TEORIA MUZICII-SOLFEGIU-DICTEU MUZICAL pentru anul III Titular de curs :Prof.univ.dr.

Gabriela Munteanu Cursul de TEORIA MUZICII SOLFEGIU- DICTEU MUZICAL pentru anul III, trateaz subiecte ca : transpoziia, insistndu-se pe probleme practice de citire n chei i pe nsuirea procedeelor de transpoziie oral, pe formarea deprinderilor de analiz comparativ i solfegiere a melodiilor de factur modal, tonal ,toate cu un grad sporit de dificultate melodic i ritmic. Noutatea, pe care o vei ntlni n acest an, se refer la solfegiile de factur atonal/dodecafonic serial sau cu instabilitate tonal , noutate aderivat din subiecte ca: neotonalism, neomodalism, impresionism muzical(scara Debussy), expresionism muzical( atonalism, dodecafonism/serialism). Cursul mai cuprinde o sintez n plan diacronic a dinamicii muzicale. n cele ce urmeaz vom face o prezentarea general a fiecrui capitol cu intenia de a sesiza ceea ce este esenial n fiecare capitol n parte i, totodat, a da posibilitatea nelegerii unitii tematice i metodologice a cursului. Capitolul I.Transpoziia scris ,transpoziia oral, fazele transpoziiei n acest capitol studentul face cunotin cu o problem care i va facilita att executarea la pian a citirii n chei ct i problemele practice de la disciplinele Se pornete de la realitatea construciei unor instrumente. Prin construcia lor, unele instrumente, precum: clarinetul, trompeta, cornul, saxofonul, cornul englez, nu pot reproduce sunetele la nlimea scris n partitur. Grupul de operaii pe care le efectueaz mental i practic un interpret, pentru ca linia melodic de pe o tonic s se mute pe o alt tonic, pstrndu-i intact profilul melodic original se numete Instrumentele care efectueaz transpoziia se numesc

                        

Exist deci instrumente dar i voci umane care emit sunete cu o octav mai sus sau mai jos dect cele scrise n partitur: piculina, celesta, vocea de

tenor,
 

contrabasul,
   

contrafagotul.


Acestea


se

numesc

. Transpoziia poate fi n transpoziia oral trebuie s inem seama de: A) intervalul la care se face transpoziia i de sunetul ce devine tonic pentru gamele sistemului tonal sau final pentru scrile modal i de alteraiile constitutive ale celor dou game (scri) antrenate n procesul de transpoziie; B) stabilirea sunetelor din noua tonalitate, n faa crora citim cu alteraii corectoare notele de pe parcursul piesei, altele sau dup caz, aceleai din tonalitatea scris; C) stabilirea cheii cu ajutorul creia se vor citi notele din partitura scris Vom exemplifica prin transpoziia unei piese muzicale n Re major natural, la o secund mare descendent. Cazul comport urmtoarele faze: * precizm tonica i armura primei game care va fi transpus: Re major natural i are la armur 2 diezi: fa # i do #. * precizm intervalul la care se va face transpunerea: la o secund mare inferioar, interval ce ne indic drept tonic nou nota Do i implicit gama Do major natural, cu zero alteraii la cheie. * diferena de cvinte ntre cele dou game este de 2 cvinte descendente: 2-0=2 . * diferena de 2 cvinte descendente are ca efect indicarea primelor 2 sunete din seria descendent (si mi) care se vor citi fa de originalul scris cu alteraii simplu cobortoare: Re Mi Fa# - Sol La - Si Do# - Re.(gama scris) / / / / / / / / Do Re Mi - Fa - Sol La Si - Do.(gama citit prin transpunere oral) Observai c notele Mi i Si au fost citite cobortor (cu becar) fa de notele Fa# i Do# ceea ce confirm regula. *cheia prin care se vor citi notele va fi cea de tenor, deoarece numai n aceast cheie, nota Re din cheia sol scris pe linia IV se citete Do.
 

Probe pentru autoevaluarea cunotinelor. Alegei adevrat (A) sau fals (F). 1.Prin construcia lor, unele instrumente precum: clarinetul, trompeta, cornul, saxofonul: a) pot reproduce sunetele la nlimea scris n partitur; b) nu pot reproduce sunetele la nlimea scris n partitur;
2

2.Instrumentele care efectueaz transpoziia se numesc instrumente semitranspozitrii; 3.Vocea de tenor la citirea unei partituri realizeaz o semitranspoziie; 4.O partitur scris n DO major atunci cnd este citit de un instrument transpozitoriu n LA, instrumentistul modificnd mental cele scrise i apas pe clapele sunetelor cu o ter mic mai jos/ sext mare mai sus, adugnd armura instrumentului = instrument n LA ( modificri ascendente n faa notelor Fa-Do-Sol). Ca efect = piesa sun n LA major. Alegei rspunsurile corecte ( unul sau mai multe). 5. Care din cele 2 exemple de transpunere a unei melodii la o ter mic inferioar(descendent) este corect citit? Exemplul 1. scris = DO 1- MI - SOL - FA#- SOL - LA b - SOL - SI - DO 2. citit = LA -DO# - MI - RE# - MI - FA becar MI SOL# - LA. Exemplul 2. scris = DO 1- MI - SOL - FA#- SOL - LA b - SOL - SI - DO 2. citit = LA -DO - MI - RE MI - FA # MI SOL# - LA. Bibliografie *Munteanu Gabriela : Curs de Teoria muzicii- solfegiu- dicteu muzical pentru anul III. Editura Fundaiei Romnia de Mine-2007 Capitolul II. Sisteme muzicale ale muzicii secolului XX . Capitolul II al cursului vizeaz o prezentarea a sistemelor intonaionale folosite n compoziiile moderne ale secoluli XX, nu nainte de a face o recapitulare sub forma unor tablouri sinoptice a sistemelor de scri muzicale din creaia cult i popular, sisteme privite din punct de vedere istoric , teoretizate i/ sau practicate de ctre muzicieni .( II.1.) O noutate n sistemul scrilor utilizate de muzicienii secolului XX a fost, cea porpus i utilizat de Debussy: Scara n tonuri, ce face obiectul primei pri a capitolului cu indicaia II.2. Scara lui CLAUDE ACHILLE DEBUSSY este o sucesiune de ase tonuri ce cuprind spaiul unei octave.Scara este cunoscut sub diferite
3

demumiri: scara lui Debussy, scar n tonuri. Uneori, cuplnd dou rdcini de cuvinte(hexa= ase i ton- intervalul fundamental ca unitate de evaluare calitativ a intervalelor muzicale, alturi de semiton) a rezultat cuvntul hexatonic ce vrea, impropriu, s desemneze succesiunea de 6 tonuri dintrun spaiu octaviant. Scara ascendent se ortografiaz: DO -RE -MI -FA# -SOL# -LA# -DO sau DO -RE -MI -FA# -SOL# - SI b -DO. T T T T T T Scara descendent se ortografiaz: DO -SI b -LA b -SOL b - MI - RE - DO sau DO -SI b -LA b -FA# - MI - RE - DO Dinte caracteristicile enumerate i detaliate n curs, amintim aici numai pa cea care indic faptul c sunetele de pe treptele scrii, neavnd raportul obinuit contrastant ton/semiton, nu se pot ierarhiza. Rezult o egalitate funcional. Altfel spus, nu putem numi nici una din trepte tonic sau final n sensul dat acestor termeni n teoria tonalitii sau n cea a modurilor. Capitolul continu cu una din cele mai evidente nouti ale secolului tre cut i anume cu prezentarea opticii asupra: Optica atonalismului, dodecafonismului serial i serialism integral(total) n ceea ce privete materialul sonor- procedee ce intr sub incidena stilului expresionist n art. Prima noutate n alegerea materialului este cea pe care o sintetizeaz Atonalismul liber Atonalismul ca sum a procedeelor antitonale, se mai numete iliber nsemnnd lipsa unor reguli canonice i preocuparea de a ocoli regulile tonalitii i are urmtoarele caracteristici mai importante: n melodie se folosesc structuri intervalice ca nite mici tronsoane ce moduleaz att de frecvent nct fac imposibil stabilirea apartenenei la o tonalitate, aplicarea principiului nonrepetabilitii, principiu dup care nu pot fi repetate tronsoane de sunete, ritmuri de ct dac acestea sunt modificate ca timbru, registru, ritm ,armonie, durata scurt(condensat) a lucrrilor; Klangfarbenmelodie,atematism melodic, utilizarea vocii cntate, vorbite, optite, ipate i a declamaie cntat= Sprechgesang. Pentru c atonalismul liber ddea falsa impresia c nu mai sunt necesare reguli n muzica modern, Schonberg-iniiatorul atonalismului a propus regulile ce intr n ceea ce se numete dodecafonism serial (II.3.)

Dodecafonismul ca suma a procedeelor de lucru cu un grup de 12 sunete( duodeca= dousprezece n limba greac) este o metod izvort din atonalism, de care l leag principiul nonrepetabilitii i al emanciprii disonanei . noutatea tehnicilor dodecafonice const n procedeele de dezvotare a melodiei care sunt cele ale contrapunctului renacentist: prezentarea seriei dodecafonice originale(O); inversarea seriei originale(I), recurena sau procedeul racului (R), inversarea seriei recurente(I.R). O radicalizarea a expresionismului muzical o constituie serialismul total, prin care nelegem c toi parametrii sunetului muzical(nlime, durat, intensitate, timbru ) se supun acelorai reguli ale contrapunctului renacentist, dar poate s grupeze i un numr mai mic de sunete dect cele 12 specifice dodecafonismului. O alt noutate prezentat n acest capitol este cea privitoare la optica neomodal, tono-modal de alegere a sistemului sonor( II.4.) Sunt precizate aici noiuni de specialitate ca: neomodalism-- neles generic drept noul modalism practicat n secolul XX i practicat de Bartok-Strawinski-Enescu i neomodalismul inventat de Massiaen, neomodalism ce pornete de la teorie spre practica muzical. O tehnic frecvent utilizat n acest stil componistic este cea a polimodalismului. Polimodalismul nu a fost o invenie a secolului XX .l gsim n polifonia incipient a Evului Mediu, semnificnd atunci ca i astzi simultaneitatea a dou sau mai multe linii melodice aparinnd fiecare altui mod, avnd ca efect o anume rezultanz disonant, n raport cu rezultanta de tip clasic frecvent deslegat i aplecat spre consonan Cursul particularizeaz i concretizeaz aceste optici la doi reprezentai ai muzicii secolui XX: Bela Bartok i George Enescu. Sistemul tono-modal Bartok este format din distilarea folclorui maghiar dar i a folclorului multinaional , asociind i tehnici postromantice, impresioniste i chiar expresioniste. Dup Lendvai , sursele creaiei bartokiene se bazeaz pe urmtoarele orientri ce modific i dau la iveal noi relaii intervalice armonice i creaz relaii de factur nou ntre scrile sistemului tonal i a celui modal, ntre diatonism i cromatism : scri provenite din conceptul de mod acustic, construcii muzicale bazate pe principiile seciunii de aur, construcii muzicale bazate pe principiul axelor, construcii muzicale bazate pe principiile simetriei .

O important contribuie la conturarea stilului tono-modal o aduce George enescu.Dintre soluiile originale eneciene, n prezentarea de fa amintim despre: - utilizarea frecvent a - utilizeaz i scri cu microintervale ( 1/3,1/4, de ton) pentru care are o notaie special i chiar a unor intonaii netemperate ; - utilizarea eterofoniei. Dar cea mai interesant inovaie n sistemul intonaional al secolului XX o constituie sistemul neomodal conceput de Olivier Messiaen, cunoscute sub numele de moduri cu transpoziie limitat. Victor Giuleanu definea astfel modurile Messiaen: modurile cu transpoziie limitat sunt organizri constituite din tronsoane- grupe simetrice de sunete infraoctaviante- parial transpozabile , ultimul sunet al fiecrui grup fiind tratat ca sunet comun cu primul din grupul urmtor . Rezult 7 moduri (scri), formate din grupe repetabile ale aceluiai tronson format din tonuri i semitonuri.
          

Probe pentru autoevaluarea cunotinelor. Alegei adevrat (A) sau fals (F). 1 .Sistemul tono-modal utilizat de Bartok i sintetizat de cercettorul Ledvai cuprinde: scri construie pe baza principiului axelor, al modurilor acustice, al sectio aurea, al simetriei. Alegei rspunsurile corecte . 2.Polimodalismul se identific ntr-o partitur dup: a) prezena concomitent a unui numr de linii melodice aparinnd fiecare altei structuri modale, sau a unui fragment distinct; b) intonarea concomitent a unui numr de linii melodice aparinnd fiecare unei structuri modale numai de factur diatonic: 3. Si b-Mi- Fa-Si-Do-La b- Mi b- La-Do#-Sol-Re-Sol b este o serie dodecafonic . Identificai care din cele 4 procede variaionale folosite de dodecafonismul serial se potrivete atunci cnd se intoneaz n succesiunea: Sol b-Re-Sol-Do#- La- Mi b- Lab- Do- Si- Fa- Mi-Si b-Si b ? a) inversarea seriei; b) rsturnarea seriei; c) rsturnarea inversrii seriei; d) prezentarea de baz a seriei.
6

.4. Care din scrile de mai jos se poate numi scar prin tonuri : a) La b-Si b-Do- Re- Mi- Fa#- La b; b) La b-Si b-Do- Re#- Mi#- Fa#- La b; c) La b-Si b-Do- Re- Mi- Fa#; d) La b-Si b-Do- Mi b-Fa-La b. 5. n neomodalisl enecian se disting urmtoarele procedee: a). moduri major/minore, cadene frigice, reuniunide moduri, intersecii diatonice-cromatice i cu microintervale, ideom enecian( 2m, 3m /3M), unison, ison, acorduri clasice i neutre, eterofonie; a) numai moduri majore/monore diatonoce , cadene frigice, unison, ison , acorduri clasice, eterofonie; b) procedee dodecafonice seriale, i moduri cu transpoziie limitat. Bibliografie Chirescu Ioan i Giuleanu Victor :Solfegii.Editura Fundaiei Romnia de Mine ,Bucureti 2002 (numit vol.III ) Munteanu Gabriela : Curs de Teoria muzicii- solfegiu- dicteu muzical pentri anul III. Editura Fundaiei Romnia de Mine-2007 Bibliografie facultativ *Alexandrescu Drago: Teoria muzicii vol II , Editura Kitty1997. *Giuleanu Victor:Tratat de teoria muzicii, Editura Muzical 1984. *Buciu Dan Cezar: Elemente de scriitur modal, Editura Muzical,1981. *Berger Georg Wilhelm: Dimensiuni modale, Editura Muzical, 1981. *Briloiu Constantin: Opere alese vol.I-Editura muzical 1968 ( Asupra unei melodii ruse i Pentatonismele la Debussy).

CapitolulIII. Elemente de ritmic i metric modern n muzica secolului XX. n capitolul de fa cursul prezint, din raiuni exclusiv pedagogice, o trecere n revist a dimensiunii metro/ritmice a muzicii secolului XX, pe curentale stilistice deja cunoscute.

Pentru a respecta unitatea structural de simetrie a cursului, se prezint sub forma unui tablou sinoptic( cap.III.1.) evoluia sistemelor ritmice de la cel greco/latin la sistemul clasic/distributiv dup care urmeaz n succesiune sistemele ritmice inovate sau nbuntite de compozitorii secolului XX. Sunt amintite principalele caracteristici ale muzicii din epoci stilistice ca Baroc, Clasicism, Romantism pentru a putea aprecia nutatea ritmului muzicii secoluli XX. Tot sub forma unei sisnteze, dar de data aceast orientativ/deductive se prezint un tabel cu: Ritmul modern-contemporan( III.2.) , amintindu-se c acesta formeaz sistemul ritmic al secolului XX care folosete sau reconsider, recreaz: -procedee din epoca antic, medieval, baroc pn la cea romantic, procedee ce influieneaz i coexist uneori cu ritmul moderncontemporan. - accentul timbral; -polirimii, polimetrii n plan orizontal i vertical, -ritmuri i msuri adugate; -ritm i metric serial ; -palindromie ritmic( ritm non-retrogradabil); - personaje ritmice; -ritmurioiseaux (al psrilor); -augmentari/ diminuri prin diferite valori a unui ritm de baz; -tempouri serialiste; -tempouri rubato-doinite; - ritmul eterofoniei - ritmul muzicii electronice, al muzicii stochastice, al muzicii aleatorii. Sunt apoi explicate noiuni ca: poliritmie, ritm complementar, polimetrie, isoritmie, termeni care au n ritmica secoluluiXX o anume particularitate. n subcapitolul intitulat:Optica atonalismului liber, dodecafinismului, serialismului integral( total) n ceea ce privete ritmul i metrica muzical sunt amintite procedee din care selecionm: : neobaroc, neoclasice, neomodale; cum este gavota , bostonul, sau de audiat cum este coralul i chiar ragtimul american ; a i a ;   

; Un alt subcapitol care vine s ntrgiasc nelegerea sistemelor ritmice atilizate de compozitoriii secolului XX se refer la : Optica neomodal i tono-modal n ceea ce privete alegerea sistemului ritmic. Ceea ce trebuie reinut n acest capitol este faptul c neomodalitii i tono-modalitii au creat o sonoritate nou, indivudualizat care a reconsiderat parametrii ritmicii muzicale i anume: accentele , formulele ritmice,organizarea metric i tempoul. Particulariznd conceptul specific muzicii neomodale tono-modale, cursul indic elemente concrete ale ritmicii lui Stravinski. Bartok i Enescu. se distinge prin elemente precum: - predominana ritmului msurat format cu ritmuri binare, ternare i ritmuri excepionale; - polimetrie n plan orizontal; - din accentele expresive impuse( accente dinamice), indicare accentelor pe prile slab accentuate ale unui timp sau ale unor timpi secundari; - din tehnic timbral, numit accent timbral, - asimetrie ritmic provenit din unirea formulelor ritmice prin legatto de expresie - polimetia pe vertical- ca efect al ideii de a reda simultaneitatea unor aciuni, situaii; - fragmentele de ritmic ce aparin sistemului ritmic msurat sunt deseori n alternan cu cele ale unui ritm liber rubato. - predomin tempourile alerte. n ceea ce-l privete pe se supune conceptalor tono-modale. n consecin va perticulariza i combina elemente din rimica calcic/distributiv cu elemente din ritmul folclorului muzical multinaional. Amintim aici de faptul c sistemul ritmic msurat este cel care domin n muzica bartokian, cu amendamentul c acesta este cuplat deseori cu sistemul aksak ,cu cel de dans i cu cel giusto silabic rezult o polimetrie ce ruleaz msuri variate; ncadrarea n ritmul aksak cupleaz msuri compuse eterogen de 8 , 9, 10 timpi, ritm pe care Bartok l numete alla bulgarese , formule ritmice amintind de dansuri populare ungureti, romneti, ucrainene etc., remarcm deasemenea i formulele ritmice cu accentele bartokiene numite sincope bartokiene.
 

se remarc prin faptul c prin ea se conjug metode i procedee din cele trei culturi care l-au format: cultura romneasc, german i cea francez. Se remarc: - predominana sistemului msurat; - utilizare unei poliritmii n plan orizontal, i n plan vertical - prezena frecvent a notelor melodice ornamentale, prezen ce modific valoarea duratelor reale/principale pe lng care se afl aceste stenograme muzicale, tot ca o influien a melodiei populare; - ritmurilor specifice unor dansuri populare romneti dar i a unor dansuri preclasice ; - prezena simplitii giusto silabicului -ritmuri provenite din declamaii cntate; tempourile lirice i epice, potolite, rubato, fr s exclud pe cele viguroase/energice sunt - pedalele melodice sunt n acela timp i pedale ritmice , - procedeul eterofoniei.
     

Probe pentru autoevaluarea cunotinelor. Alegei adevrat (A) sau fals (F). 1. Procedeele de formare i dezvoltare a ritmica muzicii bizantine nu au puncte comune cu ritmul divizionar al muzicii clasice i nici cu cel al ritmurilor cu valori adugate, specific lui Messaen. 2. ntre metrica sistemului ritmic divizionar i cea a metricii serale nu exist nici o deosebire, deoarece ambele mpart partitura n msuri. 3.n ritmul pieselor eneciene predomin rubato-ul , ceea ce face ca neomodalul su ritmic s se individualizeze fa de cel al contemporanilor si : Stravinski i Bartok. Alegei rspunsurile corecte . 4. Se prezint exemplul unei partituri pentru un cvartet, n urmtoarea succesiune de msuri: vioara I = 2/8--1/163/46/82/8. vioara II= 4/43/8-----------------4/8 viola = 2/2----9/8-----------------2/4 violoncel= 12/8 5/4---2/81/4--- 7/8 a) este un exemplu de poliritmie; b) este un exemplu de polimetrie n plan orizontal;

10

c)este un exemplu de polimetrie n plan vertical, cu structur omogen; d)este un exemplu de polimetrie n plan vertical, cu structur eterogen.

11

5 .Procedeele evoluate n construcia i dezvoltarea ritmului muzical sunt: a) ale ritmului cu valori adugare, ale augmentrilor i diminurilor de tip nou polivalent, ale ritmului non-retrogradabil, ale ritmului serial, al ritmului asociat cu melodiaoiseaux, sau ritmuri legate de modurile de durate; b) numai din ritmuri cu augmentri i diminuri de tip nou, polivalent; c) din ritm serial i ritm non-retrogradabil; d) din ritm serial i ritmuri provenite din modurile de durate.

Bibliografie Bibliografia minimal obligatorie Chirescu Ioan i Giuleanu Victor :Solfegii.Editura Fundaiei Romnia de Mine ,Bucureti 2002 (numit vol.III ) Munteanu Gabriela : Curs de Teoria muzicii- solfegiu- dicteu muzical pentri anul III. Editura Fundaiei Romnia de Mine-2007 Bibliografie facultativ Alexandrescu Drago: Teoria muzicii vol II , Editura Kitty1997. Giuleanu Victor:Tratat de teoria muzicii, Editura Muzical 1984. Comiel Emilia :Folclor Muzical, Editura didactic i pedagogic, 1967.

Capitolul IV. Ritmul n muzica lui Messiaen Rezumnd asupra tehnicii utilizate de Messiaen n domeniul ritmului i metricii, remarcm urmtoarele: -procedeul ritmului cu valori adugate-; -procedeul msurilor adugate - procedeul augmentrii/diminurii procedeul se mai poate numi i crescendo ritmic, respectiv descrescendo ritmic. - procedeul ritmului non-retrogradabil, procedeu numit i palindromie ritmic procedeul ritmului serial -procedeul metricii seriale procedeul cu ritmuri oiseaux- preocedeul poliritmiei i a pedalelor ritmice; procedeul personajelor ritmice .

12

Probe pentru autoevaluarea cunotinelor. Alegei adevrat (A) sau fals (F). 1. Valorile adugate pot fi numai valori de pauze sau un punct de prelungire; 2. Procedeul msurilor adugate este un procedeu iniiat de Bartok, ca analog sistemului aksak. Alegei rspunsurile corecte ( unul sau mai multe). 3.Procedeele evoluate n construcia i dezvoltarea ritmului muzical , practicate de Messiaen sunt: a) ale ritmului cu valori adugare, ale augmentrilor i diminurilor de tip nou polivalent, ale ritmului non-retrogradabil, ale ritmului serial, al ritmului asociat cu melodiaoiseaux, sau ritmuri legate de modurile de durate; b) numai din ritmuri cu augmentri i diminuri de tip nou, polivalent; c) din ritm serial i ritm non-retrogradabil; d) din ritm serial i ritmuri provenite din modurile de durate. 4. Ritmul cu valori adugate se refer la: a) o valoare scurt ( frecvent o aisprezecime) care se ataeaz= adaug unei formule obinute prin mprirea par/impar unei uniti de timp, modificndu-i structura iniial; valorile adugate pot fi: note, pauze sau un punct de prelungire; b) o valoare scurt ( frecvent o aisprezecime) care se ataeaz= adaug unei formule obinute prin mprirea unei uniti de timp, modificndu-i structura iniial; valorile adugate pot fi numai valori de note; c)valorile adugate pot fi numai valori de pauze sau un punct de prelungire; d) valorile adugate pot fi valori de note, de pauze sau un punct de prelungire, care nu trebuie s modifice structura formulei iniiale. 5. Prin msuri adugate se nelege: a) un procedeu iniiat de Messiaen, analog procedeului valorii adugate,de ataare a unei msuri cu o unitate mic de timp(1/16, 1/8) la o msur cu unitate mai mare,transformnd un metru binar/trenar simetric ntr-unul asimetric; b) un procedeu de ataarea a msurilor de 1/16, 1/8 la msuri cu anumite uniti de timp 2/4, 3/4, 4/4; c) un procedeu de alternare a msurilor de 1/16, 1/8 cu msuri cu unitate mai mare de timp 2/1, 3/1, 4/1;
13

. Bibliografie *Giuleanu Victor: Colecie de solfegii. Ediia a II-a. Editura Fundaiei Romnia de Mine, Bucureti 2000.(numit vol.IV). *Munteanu Gabriela : Curs de Teoria muzicii- solfegiu- dicteu muzical pentri anul III. Editura Fundaiei Romnia de Mine-2007

Bibliografie facultativ *Alexandrescu Drago: Teoria muzicii vol II , Editura Kitty1997. *Giuleanu Victor:Tratat de teoria muzicii, Editura Muzical 1984. *Rp Constantin: Teoria superioar a ritmului. Editura MediaMusica. Cluj-2003. Capitolul V Dinamica muzical- privire diacronic. n acest capitol Dinamica muzical- parte a Teoriei Muzicii este tratat prin prisma procedurii diacronice , comparnd n acelai timp sistemele ritmice ntre ele, nct putem afirma c se abordeaz i tehnica sincronic . i dac este s folosim strict dovezi scrise referitoare la naterea i notarea dinamicii, atunci trebuie s amintim, ca o prim lucrare, cu indicaii dinamice, pe cea a lui Gionanni Gabrieli: Sonata con piano e forte -1597. Lucrarea prezint ns elemente din practica interpretativ care dovedesc faptul c nuanele, indiferent dac au fost favorizate de construcia instrumentaelor sau de tradiia emisiei vocale , au fost o prezen permanent n actul interpretativ, dar n form indirect. Se amintete, n acest contex despre: - cntul responsorial liturgic i cori spezzati ( coruri desprite); . - folosirea manualelor i a tehnicii registraiei la org - folosirea surdinei la diverse instrumente -procedee specifice Barocului instrumental: tehnica ecoului, tehnica teraselor dinamice, crescendo-uri i descrescendo-uri colii de la Mannheim. - mbogirea teraselor dinamice de la o intensitate abia perceptibil se ajunge la fortissimo posibile
14

- la neomodalitii din categoria Stravinski, Bartok, Enescu muzica are indicaii dinamice extem de minuioase , n care termenii particularizeaz intensitile. - parametrul intensitate primete n muzica de avangard a secoluluiXX prioritate , aliniidu-se cu proptietiale sunetului care rstoarn conceptul clasic de muzic. n aceeai ideie se nscrie i acceptarea zgomotelor, a iptului( ca exprimare expresionist ), a sonoritilor muzicii concrete i apoi a sonoritolor muzicii electronice . Dar serializarea intensitilor n concepia lui Messiaen i a altor serialiti i realizare modurilor de intensiti arat de fapt un exces, o culme a modului de a da prioritate acestui parametru a sunetului n sensul apariiei Modurilor de intensiti ce se comport urmnd principiul nonrepetabilitii intansitilor.

Probe pentru autoevaluarea cunotinelor. Alegei adevrat (A) sau fals (F). 1. Tehnica indicrii intensitii sunetelor muzicale nu a fost posibil dect n clipa cnd tehnica instrumentelor muzicale a permis ( sec.XVIII) utilizarea treptelor de intensitate : pianissimo, piano,forte, fortissimo i a intensitilor intermediare. 2 Terasele dinamice devin foarte bogate n trepte n perioada romantic. Se pornete de la o intensitate abia perceptibil se ajunge la fortissimo posibile

3. Tehnica creterii/ descreterii treptate a intensitilor ntr-o pies muzical a fost practicat i de Vivaldi dar mai cu seam de coala instrumental de la Mannheim, tehnic ce dinuie i astzi. Alegei un singur rspuns corect. 4.Modurile de intensiti, prin care se ridica la rang de parametru egal i obligatoriu de tratat prin procedeele
15

prin care se dezvolta n muzica unui curent stilistic al sec.XX : nlimea apoi durata i timbrul muzical, a fost practicat de : a) Olivier Messiaen; b) Claude Debussy; c) Igor Stravinski: 5. Prima lucrare n care se menioneaz intensitile piano i forte a fost: a) Clavecinul bine temperat piano/forte- de Johann Sebastian Bach; b) Sonata piano - forte de Giovanni Gabrieli.

Bibliografie * Chirescu Ioan i Giuleanu Victor :Solfegii.Editura Fundaiei Romnia de Mine ,Bucureti 2002 (numit vol.III ) *Giuleanu Victor: Colecie de solfegii. Ediia a II-a. Editura Fundaiei Romnia de Mine, Bucureti 2000.(numit vol.IV). *Munteanu Gabriela : Curs de Teoria muzicii- solfegiu- dicteu muzical pentri anul III. Editura Fundaiei Romnia de Mine-2007 Bibliografie facultativ Alexandrescu Drago: Teoria muzicii vol II , Editura Kitty1997. Giuleanu Victor:Tratat de teoria muzicii, Editura Muzical 1984. Edlund Lars: Curs de solfegiere atonal-Modus novus, Universitatea din Timioara, Facurtatea de Arte,1994( traducere i adaptare:Ovidiu Giulezan i Arthur Funk). Firca Gheorghe: Bazele modale ale cromatismului diatonic, Editura Muzical 1968. Firca Gheorghe: Cteva clarificri terminologice, n rev. Muzica nr.1-2003. Giulvezan Ovidiu: Teoria muzicii-curs vol-I, Universitatea de VestTimioara 1998. Laszlo Francisc: Dilema modului acustic, n rev.Muzica nr.4-2001. Munteanu Gabriela: Exerciii muzicale de tip ludic. Editura Fundaia Romniade Mine, 2003 Popescu Crinua: Studiul practic melodico ritmic, Editura Fundaia Romnia de Mine, 2001 Rp Constantin: Teoria superioar a muzicii-vol.I-II Editura MediaMusica -2001

16

Sandu-Dediu Valentina :Ipostaze stilistice i simbolice ale manierismului n muzic, Editura Muzical U. C. M. R. ,1997 Vrlan Petre-Marcel: Tehnica solfegistic, vol.I, Editura Canti, Braov1997 Vieru Anatol; Cartea modurilor-I, Editura Muzical 1980. Dicionare : Dicionar de termeni muzicali, Editura tiinific i enciclopedoc 1984 Dicionar de matematic, Editura Enciclopedic, 1998 Solfegii ca material demonstrativ pentru partea teoretic a cursului din semestrul V vol.III Giuleanu Victor-.Chirescu Ioan:nr. 49, 75, 82, 89, 93, 95, 101, 105, 173, 180, 279, 295, 296. Vol.IV.Giuleanu Victor: nr.1, 6, 9, 13, 24, 77, 78, 82, 84, 85, 88, 92, 94, 98, 11o, 119, 124, 125, 127, 137, 139, 142, 143, 144, 145, 150, 151, 153, 157, 158, 166(melodic),174, 176 , 182, 183, 190. Solfegii ca material demonstrativ pentru patrea teoretic a cursului din semestrul VI . Vol.IV . Giuleanu Victor: nr. 25, 26, 40, 42, 43, 61, 62, 64, 65, 66, 72, 76, 80, 83, 84, 87, 91, 147, 148, 149, 166(ritmic), 179, 18o, 181,159

17