1.

Introducere n studiul Istoriei artei

1.2. Legtura dintre gnd i imagine
Arta nu cunoate nici frontiere geografice, nici limite temporare, ci
i confund originile, existena i durata cu cele ale societilor omeneti,
mbrcnd aspecte diferite, ariabile i dificil de constrns n limite
permiabiale, manifestrile artistice i regsesc numitorul comun n
simbolistica formelor i simbolurilor. Arta este pre!ent n toate domeniile
culturii i cunoaterii, ncercarea de cuprindere a acestui domeniu imens
face absolut necesar multiplicarea abordrilor. "rintre acestea, tot ceea ce
examinea! organi!area social imaginal, limba#ul, tiinele i te$nicile
ocup un loc esenial ntr%un ansamblu n care istoria deine rolul
fundamental.
&n ceea ce priete abordarea estetic a artei, n primul rnd, trebuie
s se in seam de anumite principii, cum ar fi cele legate de gen, stil,
materie i coninut iconografic. &n ciuda presiunilor legate de art n ultima
perioad se fac simite noi cutri artistice a#ungndu%se pn la forme
digitale de creaie.
1.'. (pecificul artei
Arta este proprie omului) nu este surprin!tor faptul c
dintotdeauna, dup exemplul altor actiiti speculatie, arta ia serit
omului la construirea propriei imagini i la situarea sa n timp i spaiu.
&ncepnd cu secolul *+ i mergnd pn n secolul *I* a triumfat
imitarea i!ibilului i ordinea clasic care aea criterii ce deeniser de#a
canoane academice, ordine care impregnea! att de puternic cultura nct
se pune semnul egal ntre frumos i operele lui Leonardo da +inci sau "eter
"aul ,ubens. (e uit prea uor ns, faptul c aceste categorii sunt
fluctuante, spre exemplu- o icoan bi!antin sau o marc african, un desen
din paleolitic sau o ceramic greceasc sunt considerate opere de art din
cu totul alte motie dect un tablou de "ablo "icasso. .eea ce deosebete,
sunt destinaia, semnificaia i felul producerii. "racticile coleciilor sau ale
mu!eelor i cele ale conserrii continu s cree!e prpastie ntre o oper
de art i mediul n care a aprut ea. "ractic, ndeprtnd opera de art de
sursa sa i este sc$imbat destinaia, este fetii!at, este transformat doar
1
ntr%un obiect de delectare, care i perturb funcia original i care nu
serete la alt cea dect la orgoliul i egoismul deintorului. Aceast
nenelegere anacronic apas puternic asupra artei recente apreciat ca
nefiind conform normei umaniste.
/ caracteristic proprie operelor de art singulari!ea! o istorie a
formelor care de%a lungul timpului a produs nencetat efecte asupra altor
opera de art, acest fapt este redus ndeobte n mod simplist la influene.
(pre exemplu .ubismul lui .e!are, se originea! n Impresionismul lui
.e!are, iar acesta n Impresionismul lui 0ugene 1elacroix, iar acesta n
principiul lui ,ubens.
1.2. .ronologia Istoriei artei
&n toate lucrrile de Istorie a artei exist obiceiul de%ai clasa
ncepnd din ,enatere pe artiti i operele lor dup perioade, stiluri sau
micri artistice. +om ntlni, n special, n secolele *I* 3 ** din ce n ce
mai multe isme
1
. 1ac aceste categorii estetice constituie repere comode i
pot pune n discuie probleme serioase, n acelai timp ele prooac
probleme false i necesit explicaii care uneori sunt ndoielnice. (pre
exemplu- noiunea de baroc stabilit n contextul secolului al *+II 3lea, se
ede uneori extins n mod curent la perioada Antic$itii $ellenistice, la
stilul ,ococo, la (alador 1ali, astfel ea pier!ndu%i mare parte din
semnificaia original.
&n ceea ce priete stilul, dese ori coninutul explic titlul i
nicidecum ners. (pre exemplu- ,ealismul, termen pe care 4ustae
.ourbet l%a ales pentru a%i defini maniera, a cptat ulterior dierse alte
semnificii, conceptual fiind mbogit cu noi sensuri i noi forme de
exprimare artistic. Impresionismul tinde s reduc la un numitor comun
maniere foarte diferite cum ar fi cele ale lui 0douard 5anet i 0dgar
1egas.
.ubismul, se poate regsii din dierse subperioade- ce%a
repre!entat de .e!are. Anumite noiuni cum ar fi cele de conseratorism
sau reoluie, n ceea ce priete trecerea unui artist de la o perioad la alta,
de la un concept la altul, ele au fost deseori supuse unor suspiciuni
istoriografice sistematice 6 .e!are 3 Impresionism7.ubism8.
1
9(5 suf. :doctrin;, :sistem;, :curent;, :profesiune;, :stare de fapt;. < fr. -isme, cf. gr.
-ismos
2
Istoriografia artei a fost ntotdeaun preocupat de explicarea
raporturilor, respecti rupturilor conceptuale n ceea ce priete actul
creaiei artistice. (pre exemplu- =ra
2
Angelico nu a fi considerat un gotic
ntr!iat i nicidecum un repre!entant al ,enaterii) .a!imir 5aleici 3 a
fost reoluionar, poate n politic dar rmne suprematist n pictur. 1e
asemenea trebuie s preci!m faptul c n art nu exist progres, ci mai
degrab exist diferene de formul a expresiei finale) astfel sistemul de
repre!entare al ,enaterii nu putem afirma c este superior celui medieal,
nu putem afirma faptul c, spre exemplu, concepia antropogentist este
superioar concepiei egocentriste. Ar$itectonica "artenonului, de
exemplu, scoate n eiden concepia static a unei construcii, la fel de
bine cum o scoate n eiden i turnul 0felle, unde n sc$imb, ingineria
fierului permite o estetic mai clar.
1imensiunea din care ar trebui priit arta este ineitabil legat de
sistemul comparati, ceea ce n istorie se traduce prin metoda critico%
analitic. "rin istorie, arta capt o explicaie a operelor prin ele nsele. A
prii arta n afara istoriei, e ca i cum ai ncerca s cunoti lumin fr a
cunoate ntunericul.
&n general, cronologia artei e urmtoarea- plecnd de la marile
perioade ale de!oltrii societii omeneti
'
, arta se diide n funie de mai
muli factori de istorie pe subdii!iuni temporare, personale, statistice i
conceptuale.
1.>. (paiile artei
1in punct de edere geografic nu pot fi trasate granie precise ntre
!onele de creaie artistic. .urente i coli au existat n locuri diferite, dar
dimensiunea grafic, imagistic a colii sau a curentului respecti nu a
ariat din cause geografice. (e ridic acum poblema comentariului unei
opera de art, adic n ce msur cuntul poate surprinde idea din spatele
unei opera de art. &n nelegerea unei opera de art trebuie inut cont de
cunt, la fel cum orice cunt are fr ndoial, o repre!entare imaginar a
lucrului pe care%l eoc. Aici interine problema titlului unei opere de arta
care d ntotdeauna un semn clarificator respectiei opere. .$iar i formula
fr titlu aduce astfel de clarificri. Auguste ,enoir declara c- tabloul
trebuie s ias n lume fr dadaca sa.
2
fra ? frate
'
"reistorie, Antic$itate, @
'
&n ceea ce priete istoriografia artei, prima tentati de constituire
a unei istorii a artei aparine lui 4iorgio +asari datea! din 1>>A, atunci
cnd a scris ieile celor mai nsemnai pictori, scluptori etc. Lucrarea lui
4iorgio +asari este indispensabil pentru cercetarea istoriei artelor de pn
la el, unele informaii, ns, ilustrea! puncte de edere personale i
raportarea autorului la arta remii sale. Arta este dincolo de toate un produs
al imaginaiei, o aa numit ;casa mentaleB cum spunea da +inci.
(pre deosebire de Artele +ec$i
2
, Arta .ontemporan a explorat noi
ci, noi posibiliti oferite de materiale care pn acum erau respinse i
care nu constituiau suport pentru aderata art.
2. &nceputurile artrelor plastice- "reistoria
2
"n la ,enatere
2
La nceputurile eoluiei umanitii, arta nu a repre!entat o
preocupare fundamental. ,eali!rile artistice ineau mai mult de domeniul
utilitii.
"erioada preistoriei a fost mprit, din punct de edere
c$ronologic, n funcie de materialul din care erau confecionate uneltele.
,eali!rile artistice ale acestei epoci au inut de gradul estetic al uneltelor,
dar nu numai. &n epoca paleolitic, oamenii triau mai mult n cete care
migrau n funcie de modificrile climatice, de relief, faun i flor. &n
aceast epoc, omul i%a cioplit unelte din piatr, fr a le lefuii prin aa%
numita te$nic de mie!. 1e asemenea, ulterior s%a de!oltat i te$nica
lamelar, te$nic ce consta n desprinderea din piatr a unor
lame7fii7ac$ii. Cneltele confecionate din silex se mpreau n dou
mari categorii- strpungtoare i tietoare. Cneltele nu aeau mner, fiind
ntrebuinate, n special, pentru nat.
"rincipalele actiiti ale omului paleolitic au repre!entat i
modelele artistice distincte) cum omul tria n peteri, acolo s%au gsit i
primele doe!i de reali!ri artistice. .ele mai cunoscute sunt peterile din
munii .antabrici, cum este cea de la Altamira
>
, peterile din ile
1oldonei i 4aronei- Lascaux, peterile din =rana- Drois frairs, .a#i Eatal
din Africa de nord. "e pereii peterilor s%au gsit pictate cu oxi!i minerali,
mini colorate n rou sau alb i animale- bi!oni, reni, cai. Acestea
repre!int primele forme de graur i pictur.
4raurile erau executate cu un obiect ascuit, probabil din silex, pe
pitr sau oase, n special pe os de corn de ren i pe dini de mamut. Dot
acum, omul primitie, a modelat din pmnt reni, bi!oni i mamui creend
astfel primele sculpturi. +edem astfel c primele forme ale artei primitie
repre!entau imitarea realului. Animalele sunt repre!entate fugind sau
pscnd, n cire!i sau isolate, aprndu%se, luptndu%se ntre ele sau
murind.
&n picturile parietale ale paleoliticului oamenii nu apar repre!entai,
dect rar i mascai de la bru n sus cu piei de animale. &n neolitic apar i
scene de ntoare i7sau dans.
"rimele monumente ar$itectonice au fost men$irele, formate din
pietre mari, isolate n peisa# sau aliniate laolalt cu multe altele, fie n linie
dreapt, fie n semicerc. .ele mai cunoscute sunt cele de la .arnac din
nordul =ranei. 1olmenele au fost construite din cte dou pietre mari,
lungi, nfipte n pmnt i ae!ate ertical deasupra lor and o alt piatr
>
(pania
>
ae!at ori!ontal. .ele mai cunoscute sunt cele de la (tone$enge din
Anglia.
1in punct de edere al cronologiei efectie a artei, putem spune c
arta ncepe la nielul anului 2A.AAA .Fr. n perioada glaciaiunii GHrn.
&n epoca pietei noi uneltele sunt reali!ate din piatr cioplit i apoi
lefuit i pre!int mnere. +iaa mult mai stabil a perioadei neolitice a
condus la organi!area oamenilor n gini i triburi. Acum se produce o
neoliti!are care a contribui la transformarea principalelor ocupaii umane
din pescuit i ntoare n agricultur i creterea animalelor. 1e
asemenea, oamenii nu mai triau n peteri, ci au reali!at primele tipuri de
locuin 3 bordeiul i coliba. Iordeiul era o ncpere spat n pmnt i
acoperit tot cu pmnt. .oliba era repre!entat de o construcie mpletit
din nuiele, and forma unui co, trunc$i de con, ae!at cu suprafaa mai
mare pe pmnt. Intrarea se fcea printr%o mic desc$i!tur pe unde ieea
i fumul de la atr.
Dot n aceast perioad apare i arta decorati, ea manifestndu%se
sub form de ornamete aplicate pe unelte, ase sau arme, semnificnd
dierse simboluri cultice, fie desemnnd proprietatea cuia. Dot acum apar
i podoabele, eident cu rosturi simbolice.
Cn interes deosebit l%au acordat oamenii neolitici ceramicii, acum
apar primele ase de pmnt, la nceput fiind reali!ate cu mna, fr
a#utorul roii i nearse n cuptoare, ci uscate la soare. &n consecin, pereii
nu aeau form regulat i aeau un grad de re!isten sc!ut. "entru a le
conferi soliditate, oamenii au amestecat pmntul cu paie. ,eali!nd c
uscarea la soare nu le confer re!isten, oamenii au nceput s ard asele
n etre fierbini, acoperindu%le cu crbuni aprini.
&n funcie de neoile sale, omul a creat, ca obiecte ceramice,
castroane, strc$ini, talere, ase mari pentru pstrarea seminelor i urne
funerare. .apacele acestor urne erau ornamentate. &n epoca bron!ului
armele, uneltele i podoabele s%au fcut dintr%un amestec de aram i
cositor, ceea ce presupunea un proces de gndire superior. &n aceast epoc
se de!olt, prin urmare, meteigurile, automat acest lucru ducnd la
de!oltarea artelor, deoarece era neoie ca uneltele i armele, podoabele i
sculpturile s dein mai atrgtoare, prin urmare, mai aloroase ca pre.
Docmai de aceea obinerea acestor produse a necesitat noi metode i te$nici
de ornamentaie. Apar acum decoraiuni n form de figure geometrice,
!ig%!aguri, mpletituri. "entru a pute creea alia#ul numit bron! era neoie
de tipare de lut, care repre!entau negatiele obiectelor din bron!.
J
&n epoca bron!ului s%au turnat foarte multe obiecte de podoab, cele
mai frecente fiind brrile pe care r!boinicii le purtau la mn ori la
picior, uneori and asupra lor c$iar ase, apte brri asupra lor. 1e
asemenea foarte frecente sunt lnioarele, diademele, broele, paftalele i
agrafele.
1in punct de edere al ceramicii se poate orbi n acest epoc de o
perfecionare a formei, stilului, te$nicii de producie i tipologia aselor. /
reoluie la nielul culturii materiale s%a produs n momentul descoperirii
minereului de fier, dat fiind faptul c fierul se prelucrea! mult mai uor
dect bron!ul, descoperirea metelurgiei fierului a repre!entat un pas
esenial n apariia a ceea ce numim 0poca Antic$itii .alsice. 5inereul
de fier nroit n foc, la o anumit temperatur, poate lua forme diferite fr
a mai fi neoie de topire, ca procedeu, ci doar prin loire. 1e asemenea
este o epoc n care crete foarte mult producia de arme, ceramica ns, se
simplific, aceasta i datorit faptului c este inentat roata olarului.
'. Arta Antic$itii
K
'.1. Arta 0giptului Antic
Aa cum afirma printele istoriei- 0giptul este un dar al Eilului
J
, lucru care
s%a !ut n toate domeniile ieii egiptene, de la agricultur pn la art.
.limatul secetos al Africii de nord a mpins triburile pastorale ale epocii
neolitice n cutarea apei i punilor ctre oa!ele fertile din regiunea
Eilului. &n aceste oa!e s%a de!oltat o ciili!aie ale crei urme la nielul
picturii rupestre se obser i ast!i. "icturile neolitice din oa!ele Eilului
sunt foarte asemntoare cu cele din Leantul iberic i cu cele din munii
(a$arei. 1in mormintele gsite n oa!e, care erau ncperi din crmid pe
#umtate subterane, cu pereii ornamentai cu motie geometrice, obinute
prin ae!area i culorarea diferit a crmi!ilor, au fost extrase mici
figurine, sculptur mrunt care demonstrea! existena cultului fertilitii
la aceste comuniti.
1eterminat de rersrile periodice ale Eilului, lucru deosebit de fertile
pentru comunitile umane, unificarea micilor ae!ri agrare, a dus la
constituirea de nome conduse de nomar$i pe toat alea Eilului. La
sfritul mileniului al patrulea
K
, legenda pune pe seama unui anumit 5anu,
constituirea a dou dinastii cu capitala la D$inis
L
.
Arta dinastiilor t$inite este cunoscut mai tr!iu, ar$eologii descoperind n
epoca napoleonian estigii egiptene tr!ii. Ae!rile acestor dinastii
t$inite or aprea mai tr!iu. Arta antic egiptean a fost strns legat de
apariia a ceea ce am putea numi un stat centrali!at aflat sub conducerea
unui mprat i !eu. Arta egiptean poate fi ncadrat cranologic ntre
sfritul mileniului al I+ 3lea .Fr. i anul >2> .Fr., atunci cnd 0giptul a
fi cucerit de peri, ncepnd acum o perioad de stpnire strin, mai nti
macedonian i apoi roman.
Arta 0giptului +ec$i cuprinde mai multe perioade- perioada primului
imperiu, cea a ,egatului +ec$i) mileniul al III 3lea, n aceast perioad arta
a a#uns la o mare nflorire, fiind imitat i de perioada medie sau perioada
,egatului D$eban. / mare de!oltare a artei egiptene s%a produs i n
timpul celui de%al treilea imperiu
M
1>>> .Fr. 3 J>1 .Fr..
J
Ferodot, ;IstoriiB
K
secolul al ***III .Fr.
L
dinastia I i a II 3a t$init
M
al doilea ,egat D$eban
L
Arta antic egiptean este strns legat de de!oltarea structurilor
sociale i politice ale statului egiptean. Aceast de!oltare ncepe undea la
nielul mileniului al I+ 3lea .Fr. i se nc$eie cam pe la >2> .Fr., atunci
cnd 0giptul este cucerit de peri, urmnd ca ulterior, n secolul al I+ 3lea
.Fr. 0giptul s fie cucerit de Alexandru cel 5are apoi de romani.
'.2. Ar$itectura 0giptului Antic
0giptul Antic a cunoscut, poate, o epoc a centrali!rii statale. .ea
mai important latur a artei egiptene n aceast perioad este ar$itectura
legat strict de religie i cultul morilor.
Ar$itectura funerar egiptean se leag de credina egiptenilor c
trupul nu trebuia s putre!easc, ntruct n el se afla sufletul numit Na i
acesta aea s se rentoarc. 1e aceea mormintele egiptene erau edificii
trainice, menite s dure!e o enicie) ele erau amena#ate ca nite locuine.
&n camerele mortuare erau ae!ate, pe lng sarcofagul propriu%!is i
dierse arme, unelte, obiecte de podoab care aparinuser defunctului.
Doate aceste obiecte descoperite n remurile moderne n mormintele
egiptene, repre!int doe!i ale ieii materiale i spirituale ale locuitorilor
0giptului Antic.
(e deosebesc dou feluri de monumente de cult al morilor-
piramidele i $ipogeele. "iramidele se numeau mastabacee i repre!entau
un complex ar$itectural, and n componen, pe lng mormntul
principal i alte morminte. Fipogeele erau morminte spate n stnc i
care aeau nfiare de temple.
'.2.1. "iramidele i $ipogeele
(unt construcii din piatr and ba!a ptrat iar cele mai ec$i
and pereii exteriori n trepte. .ea mai important dintre ele este cea de
la (aOOara$ a faraonului D#eser
1A
, datnd din mileniul al III 3lea .Fr.,
1inastia a III 3a memfid. "iramidele care s%au ridicat n timpul 1inastiei a
I+ 3a menfid, au pereii exteriori lefuii i nete!ii. 1in rndul acestora,
cea mai important este cea de la 4ise$, situat la cia Om de .airo i
care are lng ea alte dou construcii, aproape identice. 0le au fost
construite n timpul 1inastiei a I+ 3a ntre anii 2K2' 3 2>J' .Fr..
1A
Poser
M
1imensiunile acestora sunt impresionante, spre exemplu, piramida lui
Neops are peste 2L' m nlime, iar latura ba!ei msoar 22L m. "entru
ridicarea ei au murit sute de mii de oameni i s%au ntrebuinat n #ur de
2.'1A.AAA blocuri de piatr, fiecare cntrind ntre 2 3 ' t, dup cum
relatea! Ferodot.
1rumul ctre centrul piramidei, care adpostea camera mortuar,
era extreme de aneoios, marcat de tuneluri i coridoare nguste, n plan
nclinat. 1in loc n loc erau spate anuri care marcau dierse capcane.
Lng aceste piramide se gseau monumentele funerare, templele de
n$umare ale faraonilor i necropolele dregtorilor.
.ellalt tip de monumente, $ipogeele, se gsesc n ile laterale ale
Eilului, fiind nirate pe distane de !eci de Om, formnd ceea ce numim
ast!i ;+alea ,egilorB, sau ;alea mormintelor regaleB. 0le datea! din
timpul celui de%al III 3lea Imperiu 3 noului regat D$eban
11
. La intrarea lor,
aceste morminte aeau faade mpodobite cu statui foarte mari, care creiau
un aspect impuntor, astfel este templul de la Abu%(imbel construit pentru
regina Eefertiti, sau de la 1eir%el%Ia$ri nc$inat reginei Fats$epsut soia
lui Amenofis al III 3lea.
'.2.2. Demplele egiptene
1atorit peridiocitii fixe a rersrii Eilului, fapt pus n legtur
cu anotimpurile, calendarul egiptean, prin urmare cu drumul aparent al
(oarelui pe cer, imaginea asupra lumii pe care i%au fcut%o locuitorii
0giptului Antic, era una n care (oarele era !eul principal, i!or al
fertilitii i energiilor, diri#orul ieii uniersale.
Doi !eii panteonului egiptean, de la Isis i /siris, pn la Forus i
Amon%,a, sunt !ei solari, crora le%au fost nc$inate temple mree, de
asemenea, au ridicat temple i pentru faraoni n care apreau nfiai sub
forma. Intrarea n templu se fcea printer doi piloni care erau !iduri masie
de piatr, piramidale sau n form de trunc$i de piramid, decorate cu
sculpturi n relief i cu $ieroglife graate n adncime. Pidurile erau
reali!ate din granit, basalt sau diorit.
Demplul era format dintr%o sal%sanctuar n care se afla statuia
!eului din care plecau mai multe ncperi care sereau drept locuine
pentru preoi, sau sli de ofrand. 1e asemenea, ntr%un templu egiptean
11
secolele *+I 3 +I .Fr.
1A
mai existau galerii, coridoare sau grdini interioare. &n acestea din urm, se
adunau credincioii, diersele delimitri desemnnd locul pn la care
putea merge un persona# n funcie de statutul social. Acoperiul templului
se spri#inea pe perei groi i coloane. &n slile sanctuarului coloanele erau
mai multe i mai groase) ele simboli!au spaiul sacru prin care trecea
sufletul ctre moarte. / coloan se compune n general din trei pri- ba!a,
fusul, seamn deseori cu un trunc$i de copac i capitelul, deasupra cruia
era postat brna 3 ar$itraa.
.apitelurile imitau plantele, erau fie latiforme sau capaniforme 6n
forma unui clopot ntors8. .ele mai frumoase coloane sunt cele care se pot
gsi la Luxor i NarnaO, aflate n ecintatea Eilului, la aproximati >AA
Om de .airo i datnd din timpul celui de%al treilea imperiu
12
. Aceste
temple sunt estite pentru slile lor $QpostQle. Demplul din NarnaO, de
exemplu, aea coloane foarte nalte, groase i multe. La templu se a#ungea
printr%o alee mrginit de o parte i de alta de JAA de sfinci, statui
repre!entnd lei cu cap de om. Aceast alee premergtoare aea menirea de
a impresiona. La o anumit distan de intrarea n templu se gseau
obeliscurile, stlpi prismatici foarte nali, construii din piatr dur i
terminai n rf cu o piramid. "e obeliscuri se sculptau scene din iaa
faraonilor sau erau spate $ieroglife n care se premreau faptele
faraonilor) cel mai cunoscut astfel de obelisc este cel al faraonului (estoris
aflat la Feliopolis. 1e%a lungul secolelor, unele dintre aceste obeliscuri au
fost mutate de la locul lor, unele regsindu%se ast!i n mu!ee
1'
, cum ar fi
cele din "aris sau ,oma.
'.'. (culptura egiptean
La fel ca i ar$itectura egiptean care era g$idat de cultul morilor
ca tem esenial i sculptura egiptean era dominat de perpetuarea
nfirii celor decedai n care s%ar fi pierdut corpul mblsmat i care
era pus n sarcofag, mpodobit cu portretul decedatului. 0giptenii reali!au o
dublur a imaginii defunctului, adic o statuie a lui nc$is n camera
mortuar, !idit i ne!ut de nimeni. Cnui sculptor i se spunea ;cel ce te
poate face s trieti dup moarteB.
12
al II 3lea ,egat t$eban
1'
mai exact n curtea mu!eelor
11
&n arta egiptean s%a acordat o mare atenie sculpturii. (tatuile care
mpodobeau faadele templelor i alte edificii ori ncperi ale acestora,
repre!int doe!i ale miestriei artei egiptene.
&n camerele de ofrande, cel mai mult se ntrebuina basorelieful. &n
basoreliefurile artei egiptene figurile sculptate rmn destul de puine
12
.
Cneori, egiptenii spau n peretele respecti contururile figurilor sau ale
scenelor n loc s le reliefe!e, colornd apoi suprafeele conturate n relief
plat.
"e basoreliefurile i sculpturile egiptene aflate n camerele
mortuare sau n temple se regsesc, drept simboluri, psri i animale,
scene de pescuit i ntoare, scene de munc, de lupt sporti,
mu!icani, banc$ete, dansatoare. 1in aceste sculpturi se eidenia!
diersitea i bogia ieii cotidiene egiptene. (pre deosebire de
basoreliefurile n care figurile fac corp comun cu fondul pe care sunt
aplicate, sculpturile n rondbos, sunt de sine stttoare i pot fi priate din
orice parte.
&n 0giptul Antic statuile se fceau din piatr dur, unele dintre ele
fiind de dimensiuni foarte mari. .ele mai renumite statui regale sunt cele
din al treilea ,egat
1>
, ca i cele ale faraonului Dutmes al III 3lea. Aceste
statui erau monolite, de asemenea erau reali!ate i statui din mai multe
blocuri de piatr legate ntre ele, uneori se a#ungea la nlimi de 2A m.
=araonii erau repre!entai, fie ae!ai pe tronuri de piatr cubic, care
repre!entau semnul puterii diine, cu picioarele lipite i minile re!emate
pe braele tronului, sau n picioare ntr%o po!iie $ieratic. "riirea era
ndreptat fix nainte, minile pe lng corp, lipite de old, cu un picior cu
un pas n fa, simboli!nd pasul spre moare. 1e asemenea, !eii
panteonului egiptean aeau aceai nfiare. 5ai sunt ntrnite i grupuri
statuare repre!entnd perec$i regale nsoite de !ei ai panteonului egiptean.
.ea mai celebr sclptur egiptean este (finxul, care are sub ea un
templu. / alt oper celebr este (tatuia scribului, nfind un egiptean,
aflat acum n mu!eul Luru. / alt oper celebr, ns din lemn, este cea
cunoscut sub numele de (tatuia primarului, nume care ia fost oferit n
momentul cnd a fost descoperit, ntruct semna cu primarul localitii
din care proeneau cei care spau n situl ar$eologic. 1e asemenea exist i
o sculptur minor, cele mai multe doe!i proenind din camerele de
ofrand ale templelor i mormintelor.
12
eideniate n exterior, fiind practic lipite de peretele aferent care era fondul
1>
Eoul ,egat t$eban, dinastia a *+III 3a
12
'.2. "ictura egiptean
"ictura egiptean repre!int una dintre artele creia i s%a acordat o
importan, oarecum inferioar. "icturile mpodobeau pereii palatelor,
templelor i mormintelor. 0le repre!entau scene din iaa defunctului sau
ilustrau iaa !eilor cu care faraonul ausese legturi. &n afar de oameni,
pe perei, taane i pardoseli erau repre!entate plante i animale sau psri,
planuri de orae, grdini, scene de ntoare sau munc i cer nstelat.
"icturile aeau contururi puternice i un colorit iu- rou, galben,
negru, erde i alb. =igurile erau redate din profil, cu oc$iul !ut din fa,
cu umerii !ui frontal, torsul lateral i cu ambele picioare spri#inite pe
sol. .el mai celebru portret este cel care apare pe partea interioar a
sarcofagului reginei Eefertiti.
'.>. Artele decoratie
Arta decorati egiptean a slit i ea prin ornamentaia
podoabelor, armelor i uneltelor cultul dinastic. 1in rarele obiecte
descoperite n siturile ar$eologice, se ntreede o deosebit finee a
prelucrrii metalolor i pietrelor preioase.
2. Arta asiro%babilonian i persan
1'
La fel ca i 0giptul care repre!int o !on fertil a nordului Africii,
;Rinutul dintre apeB 3 5esopotamia, a repre!entat ba!a unei ciili!aii
agrare. 1ei neperiodice, rersrile Digrului i 0ufratului au fost pentru
5esopotamia ceea ce rersrile Eilului au fost pentru 0gipt. /rgani!ate
iniial ca triburi, ae!rile din ile Digrului i 0ufratului au lsat
posteritii urme ale unei ciili!aii ceramice n care centrele7siturile
ar$eologice de la 0l%/beid, Cr i Dello desemnea! la sfritul neoliticului
pre!ena unor forme de ia de!oltate, deintoare ale unei arte destul de
aansate pentru acea reme.
&nc din a doua #umtate a mileniului al I+%lea .Fr. arta a
repre!entat un geometrism mbinat cu elemente florale i animaliere. 1in
pcate, din aceast art nu s%au pstrat ca doe!i, dect fragmente
ceramice. "rimele state nfiinate pe teritoriul 5esopotamiei au fost, ca
form de organi!are oraele%stat, nceputul mileniului al III %lea .Fr.. La
mi#locul mileniului III .Fr., au aprut graie uniunilor politice dintre aceste
orae%state, regate puternice cum ar fi cel al Lagaului, ulterior or fi
formate statul babilonian i cel asirian. &ntre babilonieni i asirieni or aea
loc multe conflicte care se or nc$eia odat cu cucerirea 5esopotamiei de
ctre peri n anul >'L .Fr..
&n 5esopotamia nu se gseau materiale de construcii re!istente la
intemperii. 1atorit acestui fapt, n !ona dintre Digru i 0ufrat, templele i
palatele s%au construit, la nceput, din crmid uscat la soare, ulterior din
crmid ars n cuptoare i abia mai tr!iu din piatr, la nceput calcaroas
i ulterior din diorit
1J
. Astfel, din aceste materiale se or ridica construcii
sntoase, fie cu caracter laic, fie cu caracter religios, care ns se or psta
pentru posteritate doar sub form de ruine, spre deosebire de 0giptul Antic
unde construciile mai sunt nc n picioare.
1intre cele mai celebre monumente din aceast epoc, se remarc
"alatul regal de la Ni, reali!at din !iduri masie de calcar. Asemenea
egiptenilor, sumerienii au construit i monumente impuntoare, n special
pentru suerani. /dat cu regii, erau nmortntai de ii i cei care i
slu#iser n timpul ieii- soie, prieteni, seritori i animale. &n aceste
monumente se mai gsesc podoabe, unelte i arme. 1e asemenea, sculptura
ornamental a #ucat un rol esenial n decorarea monumentelor funerare.
(culpturile repre!int persona#e istorice ce au aut o mare pondere n
ornarea monumentelor funerare.
1J
esen dur
12
Aiderea, sumerienii au de!oltat o art stelar. (telele
repre!entau acele monumente de dimensiuni reduse cu ba! reptung$iular
sau oal dar ascuite nspre rf. .ea mai important astfel de stel este
cea la Cmna. 1e obicei, aceste stele erau amplasate la graniele statului. "e
ele erau repre!entate n basorelief diferitre scene, fapt din care se putea
obsera eoluia teritorial a statului. (umerienii au sculptat i statui n
rondbos, nfind dierse persona#e de la dregtori de dierse ranguri
pn la sueranul nsui. Aceste persona#e sunt nfiate purtnd eminte
luxoase i extraordinar de impuntoare.
1e asemenea n arta sumerian a existat o pictur ornamental
folosit pentru a mpodobi monumentele, palatele i templele cu ornamente
geometrice, florale sau animaliere. .ele mai des utili!ate simboluri
animaliere erau- taurul i apul slbatic. .uloarea dominant a acesotr
picturi era roul pe un fond negru. &n unele monumente funerare au fost
descoperite coliere, brri, diademe, inele i alte obiecte ncrustate cu aur.
.iili!aia sumerului a fost ameninat la mi#locul mileniului al III
3lea . Fr. de ctre triburile pastorale nomade din nord i anume aOOadienii.
2.1. Arta aOOadian
Aea un caracter strict militarist) din timpul regelui aOOadian
(argon a rmas posteritii stela ictoriei construit din piatr de diorit.
AOOadienii or fi cucerii de trupele oraului%stat Laga, regale 4udea fiind
repre!entat ntr%o statuie and pe genunc$i o plan care aea sc$iat pe
ea planul unui palat. 1e aici, istoricii au tras conclu!ia c acest rege 4udea
a fost considerat ca fiind un ar$itect. "entru a%i asigura protecia
teritoriilor nou cucerite, regale 4udea a ordonat ridicarea unui palat regal
la o nlime de 1JM> m n localitatea numit ast!i Deelo.
&n mileniul I .Fr. regiunea a fi dominat de asirieni, ae!ai iniial
n nordul 5esopotamiei, migrai ulterior la sud 3 gurile fertile ale Digrului
i 0ufratului. .ele mai importante fiind Asur i Einie. Arta asirian
oglindete obiceiurile r!boinice i crude. Iogia i fastul construciilor i
ornamentaiilor asiriene le depesc pe cele aOOadiene. "ereii exteriori
erau acoperii cu foie de aur i erau inci!ate cu diferite motie
ornamentale. 1e multe ori, pe perei se gseau panouri din lemn de esen
tare, and inci!ate pe ele modele repre!entnd scene de ntoare, lupte
sau scene de curte.
1>
(culptura mesopotaminan este o ramur a artei care a ocupat un
loc important n ciili!aia sumerului. (copul ei a fost acela de a preamri
faptele regilor.
2.2. (culptura n rondbos
(culptura n rondbos repre!int regii Asiriei, sau alte persona#e
oficiale, ntr%o inut ceremonioas, n iposta!e rigide, mbrcai n $aine
luxoase i adeseori narmai. .aracteristic !onei dintre Digru i 0ufrat este
scluptura n basorelief. 0a se ntinde pe ma#oritatea pereilor din palate i
pune n grafic scene de ntoare, de pedepsire crud a pri!onierilor, de
asedii, de btlii sau scene din iaa regal. 1in aceste scene se ede
predilecia asirienilor pentru cru!ime. Astfel regii sunt repre!entai
n#ung$iind pri!onierii sau clcnd pe ei i scondu%le oc$ii. Animalele
sunt repre!entate n arta asirienilor cu foarte mult detaliu. .ele mai des
repre!entate animale sunt leul i leoaica rnii.
2.'. Ar$itectura Iabilonului
(%a de!oltat la nceput n strns legtur cu neoile de fortificare
3 o ar$itectur militar. Iabilonienii au construit fortificaii din piatr n
special diurit, extrem de puternice, de asemenea i templele babiloniene
repre!entau construcii solide, cel mai nsemnat templu babilonian fiind cel
ridicat !eului 5arduO care se credea c prote#ea! Iabilonul. .tea sute
de ani, arta babilonian nu a reuit s se de!olte datorit cuceriri rii de
ctre neamuri strine. 1up recucerirea independenei, statul babilonian a
a#uns la nfloritoarea de!oltare a secolelor +I 3 +II .Fr., cea mai
glorioas domnie fiind cea a regelui Eabucodonosor. &n acest timp, !idul
oraului a fost construit pn la o nlime de 2A m pe o lungime de 1M Om,
consolidndu%se i palatele i templele. &n exterior, palatele i templele
aeau ornamente reali!ate din crmid colorat 3 culorile preferate-
albastru, erde, alb i rou. "entru fond se utili!a cenuiul.
.ontinund tradiia sumerian, babilonienii au ridicat cldiri
impetuase n forme de piramide n trepte i scri exterioare pe care se putea
a#unge de la un eta# la altul. =iecare eta# aea o alt culoare. "e terasa
ultimului eta# exist o cupol care era sanctuarul !eului cruia i era
nc$inat templul. Aceste temple, numite !igurate, erau mpre#muite de
!iduri. .elebre n lumea antic, au rmas i aa numitele grdini
1J
suspendate ale (emiramidei, o doad n plus a deosebitei iscusine a
oamenilor antic$itii.
2.2. (culptura babilonian
Iabilonienii au reali!at basoreliefuri de ceramic care mpodobeau
pereii !idurilor ce str#uiau aleile din faa templelor. "e faadele !idurilor,
prin ae!area diferit a crmi!ilor nlnuite, se obineau figuri de
animale. Aceste figuri se repetau ritmic formnd astfel stereotipuri al cror
procent de succesiune oferea pereilor un aspect niortor care eluda
aspectul masi iniial. 1e asemenea, s%au de!oltat la babilonieni i artele
decoratie. Astfel cooarele lor erau extrem de cutate n lumea antic.
5eterii babilonieni erau extrem de cutai pentru reali!area de podoabe,
fiind renumii pentru rafinamentul i gustul lor.
Cn rol important n eoluia politic i cultural a Asiei 5ici l%au
#ucat perii care au reuit ntr%un timp foarte scurt s constituie unul dintre
cele mai ntinse state ale antic$itii, stat care a fi dus la nefiin de ctre
Alexandru cel 5are. Arta persan are un caracter eclectic, ea conine
diferite elemente din arta dierselor popoare pe care perii le%au supus i
transformat n satrapii. ,egii "ersiei i%au obligate pe artitii popoarelor
respectie s cree!e art pentru ei. .ele mai nsemnate monumente
ar$itecturale ale artei persane sunt- palatele de la "ersepolis care erau
reedina de iarn a sueranului persan i de la (usa, reedina de ar.
La "ersepolis se gseau numeroase cldiri dotate cu sli de
audien, curi interioare, t$erme, ncperi n care se afla aerea statului.
,uinele oraului "ersepolis constituie o doad clar a mreiei ciili!aiei
persane. .el mai frumos palat este considerat Apatana. (ala celor 1AA de
colane ale acestui templu coninea capiteluri sculptate, iar sculpturile
repre!entau capete de tauri, lei, psri de prad sau figuri omeneti. "e
aceste capiteluri se spri#ineau brnele de lemn care constituiau grin!ile
taanelor. Irnele se ae!au ntre cele dou figuri ale capitelurilor. "ereii
erau acoperii cu foie de aur care erau inci!ate cu motie ornamentale. "e
aceti perei se aflau, de asemenea, i panouri din lemn de esen tare
1K
. Eu
departe de palatal de la "ersepolis se afl mormntul lui (irius. (arcofagul
acestuia este ae!at pe un postament n form de scen, sarcofagul
cntrind ctea !eci de tone. 1e asemenea foarte cunoscute i apreciate
1K
abanos, cedru
1K
sunt mormintele regale din aa%!isa .etate a morii, care sunt spate n
stnc dup modelul celor egiptene.
2.>. (culptura persan
(pre deosebire de asirieni i egipteni, persanii nu au cultiat
sculptura n rodbos, ducnd ns la o mai mare de!oltare arta
basorelefului, care a corespuns stilului artistic persan i anume cel al
decoraiunilor. .ea mai renumit reali!are artistic n basorelief este aa
numita =ri! a arcailor sau a nemuritorilor, care repre!int o scen de
ntoare regal. 0a proine din palatul regal de la (usa i se afl n
present la mu!eul Luru. Aceast fri! repre!int pe principii familiei
regale persane mbrcai n costume de ceremonie i narmai, ceea ce
nseamn c participau la o festiitate. "riirea lor este ndreptat spre
tronul regal, basorelieful repre!int, practic, ceea ce ast!i am numi o sal
de onoare. "entru a repre!enta i a simboli!a puterea i autoritatea n stat,
pe piedestalul tronului din (ala coroanelor de la Apadana, (irius a ordonat
s fie nfiai repre!entanii celor 2L de popoare supuse Imperiului
persan.
1e cea mai mare importan este fri!a peretelui care mrginete
scara (lii .oroanelor, pe ea fiind repre!entai trimiii popoarelor supuse
care aduceau daruri regelui. Aceste daruri erau repre!entate de obiecte de
podoab i dierse animale specifice !onei din care proenea trimisul. "rin
aceste elemente, fri!a de pe scara Apadanei este una dintre cele mai
importante ale antic$itii, ntruct ne nfiea! de la modul de trai pn
la ceremonialurile curii o imagine a societii persane. (pre deosebire de
arta asirian, cea persan nfiea! persona#e ntr%o inut rigid i
solemn, ceea ce denot calitatea de supui ai regelui.
>. Arta grac
1L
&n Antic$itate, arta greac a repre!entat, poate, cea mai remarcabil
manifestare a creatiitii umane. "relund i prelucrnd, perfecionnd
permanent elemente ale artei altor popoare
1L
, grecii au reali!at o art
orginal crend opera nepieritoare caracteri!ate n special de simul msurii
i ec$ilibrului.
4recii continentali aeau la nceput predilecie ctre forme greoiaie
i rigide, ns obsernd realitatea ncon#urtoare au creat o art aflat sub
influena artei greceti din ar$ipelag, o art dominat de forme simple,
ample, elegante. &nflorirea artei greceti se datorea!, n primul rnd,
formei de organi!are democratic caracteristice 4reciei antice. .omerul
grec era, datorit te$nicii naale, purttorul acestor elemente de art
greac. 1atorit reliefului, solul a fost cultiat n mod raional, ncercndu%
se utili!area ct mai eficient a suprafeelor cultiabile.
1in punct de edere cultural%artistic, oraul care a dominat arta
continental graceasc a fost At$ena. "rin conceptul de art greceasc nu
trebuie s se neleag doar arta peninsular ci i a insulelor din ar$ipelag.
Insulele .reta i 0gina au aut un rol deosebit de important n de!oltarea
artei greceti antice. .oloniile greceti din sudul Italiei sau cele din Asia
5ic, c$iar i cele de pe litoralul estic al 5rii Eegre
1M
au #ucat i ele un
rol deosebit n eoluia artei greceti.
>.1. Arta cretan
La nceput, arta greceasc s%a de!oltat n legtur cu insula .reta,
insul aflat la o distan relati egal de cele trei continente- 0uropa, Asia
i Africa, deci supus influenelor artistice ale popoarelor care locuiau n
aceste !one. .apitala statului ce a stpnit n Antic$itate
2A
a fost Nnossos.
Acesta era un punct de ntrnire al naigatorilor, contribuia esenial la
de!oltarea acestui ora and%o fenicienii.
>.1.1. Ar$itectura cretan
1L
egiptene i asiro%baboloniene
1M
Domis, .alatis, Fistria
2A
mi#locul mileniului II .Fr.
1M
=r ndoial c cel mai repre!entati monument arc$itectural
cretan este "alatal din Nnossos. Acesta este ae!at n apropiere de o colin
fiind aprat de puternice !iduri de fortificare, iar pe o parte, pe lng
!idurile masie se gsecsc i turnuri de aprare. &n interiorul palatului se
gseau pe lng ncperile oficiale, locuine i ncperi destinate pstrrii
alimanetelor i a apei, gra#duri i depo!ite pentru animale. "alatul dispunea
de un sistem de canali!are, apa scurgndu%se prin ei de ceramic pn la
mare. "alatul era pre!ut, pentru eentualitatea unui asediu, cu ieiri
subterane cunoscute doar de regi i de apropiaii si. &n interiorul
ncperilor locuite de potentai s%au gsit bogii imense. "artea de #os a
!idurilor era acoperit cu dale de piatr lefuit, care erau ornate cu aur i
argint, te$nica preedea ca ornamentele s fie spate mai nti n piatr i
apoi turnat metalul incandescent n anurile astfel formate, ulterior
suprafeele se lefuiau. "odeaua coninea tot dale de piatr de diferite
culori. 1e asemenea, mai exist ncrustaii n lemn care se ae!au, de
obicei, n partea superioar a !idului, alturi de picturi, cooare i panouri
de lemn de esen tare.
>.1.2. "ictura cretan
"e pereii palatului din Nnossos erau pictate scene de ntoare ori
diferite grupuri de brbai i femei din rndul clasei stpnitoare. .ulorile
calde erau cel mai des utili!ate- rou i galben, de asemenea se foloseau
albul i negru. &ntr%o perioad timpurie a artei cretane, brbaii erau redai
n alb i femeile ntr%o culoare brun. Clterior, coloritul n pictura cretan a
nceput s se apropie mai mult de realitate, folosind tonuri de culoare ct
mai apropiate de aceasta.
.eea ce este definitoriu pentru pictura cretan este peisa#ul marin.
=aptul se explic prin ataamentul fa de marea care%i ncon#ura, de aici au
re!ultat stili!rile alurilor prin spirale duble ori triple.
.a i la egipteni, figurile erau repre!entate din profil, ns oc$ii din
fa) n sc$imb exist o suplee a stilului i o suplee a liniei curbe.
>.1.'. (culptura cretan
2A
.retanii au ntrebuinat n sculptur stucul, o past moale fcut din
ar, gips i pulbere de marmur i care amestecat cu alte substane, n aer
uscat, deine foarte dur. .t timp este umed, ea poate fi modelat foarte
uor. .ea mai u!itat ntrebuinare a stucului a fost pentru ornarea pereilor
cldirilor, a sarcofagelor i uneori a aselor mai mari.
>.1.2. .eramica cretan
.ea mai estit ceramic aparinnd artei cretane este cea n stil
camares, numit dup petera cu acelai nume. .eramica de .amares are
motie ornamentale unele geometrice, altele fi!iomorfe. .ulorile cele mai
folosite erau roul i galbenul, uneori mai erau folosite i nuane de alb,
totul pe un fundal negru.
.eramica din .reta a influenat foarte mult, la fel ca i celelalte
arte, ceramica greac continental.
>.2. Arta micenian
La nceputul mileniului II .Fr. locuitorii peninsulei "elopones
reali!au sc$imburi comerciale cu insula .reta, pe aceast cale s%au fcut
simite i influene ale artei cretane, ns pe teritoriul 4reciei continentale
se a de!olta o art cu trsturi proprii, cele mai nsemnate centre fiind-
5ic$ene i Dirint.
Arta greac a acestei perioade poart denumirea de art micenian
datorit faptului c 5ic$ene a fost cel mai nsemnat centru al artei pre%
$ellenice.
>.2.1. Ar$itectura
.ele dou orae ae!ate pe rmul Argolidei, pe colinele nalte care
str#uiau rul Inio$os, aeau calitatea de a dispune de un peisa# maiestos n
care domina marea i (oarele.
"alatele mic$eniene sunt construite din blocuri de piatr foarte
mari, unele atingnd 1AA.AAA de Og. 0le erau numite n ec$ime palate
ciclopice, considerndu%se a fi ridicate de celebrii uriai cu un singur oc$i
3 ciclopi. &n cetatea 5ic$ene intrarea se fcea prin aa numit "oart a
leilor format din dou blocuri de piatr, fiecare 1a cte ' m nlime, unite
21
printr%un alt bloc n lungime de > m. 1easupra acestuia se aflau unii ntr%o
sculptur $eraldic doi lei rampani, ae!ai afrontal.
&ncperea principal a palatului era aa numitul megaron, o sal cu
o atr mare la mi#loc i cu un ir de coloane care conducea nspre curte.
1in forma dreptung$iular a acestei sli, n timp, i dup multe influene,
se pare c au deriate primele forme ale templelor greceti prin combinaie
cu sarcofagele
21
, al cror acoperi s%ar prea c a fost preluat n concepia
ar$itectonic a templului.
>.'. Arta greac peninsular
1inspre "elopones nspre nord, arta micenian s%a extins. "rima
perioad a artei greceti peninsulare este aa numita perioad $omeric,
datnd de la nceputul secolului *II .Fr., pn n eacul al +III 3lea .Fr.
inclusi. A urmat apoi aa numita perioad ar$aic, care datea! din secolul
+II .Fr. pn n secolul + .Fr.. "erioada cea mai important o constituie
cea a artei clasice greceti sau $ellenice care se de!olt n secolele + 3 I+
.Fr.. Aceast perioad a primit dierse denumiri, cum ar fi- epoca de aur a
artei greceti, secolul lui "$eidias, sau secolul lui "ericle. Acest lucru s%a
datorat faptului c cele mai ilustre opera sunt cele create de "$eidias la
mi#locul secolului + .Fr., spri#init de conductorul atenian "ericle.
Cltima etap de de!oltare a artei greceti a fost cea numit
$ellenistic, deriat din arta greac clasic i care a preluat ma#oritatea
elementelor artei $ellenice, primind ns multe influene orientale. Acest
fapt a fost cau!at de expansiunea puterii macedoniene n remea lui
Alexandru cel 5are.
>.2. (tilurile ar$itecturii greceti
La nceput, templele erau formate dintr%o singur ncpere numit
cella, n care se afla adpostit statuia !eului aflat la dispo!iia oricui spre
nc$inare. Clterior, s%a luat obiceiul ca templul s fie nc$is i n el s se
depo!ite!e aerea cetii i aerea propriu%!is a templului. Dot aici se
pstrau i diferite eminte ale statuii !eului, acestea erau extrem de
luxoase i mpodobeau statuia !eului la festiiti ca i cum !eul respecti
ar fi fost un persona# real. &n partea din fa, !idurile cellei s%au extins pe
21
sarcofagele erau numite larnaOes
22
prile laterale. &ntre aceste prelungiri ale !idului s%au ae!at dou coloane,
care au fcut ca intrarea n templu s fie mult mai impuntoare. 1atorit
acestei inoaii, templele s%au numit temple cu ante. Clterior i n partea
din spate a cldirii se or reali!a astfel de prelungiri, iar mai apoi, n loc de
dou coloane au aprut patru. Acest tip de templu s%a numit amfiprostil. &n
cele din urm se or ae!a coloane i pe prile laterale ale templului,
aprnd astfel templul peripter. .ella a fost i ea precedat la est de un fel
de ncpere numit pronaos sau prodom. &n partea estic, simetric cu
prodomul a aprut aa numitul opistodom n plan de cruce greac.
Ar$itecii greci au depus eforturi consistente pentru a gsi un raport
ct mai #ust ntre nlimea !idurilor, limea i lungimea templului, sau
ntre grosimea i nlimea coloanelor, astfel nct re!istena cldirii s fie
ct mai mare, templul s fie ct mai organi!at arc$itectonic, cldirea s fie
ct mai impuntoare i ec$ilibrat.
>.2.1. (tilurile ar$itectonice
"entru grecii ec$i a fost greu de gsit forma, ae!area i mrimea
prilor din care s se compun templul, astfel nct nu numai aceste pri
s fie frumoase ci ntreaga construcie s fie un tot armonios. Acest re!ultat
a fost posibil datorit studierii proporiilor corpului uman, fapt din care s%
au tras nminte asupra proporiilor ar$itectonice, prin analogie cu omul
organi!ndu%se spaiul templului. (istemul de proporionare i de decorare
a construciilor care aeau coloane, a primit denumirea de ordin sau stil
arc$itectonic. &n ar$itectura greceasc antic7ec$e se disting trei mari
ordine7stiluri ar$itectonice- cel mai ec$i este cel doric. .onstruciile n stil
doric sunt mai #oase dect celelalte, mai masie, crea! un aspect de greoi,
sunt ns robuste, bine proporionate i impuntoare. Demplele n stil doric
au fost construite de ctre dorienii enii din nordul peninsulei i ae!ai
acolo n urma migraiilor popoarelor mrii.
.el de%al doilea stil arc$itectural este cel ionic , numele i se
datorea! faptului c a aprut n localitatea Ionia, colonie greceasc din
Asia 5ic. (tilul ionic cunoate construcii !elte, mai nalte dect cele ale
stilului doric, crea! impresia de elegan i de graie. .a materiale de
construcie, la cldirile ridicate n stil doric a fost utili!at marmura glbuie
de pe muntele "$ent$elic din 4recia continental, iar pentru cldirile n stil
ionic s%a utili!at marmura alb din insula "aros. .ea mai interesant
comparaie dintre stilul doric i cel ionic, este cea fcut de ar$itectul
2'
roman +etruius care a spus c- stilul doric se aseamn corpului unui
brbat, un brbat atlet, n vreme ce stilul ionic este cel al trupului unei
femei, suplu i zvelt.
.el de%al treiea stil este cel corintic, de!oltat iniial n oraul
.orint$. 1eriat iniial din stilul ionic, stilul corintic nu difer substanial
de acesta dect prin ornamentaia mai bogat a capitelurilor.
"riit din fa, un templu grecesc, se obser n partea din #os un
postament format din lespe!i de piatr pe care se spri#in coloanele i
ntreaga greutate a construciei. Acest lucru se datorea! faptului c grecii
au dorit s mreasc re!istena i soliditatea cldirii. Dreapta de sus a
acestui postament se numete stilobat. La dorieni, stilobatul era ae!at pe
unul sau ctea rnduri de lespe!i suprapui, astfel nct s se permit una
sau dou trepte care s ncon#oare templul. La ionieni i corintieni,
stilobatul s%a nlat pe ct mai multe trepte, astfel nct a deenit un tip de
soclu. "e stilobat se ridicau pereii i coloanele. .oloanele dorice aeau ca
i la egipteni o ba!, un fus i un capitel. .apitelul aea o parte rotun#it
numit ec$in. 1easupra ec$inei exista o prism drepung$iular simpl cu
ba!a ptrat numit abac. La coloana ionic, n sc$imb, ec$ina i abaca
constituiau o singur pies, terminat la coluri cu aa%numite olute care
erau un fel de coarne de berbec. .apitelurile corintice aeau forma unui
mnunc$i de frun!e de scaiete) uneori, ns, ar$itecii corintieni nlocuiau
marmura de la capiteluri cu bron!ul. .apitelurile de bron! puteau fi turnate
dup un model unic, deasupra coloanelor se gsea aa numitul antablament
format din mai multe pri- ar$itra, fri! i corni.
&n fiecare templu, pe fri! se gseau basoreliefuri cu subiecte
mitologice, n legtur cu !eitatea creia i era nc$inat tempul. Aceste
basoreliefuri se sculptau pe lespe!i dreptung$iulari de marmur numii
metope. "rintre ei erau intercalai ali lespe!i dreptung$iulari de marmur
mprii n trei segmente egale numite glife. Aceti lespe!i purtau
denumirea de triglife. Driglifele, la fel ca i celelalte pri ale
antablamentului, erau diferit colorate. Driglifele i metopele ritmau cu
fri!ele templelor dorice unde sculpturile erau astfel limitate de ntreruperi
ornamentale. &n stilul ionic i cel corintic, triglifele i metopele au fost
nlocuite printr%o suprafa continu ca o fie lung ce ncon#oar partea
de sus a edificiului care constituie o fri! propriu%!is. &n templele ionice,
aceste fri!e erau sculptate, apoi pictate foarte iu. Apa de ploaie de pe
acoperiul acestor cldiri, acoperii ce era construit n dou pante, se
scurgea pe prile laterale, partea de deasupra a acoperiului fiind fcut
22
din plci de piatr ae!ate n sol!i de pete
22
, astfel nct apa se scurgea cu
uurin. La faad i n spatele templului, pe deasupra antablamentului, n
spaiul dintre cele dou acoperiuri rmnea un triung$i. Acest triung$i s%a
numit fronton i a fost ornat cu statui.
>.2.2. Acropole a At$enei
Drsturi caracteristice ale stilurilor 4reciei Antice se pot obsera
n templele de pe Acropole a At$enei. Dermenul de acropole repre!int
locul cel mai nalt dintr%un ora. =iecare ora mare aea o astfel de
Acropol. .ea a At$enei se gsete ae!at pe un mic platou deasupra unei
stnci. Cn astfel de loc era socotit drept sacru, de aceea pe o astfel de
ridictur a reliefului au fost construite numeroase temple spre a cror
intrare, numit propilee, se a#ungea pe un drum maiestos.
"artenonul este considerat a fi construcia cea mai frumoas de pe
Acropole a At$enei i una dintre cele mai reuite construcii ale
Antic$itii. Demplul este renumit pentru proporiile i ec$ilibrul prilor
componente, el era nc$inat !eiei At$ena "art$enos 3 al At$enei fecioara 3
protectoare a oraului. 0l a fost construit dup panurile reali!ate de
ar$itecii Ictinos i NaliOrates. (upraeg$erea i finali!area construciei
aparine unuia dintre cei mai mari ariti ai umanitii, pe numele su
"$idias.
"artenonul are o lungime de JA m i o lime de 'K m. .u toate c
dimensiunile sunt reduse fa de alte construcii antice, trebuie remarcat
faptul c "artenonul impresionea! nu prin mrime ci prin perfeciunea
construciei, care este una proporional i armonioas, att n ansamblu ct
i n cele mai mici detalii.
Demplul este construit n stil doric i a fost ridicat n perioada
clasic a artei greceti 3 $ellenic.
0re$teionul este i el situate pe Acropole a At$enei, denumirea
ine de la numele !eilor crora le%a fost nc$inat templul- At$ena i
"oseidon. "rin acest templu, at$enienii urmreau finali!area pacific a
conflicului dintre cele dou !eiti. &n locul coloanelor, n ca!ul
0re$teionului, aem aface cu aa numitele cariatide, care repre!int statui
de femei ce susin greutatea antablamentului.
22
n sos de pete dup cum spune (upe,oxQ, foamea astaS-8 nu luai n seam aceast not
a redactorului, ntruct nu are nimic serios a face cu subiectul discutat, dar e musai de
menionat) m%a amu!at copios
2>
0re$teionul a fost construit ntre anii 22A 3 2AK .Fr.) mpreun cu
"artenonul i "ropileele, 0re$teionul aparine perioadei de apogeu a artei
greceti numit i clasic.
>.2.'. Deatrele greceti
.tre sfritul secolului al I+ 3lea .Fr. n arta greac se resimte o
ncetinire a ritmului construciilor religioase, n sc$imb, n acest timp s%au
construit foarte multe ansambluri urbanistice, mai exact piee, forumuri, i
teatre. &n teatre se ddeau repre!entaii foarte apreciate de populaia
oraelor, mai ales comedii i tagedii.
,epre!entaiile se desfurau n aer liber, n locuri special
amena#ate, numite amfiteatre care foloseau pantele naturale ale terenului,
construind n semicerc trepte pentru spectatori. Cn amfiteatru era astfel
construit nct spectatorii aflai n bnci din ce n ce mai nalte, puteau
obsera #ocul actorilor. (pectacolul propriu%!is era executat pe o suprafa
plan, and form de semicerc numit scen, naintea creia se afla un loc
adncit numit orc$estr.
Ar$itecii 4reciei +ec$i au cutat de cele mai multe ori s
construiasc astfel de amfiteatre pe o singur pant lin a unei coline, pe
care o amena#au dup un plan foarte meticulous. Cn astfel de amfiteatru se
gsete i n 4recia 5agna, n (icilia la (egeste. .el al lui 1ionisos de pe
Acropole i cel de la (egeste, aparin ns perioadei $ellenistice) uneori se
mai construiesc teatre i n !ona de cmpie. "entru spectacolele mu!icale
se construiau teatre mai mici numite pedeoane care aeau o acustic
special. 5aterialul de construcie ma#oritar era piatra de calcar.
>.>. (culptura
.ele mai mult de!oltate n arta greac au fost basoreliefurile. 0le
au fost aplicate pe fri!ele interioare i exterioare ale templelor, pe metopele
dorice, pe fri!ele templelor ionice i corintice. .a i la alte popoare ec$i,
basorelieful a fost subordonat ar$itecturii. 1e asemenea, grecii ec$i au
practicat i altorelieful, adic reliful nalt.
>.>.1. =rontonul
2J
=rontonul era partea care atrgea cel mai mult priirea celui care
enea la templu. 1e aceea grecii au simit neoia s%l nfrumusee!e cu
sculpturi n altorelief sau n rondbos, sculpturi care repre!entau scene
mitologice sau scene din iaa unui erou legendar.
(culpturile n rondbos ae!ate ca fundal al frontoanelor, erau
modelate numai pe trei laturi, din spate neputnd fi priate din cau!a
!idului pe care erau aplicate prin crampoane. And o form triung$iular,
frontonul prea nepotriit pentru sculpturi care s repre!inte compo!iii
complexe. La nceput, greutatea a constat n faptul c sculptorii nu au tiut
cum s repre!inte persona#ele ntr%o asemenea ordine nct s aib un
aspect firesc, s fie redate ntr%o micare fireasc, de aceea, la primele
frontoane, persona#ele erau redate n picioare. "entru a le adapta formei
triung$iulare a frontonului, artitii au redat persona#ele din mi#loc mai
mari, iar pe cele din prile laterale mai mici.
&n secolul al +I 3lea .Fr., la pesona#ele repre!entate n picioare, se
or aduga persona#e repre!entate n po!iia c$ircit sau culcat. / astfel de
inoaie de marc a fost fcut n ca!ul templului din insula 0gina, templu
ridicat n onoarea !eiei Afaia, iar pe frontonul templului au fost sculptate
scene de lupt. Autorul a grupat persona#ele n aa fel nct scenele s par
reale, unele dintre persona#e lupt fie cu sulie, fie cu arcul, unele stau n
genunc$i, altele sunt nfiate rnite sau aprndu%se cu scuturile. &n
centrul frontonului persona#ele sunt repre!entate ntotdeauna n picioare. &n
seciunea rampant, la mi#locul seciunii rampante, persona#ele sunt
repre!entate stand n genunc$i sau ncordndu%i arcurile, pentru ca spre
rful ung$iului s fie repre!entate culcate. La sculptura frontoanelor
templelor s%a inut foarte mult cont de experiena autorilor templului de la
0gina.
Cn alt templu la care problema sculpturilor de la frontoane a fost
re!olat printr%o metod ingenioas a fost cel din localitatea /limpia,
acolo unde aeau loc competiiile pan$ellenice
2'
. Demplul a fost construit
n cinste lui Peus i fcea parte dintr%un ntreg complex de construcii. A
fost terminat n anul 2>J .Fr., and o nlime de 2A m i o lungime de J2
m. "e unul din cele dou frontoane ale templului era repre!entat Peus n
centru ncon#urat de persona#e legendare. .ellalt fronton repre!enta o
lupt dintre centauri i lapii adic fiine mitologice cu cap de om i trup de
2'
unde se aprindea =lacra olimpic
2K
cal
22
. Aceste lupte se desfoar sub supraeg$erea lui Apolo
2>
. .a i
frontoanele de la 0gina, cele ale templului lui Peus /limpianul sunt foarte
apropiate de realitate ca imagine repre!entat, un element specific fiind cel
al sculpturii animaliere aprut odat cu necesitatea repre!entrii grafice a
trupului de cal. .ele mai reuite frontoane ns, sunt cele ale "artenonului
reali!ate de "$idias. =rontonul estic, cel al intrrii principale, repre!int
naterea !eiei At$ena, frontonul estic, corespun!tor spatelui sanctuarului,
red lupta dintre !eia At$ena i !eul "oseidon. Aceast scen repre!int o
modelare grafic a unei legende, cea conform creia "oseidon dorind s%i
extind stpnirea asupra mrilor, a dorit s acopere cu ap stnca i oraul
At$ena. &n basoreliefurile frontoanelor, "$idias a dat doad de miestrie,
persona#ele fiind repre!entate cu demnitate i noblee and micri ferme,
spre exemplu, pe figura !eiei At$ena putndu%se obsera ncrederea n
ictorie i linitea sufleteasc.
&n afara frontonului, "$idias a mai sculptat i pe metope. (cenele au
foarte multe persona#e aflate n micare i rednd o aciune ampl. Fainele
acestor persona#e sunt astfel create nct scot n eiden frumuseea
corporal. "$idias a fost un mare inoator i un fin cunosctor al anatomiei
umane. Acest lucru este demonstrat de aa%numit =ri! a "anatenelor,
fri! care repre!int un numr de ctea sute de persona#e la serbrile
"anateneelor. Acestea erau festiitile anuale organi!ate n cinstea !eiei
At$ena.
1in patru n patru ani aceste festiiti aeau un c$aracter solemn,
grupnd toi cetenii At$enei. "opulaia ntregului ora mergea ntr%un
cortegiu imens pentru a aduce ofrande !eiei At$ena. &n fruntea acestui
cortegiu se aflau fete ale cetenilor de ba! care aduceau drept ofrand un
peplos, o $ain esut din fir de aur i de mtase, btut cu pietre scumpe i
lucrate de mn. 1up ele urmau grupuri de clrei, sclai purttori de
ofrande i restul cetenilor. "$idias a aut idea de a repre!enta pe pereii
cellei tocmai acest cortegiu ntr%o fri! continu, sculptat n basorelief.
>.>.2. (culptura n rondbos
22
amu!ant este c n realitate o fo dictat ca fiind fiine cu cap de cal i corp de om
2>
!eul r!boiului
2L
1e!oltarea artei statuilor n rondbos este strns legat de
constantul efort al grecilor de a cunoate din ce n ce mai mult corpul
omenesc. "rin aceast cunoatere ct mai aproape de perfeciune a corpului
uman, se urmrea redarea lui ct mai autentic. .ele mai ec$i statui n
rondbos datea! din epoca pre$ellenic. 0le erau reali!ate pe stlpi de lemn
i piatr, nfind figuri antropomorfe, numite cele de lemn, xoanon.
"roblema esteticii ar$itecturale i!a nlturarea aspectului de stlp al
sculpturilor, dar de a elimina totodat i muc$iile cioplite n ederea redrii
ct mai fidele a liniilor rotunde ale corpului uman. Cnele dintre statuile
astfel reali!ate, brbai numite Oouros, iar statui fete tinere numite Oore.
Dipul Oouros
2J
, repre!int adolesceni ale cror corpuri erticale au o
statur rigid7o nfiare rigid. =eele lor sc$iea! sursuri ce par naie,
de menionat faptul c toate aceste statui sunt nude. Norele, n sc$imb, sunt
repre!entate mbrcate i au fi!ionomii faciale care denot puritatea.
Idea nudului era obserat i studiat n locurile n care existau
#ocuri sportie de corp la corp, brbaii find acolo nud 3 numite palestre 3
locuri destinate antrenamentului. Dreptat s%a a#uns la repre!entarea de tip
nud i n ca!ul damelor. &n aceast priin, una dintre cele mai cunoscute
sculpturi este aa numita Alergtoare la #ocurile /limpice care repre!int
un trup de femeie nud alergnd. .eea ce se remarc este fineea execuiei i
armonia micrii. 1e o deosebit nsemntate este i aa%numita Auriga din
1elp$i, lucrare care datea! din anul 2K> .Fr., este o statuie din bron! i
care repre!int un adolescent care conduce un car sportie cu dou roi tras
de patru cai
2K
. 1in pcate ns, ceea ce a rmas posteritii este doar statuia
tnrului. 0a a primit numele de Auriga, de la termenul latin care desemna
conductorul unui astfel de car.
"oate cea mai celebr sculptur greceasc este cea numit
1iscobolul, arunctorul de disc. (tatuia a fost reali!at n anul 2>A .Fr. de
5Quron. 0a repre!int un atlet care se pregtete s arunce un disc, ceea ce
se remarc fiind repre!entarea lui n momentul decisie al micrii de
rotaie.
Cn alt sculptor remarcabil al secolului al + 3lea .Fr., este "oliclet.
.ea mai cunoscut lucrare a sa este cea numit 1oriforul, repre!entnd tot
un atlet, dar care mnuiete o lance. "oliclet a reuit prin aceast oper s
determine pentru iitor armonia dintre prile corpului uman i de
2J
masculin
2K
cadrig
2M
asemenea, a stabilit tiparele clasice ale proporiilor unei statui. =r
ndoial c cel mai repre!entati sculptor al 4reciei ec$i a fost =idias.
/perele sale n rondbos o repre!int pe !eia At$ena. .ea mai
renumit dintre operele sale este statuia At$ena "art$enos. 1in pcate
aceast statuie ne este cunoscut din repre!entri ulterioare, fie ele literare,
fie din copiile reali!ate pe ba!a acestor descrieri literare. (tatuia era fcut
din filde i era nelit n plci de aur demontabile. "e cap !eia aea un
coif.
/ alt statuie a lui =idias repre!int pe !eia At$ena numit At$ena
.$omafos 3 lupttoare n primele rnduri. 0a era repre!entat purtnd o
lance, iar legenda spune c de la o foarte mare distan se putea !ri coiful
ei aurit. / a treia statuie a lui =idias este cea a !eiei At$ena reali!at
pentru locuitorii din insula Lemnos. Aceasta era repre!entat scondu%i
coiful, semn al finalitii luptei.
Dot lui =idias i s%a atribuit i faimoasa statuie a lui Peus /limpianul
repre!entndu%l e!nd pe un tron) statuie nalt de 12 m, reali!at din aur
i ioliu
2L
, $ainele !eului fiind ncrustate cu pietre preioase, ceea ce a fcut
din ea una din cele apte minuni ale lumii antice.
&n perioada tr!ie a artei greceti, secolul al I+ 3lea .Fr., sculptura
a fost repre!entat de artiti cum ar fi (copas, "rasidites i LQsip. .reaiile
lui (copas au exprimat durere i suferin omeneasc. .ele mai cunoscute
opere ale sale au fost basoreliefurile create pentru metopele monumentului
funerar al regelui 5anson din Falicarnas
2M
, considerat i el una din cele
apte minuni ale lumii antice.
"rasidites, sculptor din prima #umtate a secolului I+ .Fr., a redat
prin operele sale gndurile i sentimentele umane, cea mai cunoscut
lucrare a sa fiind statuia !eului Fermes.
LQsip a fost considerat sculptorul de curte a lui Alexandru cel 5are,
pe care acesta l%a portreti!at deseori. .ea mai cunoscut lucrare a lui LQsip
este cea numit Apoxiomenos i repre!int un atlet care%i cur corpul
dup o nfruntare cu un adersar. ,ealitatea trupului uman este redat att
de fidel, nct dei trupul atletului este n#os, pe faa lui se obser
oboseala luptei. Cn astfel de re!ultat sculptural nu putea fi obinut dect ca
urmare a unei atente obserri a realitii.
,epre!entati pentru sculptura greac este i renumita +enus din
5ilo descoperit, doar ntr%o copie, lng ruinile unui templu, lng
2L
filde
2M
de aici denumirea de mausoleu
'A
actualul ora grecesc 5ilo. Aceast statuie repre!int o femeie ale crei
proporii i nfiare par s repre!inte idealul frumuseii feminine al
grecilor ec$i. 1in pcate autorul acestei sculpturi nu este cunoscut.
&n perioada clasic a artei greceti s%a de!oltat i arta portretistic
sculptural. &n ciuda faptului c trsturile sunt obserate cu atenie, iar
gndurile i sentimentele persona#elor sunt ilustrate aproape de exactitate,
portretul sculptural grecesc clasic tinde mai mult ctre tipi!are, dect ctre
indiiduali!are. .el mai celebru astfel de portret este cel al oratorului
1emostene.
&n perioada $ellenic s%au reali!at, de asemenea opere aloroase,
una dintre ele find +ictoria din (aniotrace, numit astfel dup locul unde a
fost gsit. (tatuia datea! din secolul II i repre!int o !ei naripat
6Oanaiel8. 1in pcate ns sculpturii i lipsesc capul i minile, dar din
amplitudinea aripilor se poate intui faptul c !eia anuna o ictorie abia
obinut. (e pare c ea serea drept imbold naigatorilor i era ae!at la
prora unei corbii.
La fel de cunoscut ca +ictoria din (aniotrace i descoperit n
aceai localitate, este i grupul statuar numit 4rupul lui Laocoon. Acest
grup statuar proine din atelierul de sculptori din insula ,odos, fiind reli!at
de un oarecare Agesandros. Acesta a repre!entat o legend reluat ulterior
de +ergilius n 0neida, legend conform creia preotul Laocoon a fost
pedepsit de ctre !eia At$ena spre a fi mncat mpreun cu fii si de un
arpe. .eea ce se remarc la grupul statuar este redarea sentimentelor lui
Laocoon i anume groa!a i de!nde#dea, dar i fiilor a si pe c$ipurile
crora se ntreede cererea disperat de a#utor adresat tatlui. &n afar de
insula ,odos, un alt centru de emanaie a culturii $ellene i a sculpturii n
spe, a fost "ergamul
'A
.
>.J. "ictura greac
&n lumea greac s%a de!oltat nde#uns i pictura, dei aceasta nu a
atins grandoarea ar$itecturii i sculpturii. 1in pcate, arta pictural este
prin esen una mult mai perisabil dect cele ar$itectonice i sculpturale.
Interioarele locuinelor, templelor i a altor genuri de construcie erau
decorate cu picturi. (e reali!au ns i picturi portabile care erau expuse
ntr%o sal cu iruri lungi de coloane numite pinnacles.
'A
n Asia 5ic
'1
&n pictura decorati, aderent la !idurile interioare i exterioare,
grecii antici au repre!entat figuri omeneti, plante, animale sau motie
geometrice. .a i n sculptur, n pictura greac ec$e s%a inut seam de
aspectele ieii, de realitatea ncon#urtoare, acestea fiind obserate cu
mare atenie de artitii greci n ederea unei redri ct mai perfecte.
4reci au lucrat i mo!aic, un anumit gen de pictur care const n
fixarea unor buci mici de piatr sau sticl de diferite culori, printr%o past
special, care ulterior se usca, nfind la sfrit modelul mental
conceput. 4recii nu au aplicat mo!aicuri pe perei, ci doar pe pardoseal,
ceea ce s%a numit te$nica mo!aicului paimentar. Docmai de aceea grecii
nu au repre!entat n mo!aic prea multe portrete ci mai mult plante i
animale ns foarte stili!ate. Abia n epoca $ellenistic apar repre!entate
scene de ia cotidian. &n te$nica mo!aicului paimentar cele mai
utili!ate erau motiele geometrice. Aceast te$nic paimentar a genera
pentru perioada eului mediu rsritean aa numita te$nic a mo!aicului
bi!antin.
>.K. .eramica greac
&n epoca $omeric erau ntrebuinate asele de tip dipilon, numite
astfel dup una dintre porile cetii At$ena unde au fost descoperite astfel
de ase. Acest tip de ase este superior aselor cretane datorit
ornamentelor mult mai stili!ate i mult mai geometrice. Aceste ornamente
sunt combinaii de linii care formea! !ig%!aguri, ptrate, spirale, sau din
stili!ri de figuri umane, de cai sau psri. Doate aceste stili!ri ale
entitilor ii merg uneori ctre repre!entri abstracte, asta datorit faptului
c spaiul de redare era limitat. Cneori sunt redate cu destul preci!ie scene
de lupt, nae de r!boi, toate acestea fiind dispuse ori!ontal sub form de
ben!i sau fri!e. Aceste fri!e sunt desprite ntre ele prin ornamente
geometrice.
.ele mai cunoscute ase sunt cele n care se pstra uleiul pentru
cultul morilor, numite lecit$e. +asele pentru ospee se numeau cratere,
asele de tip $Qdra pentru pstrat apa, precum i amp$ore, cele n care se
pstra inul, uneori i uleiul. "e astfel de ase, figurau scene mitologice,
banc$ete sau #ocuri sportie, la nceput fiind redate cu culoare neagr pe
fond rou, ulterior cu culoare roie pe fundal negru.
'2
J. Arta etrusc
''
(%a de!oltat n "eninsula italic nc din remurile ndeprtate i
dac ar fi s inem seama de documentele existente, pre!ena etrusc
datea! ncepnd cu secolul al +III 3lea .Fr. pn n secolul I .Fr..
0truscii au ocupat teritoriile Laiului, spaiul pe care l%au ocupat este
acaparat mai tr!iu de oraul cel mai puternic din Antic$itate 3 ,oma.
Asupra originii etruscilor au existat mai multe teorii n istoriografie,
unele dintre ele afirmnd c acetia ar fi proenit din Asia 5ic i ar fi
nrudii cu fenicienii. Alte teorii susin c ar fi proenit din nordul
Ialcanilor, deci ar fi traci. 0truscii au fost un popor de oameni muncitori i
extraordinar de pricepui, ei practicau n agricultur te$nici aansate pentru
remea i regiunea respecti, una dintre ele fiind sistemul de irigaie. Cn
rol important n ciili!aia etrusc l%a #ucat exploatarea minelor din insula
0lba, lucru care a faori!at de!oltarea nu numai a economiei ci i a
artelor.
J.1. Ar$itectura etrusc
.eea ce se remarc, n primul rnd, n oraele etrusce sunt
drumurile drepte i casele frumoase. 1e asemenea pieele erau mpodobite
cu statui, doar 12 ec$i orae etrusce or deeni ulterior orae de
nsemntate roman.
0truscii aeau legturi comerciale strnse cu oraul .artagina, dar
i cu polisurile greceti) secolul +II este cunoscut pentru istoria etrusc, ca
fiind epoca unei intense actiiti comerciale.
0truscii au construit castele, palate, temple fortificate cu !iduri
masie. .a i mesopotamienii, ei au folosit bolta cilindric i cupola de tip
plafon
'1
. Inoaia ar$itectural etrusc intrat n istorie este arcul al crui
brae se spri#in pe !iduri, pe coloane sau pe stlpi.
Demplele etrusce nu se deosebeau mult de cele greceti, ele aeau o
singur ncpere numt sanctuar n care era expus statuia !eului.
(anctuarul aea trei pereii, al patrulea fiind repre!entat de un ir de
coloane.
Ar$itectura funerar etrusc repre!int orgoliul etruscilor de a
nmormnta defunctul n cea mai mare glorie. La suprafa, mormintele
sunt doar simple moile de pmnt
'2
. &n partea de #os a moilei ns, se
gsete un soclu n form cilindric. Intrarea n mormnt se fcea printr%un
'1
semisferic
'2
tumuli
'2
gang !idit sau printr%o galerie spat n piatr i care conducea la una sau la
mai multe camere de form dreptung$iular. "ictura mural a acestor
morminte este pstrat ast!i n mu!ee cum ar fi cele din DarTuinia i
,oma.
.el mai cunoscut mormnt etrusc este cel din localitatea .ereteri.
Au fost ns descoperite i morminte spate direct n stnc. 1efunctul era
ae!at ntr%un sarcofag, pe un pat n camera mortuar. "e o mas alturat
sarcofagului se ae!au dierse obiecte care i aparinuser defunctului.
J.2. (culptura etrusc
Aceast art a aut o foarte mare importan n cultura i ciili!aia
etrusc. Astfel, conform literaturii istorice romane se spune c atunci cnd
trupele romane au cucerit oraul etrusc +ei au fost gsite nu mai puin de
2AAA de statui. (tatuiele etrusce erau reali!ate din piatr i bron! and ca
utilitate mpodobirea interioarelor casnice i a oraelor. 1e origine etrusc
este i celebra lupoaic ce alptea! doi gemeni, ,omulus i ,emus.
(ubiectele tratate de sculptura etrusc au fost- figuri omeneti, !ei
i diferite fiine imaginare care ntruc$ipau sentimente sau caliti
omeneti. 1e asemenea, mai erau repre!entate figuri de animale, reale sau
imaginare.
&n prima perioad a artei etrusce, sculpturile erau rigide i lipsite de
expresiitate, n timp ns, prin obserarea natural, etruscii au a#uns la
redarea mult mai fidel, att a figurilor umane i animale ct i a !eitilor.
&n arta sculpturii n pmnt ars
''
, etruscii sunt considerai drept cei mai
mari artiti ai Antic$itii. Deracota era o ceramic de calitate superioar
obinut dintr%o argil foarte fin. Aanta#ele acestui material erau c se
gsea din abunden i c era uor de modelat.
5arele geniu al etruscilor a constat n faptul c reueau s obin
ase i statuiete din teracot fr crpturi i uniform arse. .ele mai bune
ateliere de teracot se gseau la .lusiom6.liusi8, Areiuru6Areto8 i
.alea6.ali8 3 "eninsula italic. "n i sarcofagele etrusce erau din
teracot. "e capacele lor se sculptau imagini ale defuncilor, cele mai ec$i
sarcofage repre!int astfel pe soul decedat mpreun cu soia sa. (oul i
sri#inea mna pe umrul soiei n semn de afeciune. Clterior, repre!entare
n po!iii nefireti a fost nlturat n faoarea unei repre!entri ct mai
''
teracota
'>
clasice. 1e exemplu, ntr%un mormnt de la .$iu!i a fost gsit un sarcofag
repre!entnd un om ntins pe un sicriu. .$ipul i po!iia minilor c!ute
crea! o impresie puternic n aa fel nct este creat sen!aia c omul a
decedat de doar ctea clipe 3 aceast oper Adonis din Duscornia.
J.'. "ictura etrusc
La etrusci s%a de!oltat foarte mult i pictura. .ele mai frumoase
picturi etrusce se regsesc n morminte. 0ident i aceste repre!entri
grafice nfiea! scene cotidiene, banc$ete, oameni conersnd i
dansatoare.
.ulorile picturilor sunt conenionale, adic nu corespund cu cele
ale realitii. 1esenul este precis, cu liniile conturului foarte puternice,
nelipsindu%i nici relieful. (cenele repre!entate inspir ncredere n ia,
optimism, de ca i cum nu ar decora o camer mortuar. Cn exemplu
elocent sunt scenele de dans din mormintele de la .ereteri. 1ansurile
care sunt repre!entate, sunt dansuri rituale, brbaii fiind redai n culori
brun%rocate, iar femeile n culori foarte desc$ise, apropiat de alb.
&n afar de figuri omeneti, modelele picturale mai conineau plante
i animale specifice !onei mediteraniene- leopar!i, cai, tauri, peti)
animalele sunt redate cu extraordinar finee, deosebit de expresi fiind o
scen din aa%numitul 5ormnt al bacantelor care repre!int un leu care se
npustete asupra unei ga!ele
'2
.
J.2. .eramica etrusc
.eramica repre!enta pentru etrusci una dintre cele mai nsemnate
ramuri ale artei. Iniial, asele etrusce au fost create din bron!, cele de
ceramic aeau la nceput o culoare nc$is, imitnd metalu
'>
. /rnamentele
unor astfel de ase repre!entau animale stili!ate sau figuri geometrice.
1up secolul + .Fr. n 0truria au fost importate ase greceti, de
ceramic greceasc, care au influienat decisi ceramica etrus. Astfel,
ceramica etrusc a deenit extrem de cutat n lumea mediteranian. &n
secolul III .Fr., 0truria deine parte component a ,es "ublica ,omana,
'2
antilop 4nU
'>
bron!ul
'J
astfel nct din acest moment arta i cultura etrusc or fi integrate artei i
culturii ciili!aiei romane.
.eea ce definete n mod esenial arta etrusc este faptul c ea
repre!int eriga dintre arta greac i cea roman.
K. Arta roman
'K
+astitatea Imperiului roman, infrastructura lui grandioas, oraele
cu un plan urbanistic perfect, uniersalitatea limbii latine, puterea militar
desrit, repre!int cia dintre factorii care au stat la ba!a
strlucitoarei Arte romane. Arta roman a repre!entat ns, un mi#loc, un
instrument au a#utorul cruia trebuia preamrit idea de stat, trebuia
glorificat oraul ,oma, dar cel mai mult arta a fost un auxiliar al cultului
Imperium3lui, al puterii.
Indiferent de !ona geografic arta a fost c$emat s cree!e
admiraie pentru statul i poporul roman, adic s fie de utilitate public.
0ident, Arta roman s%a de!oltat iniial n oraul ,oma. .u timpul, graie
cuceririlor militare, elemente ale artei romane or ptrunde i dincolo de
graniele imperiului.
La formarea artei romane au contribuit, eident elemente locale,
dar i din teritoriile cucerite. Astfel, 0truria n epoca republican a ,omei,
apoi 4recia n epoca imperial a ,omei, au contribuit cu tradiiile lor
cultural%artistice la de!oltarea artei romane. 0xist istorici care afirm
c$iar c Arta roman este un sincretism ntre cea etrusc i cea clasic
greceasc. Arta roman, ns a preluat diferite elemente locale i de la alte
popoare contopindu%le ntr%un tot unitar i original. Eu putem orbi de un
exclusiism al Artei romane. Arta roman a nflorit ntr%un timp relati
scurt, perioada de apogeu a Artei romane fiind cuprins ntre secolele I
.Fr. i I d.Fr..
K.1. Ar$itectura roman
.onstruciile romane s%au de!oltat cel mai mult n orae. (tr!ile
oraelor erau paate cu boloani de ru, aeau canale de scurgere a apelor
re!iduale i conducte de piatr pentru apa potabil. Aceste apeducte erau
#g$eaburi mari de piatr, lungi uneori de !eci de Om, susinute de stlpi
groi de !id, care erau legai ntre ei cu arcade, cel mai adesea n semicerc.
.unoscut este apeductul care aducea ap la ,oma, construit n timpul
npratului .laudius, dar i cel de la "ort dU 4rant
'J
.
&n pieile publice din interiorul oraelor existau multe construcii,
asta deoarece n forum se ntlneau toi cetenii pentru a discuta dierse
c$estiuni de politic. .ele mai inseminate forumuri sunt cele ale lui
'J
=rana
'L
Augustus i Draian ambele n ,oma. Acestea erau incinte de form
dreptung$iular ncon#urate de !iduri, n interior aeau coloane unite n
partea superioar prin lespe!i de marmur, ele adpostind construcii
dierse cum ar fi arcul de triumf, temple, altare i statui. &n timp s%a
generali!at obiceiul ca pentru mprai, generali sau guernatori ictorioi
n r!boaie s se construiasc arcuri de triumf pentru comemorarea celor
c!ui n lupt i pentru preaslirea celor rmai.
&n dierse pri ale imperiului s%au construit astfel de arcuri de
triumf, cele mai nseminate ns, fiind cele din ,oma, cele mai bine pstrat
fiind cel al lui Ditus (eptimius (eerus i cel al lui .onstantin cel 5are. Cn
arc de triumf aea piloni mari legai n partea superioar prin arcuri de
!idrie din aa numiii n plin%cintru
'K
. 1easupra, !idria construciei era
terminat n line dreapt. (uprafeele pilonilor i ale prilor superioare
erau mpodobite cu reliefuri, inscripii i ornamente dierse. Arcurile de
triumf, aeau fie una, fie trei desc$ideri. &n ca!ul celor cu trei desc$ideri
cele dou laturi erau mai mici dect cea central. Dot pentru celebrarea
ictoriilor n r!boaie, mpraii dispuneau construirea de columne.
Acestea erau construcii mari cu aspect cilindric, depind deseori,
mpreun cu postamentul 2A m nlime. &n partea superioar a columnei se
gsea de obicei statuia mpratului ictorios mbrcat n eminte militare.
"e partea cilindric, de #os n sus, n form continu n spiral, se gseau
fri!e cu basoreliefuri ce narau scene din lupt celebrate prin monument.
.ele mai nsenate astfel de columne sunt cele ale mpratului Draian i
5arcus Aurelius
'L
.
Cn alt tip de construcie urban a fost amfiteatrul) acesta mai era
numit i aren. Acestea erau cldiri imense cu mai multe eta#e de form
rotund, destinate pentru luptele dintre gladiatori sau fiare slbatice. .el
mai cunoscut este .olosseum din ,oma, construit din ordinul mpratului
+espasian. .apacitatea .olosseumului se presupune s fi fost n #ur de
JA.AAA de locuri, aea patru eta#e i a fost considerat una dintre cele apte
minuni ale Antic$itii. "rintre construciile publice importante se numrau
i t$ermele. Acestea repre!entau ansambluri ar$itectonice cuprin!nd- sli
de baie, bibleoteci, sli de mu!ic, arene, galerii de tablouri, parcuri de
odi$n. D$ermele erau i locuri de ntlnire predilecte n care cetenii
romani discutau despre politic i afaceri.
'K
n form de #umtate de cerc
'L
ictoria mpotria marcomanilor
'M
(lile de baie aeau pardoseal din crmid sau din plci de piatr
tiate n forme diferite. 1in astfel de plci se combinau motie geometrice
decoratie. Cneori paa#ul era lucrat n mo!aic. 5o!aicurile paimentare
repre!entau scene din mitologie, psri sau animale, scene contemporane
sau pur i simplu ornamente. Cnele ncperi ale t$ermelor aeau taanele
drepte, altele boltite n form de leagn sau de cupol.
La ,oma se gsesc ruinele t$ermelor lui .aracala i a lui
1iocleian. &n cinstea !eilor, romanii au construit i temple care nu se
deosebeau cu mult de templele greceti. .el mai cunoscut este "anteonul
ridicat de consulul Agripa n cinstea tuturor !eilor n anul 2K d.Fr.. Demplul
aea !idul n form rotund, cilindric i era acoperit cu o cupol foarte
bogat decorat, n interiorul su i era lipsit de ferestre. Lumina intra print%
o desc$idere cilindric cu diametru de M m, ae!at exact n mi#locul
cupolei. Intrarea n "anteon era triumfal, aceasta datorit unui element
numit ortic
'M
. ,omanii au mai construit i sli de #udecat numite ba!ilici,
acestea erau edificii dreptung$iulare, mprite la interior prin dou
coloane, cele trei pri purtnd denumirea de nae. .ele dou pri laterale
6nae laterale8, erau de multe ori eta#ate pe o nlime egal cu cea a naei
centrale sau c$iar rmneau mai #oase dect eta#ul unic al acesteia.
Ia!ileca era precedat de o curte mpe#muit cu !iduri and colane spre
interior. &n mi#locul curii se gseau fie un ba!in cu ap, fie o fntn. 1up
planul arc$itectural al unei astfel de ba!ilici, or ncepe s fie construite
ulterior ba!ilicile cretine 3 plan ba!ilical. 1e asemenea romanii au
amena#at i aa% numitele circuri 3 stadion care era ornate cu obeliscuri i
statui. Deatrele romane se deosebeau prin planul lor de teatrele greceti. .el
mai celebru teatru roman fiind cel al lui 5arcelius aflat la ,oma.
&n ceea ce priete palatele romane acestea erau, se pare
impuntoare cel mai renumit fiind palatal lui 1iocleian descoperit n
localitatea (plit
2A
.
Ar$itectura funerar a fost i ea de!oltat datorit ritului n$umrii
practicat de romani.
K.2. (culptura roman
'M
V,DI., ortice, ad#. 6&n sintagma8 Driung$i ortic ? triung$i ale crui rfuri sunt
punctele de intersecie ale nlimilor cu laturile opuse rfurilor triung$iului din care sunt
coborte. 3 1in fr. ort$iTue
2A
.roaia
2A
.a i ar$itectura, sculptura roman era c$emat s sublinie!e
puterea i mreia statului. "e lng sculptura n folos public, mai exist
ns i una de u! priat. .ele mai reuite exemplare ale sculpturii romane
rmn ns basoreliefurile rednd scene reale, faptele de ite#ie ale
mprailor, scene de asediu i de cucerire ale unor orae. .ele mai multe
dintre aceste basoreliefuri s%au pstrat pe arcuri de triumf i columne. .ea
mai cunscut astfel de fri! coninnd basoreliefuri este cea a .olumnei lui
Draian. "e aceast fri! naraiunea merge de #os n sus, pe ea regsindu%se
lupttori daci i romani, fie n pregtirea luptelor, fie n timpul
confrutrilor. 1e asemenea mai sunt repre!entate imagini nfind femei,
btrni i copii, case, unelte, animale i plante din care un istoric poate
deslui elemente ale ciili!aiei dacice, mergnd de la modul de organi!are
familial, pn la elemente de ia cotidian.
Iasoreliefurile au fost folosite i la decorarea interioare, drept
c$enare la ui i la ferestre nfind g$irlande de flori, instrumente
mu!icale sau mti de teatru. 1e asemenea au mai fost folosite n sli de
spectacole, n t$erme, n sli de audien sau n locuinele potentailor. &n
afar de marmur i piatr se mai folosea i stucul.
(culptura roman n rondbos red n general oameni, animale sau
psri. (tatuile se ae!au mai ales n forumuri i repre!entau n special
personae de a! ale imperiului sau cetii 6mprat, guernator, tribuni8.
Aspectul sculpturilor n care romanii au strlucit a fost portretul. La
originea acestor portrete stau mtile mortuare luate defunctului n primele
ore dup rposare pentru a i se pstra imaginea ct mai aproape de realitate
pe pereii locuinei urmailor.
K.'. "ictura roman
"ictura era folosit pentru ornamentarea ncperilor publice i
particulare. 0a ne este nou cunoscut ast!i doar datorit $a!ardului i
anume, descoperiri relati recent a ruinelor oraelor "ompei, Ferculanum
i (tabia. "e pereii din interiorul caselor au fost descoperite scene pictate
repre!entnd scene de mitologie sau de ia real.
.eramica roman a fost n mare parte influenat de ceramica
greceasc, cele mai obinuite ase erau amforele nesmluite. A existat ns
i o ceramic pictat, coninnd scene din iaa unor eroi legendari. &n
primele secole ale cretinismului s%a de!oltat i o art a catacombelor.
21
Aceste galerii formau aderate labirinte cu mai multe eta#e, din loc n loc
gsindu%se altare cu picturi rudimentare, repre!entnd femei care se rugau,
sau figuri de martiri. .ele mai nseminate catacombe din ,oma sunt (an
.allisto i "risala. /dat cu cri!a imperiului din secolul al III 3lea, arta
roman decade.
L. Arta bi!antin
.derea ,omei a repre!entat un eeniment de istorie uniersal, al
crei principal consecin a fost mutarea de facto a centrului de greutate a
22
ieii culturale de la apus la rsrit. Arta bi!antin a aut un pronunat
caracter religios, pentru reali!area acestei arte capii lumii cretine orientale,
att cei laici ct i cei religioi, au adus de pe ntreg cuprinsul imperiului
specialiti n dierse domenii ale repre!entrii grafice. La fel ca i n ,oma
Antic, arta bi!antin era menit s sereasc proslirii celor doi lideri ai
lumii, patriar$ul i mpratul.
Arta bi!antin repre!int la origine o sinte! a artei greceti i a
celei romane. 0ident au existat influene din arta popoarelor ec$i
21
.
Aceast influen se explic prin legturi comerciale i politice aute de
.onstantinopol cu aceste popoare.
L.1. Ar$itectura bi!antin
.u toate influenele, ar$itecii bia!antini au reuit s cree!e o art
proprie, contribuind la istoria artistic a umanitii cu ceea ce s%a numit
(tilul bi!antin. Acest stil conine o serie de inoaii, dintre care unele au
fcut celebr ar$itectura bi!antin, aceste elemente fiind pre!ente i n
ar$itectura contemporan religioas. / prim inoaie important este
ntrebuinarea arcurilor n plin cintru, adic spri#inirea pe coloane prin
intermediul capitelurilor. / a doua inoaie a fost cupola rotund, care se
spri#in pe o !idrie de lan rectangular, folosindu%se aa numitele
pandantie. "andantiul este un element de !idrie de form triung$iular,
rotun#it care face trecerea ntre marginea arcuit a cupolei i marginea
dreapt a !idului. "andantiele se ae!au n cele patru coluri ale !idurilor,
cupola spri#init astfel purtnd numele de cupol de pandantie. A treia
inoaie i cea mai celebr a ar$itecilor bi!antini o repre!int un plan de
biseric cu form de cruce, cu braele egale nscrise ntr%un ptrat, numit
cruce lateral greceasc. &n interiorul ptratului care nscrie crucea, la
mi#loc se gseau patru piloni, distanele dintre stlpi i !iduri erau egale.
"rin acest procedeu se reali!a o cretere a re!istenei cldirii.
.apitelul bi!antin era bogat ornamentat cu elemente geometrice,
florale sau animaliere. La nceput aceste capiteluri aeau dou pri- prima
parte se spri#inea pe fusul coloanei, a doua parte era repre!entat de un
adaos de forma unui trape! sau de con i care se numea impost. &n felul
aceste coloana capt un aspect mai !elt, ulterior s%a renunat la aces tip
de capitel i se or creea capiteluri dintr%un singur bloc de piatr n form
21
arta mesopotamian, sirian, egiptean, persan
2'
de trape!, sau de trunc$i de con rsturnat. "ereii erau mpodobii cu
mo!aicuri i care se gseau i pe pardoseal. .ele mai nsemnate
monumente bi!antine au fost construite la .onstantinopol n remea
mpratului .onstantin cel 5are, ns stilul bi!antin a cptat expresia sa
plenar sub domnia lui Iustinian
22
. .el mai repre!entati monument
arc$itectonic este Iiserica (fnta (ofia, planul este n cruce greceasc
nscris ntr%un ptrat cu latura de KK m. .upola este spri#init pe
pandantie. Iiserica a fost construit de doi ar$iteci greci din Asia 5ic,
conducerea lucrrilor and%o un oarecare Isidor din 5ilet. 1ei spti#init
pe pandantie i foarte re!istent, cupola bisericii se a prbui n anul
>>L, din cau!a unor cutremure puternice i repetate. .upola a fi
reconstruit de nepotul lui Isidor din 5ilet care a aduga sub calota
cupolei un cilindru de piatr numit tambur, nalt de K m i care se
ngustea! ctre partea superioar. "ereii acestui tambur sunt un pic
nclinai spre interior i sunt tiai de '2 de ferestre. "e acest tambur se a
ae!a cupola, crend pe lng suplee i nime i un aspect i!ual
deosebit datorit celor '2 de ferestre ale tamburului ce permit luminii s
cad pe mo!aicurile pardoselii. Aceste mo!aicuri coninnd elemente
animaliere, florale, geometrice, simbolice, dar i figuri umane, cptau
astfel o strlucire deosebit. 1atorit nclinrii suprafeei lor, mo!aicurile
reflectau lumina asupra altor mo!aicuri, care creiau astfel un aderat #oc
de lumini. 1atorit planului, acustica era deosebit, sunetele au!indu%se n
toate direciile n mod egal. &n momentul n care mpratul Iustinian a intrat
pentru prima dat n aceast biseric el a exclamat- te-am nvins Solomon,
artnd astfel grandoarea superioar a bisericii (fnta (ofia n faa
celebrului templu al Ierusalimului, drmat n timpul mpratului roaman
Ditus.
La 2M mai 12>' sultanul 5a$omed al II 3lea =ati$
2'
, a rmne
impresionat de grandoarea bisericii i a inter!ice practic soldailor si s o
profane!e. Ast!i biserica, deenit ulterior mosc$ee, este mu!eu.
L.1.1. Ar$itectura laic i militar
Ar$itectura ciil i militar bi!antin a #ucat un rol important n
definirea stilului ar$itectural bi!antin, renumit era palatul imperial
construit din marmur colorat i alabastru. "alatul aea sli bogat
22
>2K % >J>
2'
5a$omed .uceritorul
22
ornamentate, dintre care sala de recepie i camera unde se nteau
motenitorii, erau cele mai frumoase. (ala de nateri era decorat n
culoare purpurie de unde ine i expersia- ;nscut n purpurB, tot de aici
i trage numele familia "orfinog$enedes. "alatul imperial era decorat cu
filde, aur, argint i pietre preioase. &ntre palatul imperial i biserca (fnta
(ofia erau galerii care le uneau, de asemenea astfel de galerii existau i
ntre palatul imperial i un amfiteatru n care se ddeau spectacole de circ
aidoma ,omei.
Ar$itectura bi!antin s%a extins n peninsula Italiei cele mai
interesante monumente bi!antine sunt fie n nordul peninsulei 6,apena8,
unde mpratul Iustinian a ridicat o biseric aproape rotund la exterior
numit (an +itale. Alte biserici bi!antine din peninsula Italiei se regsesc
la ,oma i +eneia
22
.
L.2. (culptura bi!antin
Ii!antinii au dat o mare extindere artei sculpturale. &n aceast, art
bi!antinii reuesc s cree!e opere remarcabile, cum ar fi capitelurile
ornamentate cu dierse motie geometrice sau frun!e i flori stili!ate, plci
de filde cu figuri umane sau cu dierse scene religioase.
L.'. "ictura bi!antin
.ea mai utili!at metod a fost cea a mo!aicului. .ele mai
renumite mo!aicuri fiind cele din biserica (fnta (ofia i cele din biserica
(an +itale din ,aena. Cn astfel de mo!aic l nfiea! pe mpratul
Iustinian n mi#locul crturarilor i dregtorilor de la curtea sa. Cn altul o
nfiea! pe mprteasa Deodora nsoit de doamnele ei.
&n ciuda sc$ematismului i stili!rilor, figura denot demnitate i
solemnitate. Ii!antinii s%au doedit deosebit de pricepui i n pictura n
fresc. 1e asmenea n arta bi!antin un loc special l ocup ilustrarea
manuscriselor. La nceputul capitolelor mari a manuscrisului se desena un
ornament care ocupa o treime din pagin. Cn astfel de ornament poart
numele de frontispiciu) ce este remarcabil la aceast ornamentaie este
deosebita migal cu care artistul decorator nfia propriul su ideal de
22
Iiserica grecilor
2>
frumusee stili!at. Astfel de manuscrise erau deosebit de scumpe i de
rare.
5anuscrisele aeau scoare ferecate n aur i argint cu bogate
ornamente n relief, de multe ori pe coperile de metal ncrustau pietre
preioase sau plci de ioriu sau sidef.
Arta bi!antin s%a fcut simit i n meteugul esturilor, astfel
cooarele bi!antine conineau o mare arietate de motie geometrice i
ememente stili!ate de flor i faun.
Ii!antinii au creat i borduri cu scene religioase, un fel de
reproduceri dup pictur. Arta bi!antin a aut influene ma#ore asupra
artei popoarelor ma#oritar ortodoxe
2>
. "ractic, arta medieal din Rrile
,omne este o art de expresiei bi!antin.
M. Arta arab
(%a de!oltat ncepnd cu secolul +II d.Fr. i pn n #urul anului
1>1K, atunci cnd cultura islamic deine total dominat de otomani, odat
cu cucerirea litoralului nordic al Africii n remea lui (uleiman .anon.
2>
romni, rui, bulgai i srbi
2J
"erioada maxim de nflorire a artei arabe a fost n secolele +III 3 *II.
Aria de rspndire a artei arabe cuprinde att popoarele arabe ct i cele
nearabe din /rientul Apropiat i 5i#lociu, din Africa de nord i nord%est,
dar i din "eninsula Iberic. Limita estic a rspndiri artei arabe a fost
India.
La fel ca i tiina arab, arta arab are la ba! motenirea artistic a
ec$ilor popoare din estul Asiei, adic o confluen a artelor egiptean,
persan, sirian, indian i bi!antin.
La ba!a sistemului artistic arab st credina arabilor n Alla$ i n
profetul su 5u$amad i cuprinse n cartea sacr a Islamului, .oranul
2J
, ce
au fost scrise n semene cufice, denumire proenit de la oraul Nuffa din
ecintatea Iagdadului. 1in aceste semene, combinate cu elemente
decoratie, florale sau geometrice, s%au creat acele ornamente cu
denumirea de arabescuri. .u astfel de elemente decoratie au fost
mpodobite faadele monumentelor religioase, palate i pagini de
manuscris.
Arabescurile sunt formate din mpletirea liniilor i a figurilor
geometrice combinate cu elemente florale. Arta arabic a folosit ca element
decorati aproape exclusi aceste emente, plecnd de la concepia sacr a
.oranului de a nu exista c$ip cioplit.
M.1. Ar$itectura i sculptura arab
Arabii au preluat de la bi!antini modelul cldirilor proporionate,
interioare fastuase, bogat mpodobite cu aur i pietre preioase. Aspectul
materialului litic prelucrat de arabi
2K
sunt coloanele scurte i foarte
numeroase, precum i arcurile care susin greutatea !idurilor. Aceste arcuri
au form de potcoa de cal fiind mai mari dect arcurile n semicerc ale
bi!antinilor. 1e cele mai multe ori sunt reali!ate din piatr de dierse
culori ae!ate alternati, ceea ce mrea mult efectul i!ual.
0lementele definitorii ale ar$itecturii arabe sunt minaretele, turnuri
nalte ce nsoesc lcaele de cult Islamic numite mosc$ei. 1in rful
acestor turnuri, din balconul aferent, cntau i c$emau la rugciune
mue!inii.
Iolile arabe au i ele unele caracteristici proprii, originalitatea
acestora consta n firidele sau n stalactitele sau n aa%numitele figuri care
2J
Al%Wuran
2K
Aspect de broderie, caracteristic construciilor arabe mai ec$i
2K
erau amplasate la coluri i care formau un sistem decorati i ar$itectonic
deosebit de durabil i impuntor. 0le aeau rolul acelor pandantie ale artei
bi!antine, numai c erau mult mai numeroase. (istemul de spri#inire al
cupolei pe firide n stalactite este motenit din arta mesopotamian.
Influenele persan, indian i bi!antin se d i la nielurile planurilor de
construcie, la forma cupolelor i a capitelurilor coloanelor. /riginalitatea
ar$itecturii arabe const n detalii, cele mai renumite fiind stalactitele i
arabescurile.
5osc$eea cuprindea sala n care credincioii se adunau pentru
ascultarea crii sfinte, dar i diferite alte sli cum ar fi ateliere sau
bibleoteci. &n mi#locul curii se aflau ba!ine cu ap i fntni, lucru necesar,
indispensabil c$iar, cultului Islamului
2L
. Cnele mosc$ei sunt att de
grandioase, nct n incinta lor au funcionat coli i c$iar uniersiti.
"lanul mosc$eilor era de obicei de tip na, adic dreptung$iular. "rintre
cele mai cunoscute mosc$ei este cea numit A$med Ibn Dulun
2M
, situat n
partea nordic a oraului .airo 3 capitala 0giptului. &ns, cea mai
repre!entati mosc$ee este cea din .ordoba, fosta capital a regatului
maur din "eninsula Iberic. 0a a fost construit n a doua #umtate a
secolului al +III 3lea i mrit n secolul I*. 5osc$eia are foarte multe
coloane legate ntre ele prin dou rnduri de arcuri de piatr diferit colorat
i care conferea monumentului un deosebit efect de strlucire. Iogia
motielor decoratie de pe perei i de la ui este ceea ce se remarc n
primul rnd. 1e asemenea mai renumite sunt mosc$eile din centrele
culturii arabe de la 1amasc i Iagdad.
Cn alt aspect al ar$itecturii arabe care a impresionat a fost
construcia palatelor. 1intre cele mai nsemnate palate arabe, cel mai
renumit este cel din 4ranada numit Al$ambra
>A
. .onstrucia lui a nceput n
anul 12'1 i a durat 1AA de ani. 0ste ae!at pe un platou de unde domin
practic oraul. .ldirile naie aeau !idurile groase, erau terminate cu
multe turnuri i creneluri, aeau acoperiurile ascuite i erau i!ibile de la
o distan foarte mare. "riit din exterior, palatul are aspect de fortrea,
ns n interiorul su se regsesc terase, curi interioare, grdini, ba!ine de
ap i fntni, cea mai celebr curte interioar este aa%numita .urte a
leilor care n centrul ei are un ba!in care se spri#in pe spinarea unor lei
uriai.
2L
erau obligai s%i spele picioarele nainte de rugciuni
2M
A$med fiul lui Dulun
>A
"eninsula Iberic
2L
,epre!entati pentru frumuseea cldirii este combinaia arcurilor
i ferestrelor de diferite culori, cele mai repre!entatie fiind slile
ambasadorilor i Aben, familia domnitoare a 4ranadei 612>28. (lile au
pereii bogat ornamentai, plafoanele fiind ncrustate n sidef i email iar
paimentele sunt din alabastru
>1
. Ia!inele cu ap aeau pereii interiori
formai di mo!aicuri iu i ast colorate. La fel de renumit este i palatul
califal Alca!ar din (eilia. Arabii, de asemenea au construit poduri, cel mai
renumit find "odul din Doledo. 1e asemenea turnurile au fost un element
de ba! al ar$itecturii arabe, de exemplu Durnul 4iralda din (eilia.
4rdinile arabe erau renumite pentru aspectul lor ariat, existnd
foarte multe straturi de flori, fntni arte!iene i arbori fructiferi.
(culptura arab s%a manifestat n primul rand sub forma sculpturii
statuare, aceasta ns doar nainte de $egir
>2
. "ictura s%a limitat la o pictur
decorati, eliminnd din cadrul ei repre!entrile animaliere i7sau umane.
Arta decorati ns, s%a de!oltat folosind motie abstracte, geometrice i
n cel mai fericit ca! florale stili!ate.
.eramica se ncadrea! artelor minore arabe. .u toate acestea,
ceramica arab nu s%a ridicat la aloarea artistic a glipticii
>'
i
orfleriei
>2
. Arabii au de!oltat pe lnd orflerie i te$nica prelucrrii
metelelor nepreioase, a lemnului i a fildeului. .elebre sunt armurile i
armele create n atelierele de la 1amasc i Doledo. Arabii au ntrebuinat, n
egal msur te$nica filigramului i a cabuonului.
De$nica filigramului const n transformarea aurului sau argintului
n fire subiri care apoi se mpleteau, astfel nct se obineau motie
ornamentale i obiecte cu suprafee a#urate
>>
.
De$nica repueului repre!int reproducerea unui desen pe o plac
subire de metal, prin apsare, batere sau mpungere. "rima imagine se
reali!a pe interiorul plcii ca un fel de negati. "e suprafaa exterioar a
plcii punctele obinute n interior prin loire erau unite prin apsare,
formndu%se astfel linii ce reproduceau motiele clasice ale artei arabe.
>1
ALAIX(D,C s.n. +arietate de g$ips cu aspect de marmur alb strbtut de ine
transparente, ntrebuinat la fabricarea unor obiecte ornamentale. 3 1in it. alabastro, lat.
alabastrum.
>2
fuga profetului 5o$amed de la 5eOOa la 5edina
>'
arta lefuirii pietrelor preioase
>2
bi#utier
>>
/biecte lucioase, pe care se poate obsera reflexia
2M
De$nica cabuonului presupunea folosirea unor g$eare de metal,
urmat de ncrustarea de pietre preioase sau plci de filde, uneori fiind
folosit i #adul.
Arabii au ornat unele obiecte de metal preios sau de ceramic i
prin te$nica numit sgrafit. &n aceast te$nic s%au lucrat coperile
manuscriselor arabe, dar i pa$are, ti i ibrice, plci de filde, porelan i
email. Cn lucru care ia fcut celebrii pe arabi, preluat din arta persan, a
fost confecionarea cooarelor.
.a sinte! a artelor, a dierselor tendine stilistice- mesopotamiene,
egiptene, bi!antine sau extreme orientale, arta arab a influenat la rndu%i
nu numai !ona mediteranian ci i !one mai ndeprtate ale 0uropei, Africii
i Asiei.
1A. Arta romanic
Arta romanic repre!int prima, n ordine cronologic, dintre repre!entrile
srtucturale ale artei medieale. (%a orbit foarte mult reme despre
Renaterea carolingian din secolele +III 3 I*, ns arta epocii lui .arol
cel 5are nu a atins toate palierele manifestrii artistice ale omului. 1e
aceea Arta medieal este considerat a ncepe cu Arta romanic.
>A
1up .derea ,omei
>J
, Imperiul roman de apus a ncetat s mai
existe ca entitate politic. Dulburrile proocate de ina!iile barbare au dus
la stagnarea produciilor artistice, dac totui n occidentul 0uropei au fost
produse alori cum ar fi- 5ausoleul de la +aresa
>K
, aceasta se datorea!
difu!iunii artei bi!antne. "ractic, ngemnarea popoarelor barbare cu
populaiile auto$tone a necesitat o perioad de fermentaie cultural care a
generat, abia n secolul al +III 3lea Arta carolingian.
Arc$itectural orbind, carolingienii nu au emis opere
repre!entatie, perioada secolelor + 3 *II poart denumirea de Art
romanic i e mprit n trei subperioade- 1. perioada de nceput sau Arta
preroman, cuprins ntre secolele + 3 +III, caracteri!at de decderea
ar$itecturii, dar i a celorlalte arte) 2. perioada ;,enaterii carolingieneB,
cuprinde secolele +III 3 I* i repre!int re!ultatul confluenei dintre arta
bi!antin i elemente ale artei barbare) '. secolele * 3 *II, repre!int o
perioad denumit Art romanic propriu%!is i coincide cu dinastia
ottonian inaugurat de mpratul Fenric al II 3lea. Aceast perioad e
caracteri!at de renaterea formulelor ar$itectonice romane, de unde i
denumirea de Art romanic.
Aa cum e firesc, Arta romanic s%a de!oltat sub influena religiei
catolice. .arol cel 5are, care era netiutor de carte, a nutrit un respect
deosebit pentru creaiile artistice i literele. 0l l%a preuit pe clugrul
0gin$ard, care ia dedicate o cronic numit +itae .arotimagus. 1up
ntoarcerea sa ca mprat a (fntului Imperiu ,oman de naiune german,
.arol a dorit s renie la curtea sa strlucirea ,omei. 1in pcate ns,
singurul monument arc$itectural rmas din timpul su e aa%numita
Iiseric "alatin, ridicat n capitala imperiului Aac$en, care a purtat
denumirea de Aix%la%.$apelle. Aici se obser influena artei bi!antine,
att planul ct i tipul construciei inspirndu%se din cele ale bisericii (an
+itale din ,aena.
&n timpul domniei lui .arol cel 5are, pe pereii palatelor, s%au
pictat scene de lupt scond n relief astfel faptele de glorie ale
mpratului. 1up moartea acestuia, lumea occidental a fi cuprins de
nenumrate lupte interne. &mprirea imperiului n L2', n urma Dratatului
de la +erdun a repre!entat data de natere a dou popoare7naiuni
medieale care ulterior or eolua ntr%un spirit de permanent disput, n
ciuda originii lor comune. 1isoluia statului a atras dup sine, frmiarea
>J
2KJ
>K
Deudori$ /strogotul
>1
proprietii conform ec$ii legi saliene care preedea c la moartea
proprietarului aerea acestuia se mprea ct mai egal ntre motenitorii pe
linie masculin. Dot n aceste condiii, arta secolelor I* 3 * a cunoscut o
perioad de regres, oamenii fiind mai mult interesai de te!auri!are dect
de aspectul estetic al produciei.
Acesta este momentul de nceput a ceea ce s%a numit Arta romanic
propriu%!is care i duce existena din secolul * pn la finele secolului al
*II 3lea, adic atunci cnd se face trecerea la Arta gotic.
Arta romanic se pre!int sub diferite aspecte, de!oltndu%se concomitent
n =rana
>L
, Italia, (pania
>M
, Anglia, 4ermania, Rrile de Yos
JA
, dar i n
rile nordice- "olonia, .e$ia i (loacia, Cngaria, ptrun!nd pe alocuri
n Dransilania.
.aracteristicile Artei romanice, ale ar$itecturii n primul rnd, sunt
castelele i abaiile. .astelele erau fortificate i ncon#urate de anuri cu
ap. 0le aeau !iduri cu metere!e i turnuri. &n general erau ridicate pe
terenuru nalte, greu accesibile. La fel de bine fortificate erau i
mnstirile, numite n reme abaii, de la faptul c superiorul clugrilor
era abate. &n incinta unei mnstiri, pe lng biseric, existau cldiri
necesare unui trai i!olat, locuine 6c$ilii8, mori, camere de oaspei,
depo!ite, bibleoteci, gra#duri. Cna dintre cele mai cunoscute abaii, ridicate
n stilul romanic, este cea de la .lunQ care adpostea, nu mai puin de 'AAA
de clugri. Acestei mnstiri i erau subordonate 2AAA de alte mnstiri
mai mici.
+!ute de la o oarecare distan, construciile romanice nu
impresionea! prin nlime, raportat la ntindrea pe o suprafa. Pidurile
erau construite din boloani mari de piatr, nete!it la coluri i lefuit,
numit piatr de talie. Clterior, n construciile romanice, a fi folosit i
piatra de mici dimensiuni 3 crmida. Pidurile a#ungeau pn la 2 m
grosime, uneori i mai mult. Pidurile de incint ale unui castel se terminau
cu creneluri. &n interiorul castelului se gseau dierse dependene care
aeau un rol strict militar. 1in cau!a neoii de a fi ct mai re!istente, n
cldirile romanice ptrundea foarte puin lumin, tocmai datorit !idurilor
foarte groase i a ferestrelor mult prea mici. .el mai important turn al unui
castel se numea 1on Yon i n multe castele repre!int elemental de la care
s%a nceput construcia. Ctili!area lui re!id n faptul c era cel mai
>L
n special =rana
>M
mai slab de!oltat
JA
Ielgia, /landa, Luxemburg
>2
fortificat punct al castelului i repre!enta ultimul loc de refugiu n ca!ul n
care dumanul ar fi ptruns n incinta castelului.
"lafoanele unei cldiri romanice erau boltite n leagn. / inoaie a
epocii a repre!entat%o arcul dublu care spri#inea bolta i pereii. &n
ncperile mai mari, bolile se spri#ineau pe stlpi scuri i foarte groi.
Aceti stlpi aeau capiteluri n form de con sau piramid.
Iolile romanice se ntretiau la ntlnirea a dou ncperi, aceasta
din necesitatea acordrii unei re!istene mai mari n susinerea plafonului i
acoperiului. La exterior !idurile erau ntrite pentru susinere cu aa%
numitele contraforturi, care repre!entau blocuri de piatr ngroate care
fceau corp comun cu !idurile.
&n centrul abaiilor se gsea biserica principal al crei plan era
dreptung$iular sau de tip na. Acest plan era deriat din planul basilicilor
romane. Eaa propriu%!is se termina cu o parte rotund, acolo unde era
altarul, terminaie numit absid. La multe dintre bisericile romanice sala
principal sau naa a fost mprit n trei- naa principal i dou nae
laterale. / astfel de mprire s%a reali!at cu a#utorul unor stlpi, unii n
partea superioar prin arcuri de !idrie pe care se spri#ineau bolile. Eaele
laterale puteau aea, la rndul lor, ca i naa principal abside mai mici,
numite absidiole. Cnele dintre biserici mai au i o ncpere perpendicular
pe naele laterale denumit transsept.
/ inoaie a ar$itecturii romanice a fost adugarea turnurilor%
clopotni la biserici. 0xist mai multe forme de turnuri%clopotni, de cele
mai multe ori turnul fiind ae!at deasupra intrrii n biseric. Cnele biserici
din Anglia, de exemplu, au patru sau cinci astfel de turnuri%clopotni.
1A.1. (culptura romanic
&n sculptura romanic a fost folosit cu precdere basorelieful, n
special pentru decorarea castelelor i bisericilor, uneori se ntlnesc
basoreliefuri i la c$enarele uilor. .ele mai importante sculpturi romanice
erau aplicate pe faadele bisericilor, deasupra intrrii principale a unei
biserici romanice se gsea o suprafa n form de semicerc, frumos
mpodobit, numit timpan. "entru aceste timpane s%au lucrat basoreliefuri
ce conineau compo!iii aste repre!entnd scene religioase, n special
>'
Judecata de poi sau scena !nlrii. 1e asemenea exist biserici care
aeau repre!entat pe timpan "ina cea de tain. (cenele umplu timpanul pe
toat suprafaa lui, din acest moti proporiile persona#elor sunt de aa
natur nct s corespund spaiului de repre!entare. "ersona#ul central, cel
mai adesea Iisus Fristos, este amplast central i are statura cea mai nalt.
La nceput, ncadrarea pe suprafa cu contur rotund a compo!iiei
structurale a creat artitilor romanici mari dificulti. Clterior, ns prin
experimente continui s%a a#uns ca o compo!iie de pe timpan s denote
continuitate i expresiitate.
Aceleai probleme de ncadrare a persona#elor ntr%o compo!iie au
aprut i n ca!ul decorrii cu figuri a capitelurilor romanice. .u acest
prile#, sculptorii s%au doedit foarte inentii, n aa fel nct, pe
capitelurile romanice au fost repre!entate subiecte ariate, preluate eident
din legendele biblice sau din ieile sfinilor.
(ingurele teme laice erau repre!entate de muncile omului care
nfiea! iaa de !i cu !i. "e asemenea decoruri sculpturale sunt redate
plante i animale combinate cu figuri umane pentru a putea fi integrai pe o
suprafa limitat ca form i spaiu a unui astfel de capitel, persona#ele
J1
apreau deformate, supuse unor atitudini nefireti i ireale. .apitelurile
apreau ns de la distan, priite n ansamblul lor, ca un tot unitar. .a
ornamente, cele mai des folosite erau frun!ele de acant, lucru care
eidenia pemanena Artei romanice. Cnele dintre ornamentele geometrice
de pe capitelurile romanice indic o influen bi!antin, iar stili!rile
figurilor animaliere demonstrea! o puternic nrurire a artelor asiatice.
La elementele ar$itectonice locale motenite din tradiia greco%
roman, Arta romanic a adugat elemente ornamentale create de cultura
popoarelor germanice. "rin urmare, Arta romanic repre!int o sinte! de
elemente ec$i i noi, de elemente clasice i noatoare.
1A.2. "ictura romanic
"ereii bisericilor romanice erau masii, cu puine desc$ideri, permind
astfel spaiu suficient picturii murale. "ersona#ele picturilor romanice sunt
n general repre!entate din fa, foarte stili!ate i foarte puternic conturate.
.ele mai des ntrebuinate culori au fost- brun, alb, albastru, galben,
portocaliu i erde. .ele mai repre!entatie picturi murale romanice le
J1
oamenii
>2
gsim n regiunea .atalonia
J2
. &n pictura romanic se repet tipare preluate
din pictura bi!antin, cu toate c atelierele pictorilor romanici nu au aut
caracterul organi!at al celor bi!antine. 0le erau mici ateliere locale n care
pictorii erau, de obicei, rani meteugari i clugri. 0i practicau o art
conform sentimentului nai al unei religio!iti populare.
1A.'. Artele decoratie
&n Arta romanic s%au lucrat i itralii. +itraliul repre!int o compo!iie
pictural din buci de sticl diferit colorat legate strns ntre ele, prin
fii de plumb, necesare att pentru asigurarea unitii fi!ice i marcarea
contururilor figurilor din compo!iie. Aa!ate la ferestre, lumina
ptrun!nd prin ele, efectul i!ual din interiorul bisericilor era unul
deosebit. =r lumin scenele i figurile itraliilor nu se d. 1e obicei n
itralii se ilustrau scene biblice, simboluri liturgice
J'
i uneori aspecte ale
ieii cotidiene. +itraliu a trecut n Arta gotic unde s%a de!oltat, mai cu
seam n =rana. Artei romanice i mai este caracteristic i producia de
cri%manuscrise dintre care unele s%au pstrat pn n pre!ent, eident
subiectele principale erau de sorginte religioas. 5anuscrisele erau ferecate
cu plci de aur sau argint lucrate prin procedee specifice
J2
. /rnamentaia,
n ma#oritate reali!at din aur i argint, nu se re!um doar la manuscrise,
obiecte u!uale de cult
J>
fiind lucrate n bron! sau alte metale preioase, dar
foarte bogat ornamentate.
&n conclu!ie, Arta romanic a combinat tradiiile artei ec$i greco%romane
i bi!antine cu elemente populare i cu arta u!ual a dierselor !one
geografice din 0uropa.
J2
,egiune din (pania numit astfel datorit populaiilor de goi i alani
J'
cruce, pocal
J2
te$nica filigranului
J>
pocal, potir, etc.
>>
11. Arta gotic
Arta gotic s%a rspndit, ntr%o oarecare msur, pe acelai areal cu
Arta romanic. Aceasta nu nseamn ns, c Arta gotic se originea! n
Arta romanic. Drebuie s inem cont de faptul c fiecare dintre cele dou
stiluri, s%a de!oltat n condiii social%politice diferite, ele repre!entnd
expresia artistic corespun!toare cte unei etape de eoluie a societii
medieale. 1e!oltarea Artei gotice trebuie priit n strns legtur cu
apariia noii societi feudale, cu de!oltarea oraelor care pentru a%i mri
prestigiul se ntreceau nu numai politic i militar ci i la niel artistic.
>J
(tilul gotic ncepe s se afirme ncepnd cu a doua #umtate a
secolului al *II 3lea, de!oltndu%se pn n secolul al *+ 3lea
JJ
, cnd
curentul Cmanist explodea! n arta ,enaterii. &n anumite !one ale
0uropei, cum ar fi rile nordice, goticul se ntinde pn mai tr!iu.
1enumirea de Art gotic ia fost dat de ctre artitii perioadei
renascentiste, care socoteau formele acestei arte ca fiind barbare. .um goii
au repre!entat pentru mentalitatea medieal renascentist expresia
perfect a barbarismului, automat aceast art a primit denumirea de Art
gotic. A nu se confunda ns, Arta gotic cu poporul got. 0ident,
renascentitii s%au situate critic fa de elementele acestei arte, de asemenea
putem prii din perspectia mentalitii colectie, percepia pe care nc o
mai aeau oamenii secolelor *+ i *+I fa de migraiile din secolele II 3
+.
11.1. Ar$itectura gotic
(pre deosebire de edificiile romanice, n ma#oritatea lor masie, greoaie i
scunde, ns robuste i trainice, construite parc pentru a dura o ecie,
monumentele gotice sunt nalte, !elte, aparent fragile, dar foarte re!istente
prin sc$eletul ferm al construciei i mai puin prin masiitatea pereilor. &n
interior, aceste construcii au stlpii nali i puternici, care mresc mpresia
de elegan sobr pe care o denot ntreaga cldire.
"riit din interior, o biseric gotic are aspectul unei dantelrii de
piatr n care desc$iderile !idriei predomin asupra elementelor riguroase.
"rimele edificii gotice, n ordine cronologic, au fost- catedralele i
bisericile mai mici. ,olul unei catedrale gotice era acela de a aduna
credincioii la slu#b, dar i de a repre!enta locul n care ntreaga
comunitate particip la luarea unei deci!ii de interes comun. .atedralele
gotice aeau una sau mai multe nae, uneori trei, alteori cinci. Aceste nae
comunicau ntre ele datorit lipsei pereilor interiori nlocuii cu stlpi.
Cile de intrare, portale, erau mpodobite cu sculpturi i statui. Aceste
portaluri erau ntrri somptoase, festie, foarte adncite n faad i
corespundeau fiecreia dintre nae.
Daanul unei catedrale gotice este mprit n mai multe triung$iuri
rotun#ite de !id, aceste fii se numesc neruri, iar nerurile formea! arc
n ogi. Eerurile pornesc de la stlpii laterali i se ridic nspre taan,
JJ
0uropa occidental
>K
ntlnindu%se spre bolt. Acest loc de ntlnire al nerurilor se numete
c$eia bolii. .atedralele gotice nu aeau o singur bolt, practic o na nu
mai era boltit n leagn printr%o bolt continu, de la un capt la altul, ci
era mprit n bolte mai mici cu plan dreptung$iular la rndul lor
segmentate n triung$iuri cu laturile drepte arcuite n ogi i ncruciate.
&n ar$itectura gotic arcul n ogi a fost foarte mult folosit, practic
deenind o marc nregistrat a stilului, de aceea stilul gotic poart i
denumirea de stil ogial. &n afar de ncruciarea de arcuri pe bolt, la toate
uile i ferestrele, apsidele i apsidiolele construciilor gotice, se regsete
n partea superioar acest arc n ogi numit i arc frnt. Acest tip de arcuri
sunt foarte re!istente la presiunea bolilor, scurgnd practic greutatea
acoperiului n stlpi, prote#nd astfel !idurile. &n construciile gotice, mai
mult dect n cele romanice, or fi folosii contraforii pentru spri#inirea
!idurilor laterale. &n general, aceti contrafori, erau amplasai acolo unde
greutatea acoperiului apsa mai mult. .ontraforii au dou sau mai multe
trepte, astfel nct se ngustau pe msur ce se nlau.
Iolta naei centrale era mai nalt dect boltele naelor laterale, ea
se lega de pereii exteriori ai cldirii, proptindu%se n contraforii afereni
prin nite arcuri exterioare, numite arcuri butante, scoase pe deasupra
acoperiului naelor laterale ca un fel de sle. &n felul acesta, greutatea
bolii centrale putea fi mult mai uor susinut, ba!ndu%se pe aceste arcuri
i pe contrafori.
.aracteristic stilului gotic mai este i ro!eta, care repre!int o
fereastr mare, rotund, de piatr, cu itralii legate prin neruri ae!ate sub
form de spie. +!ut de la exterior, ro!eta crea! o sen!aie de
lumino!itate, reflectnd practic simbolul (oarelui. "rin ea ptrunde n
interiorul bisericii lumina solar, n aa fel nct, dac prieai din interiorul
bisericii, ra!a ce ptrundea prin ro!et, prea asemenea pogorrii (fntului
1u$ asupra 5ntuitorului.
1atorit itraliilor din ferestre, interiorul bisericii gotice este mult
mai luminat dect interiorul unei biserici romanice, datorit faptului c
ferestrele sunt mult mai largi, prin urmare lumina ptrun!nd ntr%un
spectru mult mai mare. .atedralele gotice, ca i cele romanice, sunt situate
n pieele centrale ale oraelor. .atedrala se ridica, n general, pe parcursul
a cia !eci de ani, iar pe parcursul ctora secole se puteau aduce
mbuntiri. "e lng nae, catedralele gotice, mai aeau i un transept,
format din una ori mai multe nae transesale, perpendiculare pe celelalte.
>L
Acoperiul se termina cu unul sau mai multe turnuri ae!ate fie fa
n fa n partea de la intrarea n catedral, fie n alte coluri ale
construciei. Durnurile erau suple, ascuite i terminate, de obicei, cu o
sgeat. .a i patron spiritual cele mai multe catedrale gotice au aut%/ pe
=ecioara 5aria. .ele mai multe catedrale nc$inate =ecioarei 5aria se
gsesc n =rana, Eotre 1ame du "aris, Eotre 1ame de ,ouen, Eotre
1ame de ,eims. 1e asemenea, catedrale gotice se gsesc n toat 0uropa
central i rsritean- .atedrala (fntului +it din "raga, 1omul (fntul
Ztefan din +iena, 1omul din 5ilano, Iiserica Eeagr din Irao i
biserica paro$ial a sailor din (ibiu.
.astelele gotice erau ridicate n general pe nlimi, n locuri greu
accesibile, and !iduri masie i sisteme fortificate speciali!ate. .ele mai
renumite castele gotice sunt cele de pe alea ,inului, ns n 4ermania au
fost fortificate n stil gotic i multe incinte i !iduri exterioare ale oraelor.
.aracteristic unui castel gotic este lipsa unei faade, el fiind construit n aa
fel nct s poat fi i!ibil din orice punct cardinal.
Cn alt tip de construcii laice n stil gotic, sunt aa numitele palate
comunale, cele mai renumite fiind [bres
JK
, "ala!!o "ubllico din (iena,
.asa (fatului
JL
.
11.2. (culptura gotic
&n general, construcia oraelor a repre!entat unul din elementele de ba!
ale ar$itecturii gotice. 1intre construciile de utilitate public, se remarc,
n oraele traersate de cursuri de ap, podurile. Aceste poduri erau ornate
i ornamentate. (culpturile ornamentale care ornau podurile erau reali!ate
n te$nica rondbos, dar sculptura n rondbos se mai practica i la altarele
gotice. "e faadele catedralelor gotice, n afara statuilor care fceau corp%
comun cu cldirea, se mai practica sculptura ornamental, folosite fiind cu
predilecie motiele geometrice i florale. "rin naturalismul ei, Arta gotic
depete oarecum Arta romanic, mult mai rigid.
(culptura n rondbos a eoluat de la nielul de aderente ale coloanelor
romanice, rigide i inexpresie, cum ar fi cele de ale mnstirii .$artres
din secolul al *+II 3lea, pn la profundele stili!ri care nfiau uneori
aspecte groteti ale unor entiti ii. Astfel, printre sculpturile catedralelor
JK
sediul primriei oraului cu aceai nume din Ielgia
JL
primria din Irao
>M
gotice din =rana, n partea de #os a acoperiurilor catedralelor, apar
repre!entate forme de animale fantastice, peti i reptile, corpuri omeneti
deformate, acestea din urm repre!entnd rmie ale Artei romanice.
&n general statuile gotice sunt foarte nalte, foarte mult alungite i aceasta
doar pentru a se ncadra n aspectul cldirii. .elebre sunt statuile gotice ale
catedralelor din Amiens, ,eim, "aris, ale domurilor din NoHln
JM
,
(trasbourg
KA
, Iurgos
K1
i (alisburQ din Anglia. (culpturile n rondbos se
mai gsesc i n niele i n firidele construciilor, impresionant fiind
numrul acestor statui, spre exemplu, domul din 5ilano and peste 12AA
de statui.
Cnele statui istorice create dup modele reale, cu toate c sunt
aderate portrete sculpturale, sunt pre!entate7recomandate ca fiind
persona#e religioase imaginare, exist ns i portrete propriu%!ise care
nfiea! persona#e reale.
11.'. "ictura gotic
.onstruciile gotice, prin desc$iderile care strbat !idurile, nu au
oferit suprafee suficiente pe care s se desfoare pictura monumental,
tocmai de aceea, n arta gotic crete foarte mult rolul itraliilor. 1atorit
imposibilitii de!oltrii picturii murale, n arta gotic a luat ant, pe
lng te$nica itraliului i arta miniatural, anume, tapiseria cu figuri i
altarele policrome.
&n catedralele gotice ncepe s se pun accentul pe aa numitele altare
mobile, care anterior #ucau un rol pur decorati, un rol de mobilier. Aceste
altare portatie repre!int opere de sculptur i pictur n acela timp. 0le
cuprind o scen principal pe un panou central i alte scene pe panourile
laterale numite canaturi sau oleuri, care se nc$ideau cu nite obloane.
.nd altarul era nc$is se edeau numai picturile de pe una din feele
panourilor. .u timpul, n aceste picturi, pictorii au repre!entat persona#e
religioase sub nfiarea unor oameni de rnd.
&n absida rsritean se gsea altarul principal care era situat n centrul
acustic i i!ual al catedralei, astfel nct slu#ba religioas s poat fi
priit i au!it din toate colurile ncperii. &n capelele unei catedrale se
gseau altare mai mici mpodobite i ele cu picturi.
JM
4ermania
KA
=rana
K1
(pania
JA
11.2. Artele decoratie
&n perioada de de!oltare a artei gotice, manuscrisele ilustrate i
decorate au fost foarte rspndite. Cn celebru manuscris gotic este cel care
poart numele de ;/rele bogate ale ducelui 1uberrQB. Acesta era o
culegere de texte religioase scrise pentru ducele 1uberrQ, care era unc$i al
regelui i repre!enta un fel de g$id al rugciunilor ce trebuiau spuse la
fiecare or din !i. Dextele sunt nsoite de numeroase imagini din iaa
cotidian) n aceste imagini sunt repre!entate prieliti urbane i rurale,
construcii, interioare de cldiri, scene de ntoare, muncile agricole
corespun!toare fiecrei luni a anului. Aceste ilustraii repre!int un i!or
i!ual pentru istoria medieal a =ranei, putndu%se obsera din ele
dierse aspecte ale ieii sociale i economice.
&n conclu!ie, Arta gotic nu a repre!entat un moment de decdere a artelor,
aa cum susineau renacentitii, ci, mai de grab, un niel diferit de
ilustrare al actului creator uman. 1ac ar fi s comparm, sub dierse
aspecte specifice, cum ar fi- coerena, cromatica, lumino!itatea, armonia
unor opere de art din antic$itate, e mediu i ,enatere, om constata c
ntrader, arta romanic i cea gotic este o art mai ntunecat, o art
care exprima tririle i mentalitile oamenilor remii.
12. Arta ,enaterii I
% Introducere %
&nainte de a discuta despre expresia artistic a perioadei numit
,enatere, trebuie s aem n edere contextual social, politic i economic
al remii. Dermenul de ,enatere a aprut tr!iu, la nielul secolului al
*+I 3lea i a fost conferit perioadei de timp scurse de la mi#locul eacului
al *+ 3lea, pn ctre finele eacului al *+I 3lea. .ontemporanii acestei
perioade, numeau remurile n care triau drept ;timpurile moderneB. "rin
aceasta, ei doreau s se detae!e categoric de perioada anterioar, adic cea
a eului mediu, fa de care se raportau critic.
J1
.a orice perioad isoric, epoca ,enaterii nu a nceput i nu s%a terminat
de la o dat fix. ,enaterea, dincolo de a fi o epoc este un fenomen, un
fenomen istoric care a aut alene n toate domeniile ieii umane, de la
politic i economic la social, cultural, mental i artistic.
5ult reme s%a orbit despre ,enatere ca repre!entnd un fenomen pur
artistic, noi cercetri, demonstrea! faptul c, ncepnd cu finele eacului
al *I+ 3lea, pn ctre finele celui de%al *+I 3lea se poate constata o
;renatereB n fiecare palier al ieii umanitii. "utem s orbim n aceast
perioad de o ;renatereB politic, de o ;renatereB social, de o
;renatereB cultural 3 artistic, aflate una fa de alta ntr%un fel de lan al
slbiciunilor, practic una a determinat%o pe cealalt i iners.
1in punct de edere politic, constatm la nielul statelor occidentale
definitiarea procesului de centrali!are statal care a aut ca re!ultat
esenial concentrarea n minile sueranului a ntregii puteri n stat.
1e la sfritul secolului al *+ 3lea, att n =rana ct i n Anglia i
(pania sueranul deine c$eia de bolt a ntregului aparat de stat. (e
obser, ncepnd de acum, o nlocuire a rolului #ucat de Adunrile
repre!entatie ale strilor sociale cu cel al unui sfat de consilieri numii
direct de rege, ceea ce aducea n minile regalitii aproape toate prg$iile
puterii. "ractic, se declanea! ceea ce istoricii au numit ;absolutismul
monar$icB n forma sa clasic, cel mai sintetic denumit de aa numitul
,ege%(oare 3 Ludoic al *I+ 3lea prin formula deenit de#a celebr-
Statul sunt eu#.
1in punct de edere politic un alt fenomen a influenat eoluia
0uropei i anume progresul puterii otomane. .reterea influenei
Imperiului /toman n 0uropa de est i central a determinat i modificri
de ordin economic, oarecum paradoxal asupra 0uropei /ccidentale.
.ucerirea strmtorilor n 12>', a opturat practic una din cile de
comer ale 0uropei cu /rientul. .ucerirea otoman a continua cu
desfiinarea despotatului de trape!unt, apoi cu desfiinarea coloniilor
eneiene i genoe!e din nordul 5rii Eegre i n fine cu dobndirea de
ctre otomani a cetilor .$ilia i .etatea Alb
K2
.
Dransformarea 5rii Eegre i al ba!inului rsritean al 5editeranei
n posesiune otoman a desrit blocarea traficului comercial cu Indiile
orientale. Eu ar trebui s mire pe nimeni faptul c exact aceasta este
perioada n care ncep marile explorri geografice care aeau ca scop
economic gsirea uneia sau mai multor rute ctre teritoriile orientale din
K2
12L2
J2
care 0uropa /ccidenatal se aproi!iona cu cele mai scumpe mrfuri de pe
pia- mtasea i mirodeniile.
0xpediiile inaugurate de .olumb au dus la descoperirea ;Lumii
noiB care a fi ulterior, n #urul sesolului al *+I 3lea organi!at n Imperii
coloniale.
1ac exploratorii portug$e!i or reui prin cicumnaigarea Africii
s gseasc un nou drum spre Indii, spaniolii or pune ba!ele celui mai
ast i prolific Imperiu colonial.
&mprirea mrilor ntre spanioli i portug$e!i a dus la creterea
influenei politice a celor dou regate, practic marile puteri ale 0uropei
dein acum (pania i "ortugalia n detrimentul puterilor continentale. 1e
asemenea alte state cu desc$idere la /ceanul Atlantic 6Rrile de #os i
5area Iritanie8 i or creia i ele Imperii coloniale n ;Lumea EouB.
/rgani!area acestor Imperii coloniale preedea un aflux de materii
prime i mrfuri noi, neunoscute pn atunci, ctre 0uropa. 0xploatarea
noilor teritorii poate fi considerat factorul principal al ;renateriiB
economice europene din secolele *+I 3 *+II.
5odificarea axei comerului 0uropean din 5area 5editeran n
/ceanul Atlantic a dus la ridicarea pe firmamentul politic 0uropean a
acelor state situate n imediata apropiere a axei (pania, "olonia i Rrile de
Yos. 5utaiile de ordin economic au contribuit i la modificri de structur
sub raport social. Acest lucru s%a tradus la niel practic, prin definitiarea
procesului de de!oltare a noii clase sociale aprut la nielul secolului al
*I+ 3lea n Italia i anume burg$e!ia. Aceast nou clas social a fost
asemnat de istoricii marxiti cu capitalitii, adic cu acei
negustori7oreni care dispuneau, n urma actiitii lor economice de
capital. .ercerile istorice au demonstrate ns, faptul c aceti ;capitaitiB
au repre!entat, de fapt, acei negustori7meteugari i banc$eri care au
inestit n afacerile proprii, de exemplu meteugarii de!oltnd actiitatea
lor de la stadiul de atelier la cel de manufactur. Drstura esenial a
acestor manufacturi o repre!enta munca salariat. 1e!oltarea acestui
sistem a duce la cristali!area unei noi categorii sociale- proletariatul ce era
compus din muncitori calificai i renumerai. Iat c n #urul secolelor
*+ 3 *+I constatm i modificri de structur la niel social, fapt care s%
ar traduce printr%o ;renatereB social. Doate aceste ;renateriB au aut i o
coordonat spiritual i anume micarea de ,eform religioas declanat
J'
la nceputul secolului al *+I 3lea
K'
, dar care micare a aut numeroase
cau!e i antecedente n eul mediu.
"entru a nelege ,eforma, trebuie s priim n timp la factorii care
au declanat aceast de!lnuire potrinic Iisericii .atolice. 1up
spargerea unitii lumii cretine, petrecut de facto n 1A>2
K2
, dar n
realitate fiind alimentat de permanentul conflict dintre /ccident i Ii!an,
aparent .retinismul occidental a repre!entat un tot unitar i care funciona
din punct de edere instituional perfect.
&n realitate ns, lumea cretin occidental a fost confruntat cu
numeroase de!binri, conflicte, sc$isme i ere!ii. Imediat dup 5area
(c$ism, papa 4rigore al +II 3lea emite un edict prin care condamn
interenionalismul puterii laice n afacerile Iisericii, dar i pcatele
clerului. 0ste nceputul aa%numitei ,eforme gregoriene care la niel
politic se a traduce prin aa%numita lupt pentru inestitur. 0ra orba, n
esen, de o singur c$estiune i anume- cine inestea n funcie un cleric
de rang nalt. .onflictul a aut ca actor principal pe un oarecare Fenric al
I+ 3lea, mpratul (fntului Imperiu ,oman de neam german. Acesta
pretindea c episcopii din imperiu sunt funcionarii imperiului, prin
urmare, el fiind cel care trebuia s%i inesteasc n funcie, se afirma astfel
superioritatea laicului asupra ecle!iasticului. 4rigore al +II 3lea considera
ns c atta reme ct mpratul era unsul $ui %umnezeu prin intermediul
papei, atunci puterea ecle!iastic era superioar puterii laice. .onflictul a
escaladat n momentul n care mpratul, !nd n pap doar un funcionar
al su, l%a destituit. Eelsndu%se mai pre#os i !nd n mprat o
persoan ndeplinind o funcie care proenea de la 1umne!eu prin
intermediul lociitorului (u pe "mnt, papa 4rigore al +II 3lea l
excomunic.
0xcomunicarea repre!enta cea mai gra pedeaps care putea fi
aplicat unei persoane de a!, ea presupunea nerostirea numelui
mpratului la nicio slu#b, interdicia de a intra n biseric. Fenric al I+%
lea s%a spri#init n demersul su pe principii teritoriali ai imperiului, dar i
pe principii ecle!iastici, cror le%a promis c fondurile destinate bisericii
n urma colectrii di#mei ecle!iastice, or rmne n 4ermania i nu or lua
calea ,omei.
1in pcate pentru mprat, ma#oritatea principilor laici i
ecle!iastici din 4ermania, ameninai cu excomunicarea, or refu!a s%l
K'
1>1K
K2
5area (c$ism
J2
mai spri#ine pe mprat. "rsit de aliai, Fenric al I+ 3lea s%a !ut neoit
s cear iertare papei. 0ident, acum c papa se situa ntr%o po!iie de for,
ia comunicat mpratului c pentru a fi iertat i primit n snul bisericii a
trebui s fac peniten. Astfel, Fenric a ateptat trei !ile descul n !pad,
n faa cortului papei la .anossa, pentru a fi primit i iertat de pap.
.onflictul a continua n acest fel reme de un secol, totul
finali!ndu%se prin .oncordatul de la Gorms din 1122. Acest concordat
preedea o dubl inestitur- cea laic nfptuit de mprat i cea
ecle!iastic de pap. 0ra orba de aa numita ;nestitur prin cr# i
inelB. &n ciuda acestui concortdat, conflictul dintre puterea laic i cea
ecle!iastic se a desfura i n alte !one ale 0uropei.
,ialitatea dintre puterea laic i cea ecle!iastic s%a manifestat,
oarecum, sub aceleai forme i n =rana medieal i tot datorit banilor.
Arestarea papei de ctre regale =ranei a dus la ceea ce s%a numit 5area
(c$ism a /ccidentului, care la un moment dat s%a manifestat prin
existena concomitent a trei papi. La nielul anului 121L exista un pap la
,oma
K>
, unul la "isa i un altul la Aignon.
5utarea la sfritul secolului *I+ a sediului papalitii n =rana, a
fost re!ultatul, n principiu, a trei factori- 1. faptul c =rana era cel mai
puternic regat al 0uropei) 2. frustarea france!ilor c reme de un mileniu i
reo 'AA de ani, toi papi erau de origine italian) '. ec$iul conflict de la
nceputul secolului *I+, atunci cnd =ilip al I+ 3lea cel =rumos a $otrt
ca di#ma ecle!iastic s nu mearg la ,oma pentru a fi redistribuit, ci s
rmn n =rana
KJ
.
Influena crescnd a =ranei la niel ecle!iastic, s%a tradus printr%o
micare de emancipare i de autonomi!are a bisericii france!e 3
galicanism.
&n Anglia au existat, de asemenea, astfel de reacii potrinice papei,
cea mai cunoscut fiind uciderea ar$iepiscopului de .anterburQ, D$omas
IeOett n 11K2. 5otiul a fost practic unul identic cu cel din =rana,
tendinele centrali!atoare ale monar$iei engle!e i mentalitatea specific
remii, ca aceste fonduri ecle!iastice s rmn local
KK
, au determinat
papalitatea s%l nsrcine!e pe D$omas IeOett s se opun fi politicii
regale. Acu!at de le!ma#estate
KL
, D$omas IeOett n momentul n care se
ncerca arestarea sa, c$iar n incinta catedralei din .anterburQ, a fost ucis.
K>
antipap
KJ
descentrali!are a finanelor ecle!iastice
KK
n regat
J>
La scurt timp ns, regele a fi neoit s fac peniten la mormntul lui
D$omas IeOett pentru a fi iertat.
1in toate aceste lucruri la care mai putem aduga i influena
ma#or aut n "eninsula Iberic, att n timpul ,econTuistei ct i
ulterior, putem edea locul i rolul i influena Iisericii ca instituie i ca
ierar$ie n societatea medieal. .a un paradox ns, Iiserica nu era priit
ca fiind pstrtoarea aderatei credine. La niel popular, credina era
condiionat de dierse practici enale, cum ar fi n!area de indulgene.
Abu!urilor Iisericii li s%a rspuns n ctea rnduri, la nielurile
pturilor inferioare ale societii, prin reolte catalogate imediat drept
ere!ii, cum ar fi cea a lui Yo$n GQcliff, Yan Fus. 1ei nbuite, aceste
reolte au nfiat cangrena existent la nielul practicilor instituionale a
Iisericii .atolice. / ncercare de reform din interior a enit din partea
unui istor, pe numele lui =rancisc 1\Assisi. Acesta considera c idealul
de ia apostolic nu trebuia s fie cel propoduit de pn atunci
KM
, ci
implicarea n societate, a#utorarea sracilor, austeritatea, pauperitatea,
propoduirea cuntului 1omnului i misionarismul.
Acu!at de ere!ie, =rancisc 1\Assisi se a pre!enta n faa papei
pentru a%i expune cre!ul, argumentul su suprem fiind stigmatele. /dat
nfiate aceste stigmate, la care s%a adugat afirmarea credinei sale n
Iiserica .atolic, =rancisc 1\Assisi a fi absolit de ere!ie ns,
re!ultatele practice, concrete ale aciunilor sale or consta doar n apariia
unui nou ordin ecle!iastic numit /rdinul franciscan.
Eemulumirile de la niel social i spiritual au atras eident
anumite aciuni i la nielul elitelor. &n secolul al *+ 3lea, and rdcini
ns n cel anterior, ncepe s se fac simit un curent intelectual, care a
atinge apogeul n secolul urmtor, numit Cmanism.
Cmanismul are trei mari forme de manifestare i anume-
Cmanismul intelectual, Cmanismul ciic i Cmanismul artistic. 0ident c
Cmanismul intelectual prin produciile sale a repre!entat ba!a celorlalte
dou forme, practic era neoie de un program ideatic care s genere!e
atitudinea ciic i creaiile artistice. Eu trebuie ns, s edem o ordine
cronologic aici, ci practic se ridic ntrebarea ce a fost mai nti,
repre!entarea artistic, mediul creator de idei sau ideile au generat forme
KL
L0P5AY0(DXD0 s.f. .rim de le!ma#estate ? #ignire adus persoanei sau autoritii
unui sueran, n rile monar$ice, pedepsit de lege ca o crim. ](cris i le!maiestate,
lese%ma#estate. 7 dup fr. l^se%ma#est_`
KM
i!olarea de lume, asce!a i meditaia
JJ
artisticea "rin urmare, acest ansamblu de idei noatoare poart numele de
,enatere cultural. ,enaterea cultural are drept punct de plecare
"eninsula Italic. Italia repre!int, din punct de edere politic, un
conglomerate de forme statale, exist regate
LA
, dar exist i orae%stat
L1
.
5o!aicul de organi!are statal n "eninsula Italic l%a determinat pe
Eiccolb 5ac$iaelli s scrie n &rincipele c drumul pe care ar trebui s
mearg peninsula este cel al unui principat absolut, iar metoda politic s
fie scopul se atinge indiferent de mi'loace. "ractic Eiccolb 5ac$iaelli
edea o Italie unificat and n frunte un principe care trebuia pentru a
menine unitatea i coe!iunea naional s pun n aplicare orice metod,
de la diplomaie la r!boi, de la aciuni caritabile la tortur i crim.
Idealul mac$iaelic a fi ns, pus n aplicare abia n a doua #umtate a
secolului *I*
L2
, atunci cnd Italia a deeni un stat unitar. Eaionalismul
locuitorilor "eninsulei Italice nu a fi ns, dus la realitate faptic din cau!a
intereselor politicii est%europene) lucru acesta se a edea clar n timpul
aa numitelor r!boaie italice, cnd regatul Aragon, Imperiul $absburgic i
=rana se or lupta pentru a obine sfere de influen n "eninsul.
1in punct de edere intelectual ns, ideile lui Eiccolb 5ac$iaelli au
generat o aderat emulaie intelectual reme de trei secole, timp n care
creaiile culturale or dep)ii cantitatea i calitatea din orice alt !on a
0uropei.
Cmanismul ciic a rep!entat ca i cel intelectual, de altfel, un sistem
conceptual n ba!a cruia :$omus nousB se raporta la societate. "ractic se
opune acorporatismului i anonimatului societii medieale, un
indiidualism generator de geniu. 1ac in eul mediu o oper de art cu
semntura autorului e foarte greu de identificat, n ,enatere creatorul i
afirm identitatea, indiferent ct de obscur ar fi ea. Eu trebuie s punem
ns, pe seama genuilui italian toate aceste manifestri culturale i
produciile lor practice, arta deenea esenial pentru cantitatea i calitatea
produciilor artistice i culturale din epoc este un fenomen cu mult mai
ulgar i anume mecenatul
L'
. "ractic un nobil7burg$e! nstrit care dorea
s%i manifeste pregnant identitatea proprie, pltea7era dispus s plteasc
sume considerabile pentru reali!area unor opere de art care s%i ridice
LA
regatele celor dou (icilii
L1
=lorena, 4enoa, +eneia, 5ilano i (tatul papal
L2
1LK1
L'
50.0EXD s.m. 6Li.8 5ecena. c /crotire acordat artelor i tiinelor, n calitate de
mecena. ]< fr. m_c_nat, cf. it. mecenate`
JK
statutul , n faa altora, nu era obligatoriu ns, ca respectiele creaii
artistice s l i repre!inte. 0ra ns, extrem de plcut pentru orgoliul su ca
de exemplu n ca!ul unui banc$et rialii si politici i economici s
constate n locuina sa dierse opere magnifice, create de un 5ic$elangelo,
,affael, sau da +inci. +edem astfel c ,enaterea cultural 6intelectual i
artistic8 a aprut exact acolo unde la finele eului mediu se nregistra cea
mai intens actiitate economic. ,enaterea cultural nu s%a re!umat doar
la producii artistice generate de mecenatul potentailor, ci i la mecenatul
aristocrailor sau c$iar al Iisericii. Eumeroase cldiri i c$iar construcii
ecle!iastice au fost fiananate de papi, duci sau regi, din acelai moti, de
a%i preamri orgoliul i puterea statului pe care%l conduceau.
1in Italia ideile artistice i nu numai, au influenat i iaa cultural din
4ermania, Rrile de Yos i rile nordice
L2
. Doat acest micare de
renatere trebuie priit ca o epoc distinct la scar istoric, pentru c ea a
generat modele7tipare de gndire care s%au materiali!at de la construcii
pn la producii filosofice. &ns, elementul intelectual, fundamental al
,enateriii culturale rmne raportarea la antic$itatea clasic greco%
roman. Acest fapt se datorea! urmtorilor factori- 1. perioada de maxim
nflorire a ,enaterii coincide cu exodul grec de dup 12>' nspre
occident) 2. existena n "eninsula Italic a principalelor estigii ale
ciili!aiei romane, lucru ce a determinat reflexiitatea oamenilor secolelor
*I+ 3 *+ asupra epocii de glorie a ,omei.
12. Arta ,enaterii II
0lementele care anunau o reoluie la nielul artistic s%au manifestat, n
principal, n "eninsula Italic nc din a doua #umtate a secolului al *III 3
lea. "rogresul actiitii comerciale a determinat progresul te$nicii, de
aceast te$nic au beneficiat toi creatorii perioadei, inoaiile au
repre!entat c$eia care a desc$is cufrul actului generator de art nou.
1atorit actiitii comerciale intense, odat cu mrfurile ulgare se
de!olt i un comer al produselor de art. 0xist ctea elemente
caracteristice epocii culturale a ,enaterii cum ar fi- faptul c pictorii,
sculptorii i ar$itecii erau n acela timp i scriitori sau critici, prin urmare,
polialena creatorului repre!int un trademarO al ,enaterii. Aceti
creatori au preluat, au anali!at i eoluat metodele artistice ale Antic$itii,
L2
5ai redus a fost influena asupra rilor nordice
JL
genernd o art original prin formele ei exterioare, dar i prin ba!a ei
spiritual i financiar.
Artitii perioadei renascentiste studiau n detaliu modelele de expresie i
expresiitate ale Antic$itii. 0ident, Arta renascentist s%a de!oltat cel
mai mult n oraele cele mai opulente. /pera de mecenat inteprins, fie de
conductori politici fie de familii nobiliare aute, a aut drept re!ultat o
producie artistic inegalabil la scara Istoriei Artei. 1ei din punct de
edere politic, "eninsula Italic era extrem de dii!at, actiitatea
comercial a dus la creterea rolului #ucat de unele orae%state cum ar fi-
=lorena, 4enoa, +eneia, "isa, lucru care a generat automat o producie
artistic superioar celorlalte localiti.
1incolo de oraele comerciale, o actiitate artistic febril a aut loc i n
nucleul ciili!aiei antice, acolo unde estigiile trecutului repre!entau
modelul definitoriu noii arte ce urma a fi create, acest nucleu era ,oma
care din pcate, se afla n epoca respecti, sub influena politic a papei.
.u toate acestea, papalitatea a repre!entat, nu de puine ori, un 5ecena
pentru artitii ,enaterii.
,eenind la problema artitilor i a personalitii lor, n sensul c geniul lor
creator s%a manifestat, material orbind, a generat opere de art doar atunci
cnd era i finanat. Cnele din creaii beneficiau anterior execuiei de
mac$ete expuse n pieele publice, studierea lor de ctre populaie
conducnd uneori la sugestii adresate creatorului.
12.1. Ar$itectura ,enaterii
&n timpul ,enaterii, potentaii urbani comandau ridicarea de palate care s
ntreac n frumusee ec$ile castele medieale. "alatele renascentiste nu
erau construite i!olat ci n orae, nemaiand astfel neoie de fortificaie.
Aa cum erau ele integrate urbanisticii, palatele renascentiste nu puteau fi
!ute dect din strad, de aceea s%a acordat o foarte mare atenie faadelor.
Acestea se desfurau pe ori!ontal, pe dou sau trei eta#e i aeau
desc$ideri numeroase i mai spaioase dect n eul mediu. 0rau
ornamentate cu coloane, arcuri n plin%cintru 6semicirculare8, pilatri
ncastrai n !id, iar n partea superioar, coloanele i pilatrii aeau
capiteluri sculptate de cele mai multe ori n stilurile ionic i corintic. "e
faad se mai gseau i aa numitele coloane anga#ate 6pe #umtate
ngropate n !id8. .oloanele erau adesea geminate 6grupate dou cte
dou8) deasupra ferestrelor i uilor apar frontoane a cror form deri din
JM
forma frontoanelor greceti. Alternarea coloanelor cu pilatrii, arcurilor,
frontoanele i diferena altor elemente ornamentale ale faadei, arietatea
acestor elemente supuse gustului personal al creatorului i imaginaiei
acestuia, dau originalitate palatelor renascentiste.
Yocul de linii ori!ontale i erticale mrea impresia de ec$ilibru i armonie
sobr, n interiorul palatelor existau scri ornamentale cu balustrade
sculptate) pereii erau pictai sau acoperii cu esturi, n general cooare i
tapiserii. Clterior, aceste modele de tapiserii se or de!olta n =rana, dnd
aa numita te$nic a gobelinului. (paiile largi ale ncperilor i ferestrele
mari ale cldirilor arat neoia oamenilor remii de lumin. 1in acest
punct de edere, construciile ,enaterii sunt mult mai confortabile dect
locuinele medieale, mult mai reci i mai ntunecate.
,enumite sunt palatele "itti i Cffi!i din =lorena, dar i palatul ,iccardi,
fost locuin a familiei de\ 5edici. &n ,enatere s%au construit i palate
comunale, spitale i locuine dup modelul +illae 3lor romane. Cn rol
important n ar$itectura ,enaterii italiene l%au aut construciile
religioase. 1intre ele, elemente noi integrate ntr%o ar$itectur mai ec$e
pre!int 1omul (anta 5aria del =iore. .upola acestei construcii n opt
ape, a fost reali!at de ar$itectul =ilippo Irunellesc$i. Lng aceast
construcie se gsete o clopotni sub form de turn nalt, care poart
numele de campanil. Aceasta este opera ar$itectului i pictorului 4iotto di
Iondone care este consierat primul mare artist al noului al.
5ulte monumente ale ,omei
L>
sunt legate de numele sculptorului i
ar$itectului Leon Iattista Alberti care a redactat i multe tratate de
ar$itectur. .el mai renumit ar$itect al ,enaterii italiene este Iramante
LJ
,
de numele cruia se leag proiectarea i construirea impuntoarei biserici
(fntul "etru din ,oma.
12.2. (culptura ,enaterii
(culptura ,enaterii italiene ocup poate, cel mai important loc n
arta umanitii. Iasoreliefurile ,enaterii au fost aplicate pe faadele
cldirilor, pe socluri, pe balustrade, pe ui, motiele tratate de aceste
basoreliefuri sunt nu numai decoratie, ci de cele mai multe ori sunt
aderate compo!iii aloroase cu persona#e ariate. &n ncadrarea scenelor
au fost create c$enare n care cele mai folosite au fost motiele florale.
L>
Aparinnd perioadei ,enaterii
LJ
1onato di "ascuccio ddAntonio, cunoscut sub numele de Iramante
KA
=ri!ele erau mpodobite cu g$irlande de frun!e pe care se edeau psrii i
animale mici i uneori copii. (%au reali!at ns i ornamente geometrice
foarte ariate. &n timpul ,enaterii s%au creat foarte multe statui cu subiecte
dierse, printre care- portrete de femei i brbai, persona#e istorice, copii,
figuri religioase sau alegorii sau eroi legendari. Aceste figuri sunt, uneori,
nfiate n ntregime, alteori clare, iar alteori sub form de busturi.
(tatuile erau n general amplasate n pieile publice, n grdinile oraelor
sau curile locuinelor oamenilor bogai. (e ntlnesc ns i sculpturi
amplasate pe faadele cldirilor sau deasupra balustradelor de la poduri.
=aptul c n ,enatere a existat un aderat cult pentru meritul personal i
delimitarea omeneasc, se regsete i n faptul c s%a acordat o deosebt
importan portretelor.
&n afar de figurile umane, sculptura ,enaterii a repre!entat psri
i animale. Lumea ncon#urtoare a fost socotit demn de afi cunoscut
sub toate aspectele ei. .onceptul de frumos n ,enatere nu consta doar n
frumuseea fi!ic a modelului redat. .alitatea pe care o are o oper de art,
de a tre!i priitorului dierse triri, de a comunica, practic gndurile i
sentimentele creatorului, expresiitatea execuiei, ei bine, toate acestea
proeneau din concepia carecteristic remii, conform creia aspectul fi!ic
este oglindirea aspectului moral.
5aterialele din care erau reali!ate sculpturile au fost- piatra,
marmura, bron!ul, lemnul dar i teracota. Artitii ,enaterii
nau7deprindeau meteugul n aa numitele ateliere care erau conduse
de maetrii. Cnele lucrri au fost executate colecti, adic de maestru, de
lucrtorii instruii de el i de ucenici. .elebre au fost atelierele =lorenei, n
special cele ale lui Andrea +errocc$io, unde a studiat Leonardo da +inci i
atelierele lui 4$irlandaio unde a studiat 5ic$elangelo. ,enumit a fost i
atelierul de sculptur din "isa al familiei "isano i cel din =lorena al
familiei de la ,obbia. Eicola "isano este inoat de cele cinci basoreliefuri
de pe balustrada amonului
LK
catedralei din "isa. 1intre acestea,
impresionant este (aterea lui )ristos reali!at n maniera sarcofagelor
romane, fcnd astfel legtura cu arta Antic$itii clasice. =iul lui Eicola
"isano, un oarecare 4ioani "isano continu opera tatlui, reali!nd
basoreliefurile amonului catedralei din "istoia. .el mai renumit basorelief
este Cciderea pruncilor.
LK
A5+VE, amoane, s.n. .onstrucie 6ca un balcon8 ntr%o biseric, de unde se predic
sau se citete eang$elia. 3 1in sl. Ameone.
K1
(culptori din familia de la ,obia au repre!entat n diferite
compo!iii pe =ecioara 5aria, aceste repre!entri purtnd denumirea de
5adona. Cneori, 5aica 1omnului este repre!entat cu "runcul n brae,
subiectul 5aicii 1omnului fiind unul predilect n perioada ,enaterii.
1rept modele erau luate femei florentine care erau repre!entate and o
atitudine calm i senin, spre deosebire de repre!entrile 5adonei din
perioada medieal, care erau nfiate ndurerate.
Luca de la ,obia este cel mai cunoscut dintre artitii familiei. Cn
alt repre!entant de seam al sculpturii italiene este 1onatello. "ersona#ele
sculptate de el sunt solemne, cu atitudini grae i pline de mndrie. .elebre
sunt statuile numite %onatello, Sf*ntul +,eorg,e, Sf*ntul Ioan
-vang,elistul, %avid, Eicolo de C!!ano i celebra statuie ecestr a
condotierului padoan pe numele lui 4attamelata.
5ic$elangelo este poate geniul suprem al ,enaterii n sculptur,
statuile sale repre!entnd c$intesena principiilor artistice ale epocii. (pre
exemplu, 1aid este repre!entat sub forma unui atlet, fcnd astfel legtura
cu modelele artistice ale Antic$itii. La comanda papei Iulius al II 3lea,
5ic$elangelo a repre!entat un grup statuar n care sunt nfiate ctea
modele de sclai din care se desprind sentimente umane repre!entate
deosebit de expresi, pe lng suferin se eidenia! feminitatea i fora.
La rugmintea i comanda familiei de 5edici 5ic$elangelo a reali!a i
statui pentru mormntul familiei de 5edici. .elebre sunt statuile
prietenilor si 4iuliano i Loren!o de 5edici. "e lespedea mormntului lui
4iuliano de 5edici sunt dou statui alegorice care simboli!ea! !iua i
noaptea, iar pe cea a mormntului lui Loren!o de 5edici este repre!entat
:4nditorulB. (ub firida cu statuia lui Loren!o, se gsesc alte dou statui
simboli!nd crepusculul i aurora.
12.'. "ictura ,enascentist
&n afar de pictura mural, s%au reali!at n aceast perioad i tablouri
portabile n ulei, care se aplicau pe un fond de lemn sau pn! care era
acoperit cu grund. "ictura epocii s%a de!oltat n mai toate oraele italiene,
ns punctul de plecare a fost =lorena.
1up numele oraelor mai repre!entatie n acest domeniu, s%au dat
denumirile diferitelor stiluri artistice care se intitulau coli. Astfel, aem pe
lng Zcoala florentin, Zcoala eneian, Zcoala roman, Zcoala milane!
K2
i Zcoala napolitan. Au existat ns i centre mai mici- (iena, "arma,
+erona sau =errara.
12.'.1. 4iotto 612JK % 1''K8
.onsiderat a fi iniiatorul ,enaterii italiene n pictur este
florentinul 4iotto. Lui i s%a cerut s ilustre!e portretul unui reformator al
ieii mona$ale care murise cu doar 21 de ani nainte, pe numele su
=rancisc di Assisi. ,epre!entarea acestuia a inut cont de mediul n care
trise =rancisc) dificultatea repre!entrii ct mai fidele, l%a fcut pe 4iotto
s re!ole ctea probleme te$nice de care pn atunci nu se inuse cont- 1.
s redea corect mrimea persona#elor) 2. s redea ct mai fidel corpul
uman) '. s redea ct mai exact micarea. A re!ultat o oper de art care
poate fi considerat promotoarea ,enaterii, ceea ce eidenia! acest nou
stil este perspectia spaial. "erspectia repre!int capacitatea pictorului
de a repre!enta spaiul, care include corpuri i obiecte, aa cum se d ele
priite dintr%un anumit ung$i de ctre un singur priitor) mai poart i
denumirea de i!iune monocular. 4iotto l%a repre!entat pe (fntul
=rancisc n cadrul unor scene religioase, n biserica din Assisi, unde dup
moartea lui =rancisc se fceau pelerina#e.
4iotto este considerat unul dintre promotorii ,enaterii i unul
dintre cei mai mari inoatori pe care ia aut arta uman. Cn pas mai
departe a fost 5asaccio.
12.'.2. 5asaccio 612A1 % 122L8
5asaccio a fost interesat de studierea naturii i de repre!entarea ct
mai eridic a omului. A cutat s ptrund gndurile persona#elor i s le
redea ct mai fidel angrenate n momente de frmntare sufleteasc. (pre
exemplu, 5asaccio a pictat n capela Iranacci, situat n biserica (anta
5aria del .armine din =lorena, o suit de imagini inspirate din Iiblie,
ntre care cea mai cunoscut este scena i!gonirii din "aradis. &n aceast
scen, Adam este surprins copleit de remucri, ascun!ndu%i faa n
palme. Imaginea surprinde aciunea, mersul lui Adam prnd c denot
micri ne$otrte, de ca i cum poara pcatului i%ar apsa contiina.
Aceast compo!iie a lui 5asaccio este remarcabil din punct de edere al
K'
anatomiei corpului uman i crea! ilu!ia de olum cu a#utorul unor umbre
intense.
Dot la =lorena a lucrat mai tr!iu i (andro Iotticelli.
12.'.'. (andro Iotticelli 612227122> % 1>1A8
(andro Iotticelli a redat n compo!iiile sale oameni reali din =lorena
remii, reuind s scoat n eiden tririle sufleteti ale acestora, uneori
c$iar exagernde%le. .ea mai celebr oper a sa este cea intitulat :La
primaeraB n care, sub pretextul c pictea! pe !eia7!na primerii
mpreun cu nsoitoarele ei ntr%un peisa# nflorit, el a nfiat femei
florentine surprinse ntr%o aciune de dans, exprimnd graie i suplee.
4rupul celor trei femei este inspirat dintr%o oper a lui "raxiteles
LL
ntitulat "ele trei graii care alturi celorlalte persona#e alegorice, scot n
eiden geniul pictorului i legtura sa conceptual cu Antic$itatea.
/ alt oper celebr a lui Iotticelli este (aterea .enerei, n care este
figurat o femeie ce a fost considerat drept idealul feminin renascentist.
,emarcabil este i lucrarea sa portretistic n care o red pe tnra
florentin (imoneta +espuci care a repre!entat modelul lui Iotticelli, att
pentru persona#ul !eiei primerii ct i pentru +enera.
/ urmtoare perioad a ,enaterii italiene n pictur, este
repre!entat de un oarecare "iero della =rancesca.
12.'.2. "iero della =rancesca 61212 % 12M28
1ei originar din proincia Cmbria, "iero della =rancesca a influenat
ntreaga micare artistic italian a epocii, el peregrinndu%se n =lorena,
Crbino, =errera, Are!!o, Ancona, ,imini, Iolonia i ,oma unde a fost
initat de ctre potentaii locali s picte!e. A pictat foarte multe fresce,
confernd siluietelor repre!entate monumentalitate, dei le%a redus la
esenial, eitnd redarea detaliilor nesemnificatie. A fost considerat
monaful matematicienilor, el redactnd tratatul intitulat %espre arta de a
picta n perspectiv, n acest tratat el a ncercat s explice secretele
raionali!rii spaiului, n principal deplasarea liniilor i planurilor ctre
infinit i scdrea dimensiunilor n raport cu distanele.
LL
renumit sculptor grec) 2AA 3 ''A .Fr.
K2
Cn alt tratat de%al su studia! geometria olumelor. .unotinele
lui "iero della =rancesca au contribuit la formarea intelectual i artistic a
pictorilor ulteriori, prin faptul c a re!olat n mod teoretic problema
repre!entrii omului i obiectelor n spaiu.
Aplicnd principiile pe care le%a expus, el a reali!at fresce pline de
sobrietate i caracteri!ate de preci!ia i elegana stilului. Astfel sunt
decoraiile templului familiei 5alatesta de la ,imini i portrete pe panouri
portbile, cum ar fi cele ale ducelui =ederico da 5ontefeltro i al soiei
acestuia Iatista (for!a. Aplicnd principiile lui della =rancesca i%a furit
operele Andrea 5antegna.
12.'.>. Andrea 5antegna 612'1 % 1>AJ8
Andrea 5antegna este considerat eful colii de picturi din "adoa.
"rincipalul i!or de inspiraie a lui 5antegna a fost mediul ncon#urtor. 0l
a fost ar$eolog, desenator i graor al estigiilor Antic$itii. A cutat s
re!ole problemele de perspecti n repre!entare interior, dar a aut i
preocupri de anatomie a corpului uman, cea mai celebr compo!iie fiind
)ristos mort, ceea ce se remarc aici este aa numita te$nic a recursiei,
adic te$nica de a scurta corpurile umane pentru crearea de perspectie.
"ictorii amintii anterior au pregtit calea celor trei mari genii ale
,enaterii- Leonardo de +inci, ,affael i 5ic$elangelo. 0i sunt considerai
primele genii ale artei umane, dup geniile Antic$itii- "$idias,
"racsiteles, (copas i LQsip.
12.'.J. Leonardo da +inci 612>2 % 1>1M8
Zi%a desrit formaia intelectual la =lorena, dei a lucrat ma#oritatea
ieii sale la 5ilano, fapt care ia atras i supranumele de eful colii de
pictur milaneze. A fost- ar$itect, pictor, fi!ician, c$imist, de asemeni a fost
unul dintre puinele spirite polialente ale umanitii, spre exemplu- a
studiat !borul psrilor pentru a reali!a primul elicopter, s%a gndit c omul
ar putea merge sub ap, iar sc$iele sale au stat la ba!a primelor submarine.
A fost inginer de fortificaii, a creat planuri i sc$ie pentru reali!are de
ornament, poduri i maini de lupt. A fost anatomist i fi!iolog-
descoperind practic circulaia sngelui. A fost anga#at ca artist la curtea
regelui =rancisc I al =ranei, de asemenea a fost literat i mu!ician.
K>
&n pictur faima pe care a cptat%o se datorea! celebrei compo!iii "ina
cea de tain. Aceast pictur se gsete n trape!a
LM
mnstiri (anta 5aria
delle 4ra!!ie din 5ilano. .eea ce scoate n eiden da +inci este efectul
pe care%l reproduce pe c$ipurile persona#elor, estea pe care Iisus Fristos o
d celor 12 apostoli, c unul dintre ei &l a trda. (e constat triri dierse,
indignare, furie, mnie, m$nire, aprare n ca!ul lui Iuda, fric c$iar. Iisus
Fristos este repre!entat plin de noblee, rmnnd calm i oarecum
resemnat. .ele 1' figuri repre!int practic, 1' portrete diferite, ceea ce a
condus n istoriografie la dierse interpretri.
.ompo!iia lui Leonardo da +inci este considerat una dintre cele mai
repre!entatie creaii artistice ale lumii, aceasta deoarece, persona#ele sunt
surprinse n aciunile lor i le sunt surprinse tririle. Aceeai preocupare
pentru strile sufleteti umane se obser din celelalte creaii ale lui da
+inci, astfel este portretul unei femei florentine pe numele ei 5onalisa,
compo!iie care este cunoscut sub numele de +ioconda. 1in
repre!entarea persona#ului reies trsturi ale estimentaiei perioadei i al
idealului feminin al epocii.
12.'.K. ,affael (an!io da Crbino 612L' % 1>2A8
=aptul c de la rsta de 2 ani a rmas fr mam a determinat fundamental
ntreaga sa creaie artistic, toate operele sale sunt o exploatare a
maternitii. Astfel cele mai estite opere ale sale sunt /rumoasa
grdinri i 0adona Si1tin n care apare repre!entat =ecioara cu
"runcul, ntre (fnta Iarbara i papa (ixt al +I 3lea. &n afar de 5adona,
,affael a pictat i pereii celor patru camere ale palatului +aticanului
numite sta!e. .ea mai nsemnat este camera semnrii tratatelor unde se
gsete celebra fresc intitulat 2coala din t,ena. Aici ,affael ia
repre!entat pe toi oamenii de seam din Antic$itate i pn n !ilele lui, n
centrul compo!iiei sunt plasai cei doi celebri gnditori ai Antic$itii-
"laton i Aristotel) "laton repre!int simbolul filosofiei artelor i
speculaiei. Aristotel repre!int celelalte tiine- matematic, logic etc.
12.'.L. 5ic$elangelo Ionarroti 612K> % 1>J28
LM
sala de mese
KJ
0ste considerat unul dintre cei mai agitai creatoi ai umanitii datorit
ieii tumultoase pe care a trit%o. 5ic$elangelo a desfurat o actiitate
intens ca pictor, dar cea mai mare dragoste a sa a fost sculptura n
marmur. .ea mai important lucrare a lui 5ic$elangelo Ionarroti este
plafonul .apelei (ixtine. .apela este o sal dreptung$iular, care are
pereii pictai i de ali mari artiti ai remii, printre care i Iotticelli. "e
plafon, n M panouri, 5ic$elangelo a repre!entat scenele principale ale
gene!ei biblice, cele mai semnificatie sunt "rearea omului, &catul
originar, &otopul i -1odul 3Izgonirea din -den.
.ele mai i!butite figuri expresie sunt cele ale profetului Ieremia, Iora,
Isaia, 0!ec$iel
MA
. =igurile i scenele sunt ncadrate n c$enare ncon#urate
de figuri ce par a fi statui. &n afar de cele M panouri principale, plafonul
.apelei (ixtine mai cuprinde o multitudine de forme geometrice adaptate
spaiului semicircular al cupolei. 5ic$elangelo a repre!entat persona#ele
and drept model persoane reale
M1
. .el mai de seam repre!entant al
Zcolii eneiene a fost Di!ian.
12.'.M. Di!ian 612KK % 1>KJ8
Acesta a reali!at nu mai puin de 2AAA de opere de art, fiind apreciat
foarte mult n ntreaga 0urop. 1e exemplu, el a fost solicitat de mpraii
$absburgi i de regii =ranei pentru a le reali!a portretele. .ele mai celebre
portrete ale lui Di!ian sunt cele ale mpratului .arol Wuintul
M2
i al fiului
su, regele (paniei, =ilip al II 3lea. "e lng persona#ele politice ale remii,
Di!ian i%a pictat i familia, atfel a pictat%o i pe soia sa i pe fiica sa
Lainia. 1e asmenea a mai pictat i personaliti ale ,enaterii, cum ar fi
"ietro Aretino.
12.2. Artele decoratie ale ,enaterii
"ictura decorti a #ucat un rol important n conferirea construciilor unui
aspect armonios. Arta interioarelor, a mobilierului, a aselor i costumelor
a introdus practic conceptul de aloare estetic n arta cotidian. Arta
MA
1aniel
M1
Dritoare n remea respecti, pentru figurile sclailor, 5ic$elangelo ia aut ca model
pe muncitorii din antierul bisericii (an "ietro i pe pietrarii carierelor de unde i
procurase marmura pentru sculpturile sale.
M2
.arol al + 3lea.
KK
decorati a luat ns i un aspect industrial. (%au reali!at astfel obiecte din
fier for#at, obiecte de orflerie, ceramic, ornamente cu motie
mitologice, arabescuri, motie florale sau animaliere i care se produceau
n cantiti mari n manufacturile existente n oraele remii. 1e asemenea
s%au mai reali!at obiecte de sticl, mobilier ncrustat sau pictat, mo!aicuri
i tapiserii. Cnii dintre marii artiti ai remii s%au delectat cu arta tapiseriei,
un exemplu fiind ,affael.
1'. .onclu!ii
,enaterea italian a repre!entat o etap de eferescen intelectual i
spiritual i a constituit punctul de plecare a de!otrii artelor n secolele
urmtoare. 1in acest moment, repre!entrile artistice, fie c sunt ele
ar$itectur, sculptur sau pictur, eman indiidualism, umor, lumin i
ncredere n faptul c omul ar trebui s repre!inte centrul Cniersului.
KL
.uprins- pagina
1. Introducere n studiul Istoriei artei@@@@@@@@@@@@@@1
1.2. Legtura dintre gnd i imagine@@@@@@@@@@@.1
1.'. (pecificul artei@@@@@@@@@@@@@@@@@....1
1.2. .ronologia Istoriei artei@@@@@@@@@@@@@@..2
1.>. (paiile artei@@@@@@@@@@@@@@@@@@@'
2. &nceputurile artrelor plastice- "reistoria@@@@@@@@@@@@.>
'. Arta Antic$itii@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@.L
'.1. Arta 0giptului Antic@@@@@@@@@@@@@@@@L
'.2. Ar$itectura 0giptului Antic@@@@@@@@@@@@@.M
'.2.1. "iramidele i $ipogeele@@@@@@@@@@@.M
'.2.2. Demplele egiptene@@@@@@@@@@@@...1A
'.'. (culptura egiptean@@@@@@@@@@@@@@@@11
'.2. "ictura egiptean@@@@@@@@@@@@@@@@@1'
'.>. Artele decoratie@@@@@@@@@@@@@@@@@1'
2. Arta asiro%babilonian i persan@@@@@@@@@@@@@@..12
2.1. Arta aOOadian@@@@@@@@@@@@@@@@@@1>
2.2. (culptura n rondbos@@@@@@@@@@@@@@@...1J
2.'. Ar$itectura Iabilonului@@@@@@@@@@@@@@..1J
2.2. (culptura babilonian@@@@@@@@@@@@@@@.1K
2.>. (culptura persan@@@@@@@@@@@@@@@@....1L
>. Arta grac@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@...1M
>.1. Arta cretan@@@@@@@@@@@@@@@@@@@.1M
>.1.1. Ar$itectura cretan@@@@@@@@@@@@..2A
KM
>.1.2. "ictura cretan@@@@@@@@@@@@@@..2A
>.1.'. (culptura cretan@@@@@@@@@@@@@..21
>.1.2. .eramica cretan@@@@@@@@@@@@@..21
>.2. Arta micenian@@@@@@@@@@@@@@@@@@.21
>.2.1. Ar$itectura@@@@@@@@@@@@@@@@21
>.'. Arta greac peninsular@@@@@@@@@@@@@@...22
>.2. (tilurile ar$itecturii greceti@@@@@@@@@@@@@22
>.2.1. (tilurile ar$itectonice@@@@@@@@@@@@2'
>.2.2. Acropole a At$enei@@@@@@@@@@@@...2>
>.2.'. Deatrele greceti@@@@@@@@@@@@@@2J
>.>. (culptura@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@..2J
>.>.1. =rontonul@@@@@@@@@@@@@@@@...2K
>.>.2. (culptura n rondbos@@@@@@@@@@@@.2M
>.J. "ictura greac@@@@@@@@@@@@@@@@@@...'1
>.K. .eramica greac@@@@@@@@@@@@@@@@@...'2
J. Arta etrusc@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@.'2
J.1. Ar$itectura etrusc@@@@@@@@@@@@@@@@...'2
J.2. (culptura etrusc@@@@@@@@@@@@@@@@@..'>
J.'. "ictura etrusc@@@@@@@@@@@@@@@@@@..'J
J.2. .eramica etrusc@@@@@@@@@@@@@@@@@..'J
K. Arta roman@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@'L
K.1. Ar$itectura roman@@@@@@@@@@@@@@@@..'L
K.2. (culptura roman@@@@@@@@@@@@@@@@@.21
K.'. "ictura roman@@@@@@@@@@@@@@@@@@.21
L. Arta bi!antin@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@..2'
L.1. Ar$itectura bi!antin@@@@@@@@@@@@@@@@2'
L.1.1. Ar$itectura laic i militar@@@@@@@@@...2>
L.2. (culptura bi!antin@@@@@@@@@@@@@@@@..2>
L.'. "ictura bi!antin@@@@@@@@@@@@@@@@@..2>
M. Arta arab@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@2K
M.1. Ar$itectura i sculptura arab@@@@@@@@@@@@..2K
1A. Arta romanic@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@...>1
1A.1. (culptura romanic@@@@@@@@@@@@@@@@>2
1A.2. "ictura romanic@@@@@@@@@@@@@@@@@>>
1A.'. Artele decoratie@@@@@@@@@@@@@@@@....>>
11. Arta gotic@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@.>K
11.1. Ar$itectura gotic@@@@@@@@@@@@@@@@..>K
11.2. (culptura gotic@@@@@@@@@@@@@@@@@.>M
LA
11.'. "ictura gotic@@@@@@@@@@@@@@@@@@.JA
11.2. Artele decoratie@@@@@@@@@@@@@@@@@J1
12. Arta ,enaterii I % Introducere %@@@@@@@@@@@@@@@J2
12. Arta ,enaterii II..................................................................................JM
12.1. Ar$itectura ,enaterii............................................................KA
12.2. (culptura ,enaterii...............................................................K1
12.'. "ictura ,enascentist.............................................................K'
12.'.1. 4iotto......................................................................K'
12.'.2. 5asaccio.................................................................K2
12.'.'. (andro Iotticelli.....................................................K2
12.'.2. "iero della =rancesca..............................................K>
12.'.>. Andrea 5antegna...................................................K>
12.'.J. Leonardo da +inci..................................................KJ
12.'.K. ,affael (an!io da Crbino.......................................KK
12.'.L. 5ic$elangelo Ionarroti..........................................KK
12.'.M. Di!ian......................................................................KL
12.2. Artele decoratie ale ,enaterii.............................................KL
1'. .onclu!ii...............................................................................................KL
L1