LUDWIG VAN BEETHOVEN (1770 1827)

VIAA COMPOZITORULUI
S-a nscut la Bonn n data de 16 decembrie 1770. Bunicul i tatl su au fost
muzicieni ai curii din Bonn, i micul Ludi!, al crui talent s-a "dit de la "#rsta de $atru
ani, a fost destinat aceleiai cariere. %l a studiat cu diferii $rofesori $ianul, or!a, "ioara i
"iola, e&cel#nd mai cu seam la $rimele dou instrumente. La "#rsta de uns$rezece ani a
de"enit ele"ul com$ozitorului '(ristian )ottlieb *eefe, or!anist i ca$elmaistru al curii, care
nu numai c i-a lr!it orizontul artistic dar l-a ncura+at n ncercrile sale com$onistice. ,ei
era nc co$il, el a a+uns cur#nd asistentul lui, at#t la or! c#t i la conducerea orc(estrei
teatrului $articular al electorului, fiind mai t#rziu an!a+at oficial n $rima funcie.
'u a+utorul electorului i al c#tor"a familii din Bonn el a fost trimis $entru studii la
-iena unde i-a a"ut ca $rofesori $e .a/dn, 0lbrec(tsber!er, Sc(en1 i Salieri. Beet(o"en s-a
im$us la -iena mai nt#i ca un $ianist de mare miestrie, nzestrat cu o for e&$resi" cu totul
neobinuit, ceea ce i-a $ermis i $rezentarea unor com$oziii $ro$rii. 2ersonalitatea sa
artistic era dublat de un tem$erament furtunos i d#rz care nu se lsa intimidat i nici umilit.
,ei a fost s$ri+init de o serie de nobili, el nu a intrat n slu+ba nici unuia dintre ei, a$r#ndu-i
nencetat $oziia de muzician $rofesionist inde$endent. %ste $rimul e&em$lu mare de acest fel
din istoria muzicii.
3 boal care i "a afecta auzul "a marca unul din momentele critice din "iaa
com$ozitorului care se a$ro$ia de "rsta de treizeci de ani. 4estamentul de la .eili!enstadt
constituie mrturia descum$nirii s$irituale $rin care "a trece Beet(o"en, aflat la un $as de a-
i curma firul "ieii. Beet(o"en "a reui s treac $este aceast criz i s-i $oarte c(inul nc
mult "reme cu o $utere sufleteasc !reu de nc(i$uit.
'ontem$oran al 5e"oluiei franceze de la 1767 i al curentului de inde$enden
naional care frm#nta $o$oarele euro$ene n aceast $erioad, el a neles c(emarea "remii
i a dat !las ideilor nnoitoare de libertate, egalitate, fraternitate, de"enind un lu$ttor $e
calea artei $entru realizarea celor mai nobile as$iraii ale omenirii. Suferinele cauzate de
boala sa care "a instala tre$tat surzenia lui, deziluziile familiale i dece$iile amoroase l-au
determinat s se izoleze tre$tat de lume fc#nd din el una din cele mai $atetice fi!uri din
istoria muzicii.
0 murit la -iena, la 86 martie 1687.
1
CREAIA
0$rut n e$oca de ma&im strlucire a clasicismului "ienez re$rezentat de .a/dn i
9ozart, Beet(o"en a $reluat cu autoritate cuceririrle de $#n atunci, dezvoltndu-le n chip
creator, lrgind cadrul formelor clasice, folosind ti$are noi mai $otri"ite cu !#ndirea i
simirea contem$oran, aduc#nd n muzic fora unui dinamism nvalnic care dezvluia cu
pasiune dramele existenei.
:n acelai tim$, $rin limba+ul su, $rin sporirea considerabil a resurselor sonore ale
instrumentelor i orchestrei, el a contribuit la scoaterea muzicii din intimitatea saloanelor
aristocrate. 2rin ntrea!a sa atitudine fa de muzic era firesc ca el s de o semnificaie
programatic unora dintre lucrrile sale instrumentale, $rintre care cele mai im$ortante sunt;
Simfonia a III a !"roica#, Simfonia a $I a !%astorala# i u"erturile &oriolan, "gmont i
'eonora. 2e de alt $arte, o asemenea semnificaie reiese din unele din nsemnrile fcute n
partitur i de cele mai multe ori din nsi substana i structura compoziiilor sale
instrumentale.
Struind asu$ra artei beet(o"eniene nu se $oate s nu remarcm elementul profund
uman $e care ea l conine. Beet(o"en ale!e s se confeseze lumii ntre!i, s o fac $rta la
ntre! zbuciumul su interior $rin intermediul artei sale. 2a!ini de o exuberan nedezminit,
care dau im$resia c la bucuria lui $artici$ ntre! uni"ersul, alterneaz cu momente de
profund melancolie sau durere cauzate de o intens suferin moral. &apriciul desenelor
melodice, nuanele extreme, armonia care deseori prsete fgaul limpezimii clasice,
obsesiile leitmotivice pe care le exploateaz pn la saturaie, orchestraiile pe alocuri
neobinuite, nclcarea cu bun tiin a legilor compoziiei pentru a crea efecte de ansamblu
ce evoc anumite idei, dilatarea formelor muzicale dar i modul particular n care nlnuie
polifonia cu omofonia sunt doar cteva caracteristici ale artei lui(
PERIODIZAREA CREAIEI BEETHOVENIENE
'onsacrat nc de la $rimii e&e!ei ai lui Beet(o"en, aa numita $eriodizare a creaiei
sale trebuie $ri"it cu su$lee, nedo!matic, m$linind mai de!rab un rol de or!anizare a
$rezentrii muzicolo!ice, dec#t o strict m$rire a e"oluiei stilistice.
,esi!ur c o p!"# $%&p# < '$ (& p!"$($ op)*)! +! p,-# .- 1802 =cum am mai
s$us, >4estamentul de la .eili!enstadt?, marc#nd simbolic trecerea s$re urmtoarea $erioad@
< "a $arcur!e n mod firesc influenele naintailor clasici, incluz#nd nnoirile de limba+ ale
8
lui '. 2(. %m. Bac(, ale colii mann(eimeze i n $rimul r#nd ale lui .a/dn i 9ozart, ceea
ce conduce s$re asimilarea i e&$rimarea unui discurs inte!rat =n bun msur, dac nu n
totalitate@ s$aiului clasic "ienez, ce +ustific unitatea celebrei triade com$onistice.
0ici se "or include cronolo!ic =necoinciz#nd ns ntotdeauna i cu as$ectul stilistic@
$rimele dou Simfonii !op( )*, op( +,#, $rimele trei &oncerte pentru pian !op( *-, op( *., op(
+/#, &vartetele de coarde op( *0, a$ro&imati" o treime din numrul Sonatelor pentru pian
!pn la op( ),#, triouri cu $ian, sonate $entru "ioar i $ian sau $entru "ioloncel i $ian etc.
O & 'o)& $%&p#/ 1802 1810/ =ec(i"alent, ntr-un fel, cu $erioadele medii ale lui
.a/dn, res$ecti" 9ozart, ce se obser"au nce$#nd din a$ro&imati" 1770, datorate unei aa-
zise >crize subiecti"e? n creaie i curentului romantic >Sturm und 1rang?@ aduce o anume
maturizare i individualizare a coninutului muzical !cu eventuale nuane de tragism, de
eroic, de patetic, de melancolie, dar i de senintate sau speran#, o aprofundare a polifoniei
!bachiene i h2ndeliene# "izibil n ar(itecturile muzicale, de asemenea tendina spre
programatism e&$rimat n lucrri ca %astorala sau 'es 3dieux.
:n aceast $erioad Beet(o"en scrie Simfoniile III-$III !op( --, ,4, ,/, ,0 %astorala,
.) i .+#, ultimele dou &oncerte de pian !op( -0 i /+#, &oncertul pentru vioar !op( ,*#,
5riplul concert pentru pian, vioar i violoncel !op( -,#, &vartetele op( -., /6 i .-, cele ase
melodii 3n die ferne 7eliebte !&tre iubita ndeprtat# op( .0, Sonatele pentru pian $#n la
op( .4, o$era 8idelio, u"erturile &oriolan, "gmont, triouri cu $ian, sonate $entru "ioar i
$ian sau $entru "ioloncel i $ian etc(
:n fine, o & %$!& $%&p#/ p,-# .- 1827/ marc(eaz un a$o!eu al creaiei, de o
com$le&itate neobinuit, cu deschidere spre noua epoc a 9omantismului, dar i cu unele
re"eniri de o sim$litate clasic din $ers$ecti"a sintezelor. 'atura subiectiv este poate n cel
mai nalt grad accentuat acum, fa$t "izibil n e&tensia i diversitatea formelor muzicale =ce
>i!nor? ti$arele clasice stabilite@, n densitatea contrapunctic =din ce n ce mai des,
as$ectele $olifonice de o ma&im com$licaie a$ar n structurarea discursului, ns cu
meniuni de ti$ul; fu! >tantAt libre, tantAt rec(erc(Be? sau >con alcuna licenze?@, n
originalitatea armonic.
Cat aadar ca$odo$erele finale; Simfonia a I:-a !op( *)-#, ultimele ase &vartete de
coarde !op( *)/, *+4, *+*, *+), *++ i *+-#, ultimele cinci mari Sonate pentru pian !de la op(
*4* la ***#, $ariaiunile 1iabelli op( *)4 pentru pian, ;issa solemnis op( *)+(
D
GENURILE PRINCIPALE ALE CREAIEI BEETHOVENIENE
-om $rezenta n continuare creaia beet(o"enian confi!urat $e !enuri,
rezum#ndu-ne la cele trei blocuri semnificati"e care se distin! n ansamblul creaiei sale; cele
7 simfonii, cele 17 c"artete de coarde i cele D8 de sonate $entru $ian. La acestea se adau!,
bineneles, creaii unicat n domeniul scenic < 8idelio i ;issa solemnis < i, desi!ur, alte
"ariante camerale =di"erse ti$uri de $iese $entru $ian, lieduri, sonatele $entru "ioar sau
"ioloncel i $ian, trio-urile, se$tetul@, concertante =cele E concerte $entru $ian, concertul
$entru "ioar, tri$lul concert $entru $ian, "ioar i "ioloncel@ sau simfonice =u"erturile@.
1IM2ONIILE
,u$ cele 10F simfonii (a/dniene i cele F1 simfonii mozartiene, o eta$
im$ortant a clasicismului "ienez se nc(eiase; la sf#ritul secolului al G-CCC-lea, stilul era
cristalizat, !enul i structura simfoniei cunoscuser e&$erimente i ca$odo$ere succesi"e n
ti$are de+a bine stabilite. 5erenul $e care Beet(o"en nce$e s scrie simfonii este de+a unul
defriat, cu coordonate trasate, i de aceea, nu mai este ne"oie de com$oziii n serie =aa cum
$rocedaser .a/dn sau c(iar 9ozart@, iar Beet(o"en $oate s tind s$re simfonii unicat,
particularizate ca expresie, form sau modaliti dramaturgice. Hn moti" n $lus al acestei
indi"idualizri "ine desi!ur i din noile conce$te estetice ale $erioadei ce nce$e o dat cu
secolul al GCG < lea; romantismul.
1!"3o-!& I/ op4 21/ .- 'o "&5o;
I4 0da!io molto < 0lle!ro con brioI
II4 0ndante cantabile con moto I
III4 9enuetto =0lle!ro molto e "i"ace@I
IV4 Jinale. 0da!io < 0lle!ro molto e "i"aceI
'om$ozitorul a nce$ut s lucreze la $rima sa simfonie la "#rsta de 87 de ani =n
1777@, iar $rima audiie, $e 8 a$rilie 1600 la 4eatrul Cm$erial din -iena, a fost rece$tat cu
entuziasm.
2rima micare este $recedat de o introducere lent < reminiscen baroc din !enul
u"erturii de o$er de ti$ francez < fa$t care se mai nt#lnete i la simfonia a CC < a, a C- < a i
a -CC < a. ,u$ aceast trstur de unire dintre fu!iti"a introducere lent i muzica $rimei
$ri, e&$unerea temei $rinci$ale din forma de sonat nu mai era ncredinat doar unui sin!ur
ti$ de instrumente aa cum se obinuise $#n atunci, la enunarea ei $artici$#nd $e r#nd
!ru$ul corzilor i al sufltorilor de lemn. 'eea ce se detaeaz la o $ri"ire retros$ecti" mai
F
atent rm#ne felul n care Beet(o"en a tratat muzica ;enuetului =$artea a CCC < a@. %l menine
denumirea dansului francez, dar i $rsete caracterul s$ecific ce nu mai cores$undea
conce$iei unui com$ozitor ce cuta s realizeze unitatea unei creaii $e toate cile
e&$resi"itii muzicale. *oua $ulsaie ritmic $e care el o im$rim muzicii din $artea a treia a
acestei creaii se nde$rteaz de le!narea "ec(iului dans, conduc#nd s$re "er"a sau
nelinitea ce "a fi caracteristic de acum ncolo $entru scherzo-urile inte!rate n construcia
ciclului simfonic c"adri$artit.
1!"3o-!& & II &/ op4 67/ .- $ "&5o;
I4 0da!io molto < 0lle!ro con brioI
II4 Lar!(ettoI
III4 Sc(erzo. 0lle!roI
IV4 0lle!ro molto.
Lucrarea a fost terminat n octombrie 1608 i diri+at de nsui autorul la 5heater
an der <ien, $e E a$rilie 160D, cu o audien moderat.
,in nou o introducere lent $re!titoare, dar de data aceasta $e o ntindere de trei ori
mai mare i $rezent#nd "dite intenii de ciclitate moti"ic cu muzica $rimei $ri. ,ar $asul
cate!oric ctre nnoire "a fi fcut n $artea a treia, un Scherzo $rin care Beet(o"en nlocuiete
cu ndrzneal tradiia menuetului. 3binuitul menuet se simfonizeaz i se dramatizeaz.
1!"3o-!& & III&/ op4 88/ .- "! 9$"o( "&5o (Eo!:&);
I4 0lle!ro con brioI
II4 9arcia funebre. 0da!io assaiI
III4 Sc(erzo - 0lle!ro "i"aceI
IV4 Jinale < 0lle!ro molto.
2rima audiie a a"ut loc n au!ust 160F, n $alatul "ienez al $rinului Jranz Kose$(
"on Lob1oitz, iar $rima inter$retare $ublic "a fi auzit de-abia $e 7 a$rilie 160E, la
5heater an der <ien(
Cntenia $ro!ramatic a Simfoniei a III a este re"elat de titlu fiind denumit
"roica n urma elanului beet(o"enian de a adera idealurilor $romo"ate de 5e"oluia francez.
,edicat iniial lui *a$oleon, Beet(o"en "a modifica aceast dedicaie atunci c#nd constat
tendina im$erialist a lui Bona$arte, numind-o =n amintirea unui mare om.
'ea de a treia simfonie condenseaz introducerea la dou acorduri masi"e, n tutti,
$e tonica tonalitii mi bemol ma+or, ce anun nce$erea $ro$riu-zis a temei nt#i, e&$us la
"iolonceli;
E
0ceast simfonie l dez"luie $e Beet(o"en la altitudinea ntre!ilor sale fore
creatoare. *umai $rima $arte dureaz c#t o simfonie normal scris $#n atunci. *iciodat nu
mai fusese conce$ut o simfonie de o asemenea ntindere. La acest lucru "a contribui n
s$ecial seciunea dez"olttoare din cadrul formei de sonat din $artea nt#i, 3llegro con brio,
seciune n care Beet(o"en recur!e la am$lificarea resurselor muzicale $use n slu+ba
e"idenierii unei idei $oetice. ,ac $#n atunci dez"oltarea nu de$ea niciodat ca ntindere
$artea e&$oziti", la Beet(o"en, aceast seciune de"ine $rile+ de ad#ncire a dezbaterilor
muzicale, dictat, nu de cine tie ce norme e&terioare, ci de nsi ne"oia sufletului de a
a+un!e la stabilitate i $ace interioar. %lement de noutate l constituie i $artea a doua n care,
$entru $rima dat, Beet(o"en inte!reaz ciclului de $atru $ri - n funcie de necesitile
dramatur!ice ale coninutului muzical, de ideea >morii unui erou? < o $ies de !en, marul
funebru conce$ut ntr-o form tri$artit.
1!"3o-!& & IV; &/ op4 70/ .- *! 9$"o( "&5o;
I4 0da!io < 0lle!ro "i"aceI
II4 0da!ioI
III4 9enuetto. 4rio < un $oco meno alle!roI
IV4 0lle!ro ma non tro$o.
-a rsuna $entru $rima dat tot n $alatul 2rinului Lob1oitz =n 1607@, fiind
dedicat contelui Jranz "on 3$$ersdorff.
%a re"ine la dimensiunile clasice ale simfoniei, ca un moment de ec(ilibru ntre cea
de a CCC < a i a - < a.
1!"3o-!& & V &/ op4 77/ .- 'o "!-o;
I4 0lle!ro con brioI
II4 0ndante con motoI
III4 Sc(erzo - 0lle!roI
IV4 Jinale < 0lle!ro.
2rimele sc(ie ale acestei simfonii =dedicat $rinului Jranz "on Lob1oitz i
contelui 0ndreas L/rilloitsc(@ dateaz din 160F, dar ea "a fi terminat abia n 1606, c#nd
Beet(o"en diri+eaz $rima audiie la 5heater an der <ien =88 decembrie@, ntr-un concert ce
include i %astorala, 8antezia pentru cor, orchestr i pian i fra!mente din ;issa n do
ma>or. Binecunoscuta denumire de Simfonia destinului $ro"ine din surse ne"erificate, care
6
citeaz o aa-zis afirmaie beet(o"enian n le!tur cu moti"ul !enerator al $rii nt#i;
%recum destinul bate la u.
3 dat cu aceast simfonie, $roblematica uman ca$t o intensitate i o $rofunzime
nent#lnit n creaiile com$ozitorilor anteriori. 9oti"ul ritmic iniial declaneaz un
comentariu muzical de o densitate fr $recedent n istoria simfoniei;
:ntrea!a simfonie este !u"ernat de fora e&$resi" a acestui moti", dez"luind
gndirea ciclic a lui Beet(o"en care-i $refi!ureaz n felul acesta $e com$ozitorii romantici.
Simfonia se termin n tonalitatea omonim celei de debut aduc#nd un final a$oteotic
dominat de ideea izb#nzii s$iritului asu$ra destinului.
1!"3o-!& & VI &/ op4 78/ .- 3& "&5o/ P&*%o&(&<
I4 0lle!ro ma non tro$$oI
II4 0ndante molto mossoI
III4 0lle!roI
IV4 0lle!roI
V4 0lle!retto.
Scris din se$tembrie 1607 $#n n "ara lui 1606 i c#ntat n acelai concert cu
Simfonia a $ a, cea de a -C < a este sin!ura simfonie cu un titlu ori!inal, nscris n
manuscris de com$ozitor; nc din sc(ie, Beet(o"en o numea >Sinfonia caracteristica?,
>Sinfonia $asturella?, $entru ca $artitura ti$rit s noteze; >2astoral-Sinfonie oder
%rinnerun! an das Landleben? =Simfonie 2astoral sau amintire a "ieii de ar@.
Simfonia a $I a se com$une din cinci $ri, fa$t datorat desi!ur nu unei dorine
!ratuite de abatere de la re!ul, ci necesitilor e&$resi"e ale unui coninut $ro!ramatic.
C$ostazierea sentimentelor n faa naturii !enereaz tablouri simfonice cu subtitluri; 5rezirea
unor impresii senine o dat cu sosirea la ar =$artea C@, Scen la pru =$artea a CC < a@,
$esel ntrunire a ranilor =$artea a CCC < a@, 8urtuna =$artea a C- < a@, &ntec de pstor
Sentimente de bucurie i de recunotin dup furtun =$artea a - <a@, totul fiind tra"ersat de
conce$tul $rinci$al nscris de nsui com$ozitor n $artitura $e care o dorea mai mult
exprimarea sentimentului dect pictur.
1!"3o-!& & VII &/ op4 =2/ .- (& "&5o;
I4 2oco sostenuto < -i"aceI
II4 0lle!rettoI
7
III4 2resto < 0ssai meno $restoI
IV4 0lle!ro con brio.
'om$us ntre 1607 < 1618 i dedicat unui patron al artelor, 9oritz, 5eic(s!raf
"on Jries, a fost $rezentat $ublic $e 6 decembrie 161D sub conducerea com$ozitorului, cu un
foarte mare succes. ,atorit $arametrului ritmic conferind un caracter dansant, accentuat n
di"erse i$ostaze n toate $rile acestei lucrri, 5ic(ard Ma!ner o "a numi >0$oteoza
dansului?.
%&ist fr ndoial un anume dinamism ritmic al acestei $artituri, fa"oriz#nd
di"ersele inter$retri $e mar!inea unui specific dansant, iar $artea care a suscitat destule
contro"erse asu$ra caracterului su rm#ne cea de-a doua, fiind descris ca un intermezzo cu
s$ecificul unui mar funebru =o $ies romantic de !en@ ce are la baz o figur ritmic
ostinat ce se menine pe durata ntregii pri.
1!"3o-!& & VIII &/ op4 =6/ .- 3& "&5o;
I4 0lle!ro "i"ace e con brioI
II4 0lle!retto sc(erzandoI
III4 4em$o di menuettoI
IV4 0lle!ro "i"ace.
,atorit conciziei sale, Beet(o"en o numea ;ica simfonie =de unde $ro"ine i o alt
denumire consacrat a$oi n e&e!eze, aceea de ;ica pastoral, dat fiind c tonalitatea este
aceeai cu a Simfoniei a $I a, n fa ma+or@. 'a i a -CC < a, este scris ntre 1607 < 1618 i
$rezentat sub ba!(eta autorului la 7rossen 9edoutensaal zu <ien, fiind rece$tat fr $rea
mare entuziasm =s$re dezam!irea lui Beet(o"en care o considera mult mai bun dec#t a -CC
< a@.
0ceast simfonie constituie o revenire a autorului la trmul spiritualitii clasice
tradiionale, (a/dnian-mozartian.
1!"3o-!& & I> &/ op4 128/ .- $ "!-o<
I4 0lle!ro ma non tro$$o, un $oco maestosoI
II4 9olto "i"aceI
III4 0da!io molto e cantabileI
IV4 2resto < 0lle!ro assai.
2e 7 mai 168F a"ea loc e"enimentul im$resionant al $rimei audiii a ultimei
simfonii beet(o"eniene, creia autorul i dedicase mult tim$ de !estaie, $rimele sc(ie dat#nd
din 161E. Lucrarea a fost dedicat re!elui Jriederic( al CCC < lea al 2rusiei.
6
:n simfonia a CG < a, Beet(o"en adun idealurile omenirii, caut i !sete calea
ctre realizarea lor, cea a iubirii dintre oameni. Subiectul ei, des$rins din $oemul lui Jr.
Sc(iller, este cel al omenirii din totdeauna, creia artistul ncearc s-i dea soluia fericirii.
2rima $arte, $recedat de o seciune introductiv, este construit n form de sonat care
descinde n cea de-a doua $arte ntr-o micare de ;olto vivace cu caracter de scherzo. 2entru
$rima dat n istoria simfoniei sunt inversate locurile pe are le ocup prile ei mediane.
Scris n form de fug, cea de a doua $arte "a fi urmat de $artea lent, 3dagio molto
cantabile, $lasat n cea de a treia $arte a simfoniei. 2artea a C- < a nu mai ine cont de le!ile
ar(itecturale tradiionale, fiind alctuit din dou seciuni, prima pur-instrumental, a doua
vocal-simfonic. ,in nou, $entru $rima dat n istoria simfoniei, este utilizat un cor mixt i un
cvartet de soliti n ansamblul inter$retati", care e&$un celebra tem a bucuriei.
CVARTETELE
-zut ca $arte inte!rant a stilului clasic de maturitate i cre$uscul, creaia
beet(o"enian $resu$une, n toate !enurile sale, aezarea ntr-un $erimetru bine stabilit, cel
$uin din cadrul structural. 0stfel se nt#m$l i n cazul c"artetului de coarde, derivat din
sonata baroc ?a @uatroA, din speciile de divertisment ale stilului !alant, sensibil, i
confi!urat $e la +umtatea secolului al G-CCC < lea. 9uzicieni ca Sammartini, 4artini,
Bocc(erini, Stamitz, 'annabic(, 5ic(ter, )ossec ncearc "irtualitile com$onistice i
inter$retati"e ale acestui nou !en, $entru ca .a/dn i 9ozart < ntr-o $ermanent
interde$enden < s-i $recizeze funcionalitatea artistic n serii de ca$odo$ere.
:n $ri"ina creaiei de c"artete la Beet(o"en, ceea ce se im$une a fi $recizat de la
bun nce$ut este fa$tul c, s$re deosebire de sonate < !en care a$are $resrat $ermanent n
e"oluia creatoare beet(o"enian -, c"artetele de coarde a$ar doar n trei eta$e ale "ieii
com$ozitorului, anume ntre anii 1776-1600 =, &vartete op( *0@, 160E-1610 =+ &vartete op(
-. numite 9azumovsBi, &vartetul Carpelor op( /6, &vartetul Serioso op( .-@ i 1688-1686
=ultimele 6 c"artete op( *)/, *+4, *+*, *+), *++, *+-@.
2ri"it n ansamblu, !ru$ul &vartetelor de coarde op( *0 < dedicate $rinului
Lob1oitz < a$are destul de unitar. 'u e&ce$ia c"artetului nr. F =n do minor@ toate sunt n
tonalitate ma+or =fa, sol, re, do, la, si bemol@, nrudindu-se prin verva lor cuceritoare i, mai
ales, $rin conce$ia cu care sunt tratate cele $atru instrumente a cror indi"idualitate nce$e s
fie ec(ilibrat inte!rat n fluena discursului muzical. '(iar dac mai $ersist reminiscene n
stilul divertimento sau din procedeele pianistice =uneori n rolul acordat "ocii su$erioare,
7
alteori n anumite formule acom$aniatoare@, acestea sunt n"inse de marea art a conducerii
travaliului motivic sau de cea a tendinelor de polifonizare a scriiturii.
:n cadrul urmtorului ciclu de c"artete, cvartetele 9azumovsBD, eroicul
beethovenian se im$une cu for im$resion#nd $rin monumentalitatea lor arhitectural, prin
amplitudinea sonoritii lor orchestrale, prin caracterul lor simfonic. Cdeile se confrunt $e
su$rafee mari n interiorul unei $ri, iar sensurile lor sunt dezbtute n atmosfera "ariat a
muzicii din cele $atru micri ale fiecrui c"artet. :n mai mare msur dec#t n c"artetele
anterioare polifonia bachian se combin cu arhitecturile clasice ntr-o scriitur ori!inal. ,e
asemenea, com$ozitorul "a utiliza aici c#te"a aa-numitele teme ruse, mai mult ca tent dec#t
n sensul $relurii identice a lor din folclorul rus.
:n ultimele ase o$usuri se $arcur!e o di"ersitate a structurilor i $ieselor de !en,
caracteristic unor succesiuni de pn la apte pri; dac cele dou e&treme, op( *)/ i op(
*+-, sunt alctuite din $atru micri, n aa numita ;are triad < op( *+4, *+*, *+) < n a
crei com$letare "ine ;area fug op( *++, com$onena interioar a ciclului de c"artet se
modific n situaii unice, de e&ce$ie $entru stilul clasic. :n cadrul celor trei c"artete sus-
amintite, cadrul structural se lrgete la cinci, ase i apte pri, iar alturi de forma de
sonat, apar diferite forme muzicale sau piese de gen din epoci anterioare, moderne sau
venite din lumea operei -, de la lied, tem cu variaiuni, mar, dans german, coral variat,
fug, canon, la recitativ, cavatin, uvertur. 2rocedee care dau o $articularitate cu totul unic
ultimelor c"artete, cum ar fi; polifonizarea variaiunilor, modulaiile enarmonice din ce n ce
mai frecvente, $rezena unui ti$ de melodism ce $are s $refi!ureze melodia infinit
a!nerian, schimburile de metric i agogic, efecte de poliritmie etc., constituie elemente
ino"atoare care nscriu aceste lucrri ntr-o realitate de $ermanent modernitate i actualitate.
5m#ne s mai amintim i am$renta s$ecific a ultimului c"artet, mai e&act finalul, intitulat
Cotrrea luat cu greu, cu ale sale moti"e $ro!ramatice ;uss es seinE, "s muss seinF
=5rebuie s fieE, 5rebuie s fieF@.
0ceste moti"e las loc la numeroase comentarii i la o anecdotic $e msur,
datorit semnificaiei intero!aiei i rs$unsului tratate muzical, ntr-un dialo! cu nc(eiere
luminoas.
10
1ONATELE PENTRU PIAN
Hn "eritabil laborator al e&$erienelor creatoare, sonata $entru $ian < n cele D8 de
i$ostaze < nu re$rezint la Beet(o"en nicidecum o modalitate de a !enera n serie lucrri du$
un anume ti$ar, ci fiecare lucrare reprezint un univers autonom, cu o problematic proprie,
detectabil i n funcie de o anumit e"oluie stilistic.
0stfel, primele ** sonate scrise $#n n 1600 rele" asimilarea te&telor (a/dniene i
mozartiene; cele trei Sonate op( ) i Sonatele op( / i op( )), cu strluciri de "irtuozitate, dar
i cu am$loare $olitematic, e"ocatoare ale unei atmosfere facile, ti$ic "ienez, cele trei
Sonate op( *4, cu oscilaia ntre forma tri$artit caracteristic $rimelor dou sonate i forma
c"adri$artit din cea de a treia, Sonata %atetica op( *+ cu o$iunea $entru e&$resia de
coloratur romantic i cele dou Sonate op( *6 unde se re"ine la un s$aiu mai $uin
$roblematic din $unct de "edere dramatur!ic.
3 alt !ru$ < de / sonate =op( ),, op( )/ nr( * i ), op( )0, op( +* nr( *, ) i +@
com$use ntre anii 1600 < 1608 < reflect maturitatea unui com$ozitor ce a de$it "#rsta de
D0 de ani i $e care conflictul dramatic al temelor i dez"oltrilor nu-l mai mulumete,
cut#nd fie mutarea centrului de !reutate ntr-o nou $ies inte!rat ciclului de sonat <
marul funebru =din op( ),@ -, fie modificarea structurii i a e&$resiei muzicale n s$iritul
fanteziei; Guasi una fantasia din op( )/ nr( * i )( 0ici, finalurile de"in, din $unct de "edere
$ianistic, un tur de for $rin e&$lorarea tuturor te(nicilor $osibile la acea "reme, iar
sentimentul romantic se ntre"ede n 3dagio sostenuto din op( )/ nr( ) =caz rar, 3dagio nu mai
desemneaz o introducere lent la 3llegro-ul de sonat, ci constituie nsi $rima micare@, n
sonoritatea do diez minorului care a incitat o ntrea! literatur $e mar!inea nocturnului, a
clarului de lun. ,ar succesiunea obinuit a $rilor sonatei clasice $entru $ian re"ine n op(
+*, cu meniunea c n a doua din aceste trei sonate =numit adesea de ctre $ianiti sonata cu
recitativ@, nce$utul 3llegro-ului de sonat nu este altce"a dec#t o formul ar$e!iat, su!er#nd
recitati"ul de o$er.
'ontem$orane cu "roica, dou mari Sonate $entru $ian < <aldstein op( -+, cu acel
nce$ut ostinat, i 3ppassionata op( -/, cu acele moti"e din debut a cror linite meditati",
strbtut de moti"ul intero!ati" al destinului, $re"estete $arc izbucnirile n for de mai
t#rziu =160D < 160E, $erioad unde se mai ncadreaz i o lucrare mai $uin c#ntat, op( -6@ <
reflect o nou manier de a aborda !enul, de a-i modela ar(itectonica. :n op( -+, dou am$le
micri ra$ide sunt des$rite de un Cntermezzo lent, mult mai scurt =86 msuri@ dec#t
obinuitul 3ndante sau 3dagio, o introducere la finalul a crei strlucire a dat natere la
subtitlul acestei sonate, 3urora. :n op( -/, le!at de asemenea de final, tot $artea lent,
11
3ndante con moto, i cele trei "ariaiuni ale sale, anun nnoiri structurale semnificati"e. ,e
altfel, Beet(o"en nu "a mai scrie sonate $entru $ian $#n n 1607, dar $reocu$rile sale
$entru continua $articularizare a $roblematicii $ianistice, $e de o $arte, i structurale, $e de
alta, nu "or nceta.
0nul 1607, cel al morii lui .a/dn =aadar, simbolic, al stin!erii clasicismului
"ienez@, nseamn o nou cotitur stilistic n creaia beet(o"enian, "izibil $rin acumularea
e&$erienei simfonice din $erioada 160F-1606. :n $erimetrul sonatei $entru $ian, o
m$ros$tare de conce$ie < nu nea$rat am$l, simfonic, ci mai de!rab "ienez-romantic <
se simte n op( /0 =una din $uinele lucrri n dou $ri, din care $rima rele" similitudini
e&$resi"e cu Sc(ubert@, n op( 0* a, 'es 3dieux =cu titlurile sale $ro!ramatice, dedicate
$lecrii ar(iducelui 5udolf, cruia i este dedicat sonata@ sau n op( .4 =al crui final anun
lun!imile di"ine sc(ubertiene@. Cndicaiile =de tem$o i de e&$resie ndeosebi@ din $artiturile
op( 0* a i op( .4 sunt n limba !erman < fa$t semnificati" $entru $rotestul beet(o"enian
m$otri"a su$remaiei muzicale italiene, aa cum se deduce dintr-o scrisoare a com$ozitorului
ctre diri+orul "on 9osel, din 1617, unde afirm c termenii italieni au rmas dintr-o epoc
barbar a muzicii. 4otui, n CammerBlavier, "or re"eni indicaiile n italian.
'reaia t#rzie, ultima eta$ com$onistic, re$rezint la Beet(o"en o direcie cu totul
ori!inal, rele"at de cinci mari capodopere pianistice; op( *4*, *4,, *4., **4, *** =1616-
1688@. 0ici, forma de sonat clasic $are a-i fi e$uizat $otenialul, deci alte structuri i se
insereaz s$re o com$le&itate cresc#nd, structuri ndeosebi din domeniul contrapunctic i
variaional, aadar diferite $rin nsi natura lor de cea dez"olttoare a sonatei. ,in $unct de
"edere melodic =ceea ce unete sonata instrumental de c"artetul de coarde@, ideile "in din
lumea liedului, a ariettelor, cavatinelor i "or fi transfi!urate "ariaional. ,ar $redominant
rm#ne o libertate formal < nu n sensul neor!anizrii, ci al fanteziei n o$iuni; bunoar,
nici una din aceste sonate nu mai are aspectul tripartit uzual.
:n afar de fa$tul c, din $unct de "edere strict instrumental, sonata beet(o"enian
coincide cu e"oluia $ianului modern =cu ciocnele@ < consfinit $rin ca$odo$era t#rzie
CammerBlavier -, o alt $recizare se im$une; pianul este tratat simfonic, n sensul nu doar al
masi"itii sonoritilor, dar mai ales al timbralitii de o mare diversitate, $e care inter$retul
de azi trebuie s o e"idenieze cu ima!inaie, transform#nd liniile $ianistice n solo-uri sau
tutti-uri orc(estrale. 0lturi de aceast su!estie a timbrurilor orc(estrale n discursul $ianistic,
simfonizarea se ntre"ede i n densitatea, vigoarea dramaturgic, aciunea concertant sau
prin tematizarea de tip orchestral a suprafeelor dezvolttoare, toate acestea fiind coninute
18
bunoar ntr-unul din $unctele culminante ale !enului < 3ppassionata op(-/ < sau n
monumentala CammerBlavier op( *4,, denumit i simfonia pentru pian.
OPERA
Beet(o"en "a com$une o sin!ur o$er, 8idelio op( /), a crei $erioad de creaie se
ntinde $e $arcursul a a$ro&imati" zece ani. :n 160D c#nd Beet(o"en nce$e s lucreze la
aceasta, numele iniial al ei "a fi 'eonora sau Iubire con>ugal, com$ozitorul ins$ir#ndu-se
du$ melodrama scris de Kean *icolas Bouill/, unul dintre cei mai a$reciai dramatur!i a
Jranei din acea $erioad.
2rin aceast o$er este inau!urat un nou ti$ de opera seria ce "a $rimi titulatura de
opera salvrii ce "a a"ea ca subiect ideea de lu$t $entru libertate i fraternitate. Cns$irat din
tra!ediile $etrecute n Jrana n $erioada marii re"oluii, aciunea a fost localizat =$entru a
nfrunta cenzura@ n S$ania, n ambiana inuman a unei nc(isori de la mar!inea Se"illei.
)u"ernatorul ei, ,on 2izzaro, cumuleaz toate atributele abuzurilor de $utere ima!inabile, de
la nedre$tatea de a ntemnia $e cei care i se o$un nele!iuirilor lui, $#n la crim. *oua lui
"ictim este Jlorestan, $e care decide a-l omor cu m#na lui $entru a a"ea linitea c nu-i "a
trda nedre$tatea la ins$ecia anunat de conductorul su$rem al oraului.
1D