NUVELA MOARA CU NOROC

CARACTERIZARE
Frumos e numai ceea ce e pe deplin format, desvrit, perfect, ntreg, afirma
Ioan Slavici, lmurind astfel concepia sa cu privire la omul n care i construiete subiectele
epice. Astfel, scriitorul pornete ntotdeauna de la o tez moral, pe care uneori o formuleaz
prin intermediul unui personaj, pentru ca desfurarea epic s confirme aceast tez, iar
finalul s aduc pedeapsa ori rsplata cuvenit personajului principal, n funcie de modul n
care acesta se raporteaz, prin aciunile sale concrete, la teza anunat. Construcia simetric
rotund este caracteristica formal a naraiunilor lui Slavici, caracteristic ilustrat strlucit
prin nuvela Moara cu noroc.
Moara cu noroc de Ioan Slavici este o nuvel psihologic publicat pentru prima
dat n volumul Novele din popor n anul 1881. Referentul valorificat de autor a fost
reprezentat de realitatea trgurilor ardeleneti din secolul XIX.
Textul aparine genului epic, iar ca specie este o nuvel psihologic deoarece
dimensiunea psihologic vizeaz personajele n evoluia lor interioar.
Tema susine caracterul psihologic al nuvelei: efectele nefaste i dezumanizante ale
dorinei de navuire pe fundalul societii ardeleneti din secolul XIX. Epilogul prezint
mplinirea destinului, sub semnul cruia este pus ntreaga aciune. Aceast idee se ntrevede
nc din prima fraz a textului: Omul s fie mulumit cu srcia sa, cci, dac e vorba, nu
bogia, ci linitea colibei tale te face fericit. Slavici moralistul i prezint concepia
referitoare la patima pentru bani prin intermediul vorbelor btrnei ce invit la cumptare
pentru a avea echilibru n via. Nesocotirea acestui principiu are efecte nefaste asupra fiinei
umane: btrna sttea i privea alturi de copii la cele 5 cruci.
Viziunea scriitorului are drept fundament convingerea c banul are efect
dezumanizant asupra fiinei umane. Esenial rmne confruntarea dintre 2 caractere
puternice, Ghi i Lic. Se constat un transfer al categoriei tragicului, din genul dramatic, n
genul epic: Ghi este un personaj tragic, el ncearc s-i depeasc limitele de om
nensemnat i, pe msur ce-i sporete ctigul, crede c n-ar mai fi om dac ar renuna.
Ca motive literare predominante se remarc motivul hanului i cel al crucilor.
Hanul, situat la rscruce de drumuri, prezint dezorientarea personajului principal ce se zbate
ntre datorie i afeciune. Crucile (5 la numr) sunt ambivalente: pe de o parte pot sugera
binecuvntarea (nlarea sufletelor la ceruri), dar i ghinionul (moartea).
Nuvela este de factur realist, fapt pus n eviden de tehnica nlnuirii cauzale i
temporale. Caracterul realist este evideniat i de surprinderea relaiilor capitaliste, incipiente
n satul transilvnean. Aciunea se desfoar ntr-un spaiu i un timp bine precizate: n
inuturile din zona Aradului, lng iria i Ineu, n a doua jumtate a secolului XIX.
Opera este alctuit din aptesprezece capitole, are o compoziie de tip clasic, cu
aciune gradat, punct culminant n capitolul al aisprezecelea, deznodmnt dramatic,
succesiunea momentelor subiectului evideniind psihologii complexe.
Conflictul este puternic, ceea ce confer un caracter psihologic acestei opere
literare. Apariia lui Lic la moar declaneaz acest conflict, ale crui surse sunt multiple:
avariia dezumanizant a personajului, indecizia sa, faptul c acesta se afl la o ncruciare
de tentaii (conflict de motivaii).

Un prim conflict este acela dintre Ghi i opinia lumii. Smdul, dnd ordine prin
suspuii si, se comport ca un stpn. Scriitorul ciocnete cele dou fore care i-l disput pe
Ghi: este evident atracia acestuia pentru Lic, dar mai puternic este opinia lumii, pe care
Ghi o simte ca pe o constrngere.
Exist un conflict i ntre Ghi i familie: soia, copiii, btrna ncep s-i apar ca
nite dumani, cu att mai mult c sunt nite fiine inocente, fragile i cer ocrotirea.
Conflictul dintre Ghi i Lic ar putea fi rezolvat pozitiv, prin asociere i acord, din
moment ce toate celelalte relaii sunt resimite ca obstacole. Colaborarea dintre ei, lipsit o
vreme de accidente sociale i morale, ar fi intrat n ordinea lucrurilor, dar ceea ce schimb
sensul relaiei este marea vanitate a crciumarului, care se opune voinei de putere a
Smdului. Principalul conflict al nuvelei nu este cel ntre iubire i arghirofilie, dintre virtute
i pcat, ci dintre vanitate (ca manifestare a individualitii) i negarea ei, prin constrngere
autoritar.
Ghi este un personaj complex, n jurul lui fiind polarizat ntreaga aciune. El
intr n relaie cu toate celelalte personaje. Frmntrile i transformrile sale interioare sunt
urmrite cu atenie i sunt redate fie direct de ctre narator, fie prin stil indirect liber, fie
direct de ctre alte personaje sau de ctre el nsui. Este cstorit cu Ana, mpreun cu care
are 2 copii i locuiete cu soacra sa.
Personaj principal i mobil, Ghi ilustreaz teza, potrivit creia dorina
necontrolat de navuire prin concesii poate avea, adeseori, consecine nefaste. Personaj
rotund, acesta evolueaz de la tipicitate la individualizare, devenind, dintr-un simplu cizmar,
cu o existen modest, un crciumar dominat de seducia banilor, sub influena distructiv a
unui individ ca Lic Smdul, om ru i primejdios. Acesta este un personaj imobil i rotund,
avnd ca atribut fora negativ prin care acioneaz asupra celor din jurul su. Relaia dintre
cele 2 personaje evideniaz, n mod indirect, influena negativ a Smdului aspra lui Lic.
Ghi triete drama alienrii, astfel c i pierde stpnirea de sine, ncrederea soiei, dar i a
altora. Dei intuiete caracterul malefic al sceleratului Lic, acesta cedeaz, aa cum rezult
din monologul interior: se gndea la ctigul pe care l-ar putea face n tovria lui Lic.
Oscilnd ntre cele dou sensuri existeniale, reprezentate de personajul feminin Ana, simbol
al iubirii, al familiei i al linitii, i nelegiuitul ef al porcarilor, Ghi triete o dram
psihologic.
Autocaracterizarea ilustreaz dorina lui Ghi de a se autodisculpa. Acest fapt
evoc un fond de umanitate nc nealterat: iart-m, Ana! i zise el. Iart-m cel puin tu,
cci eu n-am s m iert ct voi tri pe faa pmntului. i caut sprijinul n jandarmul
Pintea, ns i ofer dovezi numai atunci cnd i poate opri jumtate din banii adui de
Smdu.
Caracterizarea indirect pune n lumin momentul culminant al degradrii morale
a personajului principal: de srbtoarea Patelui, acesta o ucide pe Ana. Gestul ar putea avea
explicaia n gelozia i furia generat de faptul c Ana i-a petrecut noaptea cu Lic. ns,
protagonistul nsui o aruncase drept momeal n cursa n care dorea s-l prind pe Lic.
Scena dispoziiei i a judecii are rostul de a demonta mecanismul de prghii al
fatalitii, al faptelor dirijate de mintea diabolic a unui om n stare s-l cuprind n
desfurarea lui: Lic a jefuit i i-a creat un alibi, att de puternic, nct sub pavza lui mai
poate nfptui, nepedepsit, o crim. Totul se petrece n rstimpul unei zile i nopi, cnd
acesta ucide, i lichideaz pe dumani (Sil, Buz-Rupt), l aservete pe Ghi, dezarmeaz
pe Pintea. Astfel, Smdul ia forma uman a destinului, fiind unealta prin care soarta i

mplinete cursul. Personajele lui Slavici au convingerea c soarta le este dinainte stabilit:
cine poate s scape de soarta ce-i e scris?, aa mi-a fost rnduit.
Lic i cere lui Ghi s i-o lase o noapte pe Ana. Ca s-l prind i s
zdrniceasc planurile omului care i adusese n starea de cumplit impas, brbatul i arunc
drept momeal soia, cu sperana c va rezista tentaiei. Aceast scen dezvluie ultima faz
a degradrii morale a lui Ghi. Relevant este afirmaia lui Pintea, care-l descalific pe Ghi:
Tare om eti tu, Ghi []. i eu l ursc pe Lic; dar n-a fi putut s-mi arunc o nevast ca a
ta drept momeal n cursa cu care vreau s-l prind. Aceast aciune se nate din disperarea
unui om care nu mai are nimic de pierdut.
n opinia mea, nuvela ilustreaz strlucit o tez moral: nimic nu rmne n via
nerspltit. Avertismentele btrnei, referitoare la goana dup navuire, sunt ignorate de
Ghi. Dar nu dorina de mai mult, ci oarba patim pe care aceast dorin o nate este
amendat de destin. Nu munca cinstit prin care omul devine mai nstrit este condamnat
de moralistul Slavici, ci agonia moral pe care ispita bogiei o provoac celor cu caracter
slab. Dar eecul nu cred c trebuie vzut ca generat de patima banului, ci de alegerile greite
fcute n via de Ghi.
n concluzie, prin opera acestui scriitor ptrunde n literatura romn analiza
psihologic, element definitoriu al prozei moderne. De asemenea, rmne remarcabil arta
scriitorului de a analiza gndurile i tririle interioare ale personajelor. Acestea sunt redate n
mod clar, cu o concizie clasic.