raportul realitate ficiune

n general, o oper literar i propune s ilustreze o anumit viziune a scriitorului asupra realitii, pentru c,
aa cum o sublinia Mario Vargas Llosa, Ficiunea nu este viaa trit, ci alt via, inventat cu materialele oferite
de prima i fr de care viaa adevrat ar fi mai sordid i mai srccioas dect este. Realitatea este punctul de
plecare al oricrui demers creator, felul n care este ilustrat n textele narative fiind influenat de estetica literar,
de modalitile narative adoptate i de inteniile autorului cu privire la finalitatea actului creator. n acest sens,
operele memorialistice reflect fidel realitatea unei epoci, n timp ce operele aa-zis de ficiune se raporteaz mai
mult sau mai puin fidel la realitatea cotidian. n operele narative realiste, convenia veridicitii este respectat,
ntruct intenia autorului este s creeze iluzia unui univers ct se poate de realist. Ficiunea literar implic
modificarea datelor din realitatea imediat sau cel puin selectarea lor, astfel nct s nu fie reinute dect detaliile
care creeaz un univers coerent, dar nu neaprat realist.
Proza lui Marin Preda ocup un loc aparte n literatura romn tocmai prin faptul c scriitorul pornete de la
ideea c o poveste sau un roman sunt valoroase n msura n care ilustreaz ceva adevrat: Prima mea obsesie,
nainte de a ncepe o poveste sau un roman, este ca ceea ce scriu s fie adevrat, s aib via, cititorii s cread c
totul a fost real. Aceast concepie literar este evident n majoritatea operelor n proz ale scriitorului, ilustrativ
n acest sens fiind romanul Moromeii. Romanul trateaz tema pmntului i a ranului, nscriindu-se n tipologia
prozei realiste.
Pentru construirea universului ficiunii, Marin Preda folosete datele acumulate n memoria propriei copilrii,
petrecute n satul Silitea-Gumeti, topos menionat ca atare n roman: Tot timpul am fost dominat de sentimentul
universului copilriei mele, pe care am vrut s-l reconstitui. Personajul principal al romanului, Ilie Moromete, este
dublul fictiv al tatlui scriitorului, Tudor Clrau: mi iubeam tatl, o personalitate puternic, i tiam c va juca
un rol decisiv n viaa mea, ceea ce s-a i ntmplat: am scris despre el, n Moromeii, o mie de pagini. Drama unui
ran idealist, urmrit pe parcursul a dou mari etape, nainte de rzboi , dup rzboi, pn n zilele noastre. n
aceeai ordine de idei, Niculae, fiul mai mic al Catrinei i al lui Ilie Moromete, poate fi perceput ca un personaj
alter ego. Copilul doritor de nvtur pare a fi autorul nsui cu dou decenii mai devreme. n volumul al II-lea
exist o secven n care se renun la perspectiva obiectiv, heterodiegetic, prin intervenia naratorului auctorial,
ca narator-personaj: Un an mai trziu rzboiul izbucni la grania noastr de la rsrit i ne lu i pe noi.
Aceast perspectiv i aparine lui Niculae Moromete, iar scena menionat ntrete ideea c biatul este un alter
ego i susine substratul autobiografic al ficiunii.
n roman, atmosfera este una veridic, impresia de autenticitate fiind obinut prin relatarea fireasc a
evenimentelor care alctuiesc universul n care triesc ranii din Silitea-Gumeti. Destinul colectivitii se
construiete prin urmrirea destinelor individuale, pentru c, nainte de orice, Moromeii este un roman de familie.
Imaginea familiei n roman se contureaz printr-un triptic: familia lui Moromete, familia lui Booghin i a lui
Blosu, surprinse toate trei n plin proces de disoluie.
Ilie Moromete, rmas vduv, se recstorete cu Catrina, familia reunind copii din ambele cstorii, ntre care
se declaneaz conflicte surde, alimentate de Guica, sora mai mare a lui Moromete. Nemulumit c fratele su s-
a recstorit, exilnd-o din casa printeasc, Maria Moromete nutrete o nempcat ur fa de Catrina. Paraschiv,
Nil i Achim, fiii lui Ilie Moromete din prima cstorie, sunt convini c mama lor vitreg i nedreptete,
cutnd s le fac zestre numai fetelor Ilinca i Tita i s-i asigure lui Neculaie, fiul mai mic, continuarea
studiilor. Realitatea este alta, iar informaiile oferite de naratorul omniscient sunt concludente n ceea ce privete
rolul Catrinei n viaa celor trei biei mai mari. Cstorindu-se cu Ilie Moromete, Catrina face sacrificii pentru a
asigura supravieuirea familiei n condiiile dificile de dup primul rzboi mondial: strmtorai, Moromeii vnd un
lot din zestrea Catrinei, dar Ilie i promite acesteia c va fi trecut n actele de motenire a casei. n ciuda
insistenelor Catrinei, acest eveniment nu are loc, ntruct Ilie Moromete are obiceiul de a amna pe termen
nedefinit rezolvarea unei situaii de criz. Femeia triete constant cu frica de a nu fi alungat din cas de fiii mai
mari, ceea ce o determin s le fie ostil acestora. Cei trei sunt nemulumii i de atitudinea tatlui, cruia i
reproeaz incapacitatea de a se mbogi, prin comerul cu cereale, aa cum fac ali steni, cum este Tudor Blosu.
La ndemnul Mariei, fiii mai mari plnuiesc s plece definitiv de acas, cu oile i caii familiei, dar Moromete se
las greu convins s-i permit lui Achim s plece cu oile la Bucureti. Fr a bnui adevratele intenii ale fiilor si
i strmtorat din cauza acumulrii datoriilor ctre stat i banc, Moromete decide, n cele din urm, s rite.

1
Plecarea lui Achim este precedat de tierea salcmului, scen antologic pentru ilustrarea relaiei dintre Moromete
i familia sa. Gndind n perspectiv, Ilie Moromete realizeaz c va avea nevoie de bani pentru a supravieui n
absena singurei surse de ctig a familiei, de aceea hotrte s taie salcmul din spatele casei, un adevrat simbol
al spaiului, reper pentru toat colectivitatea. Personajul nu consider necesar s explice familiei gestul su, ntruct
unul dintre principiile dup care se conduce este c dac cineva nu este capabil s neleag singur un fapt evident,
atunci nu mai merit osteneala s i se explice. Tierea salcmului acutizeaz conflictul cu Guica i cu ceilali doi
fii. Achim pleac la Bucureti, dar ctigul ateptat nu se ivete, iar Moromete afl c fiul su nu intenioneaz s
se mai ntoarc i nici s trimit vreun ban acas. Pedeapsa exemplar aplicat lui Paraschiv i lui Nil nu are nici o
eficien, cei doi fug i ei la Bucureti cu caii i cu aproape toat averea familiei. Pentru fiii mai mari ai lui Ilie
Moromete, tradiia nu mai are nici o importan. Ei se adapteaz primii noului, consider c satul i realitatea lui
sunt perimate. Revolta mpotriva autoritii paterne este expresia acumulrii unor nemulumiri latente pricinuite de
dorina de schimbare.
Mentalitatea tradiional nu mai funcioneaz nici n cazul familiei lui Tudor Blosu. Victor, fiul, este comis-
voiajor i poart pantaloni din piele de drac, renun la obiceiurile care i se par ilustrative pentru mentalitatea
rural ( cnd Moromete i vinde lui Tudor Blosu salcmul i l invit pe Victor s bea o uic mpreun cu ei,
acesta refuz dispreuitor i ostentativ, ceea ce atrage ironia lui Ilie Moromete ), nu mai particip la seceri. Polina,
fiica, pare a urma o perioad destinul oricrei fete de la ar: i face zestre, are peitori bogai, dar se ndrgostete
de Biric, flcu srac, ceea ce l determin pe Blosu s refuze s-i dea partea de zestre promis. Polina refuz
ipostaza de victim. Se ceart cu familia pentru a-i dobndi drepturile, iar cnd Blosu refuz s-i dea lotul,
provoac un conflict deschis, apucndu-se de secerat grul fr acordul tatlui. De altfel, n familia tnr, Polina
este caracterul cel mai puternic i i impune voina de fiecare dat, cu toate c n afara cminului trece drept o
soie supus. Sunt evidente, n aceste detalii consemnate cu finee, fisurile n mentalitatea tradiional. Chiar i
destinul familiei lui Booghin ilustreaz aceeai evoluie a mentalitilor. El se mbolnvete de tuberculoz i
vinde pmnt pentru a se putea interna n sanatoriu, n ciuda mpotrivirii soiei. Vindecat parial, Booghin se
ntoarce acas i se apuc de munc, pentru a-i reface lotul. Se mbolnvete din nou i moare, iar Anghelina i
blestem amintirea.
Toate destinele familiale prezentate n roman susin ideea degradrii familiei patriarhale. Semnele crizei timpului
arhaic se acumuleaz fr a fi observate. Timpul istoric, vestind criza gospodriei rneti, i impune prezena
treptat. Moromete nsui, n ciuda capacitii neobinuite de a reflecta pe marginea evenimentelor, nu sesizeaz
semnele crizei. Drama simbolic a lui Ilie Moromete e drama ntregii colectiviti rurale. Ignorarea elementelor de
evoluie exterioar comunitii aduce surpriza nerecunoaterii elementelor definitorii pentru aceasta. Volumul al II-
lea accentueaz, de altfel, criza colectivitii rurale, ale crei date eseniale se modific, prin instaurarea unei noi
ordini sociale i economice, pe care personajele obinuite cu un anumit mod de a gndi nu o recunosc i nu o pot
accepta. De aceea, Ilie Moromete nu nelege refuzul fiilor mai mari de a se ntoarce acas, la fel cum nu nelege
c ameninrile Catrinei se vor materializa, pentru c femeia l va prsi, exact aa cum o afirm, exact cnd are
nevoie de ea. n ciuda faptului c i d seama c devine din ce n ce mai singuratic, Moromete nu tie cum i nu
reuete s i-l apropie pe unicul fiu care i-a mai rmas, o perioad, alturi: Niculae. Refuznd s-i dea bani s-i
continue studiile, Ilie Moromete l ndeprteaz definitiv i pe acest fiu, fr a sesiza unde a greit. De altfel, tatl i
fiul sunt foarte asemntori n datele lor eseniale, ceea ce conduce la ruptura final. Nici Ilie, nici Niculae nu spun
pn la capt ce gndesc i ce ateapt unul de la cellalt. Ilie crede c Niculae a neles de ce refuz s-i mai
plteasc taxele colare, Niculae crede c tatl nu intenioneaz s-i modifice hotrrea. n ciuda faptului c Ilie
nelege, n cele din urm, c Niculae nu e fcut din acelai material ca fiii mai mari sau ca ali flci din sat, gestul
reparator se produce prea trziu. ntre tat i fiu s-a deschis o prpastie prea mare, cei doi au devenit deja doi strini
i nu mai pot alctui o familie.
Realul copleete utopiile i anuleaz plcerile mrunte. Adic reduce existena la o continu zbatere.
Toate aceste detalii de existen patriarhal contureaz un univers veridic, coerent, n care realitatea pare s
copleeasc ficiunea. De aceea, romanul lui Marin Preda dobndete statut de model al prozei realiste.