Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
www.jfstudiodesign.ro
Scopul acestui articol este prezentarea pe scurt a principiilor teoretice i a unor mijloace
practice prin care, cu eforturi i investiii ct mai mici, pot fi amenajate n condiii acustice ct mai
bune o camer de audiie, un home cinema sau chiar un mic home studio.
Etapele principale n amenajarea unei asemenea camere sunt izolarea fonic a interiorului
ncperii fa de exterior, poziionarea corect a asculttorului i a boxelor audio i optimizarea
acustic a interiorului camerei.
www.jfstudiodesign.ro Flaviu Oros - Camera de audiie 3
Izolarea fonic
Nivelul necesar de izolare fonic a unei camere de audiie depinde n primul rnd de
locaia ei relativ la sursele externe de zgomot (aeroporturi, strzi circulate, curi de joac, vecini
glgioi, etc.) precum i de sensibilitatea vecinilor fa de glgia generat n ncpere. In
funcie de aceti factori, tehnica de izolaie fonic poate varia de la forma cea mai simpl (adic
cea dat de simplii perei ai camerei) pn la forme complexe constnd n mai multe straturi de
materiale fonoizolante, asamblate prin tehnici speciale care urmresc blocarea ct mai eficient
a transmisiei undelor sonore prin pereii/tavanul/podeaua camerei.
Consecin : creterea fonoizolaiei unui perete format din mai multe straturi solide,
separate de straturi de aer, se obine prin creterea grosimii stratului de aer i a masei
straturilor solide componente, situaia cea mai avantajoas fiind cea n care se folosesc doar
dou straturi solide, separate de unul singur de aer.
Consecin: elementele de frontier ale unei ncperi (pereii, tavanul, podeaua, uile,
geamurile, etc) trebuie s aib capaciti fonoizolante de valori ct mai apropiate, minimizndu-
se suprafeele cu izolaie fonic slab.
Pereii unei locuine tipice din zona european sunt destul de masivi, fiind de obicei
construii din crmid, beton sau alte materiale cu mas mare pe unitatea de suprafa, care
asigur o izolaie fonic ridicat n aproape tot spectrul audio. Pentru a crete considerabil
capacitatea de fonoizolare a acestor perei ar fi necesar suplimentarea lor cu straturi adiionale
de densitate mare i grosimi substaniale, fapt ce n majoritatea cazurilor este impractic sau chiar
nerealizabil, din diferite motive cum ar fi costurile foarte mari de realizare sau risipa de spaiu util.
www.jfstudiodesign.ro Flaviu Oros - Camera de audiie 5
Realitatea este c, pentru acest tip de ncpere cu perei masivi (spre deosebire de o
camer tipic american avnd pereii din straturi de rigips), izolaia fonic dat de perei este n
general suficient pentru o aplicaie gen camer de audiie, limitrile fiind impuse de fapt de
elementele mai slabe precum geamurile i uile ncperii i de alte ci auxiliare de scurgere a
sunetului n ncperile nvecinate.
Din acest motiv, primul pas pentru creterea fonoizolaiei unei ncperi se recomand a fi
mbuntirea izolaiei geamurilor. Se va consolida contactul sticlei cu rama, folosindu-se chituri
elastice sau chiar chedere de cauciuc, dup care se va verifica mbinarea ramelor cu tocul
geamului, fiind necesar obinerea unei nchideri ct mai etane. Pentru asta este n general
nevoie de aplicarea unor benzi de cauciuc subire (sau alt material spongios, n ultim instan
chiar fii de burete) de-alungul mbinrilor i de folosirea unor sisteme de nchidere ct mai
solide care s menin un contact ct mai strns al mbinrilor.
Cea mai bun soluie const n folosirea unui sistem de dou geamuri clasice, cu sticla ct
mai groas i cu o distan ct mai mare (min. 7-8cm) ntre cele dou foi de sticl (ceea ce duce
la coborrea frecvenei de rezonan la valori mult mai joase i mai puin sesizabile de urechea
uman), folosindu-se metodele de etanare a mbinrilor prezentate mai sus.
i n cazul uilor, un factor esenial n obinerea unei bune izolaii fonice este etanarea
mbinrilor de jur mprejurul uii, inclusiv la nivelul pragului. Deasemenea, sistemul de nchidere
trebuie s fie ct mai solid, eventual cu prindere n mai multe puncte, capabil s aplice o
presiune suficient pentru meninerea etan a mbinrilor.
Ceea ce este definitoriu pentru capacitatea de fonoizolare a unei ui este masa ei.
Deoarece grosimea unei ui, n condiii normale, nu poate avea mai mult de civa centimetri,
folosirea unui model gol pe dinuntru este nerecomandat pentru c ar rezona la frecvene
mediu-joase, preferndu-se folosirea unei ui masive dintr-un singur strat ct mai gros de lemn,
PAL, rigips sau o combinaie dintre acestea. Eventual se poate folosi o u normal, care se
umple cu nisip i se consolideaz cu straturi adiionale de PAL pe ambele pri, pentru a crete
masa total i pentru a evita bombarea placajului sub presiunea nisipului din interior.
www.jfstudiodesign.ro Flaviu Oros - Camera de audiie 6
Se va avea grij de faptul c, datorit creterii greutii uii peste limitele ei normale, s-ar
putea s fie nevoie de balamale suplimentare care s preia surplusul de greutate i poate chiar
i rama uii va trebui consolidat n acest scop.
Orice orificiu din perei (datorat trecerii unor conducte, prize electrice, etc) trebuie cu grij
nfundat ct mai bine, nu cu spuma folosit uzual la montarea geamurilor (pentru c are o
densitate foarte mic i nu oprete suficient undele sonore), ci cu ceva mai dens, precum vat
mineral, gips, chit sau chiar ziare umezite i presate n orificiile/crpaturile ce trebuie etanate.
Dup ce toate etapele prezentate mai sus au fost parcurse, mai rmne de discutat un
fenomen care are un efect dramatic asupra fonoizolaiei unei ncperi. Dac o surs sonor (de
exemplu o box audio) este amplasat ntr-o ncpere cu perei rigizi, ea va transmite energie
sonor att n aer ct i direct podelei sau peretelui pe care este sprijinit. Cuplarea direct, prin
conexiunea rigid a sursei cu podeaua/pereii va determina o transmitere foarte eficient i la
distane mari a undelor sonore (n special a frecvenelor joase) prin infrastructura rigid a cldirii
din care face parte ncperea. La rndul lor, pereii ncperilor din apropierea camerei originale
vor transmite undele sonore n ncperile respective, ajungndu-se pe aceast cale la
transmiterea undelor sonore de frecven joas de la surs pn n interiorul acestor ncperi.
Concret, n cazul unei camere de audiie, asta nseamn c sunetele de joas frecven
generate de o box (n special un subwoofer) amplasat direct pe podea, vor ajunge destul de
uor n camerele vecine. Pentru a mpiedica acest fenomen, este necesar decuplarea mecanic
a boxei de podea, printr-o metod care s atenueze transmiterea undelor sonore de joas
frecven de la box la podea. Din acest motiv, muli fabricani de boxe le doteaz cu piciorue
scurte i ascuite de metal (aa numitele spike-uri) prin intermediul crora boxele iau contact cu
podeaua doar pe o suprafa foarte mic, reducnd ntr-o anumit msur energia transmis
podelei. Ins cel mai eficient mod de a realiza aceast decuplare const n intercalarea ntre
box i podea a unor suspensii elastice (de exemplu buci de neopren sau cauciuc mai gros),
care s amortizeze undele de joas frecven, avndu-se grij ca frecvena de rezonan a
suspensiei s fie sub frecvena minim ce trebuie izolat, n caz contrar ea devenind un
amplificator n loc de izolator n zona acelei frecvene din spectrul semnalului. Astfel, dac
trebuie izolat un semnal de audiofrecven ce coboar pna la 30Hz, frecvena de rezonan a
suspensiei trebuie s fie sub 20Hz (trebuie s fie de cel puin 1.5 ori mai mic). Modificarea
frecvenei de rezonan a suspensiei se realizeaz prin ajustarea dimensiunilor ei (a grosimii i a
suprafeei de contact cu boxa) i a greutii aplicate asupra ei.
O problem care mai poate aprea n cazul folosirii suspensiilor elastice la boxele full-
range este vibraia la frecvene joase a boxei (i implicit a difuzoarelor de medii i nalte) din
cauza lipsei unei fixri rigide, ceea ce duce n general la distorsiuni sesizabile de faz la
www.jfstudiodesign.ro Flaviu Oros - Camera de audiie 7
frecvenele medii i nalte din semnalul sonor emis. Pentru a evita acest lucru, masa boxei
trebuie suplimentat considerabil, fie prin amplasarea ei pe un soclu mult mai greu (care la
rndul lui se va sprijini pe suspensiile elastice), fie prin umplerea ei cu nisip, granule de plumb
sau alte materiale cu densitate ridicat (dac fabricantul boxei recomand acest lucru).
In situaia invers cazului de mai sus, n care nu boxele voastre i deranjeaz pe vecini, ci
boxele vecinilor (sau alte surse de joas frecven, maini, utilaje, etc) v deranjeaz pe voi,
situaia se complic puin. Dac v mpcai bine cu vecinii, avei poate ansa s oprii rul la
surs, adic s-i convingei s decupleze mecanic de la infrastructura cldirii sursele de zgomot
deranjante (prin metodele descrise mai devreme), dar din pcate acest lucru nu va fi posibil n
toate cazurile, existnd situaii n care nu vei putea izola perfect ncperea de zgomotele de
afar, mai ales dac locuii ntr-un mediu urban zgomotos.
Pentru cei aflai n asemenea situaii, trebuie menionat c exist i procedee mai eficiente
de izolare fonic a unei ncperi, dar sunt mai complicate i mai costisitoare, constnd practic n
construirea n interiorul camerei originale a unei alte camere (camera n camer sau camer
flotant), ce are toate elementele (perei, tavan, podea) decuplate mecanic de camera extern
prin folosirea unor dispozitive i tehnici speciale. Astfel, se construiete o podea nou care se
sprijin de podeaua original doar prin intermediul unor elemente de suspensie (cauciucuri
speciale sau chiar arcuri de oel), pe perimetrul ei se ridic perei noi ce nu au nici un contact
mecanic cu cei exteriori, iar pe marginea superioar a acestor perei noi se va construi un tavan
nou, care la rndul lui nu va avea nici un contact cu tavanul original. Geamurile i uile acestor
ncperi vor trebui s urmeze aceeai tehnic de realizare n dou exemplare separate mecanic
ntre ele, pentru a menine o izolaie fonic ridicat. Problemele care apar la acest tip de
construcie se datoreaz faptului c este necesar efectuarea mai multor calcule sensibile, cel
mai complicat fiind de obicei determinarea distribuiei greutii suportate de elementele de
suspensie a podelei i dimensionarea lor, inndu-se cont att de propritile fizice ale
materialelor din care sunt ele compuse ct i de greutatea total a camerei interioare (mpreun
cu mobilierul, aparatura i persoanele din ncpere). Executarea greit a acestor calcule poate
duce la nrutiri ale izolaiei dintre camere, att n cazul n care elementele elastice sunt
subdimensionate i se comprim prea tare (determinnd uzura lor prematur, ajungndu-se n
scurt timp la contact mecanic ntre straturi), ct i n cazul n care sunt supradimensionate i nu
se comprim suficient (rmnnd rigide i genernd rezonane la frecvene audibile).
Acest procedeu al camerei flotante, chiar dac este mai dificil de realizat i necesit
intervenia unui specialist cu experien, este att de eficient nct este foarte folosit n
construcia studiourilor de nregistrare audio, unde cerinele de izolare fonic sunt foarte critice.
www.jfstudiodesign.ro Flaviu Oros - Camera de audiie 8
In funcie de dimensiunile fiecrei camere n parte, exist anumite frecvene la care undele
sonore dintre doi perei paraleli se reflect i se suprapun n antifaz, aprnd aa numitele unde
staionare, care se manifest prin formarea de-alungul distanei (L) dintre cei doi perei a unor
zone de maxim al nivelului presiunii sonore pentru frecvenele respective, alternativ cu zone de
minim (Fig.1).
Fig.1
Fig.2
Fig.3
Pentru dimensiunile tipice ale unei camere mici (2-5m) frecvenele fundamentale la care
apar aceste unde staionare au valori coborte (30-100Hz), situndu-se exact n zona de redare
a difuzorului de joase (woofer-ul dintr-o box full-range respectiv subwoofer-ul dintr-un sistem
5.1). In momentul n care difuzorul va fi aezat n ncpere ntr-un punct ce este zon de maxim
de presiune pentru o anumit frecven, el va stimula unda staionar corespunztoare i ca
urmare n camer vor aprea locuri n care frecvena respectiv se va auzi mai tare respectiv
locuri n care se va auzi mai ncet. Asta nseamn c, pentru anumite poziii ale difuzorului, vor
exista zone din camer n care unele note dintr-o melodie cntat de un contrabas (spre
exemplu) se vor auzi mai tare dect celelalte, chiar dac toate au fost emise cu aceeai
intensitate sonor de difuzor.
Consecina este c, n fiecare punct din ncpere, rspunsul acustic n frecven va fi altul,
cu denivelri fa de liniaritate n special n zona de joas frecven (sub 250-300Hz), denivelri
ce vor fi mai mult sau mai puin pronunate n funcie de poziia difuzorului de joase n ncpere.
Intr-o camer normal, neoptimizat acustic, aceste denivelri pot ajunge la valori de peste
20dB. innd cont de faptul c la nivelul aparaturii (surse de redare, amplificatoare, difuzoare, ...)
www.jfstudiodesign.ro Flaviu Oros - Camera de audiie 10
neliniaritatea se ncadreaz de obicei n limite foarte strnse (2-3dB), aceste valori de zeci de
decibeli vor constitui principala problem n sistemul de redare.
In Fig.4 se poate vedea rspunsul acustic la frecvene joase al unei camere de dimensiuni
mici (aprox 2m x 3.5m x 5m), msurat cu un program de analiz acustic, pentru un difuzor
amplasat ntr-o anumit poziie n aceast ncpere, iar n Fig.5 se observ schimbarea
dramatic a rspunsului n urma deplasrii difuzorului n planul orizontal cu doar 20cm (poziia
microfonului de msur rmnnd aceeai).
Fig.4
Fig.5
www.jfstudiodesign.ro Flaviu Oros - Camera de audiie 11
Contrar unor mituri care circul prin cercurile pro-audio i audiofile, ideea c folosirea
pereilor neparaleli duce la eliminarea undele staionare este fals. Undele staionare exist n
orice ncpere, ndiferent de forma ei geometric, dar sunt mult mai greu de calculat i de
determinat pentru o camer neregulat, dect n cazul unei camere paralelipipedice. Chiar i
ntr-o camer paralelipipedic, exist unde staionare nu doar ntre doi perei paraleli, ci i ntre
patru perei ba chiar ntre toi ase, dar acestea din urm au o energie ceva mai mic, nefiind n
general att de deranjante ct cele dintre doi perei paraleli.
i tot ntr-o camer paralelipipedic, dac dou sau toate trei dimensiunile ei sunt egale
sau multipli ntregi, undele staionare se vor suprapune la anumite frecvene, ducnd la
nrutirea efectelor negative asupra rspunsului acustic din interior. Comform recomandrilor
EBU (European Broadcasting Union), pentru a minimiza interferenele dintre undele staionare,
dimensiunile unei camere paralelipipedice trebuie s respecte urmtoarele condiii :
L < 3H ; W < 3H ;
Rezolvarea cea mai corect a acestor probleme presupune pentru nceput gsirea unor
poziii pentru difuzoare n care nici una dintre undele staionare specifice camerei respective s
nu fie stimulat, ceea ce ar face ca rspunsul acustic pentru orice poziie de ascultare n camer
s fie acelai, fr denivelrile produse de interferena undelor directe cu cele staionare. Din
pcate acest lucru este practic imposibil de ndeplinit, datorit multitudinii de frecvene la care
apar unde staionare deranjante ntr-o camer, astfel c n mod uzual se recurge la soluii de
compromis, care constau n alegerea poziiei n care st asculttorul i a poziiei difuzorului astfel
nct s fie stimulate ct mai puine unde staionare, urmat de aplicarea unor tratamente
acustice de absorbie a undelor staionare ce nu au putut fi evitate prin prima metod.
www.jfstudiodesign.ro Flaviu Oros - Camera de audiie 12
In Fig.6 i Fig.7 se pot vedea dispunerile boxelor ntr-o ncpere destinat audiiei
muzicale, recomandate de EBU pentru un sistem stereofonic i respectiv pentru un sistem
surround pe cinci canale (tip 5.0 / 5.1).
Fig.6 Fig.7
In cazul sistemului stereofonic, lucrurile sunt mai simple : boxele i asculttorul ar trebui
s formeze, ntr-o situaie ideal, un triunghi echilateral cu laturile avnd o lungime de 24m. In
practic ns, valorile exacte ale unghiurilor i distanelor dintre aceste elemente depind de
spaiul disponibil i de puterea boxelor, dar i de rspunsul acustic la frecvene joase al ncperii
pentru diferitele poziii ale boxelor.
Pentru determinarea poziiilor optime n ncpere, att pentru asculttor ct i pentru boxe,
se recomand efectuarea de msurtori acustice, care permit vizualizarea precis a rspunsului
acustic n fiecare poziie msurat i uureaz mult alegerea celei mai bune dintre ele, oferind
indicii detaliate despre problemele acustice ale ncperii.
www.jfstudiodesign.ro Flaviu Oros - Camera de audiie 13
Experimentul trebuie repetat pentru mai multe poziii din ncpere, deplasnd boxa cu cte
15 20cm ntr-o anumit direcie pentru fiecare secven, pn cnd se va determina locul cel
mai potrivit de amplasare a boxei, corespunznd celui mai constant rspuns n frecven n zona
joaselor. Boxa cealalt va fi amplasat simetric (fa de axa de simetrie stnga-dreapta) n
cealalt parte a camerei.
Procedeul descris se execut mai uor n doi, cnd o persoan ascult i cealalt
deplaseaz secvenial boxa.
In situaia sistemului surround, cei cinci satelii sunt distribuii pe un cerc ce are ca centru
locul n care se afl asculttorul, unghiurile dintre ei avnd valorile indicate n figur (poziia
subwoofer-ului va fi discutat mai ncolo). Raza acestui cerc, cu valori uzuale ntre 1.5 i 4 m,
depinde de mai muli factori, cum ar fi dimensiunile i geometria ncperii, puterea sateliilor, sau
mrimea dispozitivului de afiare video folosit (dac acesta exist) pentru a obine un unghi de
vizionare ct mai ergonomic.
In situaia n care nu se poate respecta aezarea circular a sateliilor, din motive de lips
de spaiu sau chiar raiuni estetice, se admit mici variaii ale distanei fa de centrul cercului, dar
este recomandabil pstrarea simetriei stnga-dreapta i este indicat operaia de compensare
a decalajelor de timp ce apar ntre semnalele sateliilor (deoarece toate programele sonore
surround sunt mixate n studio n condiiile standard descrise iniial), n caz contrar pierzndu-se
din atacul semnalelor redate, ba chiar aprnd modificri sesizabile n spectrul acestora. In mod
normal aceast operaie poate fi uor efectuat cu ajutorul reglajelor de pe decodorul Dolby,
inndu-se seama de faptul c sunetul parcurge (n condiii de temperatur normal a aerului)
cam 34 de cm intr-o milisecund i considerndu-se ca referin boxa cea mai apropiat de
poziia de ascultare. Se msoar distanele de la asculttor pn la panoul frontal al fiecrei
boxe, se determin diferenele fa de cea mai scurt distan aflat i astfel se pot stabili
ntrzierile de timp introduse pe fiecare cale fa de cea aleas referin (aprox. 0,3 ms la fiecare
10 cm), urmnd s se seteze valorile corespunztoare in reglajele de Delay Time Compensation
de pe decodorul Dolby (dac acesta permite).
Dac boxele nu sunt de tip floor-stand, se vor monta pe stativele cu care au fost livrate,
sau se pot construi altele mai potrivite mobilierului camerei. Ele trebuie s fie ct mai grele i mai
www.jfstudiodesign.ro Flaviu Oros - Camera de audiie 14
solide, pentru a preveni balansarea sateliilor n timpul funcionrii (ceea ce ar genera uoare
voalri ale sunetului) i pentru a transmite prin contact direct ct mai puine unde sonore podelei.
Inlimea optim la care trebuie poziionai sateliii este nlimea la care se vor afla urechile
asculttorului, fiind admise i poziii puin mai ridicate sau mai coborte, n limita a 15-20.
Deoarece numrul de sectoare poate fi foarte mare, este mai bine s se lucreze cu grupe
de sectoare, alegndu-se din fiecare grup poziia cu cel mai bun rezultat i n final s se mai
fac o ascultare comparativ a poziiilor finaliste pentru a fi aleas cea mai bun dintre ele.
Una dintre cele mai eficiente metode n acest sens o constituie tierea colurilor, adic
plasarea pe diagonal (la aproximativ 45) n colurile camerei a unor panouri formate din plci
de vat mineral presat (se vnd de obicei n baxuri a cte 5-10 plci de dimensiunea 60cm X
100cm i grosime 5-10cm) cu densitatea ntre 30 i 60 kg/m3, ce vor fi acoperite ulterior cu o
pnz mai deas pentru a nu permite fibrelor s ias n aer. Ideal este ca aceste panouri s
acopere toat nlimea camerei, de la podea pn la tavan, grosimea lor trebuind s fie de
minim 10-15 cm (Fig.8).
Fig.8 Fig.9
Se pot pune mai multe plci de vat mineral suprapuse, dar nu se va folosi nici un adeziv
ntre ele. Plcile pot fi lipite direct de perei, dup ce le-au au fost tiate marginile la 45 pentru
un mai bun contact cu peretele, dar pentru o construcie mai solid se poate folosi un schelet din
scndur sau MDF, prins de perete, pe care se vor fixa plcile de vat mineral, cu ajutorul unei
plase de srm sau chiar buci de sfoar capsate n lemn. Spaiul de seciune triunghiular
nchis ntre panouri i perei poate fi lsat gol sau poate fi umplut la rndul lui cu vat mineral
(chiar i mai puin dens, de tip sul), pentru a mbunti absorbia (Fig.9).
Acest tip de absorbant lucreaz ntr-o band larg de frecvene, fiind foarte potrivit pentru
uniformizarea rspunsului acustic la semnale cu frecvene joase i mediu-joase n orice
ncpere. Cu ct limea panoului este mai mare, cu att adncimea cavitii create este mai
mare i frecvenele la care acioneaz sunt mai joase; pentru o lime a panoului de 60-100cm,
coeficienii si de absorbie au valori maxime n banda de 60-120Hz, scznd uor pentru
www.jfstudiodesign.ro Flaviu Oros - Camera de audiie 16
frecvenele mai ridicate, dar rmnnd destul de constani pn aproape de captul superior al
benzii audio.
Obinerea unor rezultate consistente n absorbia undelor de joas frecven din ncpere
presupune folosirea a ct mai multe asemenea dispozitive de absorbie, amplasate pe ct mai
multe muchii ale ncperii (Fig.10).
Fig.10
Dac din diferite motive muchiile verticale nu sunt accesibile, panourile pot fi aplicate cu
acelai succes i pe muchiile orizontale, dintre tavan i perei (Fig.11).
Fig.11
www.jfstudiodesign.ro Flaviu Oros - Camera de audiie 17
Fig.12
In urma acestei nsumri, n funcie de decalajul temporal dintre cele dou unde i de
diferena de nivel dintre ele, unda rezultat va avea forma echivalent trecerii printr-un filtru cu
multe denivelri n caracteristica de transfer (Fig.13), numit i filtru pieptene (eng=Comb Filter),
semnalul sonor receptat de asculttor fiind diferit de cel original emis de difuzor.
Fig.13
Cu ct decalajul temporal este mai mic i cu ct nivelul sonor al undei reflectate este mai
apropiat de cel al undei directe, cu att dinii filtrului sunt mai nali i mai largi, semnalul fiind
deci mai distorsionat acustic. Pentru a diminua acest efect, difuzoarele trebuie poziionate ct
mai departe de perei, fapt ce duce la creterea decalajului temporal, iar pereii trebuie tratai cu
materiale fonoabsorbante n vederea reducerii nivelului undelor sonore reflectate. Cum
poziionarea boxelor ntmpin, n majoritatea cazurilor, limite impuse de forma i dimensiunile
www.jfstudiodesign.ro Flaviu Oros - Camera de audiie 18
camerei, precum i de alte condiii funcionale sau estetice, cea mai eficient metod rmne
folosirea absorbanilor acustici n zonele de pe pereii camerei unde au loc reflexiile principale.
In imaginea din Fig.14 este reprezentat o variant simplificat a structurii de unde sonore
reflectate de perei, fiind afiate doar reflexiile principale (reflexiile primare) corespunztoare
canalelor stnga i dreapta dintr-o nstalaie stereofonic (far reflexiile din tavan i podea).
Fig.14 Fig.15
Atenie, pentru acoperirea vatei nu se vor folosi materiale impermeabile (nylon, etc.)
pentru c undele sonore trebuie s poat ajunge ntre fibrele vatei minerale spre a fi absorbite.
Deasemenea, nu se recomand folosirea n loc de spume acustice profesionale, avnd
caracteristicile de fonoabsorbie cunoscute, cu buretele ordinar de saltea (profilat sau nu), gsit
prin magazinele noastre, deoarece n majoritatea cazurilor are caliti acustice ndoielnice,
neabsorbind dect unde sonore de frecvene medii i nalte i dezechilibrnd puternic cmpul
reverberant din ncpere.
www.jfstudiodesign.ro Flaviu Oros - Camera de audiie 19
In ce privete peretele din spatele asculttorului, exist teorii ntregi privind modul lui de
tratare, dar aceste discuii se refer n general la medii de audiie mult mai pretenioase, precum
studiourile de nregistrare, aa c ne vom limita s facem doar cteva observaii. In situaia mai
des ntlnit n care distana de la poziia de ascultare pn la peretele din spate este foarte
redus, este recomandabil aplicarea unui strat de 10-15cm de fonoabsorbant, pe o suprafa
de aproximativ 1m x 1,5m din perete (exact n spatele capului asculttorului), dup modelul
folosit la peretele din fa.
Pentru o audiie ct mai fidel ns, este indicat ca distana pn la peretele din spate s
fie ct mai mare, recomandat fiind un minim de 3m. In cazul n care se poate atinge aceast
condiie, nu este neaprat necesar aplicarea pe perete a unor fonoabsorbani, ci se recomand
folosirea unor dispozitive complementare, numite difuzeri acustici, care au rolul de a sparge
undele sonore n fragmente mai mici i a le reflecta ntr-o multitudine de direcii, crendu-se un
aa numit cmp de difuzie, care mbuntete senzaia de spaialitate perceput de asculttor.
Pentru a se realiza acest efect, se poate construi un difuzer simplu de tip policilindric sau
un grup de asemenea dispozitive, ca n Fig.16, din buci de placaj sau plexiglas, curbate uor i
ancorate n aceast form cu ajutorul unui schelet din ipc de lemn, sau chiar cu ajutorul unor
sfori trecute prin perforaii n colurile lor. Pe perete, n spatele panoului sau chiar pe interiorul
panoului, este bine s se aplice un strat subire de fonoabsorbant pentru a amortiza rezonanele
din cavitatea creat.
Lrgirea cmpului de difuzie se poate obine prin adugarea n jurul difuzerului a ctorva
rafturi cu cri de diferite mrimi (sau alte obiecte, CD-uri, casete, etc), pe peretele din spate i n
lateral. Acum este momentul de a completa ncperea cu restul pieselor de mobilier, folosindu-se
doar strictul necesar i avndu-se n vedere la amplasarea lor respectarea pe ct posibil a unei
simetrii stnga dreapta.
Nu trebuie uitat nici tratarea punctelor de reflexie primar din tavan i podea, pentru
acestea din urm fiind de regul suficient un covor gros amplasat n zona reflexiilor.
www.jfstudiodesign.ro Flaviu Oros - Camera de audiie 20
Fig.16
Intr-o camer dotat cu un sistem surround (Fig.17), lucrurile se petrec la fel ca n camera
stereofonic, dispunerea tratamentelor acustice respectnd aceleai principii, cu deosebirile de
rigoare cauzate de prezena echipamentelor suplimentare (satelii, subwoofer, ecran video, etc)
i cu observaia c ntr-o camer dedicat vizionrii de filme se prefer o ambian acustic mai
"moart" (cu mai mult fonoabsorbie) dect ntr-o camer de audiii muzicale.
Fig.17
www.jfstudiodesign.ro Flaviu Oros - Camera de audiie 21
Consideraii finale
Desigur c situaiile descrise aici sunt oarecum ideale, pentru uurina prezentrii fiind
omise din imagini prezena uilor, a geamurilor sau a altor elemente ce ar putea perturba
configuraia ideal, ns acest lucru nu ar trebui s constituie o dificultate prea mare n aplicarea
la situaiile concrete din realitate a tuturor principiilor teoretice prezentate n cuprinsul articolului.
La finalul tuturor acestor eforturi, vei constata cu bucurie c ai devenit posesorul unui
mediu de audiie mult mai fidel i mai confortabil auzului. La redarea unui material sonor vei
avea acum parte de un bas mai profund i mai consistent, de medii i nalte mai clare i mai
transparente, precum i de o scen sonor stereofonic mult mai definit i mai lrgit, dect
aveai iniial n camera netratat acustic. Explicaia const n faptul c, pe de-o parte, reducnd
undele staionare, sunetele joase pot s se formeze nestingherite fr s fie anulate sau
exagerate (fiind posibil acum accentuarea lor din coreciile de ton fr probleme, dac se
dorete acest lucru), iar datorit diminurii reflexiilor din perei i implicit reducerii efectelor de tip
filtru pieptene, s-a ameliorat acurateea spectral a reproducerii i a crescut definiia scenei
sonore stereofonice, mai ales la nivelul frecvenelor medii-nalte.
Ultimele retuuri aduse camerei pot fi de ordin estetic, dup gustul fiecruia, fiecare
detaliu contnd pn la urm pentru impresia general, care trebuie s fie ct mai odihnitoare,
deoarece s nu uitm c aceasta va fi o camer recreativ, destinat unor activiti cu rol de
deconectare de stresurile de peste zi, fie c prin asta nelegem vizionarea unui film, jucarea unui
joc video n surround, sau chiar simpla lectur a unei cri, pe acordurile unei muzici linititoare.