Acustica ncperilor

ing. Flaviu Oros

JF Studio Design SRL
www.jfstudiodesign.ro
Dec 2006 - ar 20!!
www.jfstudiodesign.ro Flaviu Oros - Acustica ncperilor 2
In acest articol vor fi prezentate principiile teoretice pe baza crora pot fi mbuntite
proprietile acustice ale unei ncperi, mpreun cu cteva sugestii practice prin care se poate
face asta n cazul concret al unui studio de nregistrare sau al unei camere de audiie.
Cnd vorbim despre mbuntirea proprietilor acustice ale unei ncperi, trebuie luate n
considerare dou etape distincte n realizarea acestui scop :
i"olarea #onic a interiorului ncperii fa de eterior
opti$i"area rspunsului acustic n interiorul ncperii
!e de o parte, prin cre"terea izolaiei fonice a pereilor ncperii, vom reduce transferul de
energie sonor dinspre eteriorul spre interiorul ei #respectiv invers, din interior spre eterior$,
avnd ca rezultat minimizarea zgomotelor perturbatoare din eterior, ce ar putea deranja
activitile desf"urate n ncpere #respectiv scderea "anselor ca emisiile sonore din interior s
deranjeze vecinii din eteriorul ncperii$.
!e de alt parte, prin absorbia sau difuzia controlat a energiei sonore rmas captiv
nuntru, vom optimiza rspunsul acustic al camerei, reducnd nivelul rezonanelor "i refleiilor
sonore deranjante, mbuntaind astfel substanial ambientul acustic "i calitatea activitilor ce au
loc n camer #nregistrri audio, audiii muzicale, etc$.
C%iar dac eist anumite ntreptrunderi n funciile unora dintre materialele "i
dispozitivele folosite pentru fonoizolare "i optimizare acustic, modul de realizare a acestor etape
necesit implementarea unor principii distincte ale acusticii "i eploatarea unor proprieti
oarecum complementare ale materialelor folosite. &ai mult dect att, procedeele de cre"tere a
izolaiei fonice pentru o ncpere duc n general la nrutirea rspunsului acustic al acestei
ncperi, la rndul lor te%nicile de mbuntire a acusticii interioare cauznd n anumite situaii
deteriorarea fonoizolaiei.
!entru a obine rezultate ct mai bune la ambele capitole, va fi necesar o analiz ct mai
eact a condiiilor iniiale ale lucrrii #preferabil prin efectuarea de msurtori acustice$ "i vor
trebui stabilite valori int pentru parametrii acustici ai construciei finale, pe baza crora se va
putea concepe proiectul de eecuie. 'ealizarea practic a proiectului se va face astfel mai u"or,
ajustndu(se pe parcurs pe unde este necesar, eventual fcndu(se msurtori acustice
intermediare de(a lungul desf"urrii lucrrilor pentru a putea controla mai precis evoluia
parametrilor acustici ai lucrrii, pn la obinerea rezultatelor dorite.
www.jfstudiodesign.ro Flaviu Oros - Acustica ncperilor %
Izolarea fonic a ncperilor
Izolarea fonic a unei ncperi are dou scopuri : mpiedicarea sunetelor din interior s
ajung n afara ncperii "i reciproc blocarea accesului sunetelor din eterior s ajung n
interiorul ncperii. In situaia unui studio de nregistrare sau a unei camere de audiie asta
nseamn pe de o parte protejarea vecinilor de nivele de zgomot deranjante #mai ales la ore
trzii$ "i pe de alt parte obinerea n interiorul studioului)camerei de audiie a unui nivel minim de
zgomot care s nu afecteze procesul de nregistrare respectiv cel de audiie care are loc n
ncpere. In cazul n care se construie"te o nou ncpere)cldire "i nu doar se mbunte"te
una deja eistent, sta&ilirea loca'iei construc'iei reprezint o decizie foarte important n
acest sens, deoarece poate modifica substanial compleitatea #"i deci bugetul alocat$ celorlalte
etape din realizarea proiectului. *ac locul ales pentru construci e este unul lini"tit, departe de
surse sonore deranjante #strzi puternic circulate de ma"ini, utilaje zgomotoase, linii de tramvai
sau metrou, etc$, atunci construcia va putea fi mai relaat, cu izolaii fonice mai puin
pretenioase "i implicit mai ieftine. *ac, dimpotriv, locaia este aproape de asemenea surse
poluante sonor, vor fi necesare msuri suplimentare pentru fonoizolare, astfel c c%eltuielile la
aceast etap vor fi mult mai mari. +u trebuie uitat nici fenomenul invers "i anume c, dac zona
aleas este una lini"tit iar izolaia fonic a ncperii este realizat mai superficial, eist
posibilitatea ca la nivele mai mari de audiie n camer scurgerile de sunet n afar s ating
nivele deranjante pentru vecini.
,oluia optim va consta n alegerea unei locaii ct mai lini"tite "i folosirea unor materiale
"i te%nici de fonoizolare care s asigure valorile minime ale izolaiei fonice necesare astfel nct
s fie ndeplinite att condiiile legale de nivel al zgomotului n afara ncperii)cldirii #mai ales pe
timp de noapte$ ct "i condiiile de sileniozitate dorite n interiorul camerei. In acest scop, primul
pas const n msurarea nivelului zgomotului ambiant din eterior n momente de maim #de
obicei ziua$. -tiindu(se nivelul maim de zgomot ambiant acceptabil n ncpere #eist tabele
pentru aflarea acestuia, n funcie de aplicaie$ "i fcndu(se diferena dintre valorile pentru
eterior "i interior aflate #se folosesc att valori medii speciale, ct "i valori separate pentru mai
multe benzi de frecven$ se poate determina nivelul minim de fonoizolaie al pereilor
construciei necesar ndeplinirii condiiilor de interior. In continuare se vor face calculele n sens
invers, adic se va msura nivelul zgomotului ambiant din eterior la momente de minim #de
obicei noaptea$ "i n funcie de nivelele maime ale surselor sonore care vor eista n ncpere
#difuzoare, instrumente muzicale, etc$ se poate calcula o a doua valoare minim a fonoizolaiei
necesare #de ast dat pentru a ndeplini condiiile zgomotului etern legal acceptat$. In final, se
va alege valoarea cea mai mare dintre cele dou calculate, pentru a acoperi ambele situaii. Intr(
www.jfstudiodesign.ro Flaviu Oros - Acustica ncperilor (
un mod asemntor se pot determina "i nivelele de fonoizolaie necesare pentru pereii interiori
ce separ dou ncperi ntre ele, lundu(se n calcul, pentru fiecare perete n parte, nivelul
sonor maim generat ntr(o parte "i nivelul de zgomot maim acceptabil n cealalt parte a lui.
Inainte de a continua, trebuie fcut o observaie important. .uncionarea izolaiei fonice
este foarte bine descris de urmtoarea zical : )*ria unui lan' este dat de veriga lui cea $ai
sla&). Cu alte cuvinte, nivelul maim de fonoizolaie a unei ncperi depinde mult de elementul
cu cel mai slab grad de fonoizolare din componena /granielor/ ei. 0stfel, spre eemplu, c%iar
dac un perete este din beton "i are grosime foarte mare #avnd deci proprieti fonoizolatoare
foarte bune$, un geam subire sau c%iar o perforaie in perete, datorat unei conducte sau unui
cablu electric, va reduce drastic fonoizolaia ansamblului, aproape anulnd efortul de realizare a
unui perete a"a de masiv. In acest sens, deoarece undele sonore ce se propag prin aer vor fi
transmise oriunde aerul are cale de acces, este foarte important etan"area tuturor orificiilor sau
crpturilor din perei. Concluzionnd aceast idee, putem spune c, pentru a avea rezultate
optime, tre&uie acordat o deose&it aten'ie ec+ili&rrii nivelului de i"ola'ie #onic a
tuturor ele$entelor ce constituie perimetrul ncperii #perei, tavan, podea, geamuri, u"i, etc$.
1 alt problem ce trebuie neaprat luat n seam o reprezint faptul c sunetele de
,oas #recven' se trans$it #oarte e#icient prin in#rastructura solid a cldirii #perei, tavan,
podea...$, mai repede si mai u"or dect prin aer, astfel c vibraiile emise de orice surs sonor
ce are contact direct cu unul dintre aceste elemente constructive se vor transmite n toate
ncperile. *in aceast cauz, undele sonore emise de surs vor fi doar parial blocate de perei
#doar undele transmise prin aer$, o parte din energia sonor fiind transmis n celelalte ncperi
pe ci ocolitoare #2ng3#lan-ing pat+$, prin orice contact direct eistent ntre surs "i
infrastructura cldirii #de eemplu prin podea, dac un difuzor audio este a"ezat pe ea fr
decuplare mecanic$ "i de aceea valorile fonoizolaiei n condiii reale pentru pereii respectivi
difer substanial de valorile teoretice. !entru minimizarea acestui fenomen, cea mai eficient
soluie const n adugarea unui nou rnd de perei)podea)tavan, decuplai mecanic de pereii
cldirii, adic construirea unei ca$ere #lotante #2ng3#loating roo$$ n interiorul ncperii
originale, ai crei perei #inclusiv tavan "i podea$ s fie separate de pereii eterni prin spaii de
aer "i materiale fonoabsorbante, ranforsate de elemente de suspensie speciale #arcuri, blocuri
de cauciuc sau alte materiale elastice,...$ care s menin anumite distane ntre pereii interiori "i
cei eteriori. 0ceast decuplare mecanic, dac este calculat bine #frecvenele de rezonan
proprii ale elementelor de suspensie trebuie s se ncadreze n ni"te plaje de valori$ "i este
eecutat corect #un singur cui btut gre"it este suficient pentru a compromite ntreaga
construcie 4$, poate asigura ncperilor o izolare fonic ecelent.
www.jfstudiodesign.ro Flaviu Oros - Acustica ncperilor .
Fonoizolarea : principii teoretice
In cele ce urmeaz vor fi prezentate principiile fizice ce stau la fundamentul soluiilor
te%nice de fonoizolare, dup care vor fi luate n discuie cteva situaii practice mai des ntlnite.
0tenuarea transmisiei unei unde sonore dintr(o parte ntr(alta a unui obstacol plan #un
perete, o u", un geam, etc$ este un fenomen fizic ce depinde de mai muli factori, cei mai
importani fiind frecvena de oscilaie a undei "i proprietile fizice ale obstacolului #masa,
densitatea, rigiditatea, factorul intern de amortizare, structura lui component, etc.$. 2ist
definite mai multe mrimi fizice de cuantificare a proprietilor fonoizolatoare ale unui material
sau ale unui obstacol mai comple, precum "i mai multe standarde de msurare precis a lor,
folosindu(se att msurtori discrete n mai multe puncte din banda de frecvene audio, ct "i
valori medii obinute prin nsumarea ponderat dup diferite legi matematice. !entru c
majoritatea acestor mrimi sunt mai puin adecvate aplicaiilor unde sursa sonor are un spectru
bogat n frecven ca n cazul programele muzicale #primele standarde au fost create pentru a
msura zgomotul din birourile firmelor$ "i pentru a nu ncrca lectura prea mult cu detalii te%nice
complicate, ne vom limita la a prezenta o singur mrime "i anume *rans$ission Loss #*L, n
traducere liber /ierderea n *rans$isie0, care este o mrime proporional cu logaritmul
zecimal al raportului dintre energia sonor emis de o surs de sunet ntr(o parte a unui perete
#obstacol plan$ "i energia sonor ce se regse"te n cealalt parte a lui, avnd ca unitate de
msur decibelul #d1$. *eoarece *L este o mrime oarecum ideal, avnd valorile rezultate n
urma calculelor teoretice "i a msurtorilor din laborator, din cauza diferitelor /scurgeri/
neprevzute de sunet n condiii reale, valorile izolaei fonice msurate dup terminarea unei
construcii sunt n general ceva mai mici dect cele proiectate #pe baza valorilor msurate n
laborator$ "i de aceea este bine s se adauge rezerve de siguran n faza de proiectare.
Legea fizic principal ce descrie TL este legea masei, care spune c, pentru o und sonor cu
frecvena constant, TL crete cu 6dB la fiecare dublare a masei obstacolului.
In lucrul cu semnale complee de audiofrecven, proprietile fonoizolante ale unui
obstacol sunt date ca o funcie de frecvena undei sonore ce l strbate "i n mare parte aceast
funcie este descris de o ec%ivalen a legii masei, care spune c *L cre2te cu 6d1 la octav,
adic la fiecare dublare a frecvenei undei sonore atenuarea dat de obstacol cre"te cu 5d6. *e
eemplu, dac un perete are o atenuare *L de 78d6 pentru undele sonore cu frecvena de
9888:z, undele avnd frecvena de ;888:z vor fi atenuate cu 78d6 < 5d6 3 75d6 #ceea ce n
putere acustic nseamn o atenuare de patru ori mai mare la ;888:z decat la 9888:z$. 1
cre"tere de 6d1 3 octav este ec%ivalent cu o cre"tere de 20d1 3 decad, astfel c #n condiii
www.jfstudiodesign.ro Flaviu Oros - Acustica ncperilor 6
ideale$ am putea descrie caracteristica de atenuare #*L$ a undelor sonore #funcie de frecvena
lor F$ de ctre un perete fictiv ca fiind dat de urmtoarea diagram:
Fig.!
In realitate ns, aceast lege este alterat de alte fenomene ce au loc n perete la
trecerea undelor sonore prin el, n esen fenomene de rezonan ale materialului sau
materialelor din care este compus peretele, rezonane ce creaz scurtcircuite acustice pentru
undele de anumite frecvene, determinnd apariia unor gropi n caracteristicile de atenuare. In
acest sens, se definesc dou puncte importante n caracteristica de transfer)atenuare a peretelui,
care modific legea liniar a masei:
- #recven'a natural de re"onan' 4Fn0 a peretelui, ce depinde n principal de
masa "i dimensiunile lui sau ale componetelor lui dac este un perete compus #de e.
un perete format din caramid plus un strat de rigips, cu vat mineral ntre ele$,
situndu(se de obicei n zona frecvenelor joase sau mediu(joase.
- #recven'a critic 4Fc0 a peretelui #la care apare a"a(numitul fenomen de
coinciden'$, care este dependent mai ales de grosimea "i de rigiditatea peretelui,
fiind situat n general n zona frecvenelor mediu(nalte dar poate ajunge la frecvene
joase pentru materiale masive #perei gro"i de beton, crmid, etc$.
In zonele acestor dou frecvene vor aprea scderi ale *L cu valori depinznd n special
de gradul de amortizare al rezonanelor ce au loc n perete la frecvenele respective, amortizare
ce depinde la rndul ei de factori precum rigiditatea materialului)materialelor din care este
compus peretele sau proprietile lor fonoabsorbante. In intervalul dintre aceste frecvene *L
respect legea masei #6d13octav$, dar n afara lui #la capetele graficului$ apar fenomene
auiliare ce vor sc%imba comportamentul peretelui la impactul cu unda sonor "i vor face ca
fonoizolaia n acele zone s se comporte diferit, depinznd mai mult de rigiditatea materialelor
componente #2ng3sti##ness$ "i factorul intern de amortizare #2ng3da$ping$ dect de masa lor.
www.jfstudiodesign.ro Flaviu Oros - Acustica ncperilor 5
*in aceast cauz, o reprezentare mai apropiat de realitate a caracteristicii de atenuare
sonor #*L$ a peretelui din eemplul de mai sus va fi dat de diagrama urmtoare :
Fig.2
In practic, aceste frecvene speciale din caracterisiticile de fonoizolaie ale materialelor
sunt cele care de multe ori fac dificil obinerea unor valori optime pentru parametrii de izolaie
fonic ai unei ncperi, deoarece ambele frecvene se situeaz uzual n zone ale spectrului
audibil sensibile pentru urec%ea uman #frecvene mediu(joase respectiv mediu(nalte$,
fonoizolaia slab din respectivele zone fiind u"or sesizat. In consecin, pentru a avea valori
ale *L mari ntr(o plaj ct mai larg din banda audio, tre&uie ca aceste #recven'e de
re"onan' s #ie )$pinse) c6t $ai nspre capetele &en"ii de audio#recven', lucru ce nu
este foarte u"or, din cauza dependenei lor de parametrii comuni ce nu permit calcularea lor
independent. ,pre eemplificare, frecvena natural #Fn$ a unui perete de rigips depinde de
masa pe unitatea de suprafa a stratului de rigips, astfel nct crescnd grosimea peretelui
#pentru o densitate dat$ va scdea "i frecvena lui natural de rezonan, ducndu(se nspre
captul inferior al spectrului audibil, dar n acela"i timp frecvena critic #Fc$ a peretelui va
scdea cu cre"terea grosimii peretelui #cre"te rigiditatea lui$, ajungnd ntr(o zon "i mai
sensibil pentru urec%ea uman.
www.jfstudiodesign.ro Flaviu Oros - Acustica ncperilor 7
Fonoizolarea : sugestii practice
Cunoscnd valorile izolaiei fonice necesare "i innd cont de principiile teoretice
prezentate mai sus, se pot determina materialele "i modul lor de folosire n construcia pereilor
ncperii. 0cest lucru presupune consultarea unor tabele ce conin msurtori n condiii de
laborator ai parametrilor acustici ale materialelor folosite uzual, precum "i msurtori a diferite
combinaii constructive ale acestor materiale. Condiiile de pe /teren/ diferind de cele din
laborator, sunt necesare mai multe corecii "i ajustri fa de situaiile ideale, din start trebuind
adugate n ecuaie "i scurgerile de sunet prin cile secundare amintite anterior. In plus, pe
lng criteriile te%nice de realizare, trebuie s se in seama "i de altele, cum ar fi condiiile
financiare #bugetul eistent$, disponibilitatea comercial a materialelor sau c%iar criterii estetice.
2periena practic va conta foarte mult n alegerea celor mai bune soluii te%nice, pentru c
fiecare situaie concret necesit abordri diferite si vor trebui fcute mai multe compromisuri n
alegerea parametrilor constructivi ai elementelor fonoizolatoare #pereti, podea, tavan, u"i,
geamuri, etc.$ astfel nct, n final, s se obin structuri fonoizolatoare cat mai eficiente, cu un
nivel de fonoizolaie ct mai uniform n frecven "i mai apropiat de valorile dorite de(alungul
ntregului spectru audibil.
/ere'ii
!entru a putea obine valori ct mai mari ale fonoizolaiei, pereii ncperilor trebuie s
aib o mas ct mai mare pe unitatea de suprafa. Cu ct sunt $ai den2i 2i $ai gro2i cu at6t
$ai &ine, cu precizarea c tre&uie s ai& 2i #actorul intern de a$orti"are su#icient de $are.
,pre eemplu, un perete de oel comparat cu un perete de plumb de aceea"i mas pe unitatea
de suprafa se va comporta mult mai prost ca fonoizolator, datorit factorului de amortizare
intern mic, ce va duce la transferul mai u"or al vibraiilor sonore prin el. Cele mai eficiente sunt
zidurile groase de piatr, crmid sau beton, care au frecvena natural #Fn$ "i frecvena critic
#Fc$ foarte coborte, la captul inferior al benzii audio.
*ac valorile prezentate de un asemenea zid nu sunt suficiente pentru o anumit
aplicaie, se pot aduga straturi adiionale din materiale dense, precum rigips, placaj, !0=, etc.
&asa acestor straturi adiionale trebuie s fie ns suficient de mare #comparabil cu cea a
zidului original$ pentru a modifica substanial *L(ul peretelui, altfel munca este n zadar. *rept
urmare, #olosirea $aterialelor cu densitate redus 4precu$ polistirenul e8pandat9 &uretele
4pro#ilat sau nu09 co#ra,ele de ou9 etc.0 n scopul i"olrii #onice a unei ncperi este
contraindicat #pot fi folosite cu anumite rezultate ns la optimizarea acusticii ncperii, dup
cum se va vedea vedea mai ncolo$.
www.jfstudiodesign.ro Flaviu Oros - Acustica ncperilor :
1 metod mai eficient de a folosi aceste straturi suplimentare const n montarea lor la o
anumit distan de suprafaa peretelui original, cu ajutorul unui sc%elet de lemn sau metal. 0erul
din spaiul rezultat ntre zid "i stratul adiional se comport ca un element elastic, crescnd mult
*L(ul sistemului comple astfel format, c%iar dac masa stratului adugat nu este att de mare.
Combinaia dintre cei doi perei "i stratul de aer dintre ei formeaz practic un filtru acustic centrat
pe o frecven care este frecvena natural #Fn$ a peretelui comple "i care depinde n primul
rnd de masele celor doi perei "i de distana dintre ei. In apropierea acestei frecvene ansamblul
va avea o groap n caracteristica *L, deci este indicat ca aceast frecven s fie ct mai
sczut ca s ias din banda audio. >roapa fiind cu att mai adnc cu ct factorul de
amortizare al filtrului creat este mai mic #adic cu ct rezonana sistemului la frecvena
respectiv este mai mare$, cel mai bun mijloc de a cre"te acest factor este folosirea unui material
fonoabsorbant n spaiul dintre perei, care va amortiza oscilaiile aerului la frecvena de
rezonan "i pe deasupra va modifica "i comportarea aerului, mrindu(i volumul aparent, ceea ce
va duce la mic"orarea frecvenei de rezonan.
Ca un eemplu concret "i foarte ntlnit n practic, n Fig.% de mai jos este ilustrat un
asemenea perete compus #seciune, vedere de sus$, format dintr(un perete de beton 4!0 "i un
strat adiional de rigips 420, montat cu ajutorul unor "ipci verticale de lemn 4(0 la o anumit
distan de primul, ntre ele fiind introdus vat mineral 4%0 pentru a amortiza rezonanele
sistemului. *aca distana dintre perei se mre"te #Fig.($, frecvena natural #Fn$ a sistemului
scade "i rezultatul este c *L per ansamblu va cre"te, datorit faptului c legea masei va ncepe
de la o frecven mai cobort "i *L va avea /spaiu/ s creasc mai mult. In momentul n care
ns este inserat un al doilea strat de rigips ntre cei doi perei #Fig..$, se formeaz dou
subsisteme acustice, fiecare avnd o frecven natural proprie dat de masa celor doi perei ce(
l formeaz "i de distana dintre ei. 0ceste dou frecvene sunt de valori mai ridicate "i destul de
apropiate, astfel c, cele dou gropi alturndu(se, rezult o caracteristic *L a ntregului sistem
cu o groap mare la o frecven mai ridicat decat in cazul din Fig.(. *e"i, la valori mai mari
dect aceast frecven, caracteristica *L va avea un comportament mai bun datorit masei
suplimentare introduse de peretele intermediar, rezultatul per ansamblu este mai prost dect
nainte pentru c groapa n *L este mai sus n frecven "i este mai sesizabil de urec%ea
uman. ?n mod mai eficient de folosire a acestui al doilea strat de rigips este prezentat n Fig.6,
unde pe lng distana mare dintre perei vom avea "i o mas mai mare n ecuaie #cele dou
straturi de rigips sunt considerate ca un singur strat de grosime ec%ivalent$, rezultnd o
frecven natural mult mai joas, iar *L va avea cele mai bune valori dintre cele patru cazuri.
#O&serva'ie: graficele *L prezentate au doar un rol eplicativ "i nu reprezint msuratori reale$.
www.jfstudiodesign.ro Flaviu Oros - Acustica ncperilor !0
Fig.% Fig.( Fig.. Fig.6
In acest ultim caz #Fig.($ se pot aduga "i mai multe straturi de rigips, masa ec%ivalent a
peretelui crescnd astfel "i ducnd la reducerea "i mai mult a frecvenei naturale a sistemului.
@rebuie precizat faptul c dac s(ar folosi un strat de rigips de acela"i tip dar de grosime
ec%ivalent cu cele suprapuse, nivelul de fonoizolaie al peretelui ar fi mai slab pentru c
frecvena critic #Fc$ a acestui strat gros ar fi mai sczut dect a celor subiri, datorit rigiditii
mai mari cauzate de grosimea mare. *in acela"i motiv #impiedicarea cre"terii rigiditii "i deci
scderea Fc$, straturile suprapuse este recomandat s fie prinse cu "uruburi una de alta "i nu
lipite ntre ele cu adeziv #caz n care s(ar comporta ca un strat de grosime ec%ivalent$.
!rimul perete 4!0 fiind dintr(un material masiv #foarte rigid "i foarte gros$, frecvena lui
critic este foarte joas, nefiind practic important n aceast situaie. *ac ns "i peretele 4!0
este din rigips #un strat sau mai multe suprapuse$, va intra n calcul "i frecvena critic a
acestuia.
!rincipala slbiciune a eemplului prezentat mai sus const n faptul c "ipcile 4(0 de
interconectare a celor doi perei formeaz o cale suplimentar "i mai u"oar de transmitere a
undelor sonore prin sistem, ce va duce la deteriorarea valorilor teoretice ale *L pentru acesta,
fiind de fapt un scurtcircuit acustic pentru perete. 2ist metode mai avansate de realizare a
www.jfstudiodesign.ro Flaviu Oros - Acustica ncperilor !!
acestui sc%elet de susinere, care reduc ntr(o anumit msur pierderile, dar cea mai eficient
soluie o reprezint decuplarea mecanic total a celor dou pri ale pereilor, fiecare avnd o
baz de susinere proprie, realizat prin te%nica podelelor flotante, ce va fi prezentat n
continuare.
/odeaua
!oate cea mai important component a granielor acustice ale unei ncperi, podeaua
este "i cel mai greu de adus la nivelele necesare de fonoizolare. *in cauza faptului c principalul
ei rol este acela de susinere a coninutului ncperii #mobilier, aparatur, oameni, etc$, asta i
impune anumite condiii de rigiditate "i mas ce pun dificulti n calea obinerii unor valori mari
pentru *L n tot spectrul audibil de frecven. In plus, fiind direct conectat cu toi pereii ncperii
#funcionnd "i ca tavan pentru ncperea dedesupt, dac ncperea se gase"te la un nivel
superior al unei cldiri$ va fi factorul principal de transmitere pe ci structurale a vibraiilor de la
toate sursele sonore care se sprijin #direct sau indirect$ pe ea.
Continund eemplul dat n seciunea dedicat realizrii pereilor, n Fig.5 se poate vedea
seciunea lateral a mbinrii dintre o podea de beton "i un perete de beton 4!0 suplimentat cu
placi de rigips 420 pe un sc%elet de lemn ce nu se vede n imagine din cauza vatei minerale 4%0 ce
umple spaiile goale.
www.jfstudiodesign.ro Flaviu Oros - Acustica ncperilor !2
!rimul pas pentru a mbunti caracteristica *L a podelei #Fig.7$ ar fi cre"terea masei
adugnd o podea suplimentar 4(0 format din straturi dintr(un material dens, dar "i suficient de
dur ca s poat face fa traficului prin ncpere, de eemplu placaj gros sau !0=. !roblema este
c, dac inem cont de legea masei, pentru a cre"te *L(ul cu 5d6 #ceea ce nu este foarte mult$
ar trebui s adugm o mas egal cu cea a podelei iniiale, acest lucru fiind cu siguran
impractic n majoritatea cazurilor. !entru situaiile frecvente n care este nevoie de cre"teri cu
mult mai mari #;8(78d6$, aceast metod este inacceptabil, cantitatea de material necesar ar
ocupa mult prea mult spaiu util din ncpere, iar greutatea suplimentar ar putea afecta
integritatea structural a cldirii.
1 soluie mai eficient const n introducerea unui strat de aer ntre podeaua original "i
cea adugat, folosindu(se ni"te elemente de suspensie 4.0 "i umplnd cu vat mineral stratul
de aer pentru a amortiza rezonanele #Fig.:$. In acest fel vom obine o barier acustic comple
#podea #lotant$ ce lucreaz ca un filtru pentru undele sonore ce lovesc podeaua, blocndu(le
mult mai bine dect ar fi fcut(o cele dou podele prin simpla lor suprapunere. ,e menin
acelea"i reguli #discutate n cazul pereilor$ pentru frecvena critic #Fc$ "i frecvena natural #Fn$
a sistemului, dar intervine un element important n plus "i anume circuitul de scurgere a vibraiilor
ntre cele dou podele prin elementele de suspensie.
!entru a nu deteriora efectul izolator al ansamblului podea(aer#vat$(podea, suspensiile
trebuie s aib proprieti fonoizolatoare comparabile cu acesta. ,e folosesc n acest scop buci
din cauciucuri speciale sau arcuri de oel, a cror parametrii sunt precis calculai, un calcul gre"it
putnd duce la performane c%iar mai slabe dect n cazul podelei simple.
?na dintre cerinele suspensiilor este s aib frecvena natural #Fn$ ct mai mic "i asta
se obine n primul rnd prin comprimarea lor ct mai puternic #dar numai pn la o anumit
limit de rezisten, peste care materialul ncepe s se deterioreze repede n timp$, aplicndu(se
o greutate ct mai mare asupra lor. *eci podeaua flotant mpreun cu ceea ce eist n
ncpere trebuie s fie ct mai grele, cu observaia c, pentru a avea o frecven Fn ct mai
stabil, este indicat ca elementele prezente permanent #podea, mobilier, aparatur, etc$ s aib
o pondere mult mai mare n acest total dect cele temporare #instrumente muzicale, oameni,...$.
Construirea pereilor interiori pe podeaua flotant cu ajutorul unui sc%elet 460 de lemn sau
metal ca n Fig.!0 ajut la acest lucru, prin adugarea greutii lor la totalul ce va comprima
suspensiile. In pus, foarte important, se obine astfel o decuplare total a pereilor interni de cei
eterni, minimizndu(se n acest mod scurgerile sonore prin infrastructura cldirii. *ac condiiile
permit, se recomand turnarea din beton a podelei flotante.
www.jfstudiodesign.ro Flaviu Oros - Acustica ncperilor !%
In situaia n care este necesar construcia unui perete despritor ntr(o ncpere, de
eemplu cnd se dore"te mprirea unei camere n dou pentru a obine o sal de nregistrare "i
o camer de miaj ntr(un studio de nregistrare, metoda podelelor flotante "i a pereilor separai
pentru fiecare camer este cea mai performant. *up cum se vede n Fig.!!, fiecare ncpere
are propria podea flotant #calculele suspensiilor trebuind fcute pentru fiecare camer n parte$,
propriii perei interiori "i #dup cum se va vedea mai ncolo$ propriul tavan fals ce se sprijin doar
pe pereii interiori. In acest fel, cele dou ncperi vor fi complet separate "i transferul de unde
sonore dintr(o parte intr(alta va fi minim.
*avanul
@avanul este practic un perete orizontal, a"a c tot ce s(a discutat anterior despre perei
este valabil "i pentru tavan. In eemplul dat acolo #Fig.%$, peretele 4!0 va fi nlocuit de tavanul
original al ncperii, iar peretele 420 va deveni tavanul fals. !rincipiile de transmitere a undelor
sonore fiind acelea"i, concluziile trase din acele situaii #Fig.%-Fig.6$ rmn valabile "i aici.
Ceea ce se sc%imb puin sunt metodele practice prin care se poate mbunti situaia n
privina scurgerilor sonore prin sc%eletul de prindere. 2ist dispozitive speciale de conectare a
tavanului fals la cel original, care au rolul de a decupla mecanic cele dou tavane prin
intermediul unor elemente elastice "i de a limita astfel transmisia vibraiilor sonore prin sistemul
de prindere. 0par "i n acest caz problemele pe care le(am discutat la suspensiile de la podele,
aceste dispozitive de prindere trebuind s fie ct mai tensionate #pn la o anumit limit de
rezisten$ pentru a avea o frecven natural #Fn$ de rezonan ct mai cobort. !entru asta,
tavanul va trebui s aib o greutate ct mai mare, deci va fi construit din straturi ct mai dense "i
mai groase #panouri de rigips, !0=, placaj gros, etc$. 0ici gravitaia ne sare n ajutor, la greutatea
plcilor tavanului adugndu(se "i greutatea sc%eletului de prindere a acestora, plus greutatea
materialului absorbant pus ntre cele dou tavane pentru a amortiza rezonanele. *e obicei
productorii acestor dispozitive dau indicaii privind greutatea optim)suportat de fiecare
element, fiind u"or de calculat numrul lor necesar pentru o anumit situaie, n funcie de
greutatea tavanului ce trebuie suspendat.
Cea mai fericit situaie apare n cazul unei camere flotante, n care pereii interiori sunt
separai total de cei eteriori, tavanul fals putnd fi foarte u"or construit direct pe ace"ti perei
interiori, fr a avea vreun contact mecanic cu tavanul superior, eliminndu(se astfel complet
problema transmisiei sunetului prin structura de prindere.
www.jfstudiodesign.ro Flaviu Oros - Acustica ncperilor !(
;ea$urile
*e"i sunt foarte utile pentru o ncpere #din motive evidente$, din punct de vedere acustic
geamurile sunt ns doar un ru necesar, pentru c proprietile lor fonoizolante sunt foarte greu
de adus la nivelul dat de pereii din care fac parte #"i n plus au n general efecte negative asupra
acusticii interioare a ncperilor, datorit refleiilor acustice pe care le genereaz$.
'espectnd legile enunate la nceputul capitolului, nivelul de fonoizolaie al unui panou de
sticl va depinde de mai muli parametri #dimensiuni, densitate, factor intern de amortizare, etc$,
cel mai relevant fiind grosimea lui. Cu ct sticla este mai groas, cu att masa ei pe unitatea de
suprafa va fi mai mare "i n consecin va avea o frecven naturala de rezonan #Fn$ mai
sczut, caracteristica *L devenindu(i mai bun. !e de alt parte, sticla fiind un material foarte
rigid "i avnd un factor de amortizare intern destul de sczut, odat cu cre"terea grosimii
panoului va scdea "i frecvena sa critic #Fc$, ceea ce va duce la deteriorarea caracteristicii *L
la frecvene medii "i nalte. ,pre eemplu, sticla normal de Amm grosime are Fc de apro.
;.BC:z iar cea de 5mm coboar pn pe la 9.BC:z, o zon deja foarte sensibil pentru urec%ea
uman.
1 soluie la aceast problem este folosirea sticlei laminate, care const n dou sau mai
multe straturi de sticl de grosimi mai mici lipite ntre ele cu ajutorul unui strat subire de plastic
transparent, ce ajut la cre"terea factorului de amortizare intern #energia vibraiilor se disip n
plastic prin frecarea dintre straturi$ "i la cre"terea frecvenei critice. 'ezultatul este c, de"i
panoul de sticl va fi mai gros, beneficiind astfel de o frecven natural mai mic, Fc va avea
valori mai mari, apropiate de cele corespunztoare grosimii straturilor de sticl componente.
Indiferent de tipul "i mrimea sticlei folosite, conteaz foarte mult felul de prindere a ei n
ram "i calitatea etan"rii golurilor dintre sticl "i ram. 1rice orificiu care va lsa aerul s treac
dintr(o parte ntr(alta a geamului va lsa s treac "i undele sonore purtate de acesta. In Fig.!2
se observ un sistem simplu de prindere a unui panou de sticl 4!0 ntr(o ram de lemn 420 fiat
ntr(un perete de beton 4%0. &arginile sticlei nu au contact direct cu rama, ci prin intermediul unei
garnituri de etan"are 4(0 n form de ?, din cauciuc, neopren sau alt material elastic rezistent.
Cea mai consistent mbuntire a fonoizolaiei unui asemenea geam se poate obine
prin folosirea a dou panouri de sticl separate de un strat de aer #Fig.!%$. In spaiul dintre sticle,
pe rama geamului, se va aplica un strat de material fonoabsorbant 4.0 pentru a amortiza ntr(o
anumit msur rezonanele din cavitate. 0plicnd din nou regulile descrise la capitolul pereilor,
caracteristica *L a sistemului format de cele dou panouri de sticl "i stratul de aer dintre ele va
depinde n principal de distana dintre panouri "i de masa lor pe unitatea de suprafa. .recvena
natural #Fn$ a geamului astfel obinut poate fi cobort prin cre"terea grosimii panourilor de
www.jfstudiodesign.ro Flaviu Oros - Acustica ncperilor !.
sticl folosite "i prin mrirea distanei dintre ele. *ar cum sticl de grosimi mai mari de D(98mm
este greu de gsit n comer #fiind destul de scump$ "i n plus trebuind luat n considerare faptul
c prin cre"terea grosimii sticlei frecvenele critice #Fc$ proprii ale panourilor vor scdea, nu se
poate merge prea departe n acest sens #c%iar considernd "i varianta folosirii sticlei laminate,
care va ameliora ntr(o anumit masur situaia$. Ea rmne a"adar ca metod principal pentru
coborrea Fn cre"terea distanei dintre panourile de sticl, pn la limitele permise de situaia
concret, n majoritatea cazurilor aceste limite fiind impuse de grosimea pereilor din care face
parte geamul.
Fig.!2 Fig.!% Fig.!( Fig.!.
Inclinarea unuia dintre panourile de sticl #Fig.!($ este indicat doar din motive ce in de
optimizarea acusticii unei ncperi #"i doar n anumite situaii$ "i nu are beneficii evidente n
sporirea gradului de izolare fonic a acelui geam. .aptul c prin distrugerea paralelismului dintre
cele dou plci de sticl se amelioreaz rezonanele dintre ele #rezonanele nu dispar ci doar se
distribuie pe o band mai larg de frecvene$ conteaz mai puin dect faptul c se mic"oreaz
sensibil distana medie dintre panouri, ceea ce duce la cre"terea frecvenei naturale # Fn$ a
geamului "i deci la nrutirea caracteristicii *L.
1 situaie foarte des ntlnit este cea a folosirii geamurilor de tip termopan, care constau
de obicei din dou foi de sticl #laminat sau nu$ de grosime A(5 mm, separate de un strat de aer
de 9B(95 mm. .recvena natural #Fn$ a unui astfel de geam are valori ntre ;88 "i 788 :z, lucru
www.jfstudiodesign.ro Flaviu Oros - Acustica ncperilor !6
deloc recomandat n situaia n care trebuie izolat o surs sonor cu energie spectral bogat n
aceast band de frecvene.
Contrar a"teptrilor, adugarea unui al treilea panou de sticl ntre cele dou nu este o
soluie prea indicat. *eoarece spaiul dintre panourile de sticl se mic"oreaz, cre"te frecvena
natural de rezonan #Fn$ a sistemului #vezi "i Fig.. de la seciunea dedicat pereilor$, astfel
nct c%iar dac la frecvene superioare se mbunte"te un pic caracteristica *L a geamului, la
frecvene joase #mai ales n jurul Fn$ apare o nrutire, per total rezultnd o degradare a *L.
'ama de prindere a panourilor de sticl este n multe cazuri punctul slab al unui geam,
devenind o cale auiliar de transfer a vibraiilor sonore "i scurtcircuitnd practic bariera acustic
format de cele dou panouri de sticl "i aerul cuprins ntre ele. *in acest motiv este preferabil
situaia din Fig.!., n care peretele pe care este montat geamul este format din dou straturi
distincte, cu material fonoabsorbant ntre ele 460 pentru a amortiza rezonanele, fiind posibil
construirea de rame separate pentru fiecare panou de sticl "i prinderea lor numai de partea de
perete corespunztoare. *ecuplarea mecanic a celor dou panouri ale geamului obinut n
acest fel va elimina scurgerile auiliare ale sunetului prin alte ci dect calea sticl(aer(sticl "i
va garanta obinerea unor valori mult mai ridicate pentru *L(ul geamului respectiv.
1 mare atenie trebuie acordat geamurilor care se desc%id, sitemul lor de nc%idere "i
etan"are putnd fi un factor important de deteriorare a fonoizolaiei, dac nu este fcut cu grij.
,e vor folosi nc%iztori solide, preferabil cu mai multe puncte de prindere, iar mbinrile dintre
geam "i ram vor fi bine etan"ate cu c%edere de cauciuc sau alte materiale vsco(elastice.
<2ile
=a fel ca n cazul geamurilor, u"ile sunt necesare pentru comunicarea dintre ncperi, dar
reprezint puncte foarte vulnerabile ale izolaiei fonice n acele ncperi. ,pre deosebire de
geamuri ns, u"ile sunt mai u"or de mbuntit n privina proprietilor lor fonoizolante,
deoarece nu suntem limitai de folosirea unui singur material #sticla$. !entru ca o u" s aib un
nivel de fonoizolaie apropiat de cel al peretelui din care face parte, ea trebuie s ndeplineasc
dou condiii importante :
! ( s aib masa pe unitatea de suprafa ct mai mare #comparabil cu cea a peretelui$
2 ( s aib un sistem de nc%idere)etan"are ct mai bun, inclusiv n zona podelei.
!entru ndeplinirea primul punct, soluia este relativ simpl "i presupune construirea
corpului u"ii din materiale ct mai dense, precum !0=, rigips, metal #preferabil din mai multe
straturi pentru a nu avea o frecven critic prea mic$. .actorul intern de amortizare conteaz "i
aici mult, astfel c o u" dintr(un singur strat gros de oel nu va fi cea mai fericit alegere. 2ist
www.jfstudiodesign.ro Flaviu Oros - Acustica ncperilor !5
ns multe produse profesionale sub forma unor u"i foarte grele din metal #oel, plumb,...$ dar
care au interiorul amortizat, de eemplu cu ajutorul unui strat de nisip, sau spume speciale. Ca
soluie mai ieftin, se pot adapta "i u"i normale prin adugarea de straturi adiionale din
materialele amintite mai sus, iar in interiorul lor #care de obicei este gol$ se introduce vat
mineral pentru amortizarea rezonanelor. @rebuie inut seama n acest ultim caz de greutatea
maim pe care o suport balamalele eistente, pentru c la greuti adiionale prea mari ele s(
ar putea s cedeze.
!artea de etan"are a u"ii este cea care n majoritatea cazurilor genereaz problemele,
att la construcia ct "i n funcionarea ei. *ac sistemul de nc%idere a u"ii nu este suficient de
solid nct s in u"a ct mai aproape de rama ei "i dac mbinarea dintre ele nu este etan",
aerul se va scurge dintr(o parte ntr(alta a u"ii prin orice fisur minuscul va gsi, transportnd cu
el "i undele sonore #o fisur de numai 8.Bmm de(alungul perimetrului unei u"i este ec%ivalent
cu o gaur de BBcm n u"4$. ,oluia const n aplicarea de f"ii din neopren, cauciuc sau alte
materiale vsco(elastice la locurile de mbinare dintre corpul u"ii "i rama ei, mpreun cu
folosirea unui sistem de nc%idere ct mai puternic #eventual cu mai multe puncte de prindere n
ram$ care s comprime foarte bine materialul de etan"are. 'ezultate "i mai bune se pot obine
prin dublarea mbinrilor adugndu(se nc o /teras/ la nivelul u"ii "i a ramei sale.
,ituaia camerei flotante impune n acest caz folosirea a cte dou u"i separate, fiecare
cu rama proprie conectat doar la peretele ce(i corespunde, pentru a minimiza n acest fel
scurgerile structurale dintre perei. Earianta cea mai practic de conectare ntre dou ncperi
presupune folosirea unui mic spaiu de tranziie #2ng3sound loc-$ ec%ivalent cu un %ol micu,
prevzut la ambele capete cu u"i #caz n care ele nu trebuie s fie c%iar a"a de performante$.
.olosirea u"ilor cu sticl de tip termopan nu este nici aici foarte recomandat, deoarece
de"i au n general mbinrile foarte bine etan"ate #"i unele modele sunt dotate cu sisteme de
nc%idere destul de performante$, ele pctuiesc prin distana mic dintre straturile componente
"i prin greutatea mic pe unitatea de suprafa, ce determin frecvene naturale de rezonan
destul de ridicate, fcndu(le ineficiente la izolarea undelor sonore de joas frecven, precum
semnalele muzicale generate de difuzoarele dintr(un studio sau dintr(o camer de audiie.
1 atenie deosebit trebuie acordat montrii ramei n desc%iderea din perete, orice spaiu
gol rmas trebuind s fie etan"at foarte bine, nu cu spuma uzual folosit la montarea geamurilor
#are densitatea foarte mic$, ci cu mortar n cazul pereilor din beton sau crmid, respectiv cu
un c%it siliconic pentru pereii din rigips sau placaj. +u trebuie uitat nici faptul c gaura c%eii dintr(
o u" este o cale de scurgere pentru sunet, a"a c orice asemenea orificiu va fi atent etan"at.
www.jfstudiodesign.ro Flaviu Oros - Acustica ncperilor !7
Optimizarea rspunsului acustic al interioarelor
Intr(o ncpere bine izolat fonic, aproape toat energia sonor emis de sursele de sunet
din ea rmne nuntru, neputnd s gseasc o cale de a ie"i n eterior. *ac din punctul de
vedere al separrii sonore a interiorului fa de eterior acest lucru este foarte bun, din punctul
de vedere al rspunsului acustic al ncperii #adic al calitii audiiei ntr(o asemenea ncpere$
poate fi un lucru destul de nefavorabil, n special pentru ncperile mici #sub 988 m7$. !entru a
motiva aceast afirmaie, este necesar prezentarea a trei etrem de importante fenomene ce au
loc n interiorul unei ncperi cu pereii reflectivi, n care o surs genereaz unde sonore.
Rever&era'ia sunetului
Cnd o und generat de o surs sonor #de eemplu o voce uman sau un difuzor$ dintr(
o ncpere ajunge la un perete #sau alt obstacol mare din calea ei$, o parte din energia ei este
absorbit de materialul din care este realizat peretele #"i transformat n cldur sau eliminat prin
partea opus$, iar restul se reflect precum o raz de lumin ntr(o oglind, propagndu(se ntr(o
alt direcie pn ajunge la un nou obstacol, unde procesul se repet. In cazul unei ncperi
goale, sunetul se reflect din perete n perete, pn la etincia total cauzat de absorbiile
repetate. 2fectul astfel rezultat se nume"te rever&era'ie a sunetului "i este caracterizat de
ti$pul de rever&era'ie #n literatura de specialitate notat cu *60 ( timpul n care, de la ncetarea
emisiei unei surse sonore dintr(o ncpere, nivelul refleiilor generate scade cu 58 d6 fa de
sunetul original, adic devine a mia parte din el$. Cu ct pereii sunt mai netezi "i mai duri, iar
procentul de und reflectat de perete este mai mare, cu att vor trebui mai multe refleii pn s
se sting sunetul, timpul de reverberaie fiind cu att mai mare. *easemenea, cu ct camera
este mai mare "i distanele dintre perei mai mari, cu att "i *60 va avea valori mai ridicate.
1 mare parte din aceste refleii ale sunetului original se suprapun peste el, astfel c ceea
ce percepe un receptor sonor #fie el un asculttor uman sau un microfon$ ntr(un punct din
ncpere nu reprezint fidel originalul, ci este o distorsiune acustic a acestuia. ,e poate
spune a"adar c, cu ct cantitatea de refleii suprapuse peste sunetul direct este mai mic, cu
att /recepia/ va fi mai lipsit de distorsiuni acustice, deci mai corect "i n consecin, cu ct
timpul de reveberaie dintr(o ncpere este mai mic, cu att percepia unei surse sonore de ctre
un asculttor uman aflat n aceea"i ncpere va fi mai fidel, respectiv nregistrrile sonore
realizate n interiorul ei vor fi mai bune.
'ealitile fizice "i psi%o(acustice impun ns anumite restricii asupra valorilor acestui
timp de reverberaie. ,(a observat astfel c valorile optime pentru *60 dintr(o ncpere depind
www.jfstudiodesign.ro Flaviu Oros - Acustica ncperilor !:
foarte mult de activitile desf"urate uzual n ea. 1 sal de nregistrare /moart/, cu un timp de
reverberaie foarte scurt, este foarte potrivit pentru nregistrarea vocii umane n cazul citirii unui
tet, dar aceea"i sal poate crea disconfort unor instrumenti"ti care cnt n ea, derutnd prin
sunetul /sec/, amortizat, al instrumentelor acustice "i devenind n scurt timp foarte obositoare. !e
de alt parte, crescnd prea mult acest timp de reverberaie, sunetele pot deveni repede
neinteligibile ntr(o camer mic, dar ntr(o ncpere mai mare, cu acela"i timp de reverberaie,
ele pot cpta o sonoritate plcut #datorit unui numar mai mic de refleii "i deci de alterri a
sunetului original, dar la un interval mai mare de timp ntre ele$. ,pre eemplu, pentru o camer
a crei principale utilizri este nregistrarea unor voci umane #vorbite, nu cntate$, *60 optim
#pentru o ct mai bun inteligibilitate a cuvintelor$ este de 8,;(8,7 secunde, pe cnd pentru un
studio de nregistrare a unei orc%estre simfonice #care este o camer mult mai spaioas$, acesta
poate ajunge pn la 9(9.B secunde.
?n aspect important al surselor sonore de audiofrecven ce trebuie evideniat este c ele
pot emite nu doar o singur frecven, ci un ntreg spectru de frecvene, care poate merge de la
cele mai joase #aproimativ ;8 :z$ "i pn la cele mai nalte frecvene pe care omul le poate
auzi #apro. ;8.888 :z$. ,unetele emise de o surs real #de eemplu un instrument muzical, o
voce uman sau un difuzor$ conin o mulime de unde sonore pure #sinusoidale$ cu frecvene "i
amplitudini diferite, care sunt percepute ns de urec%ea uman ca o sum, dozajul dintre aceste
componente definind compoziia spectral a semnalului comple #cu alte cuvinte timbrul lui$.
*ac interferene precum refleiile din perei modific amplitudinile componentelor, se va
modifica "i timbrul semnalului original. Ca urmare, comportarea sunetului emis de o surs sonor
ntr(o ncpere trebuie analizat "i n funcie de frecvena undelor sonore.
*up cum s(a vzut mai sus, fenomenul de reverberaie este direct influenat de
proprietile fonoabsorbante ale pereilor, tavanului "i a podelei ncperii, precum "i a altor
posibile obstacole din interiorul ei #mobilier, ec%ipamente, oameni,...$. Cu ct acestea absorb mai
mult, cu att undele sonore vor fi absorbite mai repede #dup mai puine refleii$ iar timpul de
reverberaie asociat va fi mai mic. *atorit faptului c proprietile de fonoabsorbie ale
materialelor variaz n frecven #de eemplu unele materiale absorb mai bine frecvenele nalte,
pe cnd altele absorb mai mult frecvenele medii sau joase$ "i timpul de reverberaie al unei
ncperi are diferite valori pentru unde sonore de frecvene diferite, *60 pentru o ncpere real
fiind deci o funcie de frecven. 0cest fenomen este foarte important n practic, pentru c
afecteaz direct calitatea percepiei de ctre un receptor sonor a unui semnal sonor redat de o
surs de sunet n ncpere. *ac absorbia sonor din ncpere este uniform n frecven "i
timpul de reverberaie are valori apropiate pentru toate zonele spectrului audio, sunetul original
redat de sursa de sunet se va suprapune cu refleiile din jur "i va fi mbogit spectral ntr(un
www.jfstudiodesign.ro Flaviu Oros - Acustica ncperilor 20
mod plcut urec%ii umane, astfel c ntre anumite limite ale acestui timp de reverberaie
#depinznd n principal de dimensiunile ncperii$ se va considera c ncperea are o acustic
bun. *ac ns eist benzi de frecven din spectrul audibil pentru care acest timp de
reverberaie are valori considerabil mai mari sau mai mici dect n restul spectrului, acestea vor
determina o alterare neliniar a spectrului semnalului original, fcndu(l n general dificil de
perceput corect, c%iar neinteligibil n unele cazuri. ,pre eemplu, ntr(o ncpere cu absorbie
mult a frecvenelor nalte dar cu eces de reverberaie n zona frecvenelor mediu(joase, o voce
uman va fi foarte greu de neles, deoarece consoanele #care sunt sunete de frecvene nalte$
vor fi atenuate iar vocalele #de frecvene medii "i mediu joase, fiind mult amplificate "i lungite de
reverberaie$ le vor acoperi, fcnd cuvintele neinteligibile.
0"adar, pentru a avea un rspuns acustic ct mai bun, ti$pul de rever&era'ie al unei
ncperi tre&uie s ai& valori apropiate pentru tot spectrul de audio#recven'. Controlul
timpului de reverberaie #pentru o ncpere cu dimensiunile fie$ se face modificnd proprietile
fonoabsorbante ale suprafeelor din interiorul ei. In acest scop, pe pereii "i tavanul ncperii se
vor aplica straturi adiionale din diferite materiale fonoabsorbante #precum vat mineral sau
spume acustice speciale$, cu caracteristicile de absorbie n frecven astfel alese nct, ajustnd
suprafeele de aplicare pentru fiecare material n parte, s se ajung la valorile dorite pentru *60,
n toat banda de audiofrecven. *eoarece sunt mai greu de absorbit, pentru frecvenele joase
sunt acceptate valori ceva mai mari ale *60 dect pentru frecvenele medii "i nalte, astfel c
variaia optim a timpului de reverberaie dintr(o ncpere de(a lungul spectrului audio ar trebui
s aib alura curbei din Fig.!6.
Fig.!6
!rincipiul absorbiei undelor sonore const n faptul c moleculele de aer ce transport
unda sonor ptrund printre fibrele materialului absorbant, se ciocnesc de acestea "i pierd
energie cinetic #ce se transform n cldur$, astfel c rmn cu mai puin energie de mi"care
"i n consecin undele sonore rezultate au o amplitudine mai mic. Cu ct fibrele sunt mai dese
"i opun mai mult rezisten circulaiei aerului, cu att absorbia va fi mai bun, pn la un punct
n care aerul nu mai poate circula bine prin material, acesta devenind treptat reflectiv la undele
www.jfstudiodesign.ro Flaviu Oros - Acustica ncperilor 2!
sonore, blocndu(le trecerea. *e aceea produse precum polistirenul epandat sau buretele cu
porii nc%i"i nu au proprieti fonoabsorbante bune, ele nepermind moleculelor de aer s treac
printre fibrele lor "i s piard energie prin ciocnire. Eiteza cu care moleculele de aer trec printre
fibre conteaz foarte mult, cu ct este mai mare, cu att pierderile de energie cinetic sunt mai
mari "i deci absorbia undelor este mai bun. *in acest motiv, materialul fonoabsorbant trebuie
amplasat n zonele n care moleculele de aer din unda sonor au viteza maim, adic unde
oscilaia are amplitudinea maim.
1 und sonor este caracterizat de o lungime de und, reprezentnd distana parcurs
de frontul undei n intervalul n care are loc o oscilaie complet. !entru o und sonor ce cade
perpendicular pe un perete, amplitudinea maim apare n intervalul de un sfert din lungimea ei
de und fa de suprafaa peretelui. 0sta nseamn c, pentru a avea o absorbie eficient la o
anumit frecven, materialul fonoabsorbant amplasat pe un perete trebuie s aib o grosime de
cel puin un sfert din lungimea de und corespunztoare acelei frecvene #implicit, toate
frecvenele mai mari de aceast valoare vor ndeplini condiia$. Intr(o situaie real, undele
sonore dintr(o ncapere vor cdea sub ung%iuri diferite pe materialele absorbante, pargurgnd o
distan mai mare printre fibre, astfel c o valoare practic mai rezonabil poate ajunge pna la o
zecime din lungimea de und. In concluzie, putem spune c, pentru a a&sor&i e#icient undele
sonore cu valori $ai $ari de o anu$it #recven'9 un $aterial a&sor&ant aplicat pe un
perete tre&uie s ai& grosi$ea de cel pu'in o "eci$e din lungi$ea de und
corespun"toare acestei #recven'e. In practic acest lucru se traduce prin faptul c, spre
eemplu, un strat de vat minerala gros de Bcm aplicat pe un perete nu poate absorbi eficient
unde sonore cu frecvene mai joase de 588(F88:z. In loc de folosirea unui strat de o anumit
grosime aplicat pe perete, pentru o economie de material se poate folosi "i un strat mai subire,
distanat de perete astfel nct grosime total incluznd aerul s fie cea necesar, pierderile n
eficein nefiind prea mari. ,e observ deci c, c%iar n cazul folosirii unor straturi foarte groase
de materiale fonoabsorbante #98(9Bcm$ care sacrific mult din spaiul unei ncperi mici, nu se
produce o absorbia eficient mai jos de ;88(;B8 :z, undele de frecven mai joas necesitnd
folosirea altor metode de absorbie.
@rebuie fcut urmtoarea precizare : timpul de reverberaie este o mrime statistic "i
trebuie s fie msurat n condiiile n care n ncpere s(a stabilit un cmp omogen de refleii
sonore #numit c6$p sonor di#u", 2ng3di##use sound#ield$, caracterizat de faptul c undele
sonore din tot spectrul audibil se propag uniform n toate direciile "i au amplitudini egale n
toate punctele din ncpere la un moment dat. *ar aceast stare, n special pentru frecvenele
joase, este practic imposibil de obinut n ncperile mici #specifice studiourilor de nregistrare "i
camerelor de audiie$, deoarece apar anumite fenomene #despre care se va vorbi n paginile
www.jfstudiodesign.ro Flaviu Oros - Acustica ncperilor 22
urmtoare$ ce mpiedic acest lucru. *in aceast cauz, msurarea precis a timpului de
reverberaie la frecvene joase este greu de realizat, fcnd destul de dificil sarcina determinrii
cantitii de materiale fonoabsorbante necesare tratamentului acustic al unei asemenea ncperi.
<ndele sta'ionare
!entru ncperile mici, cu laturi de ordinul a civa metri, lungimile de und ale
frecvenelor joase emise de sursele sonore devin comparabile cu dimensiunile acestor camere
#spre eemplu lungimea de und corespunztoare frecvenei de 988:z este de 7,AAm$.
Incperile tipice au forma paralelipipedic #cu pereii opu"i paraleli$, astfel c o und
sonor perpendicular pe unul dintre perei se va reflecta n peretele opus tot perpendicular, de
acolo revenind n punctul de refleie al primului perete "i tot a"a pn la etincia ei. !entru
frecvena la care distana dintre cei doi perei paraleli este egal cu jumtate din lungimea de
und a oscilaiei #L32$, unda sonor direct venind de la surs spre un perete se va suprapune n
antifaz cu refleia ei din acel perete, rezultnd o a"a numit und sta'ionar #2ng3standing
=ave$, care pare c nu se deplaseaz, fiind de fapt un ec%ilibru dinamic ntre dou unde care se
deplaseaz n sensuri opuse. In urma acestui fapt, la mijlocul distanei dintre perei , undele se
vor anula, iar la suprafaa pereilor presiunea lor sonor se va nsuma, rezultnd o distribuie fi
de minime "i maime a presiunii sonore corespunztoare undei de(alungul acestei distante #mai
precis un minim la mijloc "i dou maime la capetele ei$, n cele minime sunetul anulndu(se, iar
n cele maime dublndu(se ca amplitudine.
*iagrama din Fig.!5 ilustreaz acest fenomen, curba ro"ie reprezentnd simbolic variaia
presiunii sonore a undei de(alungul distanei dintre cei doi perei. In realitate, datorit faptului c
refleiile din perei au amplitudini ceva mai mici dect unda direct #n funcie de proprietile
fonoabsorbante ale pereilor$, anularea nu se va face complet "i nici dublarea nu va fi eact
#presiunea sonor cre"te cu mai puin de 5d6$. 0ceast frecven se nume"te #recven'a
#unda$ental de re"onan' asociat acelei dimensiuni a camerei, iar timpul de reverberaie
corespunztor ei este mult prelungit datorit autontreinerii sunetului, devenind de fapt timpul de
amortizare a rezonanei respective.
!e lng aceast frecven, undele staionare mai apar "i la frecvenele ce sunt multipli
ntregi ai fundamentalei #numite #recven'e ar$onice$, care determin la rndul lor apariia de(a
lungul distanei dintre cei doi perei, la intervale egale, a unor zone cu presiuni maime "i
minime, n numr tot mai mare odat cu cre"terea gradului armonicii #n minime "i n<9 maime$.
In Fig.!7 "i Fig.!: sunt reprezentate situaiile pentru armonicele a doua #n3;$ "i a treia #n37$.
www.jfstudiodesign.ro Flaviu Oros - Acustica ncperilor 2%
@rebuie fcut observaia c aceste reprezentri grafice sunt foarte simplificate, n
realitate distribuiile de presiune se desf"oar n trei dimensiuni "i necesit un model de
reprezentare mult mai complicat.
Fig.!5
Fig.!7
Fig.!:
Cum o ncpere paralelipipedic are trei seturi de perei paraleli #lund n considerare "i
tavanul cu podeaua$ "i deci trei dimensiuni la care pot aprea unde staionare, vor eista trei
seturi de frecvene de rezonan asociate lor #7 fundamentale plus 7 seturi de armonice$. @oate
aceste frecvene de rezonan corespunztoare apariiei undelor staionare ntre perec%i de
perei paraleli se mai numesc "i $odurile a8iale ale ncperii. -i ca lucrurile s fie "i mai
complicate, undele staionare se pot forma "i ntre patru perei, frecvenele de rezonan
asociate #fundametale plus armonice$ reprezentnd $odurile tangen'iale ale ncperii, ba c%iar
"i ntre toi cei "ase perei #rezultnd $odurile o&lice$. ,uma tuturor modurilor ncperii,
www.jfstudiodesign.ro Flaviu Oros - Acustica ncperilor 2(
a8iale<tangen'iale<o&lice, formeaz structura $odal a ncperii, iar importana practic a
acesteia se va vedea n cele ce urmeaz.
, presupunem c ntr(o ncpere paralelipipedic eist o surs de sunet "i un receptor
#un asculttor uman sau un microfon$. *ac sursa emite o und sonor de frecven egal cu
frecvena de rezonan fundamental corespunzatoare a doi perei opu"i, iar receptorul este
plasat la mijlocul distanei dintre ei, el nu va percepe aproape de loc unda sonor pentru c se
afl eact ntr(un punct de minim. *eplasndu(se treptat nspre unul dintre perei, receptorul va
percepe tot mai tare unda, pn cnd, ajungnd c%iar lng perete, o va percepe foarte tare
#comparativ cu nivelul ei original$ pentru c se va afla ntr(un punct de maim. *ac sursa va
emite o und de alt frecven, corespunztoare unei armonici a fundamentalei, numrul de
poziii dintre cei doi perei cu minime "i maime ale presiunii sonore va cre"te proporional cu
gradului armonicii, crescnd astfel "i numrul locurilor n care receptorul nu va percepe unda,
respectiv o va percepe foarte tare. *ac ns sursa va emite o und sonor cu o frecven
diferit de orice frecven de rezonan #fundamental sau armonic$ asociat distanei dintre
perei, receptorul va percepe unda la acela"i nivel de(a lungul ntregii distane, deoarece nu se
formeaz o und staionar la acea frecven #unda n acest caz se nume"te und cltoare,
#2ng3traveling =ave$ "i deci nu apar zone de amplificare sau atenuare a ei. In cazul n care
sursa va emite toate cele trei unde simultan, receptorul va recepiona o sum a acestor trei unde
"i a refleiilor lor, sum ce se va modifica n funcie de poziia n care se va gsi el ntre cei doi
perei, fiecare component sc%imbndu("i nivelul dup legile descrise mai sus.
2trapolnd eemplul la o situaie mai concret, presupunem c sursa de sunet este un
difuzor ce red un program muzical ntr(o camer, iar receptorul este un subiect uman care
ascult acest program. Ginnd cont de faptul c semnalul comple redat de difuzor este practic o
sum de semnale sinusoidale de diferite frecvene "i amplitudini, dintre care unele vor fi suficient
de aproape de valorile unor moduri ale ncperii nct s determine formarea undelor staionare
"i deci a unor zone de minim "i maim a presiunii sonore pentru frecvenele respective,
asculttorul va constata, deplasndu(se prin ncpere, c eist locuri unde anumite note
muzicale #din registrul grav$ se aud mult mai slab dect celelalte note sau, dimpotriv, mai tare "i
cu rezonane neplcute, semnalul sonor original fiind din aceast cauz recepionat incorect n
acele locuri. *ac n cazul unei ncperi domestice, n care se ascult ocazional muzic, acest
lucru nu este o problem prea grav, n situaia unei camere dedicate audiiei muzicale de nalt
fidelitate sau n situaia unei camere de miaj dintr(un studio de nregistrare, recepionarea unui
semnal incorect #comparativ cu originalul redat de difuzor$ este un %andicap major pentru
asculttor.
www.jfstudiodesign.ro Flaviu Oros - Acustica ncperilor 2.
0ceea"i problem afecteaz "i slile de nregistrare din studio, unde sursele sonore sunt
vocile umane sau instrumentele muzicale, iar receptorii sunt microfoanele folosite la nregistrare.
'efleiile din pereii "i obiectele apropiate sursei sau microfonului se vor suprapune peste
semnalul direct, rezultatul fiind o captare alterat a semnalelor emise de surse.
!entru ncperile mici, aceste probleme apar n intervalul spectral de la 78(A8 :z pn pe
la ;88(;B8 :z, interval n care modurile sunt destul de deprtate ntre ele pe aa frecvenelor,
/gropile/ n intensitatea sunetului pe care le determin fiind din aceast cauz percepute distinct.
=a frecvene mai mari, zonele de minim si maim devin foarte apropiate, efectele asupra
sunetului devenind practic neglijabile. .enomenul se agraveaz cnd dou sau toate trei
dimensiunile ncperii sunt foarte apropiate ca valoare, coincid sau sunt una multiplul celeilalte,
caz n care mai multe moduri se suprapun, iar minimele "i maimele corespunztoare lor se
accentueaz, devenind "i mai deranjante.
?n prim pas n reducerea acestor efecte l reprezint deter$inarea unor di$ensiuni
opti$e ale ncperii pentru care frecvenele de rezonan rezultate s aib o distribuie ct mai
uniform n spectrul de frecven. 2ist formule matematice pe baza crora se pot calcula
raporturile optime dintre cele trei dimensiuni, fiind posibil scalarea unei ncperi dup necesiti
sau posibiliti. 0ceast msur poate fi aplicat eficient doar n faza de proiectare "i construcie
a unei noi cldiri, ncercarea de ajustare a dimensiunilor unei camere deja eistente fiind n
general destul de costisitoare, rezultatele nejustificnd ntotdeauna efortul.
1 alt metod de rezolvare a acestei probleme const n alegerea poziiei asculttorului
astfel nct s nu coincid cu nici un minim sau maim asociat vreunui mod important al
ncperii, nici o frecven din spectrul semnalului redat de surs nefiind astfel modificat prea
mult n amplitudine. *easemenea, dac sursa sonor va fi amplasat n puncte ct mai
apropiate de minimele unor moduri importante ale camerei, acele rezonane vor fi mai puin
amorsate, iar redarea frecvenelor corespunztoare din programul sonor va fi aproape neafectat
de undele staionare. Concluzionnd, putem spune c urmtorul pas n rezolvarea problemelor
modale l constituie alegerea celor $ai &une po"i'ii din ncpere pentru difuzoare "i asculttor
#in camera de miaj ) audiie$, respectiv pentru instrumentele acustice "i microfoanele necesare
captrii lor #n sala de nregistrare$. In cazul receptorilor sonori #a asculttorului sau microfonului$
aceste pozitii trebuie sa fie ct mai deprtate de zonele de presiune minim sau maim
determinate de frecvenele de rezonan ale ncperii, pentru a evita variaiile prea mari n
intensitate a sunetului de la o frecven la alta. In cazul surselor sonore #difuzoarele, instrumente
muzicale acustice, vocea uman$, poziiile trebuie s fie ct mai apropiate de zonele de presiune
minim pentru a ecita ct mai puin frecvenele de rezonan ale ncperii, reducnd astfel
distorsiunile acustice asociate. *e"i eist formule matematice "i diagrame pentru determinarea
www.jfstudiodesign.ro Flaviu Oros - Acustica ncperilor 26
acestor puncte, alegerea lor este foarte dificil datorit multiplelor frecvene de rezonan ce
trebuie luate n calcul. In majoritatea cazurilor se ajunge la soluii de compromis, ce implic
folosirea unor mijloace adiionale de atenuare a rezonanelor la aceste frecvene.
0l treilea "i poate cel mai important pas n atenuarea efectelor undelor staionare asupra
undelor sonore dintr(o ncpere const n cre2terea a&sor&'iei pere'ilor la #recven'ele
pro&le$atice. Cu ct un perete va absorbi mai mult dintr(o und, cu att el va reflecta mai puin
din ea "i procentajul n care unda reflectat se va nsuma cu unda direct va fi mai mic, ceea ce
va duce la reducerea nivelului maimelor "i minimelor de presiune de(a lungul distanei dintre
perei "i implicit la scderea distorsiunilor acustice datorate undelor staionare din ncpere.
Cre"terea absorbiei ncperii la frecvenele joase "i mediu(joase #la care apar undele staionare
deranjante$ se poate obine prin aplicarea pe perei "i tavan a unor materiale ce au absorbie
bun la aceste frecvene. !roblema care se ridic este c, dup cum s(a vzut mai devreme,
pentru ca un strat de material fonoabsorbant s absoarb eficient undele sonore la o anumit
frecven, grosimea sa trebuie s fie de cel puin o zecime din lungimea de und a fasciculului
sonor. *ar, pentru frecvenele din intervalul ;8(;88 :z, asta ar nsemna grosimi de peste un
metru, ceea ce desigur nu reprezint deloc o soluie practic, astfel c se folosesc n acest scop
ni"te dispozitive mai speciale. *enumite n mod generic trape pentru &a2i #2ng3&ass traps$,
aceste dispozitive se mpart n dou mari categorii:
dispo"itive a&sor&ante de &and larg #ce au o absorbie moderat dar
ntr(o band de frecvene destul de larg$
dispo"itive re"onatoare #ce au o eficien mai mare, dar lucreaz ntr(un
spectru ngust, centrat n jurul unei frecvene reglabile$
*ac primele sunt destul de u"or de realizat "i instalat, eistnd c%iar "i versiuni
comerciale, fabricate de firme specializate, cele din urm sunt mai greu de construit "i mai ales
de instalat corect, pentru c ele trebuie /acordate/ la rspunsul ncperii "i asta presupune
efectuarea de msurtori acustice minuioase, necesitnd eperin n domeniu #o calibrare
gre"it a rezonatorului poate introduce probleme suplimentare n rspunsul acustic al ncperii,
n loc s le repare pe cele eistente$. !entru o funcionare ct mai eficient, amplasarea trapelor
pentru ba"i se face de regul n locurile unde se acumuleaz cea mai mult energie de frecven
joas, aceste locuri fiind colurile "i muc%iile ncperilor. ,e ncepe de obicei cu amplaserea unor
absorbani de band larg, pentru a atenua grosul rezonanelor din ncpere, dup care, n
funcie de necesiti "i posibiliti, se adaug dispozitive rezonatoare calibrate individual pe
frecvenele ce sunt nc problematice n rspunsul acustic.
www.jfstudiodesign.ro Flaviu Oros - Acustica ncperilor 25
>#ectul )#iltru pieptene)
!e lng rezonanele proprii fiecrei ncperi, mai eist o cauz foarte serioas a alterrii
sunetelor dintr(o camer : interferena dintre sunetul direct generat de o surs sonor "i obiectele
din vecintatea ei. 0cest efect depinde direct de poziia sursei "i a receptorului fa de pereii
ncperii, spre deosebire de fenomenul undelor staionare care este propriu camerei "i
independent de sursa sonor #doar iniiat de ea$.
1rice surs sonor este caracterizat de o directivitate, adic de o anumit putere de
radiaie pentru fiecare direcie din spaiu, n funcie de frecvena undei sonore radiate. !entru o
surs real #neideal$, de tipul unei boe audio, cu ct unda are o frecven mai nalt, cu att
ung%iul #mai bine zis conul$ de radiaie va fi mai ngust, concentrat n faa sursei, n restul
direciilor puterea de radiaie fiind tot mai sczut din cauza blocrii undelor de ctre corpul
sursei. Cu ct frecvena lor este mai joas, cu att lungimea undelor devine mai mare "i ele nu
mai sunt blocate de corpul sursei, ung%iul de radiaie mrindu(se de jur mprejurul ei. In practic,
de pe la 788(A88 :z n jos, sursele sonore pot fi caracterizate printr(o redare uniform n toate
direciile, ele fiind considerate o$nidirec'ionale.
*in acest motiv, undele sonore de joas frecven emise ntr(o ncpere de sursa de
sunet 4S0 reprezentat n desenul din Fig.20 se vor propaga att nainte, nspre receptorul 4R0,
ct "i n alte direcii, lovindu(se de perei sau de alte obiecte din apropiere. !entru fiecare poziie
a sursei "i a receptorului, va eista cte un punct pe un perete n care unda se va reflecta "i
#dup un anumit decalaj de timp fa de unda direct$ va ajunge la receptor, combinndu(se cu
unda direct. ?nda direct va parcurge distana Dd pn la receptor, iar unda reflectat n
punctul ? va parcurge o distan total Dr pn la receptor. *iferena dintre distanele parcurse
de cele dou unde pn la receptor este Dr(Dd. *ac aceast diferen este egal cu jumtate
din lungimea de und #sau un multiplu impar al jumtii$, cele doua oscilaii sonore vor fi n
antifaz "i prin suprapunere aproape c se vor anula #anularea nu este complet pentru c unda
reflectat a pierdut din amplitudine pe traseu$. *ac diferena este un multiplu par al jumtii
lungimii de und, unda reflectat se va suprapune peste unda direct crescndu(i amplitudinea.
Fig.20
www.jfstudiodesign.ro Flaviu Oros - Acustica ncperilor 27
Cnd n loc de o und sonor simpl #sinusoidal$, sursa va emite o und comple
constnd ntr(o sum a mai multe unde simple de diferite frecvene, fiecare dintre acestea se va
comporta diferit n punctul receptorului. ?nele se vor anula aproape complet, altele vor fi
amplificate, iar restul vor avea valori variabile ntre cele dou etreme, totul n funcie de raportul
dintre diferena de traseu parcurs #Dr(Dd$ "i lungimea de und proprie fiecrei componente.
Cum lungimea de und este invers proporional cu frecvena unei oscilaii, se poate deduce c
suprapunerea undei complee reflectate peste unda comple direct va determina modificarea
spectral a undei directe, ca "i cum aceasta ar fi fost trecut printr(un filtru avnd o succesiune
regulat de minime "i maime ale amplificrii n funcie de frecven #Fig.2!$. 0cest tip de filtru
se mai nume"te "i /#iltru pieptene/ #2ng3co$& #ilter$, datorit /dinilor/ din caracteristica sa de
transfer, iar efectul pe care l eercit asupra semnalului sonor se nume"te #iltrare de tip
pieptene #2ng3co$& #iltering$.

Fig.2! Fig.22
!rin calcul matematic se poate arta c, cu ct decalajul temporal dintre cele dou unde
este mai mic, cu att numrul de maime "i minime este mai mic, /gropileH "i Idealurile/ din
caracteristica de transfer fiind mai deprtate "i mai pronunate #Fig.22 curba verde$, ceea ce va
determina o distoriune acustic mai pronunat a semnalului original generat de surs.
*esemenea, innd cont de faptul c amplitudinea unei unde sonore se mic"oreaz tot mai mult
pe msur ce se deprteaz de surs, cu ct diferena #Dr(Dd$ dintre distana parcurs de unda
reflectat "i cea parcurs de unda direct este mai mare, cu att unda reflectat va fi mai slab
dect unda direct n punctul de ntlnire "i /dinii/ pieptenelui vor scdea #Fig.22 curba ro"ie$,
astfel nct efectul de pieptene va fi mai puin influent.
In eemplul de mai sus am luat n considerare doar refleia dintr(un perete, dar ntr(o
camer normal, pentru fiecare poziie a sursei "i a receptorului, eist refleii din toi pereii
#incluznd tavanul "i podeaua$ care genereaz fiecare cte un asemenea filtru acustic #fiecare
perete situndu(se la o anumit distan de surs "i receptor$. &ai mult, eemplele discutate se
refer doar la re#le8ii pri$are #surs(Jperete(Jreceptor$, dar eist alte unde care ajung la
receptor dup dou sau mai multe reflectri n perei, contribuind "i ele ntr(o mai mic msur la
www.jfstudiodesign.ro Flaviu Oros - Acustica ncperilor 2:
alterarea semnalului original emis de surs. ,emnalul recepionat de receptor este din aceast
cauz afectat de mult mai multe filtre, care nsumate compun un filtru acustic cu o curb de
transfer foarte comple. Intr(o situaie real concret, precum cea dintr(o camer de audiie,
acest fenomen se va traduce prin faptul c un program muzical redat de un difuzor va ajunge la
urec%ile unui ascultator cu spectrul modificat din cauza refleiilor din perei sau a altor obiecte
reflective din apropierea difuzorului #mobilier, ec%ipamente, etc$. 0ceea"i problem va afecta "i
situaia dintr(o sal de nregistrare, n care semnalul captat de microfon se va nregistra cu
spectrul modificat fa de originalul emis de surs #voce, instrument muzical, etc$.
Inainte de orice ncercare de gsi o rezolvare a problemei refleiilor, trebuie scoas n
eviden o proprietate a urec%ii umane #descris de />#ectul @AAS/$ care face ca dou sunete
auzite la un interval mai mic de apro. 9B ms sa fie percepute ca unul singur, iar dac intervalul
este mai mare ele vor fi percepute distinct. In baza acestui efect psi%oacustic, se poate
considera c, dac decalajul temporal dintre unda sonor direct de la surs "i unda reflectat
din perete sau alt obiect din jur, n poziia receptorului, este mai mare de 9B(95ms, cele dou
unde vor fi percepute separat, disprnd astfel efectul filtrului pieptene asupra urec%ii. Ginndu(
se cont "i de faptul c o diferen mare ntre amplitudinile undelor va reduce semnificativ
denivelrile din caracteristica filtrului pieptene, s(a stabilit urmtoarea regul empiric :
/entru $ini$i"area distorsiunile acustice de tip #iltru pieptene ale rspunsului
acustic n po"i'ia receptorului9 orice und re#lectat a crei nt6r"iere #a' de
unda direct este $ai $ic de !.$s tre&uie s ai& nivelul $ai $ic cu cel
pu'in !0d1 #a' de unda direct.
?n mod de a ndeplini aceast condiie este cre"terea diferenei dintre distanele parcurse
de unda direct "i de undele reflectate. !entru asta, sursa de sunet 2i receptorul tre&uie
a2e"ate c6t $ai departe de pere'i sau alte o&stacole re#lective. 0ceast distanare se poate
face doar ntre anumite limite, depinznd de factori precum a"ezarea mobilierului n camer sau
distribuia de minime "i maime de presiune sonor datorate undelor staionare din ncpere.
?n alt mod const n reducerea amplitudinii undelor reflectate "i se poate realiza prin dou
metode : prin #onoa&sor&'ie sau prin di#u"ie sonor.
In prima metod, punctele de refleie problematice vor fi tratate cu $ateriale
#onoa&sor&ante, ce vor absorbi o parte din energia undei care se reflect n perete #n funcie
de dimensiunile "i de parametrii de absorbie fonic ai materialului$, astfel c la receptor va
ajunge doar o fraciune din unda iniial, suprapunndu(se ntr(o mai mic msur cu unda
direct. Fig.2% ilustreaz acest lucru, n punctul de refleie de pe perete fiind amplasat o bucat
de material fonoabsorbant #A&s$, ce absoarbe o parte din energia undei reflectate.
www.jfstudiodesign.ro Flaviu Oros - Acustica ncperilor %0
Fig.2%
2ist ns situaii n care metoda absorbiei nu este a"a potrivit, de eemplu cnd o
ncpere astfel tratat este prea /moart/ pentru aplicaia ce se desf"oar n ea. In acest caz se
folose"te o alt metod de reducere a nivelului refleiilor, numit di#u"ie sonor. *ifuzia este un
fenomen oarecum complementar absorbiei, constnd n spargerea frontului undei sonore n mai
multe pri de intensitate mai mic "i trimiterea acestora n direcii ct mai dispersate n spaiu.
*ispozitivele acustice care realizeaz aceast operaie se numesc di#u"eri #2ng3di##user$ "i
sunt construite n diferite forme, de la simple panouri curbate, pn la structuri alctuite din fante
cu adncimi calculate dup serii numerice, care provoac dispersii foarte mari ale undelor
reflectate, ntr(o band de frecvene ct mai larg. .olosirea difuzerilor ntr(o ncpere # Fig.2($
permite atenuarea refleiilor deranjante fr a reduce prea tare timpul de reverberaie al camerei,
energia sonor fiind distribuit omogen n ncpere "i nu transformat n cldur prin absorbie.
Fig.2(
!entru a obine un rspuns acustic ct mai ec%ilibrat "i mai potrivit unei anumite aplicaii
#studio de nregistrare, camer de audiie, sal de conferine, etc$, toate cele trei fenomene
acustice prezentate mai sus trebuie luate n consideraie "i atent analizate pentru fiecare situaie
n parte, n vederea lurii celor mai adecvate msuri de atingere a parametrilor acustici dorii.