Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
a. Funciile comunicrii
b. Structura dialogului. Discursul raportat: discursul direct i discursul indirect
a.FUNCIILE COMUNICRII
n general, lingvitii moderni disting ase funcii speciale ale limbajului. Ele corespund
factorilor constitutivi ai actului vorbirii.
Exist, aadar, ase funcii ale limbajului, n care sunt angajai factorii comunicrii
(elementele situaiei de comunicare). Funciile limbii corespund siturii comunicrii lingvistice n
perspectiva unuia dintre factorii comunicrii:
emitor funcia emotiv
receptor funcia conativ
mesaj funcia poetic
cod funcia metalingvistic
context (sau referent) funcia referenial
canal de transmitere funcia fatic
2. Funcia orientat spre receptorul mesajului este cea CONATIV, ce servete la incitarea
acestuia la aciune/respectiv la ncetarea aciunii prin ordine, ndemnuri, rugmini, interdicii,
etc. Prin acesta funcie se urmrete un anumit rspuns de la receptor. Funcia conativ se
concentreaza pe strategia lingvistic a contactrii receptorului, bazat pe:
mrci ale: -vocativului (la substantive, pronume, numerale i adjective)
-imperativului (mod verbal personal)
propoziii imperative, exclamative, afirmative i negative.
Constructia mesajului este la modul imperativ prin excelen.
3. Mesajul
Funcia aferent mesajului este cea POETIC, prin care limbajul se orienteaz spre sine,
spre propria organizare. Limbajul poetic pune accentul pe modul cum se spune, cum se vorbete,
spre deosebire de limbajul tiinific, care pune accentul pe ce se spune. Anumite reclame fac apel la
acest tip de mesaj, n special reclamele pentru serviciile turistice. Funcia poetic presupune modul n
care este concentrat mesajul poetic de la emitor spre receptor i constituie funcia esenial a artei
verbale.
Ea nu apare singur:
n poezia epic, unde se ntrebuineaz formulri la persoana a treia, apare i funcia
referenial;
n poezia liric, n care enunurile sunt la persoana nti, apare i funcia emotiv,
iar n poezia liric-adresativ, cu valori retorice, formulate la persoana a doua (oda, epistola,
satira), apare i funcia conativ.
n opera dramatic, se exploateaz din plin resursele oferite de funciile limbajului, mai ales
factorii de perturbare a comunicrii, care creeaz atmosfera specific.
Majoritatea textelor ndeplinesc mai multe funcii, dar hotrtor pentru includerea ntr-un stil sau
altul, este funcia dominant. De pild:
emotiv n memorii, confesiuni, comentarii, interpretri critice;
conativ n ordine, decizii, regulamente, discursuri politice, predici, reclame;
poetic n operele literare, dar i n unele mesaje publicitare;
metalingvistic n analize gramaticale, n dicionare, n texte cu caracter didactic;
referenial e dominant n comunicate oficiale, buletine, chestionare, referate, cronici;
fatic n saluturi i formule de convenien, texte de receptare a mesajului telefonic.
Limba este cel mai important mijloc de comunicare ntre oameni, principalul
instrument de exprimare a gndirii umane. Prin mijlocirea limbii, ne exprimm i ne
transmitem ideile i sentimentele. Orice mesaj este alctuit din:
planul expresiei: elemente concrete = cuvintele vorbite / scrise;
planul coninutului: fiecare unitate a limbii i unitile lua
b. STRUCTURA DIALOGULUI
Dialogul nseamn interaciune att la nivel social, ct i la nivel lingvistic: fiecare
participant comunic propriile gnduri, idei, atitudini, cunotine etc. i, n acelai timp,
reacioneaz la spusele interlocutorilor.
Structura unui dialog conine, drept unitate minimal, o pereche de replici, dar, de
regul, un dialog nu se reduce numai la att, ci este alctuit dintr-un grupaj de replici,
organizat astfel: a) o parte introductiv, n care se stabilete contactul ntre interlocutori,
prin formule de iniiere a dialogului (formule de salut, de prezentare etc.), formule de
deschidere; tot aici apare oferta de dialog, propunerea direciei de desfurare a dialogului;
b) o parte central, care conine desfurarea propriu-zis a dialogului, alturi de formule
de meninere a contactului verbal. Rolul acestor formule este s sprijine efortul
comunicativ al partenerilor i s dinamizeze conversaia; c) o parte final, care marcheaz
sfritul comunicrii i retragerea interlocutorilor din dialog. Acest lucru nu se ntmpl
brusc, ci este pregtit prin formule de ncheiere, formule de desprire.
DISCURSUL RAPORTAT
1. Delimitri
Locutorul unui enun se poate referi la alte acte de enunare, produse n diferite situaii
de comunicare, descriindu-le i relatnd coninutul lor : Mi-a spus [c la mare plou].
Relatarea unor enunuri (rostite, scrise sau gndite) reprezint discursul raportat.
Formele fundamentale ale discursului raportat sunt discursul direct (reproducerea
exact, citarea unor enunuri) i discursul indirect (parafrazarea, reformularea enunurilor).
Not : exist mai multe serii de sinonime care denumesc subtipurile discursului raportat :
discurs direct = vorbire direct = stil direct ;
discurs indirect = vorbire indirect = stil indirect etc.
----------------------------------------------------------------------------------------------------------------
Not : uneori, denumirea discurs direct este folosit impropriu, prin extindere, cu referire la
orice enun sau discurs la persoana 1. Discursul direct este ns un caz particular al
discursului raportat, care apare doar atunci cnd un locutor citeaz vorbele altui locutor.
---------------------------------------------------------------------------------------------------------------
n afara formelor primare, de baz, ale discursului raportat, exist dou formule mixte
sau derivate : discursul direct legat i discursul indirect liber.
Discursul direct legat este o form mixt de discurs raportat: o construcie,
neacceptat de normele limbii standard, care amestec neintenionat (prin contaminare)
trsturi ale discursului indirect i ale celui direct : Zice c de ce dai, m ?
Discursul indirect liber este o form mixt de discurs raportat, specific literaturii,
n special naraiunii ficionale, care amestec intenionat planurile enunului, producnd
ambiguitate prin interferenele dintre enunul naratorului i cel al personajului :
Dana era nelinitit. Acum se apucau toi s i reproeze c uitase s nchid ua?
ntre cele dou tipuri de discurs raportat apar ns deosebiri nu numai n ceea ce privete
independena vs subordonarea fa de expresiile de declaraie, ci i din punctul de vedere al
inventarului, al distribuiei, al poziiei acestora din urm i chiar al posibilitii ca ele s
lipseasc.
Cele mai frecvente expresii care introduc un discurs raportat sunt verbele de
declaraie (lat. verba dicendi). Verbele prototipice sunt a spune, a zice, a ntreba, a rspunde
etc.
Care sunt cele mai frecvente expresii care introduc un discurs raportat ?
Alte expresii de declaraie, care se refer la actul de enunare, sunt construcii libere cu
substantive care denumesc aciuni verbale :
Rugmintea sa ctre spectatori a fost : Avei puin rbdare ;
Le-a transmis rugmintea s aib puin rbdare.
3. Discursul direct
n discursul direct, enunul reprodus este independent sintactic i pstreaz toate mrcile
enunrii orale, ntr-un context dat: intonaie, marcatori discursivi, deictice. Enunul reprodus
este nsoit de un enun-cadru, care descrie actul de enunare:
[enun-cadru Ieri, Maria mi-a declarat: [enun reprodus / discurs direct Sunt foarte suprat pe tine]].
Care sunt mrcile enunrii orale, ntr-un context dat?
Mrcile enunrii orale, ntr-un context dat sunt: intonaie, marcatori discursivi, deictice.
Ele sunt pstrate de enunul reprodus n discursul direct.
Ce Este enunul cadru ? Ce rol are ?
Enunul reprodus este nsoit de un enun-cadru, care descrie actul de enunare
Enunul-cadru i enunul citat nu se plaseaz n acelai plan i nu stabilesc ntre ele relaii
sintactice. Enunul-cadru are o poziie sintactic necomplinit (de obicei, de complement
direct sau secundar), creia i corespunde, n alt plan enuniativ, secvena citat.
Marcarea rupturii dintre cele dou planuri enuniative se realizeaz, n scris, prin convenii
specifice (ghilimele, linie de dialog), iar n oralitate, prin pauz i intonaie.
Prin ce este marcat, n scris, ruptura dintre enunul-cadru i enunul citat ? Dar n
oralitate, prin ce este marcat ruptura dintre cele dou planuri enuniative ?
Hei zice , eu zice am plecat, nici eu nu tiu! Am plecat zice s-mi dezrobesc pe
mama i pe surorile mele de la zmei! (Ov. Brlea, Antologie, II).
Enunul-cadru poate preceda sau urma enunul citat, sau poate fi intercalat n acesta
(ca secven incident) :
Unele expresii de declaraie (cu verbele a crede, a pretinde etc.) pot aprea doar postpuse
secvenei n discurs direct :
4. Discursul indirect
[enun-cadru Ieri, Maria mi-a declarat [enun relatat / discurs indirect c este foarte suprat pe mine]].
Pronume, adjective
(b) propoziii pronominale i interogaie parial Ne-am ntrebat [ce vom face], [unde vom
relative adverbe relative2 merge] i [ce film vom vedea].
1 Locuiunea conjuncional cum c este folosit n limba actual pentru a marca o distan epistemic
(nencrederea n afirmaia reprodus, vezi Modalizarea, 2.2.) :
Circul zvonul cum c meciul a fost / ar fi fost vndut.
2 n transpunerea n discurs indirect a interogativelor pariale, pronumele, adjectivele i adverbele interogative
din enunul iniial se pstreaz, schimbndu-i doar statutul morfosintactic (devin interogativ-relative) i
pierznd conturul intonaional specific interogaiei.
Enunul-cadru al discursului indirect admite mai puine verbe de declaraie dect cel al
discursului direct; de exemplu, unele verbe care indic actul de limbaj sau caracteristicile
enunrii prefer construcia cu discurs direct:
E o greeal !, rcni el / ?El rcni c e o greeal.
Secvena lingvistic a enunului-cadru are i limitri de topic : de obicei, nu poate s apar
dup enunul relatat : *C afar e cald, spune.
Enunul relatat sufer o serie de modificri fa de forma original. Modificrile minimale,
absolut necesare (conforme cu norma literar a discursului raportat) constau n suprimarea
deicticelor, a marcatorilor discursivi i a intonaiei specifice:
Unele informaii sunt recuperate prin transpunerea deicticelor (n exemplul de mai sus: aici,
acum o sptmn) n anaforice (n acel loc, cu o sptmn n urm). Trstura definitorie a
transformrii n discurs indirect este modificarea persoanei pronumelui i a verbului, prin
trecerea de la persoana 1 i a 2-a la persoana a 3-a (te-ai instalat s-a instalat), n acord cu
noul cadru enuniativ.
Not : enunul-cadru poate fi el nsui la persoana 1 sau a 2-a, situaie n care trstura
definitorie nu se mai actualizeaz, producndu-se alte schimbri de persoan ( Vii la joac ?
devine M ntreab dac vin la joac) sau chiar pstrndu-se aceeai persoan ( V
cunosc pe toi devine V spune c v cunoate pe toi).
Dintre modurile verbale, singurul care se modific obligatoriu este imperativul, transpus prin
conjunctiv : Vino! = i spune s vin.
Timpurile verbale nu se modific, de obicei, n discursul indirect, pentru c sunt interpretate
ca timpuri relative, raportate la reperul interior al cadrului primar, nu la acela al cadrului
secundar. Nu este ns exclus apariia n relatare a unor timpuri care s marcheze i
raportarea la al doilea cadru de referin:
Discursul indirect i poate pierde identitatea atunci cnd transformrile sunt prea mari, cnd
se parafrazeaz liber coninutul unui mesaj.
Discursul direct legat este o construcie hibrid, neliterar, care cuprinde expresii de
declaraie urmate de marca de subordonare sintactic (ntotdeauna c), dar nu transpune
enunul relatat, ci l pstreaz ca atare, cu deicticele i mrcile oralitii raportate la cadrul
iniial:
Discursul indirect liber (pentru care se folosete frecvent denumirea stil indirect liber) este
o form mixt de relatare a unor secvene verbale rostite sau (mai ales) gndite. Procedeul,
specific literaturii, combin, n mod intenionat, trsturi ale stilului direct i ale celui indirect,
suprapunnd vocile i perspectivele naratorului i ale personajului. n discursul indirect liber,
ca i n cel indirect, enunul este transpus de la persoana 1 la persoana a 3-a (ceea ce ar indica
faptul c naratorul i-l asum, l raporteaz la noul cadru de referin). Nu apar ns expresii
de declaraie i nici mrci de subordonare (ca n stilul indirect : conjuncii, cuvinte relative)
sau de ruptur a planurilor (ca n stilul direct : pauz i intonaie n oralitate, linia de dialog
sau semnele citrii, n scris). Discursul raportat i pstreaz autonomia enuniativ, intonaia
exclamativ sau interogativ, precum i multe elemente deictice i subiective: adverbe de timp
i de loc, structuri sintactice sau elemente lexicale cu valoare afectiv etc.:
Tnrul privea n jos, ruinat. [discurs indirect liber Minise, ntr-adevr, nu tiuse cum s-i
ascund afurisita de greeal, dar acum i prea ru, i ruga s-l ierte, promitea c aa ceva
n-o s se mai repete n veci... !]
Discursul indirect liber este, prin natura sa, ambiguu, pentru c vorbirea sau gndurile
reproduse pot aparine att personajului (cum o indic anumite mrci lingvistice ale oralitii),
ct i naratorului (prin relatarea la persoana a 3-a).
Exerciii:
*1. Verificai, construind cte un exemplu pentru fiecare situaie, dac verbele de mai jos pot
fi folosite ca verbe de declaraie n discursul direct (fie antepus, fie postpus secvenei
citate) i / sau n discursul indirect :
Rezolvare:
a declara: verb de declaraie n ambele tipuri de discurs;
n discursul direct: - antepus: El declar : Vom ctiga. ;
- postpus: Vom ctiga, declar el.
**2. Se d textul :
Poate n-o mai bate, zise Atanasiu Gic aprinzndu-i o igar i uitndu-se n jur s ad
pe ceva.
Mira-m-a, dom ef, zise Darcleu. Ce zi e astzi ?
Smbt, rspunse plutonierul.
Pi ?! exclam iganul.
Dac mai stai, eu m-am dus. Am nepenit tot. sta e ca un sac, zise Plopu.
Las-l jos, ce-l mai ii ? fcu Atanasiu Gic.
Hai s mergem, zise preedintele, n-o mai bate. S-or fi culcat.
(I. Groan, Caravana cinematografic)
(a) Identificai verbul de declaraie care nu poate fi folosit n trecerea n vorbire indirect.
(b) Artai care elemente lexicale din fragment ridic cele mai mari dificulti la trecerea n
vorbire indirect (standard, literar), din cauza ambiguitii lor i a lipsei contextului mai
larg.
Rezolvare:
(a) fcu (Atanasiu Gic)
(b) Interjecia pi, marcator conversaional care declaneaz anumite implicaii, nu poate fi
transpus, iar ambiguitatea ei e greu de explicat n trecerea n vorbire indirect (Pi ?! =
vorbitorul atrage atenia asupra relevanei replicii precedente : ziua fiind smbt, nu este
valid presupunerea Poate n-o mai bate).
Pronumele demonstrativ sta, cu rol deictic, nu poate fi nlocuit de un anaforic sau
explicitat n lipsa contextului mai larg, care s arate despre ce obiect este vorba.
***3. Identificai n fragmentele de mai jos secvenele n discurs indirect liber; artai care
sunt mrcile distinctive ale procedeului, dar i ambiguitile care pun probleme de
interpretare:
(a) Se apleac, strnge pungile de plastic, le-mpturete i le pune-n oac. Face toate astea
ncet, de cnd a mai mbtrnit, nu mai e aa de repezit. Da nici nu-i vine s plece, nu se-
ndur. Nu se-ndur cnd se gndete c a fcut drumu degeaba. Cap sec, cap sec, i
optete singur, ocolete burlanul de lng scar, d colul casei i merge spre poart cu
pai mrunei. Curtea pustie, la la Matracuc, Ivona dracu s-o ia pe unde...
(G. Adamateanu, Diminea pierdut).
(b) Seara, pe la apte, Saa gustase crema de ciocolat i ornamentase platourile cu nisetru.
i venise ideea c ar trebui s-i pun i ea la adpost corespondena... mica ei
coresponden fr nimic subversiv n ea, dar pe care n-ar fi vrut s-o tie cercetat de mini
strine. Alergase n camera ei, trsese sertarele : scrisorile primite de la Ion i micul pachet
cu scrisorile lui Blcescu... Ct de gentil tia s fie... Scrisorile acestea trebuiau aprate.
Le strnsese i umblnd nuc prin cas se tot ntrebase unde s le ascund. Unde ? Unde ?
Trebuia evitat sentimentul neplcut c cineva i poate umbla oricnd n lenjuri, chiar dac
ele sunt ntotdeauna curate i pline de dantele suave. (D. Dumitriu, Prinul Ghica)
(c) Pe Lizoanca o invad fierbineala care-i ncingea obrajii ori de cte ori vorbea cineva
despre prinii ei, dar era de acord oamenii tia n-au niciun respect pentru linitea satului.
Totui, i-ar fi plcut s-i zic vreo dou Sanitarei, dar nu-i venea i, cum probabil Goarna
simise, i mplini dorina cu vocea ei nalt i autoritar :
Lumea st acas la ora asta, nu bate oseaua la papuc, ca matale !
Sanitara se opri s rspund, ns auzind rsul Goarnei, i ddu seama c n-avea rost s
intre-n controvers cu boarfa aia pripit prin sat. Mai bine i-ar da ceva lui Vic s le
strng dracu i s le trimit la casa de corecie, undeva. Peste Satul Nou se lsa alene
noaptea clar i rece, de aprilie. (D. Ruti, Lizoanca la 11 ani)
Rezolvare:
(a) Clar marcat ca monolog interior n discurs indirect liber este secvena Da nici nu-i vine
s plece, nu se-ndur, la pers. 3 sg., dar cu indicii ale vorbirii personajului (forma oral da ;
exprimarea cauzei prin juxtapunere). i secvena final Curtea pustie, la la Matracuc,
Ivona dracu s-o ia pe unde... reprezint un enun care poate fi interpretat ca fiind n stil
indirect liber, pentru c are mrci de oralitate i subiectivitate (la, dracu etc.). Totui,
enunul anterior cuprinde un verb de declaraie (i optete) i o secven de discurs direct
(nemarcat grafic prin ghilimele sau prin linie de dialog): Cap sec, cap sec, astfel c i
secvena final (care nu cuprinde forme verbale de pers. 3 sg.) ar putea fi interpretat ca fiind
n discurs direct, nemarcat grafic.
(b) Monologul interior n discurs indirect liber este semnalat de elementele lexicale care
indic procese interioare (i venise ideea). Se trece, de fapt, de la discursul direct, marcat ca
atare (Ct de gentil tia s fie... ), la discursul indirect liber, relatat la pers. 3 sg.
(strnsese...se ntrebase... s ascund), dar cu mrci intonaionale de discurs direct (Unde ?
Unde ?) i cu elemente lexicale aparinnd modului de a vorbi al personajului (arhaismul
lenjuri).
(c) O prim secven n discurs indirect liber relateaz gndurile personajului Lizoanca, la
persoana a 3-a sg. (era de acord), dar cu deicticele (oamenii tia) i expresiile colocviale
(s-i zic vreo dou) care corespund perspectivei personajului. A doua secven n discurs
indirect liber relateaz gndurile personajului Sanitara, tot la persoana 3 sg. (i ddu seama)
i cu elementele deictice i colocvial-argotice (boarfa aia ; s le strng dracu ; undeva).
Definiie
n esen, a comunica nseamn a fi mpreun, a mprti, a realiza o
comuniune de gnd, simire, aciune. Procesul de comunicare include cteva
axiome:
dimensiunea informaional: comportamentului uman, n asamblul su, i
este intrinsec dimensiunea informaional, care, receptat i corect
decodificat, devine comunicare;
a comunica nseamn cu mult mai mult dect a stpni cuvintele; fr a
rosti niciun cuvnt, putem vorbi, putem s ne mprtim celorlali.
Aceast perspectiv asupra comunicrii impune cteva sublinieri:
a) unitate a informaiei cu dimensiunea relaional actul comunicrii este
conceput ca o unitate a informaiei cu dimensiunea relaional. Relaia este
cea care contextualizeaz informaia. Spre exemplu, o informaie verbal
imperativ (Vino!, Citete!, Spune! .a.), n funcie de situaie i de
relaia dintre actorii comunicrii, poate fi porunc, ndemn, provocare,
sugestie, ordin, sfat, rugminte etc.;
b) modelul circular, interactiv perspectiva telegrafic asupra comunicrii
[emitor (E), mesaj (M), receptor (R)] este nlocuit de modelul circular,
interactiv ce analizeaz actul comunicrii ca fiind un transfer permanent
ntre parteneri, fiecare dintre acetia avnd, simultan, dublul statut de
emitor i receptor;
c) multicanalitatea comunicrii: auditiv, vizual, tactil, olfactiv
analiza exclusiv a informaiilor codificate prin cuvnt, aadar, centrarea pe
mesaje verbale, pierde tot mai mult n faa cercetrii diversitii codurilor
utilizate (sunet, cuvnt, gest, imagine, poziie .a.) i acceptrii
multicanalitii comunicrii (auditiv, vizual, tactil, olfactiv etc.);
d) competena comunicaional aptitudinal i dobndit: comunicarea,
ca form de interaciune, presupune ctigarea i activarea competenei
comunicaionale, care este deopotriv aptitudinal i dobndit. Absena
acesteia sau prezena ei defectuoas explic, de exemplu, eecul sau
dificultile pe care profesorii, foarte bine pregtii n domeniul specialitii
lor, le au sistematic n relaia cu cei pe care i educ (studeni, elevi).
Lucrurile s-ar schimba considerabil cnd ne-am ntreba pur i simplu dac
privirea ascuns a interlocutorului nu este mai degrab un semn de timiditate
dect rea-voin.
Cu ct un chip este mai serios, cu att zmbetul lui este mai frumos
(Chateaubriand, F.R., Memorii de dincolo de mormnt, XXIII, 10, apud op. cit., p. 29).
Vorbim de un zmbet clduros sau de unul care spune multe, de un
zmbet provocator, de un zmbet timid sau chiar de un zmbet trist.
Zmbetul i privirea sunt sinergice, de aceea sfaturile date mai sus pentru
ameliorarea contactului vizual sunt valabile i n cazul zmbetului.
Un chip frumos este cel mai minunat spectacol, iar cea mai dulce armonie
este vocea iubitei (La Bruyre,J. de, Caracterele, apud op. cit., p. 31).
Cel mai bun exemplu este muzica. O voce frumoas transmite, doar
printr-o anumit modulaie, mult mai multe dect o comunicare digital.
Vocea este caracterizat de patru elemente:
volum,
timbru,
debit verbal i
articulare.
Volumul sonor
n general, volumul sonor crete cnd suntem furioi i scade cnd ne este
fric. n societatea noastr, cineva care vorbete cu un volum sonor suficient
de ridicat pentru a se face auzit va fi considerat sigur pe sine, iar cineva care
vorbete prea tare, coleric. Cel care are un volum sonor mai redus este
considerat ca fiind timid i nesigur pe el.
Este preferabil, pentru ca mesajul nostru s fie ct mai clar, s vorbim cu
un volum sonor adaptat situaiei.
Timbrul vocal se refer la utilizarea sunetelor grave sau ascuite i la
modularea lor.
n general, un timbru grav induce mai mult calm dect unul ascuit.
Dimpotriv, furia i bucuria se exprim prin sunete ascuite. Un timbru
monoton plictisete imediat, chiar adoarme.
Secretul este, aadar, s ne modulm timbrul vocal, utiliznd, n funcie de
context, sunete grave sau ascuite. Este preferabil s vorbim mai grav ntr-o
situaie n care se impune calmul i mai ascu6it cnd avem o conversaie mai
animat, cu prietenii...
Mai exist un element important: n general, femeile au un timbru mai
ascuit. Mesajul lor este adesea interpretat ca iritare, furie sau bucurie de a
tri. Aceast interpretare nu este ntotdeauna conform cu realitatea. Brbaii
au un timbru vocal mai grav, ce pare a insufla ncredere... Nici aceast
interpretare nu se verific ntotdeauna.
Prin urmare, timbrul cunoate o serie de variaii nu doar n funcie de
situaie, ci i n funcie de sexul cruia i aparine individul.
Unii dintre noi vorbesc prea repede, alii prea lent. Unii articuleaz mai
greu, claritatea mesajului fiind astfel afectat. Totui, nu trebuie exagerat
importana debitului verbal i a articulrii n comunicarea cotidian. Chiar
dac cineva vorbete prea repede sau prea lent, mesajul rmne
comprehensibil. Tot aa, putem suferi de un defect de articulare sau de
blbial, i totui calitatea comunicrii s nu fie alterat. n cazul blbielii,
problemele de comunicare apar, mai degrab, din cauza unui complex
interiorizat de persoana respectiv.
Emoiile influeneaz considerabil debitul verbal i articularea. O
persoan iritat sau anxioas va avea adesea tendina s vorbeasc mai
repede i s articuleze mai puin clar. Dimpotriv, oboseala i descurajarea
corespund unui debit lent i monoton, nsoit adesea de o articulare mai
neglijent i un volum sonor mai sczut.
Debitul verbal este n direct legtur cu articularea cuvintelor. Cu ct
articularea este mai exact, cu att cuvintele sunt mai distincte, debitul verbal
mai adaptat la situaie i comunicarea mai bun.
Cnd nelegerea mesajului este alterat, trebuie s ncepem s exersm
pentru a vorbi mai clar.
Adesea, persoanele care vorbesc repede sunt considerate anxioase, ele
putnd provoca interlocutorului o stare de iritare. Un debit verbal prea lent
conduce i el la scderea ateniei interlocutorului i la iritarea acestuia.
n cadrul afirmrii de sine, este preferabil s ne exersm articularea, astfel
nct fiecare cuvnt pronunat s fie bine neles de cellalt.
Gesturile, felul cum ne aezm sau felul cum stm n picioare, felul cum
stm drepi sau puin nclinai constituie postura general. n legtur cu
postura, vom vorbi de atitudine deschis sau nchis, de dinamism sau de
lips de energie.
Distana interpersonal, adic spaiul mai mic sau mai mare dintre dou
persoane n timpul unei relaii de comunicare, va oferi ocazia emiterii unor
consideraii de tipul: este pislog, este distant, nu vrea s se amestece;
sau, dimpotriv, este amical, i place apropierea.
Roland Barthes scria:
Limbajul este o piele: limbajul meu vine n contact cu un altul
(Barthes, R., Fragments dun discours amoureux, apud op. cit., p. 34).
Cum ascultm?
Beaumarchais scria:
n definitiv, pentru a nelege mai bine, o ascultare atent este tot ce poate fi
mai util.
(Beaumarchais, Brbierul din Sevilla, actul II, scena 10, apud op.cit., p. 36).
Ce este ascultarea?
Dac relum definiia dat comunicrii, constatm c putem vorbi de:
o ascultare corect atunci cnd mesajul receptat de o persoan este identic
cu cel emis de interlocutor;
o ascultare defectuoas atunci cnd mesajul receptat de o persoan este
diferit de cel emis de interlocutor.
Prin urmare, o ascultare corect sporete ansele unei receptri exacte a
mesajului i scade riscul apariiei distorsiunii.
Vom descrie n cele ce urmeaz mai multe tipuri de ascultare.
Ascultarea flotant
S ne referim mai nti la situaia cnd ascultm ceva la radio. Informaiile
sau muzica ajung la urechea noastr ntr-un flux continuu, din care nu
reinem dect cteva elemente, n funcie de interesul pe care ni-l strnesc
acestea sau n funcie de modul n care au fost puse n valoare de ctre
jurnalist. Acest tip de ascultare corespunde i conversaiilor al cror coninut
ne parvine doar trunchiat, cu excepia cazului cnd depunem un efort de
atenie considerabil. Vom numi ascultare flotant acest tip de ascultare. n
acest caz, subiectul care ascult nu particip la conversaie (pentru a o
ntrine sau a-i exprima opinia). El se comport ca un magnetofon, doar c
mai puin performant.
Ascultarea flotant antreneaz ns un foarte mare risc de distorsiune a
mesajului.
Ascultarea participativ
Atunci cnd atenia acordat mesajului crete, intervin comportamentele
nonverbale. Aceast situaie este valabil i n cazul cnd ascultm ceva la
radio. Dintre comportamentele nonverbale: ciulitul urechilor, mimica,
cltinrile din cap, cuvintele de aprobare sau dezaprobare, faptul de a-l privi
pe interlocutor. Vom numi ascultare participativ acest tip de ascultare. n
acest caz, subiectul care ascult i ncurajeaz interlocutorul cu ajutorul
comportamentelor nonverbale (clatin din cap, l privete, rostete cuvinte de
aprobare...). Astfel, interlocutorul este stimulat/ncurajat, iar calitatea i
cantitatea informaiilor primite sunt ameliorate.
Ascultarea activ
Uneori trebuie s verificm dac am neles bine mesajul emis de
interlocutor, dac acesta l-a receptat corect pe al nostru i dac trebuie s
lmurim o component non-verbal sau o atitudine neclar (un zmbet, o
strmbtur sau o privire...). Aceasta este ascultarea activ.
n ascultarea activ, subiectul particip la comunicare n trei moduri:
a) verificnd dac a neles bine mesajul emis de interlocutor, de exemplu
reformulnd sau rezumnd ceea ce a auzit. Vorbim n acest caz de verificarea
coninutului mesajului emis de interlocutor;
b) verificnd dac interlocutorul a receptat bine mesajul. Astfel, emitorul l
poate ntreba pe interlocutor dac mesajul este clar sau i poate cere acestuia
s fac un rezumat a ceea ce a auzit. Vorbim n acest caz de verificarea
coninutului mesajului emis de subiect;
c) verbaliznd direct impresiile n legtur cu comportamentul nonverbal al
interlocutorului. n aceast situaie avem de-a face cu pecizarea
nonverbalului.
Exemplu: n timpul unei conversaii, interlocutorul dumneavoastr i
privete picioarele. Este posibil s avei impresia c acesta nu este de acord
cu afirmaiile dumneavoastr. Precizarea nonverbalului const n a-i spune
interlocutorului: S-ar putea s m nel, dar am impresia c nu suntei de
acord cu ceea ce spun. Aa este?
Concluzie
Comunicarea eficient i expresiv presupune:
S informezi inteligibil i s facilitezi nelegerea mesajului transmis.
Dezvoltarea gndirii, afectivitii, motivaiei, voinei i personalitii.
Sesizarea i contientizarea reaciilor, atitudinilor i manifestrilor
comportamentale ale celor cu care comunici.
Capacitatea de a-l convinge pe cel cu care comunici.
Perspectiva lingvistic a comunicrii
Exprimarea oral:
se realizeaz prin codul sonor;
limba vorbit are un caracter eterogen, difereniindu-se de la o regiune la
alta sub aspect fonetic, lexical, gramatical;
limba vorbit are caracter discontinuu i alternativ, impus de utilizarea ei n
dialog;
exprimarea vorbit se caracterizeaz prin spontaneitate i sufer anumite
imperfeciuni;
limba vorbit beneficiaz de accesorii specifice comunicrii orale: intonaia,
accentul, pauzele, mimica, timbrul vocii etc.;
aspectul oral-literar al limbii apare n instituii de cultur, tiin i educaie,
uneori n conversaia curent, respectnd normele limbii literare;
exprimarea oral exercit uneori presiuni asupra celei scrise pentru c n ea
ptrund repede termeni neologici i inovaii care vor fi sau nu acceptate n
viitor;
exersnd dialogul n ct mai multe/diverse situaii de comunicare, se vor
utiliza diferite tipuri de replici:
unele sunt seci i operative, interlocutorii grbindu-se;
altele sunt scurte, eliptice (lipsesc verbele de declaraie),cnd emitorul
dorete s evite dialogul cu o persoan pe care nu o simpatizeaz;
replicile succesive vor fi construite logic, cu enunuri care se determin i
se completeaz unul pe cellalt;
rspunsul la o succesiune de dou-trei ntrebri se poate transforma ntr-
un comentariu oral, menit s argumenteze ideea enunat doar de unul
dintre interlocutori.
Comunicarea oral
Uurina de exprimare depinde de:
-caracteristicile personalitii;
-calitile vocale enunarea i pronunarea;
-caracteristici ale personalitii celor cu care se comunic.
Claritatea
Presupune capacitatea de exprimare clar a ideilor. Exprimarea trebuie sfie
simpl, iar materialul s fie astfel organizat nct s poat fi uor de urmrit.
Vorbitorul nu trebuie s ncerce s impresioneze auditoriul folosind cuvinte
lungi i complicate.
Acurateea
Vorbitorul trebuie s se asigure c expresiile i cuvintele folosite exprim exact
ceea ce dorete s spun. El are nevoie de un vocabular suficient de bogat pentru
a putea alege cuvintele cu neles precis n vederea atingerii scopului propus.
Faptele la care face referin trebuie s fie corecte.
Empatia
Vorbitorul trebuie s fie curtenitor i prietenos. Orict de suprat ar fi, el
trebuie s ncerce s-i stpneasc emoiile i s rmn calm. Cel mai
bun mod de a rmne prietenos i amabil este de a se pune n locul celeilalte
persoane, de a ncerca s simt ceea ce simte cealalt persoan. Punndu-se
n locul ei, va stabili o empatie cu aceasta. Totui, nu trebuie s fie mereu de
acord cu ea sau cu ideile sale. Expresia feei i tonul vocii sunt evident
importante, n special n discuiile de grup sau interviuri.
Sinceritatea
Aceasta nseamn n realitate a fi natural. Este ntotdeauna un pericol ca atunci
cnd se discut cu persoane necunoscute sau cu un statut social mai nalt,
vorbitorul s devin rigid i stngaci sau s ncerce s simuleze. Asta provine din
lipsa de ncredere n sine.
Relaxarea.
Cea mai bun metod de a se elibera de dificultile de vorbire este
relaxarea. Atunci cnd vorbitorul este stresat i are muchii ncordai, nu
mai poate fi natural. Micrile brute sunt, de asemenea, rezultatul tensiunii
acumulate. El trebuie s ncerce s respire profund. Dac rmne nemicat i
ncordat, respiraia i se poate bloca involuntar. Dac respir natural, sau mai
profund dect de obicei, atunci muchii vor fi mult mai relaxai iar efectul
va fi n favoarea sa.
Contactul vizual
Postura
Poziia corpului este de asemenea important pentru procesul de comunicare.O
persoan care se sprijin de perete sau st aplecat nainte pe scaun n timp ce
transmite un mesaj verbal unei alte persoane, surprinde neplcut,
demonstrnd o atitudine deoboseal, plictiseal sau neglijen. Un
element important al comunicrii const n examinarea propriei posturi a
vorbitorului cum st n picioare cnd vorbete poziii care
vor pune n eviden i calitatea discursului, dar, mai ales, influeneaz vocea.
Pentru a-i ameliora i perfeciona postura cnd vorbete, trebuie s aib n
vedere patru caracteristici foarte importante:
vioiciunea,
plcerea,
distincia i
expresivitatea.
Ele vor influena icalitile vocale.
n comunicare se disting cinci stiluri de transmitere de informaii:
Stilul rece
Caracterizeaz formele de comunicare necooperant, n care Emitorul nu i
cunoate Receptorul, iar acesta din urm nu e n msur s influeneze n
vreun fel discursul celui dinti. E cazul unor emisiuni de radio sau TV, cu
texte atent elaborate tocmai pentru c se tie c inexistena feed-back-
ului face imposibil ajustarea lor pe parcurs.
Stilul formal
Corespunde adresrii ctre un auditoriu numeros, ale crui reacii
sunt perceptibile pentru vorbitor. Discursul prezint un nivel nalt de
coeren. Se evit sistematic repetiiile, recurgerea la expresii argotice sau
prea familiare, elipsele i lsarea n suspensie a unor propoziii ncepute.
Atunci cnd destinatarul este un singur individ, folosirea stilului formal
corespunde inteniei de a marca o distan n raport cu persoana acestuia.
Stilul consultativ
Este cel al discuiilor cu caracter profesional, de afaceri,
a l negocierilor i tratativelor. Participarea interlocutorului la dialog este aici
activ.
Stilul ocazional
Este specific conversaiilor libere ntre prieteni. Dispare aici baza
informaional minimal pe care ar urma s se construiasc dialogul.
Participanii trec fr restricii de la un subiect la altul ntr-o manier
decontractat, dar i mai neglijent. i fac apariia expresiile eliptice, elementele
de argou etc.
Stilul intim
Se caracterizeaz prin recurgerea la un cod personal, care nu mai are drept
obiectiv comunicarea unor date exterioare, ci ofer informaii despre
strile i tririle intime ale subiectului.
FUNCIILE COMUNICRII
Exista ase funcii ale limbajului, n care sunt angajai factorii comunicrii (elementele situatiei
de comunicare). Funciile limbii corespund siturii comunicrii lingvistice n perspectiva unuia
dintre factorii comunicrii:
emitor funcia emotiv
receptor funcia conativ
mesaj funcia poetic
cod funcia metalingvistic
context (sau referent) funcia referenial
canal de transmitere funcia fatic
2. Funcia orientat spre receptorul mesajului este cea CONATIV, ce servete la incitarea
acestuia la aciune/respectiv la ncetarea aciunii prin ordine, ndemnuri, rugmini, interdicii,
etc. Prin acesta funcie se urmrete un anumit rspuns de la receptor. Funcia conativ se
concentreaza pe strategia lingvistic a contactrii receptorului, bazat pe:
mrci ale: -vocativului (la substantive, pronume, numerale i adjective)
-imperativului (mod verbal personal)
propoziii imperative, exclamative, afirmative i negative.
Constructia mesajului este la modul imperativ prin excelen.
3. Mesajul
Funcia aferent mesajului este cea POETIC, prin care limbajul se orienteaz spre sine,
spre propria organizare. Limbajul poetic pune accentul pe modul cum se spune, cum se vorbete,
spre deosebire de limbajul tiinific, care pune accentul pe ce se spune. Anumite reclame fac apel la
acest tip de mesaj, n special reclamele pentru serviciile turistice. Funcia poetic presupune modul n
care este concentrat mesajul poetic de la emitor spre receptor i constituie funcia esenial a artei
verbale.
Ea nu apare singur:
n poezia epic, unde se ntrebuineaz formulri la persoana a treia, apare i funcia
referenial;
n poezia liric, n care enunurile sunt la persoana nti, apare i funcia emotiv,
iar n poezia liric-adresativ, cu valori retorice, formulate la persoana a doua (oda, epistola,
satira), apare i funcia conativ.
n opera dramatic, se exploateaz din plin resursele oferite de funciile limbajului, mai ales
factorii de perturbare a comunicrii, care creeaz atmosfera specific.
Nevoia de a spune
Este nevoia de a transmite informaii celor din jurul nostru. Permanent
simim nevoia s spunem ceva, s artm, s explicm etc. Dac simim
nevoia s spunem ceva semnificativ pentru noi i nu o facem, transmiterea
informaiei se va realiza involuntar, incontient, ntr-un mod mascat (Ex.:
prin stri de tensiune, anxietate, agresivitate, sau chiar somatizri n cazul
unui mesaj negativ refulat).
Cum i ce spunem?
Comunicarea se realizeaz:
10% prin cuvinte = mesajul verbal = trebuie s fie clar, simplu, uor de
urmrit, s utilizeze un vocabular adecvat persoanei cu care vorbim.
30% prin tonul vocii = variaii ale nlimii sunetelor, tria lor, rapiditatea
vorbirii, calitatea vocii.
30% prin expresia privirii i a feei = un zmbet, ncruntare,
contactul vizual direct sau evitarea acestuia, durata contactului vizual
etc.
30% prin expresia ntregului corp = gesturi (micri ale minilor care
susin mesajul), poziia corpului, orientarea acestuia fa de interlocutor,
proximitatea, contactul corporal.
Aadar, mintea i corpul reprezint un sistem complex prin care comunicm
ele trebuie s se susin reciproc.
Mimica:
privirea: deschis sau ezitant, fix sau mobil; contactul vizual este
foarte important n comunicare. S-a demonstrat c nu putem menine
contactul vizual cu o persoan necunoscut mai mult de 0,7 s (media este de
0,4 s). de asemenea, s-a demonstrat c ntr-o conversaie aproximativ 50-60%
din timp comunicarea este susinut de contactele vizuale ntre cei doi /mai
muli parteneri de dialog;
zmbetul
grimasele
micarea sprncenelor etc.
Gestica:
micarea minilor
btutul din picior
privitul repetat la ceas
aranjarea ritmic a prului etc.
Gesturile pot fi:
- obinuite (ridicarea minii cnd vrei s opreti un taxi, gestul de
la revedere .a);
- simbolice (ex.: gesturile folosite n interiorul unor grupuri/organizaii
a cror semnificaie este cunoscut numai de acestea).
Atitudinea
relaxat
grav
serioas
nchis
respingtoare
deschis
ezitant etc.
Vestimentaia
Culorile
Accesoriile
Modelul hainelor
Lungimea
Toi acetia sunt indicatori ai sistemelor personale de valori, care definesc
stilul: extravagant
clasic
sport.
Nevoia de a fi recunoscut
n orice schimb informaional ntre dou sau mai multe persoane, aadar
n orice proces de comunicare interpersonal, apare nevoia de a fi recunoscut
= nevoia ca cellalt s contientizeze prezena mea, valoarea informaiei pe
care o transmit etc. Nevoia de a fi recunoscut funcioneaz n strns legtur
cu nevoia de a fi apreciat.
Nevoia de a fi apreciat
Avem nevoie s simim c suntem importani pentru persoanele cu care
stabilim relaii de comunicare. Societatea n care trim ne creeaz
sentimentul inutilitii/devalorizrii. Vedem ntotdeauna ceea ce nu a fcut
cellalt, nu i ceea ce a fcut. Aceste atitudini negative, repetate de mii de ori,
sterilizeaz relaiile, slbesc ncrederea n forele proprii, n capacitile
noastre de a realiza ceva.
Este important ca, mcar din cnd n cnd, s apreciezi munca celor din
jur pentru a oferi feed-back-ul necesar construirii stimei de sine.
Nevoia de a influena
Reprezint nevoia de a provoca o reacie, o schimbare de opinii, credine,
comportamente, atitudini.
Mijloace pentru mbuntirea capacitii de a influena:
a) clarific-i obiectivele. Dac tii clar care sunt rezultatele la care vrei s
ajungi transmind un mesaj, susinnd o conversaie etc., i va fi mult mai
uor s obii ceea ce vrei.
b) Structureaz-i gndirea. Deseneaz sau vizualizeaz harta mental a
modului cum vei ajunge s obii rezultatul. n acest fel i va fi mult mai uor
s urmezi paii necesari pentru a ajunge la obiectivul stabilit. c) Pregtete-te
s influenezi. Atrage ct mai multe informaii cu privire la tema conversaiei.
Strnge ct mai multe informaii cu privire la interlocutorul tu: afl cum
gndete, ce tip de prezentare are mai mari anse de a-l influena verbal,
vizual, varianta combinat; gsete puncte comune pentru a putea iniia
conversaia: interese comune etc.
d) Asigur-i timpul necesar pentru conversaie. Asigur-te nc de la
nceputul conversaiei c ai timp s parcurgi etapele stabilite anterior pentru
atingerea obiectivelor propuse.
e) Argumenteaz. Prezint-i cu claritate obiectivele conversaiei,
argumenteaz-i ideile.
f) Recapituleaz. Din cnd n cnd, n timpul conversaiei, recapituleaz
concluziile intermediare la care ai ajuns. Asta te va ajuta s tii permanent
unde te afli (comparnd cu harta mental realizat) i ct mai ai de parcurs
pn la atingerea obiectivului final.
g) Folosete mijloace vizuale. Folosirea mijloacelor vizuale asigur
reamintirea de ctre interlocutor a unei cantiti mai mari de informaie din
ntregul care a fost trimis.
Studiile au stabilit c ne amintim:
20% din ceea ce auzim
30% din ceea ce vedem
50% din ceea ce vedem i auzim
70% din informaia despre care s-a discutat (presupune implicarea ambilor
parteneri)
90% din ceea ce aplicm, exersm.
n timpul conversaiei folosete scheme, desene, imagini care s i susin
argumentele. Las aceste scheme interlocutorului. Trecnd din nou prin ele,
i va aminti mult mai mult dect n urma unei simple conversaii.
Ultimele trei tipuri de nevoi descrise (de a fi recunoscut, aptreciat, de a
influena) sunt eseniale pentru nelegerea mecanismului prin care se
realizeaz motivarea unei persoane.
Nevoia de intimitate
Gndirea noastr secret = acea parte din noi pe care nu o vom dezvlui
niciodat, nimnui, se justific prin nevoia de intimitate.
Exist, pe de alt parte, nevoia de intimitate n doi = cnd mprtim
doar cu partenerul de cuplu, niciodat n afara relaiei de cuplu.
Comunicarea verbal
Informaia este codificat i transmis prin cuvnt i prin tot ceea ce ine
de acesta sub aspect fonetic, lexical, morfo-sintactic. Este cea mai studiat
form a comunicrii umane, are form oral i scris, utiliznd canalul
auditiv i vizual. Permite formularea, nmagazinarea i transmiterea unor
coninuturi extrem de complexe.
n dezvoltarea culturii comunicrii att vorbirea persuasiv, ct i
diminuarea agresivitii verbale constituie condiii obligatoriu de respectat.
Vorbirea persuasiv = arta de a te adresa cuiva cu convingere. Limbajul
persuasiv este, prin el nsui, expresia grijii i a respectului pentru partenerul
de dialog. De asemenea, important este s diminum agresivitatea; ea este
cea care se opune ncercrii de a ne dirija propria iritare. n starea de iritare
fiecare replic poate genera conflicte. De aceea, trebuie s fim ateni la
replicile conflictogene de tipul:
ameninare Dac insistai asupra prerii dumneavoastr, n-o s ne
nelegem;
pova Nu trebuie s insistai asupra modului de rezolvare a problemei;
referiri la o eventual ndatorare: mi eti dator;
interogatoriu: De ce n-ai nvat?;
diagnosticarea motivelor comportrii: Tu nu ai fost cinstit niciodat;
calmarea prin negare: Nu te enerva/ nu te deranja, totul va fi normal;
renunarea la a discuta problema: N-are rost s mai discutm, nu vd nicio
problem;
porecle jignitoare.
Comunicarea pedagogic presupune o anumit manier a conversaiei, a
discuiei. Dac dorim s convingem, trebuie s fim noi nine siguri pe ceea
ce spunem. Comunicarea eficient presupune un interes fa de starea de
spirit a interlocutorului. Conceptul de politee, n sens pragmatic, este foarte
larg i depete nelegerea de a respecta anumite reguli de comportament.
Comunicarea paraverbal
Folosete canalul auditiv. n cadrul ei, informaia este codificat i
transmis prin elementele prozodice i vocale care nsoesc cuvntul i
vorbirea n general i care au semnificaii comunicative aparte.printre acestea
amintim:
caracteristicile vocii comunic date primare despre locutori: tnr/btrn,
alintat/hotrt, energic/epuizat;
particularitile de pronunie ofer date despre mediul de provenien:
urban/rural, zon geografic, gradul de instrucie;
intensitatea rostirii;
ritmul i debitul borbirii;
intonaia;
pauza etc.
Adesea este relevat importana tcerii n comunicare. Semnificaia
tcerii este dominat de intenionalitatea circumstanelor:
tcere-indiferent
tcere-nedumerire
tcere-protest
tcere-vinovie
tcere-aprobare
tcere-revolt/obrznicie
Ce bine c-ai venit, Radu! Ce surpriz plcut mi-ai fcut c ai trecut pe aici!
Dar corpul poate trda adevaratele emoii provocate de vizita acestuia pe care
vocea i expresia feei au incercat s le ascund: de pild, intonaia poate s se
modifice la sfaritul frazei de bun venit, sau imbrisrile i strangerea de man
s fie hipotonice sau hipertonice, datorit sentimentului de furie declanat de
aceast vizit inoportun. Radu, va interpreta surasul i fraza de bun-venit ca
elemente de bucurie i plcere, nu se gandete c deranjeaz. Doar un fin
observator ar putea sesiza acele semne non-verbale, singurele care nu pot inela
in aprecierea corect a reaciilor provocate de anumii stimuli.
DIALOGUL
1. ASPECTE DEFINITORII
Dialogul este o practic social avnd ca suport limba: o form de comunicare ntre
doi sau mai muli vorbitori (< gr. dia, prin, ntre + logos, vorbire).
Dialogul este forma prototipic de funcionare a limbii n cadrul societii.
Urmtorul exemplu este un dialog ntre trei persoane, A, B, C, angajate n interaciune verbal
cu scopul rezolvrii unei probleme :
Dialogul de mai sus este o transcriere dup o nregistrare a unui dialog real, ntr-o situaie
real de comunicare. n transcriere s-au folosit convenii grafice (vezi Anexa de la sfritul
capitolului) care noteaz fenomene discursive relevante (intonaii, pauze, ntreruperi,
suprapuneri, ritmul vorbirii etc.). n citatele care urmeaz n acest capitol, sistemul notaiilor
va fi simplificat, pentru a le pstra doar pe cele cu relevan direct pentru fenomenele
discutate.
Prin tradiie, dialogul se opune monologului. Mesajul produs de o persoan care se adreseaz
unui public (real sau imaginar) fr a atepta un rspuns imediat de la acesta este un
monolog ; monologul autoadresat se numete solilocviu. Monologul se caracterizeaz prin
absena alternanei la cuvnt a unor interlocutori. Procesul producerii mesajului demonstreaz
ns c, n structura lui intern, orice monolog are, n esen, caracter dialogic prin dou
trsturi definitorii : dialogism i plurivocitate. Orice activitate comunicativ este, n esena
ei, dialogal.
Pe de alt parte, emitorul produce acte de limbaj prin creaie i imitaie. El folosete n
mod creativ limbajul, producnd enunuri personale pe baza unor reguli recursive de
gramatic i a unui vocabular, pentru a-i exprima idei, sentimente, atitudini personale ; n
acelai timp ns el imit acte de limbaj produse de ceilali oameni n mprejurri similare,
deci folosete limba aa cum o fac i ceilali membri ai societii. Orice enun poart n el nu
doar vocea celui care l produce la un moment dat, ci i vocea acestuia n interaciuni
anterioare, precum i vocile celorlali membri ai societii, vorbind pe aceeai tem, n
diverse momente, n diverse circumstane concrete. Aceast trstur intern a discursului
monologal poart numele de plurivocitate. Una dintre manifestrile plurivocitii este
intertextualitatea, adic particularitatea unui text de a evoca alte texte (prin cliee, citate,
simboluri etc.).
n acest capitol termenul dialog va fi folosit cu accepia sa tradiional: vorbire ntre mai
multe persoane.
Dialogul este constrns, pe de o parte, de reguli constitutive (de existen), pe de alt parte,
de principii de eficien.
Pentru ca un dialog s aib loc, trebuie satisfcute urmtoarele reguli constitutive:
(a) s existe minimum doi participani la actul de comunicare ;
(b) participanii la dialog s se afle ntr-o situaie comun de interaciune (fa-n-fa sau
ntr-o situaie mediat tehnic telefon, calculator, televizor, radio etc.), care s le permit
interlocutorilor o legtur interacional (prin limb, prin elemente paraverbale i
nonverbale) ;
(c) ntre participanii la dialog s existe interes reciproc (locutorul trebuie s se orienteze spre
alocutor, manifestnd intenia / dorina de a comunica ; alocutorul trebuie s reacioneze la
ceea ce spune locutorul ; att locutorul, ct i alocutorul trebuie s fie dispui s se angajeze n
procese cognitive care implic n special memoria de scurt durat) ;
(d) participanii la dialog trebuie s aib un univers comun de discurs (cunotine comune
despre lume, cunotine contextuale comune, experiene mprtite, ca baz a schimbului
informaional).
Eficiena schimbului dialogal este guvernat de urmtoarele principii : (a)
participanii la dialog trebuie s adopte un comportament dialogal care s permit schimbul
alternativ de replici (s fie flexibili, s i inhibe replica proprie sau reaciile afective ct timp
vorbete interlocutorul, s cedeze cuvntul dup o replic rezonabil de lung n raport cu
scopul curent al conversaiei) ; (b) participanii la dialog trebuie s aib un comportament
cooperant, n sensul c trebuie s aib contribuii verbale care s satisfac scopul curent al
interaciunii (s aib contribuii coerente n contextul dialogal, semnalizate adecvat n planul
expresiei ; s manifeste preocupare pentru aceeai tem).
Abilitatea individului de a comunica participnd la activitile dialogului reprezint
competena dialogic a individului . Competena dialogic presupune control i autocontrol
comunicativ, adaptare dinamic la o situaie de comunicare dat, colaborare cu partenerii de
dialog.
Controlul i autocontrolul comunicativ reprezint capacitatea locutorului de a
nelege i a evalua corect scopurile comunicative ale alocutorilor n diversele stadii ale unei
interaciuni verbale, de a-i nelege i formula clar propriile scopuri comunicative. n felul
acesta locutorul, prin interveniile sale n cadrul dialogului, poate aciona eficient asupra
alocutorului / alocutorilor.
Adaptarea presupune receptivitatea interlocutorilor la situaii de comunicare diferite
(deci la configuraia concret a factorilor care modeleaz situaia de comunicare) pentru a
alege strategia optim de comunicare i a produce rspunsuri adecvate i eficiente (care s-
i ating scopul). Capacitatea de adaptare depinde de mai muli factori : abilitatea de a folosi
n mod adecvat limba, experiena dialogic a vorbitorului (angajarea n diverse tipuri de
dialoguri care i asigur individului experien n comunicarea dialogic), abilitatea
individului de a gestiona anxietatea (emoiile negative care pot afecta comunicarea : teama de
comunicare, tracul, nencrederea, frustrarea etc.), abiliti de planificare a interveniilor
comunicative, abiliti integrative (relaionarea unitilor dialogale, integrarea unitilor
minimale n uniti de rang superior, vezi infra), abiliti de anticipare i predicie legate de
comportamentele comunicative ale interlocutorilor, abilitatea de nvare a unor modele de
interaciune verbal i imitare a acestor modele n situaii adecvate.
Colaborarea cu partenerii de dialog presupune negocierea coninuturilor, a
semnificaiei, a accesului la cuvnt, a identitii interlocutorilor etc. Negocierea (n plan
comunicativ) este un proces interacional prin care participanii la dialog estompeaz
asimetriile discursive (asimetriile informaionale, asimetriile privind relaiile dintre
participanii la dialog, asimetriile privind comportamentele comunicative).
p. 781
Abilitile de angajare eficient n dialog cu diveri interlocutori nu sunt nnscute, ci
se nva. Competena dialogic presupune formarea unor comportamente adecvate prin
nvare dirijat i experiene de comunicare diverse.
Prin dialog oamenii particip la proiecte comunicative comune. Interaciunea
dialogic este modelat de factori culturali, sociali, psihologici, textuali, aflai n interaciune.
Ansamblul acestor factori configureaz contextul de comunicare : cine cu cine
comunic, pe ce canal, coordonatele spaio-temporale, din ce cauz i cu ce scop, n ce mod.
Se distinge ntre context situaional (format din ansamblul elementelor extralingvistice care
definesc situaia de comunicare : locul i momentul interaciunii, participanii la interaciune
i relaiile dintre ei, modele de interaciune pe anumite teme, genuri comunicative, factori
sociali, factori psihologici, cunotine i credine despre lume, cunotine specifice pe o tem
dat, gradul de cunoatere a limbii n care se comunic etc.) i context lingvistic (numit i
cotext, format din secvenele lingvistice adiacente unei secvene particulare). Contextul are
rol decisiv n producerea i interpretarea unui enun : pe de o parte, aceeai intenie discursiv
se poate actualiza n forme diferite n funcie de context, pe de alt parte, aceeai structur
lingvistic accept interpretri diferite n funcie de context. Pentru locutor contextul
funcioneaz ca filtru al alegerilor comunicative, iar pentru alocutor ca suport n
interpretarea semnificaiei enunului. Contextul are caracter dinamic, modificndu-se n
permanen, odat cu fiecare nou contribuie comunicativ.
Dialogul nu este o succesiune mai mult sau mai puin ntmpltoare de replici, ci are o
organizare intern care poate fi descris ca o structur ierarhic de unuti comunicative.
Unitile comunicative nu coincid n mod necesar cu cu unitile lexicale / gramaticale
(cuvinte, propoziii, fraze). ntre unitile comunicative i unitile gramaticale se stabilesc
condiionri complexe.
Pentru a vehicula semnificaii n cadrul dialogului, vorbitorii pot spune ceva sau pot
implica ceva. n timp ce semnificaiile spuse sunt decodate de alocutor pe baza regulilor de
amalgamare sintactico-semantic, semnificaiile implicate sunt deduse pe baza unor
mecanisme pragmatice (presupoziii, implicaii, implicaturi) subsumate unor principii
comunicative : principiul cooperrii i principiul politeii.
Activitatea dialogal produce un tip special de text, textul dialogal (distinct n raport
cu textul narativ / descriptiv, textul poetic, afiul, anunul, instruciunile etc.), cu anumite
particulariti pragmatice, semantice, gramaticale, care decurg din particularitile procesului
de comunicare.
2.2.4. Personalitatea
Personalitatea vorbitorilor se reflect n stilul lor comunicativ. Stilul comunicativ se
constituie la intersecia unor atitudini comunicative exprimabile prin opoziii manifestate
gradual de-a lungul unui continuum : dominant / supus, histrionic / rezervat, conflictual /
nonconflictual, expresiv / inexpresiv, calm / frenetic, atent / neatent, semnificativ (care se
impune ateniei) / nesemnificativ, deschis / nchis, prietenos / ostil. Stilul comunicativ se
reflect n : distanele mai mari sau mai mici de interaciune, intensitatea vocal i accentele
afective, debitul verbal, comportamentele comunicative adoptate (vezi infra), iniiativele
verbale (introducerea temelor, gradul de dezvoltare i elaborare a lor, schimbrile de teme),
coninuturile vehiculate (noi / banale), tipul de argumantare (argumente logice, afective etc.),
strategiile de acces la cuvnt (ntreruperea vorbitorilor) i de meninere a cuvntului, numrul
i lungimea pauzelor n comunicare, tipurile de acte de vorbire predominante n exprimarea
unui individ (acord / dezacord cu interlocutorul, ludarea interlocutorului / criticarea
interlocutorului etc.), structurile lingvistice cel mai frecvent folosite n performarea unor acte
de vorbire (enuniative / interogative / exclamative / imperative), preferina pentru acte de
vorbire directe sau indirecte, ocurena unor modalizatori (de certitudine / incertitudine,
epistemici / deontici / afectivi), lexicul folosit (termeni neutri / ncrcai afectiv), recurene
lexicale, noutatea expresiei lingvistice (originalitate / clieu). Cum comunicarea se realizeaz
printr-un sistem complex de semne (n care limba este doar unul dintre subsisteme), stilul
comunicativ se coreleaz i cu aspecte legate de aspectul fizic al individului, carism etc.
2.3.7. Percepia
Relaiile de comunicare sunt modelate i de felul n care participanii la dialog
se percep reciproc. Percepia este influenat de factori psihologici i de factori
socioculturali.
p. 791
n transcriere s-au folosit convenii grafice care noteaz fenomene discursive relevante
(intonaii, pauze, ntreruperi, suprapuneri, ritmul vorbirii etc.).
text =
= text intervenie nceput de un vorbitor i continuat, fr pauz, de altul
(xxx) text neclar ; numrul de semne (x) indic, n mod aproximativ, lungimea
secvenei neclare
Structur. Tehnici
Dialogul este construit dintr-o succesiune de intervenii (replici)
alternative ale interlocutorilor (participanilor la dialog). Fiecare replic este
creatoare de context i aduce modificri ale contextului preexistent. Exist
trei niveluri n structura dialogului:
local: dou replici = perechea de replici;
al secvenelor: trei-patru replici aflate ntr-o anumit relaie sub aspectul
informaiei vehiculate;
general (grupaj de replici): ansamblul schimburilor verbale care compun
o conversaie.
Strategii conversaionale
n funcie de situaia de comunicare, de scopul i obiectivele urmrite,
emitorul alege un set de procedee, de mijloace care s-i asigure reuita.
Dialogul eficient presupune o strategie. Ea trebuie s prevad reaciile
partenerului, s-i limiteze posibilitatea de reacie, s-i dejoace posibila
rezisten, dndu-i astfel impresia c e liber s aleag varianta de
interpretare/rspuns.
Elemente de strategie:
forme i structuri lingvistice care avizeaz, care anticipeaz
rspunsul/reacia interlocutorului: interjecii, substantive n cazul vocativ,
repetiii, construcii interogative retorice, marcate emoional;
forme tipice, consacrate, de testare a tipului de rspuns pe care l-ar putea
obine. Ele exist n cazul unui subiect care solocit, propune oferte,
negociaz: v-ar interesa..., credei c am putea s...;
micri de susinere a actului de comunicare:
de motivare a ofertei emitorului:
am auzit c...; avnd n vedere c...;
de amplificare/clarificare a informaiei despre ofert:
pot s-i spun c...; problema este c...;
de dezarmare a receptorului, de autoprotejare a emitorului:
poi tu s faci una ca asta?;
de tatonare a emitorului: Ce-ai spune dac...
de flatare a receptorului: nelegi foarte bine c....;
rolul elementelor nonverbale: gestul, mimica, poziia corpului,
comunicarea sonor nonverbal (sunete, interjecii, fluierturi
etc.);
rolul elementelor paraverbale: accent, intonaia,
debitul verbal/ritmul verbal;
rolul tcerii, care: poate fi aprobatoare, dezaprobatoare;
poate indica ezitarea, netiina etc.
referirea la context (loc, moment) pentru a oferi emitorului
rgazul (posibilitatea)de a (re)elabora oferta/intervenia; n
schimbul de replici pot aprea referiri la context:
Ia uite, a ieit soarele .a.
Structura dialogului
Dialogul nseamn interaciune att la nivel social, ct i la nivel
lingvistic: fiecare participant comunic propriile gnduri, idei, atitudini,
cunotine etc. i, n acelai timp, reacioneaz la spusele interlocutorilor.
Structura unui dialog conine, drept unitate minimal, o pereche de replici,
dar, de regul, un dialog nu se reduce numai la att, ci este alctuit dintr-un
grupaj de replici, organizat astfel: a) o parte introductiv, n care se stabilete
contactul ntre interlocutori, prin formule de iniiere a dialogului (formule de
salut, de prezentare etc.), formule de deschidere; tot aici apare oferta de
dialog, propunerea direciei de desfurare a dialogului; b) o parte central,
care conine desfurarea propriu-zis a dialogului, alturi de formule de
meninere a contactului verbal. Rolul acestor formule este s sprijine efortul
comunicativ al partenerilor i s dinamizeze conversaia; c) o parte final,
care marcheaz sfritul comunicrii i retragerea interlocutorilor din dialog.
Acest lucru nu se ntmpl brusc, ci este pregtit prin formule de ncheiere,
formule de desprire.
DISCURSUL RAPORTAT
1. Delimitri
Locutorul unui enun se poate referi la alte acte de enunare, produse n diferite situaii
de comunicare, descriindu-le i relatnd coninutul lor : Mi-a spus [c la mare plou].
Relatarea unor enunuri (rostite, scrise sau gndite) reprezint discursul raportat.
Formele fundamentale ale discursului raportat sunt discursul direct (reproducerea
exact, citarea unor enunuri) i discursul indirect (parafrazarea, reformularea enunurilor).
Not : exist mai multe serii de sinonime care denumesc subtipurile discursului raportat :
discurs direct = vorbire direct = stil direct ;
discurs indirect = vorbire indirect = stil indirect etc.
----------------------------------------------------------------------------------------------------------------
Discursul direct i cel indirect apar n diferite tipuri de texte : n oralitatea popular (n
care se relateaz alte conversaii), n textele tiinifice (n care se citeaz opiniile diferiilor
cercettori), n literatur (n care se construiesc dialogurile personajelor) etc.
Not : uneori, denumirea discurs direct este folosit impropriu, prin extindere, cu referire la
orice enun sau discurs la persoana 1. Discursul direct este ns un caz particular al
discursului raportat, care apare doar atunci cnd un locutor citeaz vorbele altui locutor.
---------------------------------------------------------------------------------------------------------------
n afara formelor primare, de baz, ale discursului raportat, exist dou formule mixte
sau derivate : discursul direct legat i discursul indirect liber.
Discursul direct legat este o form mixt de discurs raportat: o construcie,
neacceptat de normele limbii standard, care amestec neintenionat (prin contaminare)
trsturi ale discursului indirect i ale celui direct : Zice c de ce dai, m ?
Discursul indirect liber este o form mixt de discurs raportat, specific literaturii,
n special naraiunii ficionale, care amestec intenionat planurile enunului, producnd
ambiguitate prin interferenele dintre enunul naratorului i cel al personajului :
Dana era nelinitit. Acum se apucau toi s i reproeze c uitase s nchid ua?
Alte expresii de declaraie, care se refer la actul de enunare, sunt construcii libere cu
substantive care denumesc aciuni verbale :
Rugmintea sa ctre spectatori a fost : Avei puin rbdare ;
Le-a transmis rugmintea s aib puin rbdare.
3. Discursul direct
n discursul direct, enunul reprodus este independent sintactic i pstreaz toate mrcile
enunrii orale, ntr-un context dat: intonaie, marcatori discursivi, deictice. Enunul reprodus
este nsoit de un enun-cadru, care descrie actul de enunare:
[enun-cadru Ieri, Maria mi-a declarat: [enun reprodus / discurs direct Sunt foarte suprat pe tine]].
Care sunt mrcile enunrii orale, ntr-un context dat?
Mrcile enunrii orale, ntr-un context dat sunt: intonaie, marcatori discursivi, deictice.
Ele sunt pstrate de enunul reprodus n discursul direct.
Ce Este enunul cadru ? Ce rol are ?
Enunul reprodus este nsoit de un enun-cadru, care descrie actul de enunare
Enunul-cadru i enunul citat nu se plaseaz n acelai plan i nu stabilesc ntre ele relaii
sintactice. Enunul-cadru are o poziie sintactic necomplinit (de obicei, de complement
direct sau secundar), creia i corespunde, n alt plan enuniativ, secvena citat.
Marcarea rupturii dintre cele dou planuri enuniative se realizeaz, n scris, prin convenii
specifice (ghilimele, linie de dialog), iar n oralitate, prin pauz i intonaie.
Prin ce este marcat, n scris, ruptura dintre enunul-cadru i enunul citat ? Dar n
oralitate, prin ce este marcat ruptura dintre cele dou planuri enuniative ?
Hei zice , eu zice am plecat, nici eu nu tiu! Am plecat zice s-mi dezrobesc pe
mama i pe surorile mele de la zmei! (Ov. Brlea, Antologie, II).
Enunul-cadru poate preceda sau urma enunul citat, sau poate fi intercalat n acesta
(ca secven incident) :
Unele expresii de declaraie (cu verbele a crede, a pretinde etc.) pot aprea doar postpuse
secvenei n discurs direct :
4. Discursul indirect
[enun-cadru Ieri, Maria mi-a declarat [enun relatat / discurs indirect c este foarte suprat pe mine]].
Pronume, adjective
(b) propoziii pronominale i interogaie parial Ne-am ntrebat [ce vom face], [unde vom
relative adverbe relative2 merge] i [ce film vom vedea].
1 Locuiunea conjuncional cum c este folosit n limba actual pentru a marca o distan epistemic
(nencrederea n afirmaia reprodus, vezi Modalizarea, 2.2.) :
Circul zvonul cum c meciul a fost / ar fi fost vndut.
2 n transpunerea n discurs indirect a interogativelor pariale, pronumele, adjectivele i adverbele interogative
din enunul iniial se pstreaz, schimbndu-i doar statutul morfosintactic (devin interogativ-relative) i
pierznd conturul intonaional specific interogaiei.
Enunul-cadru al discursului indirect admite mai puine verbe de declaraie dect cel al
discursului direct; de exemplu, unele verbe care indic actul de limbaj sau caracteristicile
enunrii prefer construcia cu discurs direct:
E o greeal !, rcni el / ?El rcni c e o greeal.
Secvena lingvistic a enunului-cadru are i limitri de topic : de obicei, nu poate s apar
dup enunul relatat : *C afar e cald, spune.
Enunul relatat sufer o serie de modificri fa de forma original. Modificrile minimale,
absolut necesare (conforme cu norma literar a discursului raportat) constau n suprimarea
deicticelor, a marcatorilor discursivi i a intonaiei specifice:
Unele informaii sunt recuperate prin transpunerea deicticelor (n exemplul de mai sus: aici,
acum o sptmn) n anaforice (n acel loc, cu o sptmn n urm). Trstura definitorie a
transformrii n discurs indirect este modificarea persoanei pronumelui i a verbului, prin
trecerea de la persoana 1 i a 2-a la persoana a 3-a (te-ai instalat s-a instalat), n acord cu
noul cadru enuniativ.
Not : enunul-cadru poate fi el nsui la persoana 1 sau a 2-a, situaie n care trstura
definitorie nu se mai actualizeaz, producndu-se alte schimbri de persoan ( Vii la joac ?
devine M ntreab dac vin la joac) sau chiar pstrndu-se aceeai persoan ( V
cunosc pe toi devine V spune c v cunoate pe toi).
Dintre modurile verbale, singurul care se modific obligatoriu este imperativul, transpus prin
conjunctiv : Vino! = i spune s vin.
Timpurile verbale nu se modific, de obicei, n discursul indirect, pentru c sunt interpretate
ca timpuri relative, raportate la reperul interior al cadrului primar, nu la acela al cadrului
secundar. Nu este ns exclus apariia n relatare a unor timpuri care s marcheze i
raportarea la al doilea cadru de referin:
Discursul indirect i poate pierde identitatea atunci cnd transformrile sunt prea mari, cnd
se parafrazeaz liber coninutul unui mesaj.
Discursul direct legat este o construcie hibrid, neliterar, care cuprinde expresii de
declaraie urmate de marca de subordonare sintactic (ntotdeauna c), dar nu transpune
enunul relatat, ci l pstreaz ca atare, cu deicticele i mrcile oralitii raportate la cadrul
iniial:
Discursul indirect liber (pentru care se folosete frecvent denumirea stil indirect liber) este
o form mixt de relatare a unor secvene verbale rostite sau (mai ales) gndite. Procedeul,
specific literaturii, combin, n mod intenionat, trsturi ale stilului direct i ale celui indirect,
suprapunnd vocile i perspectivele naratorului i ale personajului. n discursul indirect liber,
ca i n cel indirect, enunul este transpus de la persoana 1 la persoana a 3-a (ceea ce ar indica
faptul c naratorul i-l asum, l raporteaz la noul cadru de referin). Nu apar ns expresii
de declaraie i nici mrci de subordonare (ca n stilul indirect : conjuncii, cuvinte relative)
sau de ruptur a planurilor (ca n stilul direct : pauz i intonaie n oralitate, linia de dialog
sau semnele citrii, n scris). Discursul raportat i pstreaz autonomia enuniativ, intonaia
exclamativ sau interogativ, precum i multe elemente deictice i subiective: adverbe de timp
i de loc, structuri sintactice sau elemente lexicale cu valoare afectiv etc.:
Tnrul privea n jos, ruinat. [discurs indirect liber Minise, ntr-adevr, nu tiuse cum s-i
ascund afurisita de greeal, dar acum i prea ru, i ruga s-l ierte, promitea c aa ceva
n-o s se mai repete n veci... !]
Discursul indirect liber este, prin natura sa, ambiguu, pentru c vorbirea sau gndurile
reproduse pot aparine att personajului (cum o indic anumite mrci lingvistice ale oralitii),
ct i naratorului (prin relatarea la persoana a 3-a).
Tabel recapitulativ
Tipuri de Expresii de declaraie Subordonare Modificare a Exemple
discurs ------------------------------- gramatical enunului
(a) prezena (b) poziia
Prezentate sau
subnelese Zice: Vino mine !
Discursul (prezente n liber - - Vino mine, zice.
direct contextul mai Vino zice mine.
larg)
deicticele devin
prin anaforice (cnd
Discursul obligatoriu conjunciile nu sunt comune
indirect prezente antepuse c, s, dac i cadrului Zice c vine.
i prin relative secundar
de referin)
7. Dificulti
Nu totdeauna deosebirea dintre discursul direct i cel indirect este foarte clar. Enunurile
care nu conin mrci deictice (n special pe cele ale persoanei) nu se schimb foarte mult prin
transpunere. Secvena n discurs indirect M-a ntrebat ce culoare are marea este diferit doar
prin pauz i intonaie (n scris, prin punctuaie) de cea n discurs direct : M-a ntrebat: Ce
culoare are marea ?
Discursul indirect liber e adesea greu de identificat i de delimitat. Sunt incerte: statutul su
(perspectiva e a personajului sau a naratorului?), limitele sale (se poate trece treptat de la
perspectiva personajului la cea a naratorului), tipul de enun (e vorba de vorbele sau de
gndurile personajului?). Zonele de ambiguitate trebuie semnalate ca atare i interpretate din
punctul de vedere al inteniei artistice a textului.
8. Aspecte normative
(a) folosirea pretenioas a unor verbe de declaraie nepotrivite, a cror construcie sintactic
nu prevede o complinire: Directorul s-a exprimat c va lua msuri...
(b) inversarea de topic, n cazul expresiilor de declaraie postpuse discursului direct:
Plou, el zise (n loc de: Plou, zise el).