Sunteți pe pagina 1din 21

DESPRE NOUTATEA LIRICII LUI GEORGE BACOVIA

Ileana OANCEA, Nadia OBROCEA

George Bacovia reprezint cazul cu totul particular al artistului a


crui valoare nu a fost sesizat dintru nceput de mari exegei ai epocii1,
dar care, pe msura trecerii timpului, a devenit din ce n ce mai important,
fiind considerat chiar Poetul, prin excelen, evocnd, astfel, cazul lui
Fernando Pessoa2, n literatura portughez. Nu exist un asemenea
exemplu n istoria poeziei romneti n care un autor s devin tot mai
reprezentativ pentru o posteritate aflat n plin proces de schimbare a
conveniei estetice a poeziei.

Distorsiunile receptrii poeziei lui George Bacovia


Cazul lui George Bacovia poate fi deosebit de interesant pentru
teoria receptrii, aa cum a fost aceasta conceput de ctre Hans Robert
Jauss3, n msura n care orizontul teoretic al investigaiei determin
valorizarea, n ceea ce-l privete pe George Bacovia vorbindu-se despre o
literatur problematic, aflat la confluena marilor drumuri ale poeziei din
secolul al XX-lea. Dialectica ntrebare rspuns adresat textului poetic,
ca prag al descoperirii noutii acestuia, precum i ca rezultat al modificrii
orizontului de receptare, permite sesizarea importantelor dislocri la
nivelul conveniei estetice, puin studiat n cazul poeziei lui George
Bacovia.
Reinem, n acest sens, afirmaia lui Hans Robert Jauss: [...] vom
nelege prin hermeneutica literar interpretarea ca proces al raportului
tensional dintre text i momentul prezent, proces n care dialogul dintre
autor, cititor i un nou autor fixeaz distanele temporale n micarea du-te-vino
dintre ntrebare i rspuns, dintre soluia originar, noua ntrebare i soluia
adecvat ei, concretiznd sensul n mereu alt chip i, astfel, mbogindu-l4.

1
Cum ar fi George Clinescu sau Eugen Lovinescu.
2
Cf. Alexandru Muina, Poezia. Teze, ipoteze, explorri, Bucureti, Editura Aula, 2005,
p. 78.
3
Cf. Hans Robert Jauss, Experien estetic i hermeneutic literar, Bucureti, Editura
Univers, 1983.
4
Idem, ibidem, p. 40.

BDD-V338 2011 Editura Universitii de Vest


Provided by Diacronia.ro for IP 84.117.169.206 (2017-09-26 14:03:23 UTC)
O astfel de viziune este cea care poate msura, n mod semnificativ,
traiectoria, derutant pentru critici importani, a liricii bacoviene, nspre un
alt tip de experien poetic.
Raportnd poezia lui George Bacovia la receptarea ei, s-a putut
constata cum critica a urmrit, n fond, avatarurile operei interpretate, fr
s se opreasc ns la o explicaie mai profund legat de nsi substana
poeticitii, n noua i neateptata ei ipostaz, devenit, pentru unii,
nsemnai exegei, marca epuizrii forei artistice a poetului.
Au existat suiuri i coboruri n receptarea liricii bacoviene, ceea
ce a nsemnat discontinuiti ale orizontului critic, poetul sfrind prin a fi
considerat un model pentru poezia optzecist5. Aceast evoluie a
receptrii a fost determinat de faptul c poezia bacovian rmne o oper
deschis, armoniznd, n acest fel, vocile uneori discordante ale criticii,
ntr-o viziune comprehensiv, larg valorizatoare, despre ceea ce se poate
numi, cu deplin ndreptire, inefabilul bacovian punct de plecare al
multor exegeze semnificative.
Astfel, paradoxul ce caracterizeaz lirica bacovian este exprimat n
faptul c ea a stat sub semnul unor etichete contradictorii. n acest sens, se
poate meniona faptul c poezia lui George Bacovia a fost considerat
naiv, simpl, sincer6, dar i artificial, teatral, manierist7, precum i,
prin raportare la curentele literare i artistice, decadent, simbolist8,
expresionist9, existenialist10, postmodernist11, i chiar aparinnd
absurdului avangardist, stnd sub semnul lui Mihai Eminescu sau,
5
Cf., de exemplu, Mircea Crtrescu, Postmodernismul romnesc, Bucureti, Humanitas,
1999; Alexandru Muina, op. cit.
6
N. Davidescu, Aspecte i direcii literare, ediie de Margareta Feraru, Bucureti, Editura
Minerva, 1975; Eugen Lovinescu, Scrieri, 1. Critice, ediie de E. Simion, Bucureti,
Editura Pentru Literatur, 1969.
7
George Clinescu, Istoria literaturii romne de la origini pn n prezent, ediia a II-a,
revzut i adugit, ediie i prefa de Alexandru Piru, Bucureti, Editura Minerva;
Nicolae Manolescu, Metamorfozele poeziei, Bucureti, Editura Pentru Literatur, 1968;
Mihaela Manca, Limbajul artistic romnesc modern. Schi de evoluie, Bucureti,
Editura Universitii din Bucureti, 2005.
8
A se vedea, de pild, Ion Negoiescu, Istoria literaturii romne, Bucureti, Editura
Minerva, 1991.
9
George Bacovia a fost considerat expresionist de ctre Mihai Petroveanu, George
Bacovia, Bucureti, Editura Cartea Romneasc, 1972; Laureniu Ulici, Recurs, Bucureti,
Editura Cartea Romneasc, 1971 etc.
10
Mihai Cimpoi, Secolul Bacovia. Stane critice despre marginea existenei, Bucureti,
Ideea European, 2005.
11
Vezi Mircea Crtrescu, op. cit., p. 153: Astfel, n privina poeziei interbelice (centrul
de greutate necontestat al poeziei romneti moderne) nu mai sunt selectai ca modele
poei pur moderniti ca Ion Barbu sau Lucian Blaga (acesta din urm e mai cu seam
detestat de tinerii poei, devenind un adevrat antimodel pentru ei), ci Arghezi i Bacovia,
a cror apartenen la modernism e discutabil, cel puin pentru o parte a operei lor [].

BDD-V338 2011 Editura Universitii de Vest


Provided by Diacronia.ro for IP 84.117.169.206 (2017-09-26 14:03:23 UTC)
dimpotriv, sub cel al lui Alexandru Macedonski. Opera bacovian susine
aceste aprecieri care pot sublinia, n cele din urm, marea ei originalitate i
capacitatea ei de a se transforma n timp, anticipnd, astfel, devenirea
contemporan a literaturii.
Receptarea poeziei lui George Bacovia a evoluat att de mult nct
poetul a devenit dintr-un obscur unul dintre poeii fundamentali ai liricii
romneti a secolului XX12.
n luminile receptrii postmoderne, creaia lui George Bacovia i
demonstreaz tot mai accentuata ei actualitate. De pild, Mircea
Crtrescu13, n Postmodernismul romnesc, l consider pe George
Bacovia poetul care se adreseaz cel mai semnificativ sensibilitii
contemporane, altfel spus, un mare, inegalabil poet. Pe de alt parte, n
recenta Istorie critic a literaturii romne, Nicolae Manolescu14 reia
aseriunea unei pri a criticii despre inegalitatea operei, n momentul n
care aceast problem devine crucial pentru nelegerea evoluiei
bacoviene. Acesta consider c George Bacovia i-a pus geniul naiv n
poezie i doar ntr-o parte a ei restul fiind iremediabil fr valoare, ca i
poemele n proz, romanul Cntec trziu, sau publicistica, rarefiat i
ntmpltoare15. Acest critic sagace insist asupra faptului c poezia, pe
ct de extraordinar, pe att de inegal16, aparine, totui, celui mai
original creator. Se poate observa, astfel, felul n care receptarea poeziei
bacoviene se fractureaz n mai multe zone ale ei, ncercnd s se muleze
n mod semnificativ pe o oper variat i complex.

Evoluia liricii bacoviene


Vom reine, n continuare, cteva aspecte fundamentale ale poeziei
lui George Bacovia, ncercnd s evideniem tocmai acest traiect,
considerat inegal, al operei sale i s identificm, n acest fel, principalele
etape ale liricii bacoviene. Ne vom referi, astfel, la cele mai importante
influene literare i artistice asupra creaiei lui George Bacovia i, prin
urmare, la cele mai relevante dintre acestea, pentru construcia
imaginarului i pentru convenia poetic.
ntr-o prim ipostaz a creaiei sale, George Bacovia se nscrie,
incontestabil, n curentul simbolist17. n acest sens, Rodica Zafiu

12
Mircea Scarlat, George Bacovia. Nuanri, Bucureti, Editura Cartea Romneasc,
1987, p. 78-79.
13
Mircea Crtrescu, op. cit.
14
Nicolae Manolescu, Istoria critic a literaturii romne, Piteti, Editura Paralela 45, 2008.
15
Idem, ibidem, p. 644.
16
Ibidem.
17
A se vedea i p. 279: Influena simbolist e considerabil n epoc, multe ingrediente
ale formulei (evanescen, muzicalitate, sugestie, respingerea descripiei i a anecdotei,

BDD-V338 2011 Editura Universitii de Vest


Provided by Diacronia.ro for IP 84.117.169.206 (2017-09-26 14:03:23 UTC)
evideniaz cele mai importante caracteristici simboliste ale poeziei lui,
reperabile, de altfel, n ntreaga poezie simbolist: Sunt evidente motivele
i elementele de decor simboliste (amurgul, toamna, solitudinea, beia,
ploaia, corbii; salonul, parcul, oraul pustiu), artificialitatea, sensibilitatea
nevrotic (delir, enervare, nervi, multe poezii au cuvntul, n titlu,
nevroz etc.). Muzica (fanfare, caterinc, clavir) face parte i ea din
cadrul obligatoriu. Bacovia folosete sinestezia, evocarea insistent a
ctorva culori (negru, alb, galben, gri, violet), simbolurile obsedante, care
circul de la o poezie la alta (plumbul, corbii, ploaia, sicriul, amurgul etc.).
Tipic simbolist e acuitatea senzorial, ca i descrierea unor imagini care
reprezint, de fapt, o stare interioar. Latura exotic e ns absent n
poezia de atmosfer i nelinite existenial a lui Bacovia, n care spaiul e
prin definiie nchis18.
Autoarea insist, n privina nuanelor, situndu-l pe George
Bacovia n zona poeziei decadente: Dintre diversele direcii simboliste,
poetul e mai apropiat de maniera decadenilor: crend un decor macabru,
dezolant, n care apar cadavre, bolnavi, nebuni, moartea, agonia, cavoul,
casa-sicriu, cetatea blestemat, rsul strident; cteva imagini tipice ar fi:
tremur satanic, lungi, satanice ecouri, crengile schelete.
Plnsul, regretele, tristeea sunt laitmotive ale acestei lirici, dar
contextul n care apar face ca poetul s fie considerat astzi chiar un
antisentimental (Grigurcu 1977). Limbajul e neologic, preios.
Nu mai in de simbolism excesul, rigidizarea, teatralitatea,
primitivitatea, prozaismul, stridenele. Bacovia aparine unei faze mai trzii
a simbolismului, n care se insinueaz deja pastia i se presimte un
modernism mai acut, scindat19.
Interpretat din interiorul poeziei simboliste i decadente, lirica lui
George Bacovia pare a se detaa, totui, la un moment dat, de
caracteristicile acesteia, asumndu-i, formule poetice noi, capabile s
exprime mai pertinent evoluia sensibilitii bacoviene, precum i modul
particular al acestuia de a nelege poezia n ultima parte a creaiei.
Imaginarul bacovian i cristalizeaz n formula unei negativiti pregnante
(referindu-ne aici la concepia lui Hugo Friedrich20 despre evoluia
modern a lirismului) sentimentul atotpolarizant al morii, aspect sintetizat

decor citadin) regsindu-se mai trziu la autori trecui prin coala lui Macedonski, dar care
au depit-o n complexitate artistic: Bacovia, Arghezi, Ion Barbu.
18
Poezia simbolist romneasc. Antologie, introducere, dosare critice, comentarii, note
i bibliografie de Rodica Zafiu, Bucureti, Humanitas, 1996, p. 246.
19
Idem, ibidem, p. 246.
20
Hugo Friedrich, Structura liricii moderne: de la mijlocul secolului al XIX-lea pn la
mijlocul secolului al XX-lea, n romnete de Dieter Fuhrmann, prefa de Mircea Martin,
Bucureti, Univers, 1998.

BDD-V338 2011 Editura Universitii de Vest


Provided by Diacronia.ro for IP 84.117.169.206 (2017-09-26 14:03:23 UTC)
de critic prin formula bacovianism.
Bacovianismul ca lume poetic inconfundabil
Treptat, dar nc de la nceputurile ei, n lirica bacovian este
infiltrat bacovianismul. Bacovianismul, la care se refer Ion Caraion,
n 1977, se apropie de pictura non-figurativ, relevnd, prin tehnici poetice
speciale, o nou stare artistic21. Putem spune chiar c bacovianismul
exista nainte de Bacovia. El n-a fcut dect s-l descopere i s-i dea un
nume: propriul su nume22.
Reinem, n continuare, o caracterizare elocvent a bacovianismului,
realizat de Mircea Scarlat: Bacovianismul este una din expresiile
individualizate ale neoromantismului din prima jumtate a secolului
nostru, aprndu-ne drept un simbolism ruinat, ros de nostalgia
eminescianismului. Revoluia romantic a constat n conceperea literaturii
ca prelucrare a imaginarului, n timp ce bacovianismul implic practicarea
literaturii ca proiecie a imaginarului. Prin aceast nelegere se deosebete
clar de romantism i de simbolism, apropiindu-se de programele
avangardei noastre istorice, fr a se putea confunda cu ele din simplul
motiv al lipsei programului nsui. [...] Simbolismul este fenomenul
originar al bacovianismului. Acesta din urm s-a individualizat treptat
dovedindu-i natura profund diferit de cea a autorilor de coal
simbolist. [] l disting de ei mai muli factori, toi importani n crearea
unui profil liric distinct: referentul liricii (Apocalipsa), natura (tragic),
expresivitatea (disonant), imaginarul (productor de viziuni incoerente),
atitudinea existenial, abolirea speranei, a nostalgiei, a melancoliei, a
reveriei23. Observm c n aceast definiie intr sesizarea alunecrii liricii
spre postmodernism, fr ca interpretul s o numeasc astfel. A lua n
considerare fractura intern a liricii bacoviene, adic ultima modalitate de a
scrie poezie, att de diferit de zona simbolist, duce interpretarea, n
mod inevitabil, spre postmodernism.

O mutaie paradigmatic i schimbarea orizontului de receptare:


postmodernismul
Faptul c George Bacovia s-a situat ntre cele dou mari curente
literare i artistice, simbolismul i postmodernismul, crend, n acest fel,
dou tipuri de poezie, a fost subliniat de Nicolae Manolescu: La un capt
al poeziei lui se produce o dezintegrare a limbajului prin sincop, prin
recurgerea la forme voit prozaice i nearticulate. La un altul, poetica

21
Ion Caraion, Bacovia. Sfritul continuu, Bucureti, Editura Cartea Romneasc, 1977, p. 424.
22
Idem, ibidem, p. 454.
23
Mircea Scarlat, op. cit., p. 97, 99.

BDD-V338 2011 Editura Universitii de Vest


Provided by Diacronia.ro for IP 84.117.169.206 (2017-09-26 14:03:23 UTC)
simbolist este supralicitat i uneori compromis prin patetism24.

Prefigurat nc din primele volume, de exemplu n volumul Scntei


galbene (1926), prin De iarn, sau n volumul Cu voi (1930), prin poeme
precum Imn, Dialog de iarn, Vae Soli, Pe deal, Din urm, sau Comedii n
fond (1936), prin De iarn, Din vremuri, La rm, Elegie, Un cntec,
postmodernismul se instituie cu insisten, n poezia lui George Bacovia, n
volumele Stane burgheze (1946), precum i n Poezii (1956). Ideea este
subliniat cu deosebit subtilitate, n special, de Alexandru Muina:
Tentaie tautologic: a vedea (din postmodernitatea n care l analizm) n
Bacovia un poet postmodern, pur i simplu. Aa nct, n urma unei analize
a poeziei sale, nu vom mai avea doar un Bacovia recitit, reinterpretat, ci i
unul (re)ncrcat cu sensuri i valori noi, inexistente n momentul scrierii
poeziilor. Un Bacovia reloaded 25.
Tot Alexandru Muina, etichetnd poezia din ultima etap a creaiei
lui George Bacovia ca fiind una de factur cert postmodern, subliniaz un
fapt deosebit de important i anume c, la nivel ideatic, creaia bacovian
se circumscrie unui nou antropocentrism: Aceast poezie, post-modernist,
a ndrzni s o numesc poezia noului antropocentrism. Trsturile ei
eseniale mi se par a fi simplificnd mult, i sub beneficiul de concluzie
provizorie: centrarea pe fiina uman, n datele ei concrete, fizic-
senzoriale, pe existena noastr de aici i de acum i o anumit claritate
a privirii26.

Noul antropocentrism, omul agonic i criza comunicrii


Noul antropocentrism i omul agonic sunt constante ale liricii
bacoviene i elemente fundamentale ale originalitii creaiei lui Bacovia,
care i-a cutat mereu expresia, ce intr, paradoxal, n criz, odat cu
instaurarea deplin a acestui univers. Este o poezie fr puncte de susinere
atunci n literatura romneasc, ce devine tot mai insolit, i care
subliniaz n continuare tragismul bacovian, reflectat acum i n faptul c
poetul simte c nu mai poate scrie poezie n sens tradiional, dar care nu
poate renuna la creaie i la autoexprimare.
Monocordul Bacovia, poetul sfritului continuu27, devine
simbolul cel mai elocvent pentru ceea ce s-a numit noul antropocentrism,
axat pe fiina uman i pe existena acesteia, n care omul nu mai tinde spre
un absolut, fie el i cel al artei, ci i clameaz ntmplrile existeniale

24
Nicolae Manolescu, n Dicionarul scriitorilor romni. A-C, Mircea Zaciu, Marian
Papahagi, Aurel Sasu (coord.), Bucureti, Editura Fundaiei Culturale Romne, 1995.
25
Alexandru Muina, op. cit., p. 82.
26
Idem, ibidem, p. 32.
27
Ion Caraion, op. cit.

BDD-V338 2011 Editura Universitii de Vest


Provided by Diacronia.ro for IP 84.117.169.206 (2017-09-26 14:03:23 UTC)
ntr-un cotidian lipsit de grandoare i de speran. Transcendena goal a
lui Hugo Friedrich28 este dublat acum i de vidul interior al omului care s-a
golit de orice vibraie axiologic figur insignifiant apsat de boal, de
singurtate, de disperare i de spectrul iminentei dispariii. Reprezentant al
unei umaniti iremediabil degradate, literatura european a secolului al
XX-lea ilustreaz pregnant acest fenomen al dezumanizrii i al
incapacitii de a comunica, ceea ce antreneaz i disoluii la nivel
lingvistic. Concludent, n acest sens, este teatrul lui Samuel Beckett, de
exemplu.
Biografia invadeaz scena poeziei, care treptat i restructureaz
radical limbajul, iar scuturarea podoabelor poeticitii i depirea
autarhiei textuale moderne care cultiva o anumit puritate a lirismului
devin nsei semnele care concretizeaz aceast mare mutaie, mutaie care
se petrece deopotriv n modul nsui n care omul i afirm prezena ntr-o
lume angoasant i desacralizat, ct i n planul expresiei poetice propriu-zise.
Poate pentru c George Bacovia se afl la rspntia acestei mari schimbri
de paradigm face din el un cuttor de forme poetice, unele insolite, care
pun n discuie nsui statutul poeticitii, aa cum fusese gndit el de
modernitatea poetic. Aici trebuie cutate i semnele noii formule poetice
care au stat la baza lipsei de apreciere a criticii, n cazul acestui ultim
Bacovia.

Ultimul Bacovia i schimbarea conveniei poetice


Ceea ce s-a putut constata, n plan general, n lirica lui George
Bacovia este faptul c el transform n profunzime limbajul poetic,
abordnd formule poetice nepracticate pn atunci. n acest context se
poate nelege de ce interpretarea poeziei bacoviene a cunoscut eclipse de
nelegere a nnoirii de substan a lirismului realizate de poet. Este acesta
i faptul pentru care s-a vorbit n critic, pn astzi chiar, de epuizarea
forelor poetice ale lui Bacovia sau, altfel spus, de involuia poetului, dei
exist i exegei care au intuit esena nnoitoare a acestui drum al operei.
De pild, schimbarea conveniei poetice, produs n ultima etap a
liricii lui George Bacovia, a fost observat de Ion Caraion: Privit prin
persistentele tentative mai puin de pn la ea i ndeosebi de mai trziu, de
adnc primenire, ale futurismului, dadaismului, expresionismului,
suprarealismului, concretismului, vizualismului, spaialismului, fonetismului,
obiectualismului, privit prin perspectivele deschise comprehensibilitii i
interpretrii poeziei odat cu ivirea acestor direcii cci de ce oare nu s-ar
cere privit i aa, cnd nceputurile ei au precedat i evoluia sa a fost
paralel cu pomenitele micri literare? lirica bacovian de dup ntile

28
Hugo Friedrich, op. cit.

BDD-V338 2011 Editura Universitii de Vest


Provided by Diacronia.ro for IP 84.117.169.206 (2017-09-26 14:03:23 UTC)
dou-trei volume (Plumb, Scntei galbene, Cu voi), fr s accead la...
insurecii, fr publicitatea ruperilor de tradiie i bruscrii tradiiilor, fr
corifei imediai pentru colportajul i accelerarea noilor sale mijloace de
comunicare, ntr-o mai ponderat ns nu mai puin operant remaniere de
soluii tehnice (s-i permitem s fi fost bogat n sonerii, aliane i sertare),
propunea artistic, nu teoretic, la modul tolerant i suportabil, nu deranjant
i scandalos, detaarea poeziei de formele ei curente, sugera o alt
accepie i modalitate poetic, un fel de tranziie ctre logica ideografic
plecndu-se de la cea gramatical29.
Este aceasta o problem foarte important pentru istoria mai
recent a poeziei romneti care nu s-a bucurat de o elucidare mai atent
din partea criticii i, n special, din partea criticii stilistice, prin situarea ei
la un nivel teoretic mai general. Oricum, aici este punctul nevralgic al
evoluiei bacoviene care intr n deertul unei crize a limbajului i
simultan ntr-una a poeziei, evoluie pe care interpreii au considerat-o ca
pe un eec final al poetului.
Ne putem ns ntreba acum: este acesta ntr-adevr un eec sau
el are o semnificaie diferit i mult mai profund: cea a intrrii creaiei
ntr-o lume dezarticulat i debusolat, n care poetul nu mai poate scrie
versuri, el continund, totui, s scrie, ceea ce nseamn, de fapt, neputina
de a mai drapa trirea n faldurile luxuriante ale unei poeticiti atent
elaborate, pe care el nsui a practicat-o cu strlucire o vreme.

Probabil schimbarea conveniei poetice a fost realizat n mod


contient de ctre poet, acesta intitulndu-i unul dintre volumele de
versuri Stane burgheze, iar anumite poeme, stane sau versete, denumiri
care pun n discuie exact tipul de scriitur sau de convenie poetic
adoptat de poet. Totui, stanele lui George Bacovia nu corespund
definiiei clasice a stanei: strof cu neles deplin, alctuit din opt versuri
cu o anumit schem de rim i formnd o unitate ritmic30, i nici
stanelor practicate de un alt mare poet simbolist, Jean Moras. Versetele
sale sunt, de asemenea, creaii originale, analizabile independent de
accepiunea lor clasic, dar care, raportate la versetele religioase (fiecare
dintre paragrafele, de obicei numerotate, n care sunt mprite unele texte
religioase i care au, n general, un sens de sine stttor31), pot fi definite
ca fragmente care instituie un ntreg, dar care prezint i un parial sens
propriu. Mai mult dect att, cu siguran versetele create de George
Bacovia trimit, cel puin formal, la versetele unor autori celebri, precum

29
Ion Caraion, op. cit., p. 174-175.
30
Dicionarul explicativ al limbii romne, ediia a II-a, Bucureti, Editura Univers
Enciclopedic, 1998.
31
Ibidem.

BDD-V338 2011 Editura Universitii de Vest


Provided by Diacronia.ro for IP 84.117.169.206 (2017-09-26 14:03:23 UTC)
Paul Claudel, Kahlil Gibran sau Saint-John Perse. n acest caz, versetele
pot fi considerate versuri lungi libere, formate dintr-o propoziie, fraz ori
o suit de propoziii, fraze ritmate, pronunabile ntr-o respiraie unic.
Probabil acesta este tipul de lectur pe care a intenionat s-l
propun George Bacovia, prin nsui titlurile volumelor i chiar ale
poemelor existente n ele: stanele i versetele trebuie citite ca nite
fragmente dintr-o posibil oper mai mare, i, n ultim instan, unitar,
menit s pun n discuie nsui conceptul de convenie poetic sau chiar
pe acela de poezie, ca reacie la poezia pe care el nsui o scrisese pn n
acel moment i care, n mod evident, nu mai rspundea unor impulsuri
creative adnci.
Acest punct central al interpretrii poate fi, n modul cel mai
adecvat, susinut de un tip de analiz axat pe structurile lingvistico-
stilistice ale textului poetic, n msura n care poezia a fost considerat de
nceputul de secol al XX-lea, prin excelen, Wortkunst, art a
cuvntului. Vom reine, mai trziu, n acest sens, cteva exemple de
poezii pe care le considerm ilustrative i n care George Bacovia rupe cu
canonul estetic simbolist, intrnd ntr-o zon de imaginar i de convenie
poetic specific postmoderniste.
Mircea Crtrescu a evideniat cele mai importante caracteristici
postmoderniste ale poeziei trzii a lui George Bacovia: i n cazul su
decelarea unei formule estetice este dificil. A prut o victorie a criticii, n
anii `70, scoaterea poeziei sale de sub zodia sentimentalismului simbolist
prin care era neleas de critica interbelic i instalarea ei n plin
modernism. Ceva ns nu ine nici n acest nou Bacovia,
antisentimental, hipercontient de sine i de arta sa, aa cum este
reinventat de Ion Caraion, Dinu Flmnd sau, ulterior, de Cristian Moraru.
Dac n primele lui volume putem accepta c recuzita simbolist este
susinut, la modul modernist, de o formalizare textual nalt (simetrii,
elipse, redundan semnificativ etc.), mai greu de justificat prin poetica de
acest tip sunt ultimele dezvoltri ale poeziei bacoviene: versuri prozaice,
plate, destructurate, pline de inserturi livreti, aa cum le gsim n
volumele Stane burgheze sau Versete, aprute, e drept, dup rzboi. Chiar
i nainte, cte un poem semnnd a dicteu automat fr intenionalitate
suprarealist ns are un gen de expresivitate complet deosebit de cel
modernist sau avangardist. Sintagmele orale, lipsa total a metaforei, a
ncifrrii, a sensului secund, notaia fulgurant, descriptiv,
configureaz o poezie gestual, a improvizaiei, aleatoriului,
accidentalului, care anun prozaismul nostalgic i fantast al lui Mircea
Ivnescu. Arghezi i Bacovia, antipozi poetici absolui retorica
abundenei i retorica litotei sunt totui dou drumuri la fel de valabile

BDD-V338 2011 Editura Universitii de Vest


Provided by Diacronia.ro for IP 84.117.169.206 (2017-09-26 14:03:23 UTC)
ale poeziei romneti ctre postmodernitate32.
Anihilarea parial a prozodiei, crearea de versuri scurte formate
dintr-un singur cuvnt chiar, sintaxa dezarticulat i bizar, creia i se
altur din abunden elipsele, fragmentarismul propoziiilor i al frazelor,
simplitatea, cel puin parial, a acestora33, delirul enumeraiilor i
repetiiile formale, fr for muzical, prozaismul sunt aspectele
fundamentale ale liricii din ultima etap a creaiei lui George Bacovia.
Toate acestea construiesc o poezie lipsit de coeren, n cea mai mare
parte a ei, poezie care nu mai poate s exprime ceea ce poetul simte ca o
plasm ce trebuia s prind form, o form necanonic.
O caracteristic prozodic de baz a poeziei scrise de George
Bacovia n aceast etap a creaiei sale, i a vieii, de altfel, este absena
rimei fenomen prezent n majoritatea poeziilor din cadrul ultimei etape a
creaiei n spiritul anumitor poezii ale lui Paul Verlaine, i nu neaprat
verslibrismul, practicat de poet, n mod abundent, n chiar prima etap a
creaiei sale: Textele lui Bacovia, totdeauna de dimensiuni reduse, ajung
n aceast perioad i mai scurte. Versul liber nu mai pstreaz nicio form
de regularitate prozodic. Aproape fiecare vers sfrete n puncte de
suspensie, pentru a sugera o posibil continuare; excesul artificiului de
punctuaie devine ns obositor. Vidul care era o tem, pare acum ptruns
chiar n discursul liric34. Vom ilustra n continuare renunarea la rim i,
prin urmare, desfiinarea muzicalitii versurilor, att de drag
simbolitilor, i chiar lui Bacovia n prima etap de creaie, prin poemul
Spleen:

Variaii...
Arhitecturi,
Cltorii,
Tceri.
Muzica calmeaz
Un suflet trist,
Devenit pretenios
Varieti...
Renumit,
Dintr-o oper de art...
Teorii noi i vechi...
Tceri,
Se rde i din pntece.

32
Mircea Crtrescu, op. cit., p. 284-285.
33
A se vedea i Ion Caraion, op. cit., p. 162: Bacovia miza pe violena i puterea de oc
a marii simpliti, care precede att n via, ct i n art, ncrcrile inutile, epitetologie,
metaforic, sofisticatele genuri.
34
Rodica Zafiu, op. cit., p. 270-271.

BDD-V338 2011 Editura Universitii de Vest


Provided by Diacronia.ro for IP 84.117.169.206 (2017-09-26 14:03:23 UTC)
Dezabuzarea este i ea evident, ca i pierderea credinei n valorile
absolute ale creaiei, negativitatea suprem.
Totui, trebuie precizat faptul c fenomenul anihilrii armoniei
poeziei, prin absena generalizat a rimei i o sintax dezarticulat, se poate
remarca ncepnd cu volumul Scntei galbene, prin poezia De iarn, ceea
ce ne demonstreaz faptul c acest nou drum al creaiei bacoviene
ncepuse s se manifeste, cu timiditate, nc din faza lirismului de factur
autotelic, jakobsonian, purtnd nsemnele unei pregnante poeticiti:

Cum ninge repede apoi ncet


i nu tii ct timp mai trebuie de acum
e la fereastr alb
o fat cu al negru n cerdacul nins
dar prin copaci largi nsereaz
ntr-un departe nins era tot aa
n adevr
i nnoptate zngniri
apoi va avea loc un bal
sau o serbare de spiritism
attea sunt de fcut
cnd tu apari numai ca amintire
cum ninge repede, repede.

Nivelul sintactic al poeziei devine centrul interpretrii poeziei din


ultima etap a creaiei lui George Bacovia. Ceea ce frapeaz n acest tip de
poezie este, n primul rnd, sintaxa imposibil35, nespecific limbii
romne, care produce incoeren la nivelul semantic al acesteia. n acest
sens, vom reda n continuare cteva exemple de poeme care ilustreaz
fenomenul dislocrii, al dezarticulrii sintactice, al discontinuitii formale,
al ruperii paralelismului dintre structura sintactic-semantic a versurilor i
cea prozodic fenomen produs prin ataarea incoerent a unor fragmente
de propoziii sau fraze, n interiorul unui vers sau n versuri diferite. Poetul
i arog o libertate maxim la acest nivel n care destructurarea ajunge
chiar n inima literaturii contemporane, cum se va ntmpla n poezia

35
A se vedea Mircea Crtrescu, op. cit., p. 317: Dac Dimov amintete prin poetica sa
de Arghezi, nu putem s nu ne gndim la Bacovia, ultimul Bacovia, citind textele lui M.
Ivnescu. Amndoi par a improviza la nesfrit, a-i ncerca instrumentele naintea unei
piese niciodat performate. Poemele lor sunt delicate i aleatorii atingeri ale unor clape de
pian ntr-o sal goal, ale cuiva care se gndete aiurea. Sunt texturi asemntoare unor
piese de jazz sau ale unei muzici de fundal, de caf-concert, mereu reiterat n variaiuni
nesfrite. Textele nu au un nceput sau un final marcat, sunt deschise i curg unele-ntr-altele,
cci scopul lor nu e s iniieze, nici s dea firul perfeciunii, c s coloreze discret,
asemenea muzicii, timpul. Lipsa lor de determinare i de criterii certe de succes sau eec
(cci ele fac din eec singura reuit posibil) duce la o ambiguitate valoric marcat.

BDD-V338 2011 Editura Universitii de Vest


Provided by Diacronia.ro for IP 84.117.169.206 (2017-09-26 14:03:23 UTC)
romneasc de dup anii `6036.
Exemplele de mai jos exprim n mod elocvent unul dintre
aspectele fundamentale ale postmodernismului, i anume fragmentarismul,
care denot un univers fragmentar i eterogen, prin urmare o gndire
incoerent i hibrid, precum i sentimentele contradictorii ale poetului.
Imaginarul bacovian se fisureaz i el, poetul scriind n general despre sine
i filtrnd totul prin intermediul unei ironii specific postmoderne i chiar al
unui derizoriu, i el, n esen, de nuan tragic. George Bacovia devine,
astfel, ambiguu, ca substan sufleteasc, liniile de tensiune nu se mai
ntlnesc, din cnd n cnd ns reapar, de exemplu, chiar rimele, att de
cultivate n prima etap a creaiei.
Iat cteva exemple de asintaxism:

Ce este cerul ori ziua a trecut...


n ciripiri de-amurg stau s te-atept
Ce este oare de-acum...
Deplin fericire, unde s m-ndrept!

i-i pare c se vorbete de tine


Aproape, mai departe mai gndesc eu?
Ce este astzi ori ziua a trecut...
Ori ciripiri de-amurg s-ascult mereu. (Sear)

Cntec, deasupra cetii,


mbtrnire?!
Eternitii i-am zis:
La muzica asta frumoas,
Sunt lipsuri
n sngele meu.
ngeri, deasupra cetii,
Emotive,
Despre ceva mai nou?!
Telegraf,
Telefon din sfere...
Sunt lipsuri

36
Cf. o analiz fin a fenomenului la Ecaterina Mihil, Poezia romn neomodern.
Perspectiv textual, Bucureti, Editura Cartea Romneasc, 2004. Fenomenul prezent
este analizat i de Hugo Friedrich n op. cit.. A se vedea, n special, capitolul Stilul
incongruent i noul limbaj, ca i capitolul Alte observaii despre noul limbaj: Aceasta
se manifest cu precdere n atitudine. Cu ct poemul se vrea mai netradiional, cu atta se
ndeprteaz de modelul unei propoziii articulate n mod obinuit prin subiect,
complement, predicat, morfeme etc. n cazul liricii moderne se poate vorbi chiar de
asintaxism, manifestrile respective putnd fi descrise, de altfel, i din perspectiva
fragmentarismului (p. 151). Este clar c, n acest punct, modernitatea se deschide spre
postmodernitate, ceea ce Hugo Friedrich nu subliniaz.

BDD-V338 2011 Editura Universitii de Vest


Provided by Diacronia.ro for IP 84.117.169.206 (2017-09-26 14:03:23 UTC)
n sngele meu. (Idei)

Adeseori
Culcat,
Notez
Al lumii zvon,
De ar nou.
Capital moderat
Onoare intelectualilor,
i celor ce muncesc.
Iar ce va fi n viitor,
Deocamdat e sublim... (Stan)

Eu sunt cu mine
n toate e pace.
Poezia e-n afar de omenire,
Departe
i venicie.
Frumoase rame la tablouri
Nu pentru mine...
Ce haine scumpe
i anume fiine...
Nu eu s dirig lumea.
Poezia e-n afar de omenire
Departe
i venicie.
i vremi, vremi au trecut.
Ori nu eu s-atept fericirea. (Verset divagat)

Cu vise de mereu nuvele,


n zvon de noapte orenesc...
i ce dac corpuri cereti se-nvrtesc
i dac lucinde stele!...
i ce dac veacuri grele pndesc
Clipe din viaa mai uurele!...
i dac corpuri cereti se-nvrtesc,
Ori stau departe lucinde stele. (i ce)

Aa,
O tristee
A intrat
n trg.
De diminea
Plound.
i ciori
Crind.

BDD-V338 2011 Editura Universitii de Vest


Provided by Diacronia.ro for IP 84.117.169.206 (2017-09-26 14:03:23 UTC)
De-abia
Se poate citi
Un jurnal.
Parc, -
De-a sta acas...
... i, cum era
n zilele noastre... (Aa)

Dac lum n considerare lucrarea cu deosebit finee a textului


pe nervurile creaiei, evident n fenomene interesante de motivare
poetic n lirismul bacovian de tip simbolist, motivare concretizat de Paul
Verlaine n celebra aseriune De la musique avant toute chose marc
indubitabil a modernitii clamat de simboliti, i o raportm la
destructurarea profund a textului poetic, prezent, n special, n ultima
parte a creaiei, putem sublinia ct de complicat i de bine circumscris este
acest arc al devenirii lirismului bacovian, subliniat de critic i chiar
blamat de multe ori.
Ca element inovator pentru ultima etap a creaiei lui George
Bacovia poate fi menionat importana sporit a nivelului figurilor de
construcie (metataxe). Este modul cel mai relevant prin care, la nivel
stilistic, George Bacovia determin o important mutaie n planul
textualizrii poetice. Ne oprim n continuare asupra unor figuri de
construcie care sunt deosebit de importante pentru configurarea liniilor
profunde de poetizare, i anume elipsa i enumeraia.
O important caracteristic a poeziei din ultima etap a creaiei lui
George Bacovia i care favorizeaz la modul extrem fenomenul
discontinuitii sintactice este conferit de elips. n anumite contexte,
elementele care lipsesc nu mai pot fi subnelese, ele devin o marc a
discontinuitii i a destructurrii textuale. Vom reine, n acest sens, cteva
exemple n care elipsa este combinat n mod strlucit cu versuri deja
laconice i telegrafice, producnd o anumit perplexitate a lecturii,
crescnd dintr-o ambiguitate constitutiv textului.

Oraul seara...
antiere n repaos.
i firme scrise
Din becuri nstelate.
Oraul seara...
Pe o pia
Cu sclipiri de fier
Claxonic, armonic, a sunat.
Foburgul
Cu bachie dorini,
i cugetri

BDD-V338 2011 Editura Universitii de Vest


Provided by Diacronia.ro for IP 84.117.169.206 (2017-09-26 14:03:23 UTC)
De opere vzute
Oraul, seara...
Din statica uitrii,
Destul frumos,
Destul departe. (Estetic urban)

Sarcasticul rs
Pustiu,
Al grijei de mine.
n scurtul popas
De-mpcare,
n trist tcere
Privind...
Ne-aducem aminte.

Misterios poetic...
Grmezi de copaci,
i dealuri solitare,
Pmntul...
i duce ltrri
n pustiu
i pduri cu bestii
i somnul slbatic...
Ne-aducem aminte. (Stan real)

Textul poetic reine prin aceste structuri dezarticulate fragmente ale


unui real care refuz s mai aib coeren.
Enumeraiile create de George Bacovia n poeziile sale atrag
poriuni ale unui real dezarticulat, asupra cruia planeaz, cum am vzut,
atotstpnitoare, ironia poetului i un fel de fior metafizic ce se prelinge
prin fisurile comunicrii poetice. Vom reine cteva exemple de
enumeraii, figur care exprim i ea disocierea, sciziunea, divizarea unui
ntreg n pri, prin ataarea unor concepte similare sau, dimpotriv, opuse
etc. Poezia devine, astfel, n acest punct, un adevrat delir.

Frumos
Vesel,
Bun
Urt
Trist
Ru,
Cauze din etern
i social...
Suna pe undeva,
Ghitara...

BDD-V338 2011 Editura Universitii de Vest


Provided by Diacronia.ro for IP 84.117.169.206 (2017-09-26 14:03:23 UTC)
Cdeau i poame coapte,
ntr-o grdin paradis...
Frumos
Vesel,
Bun
Urt
Trist
Ru,
Cauze din etern
i social... (Gndiri)

Roz
Galben
Alb
Verde
Cenuiu
Covoare
Peisagii din zri:
mpratul alb,
mpratul negru,
Bogii grase
ntr-un ascuns departe,
Utopii
Miragii
Dup urbane ziduri:
Furiri mintale. (Feude)

Eterogenitatea devine un mijloc de construcie a textului, trimind


la pulverizarea ideii de realitate. Ce a mai rmas din referentul asumat de
lirica tradiional?
Repetiia, precum i varianta sa refrenul figur de construcie
preferat de poeii simboliti, practicat abundent de Bacovia nsui n
prima etap a creaiei, nu mai are nicio for muzical sau armonie n
ultimele poezii, ea susinnd o simpl simetrie la nivel formal.

Acolo, unde nu-i nimeni,


Nici umbre,
Unde se duc
Mulime de ani,
i zgomotul zilei,
i tcerea nopii...
Unde toate sunt tiute...
Acolo, spun cltorii,
C numai rafale de foc
Se denun

BDD-V338 2011 Editura Universitii de Vest


Provided by Diacronia.ro for IP 84.117.169.206 (2017-09-26 14:03:23 UTC)
Lugubru, metalic
Din minut n minut.
Acolo, unde nu-i nimeni,
i nu mai trebuie niciun cuvnt. (Sic transit...)

Acolo este un ora


Proces de rzboaie,
De cum s-au sculat
Pn ce se culc.
Pentru pine
Surplusuri,
Foarte complicat.
i cine tie cum
i cnd se va sfri.
Acolo este un ora
Cu sunet profund. (n zare)

Redm celebra poezie Plumb (1916), pentru a vedea marea


schimbare a conveniei poetice bacoviene, pe care am ilustrat-o prin cteva
fenomene caracteristice37. Remarcm prezena prozodiei considerate tipice
pentru poezie, a figurilor de stil i construcia unei anumite autarhii
textuale.

Dormeau adnc sicriele de plumb,


i flori de plumb i funerar vetmnt
Stam singur n cavou... i era vnt...
i scriau coroanele de plumb.

Dormea ntors amorul meu de plumb


Pe flori de plumb, i-am nceput s-l strig
Stam singur lng mort... i era frig...
i-i atrnau aripile de plumb.

37
Mihaela Manca, op. cit., p. 278: De aceea, un poem de Bacovia poate fi oricnd i
oriunde recunoscut, nu att datorit sferei lexicale relativ restrnse i revenirii uneori
mecanice a acelorai termeni n ansamblul poeziei sale, ct mai ales graie ponderii pe
care figura sintactic, repetiia asimetric distribuit, o are n majoritatea textelor: ntreg
poemul Plumb, de exemplu, este construit printr-o asemenea repetiie a
determinanilor-epitet, dar aa cum vom observa mai trziu n general orice form de
a repetiiei obsesive, simetric uneori, alteori avnd funcie de laitmotiv sau de refren, este
att de mult utilizat de poet, nct frecvena acestor reluri devine pentru el o trstur
specific mpins pn la manier i autopastiare, dnd ntregii creaii bacoviene
caracterul artificial i construit pe care i-l atribuia G. Clinescu.

BDD-V338 2011 Editura Universitii de Vest


Provided by Diacronia.ro for IP 84.117.169.206 (2017-09-26 14:03:23 UTC)
Sub aspectul analizat, comparaia cu poezia neomodern38 poate
s-l situeze mai bine pe George Bacovia ntr-o direcie liric foarte
cultivat, la un moment dat, ceea ce demonstreaz faptul c poetul a intuit
o nou expresie liric, fragmentar, capabil s nchid coninuturi
sufleteti, i ele destructurate.
Iat cteva exemple care l apropie pe George Bacovia de Daniel
Turcea, despre care nu se poate spune c i-a epuizat fora creaiei, cum s-a
spus despre Bacovia, ci c are acelai mod de a poetiza, departe de maniera
tradiional. De pild, poezia Epifania, care confer i titlul volumului din
1978, are urmtoarea structur:

I
mai mult
dect viaa

dect lumina
Mngietor

mai sus
mai adnc
mai aproape

cuvintele precum o tor


ntr-o mare de flcri arznd

II
ap
i duh

snge
i ap

cuvnt
i via
Cuvnt
vz-duh

III
Sunt pulberea drumului
pleoap

38
Ecaterina Mihil, Poezia romn neomodern. Perspectiv textual, Bucureti,
Editura Cartea Romneasc, 2004.

BDD-V338 2011 Editura Universitii de Vest


Provided by Diacronia.ro for IP 84.117.169.206 (2017-09-26 14:03:23 UTC)
aproape mormnt

fie
Iubirea
n noi s nceap
sfnt, sfnt, sfnt.

O investigaie extrem de important a poeziei dintre 1960-1980 a


realizat-o Ecaterina Mihil39, n cartea sa Poezia romn neomodern.
Perspectiv textual, din care am citat textele anterioare.

Noutatea bacovian ca spaiu al unei interogaii fundamentale. Ce


este poezia?
Lund n considerare aceste exemple privind fragmentarismul i
destructurarea, dar i imaginarul aferent acesteia, ne putem pune
ntrebarea, o ntrebare fundamental, dac acest mod de a scrie este poezie:
Sensibilitatea, sentimentul se devalorizeaz atta timp ct omul nu mai
are o justificare exterioar. Sensibilitatea, sentimentul sunt la un om
desacralizat, de resortul psihologiei, psihanalizei [...] Nemaiobligat s
rspund la alte ntrebri, poeziei i rmne o singur ntrebare. Ce este
poezia?40
Lorenzo Renzi41, n subtila sa carte Come leggere la poesia, i
punea, cu ocazia analizei poeziei lui Eugenio Montale i a altor poei degli
anni Sessanta, aceeai crucial ntrebare, izvort, ca i n cazul lui
Alexandru Muina, cu zece ani mai trziu, din aceeai confruntare a lui cu
apariia unui nou tip de poeticitate care transcende autoreferenialitatea i
chiar modelul jakobsonian, la nivelul coninutului bazat pe dichotomia
metafor-metonimie. [...] osserviamo le conseguenze delle teorie di
Jakobson. Se la poesia il linguaggio per il linguaggio, chi fa critica
poetica invitato a osservare tutti i procedimenti linguistici: quelli formali
(che sono figure dipendenti da elementi linguistici del significante, in
particolare i suoni: le rime, le assonanze ecc.; i numeri delle sillabe, come
constitutivi del verso, ecc.) e quelli di contenuto (che sono le figure di
pensioro, dipendenti dal signiticato: metafore, metonimie). Jakobson ha
mostrato la stretta compenetrazione dei due piani in pagine che sono
destinate a rimanere per sempre tra i beni acquisiti della teoria letteraria.
Ma non ha potuto mostrare che tutto ci veramente essenziale allopera
letteraria. E se un testo che, intuitivamente, riconosciamo come poetico
non presentasse nessuno di questi caratteri? il caso che proveremo a

39
Ecaterina Mihil, op. cit.
40
Alexandru Muina, op. cit., p. 59.
41
Lorenzo Renzi, Come leggere la poesia, Bologna, Il Mulino, Seconda Editione, 1987.

BDD-V338 2011 Editura Universitii de Vest


Provided by Diacronia.ro for IP 84.117.169.206 (2017-09-26 14:03:23 UTC)
prendere in esame subito (dopo la breve pausa del paragrafo 3), e dal quale
dobbiamo aspettarci una riposta chiarificatrice. La poesia senza
procedimenti (quei procedimenti cos cari ai formalisti russi prima e
agli strutturalisti poi) contituisce un caso estremo. E i casi estremi, come
noto, sono sempre molto utili per chiarire a fondo una questione. Essi sono
gli esempi cruciali che deve affrontare una teoria. [...]
Se tutti questi procedimenti sono definibili come indizi della
poesia, di tali indizi della poesia, di tali indizi resta solo il pi esteriore: la
veste tipografica. Labito che fa il monaco?
Concludendo, queste poesie rappresentano molto bene il caso che
avevamo formulato ipoteticamente della poesia priva di procedimenti, sui
due fronti della forma e del contenuto; esse sono il caso estremo su cui
provare la nostre teorie, in opposizione a quella che definisce la poesia
come un messaggio autoriflesso.
Perch queste poesie sono poesie? Non per gli scarzi indizi (i
parallelismi; labito tipografico), ma perch questi testi si presentano come
finti, chiedendo di non essere letti alla lettera, ma per qualche cosa che
suggeriscono. Allora: tutta la poesia una metafora. Una metafora il cui
senso figurato, partendo dallammissione della condizione piccolo
borghese, va in l verso un ventaglio illimitato di altri significati42.
ntrebarea merit o analiz mai atent din perspectiva tipurilor de
poeticitate. n acest sens, George Bacovia, privit n diacronia operei, a
funcionat ca un adevrat revelator pentru o problem care are i o
pregnant relevan teoretic ce merit a fi aprofundat n viitor.
Deosebit de important este observaia lui Mircea Martin, cu att
mai mult cu ct ea se refer, de fapt, la ultimul Bacovia i, ntr-un plan
mai general, vizeaz absena experienei lirice romneti n pertinentele
analize ale lui Hugo Friedrich din Structura liricii moderne: Cnd citeti o
fraz ca aceasta: Sintaxa se dezarticuleaz sau se reduce la predicate
nominale voit primitive..., ai impresia c ea a fost inspirat de poemele
bacoviene. Poezia romneasc modern i-ar fi putut gsi astfel cea mai
fireasc recunoatere, validare i integrare european. N-a fost s fie! Nu
ne rmne dect s sperm c peste cincizeci sau o sut de ani, o sintez
asupra structurii liricii europene va considera indispensabil i prezena
poeilor romni43.

Izvoare
BACOVIA, George, Opere, Bucureti, Editura Fundaiei Culturale
Romne, 1994.

42
Ibidem, p. 127-128, 134-135.
43
Mircea Martin, n Prefa la Hugo Friedrich, op. cit., p. VII.

BDD-V338 2011 Editura Universitii de Vest


Provided by Diacronia.ro for IP 84.117.169.206 (2017-09-26 14:03:23 UTC)
Bibliografie
CARAION, Ion, Bacovia. Sfritul continuu, Bucureti, Editura Cartea
Romneasc, 1977.
CLINESCU, George, Istoria literaturii romne de la origini pn n
prezent, ediia a II-a, revzut i adugit, ediie i prefa de Alexandru Piru,
Bucureti, Editura Minerva.
CRTRESCU, Mircea, Postmodernismul romnesc, Bucureti,
Humanitas, 1999.
CIMPOI, Mihai, Secolul Bacovia. Stane critice despre marginea
existenei, Bucureti, Ideea European, 2005.
DAVIDESCU, N., Aspecte i direcii literare, ediie de Margareta Feraru,
Bucureti, Editura Minerva, 1975.
Dicionarul explicativ al limbii romne, ediia a II-a, Bucureti, Editura
Univers Enciclopedic, 1998.
Dicionarul scriitorilor romni. A-C, Mircea Zaciu, Marian Papahagi,
Aurel Sasu (coord.), Bucureti, Editura Fundaiei Culturale Romne, 1995.
FRIEDRICH, Hugo, Structura liricii moderne: de la mijlocul secolului al
XIX-lea pn la mijlocul secolului al XX-lea, n romnete de Dieter Fuhrmann,
prefa de Mircea Martin, Bucureti, Univers, 1998.
JAUSS, Hans Robert, Experien estetic i hermeneutic literar,
Bucureti, Editura Univers, 1983.
LOVINESCU, Eugen, Scrieri, 1. Critice, ediie de E. Simion, Bucureti,
Editura pentru Literatur, 1969.
MANOLESCU, Nicolae, Metamorfozele poeziei, Bucureti, Editura
Pentru Literatur, 1968.
MANOLESCU, Nicolae, Istoria critic a literaturii romne, Piteti,
Editura Paralela 45, 2008.
MANCA, Mihaela, Limbajul artistic romnesc modern. Schi de
evoluie, Bucureti, Editura Universitii din Bucureti, 2005.
MIHIL, Ecaterina, Poezia romn neomodern. Perspectiv textual,
Bucureti, Editura Cartea Romneasc, 2004.
MUINA, Alexandru, Poezia. Teze, ipoteze, explorri, Bucureti, Editura
Aula, 2005.
NEGOIESCU, Ion, Istoria literaturii romne, Bucureti, Editura
Minerva, 1991.
PETROVEANU, Mihai, George Bacovia, Bucureti, Editura Cartea
Romneasc, 1972.
Poezia simbolist romneasc. Antologie, introducere, dosare critice,
comentarii, note i bibliografie de Rodica Zafiu, Bucureti, Humanitas, 1996.
RENZI, Lorenzo, Come leggere la poesia, Bologna, Il Mulino, Seconda
Editione, 1987.
SCARLAT, Mircea, George Bacovia. Nuanri, Bucureti, Editura Cartea
Romneasc, 1987.
ULICI, Laureniu, Recurs, Bucureti, Editura Cartea Romneasc, 1971.

BDD-V338 2011 Editura Universitii de Vest


Provided by Diacronia.ro for IP 84.117.169.206 (2017-09-26 14:03:23 UTC)

Powered by TCPDF (www.tcpdf.org)