Sunteți pe pagina 1din 8

Teoria Muzicii psaltice

Comparativ cu muzica occidental, cntarea psaltic bisericeasc folosete o notaie


ebit: nu se folosesc portativ, cheie, valoari de note ci, cu ajutorul unor semne (neume
dein cte un "cod" ncrcat de anumite semnificaii, formm melodii care se ncadraz
l bizantin-oriental.
In muzica bisericeasca psaltica deosebim 7 numiri de sunete si anume:
Pa , Vu , Ga , Di , Ke, Zo, care in muzica occidentala liniara corespund cu: Do, Re, M
Sol, La, Si.
Muzica bisericeasca cunoaste patru feluri de semne muzicale: vocalice, timporale,
onante si ftorale.
Semne vocalice simple:
- Ison (nici nu urc, nici nu coboar, ci repet sunetul anterior )
descendente ascendente
oligon (urc o treapt neaccentuat , de ob
epistrof ( coboar o treapt )
pe o silab consonant )
petasti (urc o treapt accentuat , numai pe
poroi ( coboar dou trepte consecutiv )
consoan )
dou kentime (urc o treapt neaccentuat ,m
elafron ( coboar dou trepte prin salt )
pe o prelungire de vocal )
hamili ( coboar patru trepte prin salt )

Observaie : n muzica psaltic att n urcare ct i n coborre nu se ia n calcul sunetul de plecare. Astfel ncepem
sau s coborm cte sunete ne arat semnul respectiv fr a mai numra sunetul de plecare n intervalul respectiv.
Scara muzical sau gama:

Flash player se incarca

Semne vocalice compuse

Alturi de semnele simple prezentate, se mai adaug urmtoarele :


- o kentim - urc dou trepte prin salt. ntlnit doar n combinaie cu oligon i petasti sau sprijinit pe acestea.
- ipsili - urc patru trepte prin salt. ntlnit doar n combinaie cu oligon i pentasi sau sprijinit pe acestea.

emne combinate. Anumite semne se combin cu oligonul sau petasti-ul. Spunem c dou semne sunt combinate d
valoarea oligonului sau a petasti - ului (1 treapt) se adaug (se adun) semnului cu care se combin.

oligon sau petasti comb


petasti combinat cu oligon urc dou
sau kentima, urc trei trepte
trepte srite ( ter ) ( 1 + 1 = 2 trepte )
( 2+1=3 trepte )
elafron combinat cu epistrof coboar oligon sau petasti comb
trei trepte srite ( cvart ) ipsili, aezat n stnga u
( 2 + 1 = 3 trepte ) sau cinci trepte ( 4+1=5 tre
Semne sprijinite. Oligonul sau petasti-ul poate s sprijine anumite semne i atunci valoarea lor (o treapt) nu se ia
ideraie (rmn mute) i citim doar semnele(semnul) de deasupra. Orice semn sprijinit se cnt mai accentuat (ap
ipsili sprijinit pe oligon sau petasti, ison sprijinit pe oligon
fiind aezat la dreapta(sau la mijloc), sau petasti, se cnt doar is
sau urc patru trepte srite (cvint) accent.
elafron sprijinit pe olig
epistrof sprijinit pe oligon sau petasti
sau petasti coboar dou tre
coboar o treap accentuat. sau
srite.
kentima a ezat la captul sau sub
captul din dreapta oligonului urc
sau
dou trepte srite, oligonul servind
numai ca sprijin.

) Semne " nlnuite ". Oligonul i cele dou kentime nici nu se combin, nici nu se sprijin, ci sunt " nlnuite "
(fiecare urc 1 treapt) - citim nti (fiecare urc 1 treapt)
oligonul i apoi kentimele. Exemplu: nti kentimele i apoi o

Ni'
Zo
Ke
Di
Ga
Vu
Pa
Ni

Semne timporale
n exerciiile de pn acum, fiecare semn vocal (fr iporoi ) are durata de o btaie (un timp), adic timpul ct cobo
m mna.
Majoritatea cntrilor cer ca durata unora din sunete s fie mai lung sau mai scurt dect o btaie.
n asemenea cazuri ne servim de nite semne care se aeaz pe lng cele vocale i care se numesc semne timporale
lor este exclusiv ritmic, deci nu se refer la nlime.
rin definiie, un anumit semn timporal poate s mreasc cu o btaie sau mai multe durata unui semn, iar altul poa
mina ca mai multe semne vocalice s se cnte intr-o singur btaie (un timp).

Clasma
Clasma se aeaz deasupra sau dedesuptul semnelor vocale i face ca durata fiecrui sunet reprezentat prin aceste
e s fie prelungit cu nc o btaie. n concluzie semnul sub(pe) care se aeaz clasma va dura dou bti(timpi).
mple :
asma
ison epistrof oligon elafron
at pe :
Exemple:

Click pentru a asculta/vizualizeaza exemplul printr-un filmulet video

ntuiete Doamne
poporul tu
(fragment)
glas I

spre deosebire de clasm adaug o btaie simpl (uoar) notei sub care se scrie.
este un compus al lui apli, care adaug dou bti notei sub care se scrie.( Nota sub care se aeaz dureaz 3 b
este tot un compus al lui apli, care adaug nc trei bti notei sub care se scrie. ( Nota sub care se aeaz dure

erva ie. Cnd clasma se gsete scris sub petasti, efectul ei const nu numai n a prelungi durata notei cu n
aie, ci de a produce i o ondulaie accentuat pn la treapta imediat superioar n timpul primei bti iar
doua btaie, intonaia revine la nota de la care a plecat.

Digorgonul
Digorgonul este un compus al gorgonului, care face s se cnte trei note ntr-o btaie. Se aeaz pe nota din mij
ui de trei note, asupra crora lucreaz. Digorgonul are efect aupra notei pe care se aez, una dinainte i una dup,
te(semne) se cnt ntr - o btaie. Exemple:

Trigorgonul

Trigorgonul este tot un compus al gorgonului, care face s se cnte patru note ntr-o btaie. Se aeaz pe nota a
upul celor patru note, asupra crora are influen. Trigorgonul are efect asupra a patru semne: cel pe care se a ea
nainte i unul dup, toate cele patru semne se cnt ntr-o btaie . Exemplu:

Asculta/vizualizeaza exemplul

Gramatica muzicii psaltice


- versiunea iulie 2011 -

Soft educational interactiv util studiului muzicii psaltice.


Click aici pentru a downloada kitul de instalare.
Semne de alteraie (accideni)
n muzica bisericeasc psaltic bizantina avem dou semne de alteraie i anume :

zul ( ), care aezat sub o not face ca intonaia s fie urcat cu un semiton, are corespondent n muzica liniar d

ul ( ), care aezat deasupra unei note face ca intonaia s fie cobort cu un semiton, are corespondent n muzic
bemolul
ul i ifesul au influen numai asupra notelor pe care se aeaz, nu i pe altele cu aceeai numiri care urmeaz. Exe
Glasurile bisericeti
n muzica bisericeasc psaltic, prin glas sau eh nu nelegem glasul sau vocea omeneasc, ci un anumit fel de cnt
de o anumit scar. Biserica ortodox de rsrit ntrebuineaz n cultul ei opt glasuri rnduite a se cnta dup anu
uli de ctre Sf. Ioan Damaschin, nc din veacul al VIII-lea, dar a cror origine melodic dateaz cu mult timp nai
avndu-i rdcinile n muzica vechilor popoare din Grecia i Asia Mic, adic din prile care au fost i leagnul
cretinismului.
odul sau glasul (ehul) presupune un ansamblu de formule i structuri melodice cu o configuraie artistic specific
funcionalitate distinct de muzica occidental.
iecrui glas i corespunde o scar modal ce reprezint relaiile structurale ale glasului prin dispunerea sunetelor
componente n ordinea nlimii.
ona bizantin, n numirea glasurilor bisericeti s-au impus dou terminologii: una greac care denumete cu terme
i una slav care denumete cu glasuri; astfel n variant greceasc nu putem spune dect ehul 1, 2, 3, 4 i ehul 1 p
2 plagal, 3 plagal, 4 plagal, iar n terminologia slavon putem spune glasul 1,2,3,4,5,6,7, 8.
echi - innd seama de originea cntrilor - mpreau glasurile bisericeti n glasuri autentice sau primitive i n p
ate sau lturae). Autentice erau socotite glasurile I, II, III i IV. innd seama de locul lor de origine, ele luau
oarele denumiri:
Glasul I - dorian Glasul II - lidian Glasul III - frigian Glasul IV - milesian sau mixolidian

le erau socotite glasurile V, VI, VII i VIII, derivate din cele patru autentice, de mai sus, primind urmtoarele den

Glasul V - hipodorian Glasul VI - hipolidian Glasul VII - hipofrigian Glasul VIII - hipomilesian sau hipomixolidia
nainte de a ncepe cntarea unei buci muzic psaltic, cntreul bisericesc obinuiete a stabili impresia(tonalita
lui acelei buci, printr-o formul melodic compus din cteva note caracteristice, care dau impresia glasului resp
e formule sunt prezentate la studierea fiecrui glas n parte. Formulele melodice (Formulele glasurilor ) pot fii n
i de cuvinte memotehnice (amintitoare), astfel: glas 1 = ananes, glas II = neanes, glas III = nana,glas IV
= aghia sau leghetos,
glas V = aneanes, glas VI = neheanes , glas VII = aanes , glas VIII = neaghie sau ne

Despre Tact Pauzele Cadene Glasul al -VIII-