Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Observaie : n muzica psaltic att n urcare ct i n coborre nu se ia n calcul sunetul de plecare. Astfel ncepem
sau s coborm cte sunete ne arat semnul respectiv fr a mai numra sunetul de plecare n intervalul respectiv.
Scara muzical sau gama:
emne combinate. Anumite semne se combin cu oligonul sau petasti-ul. Spunem c dou semne sunt combinate d
valoarea oligonului sau a petasti - ului (1 treapt) se adaug (se adun) semnului cu care se combin.
) Semne " nlnuite ". Oligonul i cele dou kentime nici nu se combin, nici nu se sprijin, ci sunt " nlnuite "
(fiecare urc 1 treapt) - citim nti (fiecare urc 1 treapt)
oligonul i apoi kentimele. Exemplu: nti kentimele i apoi o
Ni'
Zo
Ke
Di
Ga
Vu
Pa
Ni
Semne timporale
n exerciiile de pn acum, fiecare semn vocal (fr iporoi ) are durata de o btaie (un timp), adic timpul ct cobo
m mna.
Majoritatea cntrilor cer ca durata unora din sunete s fie mai lung sau mai scurt dect o btaie.
n asemenea cazuri ne servim de nite semne care se aeaz pe lng cele vocale i care se numesc semne timporale
lor este exclusiv ritmic, deci nu se refer la nlime.
rin definiie, un anumit semn timporal poate s mreasc cu o btaie sau mai multe durata unui semn, iar altul poa
mina ca mai multe semne vocalice s se cnte intr-o singur btaie (un timp).
Clasma
Clasma se aeaz deasupra sau dedesuptul semnelor vocale i face ca durata fiecrui sunet reprezentat prin aceste
e s fie prelungit cu nc o btaie. n concluzie semnul sub(pe) care se aeaz clasma va dura dou bti(timpi).
mple :
asma
ison epistrof oligon elafron
at pe :
Exemple:
ntuiete Doamne
poporul tu
(fragment)
glas I
spre deosebire de clasm adaug o btaie simpl (uoar) notei sub care se scrie.
este un compus al lui apli, care adaug dou bti notei sub care se scrie.( Nota sub care se aeaz dureaz 3 b
este tot un compus al lui apli, care adaug nc trei bti notei sub care se scrie. ( Nota sub care se aeaz dure
erva ie. Cnd clasma se gsete scris sub petasti, efectul ei const nu numai n a prelungi durata notei cu n
aie, ci de a produce i o ondulaie accentuat pn la treapta imediat superioar n timpul primei bti iar
doua btaie, intonaia revine la nota de la care a plecat.
Digorgonul
Digorgonul este un compus al gorgonului, care face s se cnte trei note ntr-o btaie. Se aeaz pe nota din mij
ui de trei note, asupra crora lucreaz. Digorgonul are efect aupra notei pe care se aez, una dinainte i una dup,
te(semne) se cnt ntr - o btaie. Exemple:
Trigorgonul
Trigorgonul este tot un compus al gorgonului, care face s se cnte patru note ntr-o btaie. Se aeaz pe nota a
upul celor patru note, asupra crora are influen. Trigorgonul are efect asupra a patru semne: cel pe care se a ea
nainte i unul dup, toate cele patru semne se cnt ntr-o btaie . Exemplu:
Asculta/vizualizeaza exemplul
zul ( ), care aezat sub o not face ca intonaia s fie urcat cu un semiton, are corespondent n muzica liniar d
ul ( ), care aezat deasupra unei note face ca intonaia s fie cobort cu un semiton, are corespondent n muzic
bemolul
ul i ifesul au influen numai asupra notelor pe care se aeaz, nu i pe altele cu aceeai numiri care urmeaz. Exe
Glasurile bisericeti
n muzica bisericeasc psaltic, prin glas sau eh nu nelegem glasul sau vocea omeneasc, ci un anumit fel de cnt
de o anumit scar. Biserica ortodox de rsrit ntrebuineaz n cultul ei opt glasuri rnduite a se cnta dup anu
uli de ctre Sf. Ioan Damaschin, nc din veacul al VIII-lea, dar a cror origine melodic dateaz cu mult timp nai
avndu-i rdcinile n muzica vechilor popoare din Grecia i Asia Mic, adic din prile care au fost i leagnul
cretinismului.
odul sau glasul (ehul) presupune un ansamblu de formule i structuri melodice cu o configuraie artistic specific
funcionalitate distinct de muzica occidental.
iecrui glas i corespunde o scar modal ce reprezint relaiile structurale ale glasului prin dispunerea sunetelor
componente n ordinea nlimii.
ona bizantin, n numirea glasurilor bisericeti s-au impus dou terminologii: una greac care denumete cu terme
i una slav care denumete cu glasuri; astfel n variant greceasc nu putem spune dect ehul 1, 2, 3, 4 i ehul 1 p
2 plagal, 3 plagal, 4 plagal, iar n terminologia slavon putem spune glasul 1,2,3,4,5,6,7, 8.
echi - innd seama de originea cntrilor - mpreau glasurile bisericeti n glasuri autentice sau primitive i n p
ate sau lturae). Autentice erau socotite glasurile I, II, III i IV. innd seama de locul lor de origine, ele luau
oarele denumiri:
Glasul I - dorian Glasul II - lidian Glasul III - frigian Glasul IV - milesian sau mixolidian
le erau socotite glasurile V, VI, VII i VIII, derivate din cele patru autentice, de mai sus, primind urmtoarele den
Glasul V - hipodorian Glasul VI - hipolidian Glasul VII - hipofrigian Glasul VIII - hipomilesian sau hipomixolidia
nainte de a ncepe cntarea unei buci muzic psaltic, cntreul bisericesc obinuiete a stabili impresia(tonalita
lui acelei buci, printr-o formul melodic compus din cteva note caracteristice, care dau impresia glasului resp
e formule sunt prezentate la studierea fiecrui glas n parte. Formulele melodice (Formulele glasurilor ) pot fii n
i de cuvinte memotehnice (amintitoare), astfel: glas 1 = ananes, glas II = neanes, glas III = nana,glas IV
= aghia sau leghetos,
glas V = aneanes, glas VI = neheanes , glas VII = aanes , glas VIII = neaghie sau ne