EJ5TRAGEREA PICTURILOR MURALE NT~E DISTRUGERE I SALVARE:

CATEVA EXEMPLE PRIVIND CAZUL ROMANESC

DAN MOHANU

Premise
Privit din exterior, de ctre ochiul public,
extragerea picturilor murale a fost vzut
deopotriv ca o aciune spectaculoas, im-
plicnd performane tehnice deosebite, i ca
operaiune de salvare, capabi l n ultim in-
stan s pun pictura mural n condiiile
ideale ale spaiului muzeistic.
Contiina public a timpului nostru , sen-
si bil la miracolul tehnologic este, n ace l ai
timp, motenirea gndirii veacului al XIX-iea,
veacul nelinitit i romantic, idealist i livresc,
din aspiraiile cruia s-au nscut nceputurile
conservarea in situ nu mai putea fi asigurat,
ci i o co n secin a concepiil or istorice pri-
vind restaurarea operei de art i ndeosebi a
monumentelor istorice 2
Mon umentul istoric, n care partea i n-
tregul triesc ntr-o relaie organic, inde-
structibi l , este domeniul cel mai relevant ,
' n tratatul lui Paolo i Laura Mora i Paul Philippot
se spu ne: Astfel, orice separare a picturii de suportul
su original constituie o schimbare radical i irevocabi-
l, att a uneia ct i a celeilalte, i n consecin o m
sur extrem la care nu se va putea recurge dect
atunci cnd un examen al situaiei n ansamblul su va
stabili, fr echivoc, c principalele cauze de degradare
nu sunt eliminabile in situ. (Conservarea picturilor mu-
prin complexitatea sa, pentru evoluia con-
cepiei privind conservarea i restaurarea
operei de art .
n acelai timp, trebuie s amintim des-
prirea pgubitoare a artelor n arte majore
i arte minore pentru a ne l ege n ce msur
gndirea estetic tributar secolului al XIX-iea
a influenat conceptul de restaurare a monu-
mentelor istorice 3 . Desprit, teoretic, n ele-
mentele sale componente, ierarhizate i tra-
3
Pornind de la pierderea relaiei iniiale culoare-ar-
hitectu r, n tratatul citat al lui Mora-Philippe! (p. 28) se
afi rm: ,[.] Pe de alt parte, arhitectura a apelat ntot-

preocuprilor noastre pentru patrimoniul na-
ional.
Ori ct ar fi de determinant ns spiritul
public, s pecialitii domeniului modern al con-
se rvrii operei de art accept metodologia
extragerii picturilor murale numai ca pe o for-
mul in extremis. Aceasta deoarece prin ex-
tragere se ncalc, n primul rnd, principiul
fundamental al conservrii in situ 1
Posibilitatea scoaterii operei din context a
fost, dup cum se tie, nu numai o urgen
dictat de catastrofe sau situaii limit, cnd
ra/e, ~d . Meridiane, Bucureti , 1926, p. 243).
2
ln mod paradoxal, abordarea ti inific i arheolo-
gic" a restaurrii monumentelor, pe fondul micrilor
de renatere naional din veacul al XIX-iea, abordare
ce se revendica de la teoria arhitectului francez Viollet-
le-Duc, a ngduit fatala eroare, att de vehement criti-
cat de Ruskin, a reconstruciei ca soluie a ,regsirii"
integrale a trecutului. E lesne de neles ct de uor pu-
teau disprea urmele autentice ale trecutului de ndat
ce nceta rolul lor de reper n refacerea integral, cu
materiale noi i solide, a unui monument istoric.
A se vedea consideraiil e de ordin general din Paolo
i Laura Mora i Paul Philippot, op. cit p. 28, Pau l
Philippot, Restauration: philosophie, criteres et directi-
ves" (text ICCROM).
deauna la cu loare i la decor figurat, sculptat sau pictat
iar greeala de a concepe artele mprite dup tehnicile
de care fac uz este de dat recent datorat pozitivis-
mului secolului al XIX-iea i purismului abstract al seco-
lului al XX-iea. n toate epocile, culoarea i decorul pic-
tat au fost concepute ab initio ca parte integrant a an-
samblului monumental fie c e vorba de mormntul
egiptean, de templul grec, hindus sau budist, de biseri-
ca bizantin , romanic, gotic sau baroc, de palatul re-
nascentist sau baroc ori de realizri le monumentale ale
secolului al XIX-iea. A le separa n seamn a le falsifica
asemnarea, a le denatura caracterul propriu i - atunci
cnd se merge pn la separarea material - a dez-
membra o totalitate estetic i istoric".

1. Biserica mare a Mnstirii Vcreti n noiembrie 1985

http://patrimoniu.gov.ro

tate separat , de la arh ite ctu ra-regin la ar-
tele minore", monumentul a p rea mai de-
grab ca o nsumare a p~ i l o r dect ca o ar-
ticulare org an i c a acestora . Pe un aseme-
nea teren conceptual a fost pos ibil scoate-
rea pictu ril or murale din s paiu l arhitectural
prin o pe raiun il e de extrage re. Aceasta a
provocat o co n s e c in ce a strn it n c din
secolul al XIX-i ea reac i i criti ce: pierd erea
aspectului mural al fragmentel or extrase -
mai cu se am cnd este vorba de strappo"
- i modificarea chiar a cal iti l o r crom atice
originale ale stratului pictural 4
Dou o bse rvaii trebuie fc ute nainte de
a analiza cazu l romnesc privind extragerea
picturilor murale. Prima o b s e rvaie pri ve te
faptul c ope raiun ea extragerii este indiscu-
tabil legat de transpunerea pe un nou su-
port. Pornind de aici , o a doua obs e rvaie se
refer la tendina de a conferi fragmentului
de pictur mural statutul de tablou". Con-
fuzi a aceasta a determinat uneori noua tex-
tur pe care stratul de culoare , d etaat prin
strappo , a cp tat- o prin tran spunerea pe
suport textil.
' O bservai i critice au fost formulate n c de la finele
veacului al XVIII-iea i nceputul secolului al XIX-iea.
Despre denaturarea frescelor extrase pri n ,strappo" i
transpuse pe un nou suport, Michel Picault observa c
se e lim i n urmele mistriei ( le tracce del ia cazzuola
sull 'intonaco") iar textura pnzei folos ite ca nou su port
imprima frescei aspectu l moelleux et suave". De ase-
menea este c riticat ntr-un articol din 1825 al contelui
Cigognara.
n legtur cu ntreaga istorie a transpunerii fresce-
lor a se vedea capitolul li transporta di affreschi, p.
193-200 , din Storia de! restaura, e delia conservazione
delie opere d'arte de Alessandro Conti , Electa Editrice.
44
2. Lapidarea Sf . te
fan - fragment din pictu ra
pronaosu lui bisericii M n- .
stirii Vcreti. Adpostit de
glaful unei ferestre de pe
latura sudic ce f usese zidi -
t n secolu l al X IX- iea,
fragme ntul se pstra nea-
tins de repictri; a fost sa-
crificat o dat cu demolarea
bisericii
Privire istoric: cazul bisericii
episcopale de la Arge
La c umpn a ntre lumea m e di eva l , p
strtoare de vechi trad ii i, i lum ea m od e rn,
i l uminat de sp iritul re n ate ri i n ai o n al e i al
deschiderii ctre Eu ropa, societatea rom -
neasc ap re a ca un fen omen fascinant i
contradictoriu. n acest creuzet al veacului al
XI X-iea s-a contu rat politica ro m n easc pri-
vind monum entele istorice i patrim on iul
nos-tru cultural n general 5 .
Afl at sub iradierea spiritului european,
lumea rom n easc privea cu admiraie ctre
gndirea riguroas i s i s te m ati c a Occiden-
tului, ctre promovarea, ntr-o an ve rgur im-
p e ri al , a valorilor clasicizante. Sub o ase-
men ea fasc in ai e valoril e noastre n ai o nal e
erau mbrcate gr bit n hain apu se an .
Faptul acesta a avut, dincolo de efectul unei
extrao rdinare primen iri culturale , re versul
su dramatic: ruptura cu valori le rom neti al
cro r mesaj devenise vetust sau necomuni-
cant 6.
n asemenea condii i, apariia n Rom nia
a arhitectu lui fran cez Andre Lec omte du
Nouy a fost nu numai un fapt conjuctural ci
i o con s ec i n a permeab il itii noastre la
spiritu l cultural francez 7
Lecomte du Nouy a venit n condiiile im-
pasul ui n care se gs ea re staurarea M
n s ti ri i Arge ul u i . Ctitoria cu valoare emble-
mat ic a lui Neagoe Basarab, zidire al cre i
fast legendar fascina deopotriv gustul pu-
blic i el ita cu ltural a veacului trecut, fu sese
http://patrimoniu.gov.ro
afectat de cutremure , culminnd cu cele
din 1802 i 1838 8 .
Incendii le succesive pu s ti i s er la rndul
lor biseri ca nainte de 1867 9
E e c u l l u c r rilor de re staurare n credin-
ate arhitectu lui Filip Montoreanu au decis
autoriti l e romne s fac apel la cea mai
prestigi o as personalitate fran cez a ace lei
vremi n domeniul ce rcet ri i i re staur ri i mo-
numentelor istorice: arhitectu l E. Viollet-le-
Duc. Vizita i raportul arhitectului francez 10
au fo st urm ate de re co mand are a pent ru
conducerea lu cr rilor de restaurare a m n
stirii Arge ulu i a pri etenu lui i el evulu i su
Lecomte du Nouy 11
Contractul din 24 aprilie 187 4 12 a deter-
minat soarta nu numai a ctitoriei lui Neagoe
Basarab ci i a unei ntregi serii de monu-
mente rom ne ti de prim rang.
D ac pentru bi serica lui Neagoe Basarab
lu c r ril e au urm at o anumit pruden " a n-
ceputului , avnd n ace l a i timp de luptat cu
critici seve re ale unei p ~i din intelectualita-
tea vremii , la Trei Ierarh i i biseri ca Dom-
n e asc din l ai, la bise rica mitro polita n din
Trg ov i te sau Sf. Dumitru din Craiova me-
5
Pentru o privire s i nteti c asupra preocuprilor ro-
mneti n domeniul patri moniului naional a se vedea
prefaa profesoru lui Virg il Vt i anu la cartea lui Udo
Ku ltermann , Istoria istoriei artei, Ed. Meridiane, 1977,
p. 11-30.
Apoi , direct l egat de evoluia concepiei privind
protecia patrimoniu lui, este lucrarea lui Ioan Opri ,
Ocrotirea patrimoniului cultural, Ed. Meridiane, 1986.
Ne referim n special la p. 34-37, dedicate spai ulu i ro-
mnesc, din cap. I i la cap. li consacrat experienei ro-
mneti privind ocroti rea patrimoniului cultural.
Amintim de asemenea articolul lui Aurelian Sacer-
doeanu, Comisiunea Monumentelor Istorice la 80 de
ani, n ,Buletinul Monumentelor istorice", nr. 3/1972.
6
n notele sale de c ltorie Odobescu deplngea
adeseori starea patrimoniului ~omnesc, degradat i
abandonat n condiii insalubre: ln general oarecii, mo-
liile i crcieci i se folosesc singuri de acele rmie,
adesea preioase ale culturii i ale pietii st rmoeti" ,
spune Odobescu n raportu l su despre odoarele, ma-
nuscriptele i c~ile aflate n mnsti rea Bistria" (Note
de cltorie, Ed. Sport-Turi sm, Bucure ti , 1981, p.
586).
ln schi mb, redeteptarea romneasc n forma ei
l atini zant, ca reaci e fa de orientul medieval, ncerca,
dup cum tot Odobescu ar spune, s trag o brazd cu
folos" n cultu ra european. Sextil Pu cariu reflecta ex-
presiv acest capitol al culturii romneti: Orict de exa-
gerat a fost direcia aceasta lati n i st" , faptu l n sine c
mulumit ei a luat fiin sentimentul nostru nai onal i
nai ona l izarea tuturor aspirai i lor , a culturii i a literaturii
dovedete c prin ea s-a atins o coard exi-
noastre,
stent , i cea mai putern i c, a sufletului nostru, firea
noastr roman i c. Tot ce e romanic n sngele nostru ,
tot ce ne leag de fraii n otri din vestul Europei, fusese
nb u it n noi n cu~s de veacuri, legturile care ne-ar fi
fost fi reti fu seser ti ate i capetele lor fuseser nno-
dq.te cu orientul strein de noi prin snge i aspiraiuni" .
(/sfori? literaturii romne. Epoca veche Sibiu, 1930).
7
ln l egtu r cu activitatea lui Andr'e Lec,omte du
Nouy a se vedea articolul lui Grigore Ionescu, lnceputu-
rile lucrrilor de restaurare a monumentelor istorice ?i
activitatea n acest domeniu a arhitectului francez Andre
Lecomte du Nouy", ,Revista muzeelor i monumente-
lor" , (seria Monu mente istorice i de art, 1979).
' L 'Eglise du monastere Episcopal de Kurtea d'Ar-
ge? en Valachie, tradu it de l'allemand de Louis Reis -
senberger, Vien ne, 1867, p. 33-34.
9
Ministeru l Cultelor i al I nstruci u nii Publice, Re-
staurarea monumentelor istorice 1865-1890, acte i
rapoarte ofi ciale, B ucureti , Tipografia Caro l Gbl ,
1890, p. 2-3, raportu l nr. 99 din 29 noiembrie 1868 al
arhitectului ef al ministerulu i I nstruciu ni i Publiice, G. A.
Burelly.
10
Ibidem, p. 51-52, raportu l din 22 decembrie
1874 al arh. A de Baudot i E. Viollet-le-Duc despre
restaurarea biserici i episcopale.
'' Ibidem, p. 53, scrisoarea din 8 februarie 187 4 a
lui Viollet-le-Duc ct re Ministerul Cultelor.
12
Ibidem, p. 54.
 .:l . Aspect din timpul' opera\iunilor de conse1vare i
transpunere pe un nou suport a fragmentelor de fresc
de la Vcreti . Lucrrile se desfoar n secia de con-
servare-reslau1 are a Academiei de Art din Bu cureti

5. Fragment de pi ctu r mura l extras prove nind

in biserica M n stiri i Vcret i . Ornament ul se afla
d0asupra amvonului din naos

todolog ia mpmntenit de Lecomte du

Nouy s-a afirmat mult mai radical. De fapt
asistm la consec inele concepie i privind
dou aciuni considerate n epoc a avea fi-
naliti diferite: a conserva i a re staura .
A trebuit peste un deceniu de contro-
verse n jurul refacerii , ntr-un gust cu des
vrire neromnesc, a Mnstirii Argeului
pentru ca intervenia arhitectu lui francez s
primeasc girul unui aa-numit supra-arbi-
tru". Comisiunea onorifi c pentru monumen-
4. Sf. Mercurie, fragment extras din naos ul bisericii M nstirii Vc reti tele publice , la propunerea lui Titu Maiorescu ,

45

http://patrimoniu.gov.ro
invita n anul 1890 pe H . Revoii , arhitect al
monumentelor istorice din Francia" 13 , pentru
a-i da verdictul n legtur cu lucrrile de
restaurare a Mnstirii Argeului.
Considernd injuste criticile aduse com-
patriotului su 14 , arhitectul H . Revoii definea
cele dou concepte contradictorii - a con-
serva i a restaura - motivnd astfel reface-
rile radicale nfptuite la ctitoria lui Neagoe
Basarab: n criticile ce s-au fcut cu privire
la restaurrile i la lucrrile conduse de dl.
Lecomte du Nouy - spune H . Revoii - nu
s-a inut deloc seam de greutile pe care
acest arhitect a trebuit s le nving pentru a
le duce la bun sfrit, i mai cu seam s-a
rtcit opiniunea public relativ la deosebirea
ce se cade a se face ntre cuvintele conser-
vare i restaurare.
A conserva un monument nsemneaz a-l
meninea n starea sa actual, adic a-l face
s treac la posteritate, n starea n care se
afl, mrginndu-se la simple consolidri.
Acesta era programul d-lor Viollet-le-Duc i
de Baudot ~n ceea ce privesc biserica Curii
de Arge .
A restaura un monument nsemneaz cu
totul altceva: nsemneaz a-i reda starea sa
primitiv, adic a-l face propriu pentru desti -
naiunea ce trebuie s i se dea. Programul
atunci se lrgete i trebuie s nelegem c
arhitectul , cnd se afl lipsit de documente
sigure, se inspir mai ntiu din ceea ce are
Distrugerea vechilor fresce din biserica lui
Neagoe Basarab i nlocuirea lor cu o nou
pictur, ntr-o pseudo-manier bizantin, au
fost deopotriv consecina concepiei privind
intervenia asupra operei de art - att de
ferm exprimat de arhitectul Revoii - i a in-
capacitii de a recepta mesajul spiritual al
picturii medievale. Vechi valori romneti au
fost astfel sacrificate n deplin ignoran,
fiind n acela i timp supuse unei judeci de
valoare ce ne era stri n .
lat cum se justi fic n documentele vre-
mii nlocuirea frescel or lui Dobromir i extra-
gerea doar a un ei p ri a acestora, ce urma
a fi destinat pentru totdeauna spaiului mu-
zeistic 18
n primul rnd ideea c a reproduce se
identific cu a restaura a fost promovat n-
c din etapa l~crrilor conduse de arhitectul
Montoreanu . ln raportul din 3 aprilie 1873
arhitecii Al. Orscu i G. A. Burelly artau
c asemenea lucrrilor generale, prin care
se urmrete a se reproduce cu fidelitate"
spiritul artei din veacul al XVI-iea, va trebui
s se reproduc i picturile pre ct ele s-au
socotit c stau nc n armonie cu stilul bizan-
tin" 19
Dei protejate pe parcursul lucrrilor , ve-
chile fresce din biserica Mnstirii Argeului
erau considerate de ctre proprii notri com-
patrioi a avea mai degrab o valoare arheo-
logic" dect una artistic
20
Exista totui o o sc ilaie permanent ntre
refacerea marilor suprafee ale ansamblului
pictural i pstrarea scenelor importante" ,
ndeosebi a portretelor voievodale din pro-
naos . Valoarea istoric a acestora nu TI m-
piedic pe arhitectul francez s defineasc
astfel picturile secolului al XVI-iea: .quoi-
que traitees dans un sty!e raide et de con-
ventions peu appreciee de nos jours n'en
possedent pas moins une grande allure de-
corative et devraient etre conserv ees
comme de curieux specimens de la veritable
peinture byzantine" zi.
n devizul general al lucrrilor de la Arge,
la capitolul . Peinture et mobilier" apare
aceast poziie ambigu ntre refacerea an-
samblului pictural i conservarea fragmenta-
r a vechilor fresce: Peintures neuves et re-
stauration des sujets historiques, decoration
generale de l'interieure de l'eglise" 23
Cu vremea, compromisul acesta va fi n-
locuit cu repictarea total a ansamblului i
extragerea unei pri - nu tim cu exactitate
ct - din pictura secolului al XVI-iea. Aa, de
pild, n cursul anului 1881 sunt prevzute,
pe lng Copiarea vechilor picturi ce tre-
buiesc a fi reproduse pe zidurile bisericei" ,
.Ridicarea principalelor figuri ce trebuiesc tri-
mise la Muzeul din Bucureti" 24
O oarecare nelinite cuprinsese, n al doi-
sprezecelea ceas, Ministerul Cultelor aflnd

sub ochi , i din ceea ce poate gsi n monu-
mente similare. El trebuie s se ptrund de
ideea artistului creator al operei i s strng
mprejurul su toate informaiunile, cari justi-
fic inovrile sale"
15
Pe o asemenea platform conceptual s-a
putut ajunge la nlocuirea originalului cu un
facsimil, la distrugerea nestingherit a deta-
liilor ce alctuiesc chipul autentic al operei .
Raportul din 3 noiembrie 1879 al comisiei
compuse din Th . Aman, Th. tefnescu , K.
Storck i Alex. Svulescu reproeaz lui Le-
comte du Nouy tocmai aceast tirbire a au-
tenticitii bisericii Mnstirii Argeului prin
modificrile regretabile", rzuitul pietrelor
vechi", aurirea abuziv 15
n petiiunea" adresat unsprezece ani
mai trziu primului ministru de ctre mai mul-
i arhiteci, pictori i sculptori se sublinia cu
amrciune un fapt ce ne apropie de obiectul
studiului nostru: Picturile bisericii Curtea de
Arge, att de importante pentru istoria arte-
lor la noi i care puteau rezista vreme nc la
locul lor, au fost ridicate i n locul lor s-au
pus zugrveli ce sunt departe de a avea va-
loarea celor vechi . Nici urme de picturi n-au
mai rmas pe pereii Trei Ierarhi din lai" 17 .
" Ibidem, p. 242, Comisia onorific pentru monu-
mentele publice, 27 ap rilie 1890.
" Metodo logia m p m n t e nit de Lecomte du
Nouy era de altfel mbr \ 1 : 1 ulJ de o parte din elita cultu-
ral a vremii . Odobescu 111s u 1 .1 firma n legtur cu re-
staurarea mnstirii Arg e;,ul111 M eterul Manole al ace-
stei miestrite refaceri , junele artist plin de talent i de
perseveren cu care F rana ne-a mprumutat, domnul
arhitect Andrei Lecomte du Nouy, ne-a cluzit pe toi
n exam inarea attor minunate a mnu nte , pe care dom-
nia sa le-a urmrit , ba, ce zic?, le-a redescoperit i le-a
reprodus cu acea pasio nat iubire care leag ntotdeau-
na pe artiti i adevraii de opera lor predilect' (Alexan -
dru Odobescu, op. ci. , p. 195).
15
Restaurarea monumentelor istorice 1865-1890,
p. 246- 247, Scrisoarea din 20 iulie 1890 adresat de
H . Revoii ministerului Cultelor.
6 26
' Ibidem, p. 78-81.
,., Ibidem, p. 223.
Mai trziu, n raportul su privind lucrrile
de restaurare ce se vor desfura la Arge,
Lecomte du Nouy sublinia: Dans l'etat ac-
tuel, Ies milliers de sujets qui garnissent Ies
mures Ies vciJtes, Ies arcs n'ont pour la plus-
part q 'une bien maigre valeur au point de
vue artistique. L'oeil du spectateur ne Ies
peut distinguer en raisons de la place elevee
qu'ils occupent et du defaut de lumi ere, l'ef-
fet decoratif est nul et ne repond en aucune
fac;on a la' richesse exterieure qui attire et
captive l'attention: le contraste est par trop
violent, l'observateur eprouve une veritable
deception 21
Fr a fi la largul su n obscuritatea bi-
se ricii ortodoxe, Lecomte du Nouy nu se
gndea nici o clip c se afl pe un trm
tainic ci visa la ceea ce va realiza n finalul
unei ntreprinderi de incontestabil tenaci-
tate: un ansamblu pictural nou , bazat pe to-
nuri luminoase" i vii", subliniate de prezen-
a abundent a aurului.
' I. D. tefnescu, La peinture reli9ieuse en Vala-
8
chie et en Transylvanie depuis Ies origines jusque'au
XIX-e siecle, Paris, 1932, p. 108. Autorul precizeaz
faptul c Muzeul N ai o nal de Anti chiti din Bucureti
pstra copii dup vech ile picturi i un numr mare de
fragmente originale. Aceste fragmente erau numai n
parte din veacu l al XVI-iea, altele datnd din timpul re-
facerii din secolul al XVII-iea.
Mai trziu, n volumul din 1942 al lui Victor Brtu
lescu, Frescele din Biserica lui Neagoe de la Arge se
precizeaz, att n prefa ct 1 la p. 26 c o parte din
fragmentele de pictur extrase au fost duse de Le-
comte du Nouy n Frana, o parte au fost distruse cu
prilejul restaurrii, cteva fragmente se gsesc la Epi-
scopia din Curtea de Arge , iar o alta se afla la Muze ul
de Art religioas sau, cum se spune la p. 26, la Mu-
zeul Comisi unii Mon umentelor Istorice.
10
Restaurarea monumentelor istorice 1865-1890,
p. 11.
' Ibidem, raportul din 18 martie 187 4 al Comisiunii
compuse din A O rscu , Berindei, Berthon, Gottereau -
tatl, Enderley, Al. Odobescu i F. Montoreanu, p. 19.
01
Ibidem, Raportul din 6 iulie 1874, p. 59-60 .
despre iminenta distrugere a frescelor lui
Dobromir. ntr-un stil destul de imperativ i se
cerea lui Lecomte du Nouy extragerea ve-
chilor picturi ca singur cale de salvare a
acestora: Informndu-m c picturile din in-
teriorul bisericei Episcopiei Arge au s se
nimiceasc , prin telegrama cu no. 11 .728
am invitat pe dl. Gabrielescu, inspectorul lu-
crrilor de restaurare , a opri nimicirea lor
avnd inteniunea a le tia din perei spre a
se conserva la Muzeu fiind lucrri de un stil
bizantin superior, despre care comunicndu-
ne i d-lui am onoare a v ruga, d-le archi-
tect, s binevoii a dispune de urgen adu-
cerea unui maistru italian n comptul restau-
rrii, care s taie acele picturi din pereii bi-
sericii, spre a le depune conform dorinei
noastre la muzeul de antichiti, dac este
s se nimiceasc prin executarea lucrrilor
interioare" 25
Peste aproape un deceniu, la 1890, arhi-
tectul H .R evoil ncearc s demonstreze n
ce msur refacerile succesive, de la 1680,
1785 i 1804, au mutilat" frescele din vre-
mea lui Dobromir, transform nd cea mai
mare parte a ansamblului pictural n urme de
mic importan". Ceea ce se considerase
semnificativ fusese deja extras prin grija lui
Lecomte du Nouy. H . Revoii laud preve-
derile nelepte" ale arhitectului care nainte
de drmare . a fcut calcurile acestor pic-
turi murale pentru a le reproduce la locul lor
de mai nainte cu o fidelitate scrupuloas" 25 .
"" Ibidem, p. 60.
23
Ibidem, p. 62.
" Ibidem. Adresa din 19 februarie 1881 a Ministe-
ru lui Cultelor ctre arhitectul A Lecomte, p. 116-117
i Raportul din 24 februarie 1881 al lui Lecomte du
Nouy ctre Ministeru l Cultelor, p. 117-118.
25
Ibidem, p. 118-119.
Ibidem, p. 246-280, Scrisoarea arh itectului H.
Revoii ctre Ministeru l Cultelor.

46

http://patrimoniu.gov.ro
 7. Sf. Militar, din seria picturilor murale extrase cu
prilejul resta ur rii executate de Lecomte du NoOy la
Episcopia Argeului

6. Sf. Procopie, pictur mural extras provenind

de la biserica episcopal din Curtea de Arge. Strpuns
de gloanele din decembrie 1989, fragmentul se afl n
atelierul de conservare pictur mural al Academiei de
Art din Bucureti n vederea operaiunilor de conser-
vare i transpunere pe un nou suport

Astfel s-a produs la noi prima operaiune
de extragere sistematic a unor importante
suprafee de pictur mural. Extragerea s-a
realizat prin .stacco" cu transpunere ulterioa-
r pe suport textil (pnz de cnep), lipit cu
clei animal i o structur nefinisat din lemn
de brad. Pentru epoc operaiunea a fost,
ne~doielnic , o performan .
lntmplarea a fcut s putem examina
recent cteva din aceste fragmente, supuse
unei intervenii de conservare i transpunere
pe un nou suport. Cu acest prilej am consta-
tat excelenta conservare a stratului de .into-
naco", alctuit din var i cli, i a stratului de
arriccio" compus din acelai var armat ns
cu paie i puzderie de cnep. Acest ultim
strat ne ofer un admirabil mulaj al zidriei
din interiorul ctitoriei lui Neagoe Basarab. n
schimb, stratul de culoare prezint repictri
ample, de la tonurile de fond la inscripii, au-
reole, veminte sau chipuri 27 . Pe lng mo
tenirea interveniilor amintite, din secolele
XVII-XIX, este posibil s avem de-a face cu
o repictare sistematic, dup nlturarea fa-
cing-ului, nainte ca fragmentele s-i ur-
meze noul lor destin n spaiul muzeistic .
Naufragiate astfel, fragmentele picturii lui
Dobromir fac gloria tezaurului romnesc de
art medieval n vreme ce noua pictur din
interiorul bisericii episcopale de la Arge
pare a fi pierdut pariul su cu istoria. Reco-
mandrile lui Revoii , n tonalitatea unei re-
clame de epoc, apar astzi ca o ironie: .la
peinture a l'huile sur fond or, comme la plus
riche la plus decorative et la plus du rable".
Cteva exemple romneti pri-
vind extragerea picturilor murale
Abordarea extragerii ca metodologie in
extremis pentru salvarea picturilor murale
rspunde i n cazul romnesc unor situaii
tipice. Astfel , ntlnim :
- extrageri ale unor fragmente de pictur
sau ale unor suprafee mai ample n vederea
consolidrii structurii arhitecturale, ca n si-
tuaia bisericii Domneti din Trgovite sau,
mai recent, a bolilor de nord ~i vest din bi-
serica Domneasc de la Arge 0 ;
- recuperarea ansamblului pictural origi-
nal sau a unor fragmente picturale mai vechi
prin extragerea picturilor murale suprapuse
n epoci mai recente, ca n cazul bisericii
Domneti de la Arge sau al Tismanei;
- extragerea unor fragmente de pictur
din monumente distruse sau a cror distru-
gere este iminent n urma unor catastrofe
naturale (ndeosebi cutremure) ca n cazul
salvrii tabloului votiv pictat de Nicolae Pol
71
Ion lstudor, Buletin de analiz nr. 3/ 1992, aflat
n arhiva seciei de conservare-restaurare a Academiei
de Art din Bucureti.
n volumul citat al lui I. D. tefnescu, p. 108, auto-
rul remarc prezena repictrilor databile n timpul
,restaurrii ' din secolul al XVII-iea peste fresca original
din sec. XVI.
"" Determinate de necesitatea refacerii cheilor boli
lor de nord i vest ale naosului i de consolidarea struc-
turii bisericii, extragerile i replantrile s-au desfurat n
intervalul 1986-1988, sub patronajul Episcopiei Arge-
u lui. Zona de intervenie a cuprins numai fragmente
din pictura mural datorat refacerii din secol ul al XIX-
iea. Operaiunile au fcut parte n ace lai timp din lucr
rile ample de cercetare, conservare i restau rare a pic-
turilor murale din biserica Sf. Nicolae Domnesc, lu crri
realizate de Secia conservare-restaurare a Academiei
de Art din Bucureti, cu concursul laboratorului de chi-
mie afiliat seciei.

47

http://patrimoniu.gov.ro
covnicul n interiorul bisericii din Popeti
Leordeni 29
Extragerile au fo st urmate fie de replan-
tarea in situ, fie de replantarea n alt spaiu,
fie de transpunerea pe un nou suport.
Aproape toate cazurile cunoscute sunt mai
mult sau mai puin criticabile , de la partea
tehnologic privind calitatea i compatibilita-
tea suportului - ca spre exemplu utilizarea
tencuielilor de ipsos (Arge , Tismana) - la
concepia privind redobndirea mesajului
operei , distrus nu numai prin fragmentarea
ansamblului ci i prin confuzia generat de
prezentarea ulterioar a fragmentelor ex-
trase. Un exemplu n acest sens este replan-
tarea n pronaosul bisericii Domneti de la
Arge a fragmentelor extrase din naos i a
cror prezen, mpreun cu repictrile seco- de la toile"), pentru stacco co nfecionndu -se o a rm
lului al XIX-iea i intervenia nceput la
1915 distrug coerena vechilor picturi din
veacul al XIV-iea .
O serie de lucrri de extragere a picturilor
murale , lucrri de mai mic sau mai mare
anvergur efectuate n intervalul
1962-1969, vdesc o cretere a interesului
pentru aceast operaiune n cadrul politicii
generale de conservare a monumentelor
promovate de Direcia Monumentelor lsto-
29
Extragerea s-a fc ut n urma cutremurului catas-
trofal din 4 martie 1g77 care a provocat prbu i rea tu r-
lei refcute din beton armat, peste vechiul trup al biseri-
cii.
Salvarea tablo ului votiv a fost fc u t de ct re o
ec hip a fostei Di recii a Monumentelor Istorice alctuit
din restauratorii: erban Angelescu, Daniel Dumitrache,
Oliviu Boldura i Dan Mohanu.
48
rice. Din raportul DMI aflm de extragerea a
aproximativ 250 m2 de pictur n fresc la bi-
serica Domneasc din Trgovite 30 , a
107 m2 de pictur mural din Cinci 31 , a
12,5 m2 de pictur din biserica din Bucerdea
Vinoas , de extrageri de mai mic anver-
32
gur realizate la Cozia, Sf. Gheorghe din Su-
ceava, Arbore, Hurezi (n ..turn i sala Brn-
30
Travaux de res taura /ion el de co nserva /io n
effectues sur d'autres eglises 1962- 1969 (din arhi va
fostei Direcii a Monumentelor Istorice), p. 28-29. Ma-
terialul ne-a fost pus la di s pozii e de ctre ing. chimist
l oa ~ lstu dor, c rui a i mulum i m pe ace a s t cale.
ln raport se arat c 206 m' au fost extra i prin
,strappo" i numai 44 m7 prin tehnica ,stacco". Adezivul
pentru extragere a fost cleiul de piele adiio n at cu di-
verse s ubstane pentru a o bine proprieti l e necesare".
Facing-ul s-a realizat din tifon i pnz (de la gaze et
suport - a unui adeziv sintetic, nu fac dect
tur" din lemn pentru a mpiedica f isurarea tencuielii su-
port. Dimensiunile panourilor extrase au fost de la 200
cmx 100 cm la 700 cm x 180 cm.
Tran spunerea s-a fc ut pe suport textil , utilizndu-se
un adeziv sintetic (prenadez", hypalon"). ,Prenadez-ul,
definit drept cautchouc polychloropremique" , a fost fo-
los it i pentru replantarea pe zid a fragmentelor extrase
prin ,strappo". Ct des pre fragm entele ext rase prin
stacco", ele au fost replantate in situ cu ci ment alb, un
pic de var, nisip fi n i ap" .
31
Ibidem, p. 28-29 . Op e ra i u ni l e efectuate ntre
1962-1963 au cuprins 107 m', dintre care 56 m' prin
strappo" i 51 m' pri n stacco". S-au folosit acelea i
procedee ca la biserica D omneasc din Trg ovite.
Apare n plus o fixare preala bil a stratului de culoare
prin pu lverizarea unei so l uii de plexiglas". Transpune-
rea s-a fcut pe pnz i asiu de lemn sau pe ,plci
aglomerate" (din material lemnos). Urmau a fi destinate
s p aiu l u i muzeistic.
37
Idem. Extragerea s-a fc ut prin stacco" pentru
12,5 m7 de p ictur mura l . Pe tencuiala su port de circa
8. Din arh itectura prid-
voru lui bisericii M n s tir ii
Cotroceni
http://patrimoniu.gov.ro
coveanu") i Sucevia (11 pe un contrafort") 33 .
Perioada aceasta a nsemnat, pe lng folo-
sirea metodei stacco, introducerea, ntr-o
reet original " , a metodei strappo, cu
34
toate erorile ce decurg din aceasta.
Un fapt semnificativ este ncercarea de a
da un suport teoretic posibilitii de a rupe ,
prin tehnica strappo", legtura ntre stratul
pictural i suportul de var specific frescei
Prezena unei tensiuni" ntre suprafaa pic-
tural i masa tencuielii-suport, tensiune ce
11 persist dup carbonatarea total a ntregii
tencuieli", favoriznd smulgerea peliculei de
culoare 35 Din pcate, att denaturarea
aspectului mural prin pierderea suportului
original, ct i efectul dezastruos produs de
utilizarea - pentru transpunerea pe un nou
s confirme eecul metodei strappo n ciuda
aparentelor ei avantaje privind facilitile de
extragere - prin rularea pur i simplu a fa-
cing-ului - a unor mari suprafee.
Cu toate experienele amintite , extrage-
rea picturilor murale nu a putut deveni nici-
odat o metod de conservare ci , aa cum
artam, doar o metod de salvare in extre-
mis a ceea ce se mai putea salva din an-
samblul pictural al unor monumente istorice
a cror dispariie era iminent , sau o posibili-
tate, de asemenea, n caz de for major,
de a deschide drum con s olidrilor de arhi-
tectur. Principiul conservrii in situ a fo st
constant aprat n cadrul serviciului de con-
servare pictur mural al fostei Direcii a Mo-
numentelor Istorice.
Din nefericire, anul 1977, marcat deopo-
tri v de cutremurul devastator dar i de des-
fiinarea D i reciei patrimoniului Cultural Na-
ional , a n semn at debutul unui deceniu al
demol ril o r , al unei politi ci iresponsabile de
distrugere sau mutilare a centrelor istorice ,
de pulverizare a unor n semnate biseri ci sau
an sambluri arhitectu rale sub pretextul de a
se fi aflat n calea s i ste m atizrilor.
n faa unei ase menea stri de rzboi"
problema extragerii picturilor murale a fost ca
ni c iodat reactu alizat ntr-o condiie contra-
dictorie : de salvare a patrimoniului am e ninat
2-3 mm grosime, du p o tratare cu ch it pe baz de ca-
zeinat de calciu i praf de piatr calcaroas, s-a aplicat
cu cle i de cazein o pnz de in, urmat de montarea
pictu rii pe un ,caroiaj" din lemn. Frag mentele urmau s
ia, de asemenea, calea muzeului.
"" Ibidem.
" lng. Dinu Moraru , ing. Ioan lstudor, Cercetri n
legtur cu extragerea 9i rea9ezarea frescei sub forma
pelir:;ulei de pictur n Sesiunea ti ini f ic a Dire ciei
Monumentelor Isto ri ce, ianuarie 1963", p. 89-97.
35
Ibidem, p. 91-92. ,,n acest fel, tensiunile ntre
s uprafa i mas pers i st chiar d up carbonatarea to-
tal a ntregii tencuieli. Tocmai pe exi stena acestor ten-
si un i se bazeaz i posibil itatea extragerii fre sce i sub
forma peliculei de pictu r" (p . 91 ). Autorii prezi nt deta-
li ile tehnologice privind extrag erea prin strap po" i
transpune rea pe un nou suport. Apare chiar o term ino-
logie nou cum ar fi negativul" pentru faa fresce i care
a fost n contact cu tencu iala suport" i ,pozitivare" pen-
tru realizarea unui nou strat suport al peliculei detaate
prin strappo".
Spre deosebire de raportul citat anterior, de aceast
dat af l m compozii a adezivului pentru extragere, folo-
sit la bise ri ca Domneasc din Trg ovite: la 1O I de
adeziv s-au folosit 3,5 kg clei de piele, 7 I de ap , 0,2 I
alcool san itar, 60 ml glicerin, O, 150 kg cristale de clo-
rur de calciu i 15 g de acid salicil ic. Ct despre pozi-
tivare", ea s-a realizat cu hypalon" sau prenadez, peste
care s-a aplicat un suport texti l sau estur de relon
(p. 94- 95).
 Fragment din tablo ul votiv al bisericii
Fragment din ansamb lu l fresce lor di -
struse prin demolare al bi sericii Cotrocen i
i de paravan al politicii barbare de di stru -
gere a monumentelor istorice .
Aadar, demolarea unor biserici era pre-
cedat de o aa-zis salvare a componente-
lor artistice ale monumentelor ce urmau a fi
sacrificate, prezid at n mod sinistru de ace-
le a i foruri care deve neau executorii sau
complicii di strugerii acestor monumente . De-
molarea bisericii lenei, cea a bisericii Cotro-
cenilor, a Mnstirii Vc reti sau a mai pu-
in tiutei ctitorii craiovene, bi serica Sf. Ioan
Sebastian, au fost precedate de aciuni de
dezmembrare ,,o rgan izat" din care, fatal, f
ceau parte i operaiunile de extragere a pic-
turilor murale. Desf urate n condiii ultima-
tive, cu limitele tehnice impuse de dificulta-
tea procurrii unor materiale sau de condiiile
nefavorabile de antier, extragerea picturilor
murale s-a fcut n general prin tehnica
stacco" 36 . S-a considerat astfel c prin sal-
varea stratului pictural mpreun cu suportul
36
La biserica lenei, n 1977, condii il e de extragere
au fost dramatice. Totul era improvizat, n zonele de in-
tervenie se ajungea de pe o scar de pompieri, iar fa-
cing"-u l nu a putut fi aplicat n ntregime. Din frumoa-
sele zugrve l i ale pridvoru lui s-au extras cu greutate c-
teva fragmente (5-6 m??) , iar n disperare cteva buci
de zidrie acoperite de pictur au fost duse n subsolul
Muzeului de Art unde, ulterior, fre sca a fost extras.
Tratate i transpuse pe suport texti l i structur din ma-
terial lemnos, fragmentele de la biserica lenei se afl n-
c depozitate n atelierele Secie i de conservare-restau-
rare a Academiei de Art din Bu c ureti unde de aseme-
nea au fost tratate. Tot n cadru l acestei secii s-a reali-
zat transpunerea picturilor murale de la Sf. Ioan Seba-
stian din Craiova, extrase n 1978 de ctre echipa de
pictori restauratori ai fostei Direci i a Patrimoniului Cui-
acestuia se va asigura conservarea aspectu -
lui mural al picturii , ngdu i nd n ace l a i timp
recuperarea unor su prafee pi cturale ct mai
ample. Limitele de timp impuse operaiunilor
de extragere a picturilor murale prin regimul
de urgen al antierelor de demolare au de-
terminat n general salvarea n m ic proporie
a ansamblurilor iconografice vaste ce mpo-
dobeau bisericile distru se. Aa de p ild , din
marea bi seri c a M nstirii Vcreti 37 , cu o doare nu i avea egal.
impre s ionant de s f urare de peste dou
mii de metri p trai de pictur n fresc , sin-
tetiznd tot ceea ce a adus experie na artei
postbizantine a celei de-a doua jumti a
veacu lui al XV II-iea i nceputu l veacului al
XV III-iea, nu s-a u putut recup e ra dect
apr?ximativ o s ut douzeci de metri ptrai.
ln acelai timp, se le cia operat a fost
constrns de desfurarea antieru lui n
con diiile unui pridvor deja distrus i ale unor
boli ame ninnd cu prbuirea . Puin e cu-
vinte pot descrie s itu aia dramatic a acelui
noiembrie 1985 de la Vcreti.
Coperta unui num r nchinat Romniei al
prestigioase i reviste franceze "Monum ents
tural N aional, echip e uat dup 1977 la I. S. Deco-
rativa". Materialul documentar n legtu r cu extragerile
i transpune rile efectuate la biserica lenei, Sf. Ioan Se-
bastian i Vcreti se afl n arhiva Seciei de conser-
vare-restaurare a Academiei de Art Bucu reti.
37
Extragerile s-au desfurat n noiembrie 1985,
aa cum s-a mai artat, n condii i ultimative. Echipele
de stud eni i profesori ai Institutului N. Grigorescu",
Secia art m onumental - restaurare , au lucrat n condiii
improprii, secondate de muncito rii de la ICRAL, total
neinstruii pentru ope rai uni complexe i de nalt tehno-
logie ca cele pe care urma s le exec utm.
http://patrimoniu.gov.ro
Historiques" 38 prezint imag in ea ireal i in-
s uportabil a bisericii mari a M n stirii Vc
reti , secionat n dreptul peretelui vestic al
pronaosului, expunnd n plin lumin o
parte din cmpu l multicolor al Sinaxarului.
Aceasta mai r m sese n iarna lui 1985
dintr-una din cele mai bogate des fu rri
prin imagine a teologiei bi sericii rsritene ,
adpostit de un s paiu eclezial a crui gran-
Putem spune c deceniul care a debutat
cu demolarea bisericii lenei i a culminat cu
di strugerea Vcretilor a produs un bogat
fond de pictur mural extras. Aceasta a
generat n ace l ai timp o serie de probleme
de conservare r mase, din pcate , pn
astzi nerealizate. Pentru a fi supuse autori-
tilor , fapt de stringent necesitate, le-am
putea sistematiza astfel:
1. Transportul fragmentelor
nc dup extragere fragmentele au sufe-
rit traumele unui transport improvizat, efec-
tuat sub imperativul u rge nei , fapt care a
produs di s l ocri i desprinderi ale suportului
i stratului pictural. Din nefericire, consecin-
ele acestea s-au accentuat prin repetarea,
pentru unele fragmente , a transportului , da-
torit sch imb rii s paiului de depozitare.
2. Depozitarea fragmentelor
Operaiunea s-a fcut n co ndiii mai mult
sau mai puin precare n absena unui mobi-
lier adecvat i f r posibilitatea as igurrii
38
Monuments Historiques", nr. 169, Juin-Juillet,
1990, numr consacrat Romniei.
49
unor condiii corespunztoare i controlabile intervenie de maxim urgen pentru a evi- Tratamentul fre sce lor extrase, realizat
de microclimat. ta, pe de o parte, efectele secundare ale astzi sub imperativul urgenei, va trebui ,
Faptul acesta, precum i timpul ndelun- unei depozitri neadecvate , iar pe de alt prin urmare, s in seama de o posibil n-
gat de depozitare, pn la tratamentul frag- parte consecinele mbtrnirii cleiurilor folo- locuire a backing-ului pe msur ce ne vom
mentelor i transpunerea pe un nou suport, site pentru aplicarea facing-ului. putea apropia de performanele europene n
au creat condiii favorabile producerii atacului O dat transpunerea abordat, apar difi- acest domeniu.
biologic. Fenomene de biodeteriorare ale fa- culti metodologice care se dovedesc deo- n acelai timp, o nou situaie a aprut o
cing-ului au putut fi constatate cu prilejul pri- camdat fie insurmontabile , fie extrem de dat cu rsturnarea - sperm nu doar con-
melor lucrri de transpunere pe un nou su- greu de rezolvat. Faptul privete n primul junctural - a atitudinii fa de monumentele
port a unor fragmente provenind din biserica rnd dificultatea procurrii unor materiale noastre i dorina de reparare urgent a
Mnstirii Vcreti . eseniale cum ar fi adezivii pentru aplicarea distrugerilor provocate patrimoniului n ultimul
Aadar, controlul i ameliorarea microcli- noului suport sau componentele unui bac- deceniu . Aceast euforie recuperatorie, ~e
matului n spaiile de depozitare ale fragmen- king capabil s mplineasc exigenele ac- s-a manifestat mai ales n primul an de dup
telor ar trebui dublate de msuri de conser- tuale de rezisten mecanic, greutate redu- decem'brie 1989, a reactualizat ideea, att
vare preventiv, n primul rnd mpotriva fe- s, reversibilitate, rezisten la mbtrnire i de discutat i de discutabil, a reconstruc-
nomenelor de biodeteriorare . la factorii de degradare etc. Materiale, pre- iei unor monumente disprute. Printre alte
3. Transpunerea pe un nou suport cum profilele din aluminiu, fagurele din alu- variante de refacere a unor ansambluri mo-
Reprezint nu numai o operaiune recu- miniu sau carton bachelitizat, se dovedesc nastice distruse, de felul Vcretilor, se afl
peratorie pentru fragmentele extrase dar i o nc greu accesibile. i ideea reconstituirii arhitecturii cu replan-

Biserica Ci~'Ci , jud. Hunedoara

tarea pi etrrie i recuperate i a fragmentelor

de pictur mural extras . Dincolo de orice
dezacord pe care l-am avea fa de o ase-
menea decizie , o tratare a fragmentelor de

.. ' .,.
'
' pi ctu r mural va trebui s in seama de
eventualitatea replantrii lor ntr-un s paiu ar-
hitectural.
4. Valorificarea muzeistic a fragmente -
lor de pictur mural
Reprez int, pe de o parte , posibilitatea
unei co n se rv ri co ntrolate a frag mentelor,
iar, pe de alt parte, prezentarea acestora n
afara contextului cruia le-a apari nut. Chiar
d ac, prin sistemul de expunere i ecleraj
privitorul poate rememora starea trecerii sale
prin s paiul eclezial, chiar dac machetel e,
fotografiil e sau releveele pot ajuta la recon-
stituirea - mental - a unei ctitorii di s p rute ,
ni ciodat nu se va putea reface acea l ectur
d e plin , po s ibil num ai prin co ntactul cu
s paiul viu, pstrat n autenticitatea lui .
Destinul nefericit al monum entelor bucu-
rete n e, att de lovite n ultimii cincisprezece
ani , pare a nu se fi oprit nc. Paradoxal,
toate propunerile de reco n s tru ci e a monu-
mentelor demolate , de la deli cata ctitorie
m e lkit Sf. Spiridon Vechi , la ansamblul mo-
nasti c al Vc re tilor, sunt dubl ate de o
preocupare cu mult mai puin generoas a
auto riti l or pentru salvarea i punerea n va-
loare a ceea ce a mai s upravi euit din ctito-
rijle dis prute.
Ludab il a inii ativ a P rim ri e i Bu c ure ti
lor i a Muzeului de istorie a Municipiului Bu -
c ureti de a restaura fragmentele de fresc
extrase din biserica mare a M nstirii Vc
reti 39 se izbete astzi de o probl e m apa-
rent in so lubil : aceea de a dobndi un s paiu
de depozitare i de expunere a fragmentelor
tratate. Acestea au renceput c l toria lor
peri c uloas i absurd n s paii de depozitare
precare.
Prin tr-o posibil para l e l ne reamintim
glasul criti c al ce lor care, cu un seco l n
39
ncepnd cu anu l 1990, tratarea i transpunerea
pe un nou suport a fresce lor extrase de la Vcreti
co nstitui e obiectul contractului Muzeulu i de Istorie a
Municipiului Bu cureti cu Academia de Art din Bucure-
ti , Secia Conservare-Restaurare.

50

http://patrimoniu.gov.ro
 a 12. a, b, c, Fragmente de fresce extrase n 1964,
cnd a fost demo lat biserica Cinci

c b

urm , deplngeau di s parii a vechilor fresce

din ctitoria lui Neagoe, n vreme ce sub pre-
textul restaurrii , al t m n stire, falni c zi-
dire" lua locul zidurilor autentice din veacu l al
XVI -iea.
Fragmentele de pictu r mural ce au su-
prav i eu it restau rrii lui Lecomte du Nouy de
la Episcopia Arge u l u i au fcut mndria Mu-
zeu lui N ai onal de Anti c hiti i mai trziu a
Muzeului de Art al Romniei. Nu ar putea
oare frescele s up ravi euitoare din di sprute
bise ri ci b u c urete n e s- i g seasc odih na
ntr-un spai u adecvat i generos, unde me-
moria unor ctitorii de prim rang , precum V
creti i sau Cotrocenii, s poat fi ocrotit?

RESUME
La presente etude, sans etre proprement dire un historique de l'extraction des
peintures murales de Roumanie, se propose de discuter, partir de quelques exemples ,
certains aspects concernant l'evolution du concept meme de conservation-restauration
dans l'espace roumain, ceci, parceque l' extraction des peintures murales est une des
solutions majeures, opee in extremis dans Ies cas ou la conservation in situ ne saurait
etre assuree. Malheureusement, nombreuses sont Ies causes qui peuvent menacer non
seulement Ies peintures murales mais auss i le monument tout entir. Mis part Ies cala-
mi'es naturelles ou des cas de force maj eure qui peuvent determiner la disparition d 'un
monument, souvent s' agit- il de causes qui ne sont que le reflet d'une certaine concep-
tion sur Ies monuments historiques ou sur Ies criteres gouvernant Ies interventions de
restauration. Le premier crifere - essentiel pour definir une intervention de restauration
- est l'authenticite. Dans ce sens, l'exemple qui constitue le repere de la piesente etude
a
est celui de la restauration effectuee par l' architecte franc;:ais Andre Lecomte du Nouy
l'egliseepiscopale de Curtea de Arge . En analysant Ies documents de l'epoque, depuis
le rapport de Viollet-le- Duc celui de l'architecte H. Revoii, l'auteur demontre comment
ii a ete possible d'arriver substituer un monument authentique du xv1e siecle par une
reconstitution consideree aujourd'hui sans equivoque comme abusive. C'est, en effet,
dans le contexte d'une conception qui estimai! le fait de sacrifier un monument authen- ~
tique comme justifie par la theorie meme de la restauration envisagee en tant que re-
constitution ou refection dans l'esprit du temps, qu'a eu lieu en Roumanie la premiere
extraction - in stacco - des peintures murales. Les quelques fragments des fresques
de l'eglise episcopale de Curtea de Arg e, dues au zographe Dobromir, ont ete extraits
pour faire place des repeints de facture reobyzantine qui se voulaient la foi s resi-
stants et renovateurs.
En continuation, l'auteur montre de quelle maniere l' extraction des peintures mu-
rales a satisfait d'autres criferes de conservation-restauration Ies concernant, telles la
compatibilite des maforiaux et/ou necessaire conservation de l'aspect mural tout en
transposant Ies fragments extraits sur un support nouveau .
Pour finir, l'auteur rappelle quelle mesure Ies performances techniq ues actuelles
des oprations d'extraction ont permis leur utilisation profit dans le contexte de la de-
struction deliberee de certains monuments historiques de Roumanie, tels l'ensemble
monastique de Vcreti ou l'eglise de Cotroceni.

51

http://patrimoniu.gov.ro