Anul VII, nr.

11 (82), noiembrie 2017

Chagall - Opera Garnier Paris

BRAUNER
VICTORMarc

(...) Ceea ce pentru romnii din ar poate un simplu spectacol, o obinuit proiecie de lm, pentru noi e o srbtoare de zile
mari, un rar prilej de cuminicare cu valorile naionale. / Maria TOAC , Regal cinematograc romnesc la Cernui, p.2 Nicolae TURTUREANU:
(...)I-am dat chei potrivite ns altora ui,
Mihai Drgan (...) avea o re de lupttor, loial, expansiv. Se ataa statornic de persoane i cauze i pretindea un devotament partituri ne-ncercate nc de vreun arcu.
egal. / Constantin CLIN, p.12
Premiere n FEST(in), Invitai speciali, Criza adolescenei, Text sau pretext, Evenimente conexe (spectacole de strad, Dar zadrnic. Cnd ea, poezia, nu vrea
coordonate de Mihai Lungeanu, casting de public, expoziia de fotograi a Mariei tefnescu, cu imagini din montrile Nottara, te inund o ap duhnitoare i rea.
spectacole-lectur la Librria Crtureti-Verona, lansri de carte de teatru, In memoriam (...) / Doina MODOLA, FEST(in) pe
Bulevard, p.14 Parc-ai nate i nu tu, brbat, nu ai cum,
c din tine se scurg doar fuioare de fum...
(...) eram nerbdtoare de a vedea pe scen o pies excepional a lui Camus, una dintre cele mai dramatice deconspirri ale / p.9
totalitarismului i dictaturilor de orice fel. / Doina URICARIU, Starea de asediu, p.20

Angela TRAIAN, p2 Liviu Valeriu LEFTER, p.3 Alexandru ZUB, p.3 Laura-Carmen CUITARU, p.4 Ioan MILIC, p. 4 Traian D. LAZR , p. 4,5
Mircea CIUBOTARU, p.5 Mircea Radu IACOBAN , p.6,7 Ion ICALO, p.7 Aurel BRUM, p.7 Mihaela GRDINARIU, p.8 Rodica LZRESCU ,
p.8,9 Dr. A. KULAKOV, p.10,11 Nicolae BUSUIOC, p.11 Petru ZUGUN, p.11 Ioan V. BALCANU, p.11 Dionisie VITCU, p.15 Florin FAIFER, p.15
Alex VASILIU, p.16 Sorina BLNESCU, p.17 Mircea MORARIU, p.17 Grigore ILISEI, p.18 tefan OPREA, p.18 Raluca SOFIAN-OLTEANU , p.19
Maria BILAEVSCHI, p.19 Cristina HERMEZIU, p.20 Virginia BURDUJA, p.21 Florentina Ni, p.21 Costic ASVOAIE, Adriana MIRON, Cosmin
Ni, p.22 Octav PUNE , p.23 Ioan Florin STANCIU , p.23
 ACTUALITI
Angela TRAIAN
PIGMEI, GOGOI
I VARZ DE BRUXELLES
P arc-a fost ieri. Aa-zisa Revoluie din decembrie
1989 s-a produs cnd aproape nimeni nu mai avea
puterea s spere. Au trecut de atunci 28 de ani i de
cte ori se apropie luna decembrie simt un frison teribil, un fel de
electrocutare. Ce s-a ntmplat n acest interval de timp? La
nceput, cocoat de attea lipsuri i situaii aberante, romnul n-a
prea tiut cum s reacioneze. O nencredere continu, o spaim
devoratoare i subminau orice ncercare de a se avnta spre
proiecte, individuale sau de grup, apte s devin productive pe
termen lung. ncet-ncet, sperana a nceput s-i fac loc.
Principalul impuls venea din convingerea c, dup atta ateptare,
viaa noastr se va reaeza pe principii cu adevrat democratice. C
la temelia noii construcii va sta valoarea. C friele rii vor
preluate de oameni bine pregtii profesional, educai, cu o
verticalitate fr cusur, oameni ndreptii s ne reprezinte cu
adevrat oriunde, oricnd i la orice nivel. i uite-aa, cu sperana
gonat de un entuziasm bine temperat, nici n-am observat
inltraiile nocive care au spat i nc mai sap, cu srg, la
malformarea noului ediciu. N-a fcut aceast scurt
retrospectiv e i numai pentru faptul c, n cei aproape 30 de ani,
decembrie 1989 a fost ntors pe toate prile. M-au incitat ns
abordrile unor politicieni de-ai notri care, cu poalele-n cap, ies la
scen deschis i, fr nicio jen, ncearc s ne prosteasc, fcnd vorba. Principiul lui vital era s conduc (manipuleze) pe oricine i-ar
din alb negru i invers. Haosul e desvrit. Incompetena, prostia,
reaua credin, corupia, mecheria de doi bani i multe altele sunt
la ele acas. Cum poi s nu te revoli cnd un absolvent de lologie
ajunge ditai ministru al muncii, fr s neleag, minimal, cum ar
trebui s gestioneze aceast zon vital pentru economia rii. Sau
atunci cnd un semianalfabet conduce Ministerul Educaiei,
ducnd n derizoriu ideea de coal, de la prima treapt pe care
pesc precolarii, pn la cea mai nalt, pe care au pit, de-a
lungul timpului, guri emblematice ale vieii noastre academice.
Cum poate s reacioneze un om normal cnd acest individ cu
mintea odihnit se roiete la 30.000 de protestatari care cer
cderea guvernului, plesnindu-i peste fa cu un citat din Francois
de la Rochefoucauld: Spiritele mediocre condamn de obicei tot
ceea ce le depete nelegerea. Fr s aib un minim sim al termeni att de radicali. Vorbim despre presiunea extern la care era
ridicolului, aceast slug a celui mai mare partid din Romnia, d
de pmnt cu specialiti valoroi, cnd vrea el i cum vrea el, numai
pentru a face plcere stpnilor lui. Un alt caz care ine de patologia
politichiei noastre este un personaj care abia mai poate respira de
ct grij poart interesului naional. Folosete aceast sintagm
ori de ctea ori i se ivete prilejul, ind convins c-i impresioneaz
auditoriul. Ce s zic. Depinde i de cei care-l ascult. Un reporter
ns i-a pus capac. Vznd c nu poate scoate de la el nimic n
legtur cu teza de doctorat pe care o susinuse cu vreo dou zile n
Maria TOAC
REGAL CINEMATOGRAFIC ROMNESC LA CERNUI
P entru noi, cei dezmotenii de Patria istoric,
absolut deosebite sunt toate evenimentele ce vin
din partea Romniei orice ntlnire cu oameni
valoroi, orice dar de suet de la frai. Ceea ce pentru romnii din
ar poate un simplu spectacol, o obinuit proiecie de lm,
pentru noi e o srbtoare de zile mari, un rar prilej de cuminicare cu
valorile naionale. Dl Dumitru Pohui, promotorul Caravanei
lmului romnesc pentru romnii din Ucraina, precum i
importantele personaliti ale cinematograei romneti prezente
n duminica de 12 noiembrie la Cernui, ne-au intuit acest dor
nestins, aceast acut nevoie de a ne contopi cu tot ce respir i
freamt romnete, aducndu-ne n premier absolut lmul
artistic Portrete n pdure i dou pelicule documentare.
Farmecul acestei rare ntlniri la Cernui cu lmul
romnesc a fost aprofundat de prezena reputatului regizor Dinu
Tnase i a renumitului actor Dan Condurache. Astfel, proiecia
unui lm n condiii precare (vorba regizorului), n sala
necorespunztoare a Palatului Academic al Universitii
Bucovinene de Medicin, a fost primit, totui, ca un adevrat regal
cinematograc. Doar, mai mult ca sigur, puini romni din ar au
avut prilejul ca, dup derularea lmului, s stea att de aproape de
creatori, s discute de la inim la inim cu Dinu Tnase, s-i
adreseze ntrebri lui Dan Condurache, s-i sugereze idei pentru noi
proiecte tnrului productor Sebastian Condurache.
Dar pn a expune aprecierile profesioniste i
binemeritate ce au rsunat la nal, se cer cteva referiri la coninutul
lmului pentru cei care n-au fost la curent cu proiecia lui la
Cernui. Or, prezena minim n sal poate explicat doar prin
faptul c foarte puin lume a fost informat despre aceast
premier. Nu poate o scuz nici faptul c a doua zi Caravana avea
s poposeasc la Hera i Molnia. Aadar, Dinu Tnase, nume
consacrat n cinematograa romneasc, se impune n calitate
dubl de scenarist i regizor. Prin povestea unui comisar de poliie,
el dezvluie cum ntmplarea poate zdruncina destine. Dei a fost
apreciat de exegei ca thriller-poliist, lmul, inspirat de romanul
Duminica mironosielor de Dana Dumitriu, este o rscolitoare
dram, cu nal tragic. Numit autor de lme-metafore, unde e
mult vis i poezie, n aceast creaie regizorul reect realitatea
dur care nicidecum nu e ca n lme. ntr-un moment fericit al
carierei, eroul central, poliistul, primete o lovitur care-l
debusoleaz pentru mult vreme. Dup ce i-a prins nevasta mult
urm, reporterul i-a pus o ntrebare simpl: care este titlul lucrrii
dumneavoastr? Dup cteva clipe de ezitare, specimenul i-a
rspuns fr s clipeasc: momentan nu-mi aduc aminte, dar mai am
nite exemplare i cum ajung acas m uit i v dau un telefon. Pcat
c acel moment n-a rulat, fr oprire, mcar cteva ore. Ar fost
perfect pentru ca un numr tot mai mare de telespectatori s
contientizeze c mpratul e gol. Din pcate, la noi viaa politic
este infestat cu asemenea personaje. Aceast nclire ne afecteaz,
ntr-un fel sau altul, pe ecare dintre noi. Suntem strivii cu
ncetinitorul, anulai i, la nevoie, eliminai. E adevrat, toate se
petrec sub anestezie. Pomenile electorale, micile i marile favoruri
fcute unor indivizi bine alei, sunt anestezice puternice. Dar cele
mai eciente sunt gogoile care ne sunt servite zilnic, fr sal, fr
ruine, fr teama c cineva ar putea , vreodat, tras la rspundere.
Ilustrm aceast observaie cu atitudinea unui preedinte de
Consiliu Judeean: cnd prefectul l-a anunat c proiectul realizat cu
fonduri europene este gata i c 250 de oameni vor avea locuri de
munc la ei acas, preedintele CJ a rmas impasibil. A refuzat s
semneze documentul chiar dac, prin lege, acea ultim semntur
sttea n pixul lui. Ca i cum n-ar fost de ajuns, l-a mai i instruit pe
bietul prefect: nu e bine cum procedezi i-a zis. Dac le dai stora
tot ce vor, n-ai s mai ai pe cine conduce. Aha, deci despre asta-i
putea sta n cale. E de la sine-neles c locurile de munc nici nu
intrau n ecuaia acelui individ, care astzi este mahrul mahrilor
din Romnia, plin de tupeu dar cam ifonat la orgoliu de ctre DNA.
Dac ar s ne referim numai la modul maot n care a disprut
industria romneasc, vom gsi rni vii n suetele oamenilor de
bun credin. Romnia nu va uita niciodat c autorii dezastrului nu
au fost strinii, ci rrromnii verzi ca bradul, preocupai pn la
sacriciu de... interesul naional.
Partea dureroas a acestor realiti e c totul s-a fcut cu
ncuviinare de sus. De foarte sus. mi amintesc cum, la ultima
ntlnire televizat (1996) a celor doi candidai la preedenia
Romniei, Ion Iliescu i Emil Constantinescu, a scpat o informaie
care, n afara acelui context, n-ar fost probabil expus niciodat n
supus Romnia ca s-i nchid combinatele siderurgice i s ofere
rmelor de prol din strintate o pia de desfacere ct mai
permisiv. Emil Constantinescu susinea, pe bun dreptate,
necesitatea renegocierii cu forurile europene, n timp ce Ion Iliescu
susinea c renegocierea ar costa prea mult statul romn. La un
moment dat, n dialog a intervenit moderatorul (dac-mi amintesc
bine, cred c era Octavian Andronic), care a punctat: dac dl.
Constantinescu va reui s renegocieze, n termeni favorabili
Romniei, va extraordinar. Dac nu va reui, nseamn c mai
iubit n pat cu amantul, renun la toate avantajele unei cariere de
succes i se retrage n rutina de poliist dintr-un cartier mrgina. Zi
i noapte este preocupat de ntmplri banale, de prinderea
ginarilor. Unicul lucru captivant din trecutul su prosper este acela
de a studia zionomiile celor din jur, de a descifra dincolo de
aparene, stri i motivaii ascunse.
i iat c o crim svrit n pdurea din apropierea
oraului i reanimeaz vechea pasiune pentru investigaii. Portretele
ce-i acoper unul din pereii biroului, imaginar, se transpun n
pdure, unde se declaneaz tragedia unui cuplu. Certndu-se cu
soul, o doamn intr nervoas n acea pdure blestemat, cum o
numeau localnicii. Ghinionul face s ntlneasc doi golani n
cutarea unei aventuri galante. Aventura lor trece n agresiune
sexual. La strigtele femeii apare soul acesteia, care este
njunghiat mortal n ncierarea cu violatorii. Concomitent cu
anchetarea acestei crime, trecutul se ntoarce feroce contra
comisarului, dedat la gesturi necugetate i violen. Din acuzator,
devine el nsui acuzat. Totui, este lsat s duc la capt ancheta.
Inevitabil apare i pedeapsa, prin personajul negru (om sau stae)
ce-l cheam dup el n pdure, eliberndu-l de frmntrile
sueteti.
Norocoi de a-i avea alturi pe realizatorii lmului, ne-am
folosit de prezena domniilor lor pentru a descifra mai uor metafora
portretelor din pdure. Ne-a venit n ajutor i consulul Edmond
Neagoe, prezent la premier mpreun cu soia sa, doamna Carmen.
Domnul diplomat a vorbit de la inim, ca un subtil cunosctor al
frumosului romnesc, i ocial din partea Consulatului General al
Romniei la Cernui. A mrturisit c este foarte emoionat c
Bucovina i Cernuiul ne-au oferit bucuria unic de a alturi de
aceti mari regizori i actori romni, care i-au consacrat viaa
cinematograei: De cinci ani urmresc apariia acestui lm. Au
fost multe diculti, dar nu vreau s intru n amnunte, pentru c de
felul meu sunt o re pozitiv. Ateptm cu mult drag s vedem o nou
producie a regizorului i formatorului de tinere talente, pentru c
este cel mai mare dintr-o familie de cineati. Cu plecciune s-a
adresat dl Edmond Neagoe maestrului Dan Condurache, originar
din Botoani, menionnd c este un geniu actoricesc i, n tandemul
cu Dinu Tnase, ne aduce doza de speran ateptat cu atta drag
de noi, cei din Cernui. Interesant c pe ambii i leag nostalgice
amintiri de oraul nostru. Bunicul regizorului Dinu Tnase venea la
Cernui s cumpere cri, iar n buletinul mamei actorului Dan
mult de-att nu se poate i c dl. Iliescu a avut dreptate. Bine, bine
spune poporul. Dar pe noi, tia care nu tim dect s pltim i iar s
pltim tot felul de taxe, cine ne lmurete? Unde-i transparena,
unde-i democraia? Dac Emil Constantinescu n-a reuit s schimbe
nimic, n-ar trebuit s tim ct de catastrofal este ceea ce nu s-a
putut renegocia? i dac Ion Iliescu a avut dreptate, n-ar trebuit s
comunice ntregii ri n ce belea am intrat? Mai mult de-att, echipa
care a negociat n-ar trebuit s vin n faa naiunii i s explice
toate nuanele, defectele i efectele n care ne tot scldm de-o
vreme? E o ntrebare retoric, rete. Se tie c, la noi, domnesc
secretomania, abureala, manipularea i altele de acest fel. i toate
pornesc de sus. Cum ar zice romnul, petele de la cap...
Tot de sus, de foarte de sus, se mai nclcesc, cteodat i
iele justiiei. Cum e oare, ca ministru, s vrei s schimbi legile
justiiei numai pentru a proteja pe cineva. Cum e cnd prim-
vicepreedintele Comisiei Europene, Frans Timmermans, i
sugereaz ca modicrile la legile justiiei s e fcute de experi
internaionali i tu s te faci c n-auzi. Cum e cnd Timmermans
recomand trimiterea proiectului ctre Comisia de la Veneia, care
este un organism consultativ al Consiliului Europei i tu rspunzi c
n-ai timp s atepi avizul acesteia. Dar de ce n-ai timp, nene? Te
grbete cineva? Cine-i d bice s faci aceste modicri? Ce arde
aa de puternic nct nu mai ncape nicio amnare? De fapt, cred c
tiu despre ce-i vorba. Pigmeii ia de la C.E., (cum le place unor
colaboratori de-ai dumneavoastr s-i numeasc), nu v las s
lucrai n linite i nici nu v prea ajut, cci v livreaz, nu-i aa,
doar gogoi umplute cu pfu!...b(nici nu mai pomenim) i, eventual,
cu nite varz de Bruxelles. n consecin, ai hotrt s v vedei de
treab i s nu cobori la nivelul lor. E hotrrea dumneavoastr. Ar
trebui s tii ns c joaca de-a justiia nseamn de fapt joaca cu
focul. Cu Marele Foc. Ar mai trebui s tii c pe holurile
Parlamentului European n-au prea fost vzui pigmei. A fost
descoperit unul cndva, dar pn la urm s-a dovedit c era romn. l
chema Adrian Severin. E limpede c orice comparaie cu cei de la
Bruxelles, n materie de pigmei, ne este favorabil. La noi este
sucient s vezi cum se voteaz, n plenul Parlamentului, salvarea
unui demnitar care a clcat pe bec i sesizezi imediat diferena.
Despre gogoi, numai de bine. Pot s depun mrturie c la Bruxelles
se fac cele mai delicioase gogoi umplute cu dulcea de cpuni.
Ct despre varz, toat lumea tie c este regin. Pcat c nu agreai
lucrurile ne.
Simt c am ratat acea mic retrospectiv pe care o fceam
n preajma ecrui decembrie, cnd voiam s punctez lucrurile
bune ntmplate peste an. Simt ns c, scriind aceste rnduri, am i
ctigat ceva: certitudinea c pentru a progresa este necesar s ne
debarasm de apucturi care preau uitate. Cum ar acelea din alte
vremuri, cnd talpa sovietic se nuruba din ce n ce mai vrtos n
viaa social politic romneasc. Multe strategii de dominare,
aplicate atunci de ocupani, sunt preluate i acum de o parte dintre
politicienii notri. A aminti salariile mici, sub orice critic, lipsa
unui minim interes pentru ca sectoare vitale n existena unui popor
(sntate, educaie, justiie, cultur...) s funcioneze la parametri de
performan .a. Ca s nu mai vorbim de recrutarea n structurile
puterii a celor mai slab pregtite (intelectual i moral) specimene.
Mi se pare mie sau aceste lucruri ni se ntmpl i acum?
Condurache scrie c s-a nscut la Cernui.
mptimii de cinematograe, aceti doi mari artiti le-au
implantat i ilor dragostea lor. Alturi de Dan Condurache i-a
etalat creaia ul su Sebastian, cu peliculele Domnul S un
documentar de scurt metraj despre zbuciumul omului ntre vis i
realitate i Bryan Ilie o abordare sentimental a problemei
abandonului de copii i adopiilor copiilor romni de ctre strini,
precum i a cutrii rdcinilor.
Reamintind de numrul regretabil de mic al
conaionalilor notri prezeni la premier, de dragul crora au venit
maetrii cinematograei romne, sperm c la urmtoarea
Caravan partenerii cernueni ai proiectului, n persoana Societii
Mihai Eminescu, vor avea grij de o publicitate mai bun i c
anunurile vor transmise astfel ca s nu apar probleme cu
deschiderea le-lor i preluarea lor din pota electronic, aa cum
s-a ntmplat, n cazul respectiv, n pota redaciei Zorile
Bucovinei. Cu gndul la doza de speran, ce strbate de la
Bucureti, ateptm s devin realitate ndemnul dlui Dumitru
Pohui ctre Vasile Bcu, preedintele Societii Mihai
Eminescu, de a contribui mpreun la amenajarea unei sli pentru
proiecia lmelor romneti la Cernui.
__________
Maria Toac este jurnalist la Zorile Bucovinei, coautoare
(mpreun cu Doina Cernica) a volumului Dulce de Suceava/Amar
de Cernui. Sursa textului inserat aici: EUROMEDIA Cernui.
 L a mplinirea unui secol de cnd capitala rii
se mutase, vremelnic, la Iai, sub presiunea
tragicelor evenimente militare din anul
1917, Simpozionul Internaional Monumentul Tradiie i
viitor a marcat momentul n mod simbolic, n dimineaa
zilei de 28 septembrie, n Sala Mare a Teatrului Naional
Vasile Alecsandri din Iai, actorul Emil Coeriu
rememornd discursul Regelui Ferdinand I i al lui Nicolae
Iorga, suinute n acelai loc, pe atunci sediul Parlamentului
Romniei.
n deschidere, moderat de d-na Aurica Ichim,
iniiatoarea i organizatoarea Simpozionului, au urcat pe
scena teatrului personaliti din ar i de peste hotare, care
au rostit cuvinte de salut n numele instituiilor pe care le-au
reprezentat. Mai nti, cei prezeni s-au bucurat de
binecuvntarea PS Teofan, Mitropolit al Moldovei i
Bucovinei, n care s-au regsit i cuvintele frumoase despre
jertfa ostailor romni din Rzboiul cel Mare de acum 100 de
ani. Preedintelui Consiliului Judeean Iai, Maricel Popa, i-
au urmat reprezentanii Instituiei Prefectului Judeului Iai
i ai Primriei Municipiului, viceprimarul Gabriel
Harabagiu, reprezentant al primarul oraului (care, n chiar
acele momente, nsoea o delegaie a Ambasadei Franei
prezent la Iai pentru depunerea de coroane de ori la bustul
lui Henri Berthelot, n preajma stejarului plantat n 1927 de
generalul francez lng Teatrul Naional Vasile
Alecsandri). Au urmat alocuiunile susinute de Gheorghe
Popa, secretar de stat la Ministerul Culturii i Identitii
Lucian-Valeriu LEFTER
MONUMENTUL.
TRADIIE
I VIITOR
UN SIMPOZION LA EDIIA A XIX-A
Naionale, Lcrmioara Stratulat, manager al Complexului
Naional Muzeal Moldova, Virgil Bbi, directorul
Direciei Judeene de Cultur Iai, Daniel Sabu,
preedintele Uniunii Naionale a Restauratorilor de
Monumente Istorice. Din partea Academiei Romne,
respectiv Institutul de Istorie A.D. Xenopol din Iai, s-a
adresat publicului Ctlin Turliuc, iar din partea Academiei
de tiine a Moldovei, respectiv Institutul Patrimoniului
Cultural din Chiinu, Liliana Condraticova; venit de la
Cernui, scriitorul Vasile Treanu, membru de onoare al
Academiei Romne, a reprezentat Centrul Cultural Romn
Eudoxiu Hurmuzachi. O scurt alocuiune privind
necesitatea conservrii vechilor zidiri a susinut Gheorghe
Baean, expert n restaurarea monumentelor istorice.
Un moment deosebit a fost cel al conferirii
diplomelor de excelen, de ctre Primria Municipiului
Iai, unor personaliti ntre ale cror preocupri s-au regsit
i monumentele istorice, laice i religioase: academicienii
Victor Spinei i Ioan Caprou, profesorul universitar tefan
S. Gorovei, arheologul Voica Maria Pucau, istoricul de art
Tereza Sinigalia i arhitectul tefan Mnciulescu.
Monumentele istorice reprezentnd tema acestui
simpozion, profesorul universitar Ioan Opri a susinut, n
plen, o comunicare despre starea actual a acestora,
Monumentele astzi. De altfel, n ecare an, lucrrile
simpozionului sunt adunate ntre coperile unui volum, care
la aceast ediie fost prezentat de Bogdan Maleon, directorul
Bibliotecii Centrale Universitare Mihai Eminescu din
Iai: Monumentul XVIII, ngrijit de Lucian-Valeriu Lefter i
Aurica Ichim.
La ecare ediie a simpozionului sunt organizate
expoziii i lansri de carte. De aceast dat, n holul
Teatrului Naional a avut loc vernisajul expoziiei SOS
patrimoniul cultural arhitectural naional, prezentat de
arhitectul Daniel Sabu, prilej cu care, de la Iai, a fost tras
nc un semnal de alarm privitor la starea precar a multor
monumente, iar la Muzeul Unirii s-au desfurat dou
vernisaje ale expoziiilor Biserici de lemn din Bucovina
istoric (curator: Laureniu Dragomir) i Patrimoniul
sportului. Baze sportive urbane de secol XX (curatori:
Camelia-Raluca Brbulescu, Florentina Matache), cea din
urm purtnd titlul unui volum lansat tot cu acest prilej. De
asemenea, profesorul universitar Emil Dragnev, de la
Chiinu, a prezentat volumul Arta metalelor din Basarabia
(secolul al XIX-lea prima jumtate a secolului al XX-lea),
de Liliana Condraticova.
Lucrrile celei de-a XIX-a ediii a simpozionului
Monumentul Tradiie i viitor s-au desfurat n perioada
28 septembrie 1 octombrie. Participanii i-au susinut
comunicrile pe parcursul zilelor de joi i vineri, la Muzeul
Unirii, structura simpozionului urmnd cele trei seciuni
tradiionale: A. Primul Rzboi Mondial Memoria
S e ntmpl rar, n viaa unui popor,
evenimente ca acela petrecut la 1
decembrie 1918, cnd Adunarea naional
ntlniri de destin
Alexandru ZUB
a romnilor transilvneni decreta, la Alba Iulia, unirea cu
ara, aa cum o doriser, la timpul lor, paoptitii adunai
la Blaj, ca expresie a unui deziderat imemorial.
nelegem astfel de ce contemporanii mai
sensibili au fost aa de tare impresionai, iar tnrul Lucian O ZI
Blaga avea sentimentul c intr, mpreun cu naiunea
romn, ntr-un nou Timp. Nu discursurile rostite erau
memorabile, ci demn de amintire, dup opinia poetului,
MEMORABIL,
era ndeosebi atmosfera de entuziasm n care s-a proclamat
Unirea ndelung visat, n acord deplin cu sentimentul
popular. Actele ociale, cu limbajul lor solemn, n-au fcut
1 DECEMBRIE
putut integra n patria-mam.
dect s dea expresie juridic unui fapt cu adnci motivaii
Actul de la 1 decembrie 1918 era, nendoielnic, n
istorice i spirituale. Dou sptmni mai trziu, eful
concordan deplin cu realitile locale, dar i cu
guvernului, I.I.C. Brtianu, ntmpina delegaia
principiile admise de dreptul public internaional. Dreptul
transilvnean cu aceste cuvinte: V ateptm de o mie de
la autodeterminare, e c e vorba de popor sau individ,
ani i ai venit ca s nu ne mai desprim niciodat. El a
rmne unul din marile ctiguri ale lumii moderne, unul
gsit astfel expresia cea mai potrivit spre a deni un
pentru care s-a pltit mereu un pre nalt i care avea s e
proces ndelungat, la evoluia cruia contribuiser attea
plin de urmri n timpurile mai noi. S-a putut spune,
generaii i la a crui mplinire evenimentele din urm i
solemn, la Alba Iulia, c poporul romn ateapt de la
spuseser decisiv cuvntul.
congresul de pace s nfptuiasc comuniunea naiunilor
n adevr, ideea Unirii era veche, rspunznd unei
libere n aa chip, ca dreptatea i libertatea s e asigurate
realiti etnoculturale i unor cerine de alt ordin care s-au
pentru toate naiunile mari i mici deopotriv, iar n viitor
precizat tot mai mult n epoca modern. Ea rezum, ntr-un
s se elimineze rzboiul ca mijloc pentru regularea
fel, istoria cultural i politic a rilor romne din ultimele
secole i explic ataamentul poporului nostru, dincolo de raporturilor internaionale.
diviziunea lui vremelnic sub dominaii strine, la ceea ce Adunarea respectiv rostea astfel un vechi
A.D. Xenopol a numit ideea roman, iar N. Iorga sigiliul desiderat, de o actualitate mereu vie, nelegnd s
Romei. Unirea principatelor extracarpatine, la 1859, a recunoasc aceleai drepturi pentru toate popoarele i s
realizat un prim pas semnicativ n aceast direcie, iar
rzboiul independenei, cu corolarul su, suveranitatea de
consimt la soluionarea litigiilor pe cale panic.
Adunarea de la Alba Iulia de la 1 decembrie 1918 rmne
stat, l-a ntrit pe plan extern. O nou conagraie, menit
s elimine alte dou puteri expansioniste ale continentului,
avea s duc, n mprejurrile tiute, la recunoaterea
un exemplu de manifestare clar, comprehensiv i
panic a voinei unui popor, voin ce se armoniza deplin
cu noile principii de drept ale lumii. Actul svrit atunci
legitimitii idealului romnesc de unitate i la o mai bun
situare internaional, pe baza principiilor wilsoniene. n
comport o valoare deplin actual.
Apud Academica, nr. 12, 2016; Memoria, 97, 2016.
acest spirit, teritoriile risipite sub dominaii strine s-au
monumentelor; B. Viaa monumentelor; C. Tehnici i Alecsandri de la Mirceti i Castelul Sturdza de la
tehnologii de restaurare. Tematica special a acestei ediii a Miclueni (a crui restaurare este nenalizat).
fost dedicat mplinirii Centenarului Primului Rzboi Simpozionul Monumentul Tradiie i viitor,
Mondial (edina din dup-amiaza zilei de joi, moderat de care a avut i de aceast dat un caracter internaional datorat
Aurora Troag i Ion Giurc). Menionarea ctorva titluri participanilor din Frana i Italia, alturi de cei din
de comunicri este revelatoare: Mausoleele de la Mrti, Republica Moldova i Ucraina, va mplini, n curnd, dou
Mreti, Soveja i Focani. Repere istorice i decenii de activitate, constituind nc un fundament la
arhitecturale (Dan Priscaru); De la simbol la realizare edicarea respectului pentru zidirile trecutului.
tehnic: restaurarea Arcului de Triumf (Aurora Troag);
Troie i monumente din Basarabia dedicate eroilor
neamului czui n Primul Rzboi Mondial (Manole
Brihune); Vincenzo Puschiasis, sculptor n piatr i
construirea n judeul Neam a monumentelor nchinate
eroilor czui n Primul Rzboi Mondial (Paolo Tomasella);
Prezena Marelui Cartier General al Armatei Romne la
Brlad, n anii Primul Rzboi Mondial (noiembrie 1916
martie 1917), reectat n fotograi documentare (Marcel
Proca) .a.
Periplul vizitei de studiu la monumentele istorice,
n dup-amiaza zilei de vineri, a cuprins antierul arheologic
de la vechea biseric romano-catolic Adormirea Maicii
Domnului din Iai (coordonat de Stela Cheptea),
mnstirile Brnova i Frumoasa, pentru care sunt iniiate
proiecte de restaurare, i la mnstirea Cetuia. Aici, n sala
VICTOR BRAUNER n atelier, 1950. Credite fotograce: mile Savitry.
gotic, au fost comemorai specialitii participani la
simpozion care n decursul ultimului an au plecat la Domnul:
Ruxanda Beldiman (Bucureti), istoric de art, despre care a
rostit un cuvnt de aducere aminte Tereza Sinigalia; Mircea
Crian (Bucureti), inginer, despre care a vorbit Aurora
Troag; Liviu Brtuleanu (Bucureti), arhitect,
comemorat de Ruxanda Nemeanu; Adrian Mihalache (Iai),
inginer, evocat de Constantin Firtea i Aurica Ichim; Vasile
Brlea (Sighet), pictor restaurator, readus n memorie de
Mircea Leniu; Ilie Luceac (Cernui), profesor, comemorat
de Aurica Ichim, cel care a contribuit la organizarea
cltoriei de studiu a Simpozionului din anul 2008 la
Cernui i Hotin.
Urmtoarele dou zile, smbt i duminic, au fost
valoricate printr-o cltorie documentar la monumente
istorice din judeele Iai i Neam. Traseul a vizat
monumente precum: Palatul lui Alexandru Ioan Cuza de la
Ruginoasa (recent restaurat), Palatul Cantacuzino din
Pacani (prsit i degradat), Mnstirea Probota,
Mnstirea Rca (unde delegaia specialitilor a fost
ntmpinat de Grupul vocal Flori de mr, coordonat de
prof. dr. Mihaela Grdinariu), Biserica de lemn Sf.
Dumitru din Bicazul Ardelean, Mnstirea Bisericani (n
stare accentuat de degradare), Mnstirea Pngrai,
ruinele hanului i biserica de la erbeti, Mnstirea Sf.
Voievozi de la Rzboieni (sub a crei biseric, zidit de Numr ilustrat cu reproduceri dup lucrri
tefan cel Mare, se a osemintele otenilor czui n lupta semnate de VICTOR BRAUNER
de la Valea Alb, la 1476), Casa memorial Vasile
 O descoperire major a tiinelor cognitive din
zilele noastre o reprezint faptul c mintea omului
este ntrupat (embodied, n englez). Aceasta nu
nseamn adevrul evident potrivit cruia orice om are nevoie de un
Laura Carmen CUITARU

PE ACEEAI LUNGIME DE UND

trup pentru a-i desfura procesele gndirii. Ci este armaia
ndrznea c structura raiunii nsei provine din detaliile ntruprii
omului: aceleai mecanisme neurale i cognitive care ne permit s
simim i s ne micm sistemul senzorial-motor, cu alte cuvinte
creeaz totodat sistemele conceptuale i modurile noastre de
gndire. Lingvistul George Lako i losoful Mark Johnson, ambii
profesori universitari americani, arm, n volumul Philosophy in
the Flesh, c orice operaiune mental care implic manipularea de
concepte necesit ca structurile neurale ale creierului s desfoare
aceast activitate. Deci, arhitectura reelei neurale determin ce
concepte ai la dispoziie i, n consecin, tipul de operaiuni mentale
de care eti n stare. Ceea ce omul experimenteaz ca form
particular de gndire raional este, de fapt, computaie neural
realizat de conguraii specice de neuroni.
Aceste conguraii depind de cei trei factori
binecunoscui: motenirea genetic, interaciunea cu mediul i
educaia, n care ultimii doi se mpletesc n mod constant i se
grefeaz pe primul. Interaciunea cu mediul sau ceea ce omul
experimenteaz n mod direct, prin viaa de zi cu zi, are efecte ct se
poate de concrete la nivel celular, dup cum demonstreaz o
descoperire din neurologie la care profesorul Lako face referire
ntr-o conferin din 2012, inut la deschiderea festivalului Big
Ideas Fest din Half Moon Bay, California.
n 1996, ntr-un laborator de neurotiin din Parma, Italia,
o echip de cercettori condus de profesorul Rizzolatti lucra la
identicarea exact a acelor conguraii de neuroni care se activeaz
n diverse sarcini motorii executate de o maimu macac. Craniul ei
avea implantai, n ariile motorii i pre-motorii, senzori conectai la
computere pe al cror monitor activitatea cerebral era convertit n
imagini i sunete, deci era cartograat. Este cunoscut faptul c orice
micare, orict de simpl, att la om ct i la primate, este executat
DESPRE FIZIOLOGIA NELEGERII
la ordinul ariei motorii, dar planicarea se face n aria pre-motorie.
Maimua macac din experiment a decojit banane i alune, le-a
mncat, a apucat obiecte i le-a dat drumul i aa mai departe, iar
cercettorii au cartograat neuronii implicai n ecare activitate.
ntr-o zi, un cercettor a ieit n pauza de prnz, iar cnd s-
a ntors a luat o banan i a nceput s o decojeasc. Atunci a auzit
computerul fcnd clic-clic-clic, indicnd c neuronii din creierul
maimuei se activaser, numai c ea nu mnca nimic, se uita la el.
Astfel au fost descoperii neuronii-oglind: circuitele cerebrale care
devin active cnd facem un lucru se activeaz i atunci cnd vedem
pe altcineva fcnd acel lucru. (n parantez e spus, aceti neuroni
sunt conectai la ariile asociate cu emoiile, astfel explicndu-se de
ce ne dm seama dac cineva sufer sau e fericit.Avem astfel
demonstrat baza zic a empatiei, a capacitii de a recunoate n
cellalt emoiile pe care le exprim.)
Un alt fenomen interesant este c neuronii-oglind se
activeaz numai cnd recunoatem ceea ce vedem, dac activitatea
este una reasc lumii: dac, de exemplu, vedem pe cineva bgndu-
i banana n ureche n loc s o mnnce, neuronii nu se mai activeaz.
Aceasta nseamn c suntem zic conectai la lume doar prin
aciunile normale, reti, ceea ce sugereaz c mediul nu e numai n
jurul nostru, ci se prelungete i n noi.Mai mult: acea parte a
creierului care devine activ n momentul n care faci un lucru se
activeaz i atunci cnd doar i imaginezi c faci acel lucru. Cu alte
cuvinte, dac i miti mna sau doar i imaginezi c o miti, aceleai spune c expresia referitoare la dou persoane care sunt pe aceeai
arii cerebrale implicate n micare se activeaz; dac vezi marea sau
doar i-o imaginezi, aceleai arii vizuale sunt folosite.
Acelai lucru este valabil, spune Lako invocnd studiile
de imagistic prin rezonan magnetic funcional, atunci cnd ne
amintim sau cnd vism; n clipa n care auzim un mesaj vorbit i i
descifrm mesajul, aadar cnd l nelegem, n creier are loc, tot aa,
o simulare a ceea ce nelegem. Aceasta nseamn c, de exemplu,
cnd nelegi poezia unui poet sau tabloul unui pictor, te conectezi
(prin neuronii-oglind) cu autorii prin faptul c experimentezi
cerebral ceea ce ei au descris.
Aceste descoperiri sunt conrmate categoric de datele
obinute n abordarea neurologic a procesului de comunicare stabilit
ntre un vorbitor i un asculttor. ntr-o conferin din 2016, expertul
n neurotiin Uri Hasson descrie experimentele efectuate n
laboratorul su din Princeton n care, prin folosirea tehnicii
imagistice computerizate, urmrete s surprind ce se ntmpl n
creierul omului n timpul comunicrii. Una dintre concluziile absolut
fascinante este c, dei producerea vorbirii i nelegerea acesteia
sunt dou procese foarte diferite, tiparul activitii neurale din arile
implicate n nelegerea povestirii la care e atent asculttorul tinde s
se alinieze tiparului activitii neurale din ariile implicate n
producerea povestirii pe care o spune povestitorul. Ba mai mult,
alinierea este cu att mai similar cu ct mesajul este neles mai
bine! Cu alte cuvinte, peisajul mental al asculttorului devine una cu
peisajul mental al vorbitorului n cazul fericit n care ceea ce se
nelege corespunde exact cu sensul mesajului. Invers, cele dou
peisaje nu corespund cnd mesajul este neles greit. nct, am putea
lungime de und nu este doar o metafor bazat pe realitile din
tehnic i tehnologie, ci o descriere exact a activitii electrice a
dou creiere care rezoneaz. La propriu.

Ioan MILIC
MRUL
LUI ADAM
O estur veche de elemente folclorice, religioase
i tiinice asigur trinicia unei sintagme prin
care este desemnat, n mai multe limbi, nodul
gtului. Att la romni, ct i la alte popoare cretine, izvorul
construciei ar de cutat ntr-o legend de sorginte biblic. Iat
fragmentul-cheie din interpretarea folcloric, aa cum este ea
consemnat n culegerea de credine populare romneti culese de
Elena Niculi-Voronca: Adam i Eva erau n rai, n al noulea cer.
n rai era tare frumos. Era o grdin i n grdina ceea era un mr din
care Dumnezeu le-a zis s nu mnnce mere. Dar un erpe edea n
mr i a ndemnat pe Eva s guste. Eva a nghiit i i-a dat i lui Adam.
Adam -a adus aminte de porunca lui Dumnezeu i s-a apucat ndat
de gti i i s-a oprit bucica n gt; de aceea au brbaii montul termenii latineti pomum i malum erau ntrebuinai n medicin
acela la gtlej, da femeia nu, c a nghiit (Datinile i credinele
poporului romn, I, 2008, p. 30).
Crescut n umbra autoritii i prestigiului Bibliei,
legenda nodului din gt e interesant din mai multe puncte de vedere.
ntre altele, merit consemnat faptul c motivarea folcloric atribuie
mrului valoarea de simbol al ispitirii i cderii omului n pcat i ne
putem ntreba de ce tocmai mrul este considerat a fructul oprit, n
condiiile n care textul biblic nu specic ce fel de fruct mnnc
Eva i Adam, n grdina Edenului, la ndemnul viclean al arpelui.
Dac cercetm Facerea, n special cap. 3, am doar c primii
oameni sunt izgonii de Dumnezeu din grdina sacr dup ce ncalc
porunca de a nu mnca din rodul unui pom aat n mijlocul raiului.
Mai iscoditori dect Adam i Eva, lologii s-au tot ntrebat
despre ce poame va fost vorba, iar botanitii le-au inut hangul.
Ceea ce tim e c ebraicul tappa, nsemnnd cnd pom Geneza
3: 6, cnd mr (fruct) Proverbe 25:11, cnd mr (copac) Ioil
1:12, a fost redat n Septuaginta prin grecescul mlon, iar n Vulgata,
prin latinescul malum, ns identicarea realiilor denumite prin
respectivele cuvinte a iscat controverse cu privire la fructul pcatului
originar. Fu cais, portocal, mr, lmie sau gutuie? Fost-au ochi
care s vad, n-a fost minte s priceap! Traduttore, traditore.
Dat ind c textul biblic nu a nlesnit stabilirea fr dubiu a
identitii pomului cu ale crui roade i-a grbit omul alungarea din
rai, nvai precum Nicolae Milescu Sptarul au tlmcit litera
hieratic a Septuagintei dup cum a dictat sfntul context, e ca
road (Bitia 3: 6: i vdzu muirea cum bunu-i lemnul la mncare i
cum ii plcut a vedea cu ochii i frumos iaste a-l pricpe; i, lundu
den roada lui, mnc i dde i brbatului ei), e ca mr (Parimiile lui
Solomon 25: 11: Mr de aur ntru irag de sardion, aa-i a dzice
cuvntu la cele ce s cuvin lui).
n literatura lumii cretine mrul devine emblema pomului
cunoaterii ncepnd cu secolul al IV-lea. Filologii trag spuza pe turta
lor i speculeaz c asocierea mrului cu dorina adamic de a aa
deosebirile dintre bine i ru se va produs pe fondul discretului joc
lingvistic instaurat ntre lat. mlum, cu valorile de sens: 1. pom, 2.
fruct i 3. mr, i lat. malum, nsemnnd 1. nenorocire, 2. medicii arabi, tlmcit de nvaii occidentali tiutori de arab i
suferin, 3. rutate. Acest joc, ntreinut de omonimia generat latin, studiat de medicii renascentiti, popularizat prin copii
prin calchierea gr. mlon (cf. Oxford Latin Dictionary, 1968, p.
1069), a favorizat impunerea mrului ca simbol al fructului vestitor
de moarte. De altfel, n tipicul medieval al picturii cretine
occidentale, mrul e un laitmotiv al pcatului originar, dup cum
putem nelege contemplnd capodopera artistului amand Hugo
van der Goes, Cderea lui Adam (aprox. 1479). ncepnd cu secolul
al XVI-lea, mari pictori renascentiti precum Albrecht Drer sau
Lucas Cranach consolideaz un canon estetic n care mrul
simbolizeaz maleca ispit i tentaia senzual, noua conotaie ind
pus de istoricii artei pe seama familiarizrii artitilor din Renatere
cu mitologia clasic sau, ca s scurtm vorba, cu mitica grdin a
Hesperidelor n care s-ar aat mere de aur dttoare de via
venic. Unul dintre acele mere e vestitul mr al discordiei care a
aprins, zice-se, rzboiul troian. Oare tatl lui Prslea cel voinic
mprea peste grdina nimfelor care se ngrijeau de coloritul
apusurilor de soare?
Observnd c versetul biblic referitor la fructul mncat de
strmoul omenirii nu ne lmurete dac mrul i-a rmas lui Adam ca
nod n gt, aa cum am din unele folclorizri ale Scripturii, atunci
putem presupune c explicaia trebuie cutat n alt orizont dect n
zarea traducerilor textului sacru i a povetilor populare hrnite cu
esenele pilduitoare ale Crii crilor. Pentru aarea altui drum, ne
ajutm de observaia c latina nu a fost doar una din limbile sacre ale
cretinismului, ci i limba tiinei. Cel mai vechi codex medical
cunoscut n Europa occidental, Liber pantegni (aprox. 1086), este o
traducere latineasc realizat dup un cunoscut manual arab de
medicin, Al-Kitb al-Malak (Cartea regal a artei medicale), oper
a medicului persan Hally Abbas (m. 982-994). Ca i traducerile altor
scrieri arabe tiinice, compilaia lui Constantin Africanul (m.
1098-1099) reect faptul c, n Evul Mediu i n epoca Renaterii,
pentru a denumi diferite noduri, umturi i articulaii anatomice.
Cel puin astfel ne informeaz dou din lucrrile unui reputat medic
vienez, Joseph Hyrtl (1810 - 1894), Das Arabische und Hebrische
in der Anatomie (Araba i ebraica n anatomie, 1879, p. 35-38),
respectiv Onomatologia anatomica (1880, p. 416-418). Astfel,
Pomum granatum este cartilajul xifoid din captul inferior al
sternului. Denumirea ntrebuinat de medicii arabi este motivat de
asemnarea cartilajului cu bobocul orii de rodie. Pomum humeri se
refer la capul humerusului, iar Pomum s. oculus genu, la rotula
genunchiului. Sintagmele Pomum viri sau Pomum Adami denumesc
nodul din gt, recursul la numele adamic ind legitimat de faptul c,
n limba arab, dam nseamn om, brbat. Din Pomum Adami
s-au nscut, prin calchiere, fr. pomme d'Adam, it. pomo d'Adamo sau
port. pomo de Ado. Umerii obrajilor se numesc pomei pentru c
termenul mprumutat din limba francez, pomette este ruda
sintagmei latineti poma faciei, formul care denumea oasele
zigomatice (jugale) n vechile tratate de anatomie uman. Aadar, pe
terenul stilului tiinic, sinonimia dintre pomum i malum a
favorizat ncetenirea unor compuse precum sp. manzana de Adn,
engl. Adam's apple (un calc lingvistic al fr. pomme d'Adam), germ.
Adamsapfel .a. Mai mult dect att, primele lucrri care preced
anatomia modern, precum atlasul publicat de doctorul Andreas
Vesalius, De humani corporis fabrica (1543), au pus n circulaie
sintagma Morsus Adami, care a constituit strmoul sintagmei fr.
morceau d'Adam.
n spaiul cultural romnesc, nodul gtului trebuie s se
numit mrul lui Adam probabil prin secolul al XVIII-lea, cnd se
intensic, la noi, activitatea de traducere a unor lucrri tiinice Gheorghe Toprceanu i al Paraschivei, estoare de covoare, s-
occidentale. Mai sigur este c Lexiconul de la Buda (1825), una din
capodoperele lologice ale colii Ardelene, include substantivul
masculin mrul lui Adam, cu urmtoarea explicaie: nodul preste
nghiitoare, i face trimitere ctre rudele lexicale din strintate,
precum magh. dm almja i germ. Adamsapfel.
S rezumm uimitorul traseu denominativ al mrului
rmas, cum zice legenda apocrif, n gtul lui Adam: botezat de
aromn Manolache Zagori din Ploieti, avea nc doi frai:
lingvistice rspndite n aproape toate limbile Europei (i nu numai).
Pentru a ntregi acest peisaj lologic fascinant, mai putem aduga c,
n latina botanic, sintagma Malum Adami a fost valoricat pentru a
denumi, n siajul scenei biblice a cderii omului n pcat, un soi de
portocal, lmia sau banana, acestea ind doar cteva din
gustoasele mere ale paradisului pe care astzi le savurm dup cum
ne este pofta.
Ab ovo usque ad mala, scrie Horaiu, n satirele sale. De la
ou la mere, adic de la aperitiv la desert, totul are un nceput i un
sfrit. Aa e i cu textul pe care tocmai l-ai citit. Pax vobiscum!
Traian D. LAZR
DESTINE
COMUNE
N RZBOIUL
DE NTREGIRE
Personajele
Plutarh, marele istoric al antichitii greco-romane, a
realizat o form/structur original de scriere a istoriei, Vieile
paralele, n care prezenta faptele unor mari personaliti
istorice, care, dei petrecute n spaii geograce distincte,
aparinnd lumii greceti sau romane, i n momente
cronologice distanate, aveau elemente comparabile.
Inspirat de acest model, dar nedorind s-l imitm, ci
mai degrab s-i dm replica, vom arta c, n condiii comune
de spaiu i timp (n acelai spaiu geograc i acelai moment
temporal), ne referim la rzboiul ntregirii naionale romneti
(1916-1918), vieile, pn atunci separate, ale unor oameni, pot
cunoate un curs, un destin comun. Avem n vedere destinul n
rzboi al lui Traian Grigorescu, George Toprceanu i
Constantin Zagori.
Traian Grigorescu s-a nscut la 27 mai 1887 n
Bucureti. Prinii si au fost: generalul Eremia Grigorescu i
Elena, nscut Arapu. Mama lui a fost prima femeie care a
absolvit Universitatea din Iai, devenind profesoar de
matematic. Traian a fost primul copil al familiei. Au urmat
Lucreia (cstorit cu prof. univ. Ioan Ursu), Aurelian,
Romulus, Margareta.
Traian Grigorescu a nvat la coala ilor de militari
din Iai, n 1901-1904, i apoi la coala de oeri de artilerie,
geniu i marin (1904-1906). La absolvire a dobndit gradul de
sublocotenent (1906). i-a continuat studiile la coala de
aplicaie de artilerie (1907-1909), iar n 1910 a fost naintat la
gradul de locotenent.
ntre 1911-1913 a urmat/fcut un stagiu de instrucie
la un regiment de artilerie din Salzburg Austria. n 1914 a fost
avansat la gradul de cpitan.
George Toprceanu (1886-1937), ul cojocarului
a nscut la Bucureti. A urmat cursurile colii primare n
Bucureti i Suici-Arge, ale liceului, n Bucureti i ale
facultilor de Drept i Litere tot n Bucureti, dar fr s le
termine. A debutat literar pe cnd era elev de liceu (1904). n
1911, a intrat n redacia revistei Viaa Romneasc din Iai.
Efectuase serviciul militar la artilerie i avea gradul de sergent.
Constantin Zagori (1880-1944), ul negustorului
Alexandru i Gheorghe. tim c a terminat cursurile colii de
oeri din Bucureti n 1902. In 1913 avea gradul de cpitan i
funcia de instructor la coala de oeri.
Vom nfia destinele comune ale celor trei
protagoniti alei de noi din masa participanilor la rzboiul
ntregirii, aa cum apar n carnetul de nsemnri din rzboi, nc
inedite ale lui Traian Grigorescu, depus la Serviciul Judeean
Prahova al Arhivelor Naionale, n volumele de istorie a
rzboiului, redactate de Constantin Zagori i n proza
memorialistic a poetului George Toprceanu. Informaiile lor
vor structurate n forma unor lecturi paralele

asupra aciunilor relatate cronologic, ind nsoite de mrturii
neutre privind faptele la care se refer cei trei.
Decretarea mobilizrii la 14/27 august 1916 a
unicat momentan soarta celor trei i i-a dat un curs comun.
La proclamarea mobilizrii i intrarea Romniei n rzboi,
cpitanul Traian Grigorescu se aa, mpreun cu Bateria de
obuziere pe care o comanda, n componena Diviziei 15, n
Dobrogea, la Murfatlar. A trit, mpreun cu ostaii, emoiile
momentului: La ora 10 seara s-a anunat mobilizarea prin
tragerea clopotelor din sat. Soldaii se deteapt i netiind ce
se anun vor s pun eile pe cai. La explicaia c-i
mobilizarea, muli strig, ura!! Muli ngenuncheaz i se
roag1. Bateria pe care o comanda avea 199 militari, 235 cai,
25 trsuri, 720 proiectile ca muniie, hran pentru dou zile,
explozibili, rachete, spun i lumnri pentru dou luni de zile2.
Constantin Zagori se aa cu Regimentul 79, de la
sfritul anului 1915, n garnizoana Turtucaia.
Poetul G.Toprceanu se gsea n Iai, ca membru al
redaciei revistei Viaa Romneasc. Decretul de mobilizare
prevedea c prima zi de mobilizare ncepe la ora 12 n noaptea
de 14 spre 15 august 1916. n consecin, G. Toprceanu a
plecat din Iai la unitatea militar de care aparinea:
Regimentul 3 Artilerie grea. Avea gradul de sergent.
Locul aciunii.
Cele trei personaje vor ajunge la Turtucaia.
Cpitanul C. Zagori se aa, dup cum am artat, n calitate de
oer al unei uniti din garnizoana cetii Turtucaia. De la el
reinem descrierea cetii: Terenul pe care a fost construit
capul de pod Turtucaia este constituit din platoul bulgar, care,
n acest loc, se termin asupra Dunrii prin pante relativ repezi
i cu o altitudine de 100 metri. Suprafaa platoului n cuprinsul
capului de pod este traversat de o mulime de vlcele care fac
ca terenul s se prezinte foarte frmntat i ca o ngrmdire de
dealuri; aceasta n special n partea de vest a capului de pod. n
partea de est, platoul ns i pstreaz o mai mare parte din
suprafaa sa netirbit de vi i din aceast cauz terenul are
mai pronunat aspectul de cmpie3. Capul de pod avea forma
unui semicerc sprijinit pe Dunre, cu raza de 8-12 km. De la
exterior spre interior, forele romne erau dispuse pe patru
linii/aliniamente: 1)linia frontierei/grnicerii; 2) linia
avanposturilor; 3) linia ntia, principal de rezisten; 4) linia
a doua de rezisten (reduitul). Linia ntia principal de
rezisten era constituit din 15 redute nchise la gt numite
centre (de rezisten), deprtate ntre ele ntre 1000 i 2000
metri i chiar mai mult acolo unde probabilitatea de atac era
mai mic. Unele dintre centre aveau traseul regulat, sub forma
unor guri geometrice; cele mai multe ns aveau traseul
adaptat mai mult sau mai puin la formele terenului, ns era
constituit din linii frnte. n interiorul centrelor, chiar de la
nceput s-a prevzut construirea de adposturi4. n intervalul
dintre centre i n faa acestora s-au construit anuri de
trgtori izolate numite anexe. n spatele liniei ntia principal
de rezisten s-a construit linia de reculegere compus din
anuri simple de trgtori, fr adposturi i fr anuri de
comunicaie, nici ntre ele, nici napoi. Rolul acestei linii era ca
trupa respins din linia principal de rezisten s se retrag n
aceast linie, s se refac acolo i, mpreun cu rezervele locale
s reziste pe aceast linie pn la sosirea rezervei de sector sau
a rezervei generale, cu care s porneasc la recucerirea
lucrrilor pierdute. Convins c bulgarii vor ataca dinspre vest,
comandamentul romn a construit n acea zon, n faa liniei
principale de rezisten o linie naintat la Siahlar Staro Selo.
Linia a doua de rezisten era construit din anuri
simple de trgtori, adposturi de mitraliere i pe alocurea
chiar amplasamente pentru turele i baterii.
Regimentul 79, din care fcea parte C. Zagori apra
centrele 4-9.
Sergentul G. Toprceanu, dup ce a ajuns n oraul
Buzu, unde se aa garnizoana Regimentului 3 Artilerie grea, a
fost trimis la Turtucaia mpreun cu un grup de treizeci de
tunari pentru a supraveghea lucrrile de construcie a
amplasamentelor unor tunuri din sistemul de aprare a
Turtucaiei. S-a aat acolo aproximativ la 17 august 1916. La
amplasamentele tunurilor lucrau pn noaptea trziu oameni
de corvoad civili, adui din ar, de peste Dunre. n ziua din
urm, odat cu apropierea primejdiei, numrul lor fusese sporit
cu vreo dou sute de turci de prin mprejurimi, care sub paza
soldailor notri, crau betonul frmntat de o main
glgioas i l turnau n dou imense gropi cilindrice, unde
trebuia s e aezate tunurile. Dup cte auzisem, lucrarea
ncepuse nc din martie, dar se trgnase pn acum n zilele gsit ntreprinztori privai pentru asemenea afacere, iar Eforia a
mobilizrii. Se pare c Toprceanu se refer la lucrrile de
amenajare a unui subcentru situat ntre centrele 14 i 15.
Cpitanul T. Grigorescu a ajuns la Turtucaia ca
urmare a dispoziiei Marelui Stat Major. ntruct Divizia 15 a
fost inclus n rezerva general a armatei, s-a deplasat ctre
zona de amplasare n jurul Bucuretiului. Traseul urmat de
bateria cpt. Grigorescu pe calea ferat a fost: Dorobanu,
Feteti, Ciulnia, Sruleti, Mogooaia. De la Marele Stat
Major situat la Movila, lng Peri, s-a primit ordinul de a
trimite 2 baterii de artilerie, a 3-a i a 4-a, la Turtucaia.
Deplasarea s-a fcut cu trenul de la Chitila pn la Oltenia, iar
peste Dunre au trecut cu ciamurile. n Turtucaia, bateriile au
ajuns n seara zilei de 22 august 1916. Au staionat n cazarma
eremet, apoi au fost trimise pe poziii. (Va urma)
1
SJPhAN, fond familial Grigorescu, Carnet de nsemnri, f.3-4
2
Ibidem, f.4
3
C. Zagori, Turtukaia, Institutul de Arte Grace Concurena
Ploieti, 1939, p.13
4 1861, de la Sf. Gheorghe. Pe primul chiria, un Gheorghe Negrea
Ibidem, pp. 18-19
LITERE
Mircea CIUBOTARU
MISTERELE ONOMASTICE
ALE IAILOR (XXXVIII)
E ste pcat s prsim Ttraii, dup ce am
ntrezrit vechimea aezrii i am desluit taina
denumirii (de prin veacul al XV-lea sau din cel
urmtor), nainte de a le gsi ultimele potcoave toponimice de cai
mori, cci din ttraii cei vii nu a rmas pe aici nicio urm etnic,
vltuci i fntna, toate proprietate a Primriei Municipale (ANI,
Primria Iai PI , dos. 142/1866, f. 3 r.-3 v., 19 r., 24 r., 27 r.).
Bilanurile contabile ale Primriei din deceniile urmtoare includ
mereu veniturile obinute din ctiurile crmei de la Movil. Pe
medean, se vindeau apoi i fn, i lemne de foc (Ibidem, dos.
potrivnic prerii lui N.A. Bogdan, care vedea o trstur a acestora 99/1871, f. 87-88, Publicaie), iarmarocul de vite strmutndu-se
n faptul c ttrenii ar iui la treab, dar i la ceart, invocnd la Abator dup 1897 (N.A. Bogdan, op. cit., p. 82, 95). O grdin
cutare bont (aluzie la rscoala din anul 1819) nceput de ei public, desigur n ograda crmei, era unul din locurile de
(Oraul Iai, 1913, p. 82), dei vreme de trei veacuri ceambururile petrecere a ttrenilor (Ibidem, p. 82). Piaa Cuza-Vod, cu
lor au ridicat colbul sau au rscolit omtul de pe drumul uorii, simbolul cartograc al movilei, este reprezentat pe planul
prin Holboca, nvlind n trgul Iailor pe podurile de peste oraului, ridicat de Gr. Bejan n anii 1896-1897.
Ccaina. Cronicile i evoc adesea cu sentimentul spaimei Movila aceasta, ca orice reper vechi i cu vizibilitate
colective fa de cruzimea lor asiatic, amestecat, uneori, cu o maxim n zon, dei nu era prea nalt, a creat un reex toponimic
doz de invidioas recunoatere a virtuii de clrei i arcai durabil. Fosta bivolrie, probabil din veacul al XVII-lea, a rmas
nentrecui, ndeosebi n episoadele n care acetia erau aliaii otii nc vie n memoria localnicilor din veacul urmtor. Un Vasile ot
moldoveneti n confruntrile cu pogheazurile poloneze sau cu Bivolrie este nregistrat n anul 1764 (Smile Vistieriei rii
ctanele ungureti i austriece aventurate peste Carpai i Siret. Moldovei,ed. de Ioan Caprou, I, Iai, 2010, p. 330), Mahalaua
Din negura vechimii se mai poate ntrezri doar o umbr Bivolriei era bine delimitat n zona Ttrai, n 1774 (Moldova
mongolic n Ttrai, pe care o xez acum pe pnza vremii i pe n epoca feudalismului, Chiinu, 1975, VII, 2, p. 386-387), iar
o pagin a noii Cronici Vechi, ateptat poate i de ttarii cele dou biserici vechi de pe traseul strzii actuale Vasile Lupu
Domnului Vucea, acei invocai n nalul episodului anterior. erau identicate ca Sfeti Vasili ot Biholrie, n 1785, i Sfeti
neleptul i nvatul Miron Costin evoca n Letopiseul Neculaiu ot Bivolrii, n 1761 (C. Bobulescu, op. cit., p. 16, 17).
rii Moldovei (capul 21, zac. 43), ca martor ocular, n tinereea sa, Numele nu mai era activ dup anul 1800, n schimb, movila i
un episod din timpul confruntrilor n Moldova dintre oastea lui
menine funcia de orientare topograc pentru nc un secol. O
Constantin-vod Basarab, domnul muntean hainit, sprijinit de cas din mahalaua Ciurchi se aa lng locul numit La Movil
pedestrai i clrei unguri i austrieci, i puinele i
(Monitorul Ocial al Moldovei, Iai, 1860, p. 166, 304), iar
dezorganizatele trupe ale lui Gheorghe Ghica-vod, salvate n strvechiul drum al Holbocii era numit, de la Podul de Piatr
ultimul moment de ttarii din Bugeac, chemai n ajutor. Aezai pe
(Bucnescu) spre est, e Drumul Salhanalii i Ulia ce merge
dealul de deasupra Ciricului, n zona cimitirului de astzi drept pi la Movil (ANI, EI, dos. 74/1836, f. 57 r.), e Ulia Movilii
Eternitatea, vreo 3000 de ttari ateptau semnalul unui ttar btrn,
(ANI, PI, dos. 99/1861, f. 443 v.). ncepnd din anul 1884,
urcat cu calul pe o movil, de unde putea observa naintarea oastei consilierii primarului Leon Negruzzi, ntre care o autoritate era
munteneti la deal, dinspre Ccaina, pe la marginea Ttrailor. A
viitorul mare istoric A.D. Xenopol, propun i impun un mare
urmat atacul ttarilor, care au mcelrit pedestrimea vrjma
pe coasta dealului dinspre Ciurchi i pn n malul Bahluiului,
unde zceau trei iazuri de trupuri (noiembrie 1659). Acea
movil, probabil un tumul funerar, o identic acum, fr dubii,
cu Movila Bivolriei, menionat ca reper hotarnic la 6 iulie
1741 (Ioan Caprou, Documente privitoare la istoria oraului
Iai, X, p. 419) i 8 aprilie 1756 (Ibidem, VI, p. 10),apoi
reprezentat cu acest nume n planul lui Vasile Pop (din 1840)
i n cel al lui Joseph Raschek (din 1844; Movil), pe locul unde
astzi se ntlnete str. Dudescu cu str. Vasile Lupu, vizavi de
Ociul Potal nr. 4 Ttrai, aadar la Esplanada Ttrai.
Acolo, la Movil, se ineau, dup 1860, iarmaroace
sptmnale, dup cum i amintea preotul C. Bobulescu
(Ttraii sau traiul negustorului Ioan Movileanu din veacul
al XIX-lea, Iai, 2013, p. 13, 14), iar strbunicul matern al
autorului, avnd o dughean intens frecventat pe la 1834, n
apropierea Movilei, pe la biserica Sf. Nicolae (Ciurchi), i Orfelinatul Ferdinand I 1922
datoreaz porecla acestei vecinti (p. 21-22). Locul acesta are
istoria sa, care merit a mcar schiat aici. Aadar, la o veche
numr de nume onorice de strzi i stradele, care nu avuseser
bivolrie (intrat n stpnirea Mnstirii Sf. Ioan Zlataust, prin
pn atunci o identitate toponimic ocial. Aa au aprut
dania aproape integral a Ttrailor, din anul 1754, a domnului
denumirile: Str. Cuza-Vod (Movila) i Str. Movila (Cuza-Vod),
Matei Ghica), s-a gsit un teren foarte potrivit de trguial cu
pentru traseul de la Podul Bucnescu la bariera Salhana (Ibidem,
cruii din satele dinspre Prut, care nu mai aveau permisiunea de a
dos. 119/1884, f. 208 r.), i Stradela Cuza-Vod (azi, Str.
intra n trg. nc din anul 1839 jalbele ctre Eforie i cercetrile
Pictorului), ce lega Str. Cuza-Vod de Str. Bulgar (ulterior Ion
poliieneti constatau numeroase depozitri de lemne i scnduri
Creang) (f. 209 v.). n planul lui Gr. Bejan, apare i Str. Piaa
prin ogrzile din cvartalul I, cu primejdia unor incendii, situaie ce
Cuza-Vod, pe latura de sud a pieii. O schimbare important,
impunea ndeprtarea chiristigiilor afar din ora (Arhivele
rmas n vigoare pn astzi, s-a produs prin Decizia Consiliului
Naionale Iai ANI, Eforia Iai EI, dos. 31/1839).
Comunal din 16 / 29 septembrie 1910, cnd numele Str. Goliaeste
Departamentul Lucrrilor Publice dispunea, printr-o anafora din
nlocuit cu Str. Cuza-Vod, care ncepea din Piaa Cuza-Vod (cea
25 noiembrie 1849, oprirea negoului cu cherestea, lemne de foc i
din faa Hotelului Continental, din prezent, unde se pregtise un
fn, care se ngrmdea n pieile din centru, i ninarea a patru
piedestal pentru statuia domnitorului) i se termina n Trgul
piee pentru acel comer pe lng barierele principale (despre care
Cucului (Ibidem, dos. 259/1910, f. 51 r.). Apoi, n edina din 30
vom da sama n episoadele urmtoare). Mihail Sturza a avizat
septembrie / 13 octombrie 1910, s-a atribuit numele Vasile Lupu
favorabil solicitarea, la 2 februarie 1850, iar un hrisov a fost emis la
strzii foste Cuza-Vod din Ttrai (f. 52 r.).
6 iulie 1850 pentru o pia n Copou, alta a lui Iancu Bacalu i
Peisajul de la Movila Cuzei s-a modicat radical n
pentru piee la Socola i la Ttrai (Manualul administrativ al
iunie-octombrie 1916, cnd pe locul pieii dezolante s-au construit
Principatului Moldovei, tomul I, Iai, 1855, p. 212-213; cf. i ANI,
de ctre Primrie 33 de locuine ieftine, destinate unor locuitori din
EI, dos. 67/1852, f. 3 r., 13 r.). Spre paguba ttrenilor, nu s-au
icul de Sus ale cror case s-au drmat n urma alunecrilor de
teren. Fiindc regele a donat 20000 lei pentru nceperea lucrrilor,
putut cumpra abia n anul 1859 patru locuri alturate(Ibidem, dos.
cvartalul a fost numit ocial Cartierul sau Aezarea regelui
25/1859, f. 1 r., 2 r.-v., 14 r.-v., 55 r., 123 r.), dintre care unul, al lui
Ferdinand I-iul. Movila trebuia s rmn neatins, urmnd a-i
Ioan Buraga, se aa chiar lng movil, motiv pentru care, n 1835,
pstra numele Movila lui Cuza, consilierul Gh. Ghibnescu avnd
aceasta era numit Movila lui Buraga (f. 4 r.). Piaa a fost ocial
desigur un rol decisiv n aceste decizii (ANI, PI, dos. 187/1916, f. 1
ninat la 21 iunie 1859, cnd Consiliul Municipal a decis: Piaa
r.-v., 2, 116 r.-117 r.). Un plan reprezint dispunerea caselor i a
aceasta va purta denumirea Movila lui Cuza, hotrrea scris
movilei, n colul de nord-vest al perimetrului, aproape de Str.
ncheindu-se cu urrile Triasc Principatele Unite! Triasc M.
Vasile Lupu (f. 183). Totui, probabil necesitile practice ale
S. Alexandru Ioan I-iu (f. 26 r.). Responsabil de aceast atribuire
antierului au prevalat i movila a fost aplatizat. Auxul de
de nume a fost desigur Teodor Codrescu, editorul Uricariului, pe
refugiai la Iai n toamna anului 1916 a impus folosirea acestor
atunci preedintele Consiliului, care semneaz Proesul-verbal.
locuine pentru cazare, iar o cantin a asigurat i hrana lor n
Aceasta este cea dinti informaie pe care o cunosc despre o
condiiile aspre ale acelor vremi. Dup rzboi, cldirile dinspre
denominaie ocial, formulat expres, a unei strzi sau piee din
latura de nord a cvartalului au fost ocupate de Orfelinatul
Iai.
Ferdinand I. Apoi, demolrile i sistematizrile din zon, n anii
n piaa de la Movila lui Cuza trebuia s e un iarmaroc
1970, vor terge aproape orice urm a unui trecut complet uitat
sptmnal (duminica) de vite, cai i alte animale, n celelalte zile
astzi, cu excepia strzii care, ncepnd din anul 1935 i pn
devenind pia de verdea i alte producte, fr tax de la
astzi, se numete Str. Orfelinatului i a celor cteva cldiri care
speculani (negustori), inclusiv evrei, sau cumprtori. n pia s-a
sunt n prezent folosite de Centrul de primire n regim de urgen
fcut curnd o fntn (f. 61 r.), a fost reparat o pivni de piatr (f.
i copii ai strzii.
62 r.-v.), pentru o crcim arendat pe cte trei ani, ncepnd cu
Despre alte urme fals ttrti i diverse fantome
istoriograce n cartierul Ttrai, cititorii notri vor mai aa cte
(f. 101 r., 149 r., 150 r.), l gsim acolo pn n octombrie 1866,
ceva dup Sf. Andrei, cnd le vom izgoni cu descntecul
cnd arenda va preluat de Vasile Enu. Atunci, un inventar
documentelor i cu usturoiul ironiei prea puin romantice.
nregistra pe medeanul numit Movila Cuzei o ograd cu 22 de
copaci, stejari i nuci, crciuma, o pivni, o cas de piatr i una de
 Mircea Radu IACOBAN fost plasat n dreapta, aa c trebuie citit precum opurile
accent evreieti; paginaia, desigur, e aiurea, n ordine descrescnd.
ntr-o emisiune n direct, Radio Timioara m invit la
rememorri: transmisiunile sportive de acum jumtate de veac.
Eheu, fugaces! Am constatat, mai nti, c inexiunile vocii
ajung la Iai. N.T. a aat c l-am vizitat abia seara...
18 august
Citesc cartea lui T. Lazr (mi-a trimis un exemplar
corect). Jurnalul regelui demn de toat atenia.
Dar rmn suspecte multe Jurnale personale, mai ales cele care

JURNAL
(fragmente din volumul al II-lea)
20 iulie 2015
Miez de var. n coasta lacului Popricani (caut ori de
cmp) un nesfrit lan de oarea-soarelui. Grindina a fcut prpd
n jur, din porumbite au rmas doar nite tije descrnate i
diforme, dar rsrita, mai zdravn i mai mplinit la ceasul inexplicabil cum de-i sunt tolerate repetatele dovezi de
furtunii, parc nici n-a simit ploaia cu piatr. E-aproape ct un
stat de om; cu tipsiile galbene i sntoase ntoarse ctre soare,
parc ar da, solemn, onorul astrului zilei, urmrindu-i clip de
clip alunecarea pe bolt. Numai c descopr surpriz! ntr-o
margine a lanului o rsrit la fel de zdravn ntoars... invers. O
cercetez pe toate prile, poate-i cumva lovit, rnit, de-a rmas
nepenit sdtor ntr-un inexplicabil stnga-mprejur, dar nu, e la
fel de bine mplinit ca toate suratele din lan. O avnd cine tie
ce hib ascuns ce nu-i mai ngduie rotirea diurn. Spre sear o
au i pe ea ntoars, dar tot cu spatele la soare. Exact aceeai
micare a suratelor o face... pe dos! Poate botanitii ori agronomii
ar gsi vreo explicaie la nevoie, i conduc la locul faptei, s
vad minunia pn nu intr combina n lan. Neind calicat
ntr-ale cmpului, nu-mi rmne dect s-mi imaginez c oarea
contestatar cu pricina, n pragul saltului darwinist, resimte
apsarea cine tie crei guri negre din galaxie i o consider mai
demn de omagiere dect prea banalul astru strmoesc...
ah cu A.Z. Putea mai bine, dar n-am anduran.
ncep onorabil i ostenesc repede.
22 iulie
ntr-o carte a unui amic au relatarea unei scene de
vntoare la care participa i I.G. Maurer. Se aud gonaii venind,
apar mistreii. Ciurda are n frunte doi vieri ce bat peste suta de
kilograme. Maurer trage, primul mistre cade, ciurda se risipete,
dar cel de al doilea, parc hipnotizat, nu se mic din preajma
dobortului. Nu mai tragei! strig Maurer. Pdurarii prind cu
plasa animalul rmas stan de piatr. Era... orb. La cine tie ce
veche vntoare, amndoi ochii i-au fost strpuni de alicele trei
la fund i i-au rmas numai gvanele cicatrizate. Restul vieii i-a
petrecut-o inndu-se dup mirosul vierului mpucat. Cnd
cluza a czut, a ncremenit i el, incapabil s mai cuteze un pas.
Posibile analogii cu destine din viaa politic, nu numaidect
romneasc.
N.D.F. mi trimite noua lui carte, ce reconstituie un soi
de fantastic Macondo mehedinean, cititorul descoperind
voluptatea olteneasc a poreclirii cu miez i tlc, nsctoare de
pitoreasc onomastic cu virtui de etichet caracterologic.
Nimic peiorativ n sine, ci etichetri identitare n temeiul crora
se poate contura o portretistic destul de exact: Titu Calavnt,
Minu Strinu, Tlmbu, Murmurata, Blcia, Nelu Cleat, Fnel
al lui Moderatu, Popa Metru, Jean Zdrafu, Lepdu, Doctorul
Ran, Geant, ba chiar i cer iertare, dar nimic de fcut
Rspizdana. (Dac, n loc de Lambretta, cartea lui N.D.
Fruntelat i numele sta porecl la origini! purta titlul schiei
Rspizdana, ar avut tirajul i vnzarea asigurate!)
Apropo: n satul str-strmoilor mei, cndva numit
Pindeleti, majoritatea locuitorilor purta (muli mai poart i
acum) numele Pindelea. De fapt, acel pudic n, deloc epentetic, a
aprut trziu, spre a mai ostoi neruinarea pctosului z, repede
exclus din buletine... Ct privete voluptatea nscocirii poreclei
devenit, n timp, apelativ semi-ocial: nu aparine numaidect
Olteniei, ci mai degrab inuturilor dunrene. i Preda presar, n
Moromeii (se poate stabili vreo legtur ntre Ilie Moromete i
eroul blinelor slave Ilia Murome? N-a crede, e i pentru c
suxul ete poart smburele unei sugestii ironice.) O alt lung
list de apelative tip Blosu, Cocoil, Paanghele etc., de ast
dat recoltate dintr-o zon rural munteneasc, dar tot riveran
uviului. ncrcate, la fel, de sugestii caracterizante dintr-un
condei. n Lambretta, l i vezi pe Popa Metru msurnd... la iubita. Degeaba. Alt soluie neexistnd, pulverizez cu Aroxol.
milimetru postata din cimitir vndut pentru venica odihn a
rposatului, pe doctorul Ran purtndu-i gentua cu sculele de
cusut urmele disputelor tranate la crm cu jungherul, pe Fnel
al lui Moderatu propvduind conduita mpciuitorului su tat,
pe Tlmbu btnd aiurea colbul ulielor, pe Minu Strinu aciuat
i tolerat n cmpia dunrean... Ct despre Rspizdana (ce 12 august
formidabil etichetare nemiloas!), nici nu mai e nimic de
comentat. William Brnz neind porecl, ci nume legal i
contient ales de nai, ar intra ntr-o alt categorie: aceea a otiilor
onomasticii contemporane, snoabe i, ce s-i faci, de tot ridicole...
Detest cositorile mecanice! De cnd s-au inventat,
marginile drumurilor, adic exact acolo unde se rsfau cele mai
multe ori slbatice, sunt brbierite la milimetru. Caut n zona
tradiional Coasta Mare. Grindina de sptmna trecut a tocat
nu numai lanurile de porumb, ci i enclava cu Vernica spicata -
dac asta i-o denumirea tiinic; cam aa i zice poza de pe prjolete Romnia, la Comneti a plouat din belug prea mult
internet, numai c apare i precizarea tipic zonelor montane
aici numai munte nu-i.
Noaptea: Mussorgsky-Ravel, Tablouri dintr-o
expoziie. Filarmonica Naional Rus, dirijor, Ion Marin (?)
26 iulie
Motanul asasin Claxon iar a fcut o boacn: mi-a adus,
triumftor, un pui de rndunic vnat n pduricea de alturi. Biata
pasre e moart, nimic de fcut.
N.T. anun convocarea unei ntlniri redacionale la
Cronica veche. Eec: n toiul verii, nu-s combatani.
De la Ploieti, T. Lazr mi trimite un exemplar defect
al crii sale despre Jurnalul regelui Mihai. La legtorie, cotorul a
sprintene a lui Ion Ghiulescu au rmas aceleai, ntru totul
inconfundabile, dei crainicul anilor 60-70 bate ctre 90
Dincolo de secvena aducerilor aminte, s-au pus n und i
se-nvrt n jurul anului de rscruce 1989! Mrturii ale unei latente
disidene precoce coboar pn aproape de perioada intrauterin,
de-i vine s crezi c nou-nscutul, nainte de a spune mama, a
ntrebri privind starea actual a radio i tele-comentariului gngurit jos comunismul!, e i numai n intimitatea cldu a
sportiv. Mi-a fost jen s spun, tocmai la radio, c exist un crainic cruciorului. Surprinztor este c i autori realmente serioi par a
care m face s schimb postul imediat ce i se anun prezena n cdea victime prdalnicei dorine de a luai n seam, imaginnd
emisiune (I.D.). Dac-ar lucra la un studio particular, treaba lui, dar isprvi proto-contestatare crora ajung ei nii s le dea
onoreaz emisiunile Radiodifuziunii Naionale i-i de-a dreptul crezare.(...)
ah cu A.Z. Binior, cu loc pentru mult mai bine.
neprofesionalism i lips de nzestrare reportericeasc, 23 august
combinate cu evidente diculti articulatorii (mai inei minte Cndva, eram la delare Acum, dreg peretele de la
bancul cu blbitul respins la concursul de crainici indc n-ar beci (fundaia casei, cum ar veni) pe care-i xat centrala. E ud i
fost membru de partid?), cu utilizarea unui minimal fond lexical sfrmicios. Fac beton i torn afar, unde bnuiesc c-ar sursa
i cu teribilisme de doi bani, cum ar interminabilul i inltraiilor.
neschimbatul urlet stupid la marcarea golurilor noastre... Telefon de la Mihai Cimpoi. Vorbim despre Grigore
30 iulie Vieru. L-am cunoscut ntr-un august de acum 40 de ani, la fel de
Apare numrul 7-8 al Cronicii vechi, n care semnez erbinte i de secetos. Relaiile noastre cu Basarabia erau, atunci,
articolul Scadena i mai toat rubrica Moment (cu drastic reduse nu cumva s-i suprm pe rui. Grigore,
pseudonim de unic funcionalitate redacional). Cioran spunea cetean sovietic, poet nscut iar nu fcut, nu ezita s se
c pseudonimul ar trebui s-i schimbe numele, ntr-att altul ai considere deschis, nainte de toate, romn, n poda msurilor
devenit. Am ntlnit i opinia potrivit creia numele de contondente ale Chiinului, dar i a politicii noastre ociale,
temtoare i ezitante. Am izbutit s-i public cu greu, n 1978, la
Junimea, prima carte n Romnia i i-am gospodrit-o pe
cea de a doua la Editura bucuretean Albatros. Paradoxal,
dar dup 1989, cnd totul s-ar cuvenit s revin pe rvnitul
fga al normalitii, Vieru a fost unul dintre cei mai
denigrai poei romni. Hingherit nu numai la Chiinu, ci i,
culmea, la Bucureti. Ba i la Iai! Cu elegan i nelepciune,
poetul de la Pererta (un stuc pe malul Prutului unde, acum,
are cas memorial) gsete de cuviin, n prefaa ultimei sale
cri, editat tot la Iai, s mulumeasc celor care l-au sictirit:
Sper c ne vom bucura mpreun dup apariia acestei cri
(Taina care m apr) deloc semntorist, deloc nvechit i
deloc simplist, dup cum arm, elogiindu-m, atia mari
critici, mari poei i mari prozatori. Fraza conine, de fapt,
dincolo de falsa acceptare supus a etichetrilor elitiste, o
omagiere a literaturii romne, n care i semntorismul, i
mprumut i las posibilitatea de a pstra un spaiu gol ntre ceea literatura veche sunt pri constitutive, cu meritele i limitele
ce crezi c eti i ceea ce ncerci s ai c eti. Prea complicat! lor.
Dicionarul este mai sec: Nume creat ori adoptat sub care cineva Muzic: Chopin, Nocturne. La pian, Yundi Li.
i ascunde adevrata identitate. Mai mult sau mai puin motivat. Interpretare exact i cam colreasc.
Cum putea bietul Picasso s ias n lume cu numele ce i l-au menit Articolul meu despre brf n Expres magazin (Israel).
prinii, adic Pablo Diego Jose Francisco de Paulo Juan Din lipsa ploii, greu de ncropit Yakobane fr
Nepomuceno Maria de los Remedios Cipriano de la Santissima contrastul albastrului (campanulaceele) i roului, tot mai rar de
Trinidad Ruiz y Picasso? Partenerul lui Bran, etern nedumeritul la isprvirea macilor. n jur, doar galben i iar galben.
Stan, i-a numrat literele prenumelor i, dnd peste cifra 31 august
ghinionului, adic 13 (Arthur Stanley Jeerson) a decis s rmn Ziua limbii romne srbtorit cu fast n sala mare a
Laurel. Nu-s numaidect ncercri de ascundere a identitii, ci Primriei. Principal organizator: Filarmonica, una dintre puinele
gesturi menite s dreag hibele onomasticii neinspirate. instituii care s-au angajat n marcarea evenimentului. Bine
Articol n Expres magazin (Tel Aviv). Desigur, ar ntocmit discursul introductiv al lui Buj. P., apoi sub nivelul
prea mult s consemnez n Jurnal i cele trei apariii sptmnale ateptrilor o lectur a Glossei eminesciene. Modeste recitrile
din Monitorul de Suceava (susin rubrica S vezi i s nu unui neprofesionist, pare-se muzicolog bucuretean (Mihai
crezi marea, joia i smbta de 12 ani!) Nenoiu; nu-i destul, pentru o astfel de ieire n agora, s-l tii pe
1 august Eminescu ca pe ap). Excelent solistul chinez Fang Suan (ce
Va trebui s abandonez o vreme acest Jurnal: ncepe voce, ce prestan!), care a cntat ntr-o perfect limb romn.
ntoarcerea casei pe dos. Vecinul i prietenul de 40 de ani se mut Foarte promitor viitor ntrevd tinerei violoniste Mlina
la Bucureti, aa c trebuie separat instalaia de nclzire Ciobanu (elev a lui Buj). Cvartetul Voces, desigur, impecabil,
comun. Guri n perei, guri n planeul de beton, evrie tiat, dar a zice c nu i-a priit pn la capt ceva. Nu tiu ce.
conducte sudate, noi trasee ale ntregii instalaii... Citesc un articol de gazet care m duce cu gndul
6 august (desigur, respectnd cuvenitele proporii) la un tablou iptul
Constat, ntr-o pauz de antier, c, n curte, au nceput lui Munch, nu demult vndut la Sotheby's cu 190 de milioane de
s noreasc solii toamnei: crinii de balt (aa s-or chemnd?) dolari. Pictorul impresionist revela, n 1893, dureros i brutal,
i iesc albele trompete. La mansard m asurzete pur i lumea fricii i singurtii n care trim, destinul omului modern
simplu un greier. S-a aciuat printre frunzele plantei crtoare copleit de angoase existeniale. Singura reacie posibil: un ipt.
i rie ca o mitralier. l caut amnunit cu lanterna: de negsit. Care, rsunnd n gol, nu schimb nimic, dar barem va ateniona
Cnd m-apropii tace, dup care o ia din nou. Las geamul deschis pe cineva, cndva, undeva. Asocierea faimoasei picturi cu un
pn trziu n noapte: poate se hotrte s plece, poate-i vine articol aprut n presa cultural o justic directeea, brutal chiar,
cu care condeierul pur i simplu ip, asemenea personajului lui
ritul percutant nceteaz. Dimineaa, gsesc amrtul greier Munch, oripilat de ceea ce i se ntmpl i ni se ntmpl. i din
czut, mustrtor, cu picioruele n sus, chiar pe biroul la care nou o asociere care trebuie s in seama de necesara pstrare a
scriu. Ce vin a avut? Cnta i el, biat victim a zpcelii din proporiilor: n acelai ultim deceniu al veacului XIX, Zola scria
cas... (n J'accuse): Datoria mea este s vorbesc, nu vreau s u
Articol n Expres magazin (Tel Aviv). complice.
Tcerea poate nsemna complicitate, pare a spune i
Prob nal, la rece, a noii instalaii: inundaie i la noi, Buzura n articolul Mndria de a slug, publicat n revista
i la vecin. Au rmas evi uitate, apa se prelinge prin circuite Cultura, unde pur i simplu izbucnete ntr-un dureros ipt
aiuristice. Curge din tavan exact pe traseul instalaiei electrice, pe care romnii i-l nghit de dou decenii ncoace. Nimic
lcraie n bibliotec. Drept pentru care fug de acas. Plec la Gura resentimentar i revanard. Septuagenarul prozator ardelean,
Humorului, unde N.T. se repauzeaz n ecare var. i aduc psihiatru de meserie, care a vzut multe i a nfruntat drz cenzura
cri, gazete, ap mineral i alte alea. Dup cteva ceasuri de ah n tentativa de a denuna abuzurile i inechitile regimului ante-
(N.T. joac mult deasupra nivelului onorabilitii), plec spre revoluionar, le spune pe toate verde-n fa, argumentndu-i
Comneti, satul strbunilor, unde-l vizitez pe preotul M. vechea tez (vezi Nici vii, nici mori, 2013) potrivit creia de
Dumnezeu ocrotete Bucovina: cu toat seceta ce dou decenii suntem asemeni unui bolnav aat la o secie de
terapie intensiv condus de cei mai incompeteni i arogani
chiar. Hribi de vnzare la Ilieti, pe marginea drumului. Pe ct de felceri, un bolnav care nici nu moare, dar nici nu triete.
mari, pe att de viermnoi tot din vina secetei. Culeg ane n Seriozitatea i temeinicia fondului spiritual ardelenesc din stirpea
pdurea Solca. cruia se trage i Buzura l oblig s-i pun ntrebri eseniale, pe
14 august care, de regul, n-avem nici rgazul, nici curajul s cugetm n
vrtejul cotidianului romnesc sufocat de miticisme.
Proba instalaiei la cald: totu-i n regul. Dar,
nenorocire: constat c mi-am uitat ochelarii... la Gura Humorului. 1 septembrie
15 august 360 grade la umbr! Plaj la lacul Aroneanu, ntrerupt
de apariia paznicilor: e proprietate privat, accesul interzis. Nu
Plec, de ast dat cu trenul. Din nou la Gura Humorului!
mai merge ca altdat! mi iau salteaua... i plec.
La gar, gsesc un taxi i m reped pn la vila cu pricina. Nu-l
Pn-n pragul toamnei, a fost var i fum: o mulime de
au pe N.T., dar recuperez ochelarii. Cu acelai taxi, la gar.
reviste i-au luat vacana ritual, apariii editoriale de rsunet n-
Prnz pe fug la locanta pieei, Doi ghiocei. Izbutesc s prind
am vzut (pstrm titlurile de senzaie pentru toamn, acum
perechea acceleratului care m-a adus diminea i, dup ora 18,
lumea are alte griji s-a destinuit un editor
 LITERE

la nu- care post tv) ce s fac, scotocesc prin cele uitate rafturi badea scran Ioan ICALO
ale bibliotecii. i apar surprize: unele opuri le-am citit poate-n
grab, altele nu le-am comentat la vremea lor, sau, ciudat, la re-
lectura dup un deceniu, apar i alte conotaii. La plaj nu se
poate citi Proust, aa c am luat dou cri zice-se adecvate:
spionaj, comploturi, dezvluiri, e ele i olite. i regsesc un
capitol la care merit revenit: isprvile odioasei STASI,

AM AVUT O VIZIT NOCTURN...

Securitatea din fosta RDG. Dup drmarea zidului Berlinului,
revoluionarii (nimeni nu-i consider acolo astfel i nu exist,
la nemi, indemnizaii, recompense, mproprietriri reeta
rmne pur romneasc) au intrat n sediul STASI i au

descoperit... cteva mii de sticle cu dopul sigilat. Preau goale,
dar, la o examinare mai atent, s-a constatat c pe fundul
ecreia se a un ptrel de stof. Cocteiluri Molotov n-aveau
nici cum, nici de ce s e. Atunci? Misterul l-a dezlegat un fost
oer STASI: ecare cetean interogat a avut obligaia s in
subsuoar (femeile, ntre picioare) un eantion textil. Care era
inventariat i pus la pstrare: n caz de nevoie, cinii poliiti
puteau lua urma disidentului dup ce adulmecau odorile din
ipuri. Nici Gestapoul nu imaginase asemenea trsnaie! Orice
suspect avea pe urme nu numai haita de securiti, dar i cte un
prezumtiv patruped din canisa STASI!
Seara: muzic: Lalelele din Amsterdam
(Keukenhof), apoi Debussy, Clar de lun.
8 septembrie
Diminea m simt ru. n drum spre Spitalul
Parhon, fac popasuri i m rezem de copacii Copoului;
trectorii m vor creznd un cheiu ntrziat! La ua
cabinetului n care se efectueaz electrocardiogramele, coad
zdravn i posac. Probabil c art ru de tot, ct vreme o
femeie vrea s-mi ofere loc n fa: V cunosc de la Tipograe,
eram puitoare la tipar plan. ncerc s refac peisajul Seciei de
mult disprut din imprimeriile veacului: bbua s e codana
la care ne uitam toi cu jind cndva? Ar vrea s-mi cedeze
rndul i un personaj de care nu-mi amintesc deloc spune c
am vnat deseori mpreun. Se ridic i actria C., o mn de
om, cndva, spectaculoas apariie nu numai n scen.
Mulumesc, dar mi pstrez rndul. Dup mai bine de un ceas,
ajung, n sfrit, la ua cabinetului. Cnd se deschide, apare o
ftuc ce anun c va mai trebui s ateptm, indc o s ia
peste rnd un fost profesor universitar de la Medicin. Apare i
profesorul nimeni altul dect bunul amic D.G.! Iar tratative:
treci tu nti, ba tu...
(Alte fragmente din volumul al II-lea al acestui Jurnal pot
citite n Convorbiri literare (nr. 10/262), Pro Saeculum
(nr.6-7) iScriptor (nr. 1/37).
Volumul I al Jurnalului (2004-2014) a fost distins cu
PREMIUL SPECIAL al Uniunii Scriitorilor din Romnia,
Filiala Iai, pentru UN JURNAL OGLIND A UNUI
DECENIU POST-REVOLUIONAR).
N
u puteam adormi i m ciomoleam n pat, pmntul masca. l simt c e un nenorocit purtat de un uragan.
plngndu-m jumtii mele de reumatism. Abia acum a nceput s-mi e fric. Acesta, dac s-a pornit aa,
mare lucru s nu-mi pun la pmnt toat casa, mi vine n minte.
Tu eti plin de romantism i te bntuie mereu ielele, de-aceea ncerc s-l rog s se astmpere, ns el nu m aude. Url ca un
nu se apropie de tine somnul, mi reproeaz dumneaei, trecnd n turbat. O s-mi sperie nevasta i-o s am ce umbla s-o afum cu
cealalt odaie ca o boare. olecu de pr de lup, mi curge prin cap. i tocmai cnd m
Ce s-i rspund? C m mai viziteaz, ntr-adevr, cte o muz gndesc s m dau jos din pat, pentru a-l implora s-i zic i-o
i atunci m simt ca un motan care pornete s toarc pe nesimite tcut, houl meu cade ntr-o muenie nortoare. A fost ca un
un r de poveste? ntr-un trziu am adormit. i m-am visat pe o vrtej strnit din senin i tot aa s-a topit, lsnd n urm un gol,
pajite plin cu ori i cu cntri de psri nemaiauzite. Nu tiu de de-mi era fric s m i mic. i auzeam totui respiraia greoaie.
unde a aprut un btrn de-o sam cu vremea i mi-a pus o mn ntr-o vreme, i aud i glasul schimbat. Omul se linitise, de parc
pe cretet. n momentul acela urechile mi-au fost strivite de un n-ar trecut printr-o durdur nprasnic. S-a ridicat ncet i s-a
strigt scrnit. Luna mi zmbea fericit din geam, iar deasupra aezat din nou pe pat lng mine.
mea mi rnjea o masc, ce-mi pusese la gt ditamai iataganul. Un rachiu n-ai? m ia a doua oar prin surprindere.
Banii sau viaa, monege! i nu sta mult pe gnduri, mi Du-te i vezi n dulap, i rspund. Ai s vezi un ip jos, chiar la
ndeas lama tietoare n gti, c eu n-am venit aici s fac mijloc.
vechime! Revine cu recipientul la locul lui, l pune la gur i i d drumul
Mi Grigu, l recunosc pe cel de sub masc. Tu eti pe gt. Se oprete, rsu ca un foi i abia atunci m ntreab:
tmpitul tmpiilor, dac ai venit s m jefuieti, viaa mea, la ora Mata nu vrei o r?
asta, nu face dou parale. Ian uit-te tu la mine, l invit, artndu-i La ora asta? ntreb. E spre diminea i-apoi dac m simte
un nur negru de la gt. Vezi ce lan de aur am eu? Apoi cobor femeia c-am but, am de-a face cu vocabularul ei special
mna la piept i scot la iveal o cruce de lemn pe care o port de Aa va s zic i mata?
mult vreme. i asta-i din acelai material extrem de scump, dac Cum, adic i eu? nu pricep.
o vinzi, ai putea s te mbogeti Ct despre bani, n-ai dect s Iaca ai s pricepi. Eu, de la o vreme, nu mai am ar cald cu
rstorni casa cu fundu-n sus, ct vreme n-a venit cu pensia aia muierea mea. C ea vrea s-o duc numaidect la piramidele
nenorocit. i, dac tot eti nencreztor, du-te la buctrie i egiptene i s-o plimb pe o cmil la rsritul soarelui, dar nainte
cerceteaz oalele de-acolo... de asta s bea o ceac de lapte pn s-i dea drumul cmiloiului
i-a retras mai nti, n tcere, cuitanul, apoi s-a aezat pe s sug, s nu mai mbtrneasc Eu, de unde bani? M-a pus ieri
marginea patului. i-a lsat capul n jos i, n scurt vreme, a pe jar c m las i se duce la altul i-n noaptea asta m-a mpins la
nceput s plng. nti, linitit, apoi din ce n ce mai tare, de-am furat. Nu tiu cum s-o mai mulumesc, i ncheie Grigu
crezut c, din cauza scuturturii, trupul o s i se desfac n buci. jelania.
M uit la el cu mil i nu tiu cum s-l ogoiesc. Pn la urm, i pun Las vorbria i fugi acas, nepriceputule, l ndemn.
mna pe cretet ca la un copil, iar el i scoate masca dintr-o Pe la amiaz, mi intr n ograd i-mi pune o ntrebare direct:
micare i o trntete pe jos cu furie. Se uit la mine cu jale, acum De unde ai tiut, bade?
luna i lumineaz cu buntate faa, n vreme ce jalea nprlete n Dac aveai n cas un btrn, te-ar nvat el, i ntorc. Ei,
disperare: cnd o pui pe cmil? Rd cu poft.
i eu ce m fac acum? slobozete el, printre sughiuri, parc Am pus-o deja, dar pe grap i am dus-o plocon la prinii ei,
cerind ndurare. s fac bor cu ea. Pe cmiloiul care mi-a spurcat casa, l-am gsit
N-am bani strni, omule, i repet, cu prere de ru, abia gol-golu i l-am judecat, de s-a dus n patru labe acas i nu cred
dac-mi ajunge pensia s nu mor de foame c-o s-i mai trebuiasc alt femeie ct a mai tri!...
l vd c se scoal i o d iari n buhluit, fcnd una cu

Aurel BRUM brume

BRUME...
RADIOFONICE
ntre bucuriile acestui noiembrie ciclonic (mesaj USA) se

nscrie, pe nal, aptezecimea unui prieten i coleg de la

Radio Iai, Cornel Mureanu. Faptul invit/oblig la
reecii, introspecii, la decelarea faptelor, amnuntelor, la aezri
i repoziionri de persoane, personaje i indivizi pe canavaua (msuri concrete pe poliele cu benzi ale Fonotecii) propria etc, toi i toate intrau n pert-ul lucrului bine fcut, cu anse
nvecinat unei jumti de veac, ct msoar viaa activ (de pn recuperare ntr-un viitor al re-echilibrrii raportului fa de valorice. Dac cupoanele investiionale acordate de Cornel ar
acum) a srbtoritului. Spre deosebire de unii radiofoniti tari i valoare. acoperite n bani, cred c aveam deja nc un miliardar al
mari pe funcii, cu oralitate de tenori spinto, Cornel este dintre cei n haloul Cabinei 2 (care a primit numele Val Gafta, ind, Radioului.
care, cu adevrurile lor, vor rmne n istoria nc nescris de la acum, dezafectat), ntre un pian, girafe, microfoane, cabluri se Caut o fotograe, poate asta, stop-cadru de echip la nalul
Radio Iai, sute de benzi purtnd semntura lui de productor - amprentau prezene componistice prestigioase (Sabin Putza, unei emisiuni cu public prin 2003 (de la care nu lipseau niciodat
martori i mrturisitori. Titel Popovici, Cristian Misievici, Viorel Munteanu, Anton btrnii de la staionarul din Cminelor erau n atenia
ntr-o istorie a Radioului ieean, undeva, prin 2005, anularea, Zeman .a.) dar i din zona foarte grav a divertismentului (Puiu prioritar a lui Cornel), unul dintre multele evenimente de acest
la teritoriale, a fondurilor pentru realizarea de producie Vasiliu, Marcel Finchelescu, Sergiu Tudose, Constantin Popa, fel pe care le-am construit mpreun, n poda siktirului unuia
proprie anuna ncheierea unui ciclu, a unei etape dedicat ideilor, Mihaela Werner, Teodor Corban .a.), nc de la u, ecare din directorii post-revoluionari (sau revoluionari): Bi, da
dorinelor ntemeietorilor: trirea i consolidarea n duh a dezbrcndu-se de dumneavoastr i lucrnd ntr-un pert nu v-ai sturat de Cntarea Romniei? Acelai care, mai apoi,
identitii culturale romneti prin punerea n circuit radiofonic a complementar, adugitor, creativ. Mai apreau rru i ncurajat/ludat pe rul scurt cu Bucuretiul, intra n alert: Bi,
valorilor locale, zonale. Un management pgubos al tovarii cu funcii, cu pixuri de albastru, ro i verde, mai ales dar nu mai o punei de-o emisiune de aia la sal? Hai, facei ceva,
administraiei de la centru bucuretean carevaszic, aservit cnd musar era cte o bucureteanc gen Corina Chiriac, c d bine! Tipul habar nu avea c nu emfaza lui dictatorial
micrilor din sfera politicului, intereselor individuale i de grup, Mirabela Dauer... ntr-un planorism ciudat pentru unii, pentru noi era lacrima strecurat printre zbrciurile obrazului
coteriilor de tot soiul inducea i n teritoriu o deprofesionalizare nesemnicativ pentru alii, admisibil totui, c intra n normele unui btrn!
a corpului de elit radiofonic printr-o trufandalistic modicare a de lucru, luau vitez, ncrctur maxim, solitii (debutani sau Pentru ultimii ani de activitate la Radio Iai (sub auspiciile
exigenelor la angajri, limitarea prezenei reporterului n cu state reconoscibile) atent, tandru, generos secondai de unei presiuni paranoice, necuvenite instituiei, duhului acesteia),
mijlocul abonailor, subieci i actani ai cotidianului i, recent, Cornel, de ceilali uvrieri, operatorii. Erau cooptai n atelierul nu vreau s mai scriu o liter. Cornel, coordonator la
punerea la conservare a mainilor de teren, din lips de fonduri, alchimic i auxiliarii (textieri, prieteni, componenii de grupuri departamentul muzical s-a pensionat nainte de mplinirea
concomitent cu o ngheare de salarii dar cu o nmugurire ciudat, vocale) eu nsumi ind prins de capcana debutrii unui student vrstei. De ce? Prerile sunt diferite, el este deintorul deciziei,
hilar i pguboas n zona conducerii administrative i oltean, plin de parascovenii muzicale, dicil, exasperant prin nu l-am ntrebat. Oricum, a revenit (cretinul din el ind deschis
sindicaliste. modicrile brute, la minut, de coninut al timelor i care i ncercrilor), dar a renunat nerenunnd la vocaie (i acum
Cornel Mureanu a avut ansa de a se mica ani buni n zona atunci i acum se numete Virgil Popescu. Compozitor (i coordoneaz partea de radio de la Apollonia). Se nmulise
apollonian a radiofoniei, ind, zic eu, campion n participarea la chitarist), repetitiv pn la exasperaranta oboseal numrul paznicilor de fotolii personale, zilieri ascuni prin
realizarea de premiere absolute, majoritatea din regatul Eutherpe. (instrumentitii idem, solistul/solitii eiusdem). Singurul fre, birouri pe o numrtoare invers, ireversibil recompunerii
Cu o funcie aparent modest n organigrama instituiei, pe cea atent i pilduitor n a mai cere o variant era Cornel. Repetitiv, cu duhului Casei Radioului, a publicului ieit din scena hertzian
mai mare parte a curriculei radiofonice, redactor - regizor alte date, Anca Parghel, Constantin Florescu, Carmen de iubire, aa cum o cunoscusem.
muzical, titlu neanunat de crainic la difuzarea unei piese de acest Rdulescu, Radu tefan i Michael Hulic (Ninge pe Eu, ceilali din timpul msurabil sau nemsurabil, Cornel...
gen (alt calimer era la teatru radiofonic, la medalioanele literare, Moldova hitul unei bune perioade) dar i copii, cum Indiferent ns de arcanele vieii noi vom rmne pert ct va
divertisment, .a.m.d.), Cornel cucerea centimetru cu centimetru Nimfodora Marcu (ce-o mai cu ea?), Ana Maria Rducanu, etc, vrea Domnul s ne lege de clipe, ore, zile, ani...

7
 LITERE
Mihaela GRDINARIU
POEZIA
LA STREAINA
GNDULUI
P e Florentina Ni nu o poi descifra dect
fragmentar de la prima vedere sau lectur.
Trebuie timp, rbdare i un anumit grad de
empatie pentru a strbate distana pn la miezul de fragilitate,
camuat atent sub o aparent distanare. Dei plecat din ar de
ani buni, scriitoarea pstreaz o indestructibil legtur cu tot
ceea ce poart amprenta romnitii autentice.
Neobosit organizatoare de reuniuni culturale la
Milano, promoveaz scrisul romnesc ntr-o
diaspora nsetat i atent la nouti. Totodat,
reect cu profesionalism elemente ale vieii
culturale n rubrica permanent pe care o susine n
Cronica Veche.
Debutnd destul de trziu, primele dou
volume de poeme, Aripi de gnd (Editura
Muatinia, 2011), i Poezii dintr-un ierbar
(Muatinia, 2012), ne relev un autor care-i caut,
resc, drumul personal, izbindu-se permanent de
limite mai apropiate sau mai deprtate.
Cu cel de-al treilea volum, Sonete i fum
(Editura Timpul, 2014), aprut cu o postfa de
Nicolae Turtureanu (care puncteaz, ascuit:
sonetist sau verslibrist, Florentina Ni e poet.
i punctum.), axa poetic atotstpnitoare devine
obsesia trecerii timpului, a etapelor arse, a vrstelor mplinite:
Fr-a rvni la har de nemurire / i duc povara-n timp
acumulat / Pe care-o rstignesc pe lemn de cruce // Un univers
ntreg cu ei se duce / Imense spaii gndul s strbat / Ct le-a
rmas s-i bntuie-n trire (mi plac btrnii cu priviri senine).
Varietatea registrului stilistic i tematic sparge nuana monoton a
formei xe a sonetului, unic n prima parte a crii, care
adpostete texte polifonice, unde voci distincte, pe rnd sau
concomitent, vorbesc despre spectacolul vieii, care se desfoar
bntuind n cerc fr oprire (Pe cadrane).
Lectorul va regsi o poezie a inrii, n care moartea se
ascunde n umbra mea, eludarea i fuga nu sunt posibile, astfel
nct pe timpul rmas crete iarba, iar singura ans a re-inrii e
cea prin cuvnt, condamnarea la via: Sonet rostogolit mi e
rostirea / Prin care ghemul tmplei se preface
Drumul, calea, cutarea nentrerupt se rtcesc ntre
noapte i zi, ntre alb i negru, ntre bine i ru, iar ina ntreag e
atras, pe rnd, de fruntariile antinomice ale dualitii primordiale
: n lung uvoi se rnduie n minte / Nempcate iruri de cuvinte.
// M rog amurgului pgn s se coboare / S toarne-n ele focul ce
m doare. // Tcut i grav, prin aerul de cret // Un gnd ascuns cu
sine se repet. (Insomnii). Poezia e construit miglos, cu
atenie la ecare cuvnt, i autoarea recunoate necesitatea
arhaicului descntec suprancrcat de motive-semnal: m vrei o
zidire care nu pot s uTcerile semnicative sunt sfiate de
sonoriti duricate (Url prelung pe-un tpan rsturnat / Lupii
mnzi, chipul gale s-i vad), n care se interfereaz,
multiplicate, dangt de clopot, vaiete, plnsete, aspre oapte.
Volumul urmtor, Zidiri de cuvnt (Editura Vivaldi,
Bucureti, 2015), continu tematica celor anterioare, adncind
cutrile pe multiple paliere: Soarta mea e o limb pe care n-o tiu
/ i nu-i nimeni s o neleag Valeriu Rpeanu ne atrage atenia,
n nalul Cuvntului nainte, c poeziile izvorsc nestnjenit,
nefalsicat i nealambicat dintr-un suet care necontinut aspir
ctre ceea ce este pur i frumos alctuit. Totul este exprimat cu
spontaneitate, cu o cuceritoare dorin de a nu lsa indiferent
cititorul care se va ntlni i de data aceasta nu numai cu o
culegere de versuri, ci cu o Poet. Rodica LZRESCU
nainte de a zidit prin cuvnt, lumea din versuri e ntr-o
continu destrmare, atotcuprinztoare, transgurnd materia,
prin alchimie poetic insidioas, din tciune, nisip i plumb n eter
i semine de gnd. ntre confesiuni i interogaii, regsim doar
rni i dureri cu tlpile uscate, care se sublimeaz prin creaie i
din care nu rmne dect un semn scrijelit n treact.
ntre insecurizantul afar i interioritile bntuite de
ndoieli se ntind monade cionale, spaii ale facerii i prefacerii,
unde ptrund numai cei alei: Numai eu, singur, prad gndului,
/ n fa cu aceste dou semne de ntrebare: / dou seceri ascuite, i eu sunt tot pe drum, pe drum cu
/ doi dolari fali cu care nu poi s cumperi nimic, / dou rufe
strmbe atrnate cu crligele la soare, / dou semne egale cu ele
nsele / i cu jumtatea sumei, / interschimbabile, insensibile,
aceste cuvinte de jurnal (datat 14 iulie-9
august 2011) se ncheie impresionantul
volum Cronice i anacronice, aprut recent la Editura Junimea,
imutabile, / triste, / predestinate s se urmreasc la nesfrit / ca sub semntura poetului Nicolae Turtureanu.
vrfurile unei moriti n btaia vntului (Lumi paralele). Pe ce drum se (tot) a septuagenarul ieean? Asta ne-a
n acelai timp, scrisul asigur o stare de echilibru, necesar spus-o chiar din primele rnduri ale volumului, numai c n-am
n cltoriile perpetue prin spaii ce tind s devin cimitire (N-am prea bgat de seam, grbii a ncepe lectura: am fost un diurn
aat, de-am cutat, / Dect trud de osnd) pentru vrejul visnd care scria Nocturne. [] Acum sunt un nocturn care scrie
s zboare. Marginile de singurtate sunt limanuri pentru supui ai diurne. Aa c, pe parcursul celor 370 de pagini, format
trebuinei, e ei lustruitori de pai (Biet lustragiu academic, n-am fcut altceva dect s-l nsoim pe autor pe
de vise risipite, / Cu greu nduplecat de struine / lungul drum al mutrii zilei n noapte. i am fcut-o, recunosc, cu
Deprins s te apleci n reverene / S netezeti plcere, cu bucurie, cu ncntare! i cu oleac de nostalgie
purtrile-nvechite. Vechi lustragiu), e
cioplitori de vorbe (Deodat un cuvnt m-
ademenete / Cum marmura i dezgolete snii /
Sub dalta meterului cnd cioplete / Urmnd
conturul n cu fora minii. Dac mai scriu).
n 2016 apare volumul bilingv Strisce di
LUNGUL DRUM
carta / Fii de hrtie, n colecia Poeti senza cielo
a editurii Genesi din Torino, sub ndrumarea lui
Menotti Lerro, cu o form grac deosebit,
AL MUTRII
datorat ilustraiilor cu titlul Cri de artist ale
Danielei Nenciulescu. Prefaa semnat de Patrizia
Serra (Un val de melancolie) sintetizeaz punctele
ZILEI N NOAPTE
cardinale ale crii: Poezia ne ncnt cu un
monolog interior n care fragmente de via, mari
i mici, las spaiu unor consideraii asupra
existenei care mbrac, pe alocuri, forme de tristee ori de regret. Structurat n cinci pri aparent eterogene (Deveniri,
Scurtele reecii lirice se deruleaz, cufundndu-ne n starea Figuri. Legende, Adevrul ca poveste. Ficiunea ca realitate,
melancolic ce strbate gndirea acelora care au trit multe Conotaii, Alt jurnal de vacan), volumul e un amalgam de texte
experiene de via. autobiograce, memorialistice, confesive, pagini de jurnal,
Liniile de for se intersecteaz n suferin, indiferen, poezii, cronici literare, care se mpletesc armonios ntr-un tot ce,
sfreal, confuzie, frustrare (M-a ntoarce la ieri / de-am reface la nal, dup ce nchizi cartea, se
mai bine / de unde eram rmai / cutarea spre mine. // Dar n dovedete a un roman. Un
haosul zilei / ce n orbit se zbate / nu se a ieirea / de crri bildungsroman, mai exact. Al unui
nnodate. n haosul zilei), un experiment n care contiena a u t o r- n a r a t o r- p e r s o n a j c e i
acut a sinelui relev o senzualitate sublimat n cuvnt: nopile retriete momente mai mult sau mai
aternnd peste noi / tcerea scurgndu-se / din timpanul cerului / puin semnicative ale existenei,
sfiat de cornul lunii, / gnduri pulverizate n atomi / i ntre ele / unele legate direct de biograa sa
nu mai e loc / de cuvinte (Fr cuvinte). (copilria, anii studeniei, ipostaza de
Figurile reprezentabile i cele mai puternice ale poeziei sunt bunic etc.), altele indirect, dar care, n
cele feminine (printre ele, viaa i moartea): Femeile cu nume de fond, au contribuit la construirea
ori / sunt binecuvntate / de dou ori: / o dat pentru c femei personalitii sale (evocarea
ind / i oricum ar s se numeasc, /sunt botezate cu un nume de profesorilor i a prietenilor care i-au
sfnt, / chiar dac a fost sau nu trecut nc / n calendar / dar marcat devenirea, cronicile unor cri
mai nainte de toate / indc aceasta le permite, aadar, / s se .a.m.d.).
nsuroreasc / direct cu regnul vegetal / primordial. (Floreal), Chiar i prin titlu
cele care traverseaz fr ovial spaiul i timpul dezgheat / (Deveniri), sintetiznd caracterul ei
(ce) picur la streini / de via. Timpul nsui se joac ntre autobiograc, prima parte a volumului i justic pe deplin
alchimii de toamn i anotimpul despririlor, spaiul pare atributul de bildungsroman, pe care i-l atribuie Ioan Holban,
stabilizat pe o tioas muchie de gnd, ateptnd doar impulsul de prefaatorul crii. Textele de aici evoc anii copilriei petrecui
a muri lent: cred c-am uitat s mai trim / i gerul ne bntuie / n pe valea Jijiei, n casa cocoat pe un vrf de deal, fraii i
artere / e inutil s ne grbim / ntunericul n camere iuie / surorile, verioarele sritoare s dea o mn de ajutor n
asmuind himere / moartea st la pnd / sperane tot mai puine / gospodrie, dar mai cu seam prinii, ntr-o atmosfer pur
podeaua se scufund / nimic nu ine / ncet n noi ne prbuim humuletean: tata era unul dintre vrednicii gospodari ai satului,
(Murind lent). casa noastr era plin de copii, ograda plin de animale i psri,
Poezia, pendulnd ntre forma clasic i versul liber, atrage ntr-o voioas comuniune. Nu lipsesc nici drumurile tatei cu
lectorul prin limbajul aparent simplu, dar ncrcat de interogaii, marf, gru i porumb, n ara de Sus (n vreme ce n sat veneau
incertitudini, nostalgii i cutri. Izvorte dintr-o relaie special harabalele bucovinenilor cu Mere-mereee! Pere-pereee! Prune-
cu limba-mam, resimit ca dureros refugiu al unui desrat care pruneee!, cherestea, linguri de lemn, butoiae), nici buntile
i-a crat cu sine puternicele rdcini, volumele Florentinei Ni aduse de tat de la trgurile din apropiere calupuri de
radiograaz fr cruare melancolii existeniale la streaina marmelad, halva, bomboane, ciocolat, dou-trei salamuri...
gndului. Fetele se jucau cu ppuile, bieii modelau cte un cru de lut,
iar copilul-narator fcea schimb de taine cu Geta (extraordinar
pasaj, ncrcat de toat naivitatea primei copilrii, pe care autorul
reuete s o menin intact ntorcndu-se la vrsta inocenei,
povestind, asemenea lui Creang, cu glasul copilului de atunci).
Textele acestei prime seciuni ajut (i) la conturarea unei
monograi a satului gsim aici secvene legate de ocupaii, de
jocurile copilriei, de nunt, de pregtirile pentru Pati,
povestitorul, dar nu numai, ind prins ntre credina pe care i-o
ddea familia, i necredina pe care ncerca s i-o inculce
coala.
Sunt chemate din trecut amintiri legate de primii ori
erotici, plecarea tatei la rzboi, fuga acestuia de pe front, mai apoi
anii studeniei prilej de a renvia atmosfera de la Biblioteca
Central, de a evoca (sub tulburtoarea ntrebare: Unde sunt cei
care nu mai sunt?) guri emblematice ale Filologiei ieene
Teol Simensky, Petre Caraman, Gh. Ivnescu, Alexandru Dima,
I.D. Ludat, evident Constantin Ciopraga, un domn sobru,
inabordabil, purtnd povara traumelor din ceurile/lagrele
siberiene, magistrul Husar, tefan Cuciureanu, toi n contrast
cu un I. Agavriloaie, socialist vulgar acum, precum i pe
frumoii nebuni ai promoiei Cezar Ivnescu, Cristian
Simionescu i Octavian Stoica, alturi de ali i ali colegi.
Sub semnul lui Top prin titlu i prin faptul n sine st
relatarea Cum am devenit ieean nu din dragoste pentru cineva,
ci pentru ceva! Dar textul trimite ca multe alte pasaje din
ntregul volum mai ales la Creang, la nalul neterminatelor
sale Amintiri: ne despream de-o vrst, n a crei magie ne
complcusem, spre a ne duce spre o destinaie necunoscut.

Romanul devenirii continu cu debutul editorial, cu
evocarea primelor iubiri, cu relatarea vacanelor la Neptun, prilej
de aducere la ramp a unor scriitori plecai, ntre timp, la cele
venice (tablagii Fnu i Bieu, care se mbtau cu citronad,
Constantin Georgescu, ctigtorul n travesti al unui bal al
intelectualilor), dar i de ironice consideraii despre cei care,
peste noaptea revoluionar, cptaser nu doar o nou funcie, i
ci o alt nfiare. De unde concluzia: funcia trage un fel de
cortin despritoare [protectoare?] ntre emanat i cei din jur).
De o suav recepie se bucur poetesele n oare care
populau, vara, casa de la Neptun Ana Blandiana cu Rusan al
ei, Denisa Comnescu, Ioana Crciunescu, Daniela Crsnaru,
Grete Tartler, Doina Uricariu. i peste toate, plutind dureros-
nostalgic, amintirea lui Rodi, care, plin de entuziasm, vedea
atunci urii albi tlzuindu-se spre rm
Mai sunt punctate, printre altele, decernarea premiului
Opera Omnia (fapt ce-i prilejuiete o autoironie poloneza
Szymborska, pentru 250 de poezii publicate pn la 90 de ani, a
primit Premiul Nobel, autorul nostru, cu cele 200 de poezii ale
sale, nu poate accede dect la Opera Omnia), avatarurile numelui
(de la Turt la Turtureanu), prima parte a Devenirilor ncheindu-
se cu trecerea la o nou calitate: aceea de bunic! Am cum
trebuie s e un bunic adevrat, evident, cu barb alb i baston,
i asistm la un delicios dialog, amintind de schiele lui
Delavrancea, ntre bunic i nepoic: Uite, vezi, mi se clatin un
dinte D-l ciorilor, c-i dinte de lapte, s-i aduc unul de os
Bunicule, poi s urci aici? Nu pot Da' aici? Nici att.
De un dureros tragism (venit i din adevrul prins ntr-
un vers: suetul tnr, trupul btrn), ultimele texte, n diverse
registre de exprimare (pagini de jurnal, poezie), se constituite
ntr-o scurt discuie despre moarte, despre clipa cnd i dai
seama c eti nzpezit iremediabil i nu-i vorba neaprat de o
nzpezire real, ci de troianul [] muntele alb care se nal ntre
tine i restul lumii. Deodat, realizezi c drumurile tale s-au
scurtat, spaiul e tot mai mic [] se strnge funia la par, zicea
tata: [Ciorile] mi bat, cu negre aripi, n ferestre, / ironic
croncnindu-m: Maestre, / i-ai pregtit bagajele de drum? Un
altfel de drum, drumul ctre eternitate
Eternitatea, desigur aduce o mpcare mioritic:
familia mea, venit din mai multe zri (i etape), se
rentregete la Eternitatea: Ce mult verdea, ce orel
frumos / ar spune Tatl meu / dac ar var / i dac tatl meu s-ar
aa cu mine / la fereastr, / s admire / cu unicul su ochi /
Eternitatea / un cartier al oraului Iai / unde Mama noastr i-a
aat / ultimul refugiu // Dar ce fericire s i ngropat, / ar spus
Mama, / n acest cartier al oraului Iai, / renumit prin vinurile sale
/ i prin poeii si, / ei nii ngropai / n pnzele albe / ale
Eternitii.
Celelalte seciuni ale volumului sunt un fel de ram a
celei dinti, conturnd/xnd/evocnd contextul cultural
temporal (epoca) i spaial (locul) , cu oameni i ntmplri mai
mult sau mai puin extraordinare, aa cum le-a trit, cum le
triete cronicarul Nicolae Turtureanu.
Capitolul Figuri. Legende e un adevrat divan cu
prieteni (Am trit/triesc cu convingerea c ntotdeauna am
avut/am mai muli prieteni dect dumani. i, chiar dac n-ar
adevrat, e reconfortant), e ei scriitori, pictori, actori, dar i
cri! ntr-o niruire aleatorie (aici): poei mesianici i
rzvrtii (precum Adi Cusin, Cezar Ivnescu, Ioanid
Romanescu) ori caligra metazici (Dan Laureniu, Mihai
Ursachi, Emil Brumaru, Aura Muat), actori (Cornelia
Gheorghiu, Costel Popa, Sergiu Tudose, Dionisie Vitcu),
compozitori, dirijori, pictori (Gavrilean, Gnju, Barto, Suhar,
Dinulescu), bcuanii Doru Kalmuski, Constantin Clin, Petru
Cimpoeu, Viorel Savin, Jurnalul lui Mircea Radu Iacoban,
Magda Ursache i Btrnul ei, Nichita Danilov, Daniel Corbu,
Luca Piu, Valeriu D. Cotea (nonagenarul care, se zice, ar murit
necat cu o felie de portocal), Val Gheorghiu, Grigore Ilisei,
Ctlin Ciolca i lista este foarte lung (Att de lung, nct
credem c ar fost binevenit, la nele crii, un indice!)
Fac deliciul cititorului farsele i glumele cronicreti
unele nevinovate (anunul de 1 aprilie privind venirea la Iai a lui
Umberto Eco, amintirea unui Andi Andrie lsat s umble cu
pantalonii plesnii n fund), altele cu consecine nu tocmai plcute
(nchiderea Bufetului Cronicii, unde Lesnea i Ion Istrati s-au
duelat n catrene: Lesnea e poet la mod, / scrie od dup od, /
cnd lui Nicu, cnd lui Vod / Pentru-o via mai
comod) La fel, ntmplrile cu haz, ai cror protagoniti au
fost e unii confrai (Mihai Ursachi i George Pruteanu n
ipostaze inedite, inclusiv n postura de prezumtivi hoi revenii la
locul faptei i umai de miliieni), e nsui autorul (precum
ntlnirea ratat cu Mircea Crtrescu)
Un loc aparte, desigur, l ocup istoria Cronicii
(str)vechi i vechi ce i prilejuiete autorului constatarea (la
care subscriem!): se pare c am fost predestinat Cronicii.
Amintirile, ca nite lungi ecouri unite-n deprtare /
ntr-un acord n care mari taine se ascund, precum n celebrele
correspondances baudelairiene, se-ngn i-i rspund,
nvluite ntr-un halou de melancolie, uneori meteugit
camuat, alteori revrsndu-se din plin printre rnduri.
n partea a treia (Adevrul ca poveste. Ficiunea ca
realitate), prsind n aparen autobiogracul, dar meninndu-
se n aceeai ram contextual, Nicolae Turtureanu aduce n
atenie (i) chestiuni de istorie literar, ntr-o manier pe care a
numi-o a vaselor comunicante: pornind de la o carte, un articol
(supus analizei), cronicarul interfereaz cu autorul recenzat,
pentru a ajunge s-i expun propriul punct de vedere. Spre
exemplicare, cazul Mite Kremnitz, asupra cruia struie
pornind de la o crticic (Amintiri fugare despre Mihai
Eminescu) publicat de Horst Fassel. n opinia lui Ioan Holban,
LITERE
*** Nicolae TURTUREANU
Plas dintr-o mie de re,
poezia se esea din iubire.
i iubirea - canar ntr-o grea colivie,
devenea, fr-a a ti, fr a vrea poezie.
Astfel ochi nde ochi, acest fraged esut
dintr-un timp n alt timp uimitor a trecut
i prea, nu c-i venic, dar v jur, mi prea
c va ine ct ine, pe aici, viaa mea.
Ordin de noapte
dat n zori de zi
I-am creat ambient, i-am adus zilnic ori.
N-am somn, cnd tiu c eti att de-aproape.
-De ce mint? A vrut. ns doar uneori
(Fiind aproape, te ndeprtezi).
Nisipul nopii cade greu pe pleoape.
reueam s-o nbun, s i u chiar pe plac,
pe cnd ea m-mpungea cu al iilor ac, Cum s te vd, c tu n-ai ochi s vezi?!?
norind i apoi destrmnd ce-a lucrat Cnd eti departe, nu mi-i dor de tine.
penelop de vis, nesfrit zigurat. Abia cnd eti aproape, e un dor
mai alb ca o zpad care vine
I-am dat chei potrivite ns altora ui, n plin var. i mai trector.
partituri ne-ncercate nc de vreun arcu.
O ie i rvnete umeraul,
Dar zadrnic. Cnd ea, poezia, nu vrea Pdurea-i cere crengile napoi
te inund o ap duhnitoare i rea. Vreau ca s prseti urgent oraul!
c ai adus n oase crunte ploi
Parc-ai nate i nu tu, brbat, nu ai cum,
(i-oricum nu este loc pentru-amndoi).
c din tine se scurg doar fuioare de fum...
Numrtoare invers
Mari
azi nu mai ai nimic-nimic s-mi spui?!? Tu nu vei mai ti,
... a norit zpada-ntr-un gutui. nu vei mai ti nimic despre mine.
Telefonul e mort.
i s m ceri, nimic-nimic nu ai? Internetul e gol.
... cum toporaii pe-un picior de plai... La televizor,
ultima emisiune de sport.
... cum glezna prins n urzici i-n scai... Uneori fotbalitii dau gol.
i lacrima ce n-o mai lcrimai Golul e un plin.
Un rotund prea gonat.
pe-un col strivit de gura ta de rai O imperfeciune sferic.
................................................ Tu nu vei mai ti.
Nu vei mai ti nimic
Miercuri despre aceast alctuire numeric
Se face miercuri. Biblicul exod (1411125221131)
nval d pe-al primverii pod. n care (mai) snt.
Lacrima ta
nvtoareo, hai de m ndrum
frunz-n vnt,
pe Calea Akeronului, postum,
cu ori de mr i codobelci de spum! lespede grea pe mormnt.
fr putin de tgad, sub semnul humuleteanului. Creang este
modul cum Mite Kremnitz l-a perceput (i mrturisit) pe
Eminescu este cel mai pertinent portret [], mult mai interesant bunicul care nu obosete niciodat, nici nu se enerveaz, dac tu
l rogi s-i spun o poveste pe care i-a mai spus-o de zeci de ori.
(i mai adevrat!) dect, s zicem, acela al lui E. Lovinescu
Sau consemnrile lui Nicolae Turtureanu despre cel mai iubit i nici n-adoarme naintea ta. La fel i urmaul su ntru spirit i
poveste, cronicarul Nicolae Turtureanu.
dintre scriitori, Marin Preda, provocate de o incredibil,
monumental carte, Marin Preda / Repere bibliograce,
alctuit de teleormneanul Stan V. Cristea. Se poate glosa i pe marginea ambiguitii titlului,
ambiguitate creat de jocul de cuvinte: cronice nu este cum am
Ca s ne pstrm n aceeai manier de lucru, m-a opri
i eu asupra unei aseriuni din articolul Aa v place istoria tentai s citim la prima vedere pluralul substantivului
cronic, ci adjectivul ce numete nsuirea a ceva ce se
literar?, referitor la volumul Nouti de critic i istorie literar,
de Traian D. Lazr, cruia istoria literar trebuie s-i e datoare, prelungete vreme ndelungat, care s-a nvechit i nu mai poate
uor nlturat, asemenea bolii scrisului de care e iremediabil
cel puin n ceea ce privete mprejurrile morii lui Liviu
Rebreanu. Lund de bun povestea morii relatat de un englez, atins autorul. Iar anacronice, tot adjectiv, desemneaz caracterul
a ceva nepotrivit cu obiceiurile sau ideile actuale. Aadar,
Ivor Porter (fost lector la Universitatea bucuretean, revenit n
ar prin 1943 ca agent al serviciilor secrete britanice), Traian D. Cronicele i anacronicele lui Nicolae Turtureanu se dovedesc a
un hronic, un letopise anacronic n vremurile noastre feisbucite,
Lazr relanseaz versiunea conform creia Rebreanu, aat n
drum spre Peri, n maina condus de gen. Ion Manolescu denudate de lirism, de vistorie, de sentimentul profund al
prieteniei, de multe alte triri nvechite i demodate pentru tinerii
(fratele actorului), ar fost mpucat, ntmpltor, de un soldat
romn, n noaptea de 23-24 august 1944 i ar murit la spital. De cu cercelu i cti n urechi. Un basm de demult, n care
protagonistul strbate lungul drum al devenirii de sine, cci, n
fapt, incidentul a avut loc n faa Consiliului de Minitri, iar
victima a fost regizorul lui Rebreanu, Soare Z. Soare. Lucrurile au fond, ce altceva este basmul dect un bilgdunsroman?!
fost denitiv lmurite de cel mai avizat exeget al lui Rebreanu
Niculae Gheran, care, printre altele, a dat publicitii rspunsurile
olografe, edicatoare, ale doctorului lui Rebreanu, Vasile Tiescu,
la un interviu pe tema morii romancierului, solicitat prin anii '80.
Partea penultim, Conotaii, aparine omului cetii,
publicistului Nicolae Turtureanu, implicat, prin atitudine, n
realitatea social i politic a prezentului, cci n denitiv,
datoria scriitorului nu-i doar de a urca Panta lui Sisif, ci i de-a se
lupta cu morile de vnt, cum constata n nalul seciunii
precedente, pregtind imediata schimbare de registru. n fond, tot
un roman al devenirii, scris de data aceasta n limba petilor,
ntr-o epoc dominat de legea porcriei universale.
De la cuvinte i sintagme (farmazoan, drguli-
doamne, trebuoara asta, ia, sunt i eu acolo un bo de hum etc.),
ori recursul la personaje (Psri-Li-Lungil) pn la declararea
deschis a preferinei (scriitorul meu preferat [] Ion
Creang), trecnd prin ipostaza de povestitor ce pare a
conspira cu tine, personalitatea lui Nicolae Turtureanu st,
 LITERE
Dr A. KULAKOV 1
CIORNIA NOASTR CEA DE TOATE ZILELE
Motto:
Suntem Ciorani de dou mii de ani
(Slogan al Partidului Naional Ciornist)
n anii '90 cnd Cioran poate citit i comentat i de
ali autori dect cei autorizai de sistemul de
gestiune a culturii socialiste2 - scrisul pe tastatur
intr pas cu pas n deprinderile muncii intelectuale, scurtnd
drumul spre tiprirea crii. Libertatea de a spune/scrie se
ntlnete cu abolirea foii albe, spaima lui Mallarm, folosit
doar de un numr din ce n ce mai redus de ireductibili, util
doar pentru print n vederea corecturii. De aici pn la
comunicarea fr limite din reelele de socializare era doar
un pas, fcut cu uurin de cei mai tineri ai lui Cioran n 2002,
adic la doar apte ani de la decesul losofului i de la
publicarea primelor ncercri de popularizare a acestuia n
spaiul romnesc. Am ncercat atunci s explorez acel teritoriu
i volatila lui populaie (un fan-club efemer).
Tribul virtual este mobilizat pe o durat limitat (trei
zile) avnd ceea ce n termeni militari se numete un
direcional (persoan-reper): Pentru cei care n-au neles,
golem s explice, nu alii. n fapt, forumul va funciona ntre
11-12-2002/12:19 i 15-12-2002 (ultima postare la 23:40),
relaiile dintre participani punnd n umbr subiectul n cteva
momente. Statutul de senior member ar putea juca un rol n
pilotarea discuiei (inclusiv acceptarea sau tergerea unei
postri) i n orice caz pare a se impune n faa unui junior ind un clieu vehiculat de-a lungul timpului (ceea ce nu
user.
Diferenierile ntre membri sunt date de data
nregistrrii (cel mai vechi este din aprilie 2001, ultimul venit
octombrie 2002), vrst, localizare nickname i nu n i n genere vorbind cu losoa moral. El i a o
ultimul rnd cu un look asociat (nu este obligatoriu, dar cnd
apare vdete dorina de a marca o atitudine).
Barbarul bhuttu (o vreo aluzie la numele unui ef
bhuttu Rolo Tomasi
DI : Apr 2002 DI: Oct 2002
Vrsta: 22 Vrsta: 29
Loc: Babylon
Loc: Canada
de stat african3) schimb replici cu purttorul de plrie fr
chip, cu o statuie feminin trimind la sculptura greco-
roman, dar avnd ca nickname o combinaie de litere pe care
nu tii cum s-o citeti (o onc, o oenca sau oenchei) i noi, ct i cele din ara n care a trit).
cu un personaj din literatura horror, care se face vzut printr-
un desen amintind de diavol. Absena culorilor nu ne permite
s distingem igara aprins din colul gurii Barbarului i nici
coroana vegetal ambigu (este verde, dar ar putea i de
spini) de pe frunte. Din acelai motiv, impactul desenului lui
Mr Hide (rou intens) este diminuat, la fel i aerul calm,
destins i distins al purttorului de nickname italienizant
(evideniat de fundalul bleumarin).
n ecare dintre acetia vei aa o mic doz de Cioran
(chiar atunci cnd replicile sunt dure fa de obiectul discuiei).
i las deoparte pe Mr Hide i pe Barbar (consonnd cu
Decompozitorul prin raportarea la religie i la imaginarul
violenei).
Statuia poate o aluzie la imaginea lui Cioran xat
de fotograile celebrei Irmeli Jung (reproduse n parte n
4
volumul de Opere , mai puin crispate dect cele fcute de ali
autori, ns evideniind, paradoxal, jocul de statuere a
corpului, acceptat de cel aat n faa obiectivului). Ea reuete
o performan: faire sourire Cioran n virtutea curentului de
simpatie care circul ntre ceea ce francezul sigur de
ascendena-i proprie numete mtques: Nous nous
comprenions. Tous les exils ont, entre eux, cette imperceptible
5
solidarit. .
Plria (absent n cea mai mare parte a fotograilor lui
Cioran) ne trimite ns la imaginea lui cnd a ntlnit-o pe
Simone: Venea la cursuri cu mine i toat lumea l
remarcase, pentru c era singurul care purta plrie, ntr-un
moment n care nimeni nu purta plrie n Frana.
6
* Cioran-individul i strnete o compasiune
Exist, n lista interlocutorilor de pe fan.ro, personaje
fr look, cu nume din mitologia greac (Hera, senior
member fr vrst indicat i fr localizare, putem cel mult nverunare. Mecanica discursiv se bazeaz pe o retoric a
presupune o identitate feminin, ca la omk), numele unei
mrci de lactate (danone, junior user care nu-i indic nici
vrsta, nici locul). Dar i un nume cu voit rezonan
germanic (aphextwinz, eventual derivat din Winzer
viticultor sau din adjectivul winzig, minuscul, prima parte
putnd o form personalizat prin tuning grac pentru
Aekt emoie procedeu curent n comunicarea online).
n acest ultim caz nu avem cum evita conexiunea cu pasiunea
pentru german a tnrului Cioran i (de ce nu?) pentru o tnr
doctorand n losoe din Kln n amurgul vieii (devenit postarea destinat mult mai trziu (13-12-2002, 00:25) lui
public n 2001).
Acestea sunt personajele, vom ncerca s extragem
mpreun liniile de for ale schimbului de opinii, raportndu-
ne la unele detalii pertinente pentru aspectele
comunicaionale7. Voi pstra, n citare, graa autorilor,
ntruct regularizarea pe baza normelor limbii scrise duce la
modicarea perspectivei, la pierderea efectului de adncime
rezultnd din contra-punerea acestui tip de discurs cu cel
calicat (publicaii literare, tiinice de la articole pn la
volume).
Stimulul propus de Rolo Tomasi este o tem
recurent a rostirii ciorane: Sinuciderea. La numai zece minute
de la postarea fragmentului pe care-l aai n note8, bhuttu
replic: Cioran? Nihilist, ipocrit, nerealist. Nu-mi place.
Unui loc comun i se replic scurt printr-un cumul de
calicri negative nu neaprat congruente ecare dintre ele
presupune preluare n sens strict, este vorba de cuvinte
circulnd dans l'air du temps). Elementul inedit este
calicativul nerealist, fr nici o legtur cu textul comentat
Soparla, Guster) nu se gandesc la asta.
justicare nu n ignorana enuntorului (cum ar crede un cititor
indignat, purttor al valorilor bunei colarizri), ci tocmai n
elemente reziduale ale educaiei literare n coal, n care
realismul constituie o trstur inconturnabil a tot ceea ce e
Onk Mr Hyde
DI: Dec 2001 DI: Sep 2002
Varsta: 19 Vrsta:
Loc: /?/ Loc: ascuns adnc
n suetului tu
poezie. Sau chiar o ax valoric, la fel ca i abordarea realist a
problemelor vieii (un alt criteriu la care EMC ar fost
repetent dac s-ar aplicat normele sociale att cele de la
Dup un interval de nenelegeri ntre forumiti (cu
pasaje simpatice de hruieli i recentrri) tema este relansat
(dup dousprezece ore) ncorpornd o parte din prima reacie9.
Intervalul orar urmtor pare anume destinat insomniacilor din
Romnia (specie care-i poate revendica un minumum de
cioranitate) n timp ce iniiatorul Rolo Tomasi dac
locuiete ntr-adevr n Canada funcioneaz n regim diurn
(ora 5:19 a.m. pentru postarea iniial, 17:12 pentru cea
coninnd formularea problemei). Confruntarea care urmeaz
10
ntre Hera i stefan trebuie raportat i la faptul c ambii sprijin n pasajul de mai jos:
se a n regim nocturn, cu toate avantajele presupuse orei
(posibilitatea de a izolat, de a nu avea zgomot de jur
mprejur).
11
Hera (02:04 ) preia distincia dintre Eul empiric (al
experienei individului, Cioran-omul) i Eul auctorial
(Cioran-scriitorul) nsuit n coal (prin leciile n care se crui explicare ar ocupa un paragraf i ar duce la diluarea
nva noiuni precum Narator, Eu liric), pentru a-l apra de
acuzaia lui bhuttu privind ipocrizia. Pe de alt parte,
introduce distinaia dintre a promova i a ncuraja
(referitor la actul sinuciderii) i balansnd argumentarea ntre
impresie i amintire (pentru scriitorul Cioran) pe de o parte i
certitudine (pentru Cioran-individul).
Replica lui stefan (care-o ironizeaz rezumnd prin
bla-bla-bla o parte a demersului de aprare a lui EMC de
ctre Hera) vine la mai puin de o or (02:50) este mult mai
combativ i adun n ea o serie de spuneri simptomatice
pentru o bun parte a celor care-l refuz pe autorul
incriminat12.
amestecat cu sil (corelaia dintre tristee i presupusul
autoerotism), n timp ce Cioran-scriitoruleste tratat cu
un inut unde cu greu se poate spune unde se termin mahalaua
concesiei:
prejuddecata de apoi
Da, o mito stilul dar personal...
E adevrat, avnd n vedere c i eu am nceput s am
insomnii n ultima vreme, l neleg
oarecum...problema mea e c...
Ce-i reproeaz poate gsit i la alii, mai pregtii
pentru combaterea lui Cioran (vezi mai ales volumul realizat de
Marin Diaconu 13 ). Mai interesant este n orizontul
comunicrii interactive tonul ptima, care revine i n
14
aphextwinz pentru a-i preciza diferena fa de bhuttu .
Gsesc n el agresivitatea ateului fa de discursul bisericesc,
militantismul educaional (incluznd preocuparea fa de
tinerii care ar putea cdea prad acestui individ).
*
Reacia pasional aduce a ceea ce Lacan numea
hainamouration ura strnit de decepia ntr-o dragoste
care a dezamgit (dei, vinovat n asemenea situaii este cel
care s-a amgit). Axiologia personajului se construiete pe
dou paliere:
-prin raportare la sine (inseria unui cuvnt englezesc
putnd juca rolul de a ranforsa refuzul):
...personal nu mi se pare un autor care sa-mi
dea de gandit or something.(subl. ns.)
- prin asocierea cu nlocuitori posibili de calitate
ndoielnic (autori de texte rap, gen de mare impact n primii
ani din noul secol):
nu reprezinta nici un model pentru nimeni, nici macar
un ganditor nu poti sa zici ca e... Pacat ca adolescentii astia de-
l devoreaza (de-l devorau, acum ii devoreaza pe alde Hiena,
Ar absurd s insistm asupra caracterului sumar al
susinerilor (specic comunicrii interactive ntre persoane
fr calicare specic i fr o bun coal a argumentrii).
Este vorba de o caren esenial a ntregului sistem
educaional autohton, la acest capitol stefan nu e cu nimic
inferior ctorva zeci de profesori (de la universitate la colegiu)
pe care i-am auzit n dezbateri publice blamndu-i pe
francezi ntruct, dup moartea lui Cioran, i dezgropau
trecutul legionar. Era vorba, n fapt, de civa autori,
populaia din Hexagon avea i alte treburi, mai numeroi erau
cei care-l aprau i cu un poids de reprezentare superior
(printre alii, un nepot prezindenial, Frdric Mitterrand, om
de stnga, puin dispus la concesii fa de ideologiile
naionaliste).
Astfel de postri au meritul de a nu merge pe linie,
evideniind falii posibile ale raionalizrii lui Cioran n
vederea includerii lui n patrimoniul naional, pe linia
profetismului exploatat fr msur pentru Eminescu, n ale
crui articole de gazet s-au gsit idei premergtoare ale
teoriilor economice, politice contemporane.
Putem, la rigueur, circumscrie fenomenul n ptrica
decupat de Gabriel Liiceanu din cultura romneasc sub
denumirea de mahala neleas ca o categorie stilistic
opus Istoriei (am folosit majuscula, chiar dac autorul citat o
evit).
n istorie, spaiul public are solemnitate i poate
genera spirit obiectiv, n mahala, grania dintre
public i privat se pierde i familiaritatea i btutul pe
burt pot submina i dezananta cele mai sacre
instituii ale statului.
15
Un aspect deloc neglijabil ns, pentru ceea ce am numi
Webmahala este faptul c discuiile preiau elemente din
rostirea liicean. Tastavragiul accept ideea c EMC are stil,
dar nu i se pare c autorul ar losof. n Ua interzis gsim
la un alt grad de elaborare, urmtoarea distincie: lozoa
presupune codul, pe cnd literatura stilul16. Iar dezabuzarea
mahalagiului cultural i poate gsi oricnd un punct de
Kierkegaard plvrgete enorm; Hegel e ca o
anet; Lvinas e mediocru; Hesse e plicticos; Cioran
e minunat, dar previzibil17
Faptul c experimentatul autor nu poate folosi n
aceast schi de culturologie local dect un franuzism (a
discursului) este un indiciu al limitelor idiomului.
Dezvrjirea (termen consacrat n etnologia romneasc) este
termenul refulat/refuzat poate n virtutea semantismului prea
marcat. Cel de-al doilea aspect derutant este asocierea statului
cu sacralitatea: natural n cadrul monarhiei de drept divin, ea
se reduce la o gur de stil n momentul n care, prin
mecanismul democraiei rezumat funcional la un mecanism
electoral, nali deasupra celorlali un individ pentru un mandat
limitat (lucru de neconceput pentru o divinitate) i
mputerniceti un grup de oameni pentru a modica Tabla
Legilor Constituia (i imagineaz cineva c Moise putea
convoca o constituant prin care s modice prevederile
transmise la nceput de mandat ntruct nu se mai potriveau cu
spiritul vremii?).
Continund pe linia lui Liiceanu, care vede n Romnia
i unde ncepe istoria drept care ziaristul i nu istoricul

este gura emblematic a lumii n care trim am
putea ajunge la imaginea forumurilor ca form extrem a
mahalalei, gaur neagr a spaiului public, n care se
exprim o parte a societii fr acces la media i la instituiile
n care se produce opinia autorizat despre cultur, absorbind
o parte din energia unei pri a populaiei. n fapt, cine tie
dac postnd acele comentarii stefan nu-i atinge
scopul terapeutic la care Cioran ajungea pe o cale mult mai
complicat.
1
Doctor n tiiine psihonautice, coautor la un eseu despre Luca Piu
(Editura Junimea, 2016).
2
Contrar ideilor larg rspndite, Cioran nu a fost totalmente interzis n
perioada comunist. El fusese introdus n doze homeopatice prin fragmente
aprute n Caiete critice, apoi printr-o selecie de texte realizat de
Modest Morariu, n perioada cnd pericolul ideologic venea de la Rsrit
(prin perestroika, glasnost' i alte erezii).
3
Mobutu Sese Seko Kuku Ngbendu Wa Za Banga(1930-1997), cunoscut
iniial ca Joseph-Desir Mobutu personaj controversat al politicii
africane, preedinte al statului purtnd atunci numele de Zaire (fostul
Congo belgian), sprijinit de americani n virtutea politicii anticomuniste
dar guvernnd prin metode autoritare.
4
uvres, Quarto , Gallimard, 1995.
5
http://irmeli.jung.free.fr/accueil.htm accesat la 03/08/16.
6
Interviu inedit cu Simone Bou Nu cred deloc c-i scpa frumuseea
lumii de Gabriel Liiceanu, aprut n Romnia literar (31/2009),
consultat la adresa http://romlit.ro la 25 iulie 2016.
7
Intervalul dintre replici, adresarea direct sau oblic atunci cnd este
contestat o idee sau reformulat o tem, relaia dintre tastavrageal i focului pn la crearea limbajului, de la dansurile primitive pn
oralitate etc.
"8Cum e greu sa aprobam motivele pe care le invoca intele, ori de cite ori
ne despartim de ecare dintre ele, intrebarea ce ne vine in minte este
totdeauna aceeasi: cum de nu se omoara?"
9
Mii de scuze. Cred ca am facut o greseala . De fapt am vrut sa postez pe
citate si am apasat pe butonul gresit. De asta nu se intelege ce vrea sa
trateze subiectul asta.
Acum ramiane sa hotariti voi daca vreti sa-l inchideti sau sa ramiana ca un
subiect despre Cioran. Oricum dupa cite vad nu prea se intimpla mare lucru
pe Literatura.
Daca vreti sa ramiana atunci propun o discutie:
Cioran = ipocrit? O viata intreaga promoveaza sinuciderea dar el traieste
bine mersi pina la adinci batrineti. Sau daca nu propuneti voi ceva.
si... inca o data scuze.
10
Pstrez inclusiv graa numelor: faptul c Hera, Rolo Tomasi i Mr
Hide folosesc majuscula la nceputul ecrei pri a numelui de forum
este semnicativ ntr-un mediu n care, din comoditate, se lucreaz
prepoderent cu litere mici.
11
Poate doar Cioran-scriitorul, Cioran-omul, promoveaza sinuciderea (
desi promoveaza nu cred ca e chiar bine-spus, din cate imi amintesc eu ,nu
incurajeaza direct sinuciderea, eu nu am vazut scrierile lui despre
sinucidere ca si cum ar promova-o, incuraja-o,s.a.m.d.) , insa Cioran-
individul cu siguranta nu o promoveaza.
12
Mai Hera, nu vreau sa u artagos, da' eliptica mai esti.
Hm... Mi-as dorit sa imprumut stilul lui SOD pentru a formula acest
post...
Dupa parerea mea, Cioran e un labagiu trist/sic !/ care toata viata a scris
carti in care a repetat aceleasi doua (sau trei) idei cu oarecare variatii
stilistice. Da, o misto stilul, dar personal nu mi se pare un autor care sa-mi
dea de gandit or something. E adevarat, avand in vedere ca si eu am inceput
sa am insomnii in ultima vreme (si nu e prima oara) il inteleg oarecum, e si
el un nene necajit*, problema mea e cu faptul ca e atat de supraevaluat, si
ca nu reprezinta nici un model pentru nimeni, nici macar un ganditor nu
poti sa zici ca e... Pacat ca adolescentii astia de-l devoreaza (de-l devorau,
acum ii devoreaza pe alde Hiena, Soparla, Guster) nu se gandesc la asta.
13
PRO I CONTRA EMIL CIORAN ntre idolatrie i pamet, Editura
Humanitas, Bucureti, 1998, 460 pagini.
14
Mai, bhuttu era cu problema cu sinuciderea (treaba cu ipocrit alea alea),
eu am vrut sa spun doar ca omul nu e in nici un caz un mare ganditor, cu atat
mai mult un role model. E doar un stilist si cam atat. Legatura dintre ce a
scris si ce a facut... e un alt subiect, mi-e lene sa debitez pe tema asta, asa ca
incerc ceva pe scurt. Cioran la un moment dat a intrat intr-un fel de "rutina
a disperarii", din care nu avea chef sa iasa, de aici si repetitivitatea lui, si de
aceea probabil nici nu s-a sinucis; iar inuenta pe care a exercitat-o,
facandu-i pe unii sa se sinucida... Acum io stiu, decat sa creasca mari si sa
posteze pe forumul animalx ? Fiecare cu discernamantul lui, daca esti atat
de impresionabil incat sa te convinga Cioran sa te sinucizi e si vina ta.
El nu cred ca a avut pretentia sa e profet, mai degraba a scris si el ce
simtea. Pe unii ii ajuta sa scrie despre chestiile care ii marcheaza, asta a
facut si el. Deci, Leo mama, nu cred ca e vorba de ipocrizie, omul trebuie
inteles cu limitarile lui. A fost si el un nene necajit rau de tot care cu timpul
s-a obisnuit cu ideea ca life sux si ca oricum e prea lenes ca sa faca ceva, asa
ca din cand in cand mai scria cate o carte in care imbraca aceleasi idei in
metafore, comparatii etc. frumoase si altii l-au luat prea in serios. Eu zic ca
face sens, voi ce ziceti?
Hera, ai raspuns la postul meu sau la al lui bhuttu, btw?
15
Ua interzis, 207-209.
16
Ibid., 136.
17
Ibid., 38.
Nicolae BUSUIOC
aperto libro
DESPRE
CULTUR
nc un remarcabil volum de convorbiri. n ntre scris
i snge, celebrul scriitor argentinian Ernesto Sbato
poart un dialog profund i incisiv despre literatur i
educaie, art i tiin, gramatic i metazic, dar i despre
scepticism, obsesii, credine, politic i cte altele. Convorbirea,
realizat de Carlos Catania, bun cunosctor al operei i
personalitii lui Sbato, sintetizeaz n fond esena meditaiei avantajul unui maestru ca Socrate, spune Sbato.
unuia dintre cei mai temeinici reprezentani ai culturii
contemporane.
Cnd mai ntlneti astzi creatori care cred cu adevrat
n art i dialog, n demnitatea omului, n libertate i gndirea
liber, n cultur i valoare, n carte si lectur stai i te ntrebi
aproape uimit: cum supravieuiesc asemenea specii care, dup
opinia multora, pot considerate deja pe cale de dispariie?
Dup Sbato, cultura este o aventur fascinant a omului i a citete n funcie de starea de spirit, c sunt momente n care simi
gndirii sale, a imaginaiei i a voinei sale: De la inventarea
roii i a planului nclinat pn la lozoe, de la descoperirea aforisme.
la muzica epocii noastre, nimic care s in de enciclopedismul
mort, de cataloage cu nume i date de btlii, cu nume de muni,
ci numai fapta vie i tulburtoare a omului n lupta lui mpotriva
frustrrilor zice i spirituale.
Opinia lui Sbato coincide aici cu cea a lui Max Scheler,
care susine c omul cult - prin esen este cel care tie c nu tie,
omul nobilei tradiii a Doctei ignorania. Un om cu adevrat cult
tie c ceea ce tie este abia o mic parte din ceea ce ignor, doar
Petru ZUGUN
EXALTARE
I PIOENIE
A
utorul scrierii memorialistice Ziua n care mi
s-a sfrit copilria (Editura Pim, Iai, 2017),
Corneliu Carp, i-a descoperit trziu, pe la 60
de ani, talentul de scriitor i de jurnalist, publicnd, pn acum, n
acest deceniu, mai multe volume de proz i de poezie,
ncreztor n destin i fr complexul debutantului. Volumul
ncepe cu locul de suet (parcul Copou), locul sfnt al vieii
culturale ieene, unde Corneliu Carp i-a petrecut copilria i
adolescena, continuate n crma La Garaj, unde i ntlnete
prietenii. Amintirile joac un rol esenial n progresul naraiunii,
iar dialogul convine de minune cititorului prin simplitate i prin
uurin la lecturare: Mi-am petrecut copilria i adolescena
ntr-un cartier dintre Copou i Pcurari, pe strada Aurora, dintre
Regiment i parcul cu Teiul lui Eminescu, strada copilriei mele,
cu un farmec deosebit, datorit locurilor de joac i maidanelor,
care cuprindeau ct vedeai cu ochii. (p.3).
Evenimentele copilriei, nu multe n raport cu cele de
mai trziu, dar, resc, mai nsemnate, n ansamblu, sunt evocate,
cu emoie n primele 292 sute de pagini, celelalte, 293-322,
consemnnd trecerea brusc la maturitate. n coninutul idilic,
romantic, dar i zbuciumat i plin de tumult, autorul se regsete
mai ntotdeauna n centrul povestirii, alturi de martorii
evenimentelor.
Evocarea este emoionant att prin nararea comun,
parial i evenimenial, ct i prin aceea a contemporanilor i
naintailor si (i chiar i cu aceea a urmailor), e tot copii, e
maturi, care empatizau ntre ei, i vor empatiza n ciuda grelelor
vremuri postbelice. Ei i gseau, totui, rostul, temporar,
existenial, fr s-i pun probleme de evadare n alte lumi,
superioare, dar ctive, astfel c fericirea, ct era, i mulumea.
Prozatorul i nelege pe deplin. Citind astfel de micronaraiuni
relaionate, cititorul comun, mai ales cel nscut i tritor n
cartiere similare, i retriete copilria ca pe o perioad
acceptabil, cu bune i cu rele, fr regrete.
LITERE
un fragment dintr-un uria continent, plin de enigme i secrete
nceoate. Pe cine numete Scheler om de cultur? Pe cel care
posed un ansamblu de sisteme elastice, conferite de intuiia,
stpnirea i evaluarea realitii.
Cultura reprezint capacitatea de a nmagazina tiina?
Nu. Ea este o calitate a inei! i Sbato se explic: omul cult
care se vrea a idealul unei comuniti nu este acel individ care
cunoate un lucru sub toate aspectele sale, nici inginerul care
poate proiecta un pod, nici astronomul care poate s prezic o
eclips cu precizie absolut cu un secol nainte, nici cel care tie
care este diferena dintre o izobar i o izoterm. Toi acetia sunt
erudii n specialitatea lor i chiar remarcabili oameni de tiin,
dar nu oameni culi.
Cultura presupune viziune de ansamblu, puterea de a
judeca principii i sisteme, disponibilitatea de a medita asupra
temelor fundamentale ale existenei umane. Nu att informaie,
ct formaie! Recitii dialogurile lui Platon i vei nelege
ntrebat de muli, i tineri i vrstnici, ce recomandri de
lectur le-ar face, scriitorul vine cu un rspuns dat unui domn de
vreo 50 de ani, constructor de meserie. Cu mult modestie, el
mi-a explicat c viaa nu i-a permis s studieze serios i
consecvent i c acum citete n chip dezordonat. Citea patru sau
cinci cri n acelai timp. E bine, e foarte bine, i-am rspuns, aa
trebuie s citii. Cum m privea surprins, i-am explicat c se
nevoia s citeti un roman, apoi sunt clipe cnd doreti s citeti
Prin urmare, esenial este s citim cu pasiune i interes, s
citim acele cri care ne pun mereu pe gnduri, care ne fac s ne
punem ntrebri i s ne ndoim, pentru c o cultur autentic nu
se formeaz prin stri de indiferen, ci numai prin acelea prin
care omul dorete s rectige o iluzie, o copilrie, un timp ce s-a
scurs inexorabil sau dorete s schimbe lumea i s caute
absolutul. i mai zice Sbato: A tri fr a crede n ceva este ca
i cum ai face dragoste fr s existe iubire.
Interesant, cu deosebire pentru cititorul profesionist, este
tehnica narativ a lui Corneliu Carp prin desfurarea ei
cronologic atribuit, succesiv, diferiilor, participani sau
martori ai evenimentelor astfel c perspectivele se deosebesc, dar
se i mbin, ntrind sentimentul unitii n varietate. Acest
sentiment este susinut i de alt modalitate tehnic a
prozatorului de a-l potena, i anume meninerea numelor reale
de persoane, i a pseudonimelor, fapt evident pentru oricine le
recunoate din pasajele n care sunt citate numele mai multor
contemporani.
Oralitatea stilului este denitorie i funcional. Fiina sa
interioar gndete i sufer de cele mai multe ori cnd i
amintete de cei apropiai: Nu mi-am cerut iertare de la printele
meu, indc abia acum realizez ct de mare necaz avea n suet
cu acea expropiere, ns nu-mi spusese nimic. Ar fost alinat s
aud de la mine cuvntul IERTARE! Gndesc, i acum, la mama.
Nu tiu de ce noi, oamenii, avem reineri s zicem cuvntul
IERTARE!, cuvnt ce n-ar trebui s lipseasc cnd ne adresm, n
special celei ce ne-a nscut. (p.169-170).
Prozatorul i amintete cu pioenie de cei care i-au netezit
calea vieii, angajndu- l pentru a-i ctiga existena: Ionel a
fost cheia i lactul accesului meu n acel loc de munc. M-a
susinut continuu. L-am respectat foarte mult. Cred c tia acest
lucru. Datorit lui Ionel Vornicu, am reuit s fac multe lucruri.
Voi recunosctor toat viaa, acelui prieten bun la suet.
Datorit distinciei sale, mi-am regsit traseul pe care-l
pierdusem la un moment dat. De multe ori i-am greit, dar l rog
s m ierte, deoarece nu am apucat s-i mulumesc pentru ceea ce
a fcut pentru mine.(p.170-171).
Pentru perioada de sfrit (p.292-322) a copilriei i
nceputul perioadei maturitii Corneliu Carp este singurul
martor i reporter al dramei pe care a trit-o cu intensitatea unei
victime, creia att lui, ct i soiei lui, glonul le-a trecut pe la
ureche. Aici, memorialistica autorului are structura unui
reportaj n genul celor scrise de la Geo Bogza.
O bogat iconograe (51 de fotograi, n Anex) atest
adevrul reportajului, autorul avnd tria sueteasc de a-l scrie.
Adecvarea lui la realitate se exprim prin termeni tehnici i prin
folosirea lor adecvat (n aceste pagini Corneliu Carp dovedind
pregrirea lui profesional, ca absolvent de Politehnic).
Citm, selectiv: n curte, capacul din font al unui cmin
ce juca rol de ba (adncitur n pardoseala unui beci, pentru a
colecta apele n exces) fusese aruncat la douzeci de metri n
strad [...] Nu mirosea a Mercaptan, indc Mercaptanul
(derivat organic al hidrogenului sulfurat, cu miros neplcut,
folosit la odorizarea gazelor pentru a semnala pierderile de gaz),
foarte scump la pre pentru E.On, fusese nlocuit cu altceva, cu
alt substan mai ieftin sau poate cu nicio substan [...]
(p.305-306); ca muli alii, am vzut i eu, cu emoie i
indignare, urmrile dezastrului provocat de acea explozie, mai
impresionante, ind ns traumele zice i morale suferite de
soii supravieuitori. (p.307-311).
Ideea general, viabil, a acestei scrieri este c omul
triete n copilrie pn la vrsta oricare vrst, lung sau
scurt - n care o dram existenial l propulseaz brusc n
maturitate. Rmne n copilrie cine nu triete astfel de
drame i devine matur cel care supravieuiete, aceasta este
morala proprie a prozatorului Corneliu Carp.
Descrierea locurilor, a strii de spirit a personajelor din
acest volum, a comportamentului lor, de la exaltare la pioenie,
dau o ncrctur special acestei scrieri, indc ies n eviden
astfel autenticitatea relatrilor dar i valoarea lor literar.
 LITERE

MIHAI DRGAN: (...)POLEMICA NSEAMN,

CA ACT DE CULTUR, DREPTUL LA CONTROVERS
S-a nscut (4 decembrie 1937) ntr-o familie de rani din satul Viioara, comuna Trgu Trotu. Dup cursurile gimnaziale i Constantin CLIN
secundare absolvite n Trgu Ocna, s-a nscris la Facultatea de Filologie din Iai. A fost profesor de literatur romn al
Universitii Alexandru Ioan Cuza n anii 1960-1993. n acelai timp, s-a manifestat ca istoric i critic literar n presa cultural.
A ngrijit ediii de texte literare clasice, iar cercetrile mai extinse s-au concretizat n cri: Aproximaii critice, 1970, G.
SNT IAR
Ibrileanu, 1971, B. P. Hasdeu (studiu monograc), 1972, Reacii critice, 1973, Lecturi posibile, 1978, Eminescu. Interpretri,
1-2, 1982, 1986, Clasici i moderni, 1987. Unele reviste de prol i Uniunea Scriitorilor i-au acordat premii ntre anii 1964 i
PE PICIOR*
1989. n perioada 1974-1990, a asigurat coordonarea tiinic a coleciei Eminesciana (52 volume), tiprit la Editura
Junimea. Mihai Drgan a fcut parte, ca redactor-asociat, din prima redacie a revistei Cronica (1966), rmnnd un
DE RZBOI
colaborator frecvent i fervent al acesteia, n anii urmtori. Sfritul neateptat (1 noiembrie 1993) a curmat prea devreme o
existen dedicat, cu pasiune i onestitate, didacticii i scrisului.

Ioan V. BALCANU Asvoaie. O lectur extrem de instructiv a fost i Istoria

O revelaie inclusiv pentru mine care le-am recitit
acum n continuitatea lor, scrisorile primite de la
Mihai Drgan pot denite, datorit
frecventelor relatri de natur polemic, un jurnal de front

PASIUNE I RIGOARE doctrinelor politice a lui Petre Ghia, Editura Ideia, Bucureti,
1938. Aceast sintez asupra cugetrii politice de la Platon la
Vilfredo Pareto oferea curiozitii noastre i concluzii de-a
(literar), ns, n primul rnd, ele snt un document psihologic,
ntruct redau gracul micrilor interioare ale unui om complex,
cu triri intense, variate, tip reactiv, nelinitit, oscilnd ntre
nceputurile. Pe cnd eram elevi de gimnaziu, cei dreptul periculoase privind vremelnicia dictaturilor (deci i romantism i realism, opusul inilor placizi, monotoni, reci. Avea

de pe Glean (periferie a Trgului Ocnei) i cei din

Viioara ne ntlneam ducnd vacile la pscut pe
aceeai vale a Gleanului. ncingeam oina i alte jocuri de
odinioar, legnd astfel i prietenii de durat. Pe mine i pe Mihai
ne-a apropiat n special pasiunea pentru istorie i literatur. n
anii de liceu, am ajuns i la discuii cu subiecte mai serioase.
Mihai era un anticomunist convins, un revoltat care se exprima i
n versuri. Mi le citea n mare secret, mai ales c familia sa se aa
n atenia organelor. Umpluse vreo trei caiete, pstrate cu mare
grij sub o scndur din prispa casei. mi spunea uneori c se
viseaz un fel de Tudor oimaru (personaj de roman
sadovenian), ca s dea de pmnt cu toi rii, n numele unei lumi
mai drepte dect aceea n care eram nevoii s trim. Pe atunci nu
ne puteam permite dect s vism. Eram inui din scurt, cum se
spune. La leciile de istorie veneau s asiste activiti ai partidului
comunist, nct profesorul Marinoiu nici nu ne privea n ochi
cnd trebuia s spun c n 1918 Romnia ar cotropit Olaru. Urma i ea cursul liceal, ntr-o
Basarabia, iar n 1940 aceasta ar revenit la patria-mam,
Rusia (!). La romn nu erau studiai mari scriitori, ca Blaga,
Arghezi, Barbu, Bacovia, Goga. n biblioteca colii abia de
gseam ediiile cronicarilor, dar i acelea cu multe le rupte, ca
s nu am nimic despre actele de jaf practicate de Rusia arist
n rile Romneti. Am avut norocul s ctigm ncrederea trebuit operat urgent. Prietenul meu a fost foarte
preotului Parincu, un om cultivat i generos, posesor al unei
biblioteci bogate, o adevrat comoar din care ne nfruptam
adesea, desigur, tot n secret. La el am vzut pentru prima dat
ediii de carte veche, n limbile latin i greac.
Farmecul istoriei. mi amintesc ct de mult ne
emoiona ideea c sub pmntul pe care l clcam (cu picioarele
goale!) zceau, de sute i mii de ani, osemintele unor oameni
tritori sau doar trectori pe aici, pe drumul ctre Ardeal sau
dinspre Ardeal. Cu gndul acesta am urcat mpreun cu Mihai pe
plaiul Mastacnului, unde apreau din pmnt relicve ale unei
vieuiri de tip Cucuteni, cum aveau s constate arheologii puin
mai trziu. Am ncercat s restaurm obiecte de ceramic din
cioburile culese de noi, dar nu ne-a ieit. Tot pe atunci Mihai m-a
dus n coala aat peste drum de casa familiei sale, la
nvtorul Ilie Svescu, un pasionat de arheologie. Ne-a i fost
ghid n micul muzeu improvizat ntr-o camer din casa
inginerului Nemeiu (preluat de Stat n interesul
nvmntului). Acelai nvtor a fcut spturi i n Podei, alt n acea perioad a nceput s publice recenzii literare n ziarul
sit cucutenian important, i a ninat un mic muzeu de
arheologie n Trgu Ocna, gestionat, prin 1959-1960, de istoricul
ieean C. Buzdugan. Expediiile noastre n teren au continuat i
mai trziu. De la Mastacn, pe drumul spre Brteti, am cercetat
un loc numit La Chimni (Pivni!), nite boli de piatr
prbuite, de unde localnicii se aprovizionau pentru construcii.
Am vizitat i biserica Adormirea Maicii Domnului (sub Mgura
Brteti), construit din lemn de stejar, pe la mijlocul sec. al
XVIII-lea. Ceva mai departe ne-am minunat de locul misterios
numit La Daraban, unde pmntul suna a gol pe o suprafa
destul de mare i pe unde vacile nu aveau voie s pasc deoarece,
spuneau stenii, i pierdeau laptele.
Crile. n anii de liceu ni s-a alturat la un moment
colegul Aurel Beldea, de asemenea un anticommunist declarat i
ceva mai vocal dect noi, dar tot n limitele necesarei prudene.
Pe atunci ne-a fascinat o carte plin de cele mai uimitoare
ipoteze: Dacia preistoric, de N. Densusianu. Eu reuisem s
mai salvez cte ceva din movila de volume epurate din
biblioteca gimnaziului Oituz (transformat de noul regim n
coal medie mixt). Foarte interesante pentru noi, viitori
profesori, au fost Istoria Pedagogiei, semnat de Dr. Petru Pipo
i tiprit n 1892 la Tipograa Diecesana din Arad, studiul ntre
profesori i elevi, de Sebastian Popovici (extras din Revista de
Pedagogie, Cernui 1939), celebra Didactica Magna a lui Ioan
Amos Comenius (o traducere de Petru Grboviceanu, tiprit la
Bucureti n 1921), Cteva idei asupra educaiunii, de John
Locke, Partea I: Educaiunea suetului (traducere de George
Cobuc, Bucureti, 1921). Citeam i comentam mpreun
fragmente i idei ignorate cu totul n acei ani, cnd pedagogii
notri erau intoxicai pn la grea cu Poemul pedagogic al
sovieticului Makarenko (educaia prin munc silnic!). Primele
dou cri mai sus menionate i le-am mprumutat lui Mihai i pe
cnd era student n Iai, iar eu nc nu absolvisem cursul liceal,
datorit unui accident. Mai multe pagini poart semnele lui
marginale (un h sau hic = aici), inclusiv semntura i un legat
glume fcut cu bunul su prieten (i coleg de camer), Traian
aceea a proletariatului!) sau eecul ideologiei lui Marx. Citez un
fragment subliniat apsat, nu tiu dac de Mihai sau de mine:
Experiena regimului proletar, instaurat n Rusia
sovietic, servete umanitii o lecie aa de aspr, n
ceea ce privete libertatea, egalitatea i justiia
perfect, nct nu tim cine ar mai ispitit s
c re a d n f o r m a p a r a d i s i a c a
colectivismului marxist (pag. 220).
Tentative publicistice. n
viaa acelor adolesceni care am fost
existau, n afara lecturilor interzise
de autoritile comuniste, i alte
moduri de asumare a unor liberti
ce nsemnau cretere i maturizare.
Mi-amintesc c Mihai a avut o
bun prieten, pe numele de familie
clas inferioar. ntr-o var fata s-a
mbolnvit i, cum chirurgul Vasile
Pascal lipsea din ora, a fost dus la
spitalul din Moineti, unde s-a stins foarte
repede. Se pare c fcuse o peritonit ce ar
afectat de aceast pierdere. n anii de studenie ieean
nc nu se mpcase cu plecarea ei neateptat. Dup ce, nu mult
dup admiterea n liceu, suportase o exmatriculare pentru vina
de a veni dintr-o familie de aa-zii chiaburi, moartea fetei a
fost nc un eveniment ce l-a determinat s scrie destule versuri
pesimiste. Dar viaa mergea nainte, iar noi am gsit un alt loc de
consumare a energiilor de tineri crturari: Staia de radiocare a
oraului. n acea or de sear rezervat prezentrii evenimentelor
locale intram i noi cu mici reportaje i prezentri de cri. Mihai
prefera clasicii, ferindu-se de literatura propagandistic a
momentului. Se nelege c textele noastre aveau nevoie de
avizul dat de raionul de partid. Mi-amintesc de o cronic fcut
de Mihai la un spectacol de teatru (de amatori), n care era
elogiat interpretarea unei tinere talentate. Culturnicul de la
partid a cenzurat numele fetei: tatl fcuse politic liberal
Mihai a continuat colaborarea radiofonic i n prima vacan de
student. Numele su devenise de o anume notorietate n Trg. Tot
contestatar. Cauzele snt mai multe i mpletite strns:
Steagul Rou din Bacu.
Profesorul. Dei devenise universitar (n 1960), iar eu
rmsesem profesor de ar, relaia noastr a rmas la fel ca n
adolescen. l vizitam la Iai, la Catedra de Literatur. M-a
ajutat mult prin soia sa, doamna Lenua Drgan, care mi punea
la dispoziie cri la Biblioteca Universitar, inclusiv titluri aate
la secret. Mi-a fost ndrumtor la lucrarea de licen. La prima
ntlnire mi-a cerut s reduc textul la jumtate. M-a chestionat i
asupra unor titluri din bibliograe i mi-a recomandat s citesc
acele cri din scoar n scoar. Comisia de examen mi-a pus
ntrebri chiar din respectivele lucrri. Am neles nc o dat c
Mihai era extrem de riguros i nu accepta jumtile de msur.
Ne-a invitat, de cteva ori, pe mine i pe colegul Aurel Beldea, n
camera nchiriat din strada Profesor Cujb, 19, apoi n
apartamentul din blocul F5, strada Ciurchi. Dei, cu timpul, au
devenit mai rare, ntlnirile noastre au nsemnat, ntre altele, i o
ntoarcere reconfortant n anii adolescenei, cu acele triri unice
i experiene intelectuale ce ne-au marcat denitiv.
o re de lupttor, loial, expansiv. Se ataa statornic de persoane
i cauze i pretindea un devotament egal.
Hiperactiv, croia mereu planuri i tactici. n timpul
relecturii acestor scrisori, mi-au venit adesea n minte
trei vorbe: una a cronicarului nostru (odihna
altora i priia c-i ieste cu pagub), alta a lui
Victor Hugo (Nu exist dumnii
adevrate dect dumniile literare),
alta a lui Spinoza (ecare are atta
dreptate ct poate s apere). Dotat cu
o rar putere de munc i nsueit de
o mare ambiie, Mihai Drgan i
dorea un permanent excelsior,
fornd armarea. n Iaul universitar
i publicistic, avea orgoliul de a se
situa n frunte, deasupra. Orice
obstrucie, orice amnare, orice
ignorare era resimit ca sabotaj ori ca
atac contra sa. Nu se ferea de rzboi
(termenii militari snt aci de rigoare), ci
mai degrab l cuta. Riposta energic, cu
sentimentul c dreptatea i adevrul snt de
partea sa, c, polemiznd, apr echitatea, ordinea
i ierarhiile bazate pe merite reale. Ilustra un tip i un
rol: acela de justiiar. Era convins c are toate datele i motivele
pentru a i-l asuma. Lecturile din Maiorescu, Hasdeu, Ibrileanu,
Eminescu scriitori crora li s-a dedicat nc din faza cea mai
receptiv a personalitii sale l impulsionau s lupte, l
revigorau, i sugerau atitudini, i furnizau arme i mijloace. Dar
strategia cea mai bun pe care i-a nsuit-o de la cei citai mai sus
e aceea c, n polemic, important este inuta, c principiul
trebuie s surpaseze mobilul personal al conictului. (Numai
atunci cnd ndrtul chestiei personale se arat o chestie de
princip, lucrul merit discuia public, scria Maiorescu.) Mai
simplu spus, trebuie s vorbeti ca autoritate i cu autoritate.
Mihai Drgan a reuit aceasta n cele mai multe dintre situaii.
Libere de convenii, scrisorile las s se vad lucruri pe
care, cel mai adesea, discursul critic (cronic, articol,
conferin public etc.) le acoperea. Ele relev de ce critica lui
Mihai Drgan e, att ca ntindere, ct i ca tendin, preponderent
temperamentul, mediul, elementele de biograe social i
intelectual.
Negreit, temperamentul su era al unui rzboinic
viguros, hotrt, temerar pentru care lupta e soluia cea mai
reasc de a trana un conict: lupt deschis, cavalereasc,
bazat pe munc i convingeri, nu lucrtura viclean, neptura
pe la spate critica oral. n timp ce unii, comozi, mpcai cu
propria lor evoluie, lai, tceau n faa anumitor situaii
anormale, a unor limitri sau a unor abuzuri, el ieea la btaie:
... trebuie mi scria la 9 iunie 1976 s facem (...) ceea ce ne
spune contiina noastr, chiar dac ar s pltim pentru
rectitudinea ei. i aduga cu solemnitate: Cine spune mereu
adevrul trebuie s e pregtit pentru suferin.
Mediile prin care a trecut Mihai Drgan (cel trgocnean
i, ndeosebi, cel ieean) i-au provocat destule nemulumiri i l-
au obligat s se arme prin contrast. Momentul istoric i unii
dintre oameni i-au fost, n mai multe rnduri, potrivnici.
ncordarea lui i avea originea nc din perioada copilriei
(ciudat, nu l-am auzit niciodat povestind o ntmplare fericit de
atunci) i a adolescenei. Tinereea i-a intensicat-o, uneori pn
la paroxism.
Scrisorile corecteaz imaginea idilic pe care, din
superstiie, unii o au despre universitari i despre intelectualii din
pres, nebnuind, mai ales n cazul celor dinti, existena
rivalitilor, a mponcirilor, a certurilor dintre ei. Or, avem
n aceste pagini dovezi c domni lustruii de cri, n aparen
elegani (ba i doamne ne), care fac gargar cu fraze
moralizatoare, n-au cea mai elementar cinste sueteasc, iar
vanitatea i ura le inspir impardonabile ticloii. Stresat i
scrbit de aciunile lor josnice, cu nervii dezlnuii, ntr-un
moment de paroxism, Mihai Drgan i/le numete javre
didactice, scrnvii didactice. Orict de grele, de
neacademice, asemenea invective snt uoare prin comparaie cu
rul concertat pe care cei ncondeiai astfel i l-au fcut. Violena
cu care i judec e pe msura suferinei ce i-au pricinuit-o. O
porecl sau o insult nu-i tot att de grav ca o tentativ

de linaj profesional i moral! Scrisorile conrm
tragica realitate din titlul Universitatea care ucide, dat de
prozatoarea Magda Ursache primului dintre romanele sale.
Pivotul biograei intelectuale a lui Mihai Drgan l-au
constituit lucru pentru care poate considerat norocos
marii clasici. Cine ajunge s-i cunoasc (iar el, n peste un
deceniu de seminarii, a fcut-o treapt cu treapt, lrgind
studiul n cursuri) are un sentiment special, comparabil cu al
alpinistului care a cucerit o cot dintre cele mai nalte. Vederea
de pe culmi a unui peisaj (inclusiv al celui literar) excit,
entuziasmeaz, fortic. Marii clasici snt un teritoriu sacru,
inatacabil n oricare curricul. Didactic vorbind, odat ce l-ai
ocupat, doar pensionarea sau moartea te mai poate scoate din
el. Nendoielnic, sigurana aceasta a inuenat
comportamentul criticului. Dicia lui a devenit din ce n ce
mai ferm, pe alocuri apodictic i cu evidente accente de
superioritate. Aceste manifestri nasc ns nu numai
admiraie, ci i ostilitate.
Dincolo de alura i gesturile de o anume clasicitate pe
care le etala public, Mihai Drgan era un om greu de mulumit.
Mai tot timpul frmntat, hortativ, precipitat, susceptibil,
indignat, virulent, revoltat. Se aprindea repede, se zbtea
pentru orice, punea suet n toate. Flacra lui cretea sau
scdea n mod imprevizibil. Lua hotrri aprige, se angaja la
cutare lucru, dar dac nu-i ieea ceva la socoteal, se rzgndea
ori se reorienta. Variaiile acestea meteorologice erau rele
pentru redactorul care i-a inut un loc n planul de sumar. Pe
scurt, nu era un colaborator confortabil, i nu doar sub aspectul
respectrii termenelor. De altminteri, oriunde a scris, mai
devreme sau mai trziu, s-au ivit discontinuiti. Imperativ n
privina publicrii anumitor articole, Mihai Drgan inea prea
puin seama de contexte, de oportuniti, de urgene (n afar
de cea a propriei exprimri), de interesele divergente ale celor
ce alctuiau o redacie. Lupttorul nu admitea rgazuri, aa c
nu o dat cnd observa vreo ezitare sau i se propunea o
amnare, muta articolul sau nota acolo de unde putea s
loveasc mai repede, n concepia sa, critica ind un exerciiu
de demonstrare a puterii i o arm. Mai avea i ideea c nu
trebuie s rmn dator. Msur pentru msur, uneori i
asupra de msur! Pe unul trebuia musai s-l jumuleasc ori
s-i bage un cui, altuia s-i dea o pleasn, iar pe cei
ortomani s pun tunurile. Folosea loviturile n for,
principala sa grij ind efectul lor: ard, zdruncin, nucesc
pe cine trebuie? Dei cititor al lui Lovinescu, nu inea seama
de sfatul acestuia c Spiritul polemic nu se cultiv la
temperaturi nalte, ci numai la temperaturi medii i chiar reci.
Hruirile, dinamitrile, pregtirea rachetelor i aruncrile
de bombe i ddeau satisfacie, l amuzau, dar dup beia
scurt a loviturilor reuite urmau ndoielile asupra ecienei
lor.
O polemic spunea Camil Petrescu impune o mic
sforare. Zeci de polemici aproape nlnuite nseamn
negreit o foarte mare sforare, care duce la oboseal, la
cderi, la pase proaste, la boal. Toat luna ianuarie
mi relata la 4 februarie 1974 m-am simit prost (aproape
zilnic la... policlinic). i mai ru, suetete, dar m
strduiesc zilnic s devin un losof senin. Cteodat obinea
senintatea, ns n-o pstra prea mult timp.
Polemitii snt sau devin triti. Ei se bucur cel mai
puin de lecturile lor, pe care le fac cu nervii strni i cu gndul
la modul cum vor utilza greelile depistate. Din tot ceea ce
citesc, adun muniie pentru campaniile prezente i
viitoare.
Mihai Drgan n-a scpat nici el de acest blestem. n
general, nu putea s ias din gura omului serios, preocupat,
unidirecional. Sesiza uor comicul din diverse situaii i
armaii, nu-i ocolea pe glumei, era uneori tare n ironii,
pica urzica, nepa, avea acuitate, dar n-avea jovialitate.
Putea s surd, nu i s rd. n dou decenii de relaii
apropiate, nu cred c l-am vzut barem o dat hohotind, n
schimb, cu fruntea plecat, concentrat mai mereu.
Scrisorile sale snt rareori (i atunci, ici-colo, prin cte
o observaie) nveselitoare; din contra, multe din ele induc o
tensiune, ca s nu zic o nevroz. Transfer nelinitile
expeditorului asupra destinatarului, cruia i se cere s
acioneze ntr-o chestiune sau alta i s rspund neaprat,
urgent, categoric. Chiar i cnd aduc veti bune au nite note
alarmiste. Toate snt scrise de mn, cu stiloul, pe coli ntregi
(numai la nceputul corespondenei noastre, cteva, pe coli
ndoite). Literele snt nalte, nclinate uor spre dreapta, iar
ntre rnduri e totdeauna o distan care permite introducerea
unor completri la lectura de dinaintea expediiei. Unui
grafolog i-ar ajunge o singur pagin pentru a-l caracteriza pe
autor drept un om de stil impetuos, convins de poziia i
atuurile sale, redutabil, care se supravegheaz n permanen.
Debitul epistolar al lui Mihai Drgan (a putea vorbi
de o vocaie episolar) era deosebit de puternic. De obicei
grbit, scria pe fug, ,,dintr-o suare, cteodat la ore trzii,
n majoritatea cazurilor fr nici o ezitare de condei, fcea
sublinieri (cu una, dou i trei linii, ridicnd cota de atenie),
aduga peseuri peste peseuri i nota bene (n maniera
didactic). Nscut sgettor, nu-l interesau ornamentele, nu-l
terorizau repetiiile, nu-i oprea uxul ca s caute sinonimii.
Pe ansamblu, ns, variaia nu lipsete: nerbntri i rciri,
iluzii, dezamgiri i iari iluzii; entuziasme i mhniri,
accente epice i accente lirice; contraziceri etc.
*
Note pe marginea unui epistolar
LITERE
CONFESIUNI
- Secvene dintr-un interviu cu Mihai Drgan,
cu efect aproape miraculos.(...)
- (...) Am fcut muli ani i critic literar de
ntmpinare (cronic, articol, recenzie), fr s am o rubric
permanent, dar prin natura preocuprilor de la catedr m-am
realizat de Grigore Ilisei - orientat mai mult spre istoria literar. i una i alta presupun ns
existena spiritului critic i acesta, denit scurt, este capacitatea
(...) M-am nscut ntr-o familie de rani cu o mare
de a recunoate, de a analiza, a discerne i a stabili valori. O
dragoste de carte, cititori de cri de istorie i de pres zilnic.
asemenea operaie intelectual, e c se aplic pe poezia lui
Dac ar putut merge la coli mai nalte, mama mea ar devenit,
Eminescu, e pe aceea a unui contemporan, implic, n chip
poate, nvtoare, iar tata, cu siguran, profesor de istoria
automat, evaluare i perspectiv istoric. n efortul ei de
naional. El avea o pasiune neobinuit pentru cunoaterea i
cuprindere a totalitii literaturii noastre, istoria literar,
nelegerea istoriei i buna lui memorie, vdit n reinerea
conceput ca form de cunoatere i ierarhizare a valorilor, are de
notelor eseniale, precum i darul nativ de a le expune simplu i
ctigat dac o raportm la critica de ntmpinare. Acesta din
logic, nu odat cu popasuri explicative, m-au atras, nc de copil,
urm are ea nsi de ctigat foarte mult dac n formularea
spre o realitate pe care, atunci, o vedeam mai mult prin aburii
judecilor de valoare nu se dispenseaz de perspectiva istoric.
povetilor. Mai ales ntmplrile din istoria trit (experiena
Nu despart critica i istoria literar de creaie. Structura
tragic a ultimului rzboi), povestite cu nclinaia instinctiv de a
operei literare nu poate analizat i recompus ntr-o viziune
le aeza ntr-un scenariu dramatic, mi-au dat emoii i au trezit n
proprie fr imaginaie critic i un limbaj adecvat, dar nu n chip
mine, de timpuriu, curiozitatea de a cunoate i de a nelege
obligatoriu pur literar. Critica, dac nu abjur de la funcia ei
vremurile i oamenii. (...) ntr-o var, aveam poate 12-13 ani, am
esenial, aceea valorizant, este n primul rnd o operaie
petrecut cu tata o excursie n muni, pe Cireoaia, Mgura i pn
intelectual i ea nu se poate dispensa de rigoare. Critica
spre Slnic Moldova, locuri istorice unde se desfuraser lupte
transformat n fantezie critic i speculaie este un gen de
grele n primul rzboi mondial. Tot drumul ne-a povestit cu o
impresionism, dar nu ntotdeauna din acela veritabil. Eseistica
mare bogie de date i cu o orientare uimitoare n teren
devine atotstpnitoare n cazurile cnd criticul vrea s ocheze
momente importante din acele timpuri. mi amintesc i acum de
cititorii prin scriitur, dar i prin cantitate, i mai puin prin idei i
un fapt tulburtor. Andu-ne pe culmea muntelui Cireoaia, tata
adevr. Cnd nu ai timp s citeti crile despre care vrei s scrii,
mi-a spus: Aici a murit, aprnd pmntul nostru, i un poet - Ion
trebuie, n locul analizei, s inventezi, s fantazezi, ca s dai
Grmad. Tocmai aceast lecie de istorie am regsit-o
repede articolul la publicat. De aceea, m mir cum de unii pot s
ntocmai n paginile crii lui Const. Kiriescu.
scrie despre mai multe cri dect pot citi ntr-o sptmn sau
(...) Cum nu m pot luda c am scris poezii la vrsta de
ntr-o lun!
apte ani i c la zece ani mi-am descoperit vocaia de critic
- (...) spiritul critic presupune opiune, de unde natura
literar, mi este, cred, ngduit s spun c n coala general i n
lui primordial polemic. Tolerana fr margini, numai ca s nu
liceu am fost un elev temeinic pregtit la istorie, interesul pentru
suprm spiritele conservatoare i birocratice, mi displace.
studiu n aceast direcie indu-mi stimulat de la catedr de
Critica este un act de cultur prin aspiraia ei continu de a se
profesorii mei. Este drept apoi s mrturisesc aici c tocmai
delimita i atunci spiritul polemic nu mai ine de temperament; el
contactul cu istoria vie i cu vicisitudinile ei m-au determinat s
este o caracteristic a criticii, fermentul ei vital, un mod de a
aleg n cele din urm literatura n care am gsit un refugiu i,
liber n opiunile i judecile tale.
totodat, un mijloc de existen spiritual. (...) Pentru mine,
Nu mi-am fcut niciodat iluzii c prin polemic se
lectura literar, ca refugiu n ciune, a devenit o posibilitate de a-
poate impune mai repede o idee, pentru c, de fapt, impunerea
mi regsi ina adevrat, de a eu nsumi.
oricror idei este un act polemic. Tgduieti ceva ca s poi
(...) Universitatea, cei cinci ani de studii lologice
arma altceva. Este posibil ca acei pe care i-am deranjat,
(1955-1960), au nsemnat, pentru mine, foarte mult. Opiunea
indc prefer spiritul ludcios i sentimentalismul desuet,
denitiv pentru literatur m-a condus la lectura sistematic a
s-mi atribuit ceea ce Dv. numii voluptatea confruntrii.
unor cri fundamentale, n primul rnd a reperelor stabile din
ntr-un cuvnt, polemica nseamn, ca act de cultur, dreptul la
cultura noastr, nefcnd o discriminare ntre studiul limbii i cel
controvers i aceasta presupune, n chip automat, s admii, ca
al literaturii, cum procedau, n spirit ngust, unii lologi locali.
metod, dialectica n cutarea adevrului. (...) Polemica
Chiar dac nu puteam obine toate crile pe care a voit s le
nseamn democraie.
citesc, Biblioteca Central Universitar M. Eminescu a devenit
(...) Toi marii notri critici (i nu numai) din trecut, de
pentru mine un simbol al libertii spiritului de a alege, o ans
la Maiorescu i Ibrileanu, pn la Lovinescu i Clinescu, i-au
unic de a m forma ca un intelectual, ca viitor profesor de Limba
susinut ideile prin lupt, acceptnd nfruntarea ca o condiie
i Literatura Romn. Fiecare din profesorii pe care i-am audiat la
indispensabil a nsi existenei i identitii lor intelectuale.
cursuri Const. Ciopraga, t. Cuciureanu, Al. Dima, D. Gaanu,
(...) Istoria literar (pe care n-o despart de critica
I. D. Ludat, N. I. Popa, Th. Simenschy, E. Stere, A. Vraciu - ,
literar) ofer, din punctul meu de vedere posibiliti mai mari de
citindu-le totodat ceea ce tipriser mai nainte i ceea ce
construcie, organicitate i stabilitate. Aa se explic i faptul c
publicau atunci, mi-au fost, ntr-un fel, modele, n primul rnd de
de un deceniu i mai bine am investit mult timp i energie
temeinicie i de rigoare intelectual, nelegnd prin acesta,
intelectual n coordonarea coleciei Eminesciana(ce apare la
nainte de toate, o logic strns a expunerii i o deschidere, pe ct
Editura Junimea), colecie care, pentru a ceea ce i-a propus
era posibil n acea vreme, spre funcionarea liber a spiritului
s e, are de urmat, n continuare, un plan realist i sistematic,
critic ce m implica n spaiul marii culturi i al literaturii
gndit n perspectiv, dincolo de capriciul ntmplrii i al
naionale, refuznd misticarea ei. De aici mi-a fost uor ca prin
improvizaiei. Alturi de reeditarea unor exegeze importante sau
lectur i iniiativ proprie s gsesc i marele modele n critic i
de-a dreptul fundamentale, precum Opera lui M. Eminescu de G.
acestea au fost Maiorescu, Ibrileanu, Clinescu, Vianu,
Clinescu, de atenia necesar se vor bucura studiile unor tineri
Lovinescu.
nzestrai, care au dovedit deja, prin articole i studii pariale, c
(...) O adevrat revelaie pentru mine, ca proaspt
pot contribui la mprosptarea receptrii critice a operei
absolvent al facultii, a fost cunotina cu T. Vianu (cu prilejul
eminesciene.
unei vizite a savantului la catedra noastr) i posibilitatea de a
discutat n dou rnduri cu acest mare profesor care, sub o
(Interviu aparut mai nti n Convorbiri literare nr.12
glacialitate aparent, ascundea un suet ardent, dornic s
(1216), decembrie 1987 i reluat n volumul Convorbiri,
comunice mereu cu tinerii. (...) Aceast ntlnire a nsemnat
taifasuri, divanuri, portrete, Editura Doxologia, 2015).
pentru mine, la vrsta aceea, nc plin de nehotrri, un ndemn
 ARTE
D inamic i inventiv, n permanent cutare a
unui prol denitoriu, n condiiile unei
oferte festivaliere concurente excedentare
ase festivaluri de teatru concomitente la Bucureti n luna
octombrie, un rstimp, e adevrat, propice, cu vreme nc
blnd i plcut, tocmai bun pentru setea de art a celor
dornici s se ntoarc n slile primitoare , Fest(in) pe Bulevard
i-a mbogit anul acesta oferta spectacular cu reprezentaii
din apte ri (Romnia, Republica Moldova, Germania,
Bulgaria, Croaia, Coreea de Sud, Argentina), de pe trei
continente (Europa, Asia, America de Sud). Oferind publicului
39 de spectacole n unsprezece zile, i-a multiplicat i i-a
intensicat reuniunile de reecie artistic, printr-o tematic de
acut actualitate i relevan, i-a diversicat relaiile
parteneriale i a adugat un plus de elegan i vizibilitate prin
prezena Andreei Marin, ca prezentatoare, i prin parteneriatul
cu BNW (Automobile Bavaria Group), care a adus ultimele
modele ale celebrei mrci n serviciul invitailor, ca la marile
manifestri internaionale. Oricum, preocuparea constant a
conducerii teatrului de a-i atrage, asigura i forma
categoriile de public e evident n strategiile
constante, dar i n tematica ediiilor, care
urmrete de ecare dat criza, att de frecvent
n diferitele domenii ale vieii, innd de nsi
esena existenei i genernd intense conicte
dramatice. Interesnd, prin implicaiile inerente,
grupuri numeroase de oameni.
Axat anul acesta pe criza pubertii,
criza adolescenei, manifestarea a intit mai cu
seam publicul tnr, categorie uman ntr-o
vijelioas schimbare, prin transformrile
ziologice i psihologice multiple, dar i prin
adaptarea i integrarea n noua er digital.
Extrem de mobili, cu neateptate impedimente interioare,
reaezri i disfuncii ale relaiilor cu familia, grupul de colegi
i de prieteni, cu diculti n dezvoltare i n ncadrarea social,
adolescenii devin enigme pentru cei din jur, de multe ori,
izolai i nsingurai. Au noi deprinderi, ateptri i complicaii,
probleme i predilecii adesea greu de sesizat, de acceptat i de
urmat de generaiile mai vechi.
Tineretul mai cu seam, preadolescenii i
adolescenii au devenit o prioritate n investigaia de toate
tipurile i, rete, n abordarea dramatic, dar i n aceea
spectacular. De aceea, tema central a festivalului a antrenat
nu numai o suit de criterii care au ghidat repertoriul
reprezentativ, realizat de cele trei selecionere, directoarea
teatrului i a festivalului, Marinela epu, Raluca Rdulescu i
Narcisa Mocanu, ci i dezbateri teoretice, ntre care, aceea
moderat de Cristina Rusiecki, intitulat Teatru.Versiunea 20,
referitoare la vrst i la particularitile ei psiho-sociale, n
care i-au adus contribuia experi ai crizei scriitoarea Simona
Popescu, psihologul i scriitorul suprarealist Sebastian
Reichmann, regizorii Alexander Hausvater care a fcut ample
referiri i la experiena lui de via , Ion Mircioag i tnrul
Alexandru Mzgreanu. Festivalul a pstrat aceeai structur
complex cu ase seciuni, care vdesc preocuparea pentru
diversitatea ofertei repertoriale, n dorina de a-i atrage i
mulumi un public ct mai numeros: Bulevardul comediei,
Premiere n FEST(in), Invitai speciali, Criza adolescenei,
Text sau pretext, Evenimente conexe (spectacole de strad,
coordonate de Mihai Lungeanu, casting de public, expoziia
de fotograi a Mariei tefnescu, cu imagini din montrile
Nottara, spectacole-lectur la Librria Crtureti-Verona,
lansri de carte de teatru, In memoriam, care a comemorat marii
actori, pe George Constantin, Ruxandra Sireteanu, Petric
Popa, i deopotriv, Vedeta de lng tine, care a celebrat artiti
ndrgii, aai n activitate: Alexandru Repan, Catrinel
Dumitrescu, Ion Haiduc, Anda Caropol.
Teatrul Nottara a gzduit i ntlnirile AICT.ro,
moderate de Oltia Cntec, preedinte al Asociaiei
Internaionale a Criticilor de Teatru din Romnia. S-au dezbtut
probleme de prim interes ale breslei, Critica de teatru ntre print
i on line i, n direct legtur cu tema festivalului, Teatrul
pentru adolesceni, o ni n expansiune. Seciunea, devenit
tradiional, Bulevardul comediei, a beneciat de un juriu,
alctuit din spectatori deli i avizai ai teatrului, prezentai pe
larg de Andreea Marin, n deschiderea manifestrii, care a
prefaat i a instaurat totodat atmosfera colocvial i apropiat,
n care s-a desfurat dialogul direct cu publicul, dup
paisprezece dintre reprezentaiile din ecare sear. Toate
acestea au transformat teatrul ntr-un spaiu intim i primitor, al
ntlnirilor priteneti, oferind spectatorilor o atmosfer aparte,
mbietoare la vorb i la exprimarea opiniilor.
Spectacolele s-au desfurat la Teatrul Nottara, n cele
dou sli, la Teatrul ndric, la Teatrul Odeon, la Teatrul
Naional I.L.Caragiale, la Teatrul Act, la Institutul Maghiar
Balassi i n autobuz, la Librria Crtureti-Verona. Ceea ce
probeaz vocaia teatrului Nottara spre deschidere, asocieri,
reciproc recunoatere ntre instituii. Bine strunit i precis
executat de echipa de organizatori, ntregul mecanism
festivalier a funcionat impecabil de-a lungul celor
dousprezece zile ncrcate, cu toat multitudinea lor de
evenimente. n spectacolele stradale, n plin zi, actorii au
ntmpinat trectorii, instaurnd ad hoc srbtoarea, jocul i
discuia despre teatru
La festival au participat trei teatre
Chiinu, dnd seam de arta scenic a basarabenilor.
Invitat special, Teatrul de Revist Ginta Latin, aat ntr-o
relaie special, foarte apropiat, cu Nottara, a deschis seria de
spectacole cu comedia neagr, My darling Missis Kronky de Diriginta obtuz i ruvoitoare sau Forurile, preedintele
John Patrick, n regia directorului instituiei, Mihai rna demagog, judectorul, poliistul etc. sunt rspunztori de
(semnatar i al ilustraiei muzicale), care, la nceputul rtcirea i decderea fetei, de traumele suferite viol, avort,
festivalului a adresat cuvinte emoionante publicului, ca i droguri i tovriile distrugtoare i, n nal, de sinuciderea
colaboratoarea i soia sa. Bizuit pe un umor aparte, n care ei. n rolul Putoaicei, a ieit n eviden talentul Alexandrinei
scenograa lui Adrian Suruceanu a avut o contribuie aparte, Grecu, nominalizat i ea pentru interpretare feminin, student
graie ingeniozitii de a crea un spaiu drpnat, n n anul nti la actorie, la Universitatea din Sibiu, dar i
nencetat surpare, spectacolul a amuzat prin ansa constantul devotament al trupei, care a secondat-o cu druire.
protagonistei, ntruchipat cu bonomie de Lilia Bejan, de a Aceast prezen remarcabil a teatrelor basarabene,
dejuca fr voie, dar salutar i sistematic, urzelile sinistre ale cuprinznd arealul teatral romnesc pe ntinderea sa istoric,
unei leahte de infractori nrii crora le-au dat chip pitoresc prefaeaz srbtorile Unirii, n care, nu ntmpltor, Nottara se
Ion Munteanu, Alexandru Rusu, Dana Rusu-Ciobanu, Nicu implic devotat, de bun vreme.
rna, Vitalie Jacota , prin simpla ei bun-credin i Tot din seciunea Criza pubertii, criza adolescenei
generozitate, cu totul strin de primejdiile puse la cale. a fcut parte spectacolul Somnambulism, producie a Teatrului
nscrise n tema crizei, celelalte dou trupe din Nottara, de autoarea rus Iaroslava Pulinovici (traducere:
Republica Moldova au avut n centrul conictului copilria Bogdan Bude), n care vrstei imaturitii i bulversrilor
nefericit, spulberat, prin cruzimea destinului implacabil sau existeniale i aparine nu numai ul familiei, ci i indecisul,
din incontiena i iresponsabilitatea prinilor. Teatrul ovielnicul, neisprvitul lui tat, Slava. Scenograa Rodici
Eugne Ionesco s-a prezentat cu faimoasa pies, adesea Der materializeaz frmntrile personajelor i oscilaiile lor
abulice, tortura moral n faa unor adevruri greu de dus.
Volute bizare rsucite ca nite erpi sau montri
ncadreaz scena, ridicat amenintor pe un teren
contorsionat i vlurit, presrat cu crucile
Doina MODOLA
FESTIN cimitirului, avnd n centru un soi de tabl cu
anunuri anulate prin linii. Dup moartea soiei,
Slava, interpretat cu for interioar de Ion Grosu,
PE BULEVARD
a c biatul pe care l-a crescut nu e ul su. Natur
amorf i nesigur, e cu totul nepregtit (cine n-ar
EDIIA A V-A 7-18 OCTOMBRIE 2017 ?) s digere i s gestioneze aceast nucitoare
ADOLESCENII N PRIM-PLAN noutate. Vestea i rstoarn echilibrul, oricum precar,
se apuc s bea n netire, neglijndu-i nu numai
datoriile familiale, ci i pe acelea profesionale, care i
asigur existena. Bunvoina colegilor (Karl Baker,
Sorin Coci) nu-l ajut cu nimic, n ciuda prieteniei, sinceritii,
nelegerii lor.
Meritul tnrului regizor Alexandru Mzgreanu este
nu numai acela de a conturat foarte exact caracterele, ci i
acela de a decupat ferm situaiile i a le dozat cu miestrie. A
rezervat studiului i relevrii motivaiilor o atenie deosebit,
izbutind s surprind nociva mpletire de iresponsabilitate,
amrciune, dezamgire de sine i de ceilali a protagonistului.
Rnit i ultragiat n ce are mai resc, paternitatea, Slava, care nu
a excelat vreodat nici ca printe, nici ca so, se trezete singur,
neajutorat n cele mai elementare ndatoriri casnice i menajere.
i, mai cu seam, devastat de indecizia poziiei sale, a rolului
su. Ce i este el biatului? Ce datorii i revin? Ce s fac cu el?
Cum s procedeze ? Ce s-i spun? Pe de alt parte, Maksim (
credibil reprezentat de tnrul Iulian Mihai Cristea, elev n clasa
a IX-a la Liceul de art, prin simplitatea i interiorizarea lui
necontrafcut) nu are nici o vin n toat trenia. E un biat
bun, aat la o vrst oricum dicil, strivit de moartea mamei,
fr aprare, aparent inert, n realitate, paralizat, teriat
de ce se ntmpl. i fr vreo alternativ de via.
Nucitoarea veste c Slava nu e tatl lui, depete puterea lui de
nelegere. Abtut cum e, nu prinde sens n capul i n contiina
lui acest adevr. Scenele de confruntare cu Slava l dezvluie,
ngrozit, blocat n faa avalanei de neneles a noutilor i a
izbucnirilor neobinuite i insuportabile ale acestuia. Orfan,
confuz i neajutorat, vulnerabil, rete c nici el nu e n stare s
se descurce n noua situaie. Se nsingureaz, fuge de la
coal, i e groaz de orice companie. E incapabil s fac fa
montat la noi, Oscar i Tanti Roz de Eric-Emmanuel Schmitt, frmntrilor, dezvluirilor i agresivitii tatlui, dumniei
n regia lui Petru Vutcru, n care actorii s-au remarcat nu sale involuntare i incontiente, care transfer asupra lui
numai prin dramatismul partiturilor, ci i prin rostirea literar resentimentele i umilina de care biatul nu e vinovat. i l
ngrijit i prin jocul resc i tulburtor. Tnrul interpret al lui alung. Dar sentimentele liale ca i acelea paterne sunt un
Oscar, tefan Bourou, a fost nominalizat, de altfel, pentru teren mult mai adnc, mai plin de legturi, de hiuri, de
interpretarea plin de prospeime i candoare, n tandem cu imponderabile i afecte netiute dect poate cuprinde raiunea,
inimoasa lui prieten, Tanti Roz, ntruchipat cu discret orgoliul, e el rnit. E uimitoare intuiia i cunoaterea de via a
omenie de Ala Menicov care a ncercat din rsputeri, cu cele tnrului regizor, capacitatea lui de a decela nuanele, de a doza
mai fanteziste trucuri, s-l aline n suferin. Cadrul realizat de timpii, pauzele, lucrurile nerostite sau oprite n ultima clip.
Tatiana Popescu, luminat alb-ceos, ireal a reprodus atmosfera Toat aceast latur dostoievskian a conictului e condus cu
de spital i de boal incurabil, febril i insidioas, n care subtilitate i siguran.
apariiile dezndjduite i stngace ale prinilor biatului Momentul bulversrii existenei sale prin decesul
(Laureniu Vutcru, Inna Colbasiuc), sau ai fetei (Iuliana soiei e pentru Slava i unul al examenului de contiin, care l
Vornicescu, Dan Melnic), ca i ale doctorului Duserdol copleete, nvlete intempestiv asupra lui, sufocndu-l,
(Anatol Guzic) nu fac dect s sporeasc anxietatea micului amintindu-i propria lui indelitate i eschivare de la datoriile
suferind n faa sfritului implacabil. Doar prezena micuei familiale, incapacitatea lui de a fost acolo cu suetul ntreg.
Peggy Blue (fragil, natural i copilroas, tefania Propriul adulter nu l las s ridice piatra, l afecteaz, cci, la
Vutcru), pe care tot el o mbrbteaz, mai aduce o raz de rndul su, a fost necinstit, josnic i poltron. Iar acum nimic nu
cldur repede trectoare naintea ntunericului necrutor, n se mai poate ndrepta sau cura. Totul rmne confuz, murdar,
care, nevrstnic i speriat, Oscar exerseaz, ca ntr-un funest joc compromis. Slava nu se descurc nici n vechea lui relaie
accelerat, viaa netrit i nfrunt ngrozit marea trecere. amoroas, care se destram precipitat tocmai acum, dei are
Teatrul Naional Satiricus I.L.Caragiale a evoluat cu prilejul s se legalizeze. Copleit de frmntrile sale i de
Putoaica de la etajul 13 sau Drag societate de venic tnrul complicaiile n care s-a trezit, eroul fuge ngrozit de
dramaturg i om de teatru Mircea M. Ionescu, o pies n care perspectiva ocializrii legturii, disprnd i cufundndu-se
eroina cade victim nenelegerilor prinilor, care o sacric n n alcool. i mrturisindu-i, la strmtoare, epuizarea
rzboiul conjugal, iar dup desprire, o abandoneaz n voia sueteasc i evaziunea. Crengua Hariton a realizat n Alla,
sorii, ecare vzndu-i de ale lui, risipindu-se n lume. n iubita rbdtoare i neconsolat, care descoper marele eec al
regia lui Sandu Grecu, monologul devine un spectacol muzical, aspiraiilor sale matrimoniale, exact pe cnd lucrurile preau s
cu o distribuie numeroas, nscennd relatarea, n care scenele se rnduiasc prin intervenia destinului. Actria i-a surprins
de grup sunt animate i denite de dans. Rnd pe rnd, mama eroina cu sensibil nelegere i nuanare, att n afeciunea
(Natalia Caraman), argoas, plin de ur pentru fostul so, ei tandr i profund, dornic de stabilitate i ocrotire, ct i
etalndu-i amanii (Eugeniu Matcovschi, Artiom Oleacu) fr n iritarea n faa absurditii situaiei i a reaciilor haotice ale
jen, dezmat, n faa fetei i expunnd-o la molestri, Tatl celui iubit. Stenic, echilibrat, chibzuit i plin de bunvoin,
(Alexandru Crlov), cu ambiiile lui pripite, lipsite de tact i dup ce programase plin de speran viaa lor comun,
din rbdare, dezertnd repede de la obligaiile paterne, dup ce se mpreun cu copiii (avea i ea o fat), eroina rmne
recstorete, Bunica (Nina Toderico), rece, dur i agresiv, descumpnit i profund dezamgit de epava n care se
Antrenorul de tenis (Roman Mlai), progresiv neimplicat, transformase omul iubit.

Dionisie VITCU
UN OM
PENTRU TEATRU (II)
I ntrasem n top. nvinsesem culisele, eram de acum artist de Piatra Neam.
Domesticit i cu deplin ncredere n forele mele, n munc, n talentul scutenist.
La Piatra Neam munca era obligatorie, forat i sfnt, mai ales noaptea, cnd
linitea i inspiraia se ngemneaz. Noaptea, numai noaptea, la repetiiile de noapte statornicite
de Iani Cojar, fr plata sporului de stres, de periclitate, ne nnobila talentul. Ne rmnea timp
sucient, s ntrziem pn la cinci dimineaa la Ceahlul, la taclale, glume i nebunii potrivite le-a nscut. Printre cei cu instinct de cloc, dac expresia nu supr, iubindu-i scrisul peste
profesiei i vrstei. Cnd auzeam ora nchideriii ne ridicam cu greu i ecare se trgea spre
culcuul lui.
Toi locuiam mprejurul teatrului. Coman avusese grij s ne aib aproape. Dimineaa la
ora 9 ncepeau repetiiile i el, directorul Ion Coman, sttea n cabinetul su dup perdea i
monitoriza pe cei ce ntrziau 5, 10, 15 minute. Ne-a lecuit de ntrzieri prin penalizri la salar, 10,
15, 20%. Scandal, proteste, degeaba. Ne-a domesticit repede i degrab. Dimineaa la 8.30,
puteam vzui n col, la alimentara, vis--vis de teatru, cu sticlele de lapte la gur ca nite
trompetiti, splndu-ne maele de otrav. Intram n teatru biguind i numai ce auzeam glasul
frumos timbrat al lui Traian Stnescu prin culisele teatrului, eu nu-mi brfesc directorul meu,
slogan care de cele mai multe ori ajungea la urechile omului, care oricnd se putea aa n spatele
nostru, i atunci cineva ca s ne atrag atenia striga tare s trii tov. director i acesta era, de
obicei, Cristian Vasile, regizorul tehnic.
Timpul s-a scurs n clepsidr i a venit ziua cnd m-am hotrt s m aciuez n trupa
Teatrului Naional din Iai.
Directorul Ion Coman and de intenia mea, i cum repetam n Vulpoiul din Rzvan i
Vidra, s-a interesat cnd este programat concursul la Iai, i-mi pune vizionare. Iar am sfeclit-o, ce
m fac? Trebuia neaparat s obin cumva un certicat medical... la Coman nu era de joac, atunci
cnd era vorba de teatru i despre programul teatrului.
Un prieten, medic ieean, abia ieit de pe bncile facultii, mi-a propus s m opereze ca
s-mi dea certicat medical. Coman avertizase pe toi medicii prieteni, c-i d pe mna securitii,
dac ndrznesc cumva s-l saboteze cu actorii i, cu toate c doctorii erau prieteni cu noi, nu s-a
ncumetat nimeni s treac peste avertismentul lui Coman. M-am hotrt s m operez de
amigdale. M-am nfiat doctorului, i-am spus c vreau s plec la Iai, c am probleme cu gtul.
Forniala mea era un indiciu c ceva nu-i n regul medical, marele specialist, mi-a atras atenia c
nu sunt probleme i nu e cazul. Am insistat, am vrut neaparat, protnd de o pauz la teatru,
mineam i
Dup cteva zile vizionare! Vitcu lips! E operat. Ce are; ceva cu gtul, dar n cteva zile
se face bine i vine. Cred totui c directorul meu tia tot. Nu era omul s nghit orice minciun,
era tot timpul informat de tot. tia ce se ntmpla n teatrul lui i n toate teatrele din ar.
A dat un telefon la Iai, era prieten cu Lazr Miscovici, un mare manager de teatru, a c
s-a inut concursul i c un actor de la Piatra a fost admis.
Cu gtul umat, cu bucuria n suet i cu transferul n buzunar m-am prezentat la
secretariatul teatrului. Coman n-a vrut s vorbeasc cu mine, a trecut pe lng mine fr s se uite.
Am continuat repetiiile, s-a inut n sfrit vizionarea i totul a fost foarte bine. Am realizat un
Vulpoi de top; iar felicitri, iar cri de la Sandu Lazr cu urri de noroc n noul tu teatru, cu
mulumiri din partea directorului pentru realizarea rolului(!)
Ultima premier a stagiunii '66-'67, Rzvan i Vidra n regia lui Gabriel Negry, cu Olga
Buctaru i Cornel Nicoar n rolurile principale.
Lumea din teatru se pregtea de vacan. nghesuial mare la casieria teatrului, la u i
prin apropiere, Ion Coman. Coman era peste tot, printre noi, i era i cnd nu era. tia tot.
Ajuns la rnd mi s-a nmnat un plic mare. Deschid plicul i amuesc. n plic gsesc
decizia prin care eram premiat i avansat la categoria II-a, lucru rar petrecut n Teatrul romnesc,
la acea dat. Mi-au dat lacrimile, m-am apropiat de Coman, mi-a ntins mna i mi-a mulumit
pentru serviciile aduse teatrului. Aveam remucri. Eu, care i-am fcut attea neplceri (i nu eram
singurul), eu, care l-am jignit cu voie, sau incontient, sunt premiat n bani i ridicat n rang!
M-am apropiat din nou de el, m-am uitat rugtor n privirea lui ntrebtor-mirat, mi-a
ntins din nou mna i mi-a urat succes. Era obinuit cu trdrile actorilor, prietenilor i femeilor!
Eu am fost un actor iubit, cultivat i rspltit cu prisosin de directorul Ion Coman, Edy
Covali i Al. Lazr - consultant apropiat al lui Coman. ndrgostit pn la total druire de
colectivul Teatrului Tineretului, dintotdeauna i din toate timpurile.
Decizia directorului Ion Coman de a m avansa la categoria II-a dup trei ani i jumtate
de activitate a nsemnat pentru mine primul titlu de glorie i de recunoatere practic a calitilor
mele.
Ani de zile civa actori apropiai ca vrst au cerut directorului Teatrului Naional cu
insisten s nu-mi e recunoscut decizia lui Coman i s u adus n rndul lor cu salariul; actori,
care de altfel, atunci cnd nu le ieea ceva prin talent i har, o trgeau spre bclie, lucru care l
practic i astzi. N-am inut seama de ei i mi-am urmat crezul n studiile postuniversitare de la
Piatra Neam.
La mai bine de jumatate de secol de la debutul meu din Teatrul Tineretului, m gndesc
cu recunotin la cei care au cultivat n noi, n mine n special, dragostea pentru frumos prin teatru,
pentru Teatru, i pentru actorie. Att ct mi-a stat n puteri le-am urmat exemplul i am considerat
Teatrul Tineretului dintotdeauna trambulin de lansare a tinerilor actori i la cursurile mele de la
Universitatea de Arte din Iai i-am rezervat un capitol important.
Rmn venic amintirea pionierilor teatrului romnesc instruii la Piatra Neam sub
direcia celui mai mare i mai mptimit om de teatru, omul care i-a sacricat totul din viaa lui
privat pentru Scen i slujitorii ei talentai - ION COMAN.
Septembrie 2017
NOUTI
EDITORIALE
ARTE
Florin FAIFER
UN AUTOR
I PRODUCTELE LUI
C unoscut-am, n viaa mea de critic, felurii oameni de condei. Unii, aparent mai
placizi, lsndu-i creaiile s-i urmeze soarta, alii, dimpotriv, grijulii peste
poate, fornd roata destinului. E greu de spus al crui atu e mai ecient. Mai
forte. Pentru operaiunea de delicat cntrire nu prea avem instrumente de maxim nee.
Putem msura ns gradul de ataament al autorilor la produciile pe care inspiraia lor
poate, George Genoiu cuta cu o tenacitate rar s-i fac loc. Putea deveni agasant cu modul
sta de a insista, numai c dramaturgul credea cu adevrat n valoarea scrierilor sale.
Le corcolea, le dorlota, fcea orice ca s le fureasc o punte spre succes. Uneori i-a
reuit i piesele lui au fcut o oarecare carier scenic. Altele n-au depit stadiul de
efemeride. Sunt piese de mod veche, nfurate n jurul unui discurs etic ce nu evit
schematismul. Ctorva, ca s folosim o metafor, le priete trecerea prin veranda verde.
Pcat c nu e o postur de durat.
Dac scriitorul pe atunci bcuan m-a abordat, fr s m cunoasc, e pentru c mi-am
fcut-o, vorba aia, cu mna mea. Scrisesem, n revista ieean Cronica, un comentariu
eseistic la un volum de teatru cu semntura lui Genoiu, ceea ce autorului, mereu la pnd, n-
avea cum s-i scape. Aa nct s-a grbit s mi trimit un mesaj de mulumire. Un mesaj, i
nc unul, i alte drame i comedii, vdind o spornicie neistovit. i trebuiau resurse, nu
glum, s faci fa. Mi-aduc aminte, am fost nevoit la un moment dat, ca s-mi trag suetul, s
invoc o problem medical. Real, ce-i drept, nu inventat. Dar alimentndu-i, probabil, lui G.
G. accesele de mizantropie.
Omul prea sociabil, dar te amgeai dac l socoteai prietenos. Spurcat la gur, avea
cinismele lui i se simea fericit n singurtate, ntr-o lume de gregarioi i pnrmoi.
O lume slut, dar, sub condeiul neptor i buruienos, cum naiba s fost altfel?
Stimate domnule
FLORIN FAIFER,
Am ncercat s v abordez telefonic, pentru a v mulumi sincer. Comentariul
dumneavoastr din revista Cronica mi-a creat o real satisfacie deoarece a fost prima
reacie a unui critic literar, iar evalurile estetice le-am receptat cu interes, ind diferite de
ale celor care au discutat textul pieselor respective n raport cu spectacolul.
M folosesc de acest prilej pentru a v transmite gndurile mele de recunotin,
nsoite de urri de sntate i succese n activitatea de istoric i teoretician al teatrului pe
care o desfurai cu aplicaie i devoiune.
Cu sincere sentimente de sitm i preuire,
George Genoiu
Bacu, 30 octombrie 1989
[scris la main, cu semntura n cerneal albastr]
Bucureti, 8.12.94
Ctre Stimatul DOMN
FLORIN FAIFER,
M-a bucurat faptul c v-a reinut atenia piesa oferit spre lectur. mpcare trzie
se adaug dramelor Decepii i tracasri i Fericit n singurtate.
Regret sincer c v confruntai cu o situaie delicat, pe care doresc s-o depii ct
mai curnd posibil.
Trim vremuri care ne duc la concluzia c te simi fericit n singurtate, spre a te
regsi i salva de imbecilizare gregar i deriziune.
Ne-a mai rmas sperana n gentileea unor semeni precum DUMNEAVOASTR.
V doresc tot binele.
Sincere urri de sntate,
George Genoiu
[scris pe un formular de adrese cu antetul Fundaiei Culturale Rampa i Ecranul, al crei
director general era]20 aprilie/2002
Ctre domnul
Florin Faifer,
Conform nelegerii, v expediez exemplarul fgduit, nsoit de urri sincere de sntate!
Dac o s gsii de cuviin s-mi sugerai unele observaii, v rog s le comunicai. Pentru
vol. III, consacrat spectacologiei, v rog s propunei o colaborare. Despre cartea lui
Bogdan Ulmu putei scrie?
Cu mulumiri,
George Genoiu
N.B. Pate fericit, cu sntate i mpliniri dorite.
G.G.
[scris pe un formular de adrese cu antetul Fundaiei Culturale Rampa i Ecranul, al crei
director general era]
 ARTE
RENCONTRES
MUSICALES
INTERNATIONALES
GEORGES ENESCO
(Paris, octombrie 2017)
ntr-un Paris ce te amgea c toamna va etern,
cald, mbtat de culoare, cu forfota
bulevardelor i relaxarea din cafenele, din
parcuri, a avut loc al patrulea Festival de muzic francez i
romneasc din secolele 20 i 21. Asociaia Noesis Arts et
Culture, Societatea muzical francez Georges Enesco,
Societatea editorilor i autorilor de muzic (SEAM),
Institutul Cultural Romn din Paris, Muzeul naional
Alex VASILIU
NTLNIRI I SIMPOZIOANE
"George Enescu" din Bucureti, Conservatorul de muzic
Claude Debussy, coala Normal de muzic Alfred Cortot au
contribuit la organizarea unui adevrat festival-concurs la
care au participat muzicieni valoroi din generaia tnr,
armai pe scenele europene.
Demn de preuire este ideea organizrii concursului de
canto George Enescu, o competiie ce provoveaz creaia
cameral pentru voce i pian a compozitorului romno-
francez, iar prin seciunile rezervate amatorilor luminai
ofer prilejul vericrii, al ieirii la ramp celor care studiaz
arta cntului vocal doar din pasiune. Ascultnd concurenii
din Frana, China, Elveia, Coreea de Sud, Rusia care au
prezentat n faa juriului lieduri i melodii de Enescu, arii din
opere, am constatat nivelul ridicat de pregtire muzical ce
le-a permis s pronune corect textele n limba romn, s
interpreteze cu o bun tehnic vocal i sensibilitate opus-uri
romantice, impresioniste sau contemporane. Nu m sesc s
subliniez c unii concureni amatori au lsat impresia stabil
c erau studeni la clasa de canto a unei instituii de
nvmnt muzical superior, ceea ce spune multe despre
pasiunea, dorina de a cnta a ecruia i nivelul profesional
al dasclilor. Una dintre melodiile lui Enescu prezent n
programul de concurs al multor tineri a fost Eu m duc,
codrul rmne, cea mai apreciat interpretare aparinnd
chinezoaicei Liga Y, creia i s-a acordat premiul I.
Din juriul prezidat de mezzo-soprana Viorica Cortez au
fcut parte soprana Leontina Vduva, regizoarea Anda
Tbcaru, baritonul Florin Estefan, directorul Operei
Naionale Romne din Cluj, compozitorul Henry Nalyan,
consilier artistic al concursului i festivalului, profesori la
Conservatoare din Frana.
Programele din Festivalul de muzic francez a
secolelor 20 i 21 au creat imaginea clar a momentului
stilistic n care s-a integrat Enescu-autorul de muzic pentru
voce i pian, moment dominat de Faur i Ravel. n concertul
de la sala Colonne am ascultat-o pe soprana Sarah Defrise cu
o minunat interpretare a lied-ului Silence, iar mezzo-
soprana Antonia Cosmina Stancu a cntat cu elegan i
profunzime Le desert.
La mplinirea unui secol de la naterea pianistului i
compozitorului Dinu Lipatti, concertul a cuprins o serie de
lied-uri ale sale, interpretate de tenorul Daniel Magdal.
Absolvent al Universitii de Arte din Iai, armat pe scene
europene de oper (de vizionat i ascultat nregistrrile sale
de pe Youtube), Daniel Magdal a demonstrat din nou caliti
vocale, tehnic i nelegere a spiritului muzicii lui Lipatti.
Alina Pavalache, directorul artistic al ntlnirilor Georges
Enesco, a programat i o interpret din Frana, Jennifer
Coursier, care a interpretat lied-ul Parole. A fost un omagiu
neateptat, parc premonitoriu, adus compozitorului Liviu
Dnceanu, care s-a stins dup cteva zile (26 octombrie).
Unul dintre cele mai impresionante momente ale
festivalului de la Paris a fost recitalul susinut de violonista
Clara Cernat i pianistul Thierry Huillet. Interprei apreciai
n marile centre muzicale din lume, cei doi au reuit versiuni
de mare acuratee stilistic i velocitate tehnic a Poemului
de Ernest Chausson, a Sonatei opus 25 n la minor n caracter
popular romnesc.
Trei mini-expoziii cu documente legate de viaa i
creaia lui Dinu Lipatti i Corneliu Gheorghiu au meninut
permanent publicul n ambiana istoric i muzical a
Bucuretiului, Romanului i Parisului din prima jumtate a
secolului 20. Impresionant a fost ntlnirea cu pianistul i
profesorul Corneliu Gheorghiu. Discipol al profesoarei
Florica Musicescu, interpret i pedagog recunoscut n
Romnia, unde a activat pn n 1978, preuit n Frana,
Corneliu Gheorghiu dovedete i acum, la 93 de ani, o
admirabil i reconfortant tineree spiritual, o memorie
excelent, sim al umorului, nelepciune.
Standul de cri publicate n Romnia, traduse n imba
francez, a oferit alte mrturii despre muzicienii romni
intrai n cultura Franei i a lumii - Enescu, Lipatti,
Gheorghiu.
Organizarea ireproabil, implicarea mass-mediei din
Frana (tv Mezzo, revistele Opra Magazine, La Lettre du
Musicien, Cadences, Radio Classique), din Romnia (TVR
Iai, Radio Iai) participarea substanial ca pianist n
concurs i n festival i-au conferit Alinei Pavalache, director
artistic, calitatea de suet i cap limpede al tuturor
aciunilor muzicale de la Paris. Un festival necesar,
important, reuit.
SIMPOZIONUL DE
MUZICOLOGIE DE LA
NICOSIA (CIPRU)
O binuit s asculte n sala de concert i de
spectacol sau prin mijlocirea nregistrrilor
capodopere ale creaiei academice
europene i americane, publicul nu tie mai nimic despre
tradiia muzical balcanic, despre actualitatea componistic zon. Discret, fr s agreseze urechea i atenia cuiva, aa
din acest spaiu etno-cultural. Este de remarcat din nou, cum
se ntmpl tot mai des, paradoxul necunoaterii valorilor
spirituale reprezentnd zone megiee romnilor, n folosul
produselor comerciale lipsite de calitate introduse n
circuitul mass-media de persoane fr nici o competen. La le numesc mirene, ale civilizaiei cipriote moderne. Aceasta
noi n ar, cultura tradiional i modern din Balcani este a fost o potrivit introducere pentru cei care, la fel ca mine, au
aproape total ignorat, n condiiile interferrii creatoare
dovedite, cu elemente din cultura romneasc. Iaul este
oarecum privilegiat deoarece prezentri i comentarii pe
aceast tem au avut loc n luna iulie 2013, cnd facultatea de
muzic a Universitii Naionale de Arte "George Enescu" a
organizat conferina Romnia muzical i culturile
nvecinate. Au participat atunci muzicologi din aproape
toate rile balcanice.
Cea mai recent ntlnire (6 - 10 septembrie) a
cercettorilor din multe ri a fost organizat de Asociaia
regional pentru studierea muzicii din Balcani n colaborare
cu Programul muzical al Departamentului de Arte al
Universitii Europene din Cipru, cu susinerea Centrului
cipriot pentru studiul i cercetarea muzicii. Sesiunile paralele
gzduite n trei din modernele sli de curs ale Universitii
Europene din Nicosia au pus n lumin teme generale n care
au fost incluse comunicri. Iat cteva titluri: Arta muzical
n Balcani - tradiie, inuene, noi
orientri; Muzica veche din
Grecia: mitologie i dram;
Concepte ale teoriei muzicale din
Anticihitatea greac pn n
prezent; Tradiiile muzicale orale
n comunitile italo-albaneze
din Sicilia i Calabria;
Paleograe, interpretare i
educaie n muzica bizantin i
post-bizantin; Studii culturale i
sociologice n zonele balcanic i
mediteranean; Muzica n
lagrele de concentrare greceti
din timpul celui de-al doilea
rzboi mondial i din perioada
1947-1955; Muzica i ideologia
n fostele republici iugoslave;
Relaia est-vest i rolul muzicii
instrumentale; Cntecele
liturgice ca punct de legtur
ntre Bizan i Lumea
Occidental.
Deschiderea
organizatorilor spre subiecte
viznd raportul tradiie-modernitate ca mod de pstrare a
identitii spirituale s-a concretizat i prin includerea n
programul simpozionului a comunicrii despre muzica
arhaic din Balcani - surs de inspiraie a compozitorului i
improvizatorului rus-bulgar Anatoly Vapirov, comunicare pe
care am avut surpriza plcut s o susin n faa unui mare
numr de cercettori inoceni n privina creaiilor lui
Vapirov, dar care au ascultat cu mult atenie i, ulterior, mi-
au cerut informaii suplimentare, nregistrri. A fost un prilej
important de a subliniat ntietatea Romniei n genul
etno-jazz, primele nregistrri n acest stil ind realizate de
pianistul Jancy Krssy mpreun cu cvintetul su la
Bucureti n 1956. Toate comunicrile s-au bucurat de mare
interes din partea cercettorilor sosii din Austria, Croaia,
Georgia, Italia, Germania, Romnia, Israel, Bulgaria,
Elveia, Liban.
Au fost prezentate creaii ale celor mai importani
compozitori greci din secolul XX: Mikis Teodorakis, Manos
Hadjidakis sau Manolis Kalomiris. Am dat numai trei
exemple. Din Romnia au participat Elena orban i Bianca
Teme (Academia de Muzic Gheorghe Dima, Cluj),
Laura Vasiliu, Loredana Iaeen i Alex Vasiliu
(Universitatea Naional de Arte George Enescu, Iai),
Nicolae Gheorghi i Costin Moisil (Universitatea
Naional de Muzic, Bucureti).
Pentru c fenomenul mondializrii are ca efect
negativ estomparea tot mai accentuat a caracteristicilor
naionale, efect ntrit de media audio-video care urmeaz
o nefericit politic de difuzare cu predilecie, nu
ntotdeauna justicat, a culturii pop anglo-american,
aceste adevrate congrese de muzicologie au meritul de a
face cunoscute valorile arhaice i moderne din zona
Balcanilor, care, oricum, de aproximativ patru decenii,
inueneaz n mod considerabil artele vizuale i arta
muzicii. n special n Europa. Difuzarea tot mai frecvent a
celor mai recente lme artistice i documentare la posturi
importante de televiziune este un argument greu.
n cele opt zile petrecute n Cipru am remarcat n
primul rnd legtura dintre temele de cercetare propuse la
simpozionul de muzicologie i viaa de zi cu zi. Din cele 21
de posturi de radio, cte am recepionat, numai unul
transmitea exclusiv muzic european preclasic i clasic,
restul difuzau folclor grec i cipriot. Muzic pop american,
foarte puin. La fel de important, n localuri, n magazine, n
mijloace de transport se auzea, cnd radio-urile erau
deschise, destul de rar, tot muzic folcloric din aceast
cum se ntmpl n Romnia. Exist n Cipru regula,
respectat de toat lumea, de a se cultiva muzica naional.
Sigur c auena considerabil a turitilor strini contribuie
la pstrarea de ctre gazde a identitii proprii cu mijloace, s
ascultat comunicrile participanilor la simpozionul de
muzicologie.
De menionat este c unii muzicologi pe care i-
am cunoscut la Nicosia nu se mrginesc la studiul teoretic al
muzicii religioase de factur bizantin, ci o interpreteaz n
cadrul unor formaii instrumental-vocale. i mai important,
ali teoreticieni au alctuit ediii discograce de patrimoniu
menite s ilustreze i s tezaurizeze multe pagini de scriitur
din trecute veacuri, pagini care ar rmas, altfel, ntre
coperi de carte. Trebuie s remarc prezena operei lui
Dimitrie Cantemir n studiile unor participani la
simpozionul de la Nicosia. Cunoscut i respectat cercettor
german, Ralf Martin Jagger, pe parcursul conferinei
initulate Opinii despre transmiterea i transculturalitatea
muzicii n estul mediteranean, a avut ca elemente de referin
scrierile despre muzic rmase de la Dimitrie Cantemir. Ar
fost interesant i cu att mai convingtor dac temele
comentate de R.M. Jagger ar
fost nsoite de exemple muzicale.
Lipsa nregistrrilor la aproape
toi cei care au prezentat
comunicri a redus puterea de
convingere a textelor, chiar dac
ntrebrile i discuiile ce au urmat
comunicrilor s-au dovedit
incitante.
Studiul benedictin al
tradiiei muzicale arhaice, laice i
de cult, comentarea solid
argumentat a evenimentelor
politice fundamentale pentru
istoria muzicii din secolul XX,
orgoliul temperat, dar justicat, cu
care au fost evocate personalitile
creatoare din Cipru i din Grecia
pot considerate motive de
interes, demne de a luate ca
exemplu de toi cei competeni n
a valorica istoria i prezentul
muzicii din zona pe care o
reprezint.

Sorina BLNESCU
EMIL COERU
FA CU ROLURILE SALE
L a vremea cderii frunzelor, taman n ziua cnd
calendarul i anuna o rotunjire de ani civili,
actorul nu-i permite rgazul privirii napoi:
era prea-ocupat de Btrnul, rolul pe care a-l duce la Bucureti,
pe scena Festivalului de Teatru Naional, n Mcelria lui Iov,
spectacolul lui Radu Afrim, iar la Naionalul din Iai, peste alte
cteva, puine, zile, avea s se confrunte cu umbra lui George
Vraca i Toma Dimitriu (Emil Coeru era prea tnr s-i poat
vedea pe viu la Naionalul bucuretean), care dduser or
tragic frmntrilor mitologicului Manole Crudu, n Moartea
unui artist de Horia Lovinescu.
Emil Coeru ine de stirpea actorilor care tiu s
rmn frumoi, sdnd lele nemiloase din agend, n orice rol n '69) i Cristian Hadji-Culea (cu Tango de Mroek, n 1978;
unde un regizor ori altul l aeaz. Ca spectator de curs lung
ns in s alipesc imaginea actorului de un anume rol . n
toamna lui '69, am avut norocul s asist la un dublu i
semnicativ nceput de carier - clcau cu dreptul n teatru
regizoarea Ctlina Buzoianu i actorul Emil Coeru cu
Pescruul, spectacol care n-a prea fost pe gustul, destul de
A bsolut ludabil ideea regizorului Vlad Massaci
de a propune destoinicei conduceri a Teatrului
Mic introducerea n repertoriu a piesei
americanului Tracy Letts inutul din miezul verii. ntre paranteze e
spus, Gelu Colceag merit elogiile noastre pentru faptul c din
ianuarie ncoace, dei instituia pe care o conduce de puin vreme se
confrunt cu condiii de joc nu tocmai favorabile, a izbutit cel puin
trei premiere remarcabile. Celor deja comentate cu Deteptarea
primverii i cu Karamazovii, adugndu-li-se aceasta cu inutul
din miezul verii - un spectacol de mare impact artistic care valoric
scenic cu totul remarcabil un text extrem de l amricaine, scris de
Tracy Letts. Actor de profesie, deintor al unui premiu Tony pentru
evoluia lui dintr-un spectacol cu celebra scriere a lui Edward Albee
Cui i e fric de Virginia Woolf, cruia sus-menionata pies i-a adus
i un premiu Pullitzer pentru dramaturgie.
Piesa, creia i se pot gsi antecedente n felul n care i
concepea scrierile pentru teatru Eugene O' Neill pn la cel n care a
scris Sam Sheppard, a mai gurat n repertoriul unei instituii de
spectacole din Romnia. E vorba despre Teatrul Naional Vasile
Alecsandri din Iai pe scena cruia a fost montat de Claudiu Goga
(atunci s-a jucat sub titlul Acas, n miezul verii), ocazie pentru
actriele Mihaela Arsenescu-Werner i Doina Deleanu s
strluceasc n rolurile Violet, respectiv Barbara. S ne reamintim i
c, n lm, cele dou roluri principale au fost jucate de Merryl Streep
i Julia Roberts.
Vlad Massaci a avut la dispoziie o nou traducere datorat
Smarandei Nicolau. A intervenit drastic i cu bune rezultate n text, a
operat consistente reduceri la capitolul replici i aciuni nu tocmai
necesare, fr a afecta defel nici substana dramaturgic, nici cea
dramatic a partiturii, nici consistena rolurilor. A conceput o
versiune incandescent a ntmplrilor consumate sub acoperiul i
ntre pereii casei unei familii strnse peste noapte, cu ocazia
dispariiei i morii neateptate a Tatlui, un poet obscur, armat
cndva prin anii '60 i uitat curnd dup apariia unui volum ce l
recomanda drept o voce promitoare, dar i profesor universitar
socotit de toi, n primul rnd de soia sa, Violet, ca ind unul
mediocru, fr vocaie. Sau obligat s devin astfel, ters, de tiranica
lui nevast.
ntr-un interval limitat de timp, asemntor celor 24 de
ore din tragedia clasic, familia este supus unor deconturi absolut
devastatoare. Ies la iveal nu doar relaia chinuitoare dintre mama
tiranica, dependent de droguri, atoatetiutoare, i cele trei ice cu
viei i destine dintre cele mai nclcite, ci i tot felul de detalii
biograce absolut senzaionale. Socotite pn atunci de toi secrete
zvorte sub tot felul de lacte, dar pe care le cunotea n amnunt
autoritara Mam. Piesa, o succesiune bine dozat de lovituri de
teatru, surprinde, aadar, crepusculul, momentele de extincie ale
unei familii care, de altminteri, de mult vreme nu mai putea
numit astfel.
Vlad Massaci gestioneaz i discret i ecient respectiva
succesiune de dezvluiri aiuritoare. i a un prim aliat de ndejde
n decorul Iulianei Vlsan care nvinge, rnd pe rnd, toate
servituile spaiului de joc extrem de restrns de care dispune la ora
actual Studioul Teatrului Mic. Exploatndu-i la maximum ecare
conservator, al ieenilor de atunci. n memoria subiectiv,
rete, a spectatorului care eram atunci i am rmas pn acum,
Emil rmne tulburtor prin adevrul sugrumat de emoie al
artistului Treplev-Coeru, trup i suet cu personajul lui
Cehov, ntr-un spectacolul gndit i ntrupat cehovian, prin
noutatea muzical a tratrii. A contat, de la bun i promitor
nceput, ansa de a lucra cu regizori mari, aai la nceput de
carier. n regia Ctlinei Buzoianu, Emil a jucat i comedie spectatorilor calicai: comentatorii-meseriai constat cu
tinereasc, antrenant, de copii amuzai de jocul n care se las satisfacie c junele prim merit s e urmrit n detaliile jocului
condui. Alte dou debuturi regizorale, importante pentru viaa
teatrului romnesc, l au ca interpret solidar cu valorile
generaiei sale: Anca Ovanez ( cu Rzboiul vesel de Goldoni, tot
peste ceva ani, nu va ezita s-l distribuie, cu folos pentru
reprezentaie, n Baronul din Azilul de noapte). A urmat o serie
ntreag de spectacole semnate de Buzoianu, Ovanez i Hadji-
Culea, unde junele-prim Coeru (de dram, dar i de comedie)
este o prezen demn de luat n seam. Doi regizori din alt vodevilesc, al personajului gata s schimbe sfada cu neajutorata
generaie i datoreaz i ei succesul debutului (sau al aproape-
debutului): a fost un Borkin memorabil n Ivanov,
spectacolul fr cusur al lui Ovidiu Lazr (1988), iar
Irina Popescu-Boieru l-a vzut, cu ochi sigur n David
Cutrere n Orfeu n infern de T.Williams (1991), n
Avocatul acuzrii din Spectatorul condamnat la moarte
de Matei VIniec (1992), i n Trigorin din Pescruul
(1992).

Rbdtor, nevntor de roluri, soldat disciplinat n
front, Emil Coeru a fost ( i este) actorul care citete,
pentru ece rol, ct i regizorul. La ntlnirea cu un rol sau
altul, Emil Coeru, unul dintre actorii cei mai cultivai,
vine dup ce a aat ct mai multe despre autor, despre
epoc, despre eroul dramatic, chiar dac regizorul aduce
o alt viziune asupra piesei; actorul tie s se supun
privirii care unete toate resorturile n spectacol, drept
care nu-l contrazice pe responsabilul reprezentaiei,
pentru c aa se cuvine, n interesul teatrului.
Dac n-a cerut i nu cere roluri, rolurile vin spre
colior, sufocat practic de nie, de mobilele vechi, de dantele i
abajururi, simboliznd astfel atmosfera cotidian apstoare de care
vrea s se despart, dup moartea soului ei, nsi atoatetiutoarea,
tiranica Violet. Nu ntmpltor Iuliana Vlsan i asum i sarcina de
a elabora lighting-designul spectacolului, manifestndu-i, i n
acest chip, preferina pentru luminile joase, folosite ntru marcarea
atmosferei de sfrit de lume care coboar asupra familiei. Vegheat
de Violet zi i noapte, chiar i dup antologica scen a mesei de
pomenire, admirabil susinut de ntreaga distribuie, cnd se
realizeaz aparentul transfer forat de putere dinspre Mam ctre
Fiic. Ctre Barbara care va trebui s i recunoasc - la masa trist,
singuratic, contrapunctic din nal - nfrngerea, acceptnd c cea
mai puternic, adevrata ef, rmne pe mai departe Mama.
Excelent ideea punerii n fereastr, pentru cteva secunde, a mamei
etern i atoate veghetoare.
Ajuns la vrsta deplinei sale maturiti artistice, Vlad
Massaci i pune semntura aurit pe un superb spectacol de actori,
aa cum nu mai prea exist astzi prin Teatrele din Romnia. Odat
cu inutul din miezul verii, Vlad Massaci realizeaz un simbolic arc
peste timp, regsindu-i i desvrindu-i stilul minuios de lucru Cezar Grumzescu n eriful.
cu actorii, aa cum s-a mai manifestat el, cel mai pregnant n
Aniversarea (Festen), din anul 2009, de la Teatrul Nottara.
Firete, spectacolul cu inutul din miezul verii se
recomand n primul rnd ca unul al extraordinarei actrie c Rodica
Negrea, deintoarea desvrit a rolului Violet. Interpreta Mamei,
puintic la trup, creia nu-i scap nimic, aase ntr-o etern stare Muzica original i ilustraia muzical- Bibi Vongehr- Cu-
discursiv. Impresioneaz vocea, rostirea cutat mpiedicat,
atenia acordat nalurilor de cuvinte, valorrii bizare a unor silabe,
intonaia aparte la care face apel actria. Impresioneaz deopotriv
gestica mecanic, deliberat supradimensionat cu care Rodica
Negrea i nzestreaz personajul. Avem de-a face cu un autentic octombrie 2017
vrf de sarcin n explozia din momentul mesei de pomenire, atunci
cnd s-au acumulat nenumrate indicii c
Mama e pe punctul de a pierde denitiv partida.
De notat i gura cvasi-mbufnat, perfect
disimulatoare a satisfaciei victoriei din nal. O
victorie pltit cu preul maxim al spulberrii n
mii de arice posibile a familiei.
ns inutul din miezul verii este
deopotriv spectacolul Andreei Grmoteanu,
curajos distribuit de Vlad Massaci n rolul
Barbarei. Firete, o cunoteam dinainte pe
Andreea Grmoteanu, i recunoteam talentul
de actri de comedie i de ranat interpret de
roluri secundare. Acum ni se reveleaz
puternic, de-a dreptul fulminant n Barbara.
Andreea Grmoteanu puncteaz excelent nu
numai n momentele de confruntare dintre
personajul ei i acela al Mamei, ci i n clipele de
descumpnire, atunci cnd nu tie cum s
managerieze neprevzutul din propria ei
familie.
Andreea Grmoteanu este excelent gardat de
Dana Dembinski- Medeleanu (Mattie), de felul
ARTE
actor i-l scot din rnd cu oferte, care ispititoare, care asce,
toate ns marcnd sigur un traseu sinuos. Lista lung a rolurilor
jucate, toate pe scndura Naionalului ieean ( de care s-a
desprit numai n cei doi ani de profesorat n Italia),
impresioneaz prin diversitate. Actorul nsui constata amuzat
c din portofoliu i lipsete partitura lui Romeo (mai lipsesc,
zicem noi, i alte posibile prestaii cu roluri din Shakespeare).
Junele-prim place la public, place criticilor, dar, la un
moment dat, se produce declicul trecerii spre vrsta maturitii
artistice (nu biologice). A pomeni aici rolul Marchizului de
Posa (n Don Carlos de Schiller, n regia lui Dan Nasta, 1980),
Cain (din Jocul vieii i al morii n deertul de cenu de Horia
Lovinescu, n regia Nicoletei Toia, 1985) i, mai ales, personajul
principal din Epitaf pentru George Dillon de John Osborne, n
regia Nicoletei Toia, 1985). Actorul schimb optica
cu mult mai mult atenie. i dac paradigma critic i schimb
direcia, lui Emil Coeru i se aloc spaii mult mai ntinse de
comentariu, cu folos pentru actor i pentru public.
Din lungul ir de spectacole n care a jucat i joac, la
loc sigur, printre preferatele mele, rmne Smirnov din Ursul
cehovian (n regia lui Ion Sabdaru, din 2004), un Urs nervos,
furios, convingtor (i... comic, fr apsri n fars). Actorul
aducea n scen adevrul credibil pe de-a-ntregul, nu
vduv ntr-un duel, pe via i pe moarte).
n spaiul maturitii, unde nu refuz oferte
ndrznee, care i pot pune la ncercare ori descoperi noi valene
actoriceti, actorul i lucreaz cu migal i credin rolurile din
piesele puse n scen de Alexander Hausvater (din 2002), una
mai neateptat dect cealalt. De la Teibele ncoace, Hausvater
zdruncin zdravn deprinderile panice ale lucrului cu actorii -
curios, acetia se ntrec a distribuii de Hausvater, pentru
exerciiul energetic anterior spectacolului, pentru felul n care i
(supra)solicit.N-ar ezita s accepte i partituri mici, dac
regizorii aduc garania unor viziuni originale. Nu se d btut,
dac i se propun roluri grele, solicitante i zic.
Actorul nu-i permite rgazul unor pauze dedicate
momentelor aniversare. l in n priz i nu-i permit s ias din
ritm alte oferte, pe care, cu siguran, le dorete ct mai
solicitante. Cnd i dac o s-i ia un moment de respiro, o s ae
c ceea ce face cu devoiune i talent pe scena Naionalului din
Iai, de ceva ani ncoace, nu poate trece neobservat.
Mircea MORARIU
ACTORIA
LA PUTERE
n care puncteaz momentele de criz Mdlina Ciotea (Karen) i
de Valentina Popa (Ivy). Foarte bun Ionu Vian (Charles jr.) n
surprinderea personalitii asxiate a micului Charles; cu totul
remarcabil Mihai Clin n Bill, tatl venic amorezat de
adolescente, o apreciabil miniatur actoriceasc izbutete n
secvena rugciunii ratate Claudiu Istodor (Charles); rein atenia
deopotriv Cuzin Toma n rolul brbatului aat n neostoit
disponibilitate sexual; tot mai sigur pe mijloacele de expresie
specice profesiei Silvana Mihai (Jean) i cu o prezen de efect
Exact ct i ceea ce trebuia muzica i ilustraia muzical asigurate
de Bibi Vongehr. '
Teatrul Mic din Bucureti- INUTUL DIN MIEZUL
VERII de Tracy Letts- Traducerea-Smaranda Nicolau- Regia-
Vlad Massaci- Decoruri, costume i light design- Iuliana Vlsan-
Rodica Negrea, Andreea Grmoteanu, Valentina Popa,
Mdlina Ciotea, Dana Demebinski-Medeleanu, Silvana Mihai,
Mihai Clin, Claudiu Istodor, Ionu Vian, Cuzin Toma, Cezar
Grumzescu, Viorica Mureanu- Data reprezentaiei- 28
 ARTE
Grigore ILISEI
CHEMRI
SPRE MNTUIRE"
D e trei veacuri i peste tustrele ptrimi, de cnd
moatele Cuvioasei Parascheva au poposit n
cetatea Iailor prin strdaniile luminatului
voievod Vasile Lupu, cinstirea acestei Snte, emblem i simbol ale
Moldovei i Romniei Ortodoxe, a mbrcat slava unuia dintre cele
mai impresionante pelerinaje cretine ale Europei. n acest an,
2017, celebrarea de la 14 octombrie , aat ntr-un crescendo de la
un an la altul, a cunoscut un nou moment strlucitor. Cntrilor cele
btrne, troparului i altor imnice creaiuni, ce rsun de ecare dat
la Srbtoarea Cuvioasei Parascheva n agora ieean, intonate de
slujitori i pelerini laolalt, pslamodiind aidoma cetelor snilor i
ngerilor din ceruri, li s-au alturat, ncununnd evlavia, sonoritile
Oratoriului Chemri spre Mntuire, Pelerini la Sfnta
Parascheva", lucrare componistic semnat de un ranat plsmuitor
de muzic, compozitorul Viorel Munteanu. O diadem melodic a
mpodobit cu splendoarea ei srbtoarea. Ca ntr-o albie de uviu n
estura melosului se regsesc acorduri cu parfume de vechime,
logodite cu altele noi, ivite din imaginaia fecund a acestui furitor
de frumusei compoziionale. Toate acestea se nlnuie melopeic n
straiul de brocart, cu r de mtase, aur i argint, al oratoriului,
lucrare vocal-simfonic prezentat n prim audiie, n seara zilei de
16 octombrie 2017, pe scena istoric a Teatrului Naional din Iai,
ntr-un spectacol de inut i vibraie, cu muli protagoniti, ca ntr-o
alt ipostaz a pelerinajului i n faa unui public select, ce fost-a
cutia de rezonan a iradierii acelei stri fr de pereche, cea a
cutrii Mntuirii. Oratoriul compus de acest muzician suit pe
platoul nalt al miestriei artistice, avnd n palmaresul su o oper
ntins, policrom i polifonic, cu un diapazon larg, de la
compoziiile corale la cele camerale, pn la compoziiile vocal-
simfonice i simfonice, reprezint o culminaie a creaiei sale i, n
acelai timp, se nscrie ca o preioas pagin a muzicii de gen.
Oratoriul lui Viorel Munteanu urmeaz celor dou compuse de
Paul Constantinescu, Patimile i nvierea Domnului", oratoriu
bizantin de Pati, i Naterea Domnului", oratoriu bizantin de
Crciun.
cartea de teatru
TINEREEA FR BTRNEE A ACTORULUI
F undaia Cultural Camil Petrescu i revista
Teatrul azi, ambele conduse de criticul Florica
Ichim, se a n prim-planul aciunii de elaborare
i editare a crii de teatru. Cine a urmrit aceast aciune i a reuit
s-i procure volumele aprute n ultimii civa ani sub egida
acestor dou instituii are acum un ntreg raft de bibliotec ocupat
de cele circa 110 titluri cte au vzut lumina tiparului, ca suplimente
ale revistei Teatrul azi. Grupate n apte serii distincte (Galeria
teatrului romnesc, Eseuri, cronici, nsemnri teatrale, Dramaturgi
de azi, Mari regizori ai lumii, Dramaturgie clasic noi traduceri,
Eu, tu el... i istoria i, n sfrit, seria
Camil Petrescu) crile au ca autori
cunoscui oameni de teatru, critici i
istorici ai domeniului, regizori, profesori
universitari i alte personaliti implicate n
viaa teatrului romnesc i universal.
Numai n seria regizorilor, de pild,
ntlnim nume celebre precum Lev Dodin,
Jerzy Grotowski, Vsevolod Meyerhold,
Edward Gordon Craig, Tadeusz Kantor,
Peter Brook, Arianne Mnouchkine, Pippo
Delbono .a., ale cror lucrri, editate n
aceast serie, ofer iubitorilor de teatru, dar
mai ales specialitilor, practicienilor i
studenilor n teatru, o nepreuit surs de
studiu, de informare, de cunoatere a celor
mai semnicative experiene pe care ni le
propune istoria teatrului.
Cea mai bogat dintre serii
rmne ns Galeria teatrului romnesc, n
care au aprut pn acum peste 40 de titluri,
cri despre mari actori, despre regizori
romni, despre scenogra, compozitori de
muzic de scen .a.m.d. Florica Ichim cu
dinamismu-i cunoscut, cu puterea de
convingere i activizare ieit din comun, a
reuit s adune n jurul ei i al revistei
Teatrul azi un grup de autori din panacrora au ieit mai sus
numratele volume. Printre acetia se a: Margareta Andreescu,
Sorina Blnescu, Constantin Paraschivescu, Mircea Morariu,
Doina Papp, Roxana Croitoru, Vera Molea, Andreea Dumitru, Anca
Mocanu, Marinela epu, Cristina Modreanu, Irina Zlotea i
Florica Ichim nsi; ba chiar i subsemnatul.
Am avut ocazia, pe la sfritul lunii octombrie, n zilele
Festivalului Naional de Teatru, s particip la lansarea unora dintre
cele mai recente volume aprute. Au fost cinci cri noi: Toca se
18
Lucrarea lui Viorel Munteanu nchinat Cuvioasei
Parascheva este ns prima creaie vocal-simfonic romneasc
inspirat de viaa i faptele unei guri sacre. Floarea adus n dar
Sntei i Bisericii nu i-a deschis ntmpltor nmiresmata ei
corol pe pajitea viu smluit a creaiei lui Viorel Munteanu.
Oratoriul este fructul rodit resc n curgerea anotimpurilor
creatoare ale meterului de la Iai. Nscut la Reuseni, satul
bucovinean n care tefan cel Mare i Sfnt a ridicat o biseric n
amintirea morii tatlui su, ucis de Petru Aron, Viorel Munteanu a
crescut n cultul tradiiilor voievodale, n constelaia crora muzica
psaltic ocupa un loc nsemnat. Acolo a auzit copilul scldat n
iubirea de Dumnezeu cum se urzete monodia Letopiseului de la
Putna" i ce-a ascultat i-a mboldit inima s cuteze i el a-i da glas.
Mai trziu, dup temeinicele studii muzicale de la Iai, i din Italia,
de la Academia Santa Cecilia", unde l-a ntlnit pe Roman Vlad,
admirabilul su mentor, n vremea cnd i cuta vitejete drumul i
amprenta proprie, Viorel Munteanu s-a ndreptat cu pasiune spre
izvoarele muzicii psaltice. A cercetat n profunzime zcmintele
muzicale aurifere ale colii de la Putna, cu al ei corifeu, Evstatie
Protopsaltul. A gsit aici mari satisfacii estetice, dar i surse pentru
demersul su componistic, ce se contura cu tot mai mult
proeminen. n 1980 a dat la iveal o compoziie de referin nu Mntuire". S-a iscat minunat o hlamid ce i-a cuprins pe toi cu
doar pentru creaia proprie, ci i pentru muzica romneasc cult a
timpului, Glasurile Putnei", poem pentru orchestr de coarde i
cor brbtesc. Distins cu Premiul George Enescu" al Academiei
Romne, creaia a deschis o fereastr i a revelat, ntr-o epoc de fel
prietenoas cu acest tezaur, splendoarea comorilor muzicii noastre
psaltice, uitate i troienite de vreme. A redat aceste bijuterii
publicului ntr-o transpunere original, apelnd i la un alt izvor la
fel de bogat, cel al folclorului. Ancestralele motive au fost
nvemntate de compozitor n haina contemporaneitii, artndu-
se n minunata i nestinsa lor frumusee, una a puritilor
paradisiace. Peste ani, boltind un arc n timp, compozitorul a
cltorit deseori n grdina norit a muzicii psaltice i a furit, n Adrian Srbu, recitatorul preot Mircea Stoleriu, conductorul
monturi noi, prin herotofanie, piese cu tematic religioas, n
cuprinderea crora motivele cele de demult i-au sporit substana i
expresivitatea ca urmare a ingeniosului apel la contribuia sunetelor
i acordurilor orchestrale i a multiplicrii vocilor, n rostiri cnd
contrastante, cnd contrapunctice. Ilustrative sunt n acest sens
Triptic psaltic", Suita a II-a de Crciun", Strop de ler".
i pe acest trm, drumul compozitorului a fost unul suitor.
Culmea pe care a urcat se proleaz n nlimea sa prin acest
Oratoriu. Fiind o oper sum a acestei direcii a creaiei sale
componistice. Viorel Munteanu a realizat, cum el nsui o
mrturisete, o fresc muzical, n luntrul creia se regsesc n
nnoit transcripiune sonoriti imnice bizantine, mbriate
organic cu plsmuiri sonore originale, smerite rugi pe versuri de
Eminescu, Blaga, George Popa, sau pe stihuri ale preoilor
povestete vol. I i II (ngrijite de Florica Ichim), tefan
Braborescu. Portret din crmpeie (de Roxana Croitoru i Irina
Zlotea), Anton Tauf vocaie sau damnare (de Eugenia arvari),
Scenograa romneasc a sec. XX. Decorul (de Ion Cazaban) i
Ileana Ploscaru. Teatru, teatru i iar teatru (de Const. Paraschivescu
i Irina Zlotea). ntruct pe aceasta din urm am avut onoarea s o
prezint publicului n sala Arcelor de la ARCUB, Hanul Gabroveni,
voi reine aici cteva dintre datele care au stat la baza prezentrii pi
care constituie, n fapt, temeiul crii dedicate preuitei actrie a
Teatrului de stat din Constana. i voi
ncepe cu o informaie surprinztoare:
actria are 86 de ani i nc joac; cea mai
recent premier a ei, Btrna i houl de
Viorel Savin, e datat 2017!
Cartea pe care i-o dedic cei doi
autori este o antologie teatrologic
alctuit din cteva interviuri pe care actria
le-a oferit n diferite etape din viaa i
cariera ei (cel mai important i mai
cuprinztor ind realizat de Constantin
Paraschivescu n 2016 o retrospectiv
cvasicomplet n care actria i deapn
amintirile, succesele scenice, momentele
cheie care i-au marcat cariera i viaa,
evoc marile ntlniri profesionale de care a
avut parte, personajele pe care le-a
interpretat, regizorii sub bagheta crora a
evoluat, etc.). Am astfel c a debutat n
1951 pe scena Teatrului Naional din Cluj
(dup ce tot la Cluj absolvise studiile
dramatice). Primul ei rol a fost Giacinta din
Fntna turmelor de Lope de Vega. A avut
ansa s e partener a marilor actori
George Vraca i Gh. Storin (invitai n
spectacol). A urmat un deceniu de succese,
c u r o l u r i d i n m a r e a d r a m a t u rg i e :
Colombina din Mincinosul de Goldoni,
Eliza Doolitle din Pygmalion de G.B. Shaw, Ioana D'Arc din
Ciocrlia de Jean Anouilh, Mirandolina din Hangia de Goldoni,
Ofelia din Hamlet de Shakespeare. n aceeai perioad, l-a jucat (n
travesti) pe Guli din Chiria n provincie de Vasile Alecsandri.
Cnd n 1961 s-a mutat la teatrul din Constana, avea
30 de ani i era o actri deplin format, cu o experien acumulat
ntr-un colectiv teatral de valoare recunoscut. Constnenii i-au
acordat reasca recunoatere, astfel nct rolurile importante n-au
ntrziat s-i revin. Simpla niruire a acestora ar putea amei pn
Constantin Sturzu i Sever Negrescu. n cele cinci tablouri ale
Oratoriului sunt nfiate muzical i dramatic cile Mntuirii, pe
care pelerinii le strbat cluzii de Sni, ntre care n prim plan se
a Cuvioasa Parascheva. Cile devin prin fora de transgurare a
muzicii urcuuri spre cer pe scara virtuilor. Oratoriul s-a dorit a ,
cum s-a destinuit compozitorul, o ofrand componistic. Viorel
Munteanu a izbutit s o ntrupeze la captul a trei ani de trud
ncordat. A compus ca sub puterea unui dicteu divin i s-a gsit tot
timpul n faa partiturii ntr-o stare de rug, ca un cretin care
ncearc s se mntuiasc prin actul jerttor al creaiei. Este postura
caracteristic pentru creatorii care abordeaz subiecte ale sneniei.
Ruga a generat suul necesar unei asemenea lucrri. Doar aa a fost
cu putin a semna n miezul notelor muzicale smburele evlaviei,
cel n stare a aprinde n asculttori focul comuniunii i a crea prin
sunete atmosfera nlrii mpreun la ceruri.
O astfel de ambian a domnit n acel ceas i mai bine al
primei audiii a Oratoriului Chemri spre Mntuire, Pelerini la
Sfnta Parascheva" din sala Teatrul Naional din Iai. Protagonitii
spectacolului s-au transpus cu toat ina tririi sacre. Starea lor de
smerenie i iluminare celest s-a transmis pe de-a ntregul mulimii
asculttoare, ce-a rspuns prin gnd i fapt Chemrilor spre
lumina ei cereasc. Dinspre scen sau fos, din lojile din apropiere,
unde erau dispui unii dintre interprei, pornea o hor a sunetelor i
n dnuirea acesteia se prindea toat suarea. mpreunarea cea
fericit s-a datorat n primul rnd compozitorului Viorel Munteanu,
dar i artitilor care s-au ridicat la altitudinea de spiritualitate a
momentului. E vorba de Orchestra Filarmonicii Moldova", Corul
Academic Gavriil Muzicescu", al aceleiai instituii, dirijat de
Doru Petru Morariu, Corul Byzantion" al Universitii de Arte
George Enescu" Iai, dirijor Adrian Srbu, Corul de copii Muzica
Viva", dirijor Daniela Doroinc, solitii Ana- Maria Donose,
Daniela Goria, Mihaela Blndu, Petru Pavel, Daniel Mateianu,
artistic Daniel Oroanu, regizorul Victor Zaharia, regizorul video-
design Andrei Cozlac. Nu mai puin recunotin se cuvine
Mitropoliei Moldovei i Bucovinei sub patronajul creia s-a
svrit fapta aceasta nsemnat.
Am mprtit cu toii, protagoniti i asculttori, bucuria
unei seri memorabile, ce se va rsfrnge ndelung i adnc n
suete. Compozitorul Viorel Munteanu a reuit s ne druiasc, ca
un veritabil druitor ce este, aceast oper important. Fgduise s
o ofere Bisericii Moldovei n 2014, la jubileul de 70 de ani de via.
A spus atunci, la primirea din partea Mitropolitului Teofan a Crucii
Moldave", c se va ruga mult s-i dea Dumnezeu sntate s-i
poat duce la ndeplinire gndul. Vrerea s-a rostuit superb prin duh
i a luat natere o creaie dinuitoare i tmduitoare pe Cile
Mntuirii.
tefan OPREA
i actrie experimentate. Iat: Irina (Trei surori de Cehov), Prinesa
de Eboli (Don Carlos de Schiller), Catarina (Femeia ndrtnic de
Shakespeare), Anna Christie ( de O'Neill), Gittel (Doi pe un
balansoar de Gibson), Elida (Femeia mrii de Ibsen), Andromaca
(Rzboi cu Troia nu se face de Giraudoux), Vasilisa (Azilul de
noapte de Gorki), Edith Piaf (Nu, eu nu regret nimic), la care se
adaug marile personaje din teatrul antic: Medeea i Hecuba din
piesele omonime ale lui Euripide, Clitemnestra din Legendele
atrizilor, apoi Andromaca lui Racine, apoi alte personaje celebre
din teatrul lui Shakespeare, Tennessee Williams, Giraudoux, fr a
ocoli dramaturgia naional (Delavrancea, Horia Lovinescu, Victor
Ion Popa, Ion Omescu, G. Ciprian, Tudor Muatescu, .a.). Cea mai
recent premier e datat 2017: Btrna i houl de Viorel Savin. La
86 de ani actria e nc activ i e meritul trupei constnene c i
preuiete valorile, c nu le trimite la pensie dup criterii
funcionreti.
Din cele ase interviuri pe care actria le-a acordat n
diferite perioade ale carierei sunt de interes opinii care ne dezvluie
pasiunea, iubirea innit pentru teatru, relaiile profesionale care i-
au favorizat succesele, dicultile cu care s-a confruntat uneori
mrturisiri emoionante folositoare generaiilor tinere care se
lanseaz n cariera teatral. Nici urm de infatuare sau de
supraevaluare a talentului propriu i a marilor succese de care a
avut parte. n toate frazele interviurilor acordate domin modestia
i credina n teatru i n misia nobil a actorului. ntrebat ce este
un actor, rspunde astfel: Cred c este un om cu suetul att de
plin, nct simte nevoia s-l deschid i s-l dea tuturor. Altfel nu-
mi pot imagina de ce m bucur att de mult cnd pot face oamenii s
rd sau s plng la spectacolele mele. Asta nseamn c suetul
meu a ajuns la suetul lor; mie tocmai lucrul acesta mi se pare
esenial pentru un actor; Dup prerea mea, actorul nu are vrst.
n actor exist o neostoit tineree spiritual, o tineree fr
btrnee a suetului, a capacitii sale de druire total pe scen.
A doua parte a volumului cuprinde teatrograa actriei
amnunit, complet, cu toate datele referitoare la cele peste 120
de spectacole n care actria a evoluat. mpreun cu notele de subsol
(care sunt miniproluri ale personalitilor teatrale cu care Ileana
Ploscaru s-a intersectat n cariera ei) i cu bogata iconograe, acest
capitol al volumului este o contribuie de istorie teatral pentru care
cei doi autori, Constantin Paraschivescu i Irina Zlotea, merit
aplauze.
Pentru cititorul iubitor de teatru e o bucurie s primeasc
din paginile crii mrturisirile unei mari actrie pentru care
teatrul a nsemnat totul: aerul de respirat, bucuria comunicrii cu
lumea, lacrima plns, visul visat, credina n bine i frumos totul.
 ARTE

GALERII POSIBILE documentez: apropiindu-m cu grij i declannd gnduri despre,

prin sugestie, nu prin informaie. Am stat vreo dou luni i m-am
uitat la fotograi i nu erau ce trebuie. Lipsea acel mic ajutor pentru
canalizarea ateniei. Pe ntuneric, reuesc s l pun n atenie fr a

A rbori btrni i Imago mundi au un nume, pe

Florin Ghenade, la intersecie i fac parte din
seria acelor proiecte pe care le bnui i apoi cu
satisfacie constai c nu duc lips de scop, miez, direcie. Cele
nscute dintr-o pasiune longeviv i verde, care se simte i inevitabil
se vede, e i prin ceaa dens a unui val contemporan ntreinut
maniacal de haotic livrate experimente, menite a demonta mesajul
dintr-ale artei argumente.
Primul i are "cartierul general" (s-a tot perindat pe unde
a fost invitat) la Galeria Posibil, un spaiu atipic din sectorul 2
bucuretean, n care proiectul se deruleaz deja de 5 ani i e departe
de a se apropia de nal. Lucrurile s-au armonios preciptat pornind
de la intenia tnrului artist fotograf de-a se auto-provoca. De-a
cere clasicului melanj suprafa / materie / substan, altceva.
Misiunea aparent (im)posibil era de a surprinde nu doar "one
moment in time", atuu pe care tim c fotograa l deine deja, ci,
dimpotriv, o imagine a timpului desfurat. Iar o dat xat
Raluca SOFIAN-OLTEANU
Fise i e dup Ae
obiectivul, interogaiile s-au alternat: Cum ar s stai de vorb cu
cineva de 600 de ani? Dar de 900? Cte ar avea de spus? Povetile
ar ajuta? Exist astfel de capsule vii? i dac da, cum le obii?
Inaia de foto-documente se dovedea real n orice caz.
Rspunsul n-a venit imediat dar s-a reliefat natural, odat
cu primul arbore secular portretizat. Pe ntuneric dar s e lumin!,
cum povestete Florin Ghenade c ar exclamat un privitor
ncurcat, vznd stejarul comunei n conul de lumin reectorizant.
Concret, timp de trei ani, Florin Ghenade alturi de Cristian Stnoiu
au fotograat i nregistrat, noaptea, pe plan-lm, arbori pe lng
care ar pcat s treci fr s i remarcat. De la btrnul revine cu 11 compoziii i aranjamente muzicale semnate de Ctlin
Carpailor din Mercheaa, la salcia Lizuci din Dumbrava cea
Minunat. De la fagul mpratului, la prul ttarilor sau plopul din
Rafaila. De la castanul Unirii din Viani la baba groas din
Pdurea cea nebun. De la ulmul din Cpeni la clopotul stejarului
ce strjuiete Biserica Snilor Voievozi (Dioti, Dolj) i de la
scoruul din omcua Mare, la teiul bisericii din Leliceni, cel care
a cunoscut celebritatea european la un moment dat, ca suprem
laureat al competiiei Cel mai frumos copac. De atunci, Romnia
nu a mai nscris n concurs niciun exemplar.
Aadar ncercarea aceasta de a a documenta documente
vii, pus de ctre autor sub semnul mpcrii contrariilor sau Coloana cu drum innit s-au dovedit surse de inspiraie greu de
(Coincidentia opositorum) e binevenit i ar putea declana un,
ceva mai viu, interes naional. Pentru c abordarea nu ine doar de
tehnic ci i de feelingul uman: "Voiam s vd cum se poate s
mai face acel inevitabil comentariu civic, social, despre vecinti,
cabluri, gunoaie tot ce nseamn zgomot. Aparent, negrul d mai
puin informaie, dar eu speram s funcioneze invers, s trezeasc
interes. Arborii sunt ltrai printr-un procedeu contrastant:
fotograai n ntuneric dar luminai articial, ascuni dar devoalai,
meticulos arhivai dar fr a li se anula misterul timpului amprentat.
Dac spaiul se citete cu lumin, se prea poate ca, paradoxal, timpul
s se vad pe ntuneric, nu-i aa? n fond noaptea e cel mai bun
fundal abstract i singurul care nu contamineaz ci poteneaz, n
acest particular caz, energiile vibrante ale subiectului focusat.
Cert e c dei a debutat ca demers expoziional, proiectul
a, ntre timp, "explodat" virnd nspre un veritabil laborator
interdisciplinar. Pn la contientizarea valorilor ecologice,
biologice, literare i antropologice ale arborilor seculari n-a fost
dect un pas, iar noile perspective sunt explorate printr-o serie de
conferine susinute de Ioana Popescu (Despre frumuseea
imperfeciunii) i Tibor Hartel (Arborii btrni ntre protejarea atipic i divers reunind att instrumente moderne de factur cult
valorilor i valorile protejrii), cel care-i propune un veritabil (aut, oboi, violoncel) ct i tradiionale (cobz, instrumente de
recensmnt naional al acestor copaci prin crowdsourcing ecare percuie) sau chiar de ni, aate cumva la grania ntre cele dou
poate contribui nregistrnd coordonatele marilor arbori pe care i lumi (chitar i vioar). Concomitent s-a ingenios reliefat
ntlnete. abordarea interdisciplinar despre care aminteam. Muzica e
Iar cum aventurile mai mult dect imagistice ale acestui secondat de lucrrile acelorai Florin Ghenade i Cristian Stnoiu,
demers cu totul special solicitau i concentrarea ntr-un produs care reuesc prin proieciile video mixate n timp real, nu doar
editorial, echipei astfel lrgite i s-a alturat i scriitoarea Simona ntruchipri ale unui alt cvasi-omagiu aniversar, ci reinterpretri ale
Popescu prin textu-i dedicat btrnilor martori contorizai. Copacii, temelor i mai mult dect att, pe alocuri ale texturilor i, structurilor
ca oamenii, aadar. compoziionale.
Un proiect aadar prin care viziunile terne ies din ecuaie
Al doilea proiect, Isvor, este tot particular, marc a iar inovaia intr n scen cu pas msurat. n cutarea unui echilibru
ansamblului Imago Mundi, deci preponderent muzical, dar, clar! viabil (re)trasat ntre tradiie i contemporaneitate, din orice
culisele evenimentelor-serial pe care le-a provocat, sunt mai perspectiv ar privit ea. n cutarea unei abordri ludice fr a
(atot)cuprinztoare dect te-ai atepta. Cu o istorie de 16 ani, primit frivol, serioas dar nu i scoroas, inocent fr a naiv. Un punct
cu entuziasm la Londra, New York, Lisabona, Berlin, Viena, Tunis de echilibru necesar de marcat ntre att de lipsitele de carism
sau Granada, ansamblul Imago Mundi propune, aa cum nu ezit s abordri "corecte", alese de, i cu, teama de-a nu desacraliza (o
o spun niciodat n aprarea sa, o reconsiderare a muzicii personalitate sau alta) i extrema de la captul cellalt. Cea care se
tradiionale romneti din perspectiva compoziiei contemporane. ascunde cel mai adesea n spatele sintagmei de "neconvenional" i
Dup Isvor. Dimitrie Cantemir, prin care opera confund unda de oc aplicat publicului, cu dezinhibiia, ntr-un
prinului moldovean era contextualizat muzicii vechi i nal.
tradiionale romneti i Isvor. George Enescu, Imago Mundi
Colaborator al ansamblului Imago Mundi din anul 2011,
tefnescu-Ptracu i dedicate celui mai celebru sculptor romn. Florin Ghenade este liceniat al Facultii de Arte Plastice,
Vorbim de un tandem vizual/ sonor, o reinterpretare a lumii lui Universitatea Naional de Arte din Bucureti, secia Foto-Video.
Brncui, de la cea gorjean, unde s-a nscut i hrnit spiritual, la Anterior a urmat, timp de trei ani, cursurile Facultii de Filosoe
cea parizian, care l-a desvrit sub aspect artistic i cultural. n din cadrul Universitii Bucureti. Cunoscut publicului bucuretean
acest demers, muzica tradiional olteneasc, Maria Tnase (voce i n ultima perioad mai ales pentru proiectul su dedicat arborilor
muz) n special, muzica lui Erik Satie, compozitor francez, seculari din Romnia (intitulat Arbori Btrni, proiect aat n
precursor al minimalismului i al "thtre de l'absurde", interesat de derulare i n care a fost implicat n ultimii trei ani), Florin Ghenade
muzica lutarilor romni i bun prieten cu sculptorul romn, sau, pur a expus la Bucureti, Cluj-Napoca, ona (Fgra), Timioara. n
i simplu, opera lui Constantin Brncui de la Muza adormit, 2015, lucrrile sale au fost expuse ca parte din pavilionul Romniei
Pasrea miastr sau Cuminenia pmntului, la Masa tcerii la Cvadrienala de Scenograe din Praga, Cehia. n 2016, proiectul
Arbori Btrni a fost expus la CAR (Contemporary Art Ruhr),
stvilit. Essen, Germania.
n mod particular, interesant este accentul straticat al
acestui program. Astfel, structura instrumental a ansamblului e

P ictura artistei Nicoleta Gaiginschi expus n

aceast perioad la Galeria Th. Pallady,
izvorte din peisajul interior, al strilor care i
cuprind suetul, transpuse n elaborate sugestii vizuale. Lucrrile
Nicoletei Gaiginschi dovedesc faptul c artista a aderat la unele
lucrare apar n mod izolat de la o una la alta n timp ce sunt fcute. n
realitate, aceste lucrri sunt toate momente, fraciuni de i n timp.
Aa cum nu poi msura momentul, senzaia i nici intimitatea
artistei cu pictura, n parametrii propriei tale cunoaterii, aa nici
Maria BILAEVSCHI

lucrrile nu pot clasicate din dorina de a stabili o ierarhie.

precepte ale lui Paul Klee, care scria c a abstract ca pictor
nseamn s faci abstracie de posiblitile de comparare cu obiecte
naturale, i s te bazezi independent pe aceste posibiliti de
comparare pentru rezolvarea de relaii plastice pure clar i obscur,
culoare i clar-obscur, culoare i culoare, lung i scurt etc. Punctul
pregnant de apreciere este nu dac n lucrare este reprezentat un
cine, o pisic sau nimic, ci dac reprezentarea se servete de
mijloace aezate n tablou sau de mijloacele care stau n afara
acestuia.
Lucrrile de pe simeaza sunt supuse unui sistem stilistic
de factur expresionist abstract, ncrcate cu o sensibilitate
cromatic ferm ce exploreaz zonele expresivitii cromatice i a
tuelor de culoare energice, a culorii
interpus n tuele dinamice. Pictura,
bine organizat, rezolv relaiile
compoziionale, raporturile cromatice,
echilibrul sau dezechilibrul dintre
traseele de culoare, arhitectura imaginii
i metafora vizual.
Melanjul Occident-Orient, la
nivelul suportului folosit, sensibila
hrtie de orez ce absoarbe i dilat
gestul, arat predilecia stabilirii unui
propriu limbaj ce nsumeaz vigoarea i
dinamismul abstracionismului
american cu armonia adus de losoa
asiatic. n caligraa japonez (dar i
chinez), trstura de penel are o
importan primordial. Aa se face c
Nicoleta Gaiginschi caut n cele cteva
lucrri ce pstreaz coordonatele
scrisului de semne (n fapt ideograme
proprii) s reduc la minimum
contrastul dintre subiect i obiect,
simind c particip n mod activ la o
serie de evenimente continue, probabil
innite (prin compararea proceselor
cosmice de generare i regenerare).
Ar naiv s presupunem c
proprietile distincte prezente n ecare
Artista tie c prin tua spontan, eliberat din orice ncorsetri
dogmatice, poate elibera acea dorin ce consolideaz evoluia i
mpinge elementele pe un teritoriu nou, necunoscut.
Un aspect deosebit al acestui spectacol vizual este c
ecare lucrare, sau mai precis, experien, trire, emoie, este unic.
Uneori, orice sugestie de form pare ar dispersat n ntregime,
favoriznd o soluie mai complet. n prezenta expoziie suntem
martorii unei game libere de micare, combinnd multiplele aspecte
ale vocabularului vizual pe care le-a dezvoltat constant n ultimii
ani. Dac ar s delimitm n cteva capitole mari creaia expus a
Nicoletei Gaiginschi, o prim chestiune ce se ridic este cea a
cromaticii. Culorile sale, ce nu se afund n spatele unei atmosfere
ci se scufund pn n urzeala
materialului, plin, nesfrit, i
arm pozitiv textura zic i
prezena, oferind un spaiu mai divers
i n continu schimbare. Reunirea de
culori primare i secundare, mpinse i
atrase n conguraii aparte: gesturi
verticale, nclinate spre orizonturi
suportive sau disruptive, prezint o
anumit curgere, uiditate.
Gestualismul imprim la
nivelul tuei i al culorii, o rspndire,
o accelerare sau ciocnire, lsnd urme
ce se nasc din acumularea simultan a
gestului i a liniei rezultate. Legtura
dintre ntregul demers se traduce
printr-o onestitate a abordrii. Dac
te gndeti, legtura dintre penson i
mna ce transmite impulsul pe suport
este un gest structurat n vid. Cu toate
acestea, dup primele straturi n care
liniile se ntreptrund iar culoarea iese
printre tue, coninutul este simit i nu
recunoscut dup realitate i se bazeaz
pe experiena privitorului.
Abstractizarea n cazul Nicoletei
Gaiginschi nu se sprijin pe suportul
gurativ, nu este o abstractizare a
STRUCTURI
DISRUPTIVE
cunoscutului, a vizibilului sau palpabilului, ci o abstractizare a
sentimentului.
n realizarea imaginilor, artista ne face s vedem c acest
abstracionism, pe alocuri liric, const pur i simplu n stabilirea
emoiilor una lng cealalt. Nicoleta Gaiginschi tie c ntreaga
pictur, linie, form sau culoare, trebuie s participe la intriga
poetic i trebuie s nregistreze, n primul rnd, o emoie. Titlurile
lucrrilor dei au totdeauna adres, nu-i ofer cititorului dect
parial cheia pentru a-l provoca la meditaie. Descifrarea se arat a
o aventur n care privitorul trebuie s dein att sensibilitate,
intuiie, erudiie dar, mai ales, disponibilitate.
O a doua chestiune este preocuparea artistei pentru
denirea timpului i a spaiului, ca proiecie subiectiv a tririlor,
simirilor umane. Liniile trasate sunt participante active n spaiu i
timp. Dominnd cmpul vizual acestea evoc ceva primitiv,
asemntor unor forme de via strine ori microscopice. Subiectul
temporal este spaiul nsui n raport cu forma. Privitorului i este
lsat acel sentiment c poate capta cu o privire ceva esenial, dar
numai pentru un moment, indc linia evolueaz de la un nsemn la
altul. Imaginile articuleaz o pace, o armonie ce rezult dintr-o
tulburare liric, moale i complex de interaciuni neateptate.
Spaiul se deschide astfel nct s permit spectatorului s intre ntr-
o lume alternativ a formelor, unde imaginaia provoac percepia.
Un al treilea aspect este faptul c lucrrile Nicoletei
Gaiginschi depesc interpretarea obiectiv, invitnd n schimb
privitorul s participe prin lucrare la explorarea relaiei artistei cu
acelai timp i spaiu. Ca interaciuni gestuale cu momente
irepetabile, lucrrile Nicoletei Gaiginschi servesc aproape ca
amintiri, relicve viscerale ale unei clipe.
Din toate aceste conguraii, deopotriv primare i
analitice, se observ angajamentul artistei pentru o art n care
pasiunea nu disciplineaz forma, ci o las solitar s-i gseasc
vigoarea, supleea i tinereea.

19
 MERIDIANE
Coresponden din New York
Doina URICARIU
STAREA DE ASEDIU
P e 2 noiembrie am fost la Brooklyn Academy of
Music, n sala mare Howard Gilman Opera
House, s vd un spectacol cu piesa Stare de
asediu de Albert Camus, jucat de celebra companie Theatre de la
Ville din Paris, n regia lui Emmanuel Demarcy-Mota. Eram
sigur c va un spectacol bun. Emmanuel Demarcy-Mota e un
mptimit al teatrului lui Camus. Avea 17-18 ani, cnd a regizat
Caligula i a fcut parte din distribuie. Pasiunea l-a determinat
s nineze o companie de teatru care dureaz, consolidnd o
strlucit carier de regizor, director de teatru (la Theatre de la
Ville, din 2008) i director al Festivalului de toamn de la Paris
(din 2011). Regizorul Emmanuel Demarcy-Mota are un loc
netirbit al lui n lumea iubitorilor contemporani de teatru din
toate generaiile i de pe scenele multor meridiane. La Brooklyn
Academy of Music, o scen de top n America i n lume,
spectacolele montate de Emmanuel Demarcy-Mota se joac
mereu cu casa nchis, sunt ateptate n programele de la Next
Wave Festival i las mereu amintirea unui tur de for regizoral,
amestecat cu o magie i o vibrant empatie sueteasc i
spiritual. Dup spectacolul cu Rinocerii de Eugen Ionesco,
invitat la cea de-a a 30-a ediie Next Wave Festival, numele lui
Eugen Ionesco i al regizorului francez erau pe toate buzele.
Spectacolul jucat la BAM, n octombrie 2012, pe care nu l-am
vzut, ind n Romnia, crease un val puternic de interes pentru
dramaturgia absurdului i regele ei nscut n Romnia.
Acum eram nerbdtoare de a vedea pe scen o pies
excepional a lui Camus, una dintre cele mai dramatice
deconspirri ale totalitarismului i dictaturilor de orice fel. Toate
ntlnirile mele cu scrierile lui Albert Camus m umplu de o
stare juvenil, de mare curenie i libertate interioar, n vreme
ce-mi amintesc de mine, citind cu nesa Camus, ntre 15-18 ani,
umplnd caiete de note cu citate, copleit de scrisul lui, de
crile pe care le citeam i
reciteam - Cderea, Mitul
lui Sisif, Strinul, Ciuma,
Vi z i t a t o r u l , F a a i
reversul, Exilul i
mpria. Era o perioad
n care cititul mi se prea o
form de devorare i
rscumprare, de
puricare. M simeam i
eu n felul meu o rebel
profund, bine camuat
sub chipul unei eterne
premiante absolute, care-
i citea leciile n recreaii.
S ae ce a avut de nvat
pentru coal. Cititul era
modul meu de a tri
libertatea absolut. i de a
nva pentru lumea din
afara pereilor colii. Mult mai larg i, n fapt, de necuprins.
Cititul era prietenul meu care mergea lng mine, de-a stnga
spre de-a dreapta mea, asemene ochilor urmrind rndurile
tiprite n carte. Cititul nu mergea niciodat n faa mea, cci n-ar
avut cum s tie c l urmez. i nici n spatele meu, dat ind c plnge c brbatul ei a disprut, ind deportat din pricina
nu aveam aerul unui conductor de urmat. Era prietenul despre
care scrisese Camus, cel care nu merge nici naintea ta, nici n
spatele tu, ci lng tine.
Pe strzile strjuite de copaci din Brooklyn, vntul
subire mpreuna i desprea frunzele n ateptarea cderii, ntr- Goya, la acea serie de 82 de gravuri numite Nada, Dezastrele
un sunet care prea resemnat s ating nervurile lipsite de sev.
Aa se aude i marea cnd e linitit, ca o alunecare sau cernere
blnd de nisipuri, nu de ape.
M duc s m rentlnesc cu Albert Camus. Acesta e
sentimentul rmas din zeci de lecturi norate, precum o
ndrgostire. Citeam Camus i teatrul grec i teatrul spaniol, al
epocii de aur, unde descoperim personalul numit Ciuma
dimpreun cu Secretarul ei, care e Moartea. Toi prietenii mei
mi spun c au citit Albert Camus la adolescen. Nu toi l-au i
recitit mai apoi. Poate de aceea muli dintre noi au uitat o replic
de neuitat, menit hranei zilnice din suet precum Tatl nostru.:
20
jurnale ncruciate
La libert est un mtier temps plein. n englez sun mult mai
puternic: Freedom is a full time job.
M bucur c voi revedea Stare de asediu, o pies care
nu se joac prea des, poate i pentru c e un continuu memento
mpotriva ciumei brune i roii. Nu poate s e un text simpatic
politicienilor i guvernatorilor, crora le deconspir jocul,
uneltele manipulrii. Mainria represiunii. Fotograez colul
din dreapta scenei pe care e scris NEXT WAVE FESTIVAL.
Literele proiectate electronic acoper lojile. nchid celularul.
Lumina se stige n sal. Privesc prologul pesei lui Camus.
Starea de asediu ncepe cu... acalmia anesteziant, cu viaa i
atmosfera de rutin ntr-un ora. Linitea precede starea de
asediu. Brusc, trei apariii ale unei comete i zig-zag-ul de
lumini apocaliptice seamn cu un raid aerian, ru prevestitor.
n ora a nceput s se strecoare teama, dei nimic nu se ntmpl
n afar de curtea pe care i-o face Diego Victoriei, un cuplu
amintindu-ne de inocena vulnerabil. De Hamlet i Ofelia
trind ntr-o lume putred care a depit de mult graniele
Danemarcei, toate graniele. Pe scen un grup de actori joac o
pies. Lumea ca teatru. Teatru n teatru. Guvernatorul ntrerupe
rutina i acalmia ca s-i in discursul, mesajul unui conductor
fericit pentru c nimic nu s-a schimbat de vreme ce aceasta e i
politica lui, ca nimic s nu se schimbe. Ne vorbete
guvernatorul, regele linitii i nemicrii, the King of stillness,
slogan care ne amintete de campanii politice nu prea
ndeprtate: Un Preedinte pentru linitea noastr!
Unul dintre actori se prbuete. Ciuma e
diagnosticat i teroarea i groaza acapareaz totul. Apare un
brbat nsoit de aa-zisul lui secretar care-l amenin pe
guvernator i-i cere s-i dea locul, s se retrag. Brbatul se
prezint ca ind Ciuma iar cnd scretarul ncercuiete sau taie
un nume de pe list, purttorul acelui nume moare.
Guvernatorul negociaz
cu Ciuma i, dup ce cad
la nvoial, renun la
poziia lui. Lucrurile se
schimb dramatic, noi
reguli drastice se
instalez, interdicii
peste interdicii, lumea
nu are voie s ias din
case, bolnavii trebuie
declarai, brbaii sunt
separai de femei,
oamenilor le este
impus tcerea, sunt
trimii n exod, departe,
la mare, sunt cu toii
prizonieri sau deportai.
E declarat starea de
a s e d i u . Te r o a r e a e
mprtiat peste tot.
Birocraia devine
endemic. Sunt necesare tot soiul de certicate, de permise de
trecere i de edere, moartea (secretarul) e mn n mn cu
teroarea. Femeile sunt rvite, nspimntate, una dintre ele se
este un documentar despre un petrolier avariat n mijlocul
nesupunerii... Un alt personaj intr n scen, al crui nume Nada
nseamn n spaniol nimic. Nimicul e investit cu putere
administrativ. Ce mult seamn lumea de pe scen cu lumea
noastr!E greu, n acelai timp, s nu te gndeti la lucrrile lui
rzboiului. Au fost create ntre 1810-1820 i nu fac dect s ne
arate c somnul raiunii nate montri. lui George Orwell distopia totalitarismului. Merit s-o recitim la
Nada apare n piesa lui Camus, care e plin de attea
izvoare spaniole, venite nu doar din teatru, artele vizuale i
setarea unor personaje alegorice. E i o parte din istoria Spaniei,
nu doar a dictaturii i o imens alegorie a Europei care a trecut de
la ciuma brun la ciuma roie. Istoria, n 1948, cnd e scris
Starea de asediu, circumscrie ciuma ambelor totalitarisme,
absurdul, losoa existenialismului paradoxal i tragic. i albastru indigo i schimb semnicaiile, cu energia i
tragediile reale.
Nimicul e corolarul dictaturii bunului plac, interesului
personal i falsicrii valorilor.
Directivele se schimb de la o zi la
alta, normele se contrazic una pe alt
adugnd Cortinei de Fier, srmei
ghimpate i turnurilor de observaie
cderea multiplelor cortine de cea.
Aud o replic din pies n
francez, dar mi notez fr s vreau
titrarea n englez. Cuvintele m-au
lovit n plex i n creier. Pe trei ecrane,
unul deasupra scenei, dou xate n
dreptul arlechinelor citesc We ware a
people, now we are a herd. Am fost
un popor, am ajuns o turm.
Au loc alegeri. Nada
explic tuturor c au fost falsicate.
Albert Camus scrie cu un an naintea
Cristina HERMEZIU
crochiuri n Par(ad)is
VEST
ANTIGLON
S
unt doi ani de la atentatele islamiste din
Paris. Oameni ucii ntr-un bar, secerai la
o teras, mitraliai ntr-o sal de spectacol,
Bataclan. Rescriu, caut cu gest reex, pagini care-mi sunt
scut antifric. La doi pai de cas, dau peste rspunsul
sucient n faa timpului i a terorii: un copac a norit a
doua oar n an. Dup atentate, francezii i-au pus la
ferestre un steag tricolor. Au fcut-o i destui nefrancezi,
pe facebook sau n gnd. Je pense, donc je suis. Eu am
ceva n plus: o vest antiglon:
Anumite cuvinte sunt rafale de mitralier, altele
sunt note de pian. Unele sunt n stare s topeasc ghiaa
care ne ncleteaz inima i chiar e posibil s le trimitem la
naintare ca pe nite trupe speciale de intervenie, n
vremuri tulburi., decupez din Jon Kalman Stefansson-
Entre ciel et terre. Citate, rnduri, iruri de cuvinte. Au
tot circulat pe internet, acolo unde ne-am mutat cu toii, i
unde viaa e n sfrit o perpetu i ncptoare celul
psihologic de criz.
Oamenii tia, francezii adic, sunt prea demni,
cum rmn ei aa, n picioare, cum nu se prbuesc i cum
se sprijin ei, ce arogan i ce pretenie, pe cri. n
ianuarie 2015, dup atentatele de la redacia revistei
satirice Charlie Hebdo, l-au luat spontan n brae pe
Voltaire Le trait sur la tolrance. n acelai an,
noiembrie, 13, dup masacrul de la Bataclan, i-au amintit
c Hemingway a trit prin Cartierul latin i a putut s spun
Paris est une fte. Cartea cost ct dou baghete i s-a
vndut ca pinea cald: dup atentate, Gallimard a
reimprimat ntr-o sptmn 20 000 de buci.
Celula mea de criz e literatura, bag mna i-mi
iau cadoul care mi se potrivete. E un lux. Je lis, donc
j'existe. Cum devine existena, un lux sucient siei.
ntr-un pliu, pe internet, care poart data de 13
noiembrie 2015 datele sunt singurele riduri din lumea
virtual s-a refugiat o fericire micronic. Iau poemul lui
Ctlin Pavel, romancier i poet, i, n metroul din Paris,
devine n clip vesta mea antiglon: uneori corporalitatea
lumii ajungea la tine ocolindu-i simurile, lumea
mpieliat, deschizi ua i acolo sunt pluto cu venus,
marte cu uranus fericirea micronic putea cuprinde n
gheara ei teritoriul cu mult mai mare al inimii, asuprindu-l
ntr-un mod strigtor la cer dar nu nvase nimic din asta,
spunea. dragostea acionase cinstit i nicio clip nu
pretinsese c nu va produce efecte secundare, a cror
gravitate nu putea totui s nu-i strneasc admiraia noi
doi nu ne-am iubit niciodat n-am trit niciodat mpreun
n-am fost niciodat singuri mpreun; s-a fcut sear pe
ecran iar pe cmp au pornit sute de stropitori de la distana
asta jeturile lor de ap par nemicate. noi doi n-am fost
niciodat unul lng altul n-am vorbit niciodat unul cu
altul nu ne-am cunoscut niciodat noi doi n-am existat
niciodat; dovedindu-se pn la urm c ceea ce vedem
oceanului, din care se scurg sute de mii de tone de apa
vieii.
toate vrstele ca s nu lsm doar pe umerii adolescenilor
nevoia de libertate, nevoia de Camus. Diego l plmuiete pe
secretar i plesnind moartea, boala dispare. El i-a depit frica.
Gestul acesta de nceput de revolt blocheaz mainria fricii
paralizante, erodeaz motorul terorii. Valul libertii crete.
Scenograa att de expresiv a mrii, o pnz imens de un
mobilitatea replicilor din pies, care devin egii. i pai ai
eliberrii, ai revoltei. Dar exist i un pre al sacriciului, al
refuzului compromisului, al iubirii. Victoria e luat ostatec.
Ciuma i cere lui Diego n schimbul vieii Victoriei (nume
simbolic ales) s-i dea n stpnire cetatea. Diego alege s-i dea
viaa lui ca s-o salveze pe Victoria i s elibereze cetatea de
cium. Victoria va supravieui, cetatea va liber, Diego moare.
Nada (Nimicul) se sinucide, aruncndu-se n mare. Poporul
cnt un cntec revoluionar spaniol, Come tu, pe versuri de
Len Felipe, care rsun pe scena de la BAM, cu vocea lui Paco
Ibez.
Cu excepia lui Alex care e plecat, eu, Liviu i Andreea
ne-am molipsit de spiritul liber al lui Camus. Trim n plin
toamn, se apropie prima lun de iarn. i mi amintesc tot un
citat din Camus, transcris n caietele adolescenei mele, care mi
s-a ntiprit n memorie:n adncul iernii, am aat, n cele din
urm, c se a o var mereu nvingtoare.

Virginia BURDUJA
BUCURIA I SUFERINA
DE-A FI
L -am admirat pe Don Quijote o via, uneori
chiar ndrznind s m identic cu el. Candide
m-a nvat s au adevrul ascuns sub
aparene. Prinul Mkin mi-a fost drag simindu-l geamn n
cinstita-i naivitate. De Platonovul lui Evgheni Vodolazkin* ns
m-am ndrgostit. A ucis un delator, singur fcnd dreptate ntr-o
lume strmb. Nu are chip sau trup, e doar inim i minte. O
inim n care palpit suferina omeneasc, a lui i a celor care-l
nsoesc n imposibila, dar fascinanta-i via.O minte care
nelege bucuria lucrurilor mrunte, care se las cuprins de
fericire cnd trupul viu aude, vede, miroase, gust, pipie
minunile pmntului: aerul curat al primverii, aroma spicelor
coapte regsit n blondele cosie ale iubitelor lui Nastasii,
zborul lene al buburuzei aterizat pe margine de farfurie, surdul
zgomot al picturilor de ploaie diamantin czute pe iarb,
balansul ciorilor pe uoare ramuri de btrn copac, adierea
neptoare a bradului ars sau a crbunilor abia aprini, n
preajma crora cei dragi ateapt apa s arb n samovar pentru
tihna ceaiului. O minte scormonitoare, avid s neleag ce e
Viaa, ce e Moartea, abisul de dincolo de ea, cum poate salvat
Timpul prin Memorie. O minte lacom i detaliat s cuprind
Timpul scurs ntre congelarea trupului su n azot lichid,
experiment petrecut ntr-un lagr de exterminare comunist, i
treptata trezire prin frnturi de amintiri, chipuri, imagini,
ntmplri, reconstituind, toate, un trecut trit de Innokenti
Petrovici Platonov. Care s-a nscut la 1900, copilria i
adolescena fericite indu-i, ntr-o Rusie arist, normale, cu
vacane petrecute la mare, unde sarea-i strngea pielea sub
haine, iar pietriul, amestecat cu crengi de chiparos, cu crbui
sau oprle, i ardea sub pai. Dup care a urmat studenia la
Belle Arte retezat de cnutul Revoluiei Roii, uciga a
milioane i milioane de pmnteni.
O revoluie n care Platonov a devenit victim lipsit
de salvare n mijloc de vrtej nimicitor. Cruia nu i se putea
mpotrivi. Cine i se putea mpotrivi cnd un denun lipsit de
probe te ducea sub rpit de gloane sau n iadul morii treptate,
chinuitoare? Cum s-a trezit Platonov n lagrul de exterminare
D up dezamgirea pe marginea lecturrii unei
variante rescrise n limba italian a
Luceafrului eminescian, la care m-am referit
ntr-un recent numr al Cronicii vechi, mi-au reinut atenia i
(mereu) alte ncercri uneori disperate i neprofesioniste de
integrare/vizibilitate ale romnilor n peisajul cultural italian.
Sunt tentative care ar putea trece neobservate, pentru cine nu se
confrunt zi de zi cu capcanele traducerii, (e aceasta i n gnd),
sau cu probleme sociolingvistice i de neocultur, proliferante i
presante n lumea de azi.
La Milano, ntr-o librrie din centru, a fost lansat un
volum de poezii bilingv, n care, zice comunicatul de pres,
poeziile au fost gndite i scrise n italian dar reuesc s se
prezinte i n romn datorit traducerii libere a scriitorului
Alexandru Toma. O carte dubl ntruct acelea ale lui Toma,
care nu tie deloc italian, sunt poezii noi. Sunt versuri nscute
din dialogul cu Nemes Ciornei prin care s-a transmis sensul
originar spre a plsmuite ntr-o nou metric i rime pe
romnete..
Avem de-a face aici, aadar, pe lng traducere, i de o
rescriere, de o reinterpretare poetic. Fenomenul nu ar
neobinuit i mi-ar strnit mai degrab interesul dect
dezavuarea, dac autoarea nu ar , ntmpltor, de origine
romn. Am aat, tot din pres, c Elena Neme Ciornei, nscut
n 1953 la Ploieti, a emigrat n Italia n 1991 (la 38 de ani) i este
acum la prima apariie editorial n volum personal, Pensieri
proibiti/Gnduri interzise, publicat la o editur din zona Napoli.
Performana e prezentat ca un bun model de integrare cultural
a emigranilor, bucurndu-se de atenia presei i a unor consilieri
pe probleme sociale din primrie i din Consulatul Romniei la
Milano. Pe lng faptul c modelul de integrare nu l-a vedea n
acest... mod, mi s-a prut exagerat toat aceast emfatizare n
raport cu performana editorial n sine, fr a-i contesta n
niciun fel valenele literare ori eforturile de promovare.
Integrarea nu presupune nihilism n raport cu propriile origini,
nici servilism fa de noua limb n care ai ajuns s te exprimi ci,
dimpotriv, cu ct mai solid i este identitatea cu care intri n
joc cu att mai clar i va recunoscut prezena n multitudinea
de aspecte care concur la o convieuire armonioas.
Nu neleg ce mutaii ireversibile se pot produce dup
doar civa ani de strintate, nct s e nevoie de un traductor
al propriilor scrieri n limba matern! E drept c pentru mine sunt
prea puini anii petrecui departe de ar, ca s resimit
pericolul acestei amnezii, dar la nevoie cred c unele remedii s-
ar putea gsi. Mai degrab a crede c cei care uit limba
matern nu au tiut-o prea bine niciodat ori vor s par altceva
dect sunt.
***
ntr-un alt col din Milano, pe toat durata lunii
octombrie, s-a desfurat un aa-zis Festival al culturii
de pe insula Solovki, colegi de iad indu-i academicieni,
episcopi, generali ariti. Supravieuiete torturilor din cala
vasului ce-i transporta pe deinui, de-a valma aruncai,
nghesuii, ntre fecale i vom, fr ap, fr aer. nvinge i reamintindu-ne de un alt erudit lingvist devenit fascinant
norma zilnic de 13 copaci dobori, curai de crengi,
dezgropai din zpad cu mini goale, cu picioare doar n obiele
de sac nvelite. nvinge frigul i foamea, omniprezente n
slbaticul program de dezumanizare la care erau supui
deinuii. Cruia tot mai greu i rezista. De tortura zic, de cea
psihic mai ales, l salveaz criogenarea din laboratoarele
lagrului, criminale i ele. Dup zeci de ani este trezit de un
psihiatru, atent conducndu-l pe nesigura cale a revenirii unei
memorii pierdut cu totul. Din frnturi haotic melanjate, dar cu
att mai percutante pentru cititor, rsare cursul vieii sale, al
familiei, al iubitei Anastasia, un puzzle al destinului su de
excepie, notat scrupulos ntr-un jurnal inut de Platonov la
sugestia medicului Geiger. Care, descoperind suetul senin,
limpede ca un lac de munte, al insolitului su pacient, sfrete
prin a-l ndrgi ca pe un adevrat u. Ajutndu-l s-i erou dac renati dintr-un cub de ghea dup 70 de ani? Dac
regseasc viaa trecut, ncearc s-l adapteze la cea prezent,
la realitatea lui 1999, an n care Platonov a renscut, dar n care
se simte singur, strin, aa cum nu se simea cnd memoria lui
retria trecutul, n episoade luminoase sau de bezn. Ce este
Raiul? Este atunci cnd n cas dorm mama, tata i bunica. Ne
iubim unii pe alii, ne e bine mpreun, e tihn. Dar Iadul ce
chip are? Al lui Zareki de pild, trtoare uman din anii 26 ai
veacului 20, un singuratec nnegurat n nemernicia lui, a crui
unic satisfacie era vodca i salamul furat din fabrica unde
lucra. Singurtatea de plumb care-i motiva denunul mincinos,
trimiterea la moarte a unui nevinovat, e descoperit de
inocentul justiiar Innokenti abia n ultimele pagini ale
romanului. cnd l portretizeaz n crbune, ntr-o trzie
rectigare a abilitii fostului student la Belle Arte.
Dac n prima parte a romanului scriitorul apeleaz la
formula jurnalului, scris resc n note lirice, n partea a doua,
cea a adaptrii contiente a eroului su la realitatea lui 1999,
tonalitatea stilistic se schimb, aceeai ind doar folosirea
coresponden din Milano
PROBLEM, NU GLUM:
CINE ARE NEVOIE
DE TRADUCTOR N LIMBA ROMN?
romneti, organizat de o revist i o asociaie cultural ai cror
membri, probabil, au trecut cndva prin Romnia sau cel puin
au auzit cte ceva despre ea i le-a plcut s se joace de-a romi vs.
romeni. Din bogatul program al manifestrilor (teatru, muzic,
cinema, lozoe, fotograe), reunite sub genericul ROMANIA |
RM-MANIA - O oglind ntre dou culturi, reiese c: Dubiile
i confuziile referitoare la poporul romn i cultura rm, ca
urmare i a asemnrii lexicale neltoare, se vor lmuri n faa mai mult dect de un traductor de limba romn, ar avut
oglinzii, astfel nct milenara tradiie rm i gitan i profunda
cultur romn s se reecte una ntralta, ntr-un joc de
similitudini i diferene..
Presrate cu concerte de gipsy jazz, muzic
balcanic (din Serbia), spectacol de marionete i chiar i un
Halloween romnesc, serile au fost nsoite de degustri i
aperitive specice, oferite n baza subscrierii unui abonament
lunar care i permitea i participarea gratuit la unele
evenimente. Spre exemplu, la una din seciuni, cele 4 seri
cineforum pentru a viziona romii i Romnia pe marele ecran
au cuprins 3 documentare axate pe viaa i cultura romilor i
relatarea Noul val romnesc, n care s-au nominalizat civa
regizori romni contemporani. Nu s-a pierdut ocazia de a se
integra Dracula lui Bram Stoker, laolalt cu dezbateri lozoce
la un pahar de vin pe marginea unor aspecte inedite din operele
lui Mircea Eliade, Eugene Ionesco, Emil Cioran. n expoziia
fotograc intitulat Romnia. Puul povetilor, inaugurat la dat consilierul zonal Giovanni Esposito, declarndu-se
deschiderea festivalului, au fost prezentate realizrile unei
echipe de fotoreporteri care a spat adnc n cultura romn i degrab, a spune, n interiorul lor, dar asta e o alt tem la care
a renviat instantanee i poveti nemuritoare - unde credei?
prin cimitirele din Transilvania. O singur efectiv prezen
romneasc era prevzut n program pe 28 octombrie: Horia
Corneliu Cicorta i revista Antars.
Nu mi-am permis s mi fac abonament pentru ntreaga
perioad (50 euro) ori legitimaie de intrare la evenimente (5
euro de ecare), nici nu am fost curioas s au ce specialiti de Universul Prieteniei din Iai, derulat n prezena consulului
mncruri i buturi se serveau sear de sear sub pretextul unor
schimburi de opinii i idei culturale, dar m-am convins c erau
activiti prevzute n obiectivele statutare ale asociaiei
culturale intitulate La Taiga (Taigaua) i revista lor La tigre di
carta (Tigroaica de hrtie), mpreun cu promovarea
evenimentelor culturale, difuzarea de produse editoriale,
MERIDIANE
persoanei nti. De data aceasta tripartit, Geiger, iubita Nastia i
Innokenti contrapunctnd, din perspective diferite, aceleai
ntmplri. (n Zgomotul i furia Faulkner nu aborda aceeai
formul? Cititorul putnd astfel aprecia singur adevrul,
personajul sau ntmplarea.)
Filolog mptimit nu numai de tainele Cuvntului, ci i
cunosctor al literaturii ruse vechi, Evgheni Vodolazkin i
compune lui Platonov, n prima parte, un discurs vecin cu proza
poematic, frazele curgnd ntr-o aparte muzicalitate. Nu spunea
cineva c muzica s-a nscut din melodicitatea limbajului? Fapt
care ar explica varietatea motivelor muzicale specice ecrui
popor. Aviatorul susine, parial, aseriunea de mai sus,
romancier, de Umberto Eco.
Scris n propoziii scurte, percutante, de unde i ritmicitatea
allegro a textului, Aviatorul propune cititorului pagini de un
insistent descriptivism, argumentat de altfel: Descriu obiecte,
senzaii. Oameni (...) cu sperana c le salvez de la uitare. Care e
mpiedicat doar atunci cnd ecare va descrie prticica lui, ct
de mic, destinul ecrui individ reectnd necontenitul
zbucium al istoriei. Alunecrilor eseistice, reti la un autor cu
un cv profesional impresionant, li se altur cunoaterea
profund a Rusiei contemporane. Att de asemntoare cu
realitatea romneasc: vulgaritate i furt generalizat, mentalitate
de prdtor dup mine potopul, mie s-mi e bine, nedrepti
agrante, foti torionari devenii generali recompensai cu
pensii neruinat de mari. Asta n timp ce eroul Platonov ( nu devii
viaa i-a fost masacrat n iureul smintitelor convulsii ale
istoriei?) primete o minuscul retribuie, completat cu ceea ce
primete pentru folosirea imaginii lui n jenante clipuri
publicitare.
Nominalizat pe listele unor principale premii literare,
ctigtor al premiului Balaia Kniga, autor al bestsellerului
internaional Laur, Evgheni Vodolakin druiete cititorilor o
carte cu excepionale caliti literare, care nu decurg din detalii
ocante, nici din ntorsturi spectaculoase de situaie, ci sunt
izbnda exclusiv a mijloacelor de limbaj. (Dmitri Bikov) Citii
Aviatorul i vei sedui de puritatea tririlor lui Platonov (un
Candide rus de sfrit de veac 20), de ndrzneala
compoziional, de muzicalitatea romanului. Fermector n
aparenta lui ciudenie.
*Aviatorul de Evgheni Vodolaki, Humanitas Fiction, colecia
Raftul Denisei, traducere: Adriana Liciu, 2017.
Florentina NI
organizarea de spectacole i altele. Dubii lmurite? Confuzii
claricate? A vedea mai degrab n tot acest program, pus la
cale de tigroaica cu pricina i desfurat pe parcursul unei luni
ntregi, pe lng o strategie de a-i spori fondurile din ncasri
legitime, un mare deserviciu adus culturii romne, prin
minimalizarea adevratelor valori, vzute printr-o oglind
deformat i cam murdar. n cazul organizatorilor, a spune c,
nevoie de un ghid cultural care s pun niic ordine n marea
bulibeal. Pcat c nu s-a gsit s protesteze ocial nicio
instituie ori asociaie din cele care se pretind reprezentative
pentru comunitatea romneasc din Italia.
***
N-au avut nevoie, n schimb, de traducere autorii
romni prezentai la Milano, n cadrul ntlnirii desfurate sub
genericul Toamn italo-romn* organizat de Asociaia
Universul Prieteniei din Iai. Cei civa italieni invitai la
eveniment ne-au ascultat cu interes i curiozitate dezbaterile,
versurile i cntecele, convini ind c astfel de manifestri pot
contribui la o mai bun cunoatere reciproc, aa cum declara
Cosimo Stallo, preedintele Asociaiei ANDACON, gazda
evenimentului. Cultura a contribuit ntotdeauna la apropierea
popoarelor i niciodat la dezbinarea lor, arma la un moment
ndrgostit de cultura romn. De dezbinare s-ar putea vorbi mai
se cuvine a reecta.
*Proiectul Toamn italo-romn al Asociaiei Culturale
general al Romniei la Milano, domnul Adrian Georgescu i
gzduit de Asociaia ANDACON, anul acesta a adus la Milano,
n faa unui public numeros, scriitori romni din Iai, Ivrea,
Salzburg, Torino i Republica Moldova.
21
Costic ASVOAIE
Adriana MIRON
Cosmin NI CERCETARE ARHEOLOGIC PREVENTIV
LA BISERICA SFINII ATANASIE I CHIRIL DIN MUNICIPIUL IAI
Iaii, n ciuda eforturilor de cercetare arheologic
depuse n ultimele ase decenii, continu i va continua nc
mult vreme s ofere surprize despre trecutul su; se poate
arma c ntregul amplasament al urbei constituie un sit
arheologic ce impune a supus unui proces continuu de
cutri i de observaii. Primele rezultate ale unei cercetri
arheologice, desfurate la un moment considerat de ctre muli
a nu de prim rang, ce sunt expuse mai jos vor arta se sper
temeiul pentru necesitatea interveniei arheologilor, de multe ori
considerat cel puin stnjenitoare pentru alte brane
profesionale, dar i neperenitatea total a literaturii privitoare la
Istoria Iailor n cazul de fa.
Scurt istoric
Biserica Snii Atanasie i Chiril situat n
municipiul Iai, strada Sfntul Atanasie, nr. 20 a fost construit
n a doua jumtate a secolului XVII, probabil cu sprijinul
domnului tefan Petriceicu (1672-1674), dup cum susinea Gh.
Ghibnescu. O legend preluat de N.A. Bogdan meniona c
locaul ar fost ctitorit de Atanasie, fost patriarh al
Ierusalimului, n timpul ederii sale n Moldova n perioda
domniei lui Vasile Lupu.
De-a lungul timpului, locaul a suferit mai multe
distrugeri i refaceri din cauza incendiilor din anii 1827 i 1844,
a bombardamentelor din 1941 i 1944, precum i a cutremurelor
din 1940 i 1977. Reparaii au fost fcute de ctre Elena Talpi,
dup anul 1844, fapt consemnat ntr-un document din 22
noiembrie 1865, adresat mitropolitului Calinic Miclescu, n care
se menioneaz c: ind poporan i ctitor de la prinii mei,
la biserica Snii Atanasie i Chiril, unde amu i nmormntatu
pe ul meu, sptarul Iancu Talpisu, nu pot privi de jale ograda
disgrdit i biserica discoperit precum le-am fostu gsitu
pn nu le reparam eu. Elena Talpi, pe lng repariile i
daniile fcute mpreun cu ul su, sptarul Iancu Talpi,
bisericii Sf. Atanasie i Chiril, a mai construit, n anul 1861, o
cldire cu rol de cas parohial (n prezent aceasta este n
folosina parohiei Bisericii Vulpe), situat la nord de biseric.
Aceast cas a fost folosit ns de urmaii ei pn n anul 1912,
cnd biserica a devenit proprietar cu drepturi depline. Alte
reparaii curente sau de urgen s-au fcut n anii: 1889, 1920,
1931, 1932, 1933, 1934, 1942, 1946-1947 precum i n anii 50 ai
secolului trecut dar i n anii 1979 i 1980. Acest loca de cult a
fost nchis ntre anii 1972 i 1997; cnd a fost redeschis a devenit
paraclis al Societii Ortodoxe Naionale a Femeilor din
Romnia, liala Iai i al Spitalului Clinic de Pneumoftiziologie.
Din simpla enumerare a reparaiilor se deduce c
ediciul a avut e carene de construcie nc din momentul
nlrii sale, e c sinistrele prin care a trecut i-au afectat n mod
major structura de rezisten iar reparaiile ce le-au urmat nu au
fost fcute din varii i deocamdat necunoscute motive
conform necesitilor reale. Aceast premis impune de la sine i
necesitatea investigaiilor arheologice precum i linii majore
pentru stabilirea strategiei de cercetare.
Descrierea spturii arheologice
n cursul lunii martie 2017, la biserica Snii Atanasie
i Chiril s-au efectuat cercetri arheologice preventive, ale cror
rezultate sunt necesare elaborrii Proiectului de restaurare a
bisericii. Pentru a lmuri unele aspecte privind evoluia
locaului de cult s-au trasat urmtoarele casete, relevate i n Fig.
1.
C1 n naos a fost executat pe extremitatea de S-V a
absidei de S, cu dimensiunile de 3.45/2.25 m x 1,90 m pe laturile
drepte. Scopul a fost acela de a surprinde eventualele abateri de
la traseul actual a unor, presupuse dintru nceput, fundaii mai
vechi. Dat ind neuniformitatea actualei pardoseli, s-a urmrit
i surprinderea cauzelor de tasare care au generat o atare stare de
1. Planul general al spturii arheologice / 2. Caseta 1, fundaia absidei de S / 3. Caseta 1, mormintele 3,4,5,6 / 4. Caseta 1, prolul nordic cu M2
5. Moned emis de regele Ungariei Ludovic II n anul 1517 / 6. Caseta 2 / 7. Caseta 3 / 8. Caseta 4, prolul vestic / 9. Caseta 4, fundaia bisericii pe latura de N.
22
fapt. De asemenea, s-a urmrit stabilirea pentru acest
compartiment a cotei pardoselii originale a actualului lca.
C2 n exteriorul bisericii, pe latura sudic, n dreptul
desprmntului dintre pridvor i pronaos, s-a spat aceast
caset cu dimensiunile 1.60 m x 1.80 m. Aceasta se impunea
pentru a se verica unitatea la nivelul de fundaie a ediciului, i
pentru a se stabili cota nivelului de clcare a constructorilor fa
de actualul nivel i cea a adncimii de fundare.
C3 n pridvor pe colul de N-E al acestui
compartiment, la interior, a fost realizat aceast caset, cu
dimensiunile 3.30/2,08 m x 1.60 m. Se impunea sptura n
aceast zon i pe poziia aceasta pentru a se verica unitatea de
fundaie a pridvorului cu restul bisericii, nivelul de clcare iniial
al ediciului i eventuale diferene ale acestuia ntre cele dou
compartimente; de asemenea, punerea n eviden a cotelor
fundaiilor.
C4 la exterior a fost trasat pe latura de N, n dreptul
retragerii estice a absidei de N, cu dimensiunile 1.50 m x 1.50 m,
, cu scopul de a verica unitatea de concepie a fundaiei cu
elevaia actual, supranlarea nivelului de clcare actual,
avnd n vedere microrelieful i cota de fundaie n aceast zon
de separare a naosului de altar.

Rezultatele cercetrii n teren
n C1 s-au fcut urmtoarele observaii arheologice:

Nivelul pardoselii anterioare amenajat din crmid
fa de nivelul actual al crui ultim strat este realizat din bitum
este la: - 0,15 m;

Nivelul de clcare al constructorilor se a la - 0,65 m
(extremitatea de S)/ 0,35 m (extremitatea de N) fa de cel
actual;

Cota de fundare este situat la o adncime de 2,60 m
fa de nivelul actual de clcare iar adncimea maxim a casetei
este de 2.80 m (Fig. 2);

nainte de a se construi actuala biseric aici a
funcionat un cimitir cu o vechime de minim trei generaii, cu o
densitate mare; aceast concluzie este susinut de numrul
mare de schelete descoperite n aceast caset raportat la
suprafaa spat (circa 5.60 m2), intersectrile gropilor de
morminte, tierea unui mormnt M4 (copil) de ctre cei care
au spat anul de fundaie, fr semne de recuperare a oaselor i
renhumare (Fig. 3). n aceast caset au fost reperate 8
morminte sau gropi de morminte din care M 2, situat n colul de
N-E al casetei (Fig. 4), la adncimea de 1,42 m, prezint inventar
o moned emis n anul 1517 (Fig. 5) cu urmtoarea legend:
Av: LUDOVICUS R(ex) UNGARI(ae). 1517; Rv: PATRONA
UNGARIE, Madona cu pruncul iar n cmp literele K
(Kremnitz) i G (G. Thurzo-monetarul). Generarea cimitirului
trebuie s e legat intrinsec de existena unei biserici anterioare
celei actuale, amplasat undeva n apropiere; un reper (relativ
nesigur) l reprezint crucea amplasat la o mic distan de
latura de S a bisericii, la care s-ar putea aduga i conotaiile
posibile de construcie dictate de vechiul microrelief i de
limitele proprietii pe care a fost amplasat acest prim lca.

Anterior generrii cimitirului, zona a fost locuit.
Dovad n acest sens este rmia unui cuptor (Fig. 4), ce are
baza la 1.40 m fa de nivelul actual de clcare, descoperit n
colul de N-V al casetei precum i puinele fragmente ceramice,
de factur casnic, gsite n context stratigrac rvit de
interveniile ulterioare.
C2 a reliefat un indiciu cert pentru un lca de cult din
piatr anterior celui actual dar sugernd alturi de observaiile
din C1 i C3 o planimetrie identic cu cea actualei biserici.
Diferena a constat cel mai probabil n elevaie, aa cum
sugereaz fundaia de contrafort descoperit (Fig. 6).
Cota de fundare n aceast zon este de 2.30 m fa de
i cuptorul.
nivelul actual de clcare i 1.75 m fa de nivelul de clcare al
constructorilor actualului lca.
C3 (Fig. 7), amplasat n colul de N-E al pridvorului,
cu prelungire spre pronaos, a pus n eviden existena fundaiilor
unui zid despritor ntre cele dou compartimente, care nu se
interese cu zidul perimetral, ceea ce conduce la concluzia c
acesta fcea parte dintr-o construcie anterior. Rmne ca n
cercetrile viitoare s se urmreasc eventuala relaie spre E a
acestei fundaii. Creasta pstrat se a la 0,25 m fa de
nivelul actual de clcare i, alturi de celelalte date, poate
considerat un important indiciu privind nivelul de clcare al
constructorilor actualului ediciu.
Cotele de fundare n acest sector sunt la zidul
perimetral de 1.50 m fa de nivelul actual de clcare i de
1.20 m fa de nivelul de clcare al constructorilor actualului
lca iar fundaia zidului transversal are baza tot la 1.50 m fa
de pardoseala actual.
n prolul vestic au fost reperate 3 gropi de morminte
(M 9,10 i 11).
C4. Despre situaia terenului din zona C4 trebuie
precizat c n urm cu civa ani pe latura de N a bisericii s-a
excavat o parte din pmnt pe o lime de cca. 1,50 m i o
adncime de cca. 0.80 m pentru a proteja biserica de inltraiile
de ap i igrasie iar nivelul de clcare n urma acestei operaiuni
a cobort astfel cu cei 0.80 m.

La o adncime de cca. 0.20 m au fost reperate 3
morminte orientate V-E: M 12, deranjat i fr inventar iar M
13 i M 14 erau situate n prolul nordic, tot deranjate i fr
inventar.

Pe latura de E, la jumtatea prolului de N a fost
surprins marginea unui cavou din crmid (M 15) la
adncimea de 0,30 m, ind construit n pmnt galben pn la
adncimea de 0.80 m (nu a putut cercetat n aceast etap). La
adncimea de 1.00 a fost descoperit M 16 (Fig. 8) ce a fost
ngropat peste un cuptor dezafectat, amenajare casnic, ce pare
a fcut ntr-un moment de abandonare a bisercii, ntruct
este adosat zidului de fundaie a bisericii.
La nivelul de fundaie se pot observa dou etape de
construcie, prima fundaie are o nlime de 0,45 m ind
situat ntre 0,75 i 1,05 m (Fig. 9).
Tot cu ocazia cercetrilor arheologice a fost
recuperat arhiva bisericii, ce era depozitat n pod, ind
preluat de la parohie de Complexul Muzeal Naional
Moldova Iai, pe baz de proces verbal. Arhiva conine
documente de la jumtatea secolului XIX i pn n anul 1983,
cu date despre veniturile i cheltuielile (majoritatea
documentelor) parohiei Snii Atanasie i Chiril, iar din 1894
laolalt cu biserica-lial Adormirea Maicii Domnului,
numit Vulpe, acte privind anumite procese, nchirieri ale
unor imobile i terenuri, acte de vnzare sau donaii sau
reparaiile bisericilor i ale imobilelor
deinute.
Concluzii
Procesul de restaurare a
bisericii Sf. Atanasie i Chiril din
Iai, str. Sf. Atanasie, nr. 20, trebuie s
e precedat de sptur
arheologic preventiv pe ntreg
perimetrul interior iar lucrrile de
sptur pentru subzidire, ranforsri
ale fundaiilor, hidroizolaie i orice
alt amenajare din curtea bisericii
trebuie s se desfoare sub strict
supraveghere arheologic, date ind
rezultatele cercetrii expuse aici, ce au
pus n eviden, n acest perimetru,
existena unei locuiri civile i a dou
lcauri din care unul pe alt
amplasament dar n imediat
apropiere anterioare celui existent
astzi.

ARC N BRUMAR
Asumat ca autor Performantica, Editura Fundaiei
IRIIS a ales ca spaiu de lansare a celei de a 16-a cri semnate de
Aurel Brum, Arca de lut, Librria Tafrali a Universitii
Al.I.Cuza. Public constant la astfel de ntlniri: universitari,
foti colegi din Radio Iai, actuali colegi de la Cronica veche,
prieteni, studeni. La prim vorbire n acest spaiu, doamna prof.
Maria Trandar (prefaatoarea volumului) a poziionat prozele
autorului n zona tristeei cu lacrim: Tristeea n text a
scriitorului Brum provine dintr-o boal de care noi toi am fost, la
un moment dat, atini lehamitea. Ne este lehamite, la un moment
dat, i simte lehamitea aceasta ca pe o boal care va face s spun
mai trziu: M doare suetul. i cine poate msura durerea unui
suet? Nu exist msur, pentru c este durerea de suet fr
leac. Compensatoare, echilibru n clepsidr, spunea Maria
Trandar, este iubirea, repirnd ntr-o generoas galerie de
portrete, parabole i ntmplri. Scriitorul Aurel Brum i-a
invitat toate personajele din crile sale i a fcut aceast ultim
lucrare ca un fel de mas rotund. Le-a provocat, le-a incitat, le-a
pus s se destinuie, le-a aprobat sau nu le-a aprobat, le-a alinat sau
le-a condamnat puternic, pn la desinare, dar nu i-a luat rmas
bun de la ele, cum face de obicei un moderator. Le-a invitat s
locuiasc n Arca de lut a domniei sale pentru ca acolo s capete
via i, eventual, s se ntoarc.
Formula antologic (best of) a crii a fost ntrit i de prof.dr.
Nicu Gavrilu: Spun c aceast lucrare conine o selecie din
textele mai vechi, admirabil scrise i cu o substan spiritual,
religioas i nu de puine ori i simbolic. Iat de exemplu o
povestire despre inventatori pe care o selecteaz aici. E vorba de
un rnd al inventatorilor lumii n faa uii Celui mai nalt, a
Dnsului, cu D, adic a lui Dumnezeu, nelegem noi. Iar
inventatorii se ludau care mai de care cu ce-au inventat i ce-au
fcut. i pe msur ce aveau laude mari i rezultate pe msur,
doreau un loc n fa, s atepte mai puin. La un moment dat vine
provocarea din partea unuia tnr, foarte tnr, cel mai tnr dintre
ei. Este inventatorul Rafael. i cei de acolo, mirai c un copil
ndrznete s intre primul la Dumnezeu, n faa tuturor, i spun,
da, vei intra cu condiia s convingi pe toi cei prezeni c tu eti un
PERIPLU N TIMP
Portrete n hieratice atitudini un negustor cu
viclean privire, cu buze necrutor nepenite, o Veronic
renascentist costumat -, un copil n braele mamei n augusta i
senina puritate a unui nou nceput de via, accentuat de merele de-
alturi, de porumbelul pe fond de ora cu multe biserici, o coofan
surprins lng vasul cu ori albe, prin fereastra deschis o
clopotni sparge cerul pn n vrf de nori, case vechi, de nceput
inventator special. Spune-ne ce-ai inventat. Pi eu v-am inventat de secol 20, unele dintre ele n not suprarealist, imagini, toate,
pe voi. Sunt un inventator de inventatori. Iat cele ase statuete ale strnse n lumina ramei, n tandra cldur a culorii, de plasticiana
mele drept mrturie, drept argument. i, resc, erau apte gurine sucevean Camelia Rusu Sadovei. Care, la sfrit de noiembrie,
de plastilin. i toi au fost de acord, da, s intri primul la El. La a.c., a venit n Iai, la Galeria de art Nicolae Tonitza, cu Periplu
care rspunsul copilului este realmente demenial, n sensul c n timp, o nostalgic i sensibil expoziie, n care suavitatea
acel copil nu dorete s intre acolo, s ajung n acea camer. policrom le-a vorbit iubitorilor de art despre farmecul de poveste
Apropos de lmul lui Tarkovski: ajung cei trei, scriitorul, omul de iniiatic a unor vremuri linitite i bogate n Frumos, o expoziie
tiin i hommo religiosus, n faa camerei dorinilor. i omul de marcnd o nou etap n creaia sa.
tin nu vrea s intre, nici ceilali. Faptul e c nu aveau vise care Absolvent a Institutului de Arte Plastice Nicolae
doreau s e ndeplinite. Asta este zguduitor. Aici copilul nu intr Grigorescu din Bucureti, promoia 1989, membru al UAP
nu pentru c n-ar avea dorine i vise, el era inventator, el tie c Romnia i vicepreedinte al Filialei UAP Suceava, Camelia Rusu
Dumnezeu nu este ntr-o camer i nu te ateapt ntr-o audien, el Sadovei a propus, prin tablourile prezentate, un proiect artistic
nu intr pentru c tie c Dumnezeu este peste tot, i n acelai timp ambiios, conform cruia pstrarea i valoricarea patrimoniului
nicieri. Este ubicuu. i replica este minunat: Dumnezeu este cultural local devine o datorie a tuturor. Periplu n timp, pe
iubire i ind iubire este peste tot sau nicieri, depinde de noi unde coordonate aleatorii, urmrindu-se nu monumente istorice, ci case
reuim s-L vedem. din ulie ocolite de cruntele sistematizri, amprentate nc de cei
Pentru Editor, colaborarea cu Aurel Brum este exemplar, n care le-au locuit n vremuri demult apuse: negustori, boieri sau
sensul c att redactarea ct i ideile de copert, fonturile, alegerea intelectuali remarcabili, toi construind n respectul nemiloasei
prefaatorului sunt aduse la pachet, iar prima impresie este curgeri a Timpului.(V.B.)
denitorie, aa cum constat Nicu Gavrilu: Coperta crii este
sugestiv. De data aceasta am s trec ntr-un plan simbolic. Este un
frumos chip care se destram. Chipul este chipul ecruia dintre
noi, este, dac vrei, ntr-un fel, i chipul interior al autorului. Aurel
Brum a ajuns s numeasc aceast carte Arca de lut, or arca este
un vehicol soterologic pe care l tim cu toii din paginile
testamentare. Este, dac vrei, trupul nostru, al ecruia dintre noi,
care nchide pe dinuntru memoria unor fapte, ntmplri, dar a
unor fapte i ntmplri destinale, cu tlc, cu rost, care ne-au
marcat denitiv viaa. Un asemenea trup, o asemenea arc se
destram risipindu-se, cum scrie autorul, n sutura pmntului cu
cerul, adic ntr-un orizont al eternitii. A spune c preia timpul
vieii noastre i l desvrete sub semnul duratei pregtindu-se
s intre n eternitatea lui Dumnezeu. Memoria acestor fapte
destinale ar trebui transferate dintr-o arc de lut ntr-o arc a
spiritului, or o arc a spiritului, pentru a ne accesibil, trebuie s
gseasc un loc camuat. i cel mai potrivit loc camuat pentru o
arc a spiritului este cartea. Prin urmare e bine s avem, ecare
dintre noi, o arc a spiritului lui Aurel Brum, o carte cu pecetea
lui. (Octav Pune)

Ioan Florin STANCIU

cronicua de la mare
lor. Locuitorii preau ns de-o mam, ntruct femeile tomitane
nu cunoteau torsul, iar grecii din cetate adoptaser i ei portul
btinailor. Purtau piei cusute sau nirate pe sfori, iar, la vreme
de iarn, din straiele mioase i din brbile lor se legnau cristale
irizate, de ghea, zuruind ca la o nesfrit cdere de grindini. Ca
telefonul fr r ar putea doar o mai veche invenie scitic:
populaia pestri a Tomisului a aat, se pare, c n scrisorile pe care
Ciudatu-la le tot trimitea la Roma, inutul pontic era zugrvit ca o
sumbr pustietate necultivat, iar rzboinicii si locuitori, ca nite
barbari incapabili de cugetare, simire i vorbire articulat. Ca

OVIDIUS urmare, nedeprins cu munii de zpad nmrmurit i cu
vnturile siberiene, exilatul s-a-mbolnvit de friguri i de
pleurit, deoarece, asemeni concetenilor si, trebuia s ia parte
EXILUL CONTINUU
activ la aprarea cetii, cnd, n mod repetat, zidurile erau
asediate, cu tropote i urlete oroase, de feluritele hoarde barbare
care rzbteau mai uor nspre Scythia Minor, trecnd n oroase
cavalcade hulite peste podul de ghea al Dunrii.
urmare, dup mai multe calicative indescifrabile, urlate pe uli cu
ploi de bolovani i sgei otrvit strecurate prin sau peste garduri, s-
a ntrunit un consiliu ad-hoc al barbarilor extremiti care, noaptea,
ca hoii, au hotrt, la propunerea vreunui Caliban local, ca Nsosul
clevetitor s e exilat din nou, ceva mai la sud, n calea adevrailor
barbari, ce se tot revrsau n hoarde cumplite, din pustiurile fr
sfrit de la marginea lumii, tropotind, fulgernd, odihnindu-se

D eoarece n ultima vreme s-au succedat, n

Constana, multe aciuni cultural-ideologice
dedicate bimilenariului Poet ex pontic, au
aprut meteoric i multe informaii inedite cu privire la
surghiunul su pe aceste meleaguri. Drept pentru care, cred c e
de datoria mea de a alege ineditul i de a-l face cunoscut
cititorilor din dulcele trg.
Cu cele mai bune gnduri bune,
I.F. S.
Prsind, n plin glorie, cldura i inorescenele servicii de difuzare a crii, din Romnia de astzi...
multicolor parfumate ale vilei sale de pe Capitoliu, Ovidius
ajunge la Tomis, prin anul 9 d.C., zrind la orizont doar o
carapace invadat de mrcini, ierburi amare, ruine afumate sau
nsngerate i pietroaie rostogolite-n delir, pretutindeni, ca
dup cderea Troiei.
Astfel, colonia grecilor milesieni, abia trecut a suta
oar prin foc i sabie, nu pare deloc un refugiu consolator pentru
cltorul nlcrimat, dovedindu-se ngrozitoare, prin latenele
sale teriante, chiar dac att populaia greac, ct i numeroii anuale ale Cetii pontice (agonotet), unde aprea nvemntat
gei sau sarmai se considerau mrind cinete, vasali ai
Romei, dup cum i instruiser, cu biciul i sabia, cpeteniile
i totui, n primii si ani de exil, poetul a redactat o
bun parte dintre celebrele sale Epistulae ex Ponto, mult mai
cunoscute acum sub numele celor dou cri, n care au fost
culese ndureratele scrisori ale surghiunitului de la marginea
lumii: Tristia i Pontica.
Dar am descoperit ntmpltor i un episod mai puin
cunoscut, cutremurtor i amuzant totodat, pe care vreau s-l
reamintesc n acest nou omagiu dedicat primului nostru poet,
cunoscut pretutindeni nc din Evul Mediu, pentru c, din fericire
pentru civilizaia european, opera sa n-a avut parte de ocultele
de ruin i de prjol, dup ce mai toate ntriturile din mprejurimi
E sigur totui c prezena lui Ovidius n babilonia etic
i etnic de la Tomis nu putea trece neobservat, devenind repede
subiect de fantasmagorii: de la adoraia apoteotic, pn la
veninoasele calomnii desacralizante. Mai ales c Poetul a fost
repede adoptat de aristocraia urbei, ind integrat n mai toate
organismele importante de decizie, ceea ce presupunea scutirea
de impozite i celelalte obligaii plebee. Ca urmare, Ovid exilatul
fusese repede desemnat s deschid i s arbitreze serbrile
dactilici horaieni, vei citi mai pe larg n viitoarea noastr
imperial i ncununat cu laurii orbitori ai lui Apollon Iatros,
O dovad n plus a celebritii sale i a faptului c
doar clare-n btaia vnturilor, bnd ap din hrcile lustruite, care le
mpodobeau harnaamentul i mncndu-i caii, din mers. ia
barbari! Ca s vad i el ce-a avut i ce-a pierdut. Pariv musar,
bre! i prea om de treab. Oricum, ceva mai cuminte dect hoii-
tia de greci care-i cumpr oul, cu trei belciuge i i-l vnd napoi,
cu apte.
Atunci, se crede, s-a hotrt Ovid s compun un smerit
poem condescendent, n limba geilor majoritari, ludndu-le
ospitalitatea, prietenia i calda bunovoin n toate, cu aluzii directe
la curajul i calitile lor rzboinice care-au ferit zidurile Tomisului
fuseser de mult spulberate de adevraii barbari. Oda aceasta,
mpiedicat-n sonoritile abia descifrate ale unui grai cu-ndemnuri
pentru vite, s-a pierdut denitiv, se pare, dar cunoatem efectul ei
asupra populaiei autohtone un triumf al bestiei nedomolite din
adncurile preistoriei sau revolta fondului nostru nelatin, cum
scria ceva mai erudit eufemistic Lucian Blaga.
Dar despre reacia geto-dacilor cnd i-au auzit graiul cu
bube mucigaiuri i noroi, potrivit i scandat n nobilii hexametri
cronicu de la mare...

Revista poate procurat - n Iai: reeaua librriilor Sedcomlibris (Junimea, Casa Crii), Alexandria; Muzeul Unirii; sediul redaciei. n alte judee: de la Librriile Alexandria din Suceava
(0230/530337, 0230/530338, 0230/518618), Flticeni (0230/542395), Gura Humorului (0230/235097), Cmpulung (0230312974), Vatra Dornei (0230371473), Rdui (0230/562028), Bacu (0234/524241,
0234/571046), Rm. Vlcea (0250/731193), Sibiu (0269222402), Arad (0733/150558), Focani (0237/232132), Buzu (0238/439125), Botoani (0231516634), Roman (0233/723852). Pe internet:
www.cronicaveche.wordpress.com

Director: Nicolae TURTUREANU (nic.turtureanu@gmail.com)

Redactor ef: Mircea Radu IACOBAN (mriacoban@yahoo.com)
Redactori e-adjunci: Aurel BRUM (aurel_bruma@yahoo.com), tefan OPREA
o revist nou Secretar general de redacie: Virginia BURDUJA (virginia.burduja@yahoo.ro)
Redactori: Mihaela GRDINARIU, Ioan MILIC, Florentina NI, Raluca SOFIAN-OLTEANU, Gerard STAN, Octav PUNE
Rubrici: Liliana ARMAU (Chiinu), Ana-Maria CAIA, Clin CIOBOTARI, Mircea CIUBOTARU, Stelian DUMISTRCEL, Florin
FAIFER, Cristina HERMEZIU (Paris), Grigore ILISEI, Traian D. LAZR, Bianca MARCOVICI (Haifa), Mircea MORARIU, Claudia
PARTOLE (Chiinu), Dan PERA, Angela TRAIAN, Ioan ICALO, Doina URICARIU (New York), Alex VASILIU, Alexandru ZUB.
Concept grac: Smaranda BOSTAN (smarandabostan@gmail.com)

Persoanele sau instituiile care vor s sprijine nanciar revista Adresa redaciei: str. Prof. Cujb 17 (Galeria DANA), Iai
pot depune sumele n contul: e-mail cronicaveche@yahoo.com

RO13BRDE230SV56317902400 - RON Responsabilitatea opiniilor revine n ntregime autorilor.

RO81BRDE240SV85116812400 - EURO Revista apare sub egida Fundaiei tiinice i a Culturii Inovatoare pentru Performan Institutul Romn de Inventic IRIIS Iai, cu
BRD IAI sprijinul Direciei Judeene pentru Cultur Iai i al Fundaiei Art 2007.
 N LUNA DECEMBRIE,
POVETILE PRIND VIA LA
PA L A S
Decembrie este luna n care ecare moment petrecut la Palas nseamn emoie, strlucire i basm. Surprizele se vor ine
lan i vor contura atmosfera magic de Crciun, pe care ansamblul din inima oraului le-o druiete vizitatorilor si an
de an. Trguri cu delicii sau de cadouri, evenimente care promoveaz tradiiile autohtone, concerte de colinde,
nenumrate posibiliti de distracie pentru ntreaga familie sunt doar o parte dintre propunerile ce se regsesc pe
agenda ansamblului Palas, n preajma srbtorilor.
ZIUA NAIONAL A ROMNIEI, SRBTORIT
TRADIIONAL
1 decembrie este o zi cu o semnicaie aparte, iar
ansamblul Palas o srbtorete n cel mai tradiional
mod. Pentru cei care apreciaz suvenirurile
autentice i care admir ndeletnicirile autohtone, se
vor desfura Trgul Meterilor Populari i Trgul
100% Romnesc. Este prilejul pentru ca vizitatorii s
descopere frumuseea tradiiilor romneti i s
aleag obiecte cu o nsemntate deosebit.
Tot de Ziua Naional a Romniei, cei prezeni n
Palas Mall vor ncntai cu un spectacol de muzic
i dansuri populare, susinut de artiti care i doresc
s duc mai departe folclorul.
FEERIE DE LUMINI, LA PALAS
Ca n ecare iarn, ansamblul din inima oraului este
cuprins de spiritul magic al srbtorilor i mbrac
hainele colorate i strlucitoare ale Crciunului. Pe 3
decembrie 2017, ieenii sunt invitai s ia parte la
momentul n care se d startul celei mai frumoase
perioade din an i n care Palas se transform ntr-un
imens decor cu mii de luminie. Tabloul va
desprins din crile cu poveti, din care nu va lipsi
bradul impozant frumos mpodobit, decoraiuni
tematice, globuri i stelue strlucitoare i,
bineneles, jilul Moului.
Aprinderea decoraiunilor n ansamblul Palas va
veni i cu un cadou muzical. Publicul va ncntat
cu un concert special al Filarmonicii de Stat
Moldova Iai, menit s ofere bucurie i zmbete,
prin intermediul melodiilor de sezon att de
ndrgite.
ntreaga lun va presrat cu nenumrate
concerte de colinde, spectacole de datini i multe
altele evenimente magice, n Palas.
PREMII I SURPRIZE, DEDICATE
SRBTORILOR
Ca n ecare an, cei aai n cutarea darurilor
ISSN: 2069-6701
24
perfecte pentru persoanele dragi vor rspltite
pentru cumprturile din magazinele Palas Mall.
Tombola special de Crciun le va oferi premii
mult visate, care s le aduc i mai mult bucurie.
Devenit deja o tradiie, deosebit de apreciat i
ateptat n ecare an, proiecia video pe faada
sudic a Palatului Culturii i va purta i n acest an
pe spectatori n lumea captivant i emoionant a
Crciunului.
TRGURI CU DELICII SAU DE CADOURI
nc din prima zi a lunii decembrie, ansamblul
Palas va gzdui o ediie special a Street Food
Festival. Sub sloganul Christmas Goodies, ieenii
i nu numai se vor putea delecta cu cele mai
apetisante reete de preparate de tip street food,
dar i cu deliciile cu parfum de scorioar i alte
surprize culinare, care i vor ajuta pe toi cei
prezeni s intre n atmosfera zilelor de srbtoare.
Iar dac marea pasiune gastronomic sunt fructele
de mare, pofticioii se vor bucura de ele i iarna, la
Black Sea Food Festival, n perioada 14 17
decembrie 2017.
ntreaga lun decembrie, vor continua trgurile de
cadouri. Obiecte lucrate manual, creaii ale artitilor
plastici i numeroase alte propuneri vor putea
descoperite la evenimentele dedicate Crciunului.
DISTRACIE PE GHEA, PENTRU TOATE
VRSTELE
Iarna nu ar complet fr arena de ghea care i
atrage ca un magnet pe ieeni i nu numai. i n
acest an, la Palas vor deschise nu unul, ci dou
patinoare, gata s astmpere cheful de distracie
pe patine al prichindeilor i al celor mari. nc din
primele zile de iarn va deschis Palas Ice, pentru
ca pasionaii de sportul alb s se lase vrjii de
micare pe patine. Ulterior, va accesibil i Palas
Ice Junior, special pentru ca cei mici s patineze n
siguran.
Blog: www.cronicaveche.wordpress.com