Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
CUPRINS
Introducere……………………………………………………………………………….3
Cronicarii moldoveni…………………………………………………………………….5
1. Grigore Ureche……………………………………………………………………6
2. Miron Costin………………………………………………………………………8
3. Constantin Cantacuzino………………………………………………………….10
4. Ion Neculce………………………………………………………………………11
Cronicile muntene. Iluminismul………………………………………………………..12
Dimitrie Cantemir………………………………………………………………..13
Școala Ardeleană……………………………………………………………………….15
Unitatea Poporului Român……………………………………………………………...20
Concluzie……………………………………………………………………………….22
Bibliografie……………………………………………………………………………..23
3
INTRODUCERE
Constiința istorică este o edificare a eului și a constiinței colective asupra a ceea ce Lucian
Boia, în Istorie și mit în conștiința românească, numește istorie: ce s-a petrecut cu adevărat și
reconstituirea a ceea ce s-a petrecut, cu alte cuvinte, trecutul în desfășurarea sa obiectivă și discursul
despre trecut; reprezintă o modalitate de apărare a identității și a libertății naționale în momente de
cumpănă ale istoriei, prin afirmarea, în cazul românilor, a unei descendențe ilustre și a continuității în
același spațiu etnic.
Dacă pe întreaga perioadă a epocii medievale conştiinţa supremă era cea religioasă,
manifestată prin apartenenţa la un ansamblu de valori spirituale ce ţineau de domeniul sacrului,
începând cu Umanismul Renascentist se va naşte un alt tip de conştiinţă, conştiinţa istorică. Aceasta,
credem noi, reprezintă atât înţelegerea identităţii trecutului şi a tradiţiei istorice, cât şi a comunităţii de
interese, de scopuri şi idealuri. Conştiinţa istorică se impune odată cu apariţia Umanismului
Renascentist, tocmai pentru că acest curent pune foarte mult accent pe ideea că omul este înzestrat cu
raţiune de extracţie divină şi, de aceea, trebuie să-şi cunoască existenţa, lumea în care trăieşte, să-şi
construiască o ierarhie valorică într-un univers al său. Cu alte cuvinte, omul devine cosmogonul
propriului univers şi, în consecinţă, îşi va putea domina existenţa prin cunoaştere şi prin ştiinţă.
Scrisul reprezintă una dintre soluţiile de memorare a trecutului, alături de memoria orală. În
secolele al XVI-lea şi al XVII-lea, la curţile domneşti se elaborează primele documente scrise ale
istoriei, consemnarea evenimentelor fiind orientată spre faptele eroice ale voievozilor. Prin influenţa
ideilor umaniste, boieri învăţaţi încearcă să recupereze trecutul istoric, pentru a nu fi înecat în uitare. În
scrierile lor istoriografice, ei vor demonstra, pentru prima oară, ideea unităţii de neam şi limbă a
românilor.
4
Cronica (din lat. chronica = istorie pe ani) este scrierea istorică în care sunt consemnate, în
ordine cronologică, evenimentele dintr-o anumită perioadă, după surse diverse, atât scrise, cât şi orale.
În Evul Mediu românesc, ea se numeşte letopiseţ, iar limba de expresie este la început slavona, limbă
oficială, de cancelarie, preluată din mediul bisericesc.
Tipuri de cronică:
domnească: are un caracter oficial, este întocmită sub directa supraveghere a
domnului;
de autor: este întocmită de un învăţat laic care vrea să fixeze în scris
evenimentele importante din istoria neamului său;
anonimă: autorul nu este cunoscut.
Formarea constiinței istorice a poporului român se realizează treptat, fiind reflectată în
scrierile umaniștilor din secolele XV-XVII, care consemnează în documentele ce ni s-au păstrat,
redactate mai întâi în limba slavonă, apoi în latină, iar mai târziu în limba română, modul în care
românii din diferitele provincii se înscriu în cursul istoriei: situarea lor in timp și spațiu (originile,
limba, continuitatea), evenimentele istorice, personalitățile (instituția domniei), obiceiurile, cultura și
civilizația.
Începând cu secolul al XVI-lea, preocupările privitoare la felul în care românii se înscriu în
cursul istoriei apar în documente scrise în limba slavonă. Acest interes se dezvoltă datorită contactelor
pe care cei preocupaţi deformaţia lor intelectuală încep să le aibă cu alte culturi şi alte civilizaţii.
Primul român care afirmă, în lucrarea sa Hungaria (1536), scrisă în limba latină, originea română şi
unitatea limbii şi a poporului român este savantul umanist Nicolaus Olahus. Pasul important este făcut
în acest domeniu de cronicarii moldoveni, cei care la mijlocul secolului al XVII-lea şi începutul
secolului al XVIII-lea, scriind în limba română, pun bazele istoriografiei şi care, de asemenea, sunt
consideraţi a avea merite în crearea unui stil literar.
Scrierile moldovenilor au ecou şi în Ţara Românească, unde apar alte cronici care continuă
efortul de reconstituire a istoriei mai îndepărtate sau mai recente. Dimitrie Cantemir se detaşează ca un
istoric savant, acoperind, prin scrierile sale atât spaţiul universal, cât şi cel autohton. Intenţia autorului
este de a elabora o descriere completă a trecutului poporului său.
Mihail Kogălniceanu începe să editeze, în 1843, Letopiseţele Ţării Moldovei şi îndrumă
programul revistei Dacia literară către formarea unei literaturi naţionale, pentru care tema istorică este
esenţială. De-a lungul timpului, conştiinţa identitară generează polarizări (în perioada interbelică) sau
se supune ideologicului (în perioada comunistă apar teorii deformate despre originile şi vechimea
românilor).
5
Cronicarii moldoveni
Cronicarii deprindeau încă din copilărie, odată cu mânuirea penei de scris, şi folosirea
spadei, a arcului şi a buzduganului, după cum aminteşte George Ivaşcu în Istoria Literaturii Române.
De cele mai multe ori ei erau buni militari, ca şi intelectuali, curteni şi artişti, precum cei din Occident.
Pe umerii lor apăsau ,reale şi grave răspunderi (George Ivaşcu). Fiind în centrul evenimentelor, ca
militari, oameni politici şi diplomaţi, cronicarii moldoveni şi munteni din secolele al XVII-lea şi al
XVIII-lea au cunoscut din plin viaţa dramatică şi aspră a locuitorilor de la Carpaţi şi Dunăre, despre
care au relatat în scrierile lor atât de preţioase ca documente istorice. Dar mărturisirile lor sunt însoţite
de exprimarea unor sentimente şi gânduri născute în strânsă legătură cu istoria ţării şi cu frământările şi
evenimentele ce au avut loc în acele timpuri.
1. Grigore Ureche
2. Miron Costin
De neamul moldovenilor, din ce ţară au ieşit strămoşii lor reprezintă un adevărat simbol al
conştiinţei latine şi al mândriei originii romane de neam a poporului nostru. Spiritul şi ideile din
această operă au fost dezvoltate, căpătând dimensiuni cu adevărat monumentale în operele lui Dimitrie
Cantemir şi prin intermediul acestuia, în lucrările cărturarilor Şcolii Ardelene de la hotarul secolelor
XVIII-XIX. Miron Costin este considerat în acelaşi timp drept unul din întemeietorii poeziei româneşti
din Moldova. Lui îi aparţin asemenea opere poetice ca Viaţa lumii, Stihuri de descălecatul Ţării
Moldovei, etc.
Miron Costin este primul intelectual român la care putem surprinde o încercare(mai
mult bazată pe intuiţii decât pe demonstraţie) de a fundamenta o metaistorie. El a înteles că
istoria nu e doar o succesiune (ordonare cronologică) ci şi cauzalitate, monument cultural şi
îndreptar politic. El îşi îndreaptă o mare parte a eforturilor spre lămurirea originii a poporului, a
cărei necunoaştere o deplânge deseori.
„Nu se poate literatura română fără Miron Costin. Miron observă sistematic,
compune și ceea ce iese de sub pana lui, mult mai puțin spontan, este rodul unei arte.
Însă adevărata contribuție a lui Costin la scrisul românesc este
sintaxa.Cunoscător al frazei latine,el a desfășurat-o în moldovenește în spiritual și cu
ajutorul limbii noastre, păstrându-i toate registrele și toate fluierele. Cu el sintaxa
literară apare începută și cu desăvârșire încheiată, în stare de a exprima orice gând.”
(George Călinescu – „Istoria literaturii române,de la origini până în present”)
10
3. Constantin Cantacuzino
4. Ion Neculce
Cronicile muntene
Iluminismul
Dimitrie Cantemir
În cronica propriu-zisă, structurată în douăzeci și cinci de capitole, câte unul pentru fiecare
domnie din perioada respectivă, Neculce prezintă uneltirile grupurilor de boieri la Poartă, luptele
interminabile pentru domnie, fiscalitatea timpului, alianțele pentru apărarea creștinătății, evenimentele
mai deosebite din viața țării, întâmplările mai neobișnuite. Cronicarul folosește deopotrivă anecdota,
portretul pitoresc, amănuntul colorat. Personajul cel mai important al cronicii sale este Dimitrie
Cantemir, căruia îi conferă o tipologie modernă, de personalitate impunatoare a timpului sau. Pentru
Neculce, Cantemir este un om doritor nu atat de avere, cât de faimă, atât carturărească, de om invățat,
cât și militară, de luptator pentru eliberarea romanilor de sub dominatia Imperiului Otoman, caruia ii
prevede de altfel decăderea inevitabilă, în lucrarea sa Historia incrementorum atque decrementorum
Aulae Othomanicae.
15
Școala Ardeleană
În toate acestea, autorii susțin cu neabatută consecvență idei cristalizate în timp pe temeiul,
cu unele excepții, al argumentelor de natură istorică și științifică: originea exclusiv română a poporului
român, neluând în seamă componenta geto-dacă a etnogenezei; continuitatea românilor în Transilvania;
latinitatea limbii române, cu amendamentul că româna descinde direct din latina clasică, aspectul
popular, vulgar, fiind dobândit ulterior, prin interferența cu alte limbi.
Afirmarea caracterului exclusiv latin al limbii române a generat o atitudine puristă în tratarea
fenomenelor de limbă, constând în tendința de a îndepărta elementele nelatine, îndeosebi a celor de
origine slavă și în introducerea unei ortografii etimologice în locul celei fonetice, pe temeiul înlocuirii
alfabetului chirilic cu cel latin. Purismul latinizat se menține și pe parcursul secolului al XIX-lea, fiind
promovat până la apariția Dicționarului limbei române (1871-1876), de I.C.Massim și August
Treboniu Laurian.
Călătoria, tema investită cu numeroase sensuri legate de inițierea eroului, are aici un
subliniat caracter didactic, conferit în principal de notele infrapaginale, care iau forma unor colocvii fie
explicative, fie de simplu comentariu. Personajele cu nume alegorice (Simplitian, Filologos, Musofilos
etc.) alcătuiesc, prin discuțiile lor, un adevărat tratat de estetică generală, o carte în carte, impunând,
totodată, atitudini teatrale de spectatori implicați. Nevoia de autoexplicare a operei s-a manifestat
constant în literatura noastră de început: Dimitrie Cantemir așază un glosar explicativ la finele Istoriei
ieroglifice, iar mai târziu, Heliade Rădulescu își adună poeziile într-un Curs întreg de poezie, în care
introduce, alături de text, explicații teoretice privind compoziția. În cazul Țiganiadei, caracterul
îndrumător al notelor din subsol se estompează din cauza tentei colocviale pe care o au aceste note și a
dimensiunilor simbolice date de numele personajelor-spectator. În contextul unei călătorii de aventuri,
spectatorii sunt pe măsura spectacolului și întăresc impresia de desfășurare burlescă a acțiunii.
După modelul epopeii antice, călătoria capătă sens inițiatic prin coborârea în lumea infernală
între imaginile create pe simboluri care aglutinează sugestii satirice , infernul are un caracter pronunțat
justițiar. Este vorba despre un spațiu de jar , cu râuri de foc, în care sunt pedepsiți nemilostivii, lacomii,
judecătorii corupți, defăimătorii și tiranii; autorul insistă asupra pedepselor (ca și textul apocrif intitulat
Călătoria Maicii Domnului în iad) , dar își îndreaptă critica spre structurile societății, în consens cu
ideea iluministă că legile și preceptele sociale distrug natura omenească: Râuri dă foc încolo și
încoace / Merg bobotind ca nește pârjoale,/ Focul nestins toate-arde și coace,/Iar pe zios, în loc de iarba
moale , /Jar și spuza fierbinte răsare , / Nespusa din sine dând putoare. Prin rolul său de a dizolva răul
și păcatele lumii , focul etern și necruțător mistuie, fără să distrugă definitiv sufletele pacătoșilor. Este
interesant de remarcat aici că, pentru Deleanu, trădarea nu ocupă un loc important , ca în Divina
Commedia lui Dante , ci este trecută printre alte greșeli, pe câtă vreme tirania este zugravită in imagini
de satiră grotească: Tiranii crunți si făr-de omenie /șed legati pe tronuri înfocate , / Bând sânge fierbinte
din potire,/ Iar din mațele lor spintecate fac dracii cârnați și sângereți / Și-alte mâncăruri pentru
drăculeți. În consens cu visul iluminist, că un despot luminat poate salva societatea , scriitorul pledează
discret pentru renovarea sistemului social. La antipod, raiul este grădina desfățată , în care curg râuri de
lapte si de rachiu, în copaci cresc turte, colaci și covrigi , iar dealurile sunt de caș , brânză și slănină. În
pulberea drumurilor zac pietre prețioase și mărgele: Dealurile și coastele toate / Sunt dă caș , dă brânză,
dă slănină , /Iar munții și stânce gurguiate / Tot dă zahăr , stafide, smochine!/De pe ramurile dă copaci,/
Spânzură covrigi, turte, colaci. Insistența poetului în ceea ce privește abundența alimentară a fost pusă ,
în multe studii critice , pe seama mizeriei generale a celor fără țară ; este însă vorba mai degrabă despre
18
tradiția deja creată ca raiul să fie asociat cu un loc al fericirilor simple , cu o petrecere veșnică . În
credințele românești , ca și în multe legende de circulație creștină , raiul este asociat unui ospăț etern ,
exprimând fără ocolișuri dorința simplă a omului de a se salva de zbaterea permanentă pentru
supraviețuire.
Latura fabuloasă a subiectului se construiește tot în spirit illuminist , prin specularea
elementelor de magie și prin complicarea subiectului prin desfășurări schizoepice , ceea ce face
posibilă o comparație între Țiganiada și altă operă iluministă de interes - Manuscrisul găsit la
Saragosa de Jan Potocki (1761-1815). Fântâna vrajită din rai, în care se vede o scenă alegorică despre
libertatea viitoare , pădurea demonizată sau cetatea lui Satan sunt astfel de imagini simbolice ale ispitei
și ale rătăcirii. Parpangel se pierde prin pădurea cu năluci și zâne ,îin care copacii glăsuiesc , din
ramurile frânte picura sânge, iar el trebuie să se lupte cu nebunele shime . În acest labirint al alegerilor
infinite , eroul trece fără să știe prin numeroase probe , se pregătește pentru experiența triumfătoare -
nunta - care va pune capăt aventurii. Multe dintre încercarile prin care trece Parpangel sunt preluate din
folclorul universal ; astfel , în pădurea blestemată sunt două izvoare gemene , dar care curg în direcții
opuse : cel din dreapta este binecuvântat și cine bea din el se spiritualizează - devine un viteaz neînvins
și leu inimos . Celălalt izvor , cel din stânga , face mintea tâmpă și nătângă . Dar multe episoade
abordează teme și structuri specifice imaginarului românesc . Așa , de pildă , personajul este ispitit în
curtea nălucită / Ce Satană de curand zidisă . Din cetatea diabolică nu se poate ieși decât cu intervenția
sfinților. Fascinația acestei cetăți este conferită de petrecerea lumească ; intr-un han , cavalerii atrași de
diavol , cântă și se veselesc fară grijă , până când vraja se rupe și se trezesc într-o baltă puturoasă .
Dincolo de povestea lui Parpangel , subiectul se complică prin numeroase episoade care
privesc aspirațiile colectivității întregi . Organizați după meserii , țiganii înaintează la început ca un
convoi de temerari aventurieri și se transformă de-a lungul drumului în războinici înfricoșați și lași , în
sfatosi petrecareti (la nunta lui Parpangel si a Romicai), in parlamentari ori eroi cu aspiratii naționale .
Aceasta metamorfoză a personajului colectiv capătă amploare și prin structura labirintica a operei . În
povestea țiganilor intervin cohortele de îngeri , arhanghelii răzbunatori și diavolii care încetinesc
mersul lumii . La spectacolul general se adaugă și comentariile din subsolul paginii care conferă
subiectului teatralitate . Această evoluție sinuoasa a subiectului ține de tiparele compoziționale
specifice iluminismului .
Limbajul constituie una dintre reușitele lui Budai-Deleanu care , deși recurge de obicei la
varianta vorbită , nu ocolește nici expresia savant-neologică . Întâlnim , așadar ,alăturate neologisme
precum antisambra , melancolie , himeră, intrigant și regionalisme: baiaș , bală , cioarsă ori creații
proprii , obținute mai ales prin derivare: bogățate , golățate , păgănie , a obrăzui (a desena un
portret)etc. Asemenea bogăție lexicală îi permite îndrazneli prozodice pe care le vom mai întalni doar
19
in lirica modern , la Tudor Arghezi , spre exemplu, sau la Nichita Sătnescu . El face să rimeze
substantive precum poarta ori sara cu forme verbale omonime ; adjective și pronume cu nume proprii:
misel-Corcodel , el-Aristotel; chiar dacă mai rar , se folosește și de procedeul numit încălecare ,
combinând verbul cu o altă formă verbală incompletă , ce se continuă în versul următor: zisă-ca să mi
să...
O astfel de țesătură subtilă de inovații este unică în literatura română a momentului . Tocmai
de aceea este cu atât mai regretabil faptul că opera lui Budai-Deleanu nu a fost cunoscută de
contemporani ori de scriitorii generației următoare , pașoptiștii.
20
Voievodatul Transilvaniei
Cele mai vechi informaţii despre voievodatele româneşti se referă la teritoriul Transilvaniei.
După anul 896 ungurii au migrat din stepele nord-pontice în Panonia unde au venit în contact cu
românii, iar pe măsura extinderii lor teritoriale în direcţia Transilvaniei, ei s-au ciocnit cu formaţiunile
politice locale româneşti. Pentru că ordinul cavalerilor Ioaniţi joacă şi el un rol important în formarea
Ţării Româneşti şi pentru a evita crearea vre-unei confunzii vrem să vă explicăm fugar diferenţele
dintre aceştia.
Cavalerii Teutoni
Aveau ca simbol crucea neagră pe fundal alb. Erau un ordin miliatar cruciat format în secolul
XII în Palestina.
Cavalerii Ioaniţi
Au ca simbol crucea malteză (8 colţuri) de culoare albă pe fond negru. Au ca patron pe
sfântul Ioan de Ierusalim. Ordinul este fondat în 1099 la Ierusalim,de către un grup de negustori din
21
sudul Italiei, pentru îngrijirea medicală a pelerinilor şi ajutorarea săracilor. În timp însă se reorienteză
pentru lupta împotriva musulmanilor.
Cavalerii Templieri
Au ca şi simbol crucea roşie pe fond alb. Sunt formaţi în 1096, în urma primei cruciade,
pentru asigurarea siguranţei pelerinilor care călătoreau spre Ierusalim. Numele lor iniţial este Sărmanii
Soldaţi ai lui Cristos şi ai Templului Solomon.
Ţara Românească
Din Diploma Cavalerilor Ioaniţi din 1247 vedem care era situaţia la sudul Carpaţilor: sunt
amintite 5 formaţiuni politice dependente de Regatul Ungariei. Ce înseamnă această dependenţă? În
schimbul recunoaşteri suzeranităţii maghiare, care implica conducători aleşi de regele maghiar, taxe şi
dări, ţările române beneficiau de protecţie. Cavalerii Ioaniţi sunt aduşi tocmai pentru a apăra cnezatele
împotriva atacurilor mongole. Procesul de unificare la sudul Carpaţilor are 2 etape şi a fost favorizat de
disputele pentru succesiunea la tronul Ungariei.
Moldova
În 1345, Ludovic I al Ungariei, împreună cu o parte din nobilimea din Transilvania, duc o
campanie împotriva tătarilor. Regele îl lasă pe unul dintre participanţi, Dragoş, voievod maramureşean,
în Moldova, acesta făcând o marcă de apărare pentru Ungaria. Populaţia locală un a vrut să accepte
aceasta şi îi acordă sprijin unui alt voievod din Maramureş, Bogdan, ce se afla în conflict cu
regalitatea maghiară. Acesta trece Carpaţii, descalecă în Moldova şi îi alungă pe urmaşii lui Dragoş,
creând statul medieval independent Moldova. Încercările ulterioare ale Ungariei de a supune Moldova
au eşuat. Lui Bogdan i-au urmat Laţcu, Petru Rareş, Roman Muşat, Ştefan cel Bătrân şi Alexandru cel
Bun, sub care Moldova s-a extins şi s-a organizat
Încă dintr-o fază incipientă, conştiinţa unităţii de neam, de limbă şi de origine îşi pune
amprenta pe gândirea şi acţiunea personalităţilor celor mai reprezentative ale epocii. Triada Grigore
Ureche, Miron Costin, Ion Neculce,precum şi stolnicul Cantacuzino, urmat de Dimitrie Cantemir, scriu
de pe poziţii de clasă precise, cu limitele generate de apartenenţa la acestea, însă îi simţim vorbind în
numele unei realităţi mult mai complexe şi reuşesc să dea expresie unor idei şi sentimente a căror
permanenţă poate fi urmărită în evoluţia ulterioară a culturii române.
Aceeași religie ortodoxă, aceeași limbă și același mod de viață au constituit elementele care
au asigurat unitatea culturii românești, îndeosebi a celei populare.
22
CONCLUZIE
Interesul pentru cunoaşterea propriei istorii se va manifesta în cultura română prin conştiinţa
cronicarilor. Aceştia, conform lui D. H. Mazilu, sunt autorii acelor scrieri prin care s-au pus bazele
istoriografiei neamului nostru, devenită inamovibilă până în zilele noastre. Cronicarii au considerat o
necesitate stringentă consemnarea evenimentelor istoriei deoarece, provinciile româneşti parcuseseră
veacuri de istorie care riscau să fie înecate în uitare. De aceea, prima intenţie a cronicarilor a fost aceea
de a consemna trecutul: ,,cît să nu să uite lucrurile şi cursul ţărîi”.1 Pe de altă parte, cronicarii sunt cei
care conştientizează rolul formativ al istoriei, idee pe care o expune Grigore Ureche în scrierile sale:
,,să rămîie feciorilor şi nepoţilor, să le fie de învăţătură, despre cele rele să să ferească şi să să
socotească, iar dupre cele bune să urmeze şi să să înveţe şi să să îndirepteze”
Formarea conştiinţei istorice a poporului român se realizează treptat, începând cu
preocupările umaniştilor din secolele al XV-lea – al XVII-lea, care consemnează în documentele ce ni
s-au păstrat, scrise mai întâi în limba slavonă, modul în care românii din diferitele provincii se înscriu
în cursul istoriei: situarea lor în timp şi în spaţiu, evenimentele istorice, limba, cultura, obiceiurile.
Iubirea de neam şi de ţară, umanismul susţinut prin care se demonstra,în faţa lumii de
atunci,originea latină a limbii române şi descendenţa romană a poporului român, continuitatea şi
unitatea românilor pe aceste meleaguri,toate aceste idei se regăsesc la marile personalităţi: Grigore
Ureche, Miron Costin, Constantin Cantacuzino şi Dimitrie Cantemir, iar la Ion Neculce, într-o formă
mai restrânsă, chiar dacă opera acestuia a fost favorizată de apariţia deja a manifestărilor înaintaşilor
enumeraţi mai sus.
23
BIBLIOGRAFIE
didactic.ro
qreferat.com
liceanul.ro
istoria.md
rasfoiesc.com
wikipedia.org
dexonline.ro
Lucian Boia – Istorie şi mit în conştiinţa românească, Editura Humanitas, Bucureşti, 2005.
Lucian Boia – România. Ţara de frontieră a Europei, Editura Humanitas, Bucureşti, 2002.
Alexandru Rosetti, Istoria limbii române, I, De la origini pînă la începutul secolului al XVII-
lea, Editura Științifică și Enciclopedică, București, 1986.
Constantin C. Giurescu, Istoria românilor, I, Editura ALL, București, 2000.