Constantin Brancusi

Perioada lui Brancusi petrecuta in romania in timpul scolarizarii sale sta sub semnul
stdiul academic, portretul lui Davila si bustul sau, ilustreaza aceasta perioada.
Prima perioada pariziana debuteaza 1904 -1907 se termina cand brancusi il paraseste
pe Rodin, cuprinde opere ce ilustreaza faza Rodiniana proprie lui Brancusi.
Momentul turnantei 1907 - 1910 de o vaza a creatiei sculptorului ce cuprinde numar
restrans de opere, toate realizate in tehnica cioplirii directe, nu se mai foloseste de o
schita in lut ci intrezareste in structurile pietrei viitoarea opera. Una din marturiile pe
care le-a lasat, Brancusi precizeaza “Fiecare material adaposteste sculptura pe care o
doresti. Nu ramane decat sa inlaturi materialul de prisos.”
Orice sculptor are la dispozitia sa doar doua modalitati pentru a ajunge la forma. Una
presupune adaugare de material, lut, exercitiul moderatorului, a doua este prin
eliminare de material iar aceasta este calea cioplitorului.
Operele momentului turnantei sunt putine la numar iar ceea ce face specificul lor este
ca din punct de vedere tematic pot fi atasate universului platonician pe care Brancusi
a stiut sa-l exploreze prin lectura dar si prin indrumarile lui Mario Miune pe care
Brancusi il cunoaste in 1910 in care era secretarul lui Rodin. Operele turnantei poarta
prin titlu sau prin lamuriri grafice executate de Brancusi, conotatii arhitecturale, semn
ca sculptorul se pregatea sa devina inca la inceputul carierei sale marcare de
iriginalitate, arhitect. Cei mai importanti exegeti ai sculptorului: Carola Giedion
Weldken, Sidney Geist, Friedrich Teja Bach. Ei amintesc doua proiecte arhitecturale,
ptimul este o comanda pe care Brancusi o primeste pentru Indore, inndia, unde la
comanda unui maharajah urma sa ridice un templu al eliberarii. Acest templu nu a
devenit realitate in schimb o a 2a comanda avea sa se ridice, ansamblul de la targu
jiu; Masa tacerii, poarta sarutului si coloana fara sfarsit.
Asadar spre deosebire de cei 3 exegeti, preocuparile de arhitect ale lui Brancusi se cer
antedatate iar momentul turnantei este acela in care aceste preocupari se vadesc prin
dubla cariatida, cele 2 variante ale sarutului, cumintenia pamantului.
Sarutul in varianta bust a fost expusa la bucuresti cu titlul Fragment dintr-un capitel.
Banchetul-Platon, mitul androginului “Cand jumatatea masculina era fiu al soarelui iar
sumatatea feminina fica a pamantului”
Atelierul lui Brancusi a fost vizitate de Amedeo Mondigliani. Sub indrumarea lui
Brancusi el ciopleste o cariatida care a fost urmata de o serie de cariatide desenate,
colorate in laviu. Frederich Teja Bach ne comunica ca si Modigliani ar fi dorit sa inalte
un templu inchinat frumusetii, care trebuia sa fie inconjurat de cariatide, acestea
inchipuind niste coloane ale tandretei. Cei doi erau preocupati de arhitectura.
James Joice, Ford Madoxford si colectionarul John Quin, avocat american care ia
cunostinta de opera lui Brancusi la 1912. john Quin va deveni colectionarul prin
excelenta a operelor li Brancusi.
Janne Robert Foster, secretara particulara dar si iubita lui James Quin.
Cu acest prilej Robert Foster publica un articol consacrat lui Brancusi in Vanity Fear, el
compara atelierul sculptorului cu camera de lucru a unuia din zeii olimpului. Tot aici
mai aflam ca daca ar avea ocazia, Brancusi ar putea sa inalte un foarte frumos edificiu
care ar fi in armonie cu sculpturile sale. In acest fragment James Robert Foster se
refera faptul ca Marele sculptor Rodin cu ocazia expozitiei de la 1900 pusase sa fie
construit in cadrul expozitiei un pavilion care sa adaoposteasca opera. Acesta a fost
demolat si reconstruit ca sa fie muzeul ai personal al lui Rodin.
In 1924 moare John Quin.
Titlul acestei slvstutiri din 3 opere, groum mmobile.
Brancusi inventeaza in domeniul strategiilor de comunicare din domeniul sculpturii,

Spcrate ate ochii In urechi si urechile si in ochi, platon se impregneaza da invatatura

mae
Cartea “legele lumii lipseste”
Regele lumii este omniscient si omnipotent. Isi afla echivalentul simbolic sacru “aum” -
om.
Socrate stie tot, aude si vede tot.
Prima data cand o Coloana este montata in exterior, din lemn de plop.
In 1937 Brancusi este invitat de Milita Petrascu un monument la targu jiu, liga femeilor
gorjene ii comanda un monument lui Brancusi, femeile gorjene si-ar fi dorit un
monument figurativ.
Vasile Georgescu Paleolog ne spune ca in prima sedinta intrunita in conacul Tatarascu
din satul poiana langa Targu Jiu, Brancusi a desgasurat in fata ligii femeilor un montaj
infatisand mai multe coloane fara sfarsit suprapuse si a spus, inca la Paris am hotarat
ca monumentul sa se prezinte in acest fel, femeile au explamat: Bine dar acesta este
doar un stalp taranesc. Reactia femeilor gorjene nu l-a multumit, a doua zi, de data
asta cu o voce dulce Brancusi a afirmat ca este cea mai buna solutie ptr monument.
Femeile gorjene sub presiunea sculptorului au aceeptat aceasta propunere. Brancusi a
reusit sa-si transforme comanditatul in mecena.
Ansamblul de la targul jiu a fost inceput fara ca o comanda ferma scrisa sa fi fost
adresata sculptorului, comanda urmata de un contract. Ansamblul a evoluat aidoma
unei opere aflata in devenire.
Dupa ce coloana a fost ridicata i s-a adaugat poarta iar ultima opera instalata pe malul
raului Jiu la nivelul apei a fost ridicata masa tacerii. Cele trei componente ale
ansamblului sunt insirate in lungul unui ax urban care leaga vechia piata de fan, unde
se afla coloana, de malurile jiului. Pentru ca acest ax urban sa poate devenii realitate a
fost nevoie de expropieri masive, rascumparari ale terenurilor, semn ca inca o data
Brancusi izbuteste sa-si transforme comanditarul in mecena. Trebuie spus ca toate
cele 3 componente ale ansamblului existau deja in atelierul parizian al sculptorului
astfel incat se poate afirma ca proiectul arhitectural al sculptorului instalat ls targul jiu
exte un extras din ansamblu mai vast al atelierului devenit catre sfarsitul vietii sale
opera sa majora, echivalentul unei opere globale sau a unei metaopere.
Inginerul Stefan georgescu gorjan, fiul unui prieten al lui Brancusi, concepe proiectul
tehnic al coloanei. Pe un ax de otel au fost montati modulii.
Poarta sarutului
Putem admite ca Brancusi realizeaza la targul jiu prin poarta sarutului un templu in
tesenta implinindu-si visul de arhitect.
Masa tacerii
Prima varianta realizata in ipsos isi afla inceputul intr-o opera figurativa. In 1906 cand
Brancusi inca nu il conoscuse personal pe Rodin, realizeaza in grup statuar figurativ
inspirat de burghezi din Calais ai lui August Rodin.
Grupul statuar purta numele Trecerea marii rosii.
Nemultumit de realizarea sa artistica, brancusi a sfaramat opera figurativa iar cioburile
au fost incluse in prima varianta a mesei tacerii. Nu este imposibil a admite ca prin
originile ei masa tacerii este legata de simbolismul acvatic.
Atelierul artistului este alcatuit din nuclee semnificante care organizeaza aetlierul din
punctul de vedere al semnificatiei in dimensiunea orizontala a spatiului. Grupul mobil,
concept inventat de Brancusi ilesneste aceasta modelare a semanticii atelierului. Ne
amintim ca in vara lui 1907 Brancusi este oaspete al abatiei de la Cretaile si expozant
la expozitia organizata acollo. La cretaile acest grup era activ scriitorul Jouma Maise
cel care inventeaza conceptul de unanimism, care a putut sa influenteze in gandirea
sa pe viitorul futurist Filippo Tomazo Marinetti. Acei membrii ai societatii care traiesc
potrivit principiilor unanimiste sunt mai valorosi ei si actiunile lor decat suma
aritmetica a valorii fiecarui membru luata in parte. Ne putem imagina ca unanimismul
lui Romaine a fost translat asupra atelierului lui Brancusi si ca prin organizarea pe care
acesta o primeste catre sfarsitul vietii, ansamblul de sculpturi este mai valoros si mai
semnificativ decat suma aritmetica a semnificatiei operelor prezente.
Muza adormita.
El se refera la o anumita muza. Misterele eleusine era o forma de experienta. Este o
muza ilisida.