Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
1964
(POEZIE MODERNISTĂ)
NEOMODERNISMUL:
Neomodernismul = orientare a anilor ’60 -‘70 ce s-a manifestat și în literatură și aduce redescoperirea
sensibilității creatoare, a emoției estetice și înnoirea limbajului poetic, după un deceniu în care literatura
fusese cenzurată și ideologizată poetic de către regimul comunist din România acelei perioade
NEOMODERNISM - TRĂSĂTURI:
revigorarea poeziei, poeții fiind lăsați să scrie și altceva decât poezie patriotică
revenire a poeziei la exprimarea metaforică, la imagini artistice și la reflexii filozofice
reportretizarea temelor ce fuseseră o vreme interzise, precum iubirea și credința
apar ironia și spiritul ludic, copilăresc, limbajul este ambiguu, ermetic, original
apar imagini artistice neobișnuite și preferința pentru anumite mituri care erau reinterpretate
poezia contrazice permanent așteptările
TITLU:
exprimat printr-o metaforă
paralelă metaforică dintre leoaică și iubire
iubirea este văzută ca un animal de pradă agresiv
TEMĂ:
atitudinea ființei care întâlnește iubirea, respectiv inspirația poetică
tema iubirii
LIRISM:
subiectiv
prin mărci ale subiectivității (verbe, adjective, pronume la pers. I)
STRUCTURĂ:
3 secvențe lirice
3 stofe inegle:
prima strofă: 6 versuri
a doua strofă: 8 versuri
a treia strofă: 10 versuri
ELEMENTE DE PROZODIE:
rimă: diferă
măsură: variabilă, între 3 și 10 silabe
STROFA I:
vizualizarea sentimentului de iubire, sub forma unei tinere leoaice agresive
Întâlnirea oferă la început surpriză, fiind una neașteptată, iar mai apoi durere
repetarea de 3 ori a substantivului „față”
este sugerată apariția neașteptată, dar directă, frontală a iubirii
artistică a colților albi sugerează:
agresivitatea iubirii
puritatea sentimentului
Pronumele la persoana I „mii”, „mă”, „mie”, „m” potențează confesiunea eului liric
eul liric nu se aștepta ca iubirea să fie atât de puternică
STROFA a II-a:
transformarea naturii, a întregului univers
tabloul cosmogonic ilustrează trecerea într-o altă stare a existenței
apare simbolul cercului care semnifică perfecțiunea
„Și deodată-n jurul meu, natura / se făcu un cerc, de-a-dura”
tendința omului de a se înălța din planul natural spre cel cosmic, aspirând spre absolut
„Și privirea-n sus țâșni”
curcubeul este un simbol al unei fericirii nesperate
„curcubeu tăiat în două”
STROFA a III-a:
revine la momentul inițial
„leoaică arămie / cu mișcările viclene” - metafora iubirii agresive, devoratoare, pentru eul liric
o imaginea vizuală a deșertului ilustrează eternitatea, infinitul
o la nivel cromatic cele două elemente, leoaica și deșertul, definesc aceleași nuanțe
îndrăgostitul se confundă deja cu iubirea
sinele poetic își pierde concretețea și contururile sub puterea devastatoare a iubirii
iar simțurile se estompează:
„Mi-am dus mâna la sprânceană, / la tâmplă și la bărbie, / dar mâna nu le mai știe”
poetul nu se mai recunoaște, simțindu-se confuz și bulversat
transformările sufletești se reflectă și în plan fizic, însă cel mai schimbat este interiorul
cele trei detalii fizice sunt metafore ale cunoașterii poetice
sprânceana: simbol al gândirii, a contemplației
tâmpla: simbol al rațiunii
bărbia: simbol al rostirii
epitetul „mișcările viclene” surprinde caracterul ademenitor al dragostei
repetiția „încă-o vreme, / și-ncă-o vreme...” sugerează faptul că iubirea proiectează omul în eternitate
punctele de suspensie din final accentuează sentimente de nostalgie, melancolie
CONCLUZIE