LIANA ILIU

GENEZA SPAIULUI MODERNIST

texte pentru anul 1

Arhitectur

Editura Ars Academica Agreat CNCSIS Str. Spineni, nr. 18 A, sector 4, Bucureti Telefon: 0314 251 945, fax: 0314 251 652 e-mail: office@arsacademica.ro www.arsacademica.ro Copyright Editura Ars Academica Descrierea CIP a Bibliotecii Naionale a Romniei ILIU, LIANA Geneza spaiului modernist: texte pentru anul I arhitectur/Liana Iliu. - Bucureti: Ars Academica, 2009 Bibliogr. ISBN: 978-606-8017-41-9 72

Tiparul: Ars Academica

CUPRINS

Arhitectura tradiional. Analiz comparativ

Simbolica monumentelor brncuiene de la Trgu-Jiu i tradiia popular

27

Material. Structur. Form

41

Simbolica formei arhitecturale

57

Plan structural Plan liber - Plan spaial

69

Planul liber

95

Geneza locuinei moderniste

111

Arhiteci romni i arhitectura naional

131

Exemplificri

153

SURSA ILUSTRAIILOR

Ilustraiile au fost preluate din bibliografiile incluse n fiecare capitol.

Tehnoredactare: arh. Liana Iliu

Arhitectura tradiional

ARHITECTURA TRADIIONAL1 ANALIZ COMPARATIV2

MOTTO: ,,Misterul duhului creator ne scap n ntregime i ine, poate, de ordinea misterelor cosmogonice... Credina c improviznd creezi, e de fapt dumanul de altdat care ntrzie printre noi... Metafora revelatorie ncepe n momentul cnd omul devine n adevr om, adic n momentul cnd el se aaz n orizontul i n dimensiunile misterului.3

FUNCIUNE. CONSTRUCIE. FORM. CONTEXT natural i cultural. SEMNIFICAIE. Blaga: Matricea stilistic, orizonturi luntrice, accente axiologice, atitudini, nzuina formativ. EXEMPLIFICRI. ANALIZE. LOCUINA: casa romneasc, the Norwegian loft, cas de samurai. ARHITECTURA DE CULT. Spaiul spiritual japonez - stiluri. BIBLIOGRAFIE. WEBOGRAFIE. FILMOGRAFIE.

FUNCIUNE. CONSTRUCIE. FORM. (organizare spaial; geometrie, proporii, form i material, expresie; structur) Spiritul locului genereaz i prin acesta se identific forma arhitectural. Satul, n definiia sugerat de poetul Lucian Blaga, ar avea urmtoarele semne distinctive: ,,(Satul ca) aezare de oameni, colectiv cuprini de formele interioare ale unei matrici (sic) stilistice, (care) poart

pecetea unei uniti i are caracterul unui centru de cristalizare cu raze ntinse spre a organiza n jurul su un cosmos.4

n Transilvania, satele romneti sunt aezate liber n teritoriu, asimetric, fr compoziii prestabilite, spre deosebire de cele sseti care au amplasarea atent calculat.5 Din acest motiv, satele romneti par

1 Tradiia este ,,memoria poporului (L. Blaga - ,,Trilogia culturii, pag. 273) 2 prelegere susinut de imagini digitale i film documentar 3 L. Blaga - ,,Trilogia culturii, pag. 176, 312, 355 4 L. Blaga - ,,Elogiul satului romnesc, pag. 113 5 L. Blaga - ,,Case romneti, pag. 223

5 / 22

organic integrate n peisaj, adaptate acestuia, cu toate c i pstreaz intimitatea, fiind izolate prin grdini: ,,comuna romneasc e o

comparaie, cele ale comunitilor sseti, conlocuitoare temporar, arat asemenea unor colonii care au adaptat peisajul la modul de via specific.7 Casele romnilor denot n realizare multe detalii ,,inutile, spre exemplu elementele decorative (pridvorul cu stlpi). Pitorescul poate fi receptat de alte spirite, strine acestui duh, drept dezordine, dar ,,dezordinea nu e dect alt ordine.8 Geometria aplicat n mod rigid i exclusiv, n arhitectur, nu intra n obiceiul meterului popular. Criteriul artistic reveleaz prezena esteticului, ca valoare implicit sau explicit.

colectivitate instinctiv de oameni deschii, iubitori de pitorescul vieii... Romnul nu va ncerca s schimbe cursul lucrurilor, nici s modifice configuraia pmntului, el i cldete prin urmare casa i la spatele lui Dumnezeu, cunoscnd poate c Dumnezeu are ochi i n spate.6 Prin

n aceast ordine de idei, vom analiza exemple din arhitectura romneasc, sub diverse aspecte: ,,coreciile optice (cas din satul Rucr, Arge); proporiile din plan i seciune9; faadele10); exemple conexe, de la comuna primitiv, la Luna Bucuretilor 1935; diverse exemple de structuri din lemn11. Se vor evidenia planurile ptrate sau compuse dup dreptunghiul de aur, planul 1/2, 1/5, .a. Elevaiile s-au dovedit compuse dup rapoartele: 1/1, 1/2, 1/3, 1/, 15, .a. De asemenea, pentagrama nfoar elevaiile multor construcii populare. Lemnul fiind un material natural i plcut omului, printre primele materiale de construcie folosite de acesta (alturi de lut i piatr), incit la exprimarea trsturilor adnci din firea omeneasc: japonezul l geometrizeaz; rusul i construiete visele i povetile cu acesta; iar romnul l utilizeaz pentru a exprima pitorescul din fiina sa.
6 Ibid., pag. 224 7 ,,comuna sseasc e o colectivitate raional de oameni nchii... (Ibid.) 8 Ibid. 9 ex. prelucrate, dup A. Gheorghiu; A. Pnoiu 10 ex. prelucrate, dup A. Gheorghiu; A. Pnoiu 11 din Timber Construction Manual

6 / 22

Arhitectura tradiional

Ceea ce este caracteristic acestui tip de construcii este scara uman. CONTEXT natural i cultural (topografie peisaj; tradiii - influene) Academicianul Lucian Blaga (cel care a afirmat c ,,eternitatea s-a nscut la sat), cu ocazia primirii sale n rndurile acestei onorabile adunri, a rostit o cuvntare despre o entitate cultural care, la acea dat mai poseda nc puritatea originar: satul romnesc. Citez: ,,Prezena nemuritoare, la care m refer, nu e legat de nici un (sic) nume, nu rvnete la nici o (sic) laud, i e rspndit n spaiul din preajma noastr, ct

ine ntinderea mprteasc a rii... Singura prezen vie nc, dei nemuritoare, nemuritoare dei aa de terestr, ...unanimul nostru nainta fr de nume, ...satul romnesc.12

simbioz ntre copilrie i sat... E greit s iscodeti sufletul ranului matur cu zarea retezat de nevoile vieii... Trebuie s te transpui n sufletul unui copil... ca s ghiceti ce poate nsemna pentru om o geografie mitologic.13

Ingenuitatea vieii de odinioar de la sat este asemnat de poet cu faza copilriei din viaa unui om, aceasta probabil i datorit faptului c el nsui i petrecuse copilria tcut n spaiul acesta spiritual, fapt care i-a favorizat dezvoltarea specific a sensibilitii: ,,S-ar putea vorbi despre o

Poetul atinge n treact acele determinante stilistice14 pe care le sintetizase n ,,Spaiul mioritic. Structurarea spaial a satului s-a realizat dintotdeauna conform unui model primordial: centrul l reprezenta biserica, alturi de care se afla cimitirul (acest model spaial este prezent la toate aezrile tradiionale, pn la cetile medievale).15

12 L. Blaga - ,,Elogiul satului romnesc, pag. 108 13 Ibid., pag. 109-110 14 sau ,,categorii stilistice 15 ,,satul aezat nadins n jurul lui Dumnezeu i al morilor... (L. Blaga - ,,Elogiul satului romnesc, pag. 110)

7 / 22

...locuri mitologice... Satul nu este situat ntr-o geografie pur material i n reeaua determinantelor mecanice ale spaiului, ca oraul... La ora contiina copilului e precoce molipsit de valorile relative ale civilizaiei, cu care el se obinuiete fr a avea ns i posibilitatea de a o nelege, ...el nu face personal niciodat experiena vie a lumii ca totalitate, adic o experien muiat n perspective dincolo de imediat... 16
Citatele de mai sus definesc ceea ce Blaga numea satul-idee17. Iar comparativ, lund un exemplu din America de Nord a deceniului patru al secolului trecut (cu existena marcat de mercantilism), considera sistemul de via de la noi ,,mult superior, mult mai nobil, mult mai complex n

Cu sensibilitate de poet, Blaga surprinde diferena esenial dintre ,,rural i ,,urban, structura spiritual divergent a acestora: lumea satului, avnd legtura nentrerupt vreodat cu mitul, integrat ntr-un destin universal, fiecare aezare fiind un centru al lumii pentru contiina colectiv a membrilor si; lumea oraului, dezrdcinat, relativ, rupt de perspectiva cosmic. Iat un citat: ,,Topografia satului era plin de

Calitile mediului cndva nealterat de la sat, sunt scoase la lumin de poetul-filosof, prin efectele benefice asupra psihicului uman: starea copilriei fiind cea mai curat, nemarcat de bruiajele existenei, permite legtura cu ,,taina. n schimb, oraul modern fragmenteaz viaa n cele trei perioade de timp (opt ore de odihn, opt de lucru ca salariat, opt, de timp liber: din nefericire, astzi, cele opt ore de lucru s-au nmulit, n detrimentul celorlalte i nu neaprat n folosul persoanei), favorizeaz superficialitatea percepiei asupra existenei, alieneaz. ,,Impresiile omului

naivitatea sa.18

de la ora... nu se amplific prin raportare intuitiv la un cosmos, nu dobndesc proporii i nu se rezolv n urzeli mitice, ca impresiile omului de la sat.19
Este interesant observaia fin pe care o face Blaga, n legtur cu sentimentul de inferioritate pe care metropole mai puin importante pe

16 Ibid., pag. 110-111 17 ,,Satul-idee este satul care se socotete pe sine nsui ,,centrul lumii i care triete n orizonturi cosmice, prelungindu-se n mit (L. Blaga - ,,Elogiul satului romnesc, pag. 112). 18 Ibid. 19 Ibid., pag. 111

8 / 22

Arhitectura tradiional

harta lumii, l au fa de capitalele de imperii teritoriale, financiare sau culturale. Satul originar, nepoluat de canoanele modernismului, era atemporal, autentic n toate manifestrile sale i i era suficient siei, n acelai timp neconcurnd i neavnd pretenii de superioritate fa de aezri similare.20 Blaga o numete: ,,o aristocratic distanare:

,,Contiina surd, mocnind sub spuza grijilor i a ncercrilor de tot soiul, contiina de a fi o lume pentru sine, a dat satului romnesc n cursul multor secole foarte micate acea trie fr pereche de a boicota istoria, dac nu altfel, cel puin cu imperturbabila sa indiferen. Boicotul instinctiv se ridica mpotriva istoriei ce se fcea din partea strinilor n preajma noastr. Mndria satului de a se gsi n centrul lumii i al unui destin ne-a meninut i ne-a salvat ca popor peste veacurile de nenoroc. Satul nu s-a lsat ispitit i atras n istoria fcut de alii peste capul nostru. El s-a pstrat feciorelnic neatins n autonomia srciei i a mitologiei sale, pentru vremuri cnd va putea s devin temelia sigur a unei autentice istorii romneti.21 ...Satul, cu matricea sa stilistic, se gsete n ofensiv mpotriva tiparelor care nu sunt fcute pentru fpturile noastre.22
Este de remarcat faptul c aceast speran a scriitorului era, nc din anul 1937, pe cale de a se nrui, deoarece factorii generali poluani invadaser i lumea satului.23

Modul n care este respectat tradiia, difer n lumea occidental i n cea rsritean. Occidentul este autorul tuturor ,,revoluiilor (industrial, francez, liberal, proletar, etc.) care au negat tradiia. Orientul nu poate tri fr aceasta, ea este rdcina oricrei manifestri a vieii, ,,o desprire de ea ar nsemna apostazie.24

20 Ibid., pag. 113 21 Ibid., pag. 113-114 22 L. Blaga - ,,Trilogia culturii, pag. 311 23 ,,Desigur c pe urma (sic) contactului deformant, direct i indirect, cu civilizaia timpului, satul romnesc s-a deprtat i el, cteodat chiar destul de penibil, de aceast structur (Ibid., pag. 342). 24 L. Blaga - ,,Trilogia culturii, pag. 245-246, 310-311

9 / 22

SEMNIFICAIE (funcional, social, cultural)

,,Producerea unui stil e un fapt primar, asemntor faptelor din cele ase zile ale Genezei... Stilul e produsul unui tainic complex incontient care, prin agenii si principali nu reprezint o realitate individual, ci o realitate anonim.25 ,,Faptele de cultur reveleaz un mister prin mijloace metaforice.26
MATRICEA STILISTIC27 reprezint un concept filosofic definit de poetul-filosof Lucian Blaga n lucrarea ,,Trilogia culturii.28 Aceasta este determinat de un mnunchi de categorii29 (orizontice, de atmosfer, ale orientrii i formative): orizontul spaial al incontientului, orizontul temporal al incontientului, accente axiologice, atitudini, nzuine formative. n plan secundar, pot aciona determinante variabile. ORIZONTURI LUNTRICE. Pornind de la observaiile lui Spengler30 i Riegl31 (potrivit crora focarul ce genereaz o cultur este un anume sentiment al spaiului) dezvolt Blaga conceptul de matrice stilistic. n concepia lui Leo Frobenius32 (care, n urma cltoriilor de studiu fcute n Africa, observ existena unor ,,arii culturale) cultura ar fi o entitate independent, dincolo de sfera umanului. Blaga definete dou orizonturi ale incontientului: unul spaial i un altul, temporal.

25 Ibid., pag. 71, 183 26 Ibid., pag. 400-401 27 sau ,,matca stilistic 28 Aceasta cuprinde trei pri: ,,Orizont i stil (1935), ,,Spaiul mioritic (1936) i ,,Geneza metaforei i sensul culturii (1937). 29 ,,categorii ale organicului (abisale), ,,potene, ,,factori sau ,,ageni 30 Oswald Arnold Gottfried Spengler (1880-1936), filosof idealist, istoric, matematician, om de cultur german. 31 Alois Riegl (1858-1905), istoric de art austriac. 32 Leo Viktor Frobenius (1873-1938), etnolog i arheolog german.

10 / 22

Arhitectura tradiional

Conform analizelor bazate pe intuiie, orizontul spaial al incontientului specific culturii populare romneti este indefinit ondulat33 i a fost denumit ,,spaiu mioritic34. Acesta zdrnicete expansiunea orizontal sau vertical, motiv pentru care la noi nu s-a dezvoltat un stil arhitectonic monumental. Ne situm pe o poziie intermediar care pstreaz atenuate, n drept echilibru, cele dou tendine opuse. Spaiul mioritic este un orizont specific: orizontul nalt, ritmic i indefinit, alctuit din deal i vale. n ncercrile de a surprinde esena orizontului spaial al incontientului la alte popoare, n alte culturi, Blaga sugereaz urmtoarele definiri: infinitul este asociat culturii africane; spaiul-bolt reprezint Bizanul; planul simbolizeaz stepa; spaiul alveolar-succesiv definete cultura maur; spaiul din rotocoale, cultura chinez; spaiul geminat35 provine din cultura babilonian; spaiul sferic definete cultura greceasc; spaiul perdelat, pe cea islamic; orizontul infinit involut l reprezint pe indian; iar spaiul labirintic ar fi propriu culturii Egiptului antic. Blaga afirma: ,,Apariia unei viziuni teoretice precise despre spaiu

este de fapt totdeauna condiionat de existena primar a unui orizont latent, incontient.36

Orizontul temporal al incontientului are trei direcii de manifestare, la fel ca i timpul: trecut, prezent, viitor. Dintre elementele care formeaz lumea vzut, apa, prin dinamismul su vizibil, ar fi ideal pentru a materializa timpul. Timpul-cascad ar simboliza trecutul, timpulfluviu, prezentul permanent, iar timpul-havuz, viitorul. Romnul este ataat, asemenea evreului, de viitor, datorit orientrii mesianice a credinei sale. Timpul-cascad, trecutul, reprezint timpul perceput ca degradare. Aici se nate dorina de a inversa sau restaura direcia timpului. Timpul-fluviu denot o concepie static asupra existenei. n schimb, timpul-havuz, perceput ca perspectiv deschis asupra

33 Sau ,,plaiul 34 de la balada popular Mioria 35 ngemnat, mperecheat 36 L. Blaga - ,,Trilogia culturii, pag. 139

11 / 22

viitorului, i confer persoanei o existen nalt, prin care timpul are virtui creatoare. Constituie venica ascensiune i este substrat pentru ideile progresiste. Aici este locul de a semnala nc o observaie a lui Blaga, legat de arta de a construi: ,,...ncremenind, timpul devine spaiu... 37 ACCENTE AXIOLOGICE38. Acestea i confer valoare orizontului, printr-o poziie afirmativ sau negativ. ATITUDINI39. n faa destinului, fiecare om (sau neam) are un anume comportament.40 Acesta sugereaz sentimentul legat de destinul propriu. Atitudinea anabasic41 este caracterizat prin retragerea din orizont: aceasta este cea aleas de tipul ideal de romn. Atitudinile catabasic i neutr definesc culturile sau popoarele cu care romnul a intrat n contact, chiar mpotriva voinei sale, n decursul istoriei. NZUINA FORMATIV42. Aceast categorie cuprinde trei planuri existeniale43, divers centralizate: individual, tipic, stihial44. Aforismele care li se asociaz sunt, n aceeai ordine: ,,Fii tu nsui!; ,,Fii cum e maestrul!, ,,Fii cum a fost Unul Singur (Iisus Hristos)! Nzuina formativ stihial este caracteristic cretinismului ortodox. Pentru un om crescut n duh bizantin, natura este ,,biseric. n ncercarea de a face o comparaie cu alte spaii spirituale (Japonia, Peninsula Scandinavic, Rusia), vom analiza succint programe de arhitectur i elemente morfologice specifice acestor spaii spirituale.
37 Ibid., pag. 126, 141. Aceasta ar putea fi i o definiie a arhitecturii. 38 sau ,,accentul valorizrii orizonturilor 39 L. Blaga - ,,Trilogia culturii, pag. 155 40 sau ,,sens 41 gr., ana - napoi 42 L. Blaga - ,,Trilogia culturii, pag. 158-160 43 sau ,,moduri 44 sau ,,elementarizantul, ,,principiul universal

12 / 22

Arhitectura tradiional

rsritul european nu sunt de loc orientate spre iniiativa individual i spre categoriile libertii, ci spre lumea organicului. Cu aceasta se creeaz n rsrit o atmosfer particular, n care multe lucruri sunt altfel vzute i tratate dect n apus.45 Din aceast observaie se poate deduce existena unui model rsritean i a unui model apusean.

Vom ncepe tot cu un citat al poetului L. Blaga: ,,Popoarele din

EXEMPLIFICRI. ANALIZE. LOCUINA Lumea occidentului care i desfoar existena sub influene catolice sau protestante, prezint o afinitate cu modul de via urban, spre deosebire de societile ortodoxe care pstreaz germenele vieii autentice la sat. n societatea romneasc, oraele au fost mult vreme trguri, adic ,,sate hipertrofiate, dezvoltarea acestora ca organizri urbane de tip occidental fcndu-se pregnant n secolul XX.46 Casa romneasc tradiional nu favorizeaz accentele verticale sau orizontale, ci armonizarea acestora, datorit predileciei spre echilibru. Datorit precaritii vieii (invazii, cataclisme, etc.) nu manifest nici preocupare pentru rezisten n timp. Modul n care se aaz n teritoriu este organic, lipsit de agresiune: ,,Romnul... va modifica, dar nu va fora configuraia pmntului..., (din) respectul religios fa de fire, n ale crei rosturi i mruntaie e pcat s intervii silnic.47 Cu toate acestea, este evident o bogie: cea a detaliilor ,,inutile, pitoreti (pridvorul, decoraiile, obiectele de uz gospodresc). Blaga remarc i n modul de aezare a caselor, fie la ar, fie n orae, o reminiscen din ritmul ,,deal-vale, n ritmul preluat ,,plin-gol (cas grdin / spaiu verde / ograd). l denumete ,,fenomen de

transpunere, izvort dintr-o anume constituie sufleteasc.48

45 L. Blaga - ,,Trilogia culturii, pag. 216-217 46 Ibid., pag. 219/220 47 Ibid., 117, 265-266 48 Ibid., pag. 198

13 / 22

spirituale asupra celei imediate, economice51. Filosoful Blaga, bazndu-se n analiza sa pe aceast trstur determinant, chiar conchidea c materialismul tiinific nu va putea niciodat prinde rdcini n acest spaiu spiritual. Intuiie care s-a dovedit exact.52 Smerenia atitudinii este vizibil n proporiile golurilor (ferestre, ui) i n alegerea nlimilor reduse (ferestrele sunt att de joase, nct cu uurin ai putea privi nuntru; ua este att de scund, nct eti obligat ca, intrnd, s faci o reveren). Este de remarcat diversitatea tipologic a casei populare romneti, fapt demonstrat i de monumentele de la Muzeul Satului din Bucureti.
49 Blaga numete aceast nclinaie spre pitoresc ,,determinant stilistic, niciodat ,,dominant stilistic (Ibid., pag. 275) 50 Ibid., pag. 262-263 51 de la gr. oikonomia, format din: oikos cas, gospodrie i nomos - lege

,,Mizeria, nepregtirea, veacurile de robie, au mpins, ca o necurmat btaie de vnt, pe ranul romn, la dezordine gospodreasc, la trai neigienic, cteodat la stri de civilizaie neolitic Csua, orict de redus la elementele necesare adpostirii, va purta ntotdeauna ca un semn de liber noblee stlpii pridvorului; bisericua, orict de puin la trup, se va mndri adesea cu un peristil...; iar peretele, orict de pustiit de nenoroc, va purta oricum o icoan 50 Aceasta st mrturie n favoarea primatului sferei

Mai mult, referindu-se la existena ornamentului, conchide c prezint n cea mai nalt msur, semnul nobleei sufleteti i al distinciei ranului romn: n ciuda nesiguranei traiului datorat poziiei geopolitice a rii, n ciuda srciei predominante i persistente, romnul va gsi o cale de evadare din cotidian prin nfrumusearea cadrului de via49:

52 ,,Dragostea de pitoresc i de ornament, are n viaa rneasc sau ciobneasc, romneasc, o ntietate att de precumpnitoare asupra economicului, nct o vedem activ i manifest chiar i acolo, unde omul e absorbit ca o simpl trist unealt ntr-un sistem de exploatare, impus silnic de duhul ntrziat al vremii. Dragostea de pitoresc i de podoab a rsriteanului stau mrturie nvederat i de nersturnat mpotriva teoriei materialismului istoric, dup care, orice interes artistic n-ar aprea dect ca o efulguraiune rece i fr substan proprie, pe vatra unei structuri economice Aceasta e o dovad reconfortant despre un stil de via, minor, ce-i drept, dar de-o incomparabil distincie. Din ce nebnuite profunzimi trebuie s izvorasc n rsritul nostru aceast destilat (sic) dragoste de pitoresc i de podoab, ca s reziste, precum rezist, unor porniri att de fr de fru, cum sunt cele economice? (Ibid.)

14 / 22

Arhitectura tradiional

n Rusia, locuinele de la ar manifest tendina dezvoltrii pe orizontal.

Dou sisteme structurale din lemn s-au dezvoltat pe teritoriul Norvegiei: cel din brne i cel din scnduri (tehnic denumit lafte). Primul era mai minuios, necesita timp de execuie (datorit deformrilor naturale ale materialului, se impunea o perioad de uscare de un an), pe cnd cel att de specific, din ipci, era mai rapid, motiv pentru care a fost preferat nainte de epidemiile din secolul al XIV-lea. Fermele norvegiene ridicate n tehnica lafte erau compuse din cldiri cu diverse destinaii, locuina propriu-zis (stova) avnd o ncpere principal (cu vatra aezat central i gol n acoperi, pentru evacuarea fumului, conform modelelor primitive sau antice) i una sau dou secundare. Un alt tip de locuin din Evul Mediu purta denumirea de lofte i includea i funciunea de depozitare. Locuina de acest tip era utilizat exclusiv n sezonul estival. Un exemplu tipic, realizat din scnduri, este cel din Rauland (Sre, Uvdal in Numedal), datnd din 1250.54

The Norwegian loft.53

Cas de samurai, 1657, Kyoto, Japonia.55 Modulul arhitecturii rezideniale japoneze este tatami (o rogojin avnd dimensiunile de 90 cm./180 cm.). n timp, a reprezentat chiar o unitate de msur, prin numrul de tatami fiind desemnate lungimi de fronturi, dimensiuni interioare, interaxe. Modularea este un sistem japonez i a avut o influen hotrtoare asupra arhitecturii moderne. ntre secolele XVII XIX, printr-un cod emis de shogunat, bogia nu putea fi exprimat prin ornamente sau n alt mod, n arhitectura locuinei oreneti (machiya) a clasei negustorilor.56 Dar clasa nobililor i casta

53 (engl.) pod, mansard; (amer.) etajul cel mai de sus 54 W. Price - Architecture in wood. A World History, pag. 85 55 este cea mai veche cas a oraului Kyoto 56 N. Murata, A: Black - The Japanese House. Architecture and Interiors, pag. 62, 106

15 / 22

samurailor nu intrau sub incidena acestei legi. Grdina era considerat parte din zona de zi a casei, n direct legtur cu genkan sau salonul. Bineneles, piesa principal era camera destinat ceremoniei ceaiului. Segregaia social era marcat prin intrrile separate pe clase. Aspectul general al volumului degaj acelai aer ca i o locuin rneasc romneasc, din nordul rii. Specificul unui interior nipon este dat de jocul dintre lumin i umbr. Pe cnd n Romnia este manifest pitorescul, n arhitectura tradiional japonez se observ tendina spre geometrizare. Ca o comparaie, este interesant de analizat i interiorul unei minka (cas popular, realizat acum 200 de ani) acoperit cu paie. Se remarc o identitate spaial ntre gospodria an, Bistria-Nsud, 1896 (expus n Muzeul Satului din Bucureti) i interiorul cu structur vizibil, al acestui tip de locuin de la ar. Aceast structur acoper spaiul de zi al casei, dezvoltat dup un plan liber. Esenele lemnoase din care s-au edificat majoritatea locuinelor tradiionale nipone erau chiparosul i pinul. n tradiia japonez, fiece cas trebuia golit odat cu trecerea n alt lume, a proprietarului. Tot aa, tinerii cstorii nu puteau locui dect ntr-o cas nou.57

,,n adevr, gndul, de altfel mai mult trit dect gndit, care s-a precipitat n acest mod de a cldi, cuprinde ideea c transcendentul coboar spre a se
57 O. Kakuzo - ,,Cartea ceaiului, pag. 119

ARHITECTURA DE CULT Ortodoxia are drept specific preferina pentru categoriile organicului i denot o atitudine mai degrab anistoric, dect de participare la crearea Istoriei. Bisericile de lemn din Maramure sunt unice, nu doar n lume, dar i n spaiul cultural romnesc: verticala coifului conic (sau piramidal) cu sgeat, are un elan de factur aproape gotic, prin care dorina de ndumnezeire pare a se manifesta ntr-un mod neortodox, i anume de jos n sus. n schimb, edificiile de cult din crmid prezint acoperiurile specifice, peste boli i cupole, al cror duh originar este magistral surprins de Blaga:

16 / 22

Arhitectura tradiional

Pornind de la aceast observaie, poetul discerne dominanta stilistic a ortodoxiei: orientarea sofianic, respectiv convingerea c transcendentul se manifest din proprie voin, cobornd ctre trmurile pmnteti, spre mplinirea fiinei umane.59 Mitul Meterului Manole este integrat credinei: ,,Numai poporul Dintre cele opt sute de biserici de lemn care au rezistat timpului, un exemplu renumit este biserica din satul urdeti - Fureti, Maramure, 1766.61 Zona fiind situat la o rscruce cultural, formele arhitecturii de cult au mprumutat influene diverse. Catolicismul austro-ungar i-a lsat amprenta asupra exteriorului prin limbajul gotic (un limbaj ,,internaional62), pe cnd interiorul a pstrat nealterat spaialitatea rezultat din sensibilitatea de tip orotodox. Avnt i tain, s-ar putea rezuma. Goticul i arhitectura bizantin interpretate n lemn. Tehnica utilizat este cea popular, a caselor tradiionale din lemn. Succesiunea spaial este cea tipic, tot ,,internaional, n lumea ortodox: exonarthex (pridvor), narthex (pronaos), naos, altar. Deoarece n lumea monastic ortodox exist toaca, chemarea la slujb i rugciune nu mai face necesar existena clopotului. Totui, tocmai turlele clopotnielor au fost surs de inspiraie pentru meterii dulgheri i accentueaz verticala bisericilor maramureene. Raportul dintre lungimea i nlimea bisericii este de 1/3: coiful piramidal al turlei atinge nlimea de 54 m. Reprezint cea mai nalt cldire din lemn de stejar din lume i cea mai nalt cldire din lemn cu mbinri. Ea degaj un aer de pitoresc i totui de monumentalitate.

face palpabil, c o revelaie de sus n jos e posibil, c graia se ntrupeaz din nalt, devenind sensibil... Omul gotic, spiritualizndu-se de jos n sus...; omul bizantin, ateptnd n bisericile sale revelaia de sus n jos... 58

romnesc a crezut c jertfa ine cumpn unei fapte cereti... 60

58 L. Blaga - ,,Trilogia culturii, pag. 230-232 59 ,,...i c omul i spaiul acestei lumi vremelnice pot deveni vas al acelei transcendene... Forma sofianic a fiinelor devenite mulaj al rugciunii. (Ibid., pag. 240-253) 60 Ibid., pag. 250 61 ,,Arhitectura romneasc. Tipologii. Creaii. Creatori, pag. 42-44 62 W. Price - Architecture in wood. A World History, pag. 163

17 / 22

n schimb, n Rusia, cretinat abia n secolul al IX-lea, primele biserici nu erau, probabil, mult diferite de ferme.63 Micile capele care au urmat ca tipologie, aveau ca semn distinctiv turla n form de bulb de ceap. Succesiunea celor trei spaii (sruby) specifice arhitecturii bizantine era respectat, acestea fiind denumite: altar, nav, narthex (trapeznaya64 sau spaiul de socializare). Spaiile exterioare ale scrilor (kryltso) aveau tot destinaia de zon pentru adunri. Forma piramidal a bisericilor ruseti nu are origine cunoscut dar, probabil c are drept surs de inspiraie tipuri de fortificaii pe plan octogonal, precretine. Aceasta denot fascinaia pentru nlimi mari a constructorilor rui de biserici. Arhitectura de cult din lemn a fost, la rndul su, surs de inspiraie pentru cea din crmid.65 Evoluia ctre forme pitoreti, de vis (din poveti), este vdit: n 1599, prismele predomin (apare un timid accent, micua turl cu acoperi n form de ,,bulb de ceap: biserica de ar din Nikulino, compus din trei sruby); la 1595, gsim un exemplu n care de la planul ptrat se face trecerea spre cel octogonal (biserica Adormirii Maicii Domnului, Kuritsko, Novgorod, 1595). Dup schisma produs n secolul al XVII-lea, stilul att de propriu care era deja constituit (cu accentuarea acoperiului piramidal) se va menine n inuturile dinspre nord, prin schismaticii numii raskolniki (apare arcul n acolad - bochka, nsoit de elemente decorative pe coam i la streain, dar i brul n zigzag; direcia oblic a scrii exterioare i confer volumului dinamism; nlimea turnului pe plan octogonal atinge 42 m.; biserica Adormirii Maicii Domnului, Kondopoga, Lacul Onega, 1774). Biserica oficial condus de la Moscova va impune, dup 1653, un volum cu cinci cupole, simbol al ortodoxiei. Catedrala Schimbrii la Fa de pe insula Kizhi, pe Lacul Onega, Karelia, este unic n felul su, cu cele 22 de cupole n bulb de ceap.66 Este unicul vestigiu rmas din vremea lui Petru cel Mare, din timpul rzboiului cu Suedia, fcnd parte dintr-un ansamblu fortificat (pogost) care cuprinde o alt biseric i un cimitir. A fost edificat n 1714 de ctre meterul
63 Ibid., pag. 153-157 64 din grecescul trapeza - mas 65 de exemplu, Sfntul Vasili Blajeni, Moscova, 1555 66 W. Price - Architecture in wood. A World History, pag. 158-160

18 / 22

Arhitectura tradiional

Nestor, despre care se spune c i-ar fi aruncat toporul n Lacul Onega, pentru ca aceast realizare s rmn unic: ,,Lumea nu a mai vzut aa ceva i nici nu va mai vedea vreodat.67 Prototipul l reprezint biserica Sfnta Sofia cea Mare din Novgorod, realizat din stejar, n a doua jumtate a secolului X. Catedrala este de dou ori mai nalt dect biserica Sfntul Vasli Blajeni din Moscova. Cu tot efectul dinamic produs, edificiul degaj simplitate. Este vizibil o modulare pe nlime, prin dimensiunea unic a brnelor utilizate. Chiar i celebrele turle n forma bulbului de ceap au la baz un modul: octogonul.

Ca o curiozitate, unele biserici norvegiene de lemn erau realizate din ipci68. Originea lor rmne necunoscut, presupunndu-se existena mai multor surse: o tradiie din timpurile pgnismului (arta vikingilor), mbinat cu influene cretine din Europa Occidental (mai ales din Essex69, Anglia).70 Formele arhitecturale rezultate au fost deosebite prin complexitatea elementelor utilizate care puteau ajunge la dou mii de componente diferite. n Evul Mediu s-au ridicat peste o mie de astfel de structuri din scnduri. Actualmente mai exist doar 28, dintre care cea mai veche este cea din Urnes (n Sogn, zona vestic a rii, cca. 1130) care a generat chiar un stil, n care elementele structurale principale i secundare au aceeai valoare. ns, datorit epidemiilor izbucnite n 1349, populaia Norvegiei s-a micorat att de drastic, nct a fost nevoie de trei sute de ani pentru ca aceasta s se refac. n acest rstimp tradiia de a construi din scnduri de lemn s-a pierdut. Biserica din Urnes este compus din prisme, exteriorul fiind lipsit de excese formale curbe, cu ornamente discrete (exonarthexul cu colonete avnd capiteluri ce le reproduc pe cele din piatr, reprezint o discret excepie).

67 Ibid., pag. 158 68 sau stinghii, scnduri lungi i nguste: stave 69 St. Andrews Church, Greenstead sec. IX 70 W. Price - Architecture in wood. A World History, pag. 76-81

19 / 22

Spaiul spiritual japonez Arhitectura tradiional japonez ar putes fi definit n esena sa, prin urmtoarele cuvinte: ,,arta s ascunzi frumosul, ca s fie gsit, s lai s se bnuie, numai ce nu ndrzneti s destinui.71 Profunzimea acestei culturi poate fi simit i neleas doar printr-o apropiere n tcere. n jurul anului 1906, Frank Lloyd Wright, arhitect la mod care, la fiecare nou proiect realiza impresionante experimente spaiale, sufer un oc profesional, citind ,,Cartea ceaiului de Okakura Kakuzo.72 Mai precis, urmtorul fragment: ,,Laotse73 cu metafora drag lui, a golului... El zicea

prin experimentare pe ,,casele preeriei i se simea un deschiztor de drumuri, aflase o tain despre care credea c i se descoperise tocmai i numai lui. Faptul c cineva rezumase aceasta, cu secole nainte, l-a scufundat ntr-o criz profesional din care s-a refcut cu greu, printr-un efort de voin. n acest spaiu spiritual, tehnica construirii n lemn a fost perfecionat, la fel ca cea a edificrii n piatr. Originea acesteia se afl n China, intrnd n Japonia prin intermediul budismului (Zen). Rareori pentru realizarea structurii se foloseau alte75 elemente dect verticale i orizontale. Originar, un acoperi abrupt era alctuit din scndur i paie. Cele cu pant lin erau cptuite cu lemn (scoar) de chiparos, considerat ,,copacul soarelui. Odat cu dominaia budismului Zen, principiul de compoziie predilect nu mai era simetria, generatoare de repetiie i considerat drept lips de nchipuire.76

c numai n gol se gsete adevratul temei al lucrurilor. Realitatea unei odi, de pild, trebuie cutat n locul gol nchis ntre acoperi i perei, nu n acoperi i perei nsei... Golul e atotputernic, pentru c e atotcuprinztor.74 Wright descoperise valoarea spaiului gndit ca ,,gol,

71 O. Kakuzo - ,,Cartea ceaiului, pag. 94. Arta stampei japoneze (ukiyo-e) este o dovad. 72 F. L. Wright The Natural House, pag. 223 73 n lucrarea ,,Tao-Teiking 74 O. Kakuzo - ,,Cartea ceaiului, pag. 109 75 spre exemplu, diagonale 76 O. Kakuzo - ,,Cartea ceaiului, pag. 121

20 / 22

Arhitectura tradiional

n lucrarea ,,Cartea ceaiului, Kakuzo afirm, referindu-se la cultura european: ,,Voi77 ai dobndit putere, n paguba linitei: noi am furit o

armonie care e slab mpotriva atacurilor.78

Istoric Urmtoarele au fost stilurile tradiionale japoneze:

arhitectura japonez modern. Acesta i-a avut originea direct n arhitectura pavilioanelor ceaiului, preluat prin casta samurailor: ulterior, stilul cunoscut sub denumirea de sukyia a reprezentat continuarea fireasc a dimensiunilor spirituale coninute n cel originar. ns, n acea societate cu o segregaie social strict, spre deosebire de stilul shoin al crui limbaj putea fi utilizat exclusiv de ctre casta samurailor, stilul sukyia era permis i claselor sociale mijlocii, dar avute.

Shoin zukuri (stilul shoin) cel tradiional, din care a derivat

Shinden zukuri (sau stilul shindei), The Palace Style, reprezentat de un ansamblu compus din pavilioane. Shinmei zukuri (stilul shinmei), exclusiv al Templului Ise, interzis

celorlalte temple, deoarece forma rectangular are la origine grnarele i trezoreriile preistorice.

Taisha zukuri (stilul taisha), al templului Izumo, avnd acoperi curb, n dou ape. Se crede c ar avea drept prototip att locuinele preistorice, ct i grnarele (datorit supranlrii planeului peste cota terenului).

77 respectiv, rasa alb 78 O. Kakuzo - ,,Cartea ceaiului, pag. 92

21 / 22

Stilul Sukyia reprezint stilul arhitectural specific ceainriei japoneze. Sukyia se traduce prin ,,ceainrie, adic o cscioar rneasc colib de paie... 79 Originar, sukyia nsemna ,,lca al nchipuirii. Ulterior, sub inspiraia daoismului, a ajuns s simbolizeze un ,,lca al Golului sau lca al Nesimetriei, datorit lipsei de podoabe care l caracterizeaz i datorit faptului c dinadins era lsat nedesvrit. ncepnd cu secolul nfloririi ceremoniei ceaiului, secolul al XVI-lea, arhitectura acestor pavilioane ncepe s influeneze arhitectura domestic: ,,Idealurile ceismului au nrurit din secolul al aisprezecelea n aa msur arhitectura noastr, nct interiorul obinuit japonez de astzi, datorit foarte marii simpliciti i nevinovii de decor, pare strinului aproape pustiu.80

Primul exemplu apare odat cu Sen no Rikyu81, primul mare meter al ceaiului. Acesta a stabilit o legtur ntre structura i materialul de construcie ale ceainriei i ntre elementele decoraiei interioare (aranjamente florale, rulouri pictate) i vasele ceremoniale. Cu toate acestea, gabaritul ei era deja stabilit prin tradiie, nc din secolul XV, de ctre un alt meter, Jowo: trebuia s poat primi exact cinci persoane (este de patru tatami i jumtate, adic de zece picioare ptrate). ncperile componente erau: sukyia (ceainria propriu-zis, n penumbr, avnd un aspect de lucru vechi i o u de intrare de trei picioare nlime, denumit nijiriguchi prin care nu se putea intra altfel dect sprijinit pe genunchi i palme), midsuya (sau mizuya, tinda), machioi (pridvor), roji (poteca din grdin care simbolizeaz primul moment al adncirii n meditaie i ruperea de ,,lume82). Mai precis, era o colib de paie, stilizat. Simboliza efemeritatea oricrei existene, dar i o trstur specific doar Japoniei: rusticitatea rafinat (wabi).83 n aceste pavilioane, nimic nu este simetric. Fiind un modelul originar, influenat de arhitectura mnstirilor
79 Ibid., pag. 113-114 80 Ibid. 81 Sen Rikyu Soeki (1522-1591), cunoscut i ca Sen no Riky. n anul 2008, al 14-lea urma al acestuia, Rikyu Koji, conduce cea mai celebr coal a ceremoniei ceaiului, situat n Kyoto: Mushakouji Senke Kankyuan. A se consulta: http://www.mushakouji-senke.or.jp/index.html 82 ,,Poi s fii n inima unui ora i s te simi ca i cum te-ai afla departe de praful i de zgomotul civilizaiei. (O. Kakuzo - ,,Cartea ceaiului, pag. 116) 83 N. Murata, A: Black - The Japanese House. Architecture and Interiors, pag. 15

22 / 22

Arhitectura tradiional

budismului Zen, reprezint materializarea unei esene: ,,Ceainria e smerit

al arhitecturii apusene, dar st n deplin opoziie i cu arhitectura clasic a Japoniei nsi... n ceainrie, cele trectoare sunt amintite de acoperiul de paie, gingia, de stlpii subiri, uurina, de proptelele lor de bambu (sic), prelnica nengrijire, de folosirea materialelor obinuite... Simplitatea ceainriei i curarea de toat vremelnicia o fac ntr-adevr un adpost rar fa de necazurile lumii de afar.85
Meditnd la citatul de mai sus, putem nelege c modestul pavilion al ceaiului reprezint piatra de hotar a culturii i arhitecturii japoneze: prin stilul su, a influenat arhitectura reprezentativ a palatelor, pe cea de cult i pe cea rezidenial. De asemenea, n epoc, a determinat un avnt neateptat al artelor legate de aceast ceremonie care devenise ,,la mod. Astfel, se adeverete faptul c o singur lucrare de excepie poate avea mai mult valoare dect un numr impresionant de lucrri mediocre.86 Astzi, astfel de pavilioane se mai gsesc n parcuri sau n grdinile castelelor i templelor. Un exemplu de patrimoniu l reprezint ceainria

autentice trece dincolo de sfera faptelor comune: tmplarii cu care lucreaz meterii ceaiului formeaz o breasl aparte i bine vzut n societate; rezultatul final trebuie s par lipsit de preiozitate; edificiul rmne gol, fiind mobilat ocazional. Dou sunt imboldurile interioare care susin acest ceremonial: preuirea Creaiei i ncercarea de a opri timpul, eterniznd clipa. Okakura Kakuzo descrie astfel trsturile eseniale materializate, ale acestui concept estetic: ,,Ceainria nu se deosebete numai de orice produs

la vedere. Ea e mai mic dect cele mai micue case japoneze, iar materialele ntrebuinate n cldire sunt potrivite s dea o prere de srcie cutat. Nu trebuie s ne scape ns din minte c toate au ieit dintr-o adnc chibzuial estetic i c amnuntele au fost lucrate cu o grij poate chiar mai mare dect cea cheltuit la ridicarea celor mai bogate palate i temple. O bun ceainrie cost mai scump dect o locuin obinuit... 84 Tot ceea ce este asociat procesului edificrii unei ceainrii

84 O. Kakuzo - ,,Cartea ceaiului, pag. 114-115, 119-120, 122 85 Ibid. 86 Ibid., pag. 129-130

23 / 22

patru celebre pavilioane din cadrul ansamblului.87 Iar urmaii lui Rikyu au fondat n 1667 la Kyoto ceainria Kankyuan, cunoscut i sub denumirea Mushakouji Senke. Pavilionul care l-a nlocuit pe cel original dateaz din 1916, msoar un tatami i jumtate n suprafa, este construit conform stilului ichijo daime, iar grdina aferent este un spaiu protejat, prin hotrrea primriei din Kyoto.88 Clasa samurailor a fost cea care a adoptat imediat stilul sukyia, deoarece era n acord cu principiile morale ale castei: nobleea i altruismul. Printre elementele arhitecturale specifice tradiiei arhitecturale nipone, enumerm: poarta pentru ritual religios, torii; poarta de acces n curte, mon; veranda engawa; panourile culisante89 (acestea reprezint sinteza dintre un element arhitectural practic, prin care ptrunde lumina, i unul decorativ - artistic): shoji (exterioare) i fsuma (interioare); rogojini tatami (cu dimensiunea de 90/180 cm., elemente de modulare a spaiului); tokonoma (cndva ni a altarului, acum locul de cinste dintr-o locuin tradiional, unde se expun flori i picturi numite kakemono, compuse dup astfel de principii nct s genereze un cadru armonios).

Shonkin-tei din cadrul Palatului Katsura din Kyoto, fiind unul dintre cele

Dintre toate materialele tradiionale de construcie, lemnul este cel mai apropiat de sufletul omului, este cel n care i poate materializa visele cu cea mai mare uurin. Iar inventivitatea nestvilit a geniului omenesc a adus acest material, n epoca contemporan, la moduri de punere n oper foarte apropiate de formele naturale (prin utilizarea de cadre din lemn lamelar, de structuri suspendate sau reele din lemn), ceea ce l face cu att mai apreciat. Reprezint materialul de construcie care va fi la mod ct timp vor dinui Natura i Omul.

87 http://www.japan-zone.com/culture/sado.shtml; http://en.wikipedia.org/wiki/Tea_house; http://en.wikipedia.org/wiki/Japanese_tea_ceremony 88 http://web-japan.org/kidsweb/meet/chado/chado03.html 89 sliding partitions sau panouri glisante

24 / 22

Arhitectura tradiional

BIBLIOGRAFIE Blaga, Lucian -

- ,,Trilogia culturii (Ed. Minerva, Bucureti, 1985) - ,,Elogiul satului romnesc Discursul de

Cheng, Franois Crian, Rodica Gheorghiu, Adrian Godea, Ioan Henrichsen, Christoph Herzog Natterer Schweitzer Volz Winter Hugues, Theodor Steiger, Ludwig Weber, Johann

,,Ion Mincu, Bucureti, 2003) - ,,Proporii i trasee geometrice n arhitectur (Ed. Tehnic, Bucureti, 1991) - ,,Biserici de lemn din Europa (Ed. CD PRESS, Bucureti, 2008) - Japan. Culture of Wood (Birkhuser, Basel, 2004)

recepie ca membru al Academiei Romne, inut n 1937 (rev. ,,Memoria) - ,,Vid i plin. Limbajul pictural chinezesc (Ed. Meridiane, Bucureti, 1983) - ,,Construcii din lemn (Ed. Universitar

- Timber Construction Manual (Birkhusen, Edition Detail, Munich, 2004)

Ionescu, Grigore

Kakuzo, Okakura

Munich, 2004) - ,,Arhitectura romneasc. Tipologii. Creaii. Creatori (Ed. Tehnic, Bucureti, 1986) - ,,Arhitectura pe teritoriul Romniei, de-a lungul veacurilor (Ed. Academiei, Bucureti, 1982) - ,,Cartea ceaiului (n cadrul lucrrii ,,Itinerarii spirituale - Ed. Meridiane, Bucureti, 1983)

- Timber Construction. Details, Products, Case studies (Birkhusen, Edition Detail,

25 / 22

Licklider, Heath Murata, Noboru Black, Alexandra

- ,,Scara arhitectural (Ed. Tehnic, Bucureti, 1973) - The Japanese House. Architecture and Interiors (Tuttle Publishing, North Clarendon, VT, 2000) - ,,Romnia vzut din avion (Noi Media Print, Bucureti, 2004) - Architecture in Wood. A World History (Thames & Hudson Ltd., London, 2005) - ,,Cartea proporiilor (Ed. Meridiane, Bucureti, 1981) - ,,Principiile picturii chineze (Ed. Meridiane,

Petrescu, tefan Price, Will Radian, H. R. Rowley, George Wright, Frank Lloyd ***

Bucureti, 1982) - The Natural House (Horizon Press Inc.,

New York, 1954) - colecii de ilustrate editate de: NOI/D.O.R. (autor Dan Ioan Dinescu), OSEDT, OSETOM, Oficiul Naional de Turism al Romniei; autori: D.F. Dumitru, Sorin Dan

http://en.wikipedia.org/wiki/Ukiyo-e http://en.wikipedia.org/wiki/Utamaro http://en.wikipedia.org/wiki/Hiroshige http://www.mooshin.co.uk/ http://www.mushakouji-senke.or.jp/index.html http://www.japan-zone.com/culture/sado.shtml http://en.wikipedia.org/wiki/Tea_house http://en.wikipedia.org/wiki/Japanese_tea_ceremony http://web-japan.org/kidsweb/meet/chado/chado03.html FILMOGRAFIE

WEBOGRAFIE

Traditional Japanese Culture. Japanese Architecture (1998, NHK International, documentar preluat de pe Youtube)
26 / 22

Trgu-Jiu_Simbolica monumentelor brncuiene

Simbolica monumentelor brncuiene de la Trgu-Jiu i tradiia popular romneasc (,,TOTUL ESTE SEMN)1
MOTTO: ,,Pregtete cuvntul i aa vorbete, leag mpreun nvtura i rspunde.2

Ansamblul sculptural C. Brncui de la Trgu-Jiu: Calea Eroilor, Masa Apostolilor Neamului, Monumentul ntregirii Neamului, Aleea scaunelor, Biserica Sfinii Apostoli, Coloana recunotinei fr de sfrit. Atelierul de pe platoul Beaubourg. Trovanii din Costeti Horezu. Influene mrturisite: H. Moore, F. Gehry, I. Noguchi. Citate. Bibliografie. Webografie.

Scopul acestei scurte prezentri este de a ncerca s trecem dincolo de aparene i de a deslui sensul adnc al lucrrilor de art. Nu avem dovezi n sprjinul faptului c Brncui s-ar fi folosit de proporii i trasee geometrice n alctuirea lucrrilor sale. Dar, acest fapt vine cu att mai mult n sprijinul ideii c armonia este adnc ntiprit n fiina omului, acesta nu doar cutnd-o, ci genernd-o, chiar fr de voie. Brncui afirma: ,,msura interioar, acest esenial adevr, este coninut

interesant c utilizeaz termenul ,,real, iar nu ,,adevrat, la fel ca i Bruno Zevi, atunci cnd analizeaz opera lui Wright.4 n sprijinul acestei afirmaii aducem desenele privitoare la proporiile corpului omenesc readuse n actualitate n secolul al XIX-lea, prin studiile realizate de Adolf Zeising (1854) 5. Iese n eviden seciunea de aur pe care Leonardo o numea astfel, iar Luca Pacioli6, proporia divin.
1 prelegere susinut de imagini digitale 2 Cartea nelepciunii lui Isus, fiul lui Sirah (Ecclesiasticul), 33, 4 3 Adrian Gheorghiu - ,,Proporii i trasee geometrice n arhitectur, pag. 22 4 B. Zevi Frank Lloyd Wright, pag. 11 5 Ernst Neufert - ,,Manualul arhitectului, pag. 29; H. R. Radian - ,,Cartea proporiilor, pag. 262 6 Fra Luca Bartolomeo de Pacioli (Paciolo sau di Borgo) (1446/71517), clugr franciscan, matematician, colaborator

n orice lucru... Simplitatea nu este un scop n art, dar se ajunge la simplitate fr voie, apropiindu-ne de sensul real al lucrurilor.3 Este

27 / 14

De asemenea, studiindu-se Creaia, s-a observat faptul c ordinul de simetrie 5 nu exist n regnul mineral, ci numai n cele animal i vegetal: cristalele prezint doar simetrii de ordinul 3, 4, 6.7 Constantin Brncui (1876-1957)8, trecnd dincolo de aparene, este cel care a gsit chintesena artei rneti. Acesta era originar din zona Olteniei, din satul Hobia, Gorj. A nvat la: Petiani i Brdiceni (clasele primare i gimnaziul), Craiova (coala de Arte i Meserii) i Bucureti (coala de Belle Arte, absolvit n 1902). ntre 1900 i 1902 realizeaz Ecoreul, cu ajutorul medicului Dimitrie Gerota. Trecnd prin Germania, ajunge la Paris, unde studiaz timp de un an de zile (1905-1906) la cole Nationale Suprieure des Beaux-Arts.

Acesta este datat 1935(7)-1938 i a fost realizat la propunerea Ligii Naionale a Femeilor din judeul Gorj, prezidat de Aretia G.Ttrscu. Cele trei componente sculpturale care alctuiesc ansamblul de la Trgu-Jiu au fost comandate n memoria eroilor din Primul Rzboi Mondial (1914-1918; Romnia a intrat n rzboi n 1916). Denumirile originare i care exprim inteniile sculptorului au fost schimbate de regimul comunist, din motive uor de neles: conotaiile spirituale asociate acestora nu erau n acord cu materialismul tiinific. Un medic, originar din ora, pe nume Traian Stoicoiu (decedat n 1999), l-a cunoscut pe Brncui prin intermediul tatlui su (Matei Stoicoiu, director la o coal din Trgu-Jiu i coleg de coal primar cu Brncui). Chiar de la autor cunotea denumirile adevrate ale operelor care alctuiesc ansamblul.
al lui Leonardo. Cf. http://en.wikipedia.org/wiki/Luca_Pacioli 7 Adrian Gheorghiu - ,,Proporii i trasee geometrice n arhitectur, pag. 22 8 http://ro.wikipedia.org/wiki/Constantin_Br%C3%A2ncu%C5%9Fi 9 http://ro.wikipedia.org/wiki/Ansamblul_sculptural_Constantin_Br%C3%A2ncu%C5%9Fi_de_la_T%C3%A2rgu-Jiu; o explicaie n not ezoteric ofer site-ul: http://terapiiimunitare.ro/phpbb2/viewtopic.php?p=126530&sid=bf9cfde9edcd13c8006ad0d797996527

Ansamblul sculptural Constantin Brncui de la Trgu-Jiu9, cunoscut i sub numele de Ansamblul monumental din grdina public de la Trgu-Jiu

28 / 14

Trgu-Jiu_Simbolica monumentelor brncuiene

Acestea sunt dispuse pe o ax, n ordinea prezentrii de mai jos, ax care este orientat de la apus la rsrit, care se ntinde pe o distan de 1275 m.10 i care prezint dou capete (Masa... i Coloana...) i accente (poarta-Monument; Biserica Sfinii Apostoli). Traseul a fost denumit de ctre artist, Calea Eroilor, iar la ntrebarea privitoare la lungimea mare a acesteia, a rspuns: ,,Calea Eroilor e ntotdeauna grea i lung.11 Interesant este orientarea: de la apus ctre rsrit. n tradiia cretin, parcursul nchintorului ncepe la ua dinspre apus, iar momentul culminant l reprezint atingerea punctului din faa altarului situat spre rsrit. Este un drum simbolic de la ntuneric, la lumin. Nscut ntr-un mediu cretin ortodox, Brncui include n compoziie, aceast orientare a drumului iniiatic. Pentru a gsi cea mai potrivit amplasare a obiectelor, a studiat situl cu ajutorul fotografiilor, la diferite momente ale zilei. Spunea: ,,Un

monument depinde de locul anumit pe care-l alegi, de cum va rsri i va apune soarele deasupra lui, de materia nconjurtoare. De-abia avnd aceste date, i alegi materialul i studiezi forma ce va trebui s se lege perfect cu natura i s fixeze monumentalitatea.12

Masa Apostolilor Neamului, iar nu ,,Masa Tcerii. Este amplasat pe malul Jiului. O mas nconjurat de 12 scaune (numrul Apostolilor), n centrul creia (golul, ceea ce este inexprimabil) se afl Iisus Hristos. Pare c este o reluare a gesturilor ntmplate n Joia Mare originar, la instituirea Euharistiei. Acest prim ansamblu are puterea nceputurilor, cea prin care s-a ntemeiat o alt lume, singura capabil s ofere un Axis Mundi n timp de ncercare. i nu numai...

10 1460 m. cf. altor surse: http://www.brancusi.ro/PAGINA2.html 11 Ibid. 12 Ibid.

29 / 14

Spaiul circular, nchis, amintete de sanctuarele dacice din munii Ortiei13 (acestea sunt numeroase: Sarmizegetusa, Costeti-Cetuie, Costeti-Blidaru, Luncani-Piatra Roie, Bnia, Cplna). Cele de la Sarmizegetusa Regia (jud. Hunedoara, sec. I .H. I d.H.), prezint tipul circular, cu altar central. Cel numit ,,Soarele de andezit 14 este o platform circular de 30 cm. grosime, cu un diametru de 6,98 m. Sanctuarul mare, ,,Sanctuarul calendar, are un diametru de 29,40 m. Spre exemplu, sanctuarul rectangular, tip aliniament, de la CostetiCetuie (jud. Hunedoara, sec. II-I .H.), prin niruirea monoton a plintelor (soclurilor) stlpilor de susinere, sugereaz o compoziie ,,fr de sfrit, asemenea Coloanei sacrificiului infinit. i de ce nu, aduce n memorie i ansamblul neolitic de la Stonehenge15 (n sudul Angliei, cmpia Salisbury, oraul Amesbury, comitatul Wiltshire). Anii construciei se situeaz ntre 2400-2200 i 1600 .H.; este format din patru cercuri concentrice, realizate din menhire16 i dolmene17 (mpreun formnd un trilit18), cel mai extins avnd diametrul de 33 m. Pietrele de construcie provin din Wales, de la 250 km. distan. Privind Masa Apostolilor Neamului, gndul ne mai poate purta la hor (definiie DEx: ,,Cerc format de dansatorii care se prind de mn n acest dans.) I s-a conferit i o alt interpretare: masa slujit (,,Sfnta Euharistie) n tcerea dinaintea btliei la care urmeaz s se angajeze
13 http://www.inmi.ro/dacice/dacice.html 14 roc vulcanic, de culoare nchis 15 http://ro.wikipedia.org/wiki/Stonehenge; http://images.google.ro/images?q=Stonehenge&hl=ro&pwst=1&um=1&ie=UTF-8&sa=X&oi=images&ct=title 16 Dicionarul de neologisme: monument (funerar) megalitic, din blocuri de piatr neprelucrat dispuse vertical, n aliniamente, sau izolate. 17 Dicionarul de neologisme: monument megalitic constituit dintro piatr plat orizontal sprijinit pe pietre verticale. 18 Dicionarul de neologisme: monument megalitic din trei pietre, dintre care dou verticale i una transversal; triliton.

30 / 14

Trgu-Jiu_Simbolica monumentelor brncuiene

combatanii, fr a avea alt intenie dect cea de aprare a rii. Forma scaunelor (clepsidra) sugereaz oprirea, parc, a scurgerii timpului, n desfurarea slujbei de binecuvntare: timpul devine un etern prezent (prin unificarea trecutului cu viitorul). Este masa Cinei Euharistice a unui popor nscut cretin. Sculptorul spunea ,,...linia Mesei ... sugereaz curbura nchis a cercului care adun, apropie i unete.19 Variante ale acesteia decorau atelierul din Paris i evocau pristolul rotund, din piatr, al bisericii din Hobia. Aceasta reprezint pregtirea pentru lupt. Masa este circular, cu diametrul de 2,15 m.20 i cu o grosime de 43 cm.21, aezat pe un picior de 1,5 m.22 i gros de 41 cm. Este nconjurat de 12 scaune n form de clepsidr, cu diametrul de 45 cm., iar nlimea de 55 cm. Este realizat din travertin, iar scaunele din piatr de Cmpulung23. Au fost lucrate la atelierele ,,Pietroasa din Deva.

sculptorul a vrut s o amplaseze la 15 m. deprtare de strad dar, ulterior, o aaz mai spre interiorul grdinii, acolo unde se afl astzi). Fiecare picior al arcului plat este alctuit din patru stlpi, unii cu o grind, n partea superioar24. Srutul mai nseamn i unitate. Deci acestea reprezint opt regiuni care trebuiau s se alipeasc patriei mame, Romnia. Prin aceast ,,poart a Luminii se face trecerea spre o alt via: iar motivul decorativ zis ,,al srutului reprezint, de fapt, imaginea stilizat a unor ochi care privesc ctre viaa din interiorul fiinei. Cele dou elemente decorative ngemnate alctuiesc o form perfect: cercul. Iar acesta evoc i perfeciunea unei stele: Soarele nostru. Motivul este repetat de

Monumentul ntregirii Neamului, iar nu ,,Poarta Srutului. (Iniial,

19 http://www.brancusi.ro/PAGINA2.html 20 2.18 m., cf. altor surse: http://www.brancusi.ro/PAGINA2.html 21 nu s-a respectat dimensiunea de 45 cm. dat de sculptor 22 2.00 m. sau 1.75 m., cf. altor surse: http://www.brancusi.ro/PAGINA2.html. Deoarece soclul ar fi, de fapt, prima variant, mai mic, a Mesei, peste care a fost aezat cea final. 23 pe Wikipedia se afirm c este lucrat n calcar 24 un lintou

31 / 14

opt ori pe cele dou picioare ale arcului plat, de aisprezece ori pe feele lungi ale antablamentului i de patru ori pe lateralele acestuia. n jurul su se creeaz o vibraie spaial, n ciuda simplitii n expresie, att structural, ct i ornamental. Realizat din travertin, are forma unui Arc de Triumf: nalt de 5,3 m., lung de 6,6 m. i cu o grosime de 1,7 m.25 De-a lungul Aleii Scaunelor - care leag Masa Apostolilor Neamului de Monumentul ntregirii Neamului, artistul a aezat treizeci de scauneclepsidr, cu ezutul ptrat, cte cincisprezece pe fiecare parte, grupate trei cte trei, aezate direct pe pmnt. Ar simboliza grupul celor care ,,nu particip26.

Biserica Sfinii Apostoli. Se afirm c aceasta era prezent ca intenie, chiar n proiectul lui Brncui.

Adic, sacrificiul eroilor romni, czui n 1916 n luptele de pe malul Jiului. Dac se numr modulele din care este alctuit coloana, se va obine un numr care reprezint anul cnd a fost primul rzboi mondial, iar autorul termin coloana cu o jumtate de modul, adic reprezint jumtatea anului respectiv: numrul elementelor este de 16,5. Reprezint testamentul spiritual al artistului i este considerat drept ,,punctul de vrf al artei moderne.27 Este o Axis Mundi identic celor invizibile, existente sub cupolele bisericilor ortodoxe i simbolizeaz aspiraia spre nemurire. Aceast dispunere amintete de stlpii de susinere ai pridvoarelor din casele rneti tradiionale din Oltenia, dar i de o datin din diverse regiuni ale Romniei, de a aeza pe mormintele tinerilor, stlpi din lemn
25 variant: 5,27 / 6,58 / 1,84 m. 26 cf. interpretrii din site-ul: http://terapiiimunitare.ro/phpbb2/viewtopic.php?p=126530&sid=bf9cfde9edcd13c8006ad0d797996527 27 Exegetul american al operei brncuiene, Sydnei Geist (1914-2005), citat din 1968, pe pagina Web http://ro.wikipedia.org/wiki/Ansamblul_sculptural_Constantin_Br%C3%A2ncu%C5%9Fi_de_la_T%C3%A2rgu-Jiu

Coloana recunotinei fr de sfrit (sau Coloana sacrificiului infinit), iar nu ,,Coloana infinitului.

32 / 14

Trgu-Jiu_Simbolica monumentelor brncuiene

avnd forme geometrice similare. Prin acest versiune, Brncui i realizeaz gndul exprimat n 1933, la expoziia personal din New York cnd, sub titlul sculpturii nregistrate la nr. 6 Coloana fr sfrit era scris: ,,Proiect al coloanei care, mrit, va Este realizat din elemente de font care n seciune au forma unor romburi29. Au fost turnate n septembrie 1937, la uzinele din Petroani i cntresc 14.226 kg. Acestea sunt fixate pe un stlp nalt de 29,33 m. (care sugereaz legtura spiritual a omului cu infinitul). Fiecare element (octaedru trunchiat) are nlimea de cca. 180 cm. Raportul dintre nlimea general i cea a unui modul (element) este de cca. 16,2, adic 10 .30 Fundaia din beton a coloanei coboar la o adncime de 5 m., fapt care nu a mpiedicat nclinarea cu cteva grade, fa de vertical. Brncui i asemna lucrarea cu ,,o Scar la cer 31 sau cu ,,un cntec ce se repet la nesfrit, putnd fi prelungit spre cer acest ritm; i numea cele 33 de submodule (trunchi de piramid), mrgele. Mircea Eliade spunea c Brncui comparase Coloana, cu ,,Stlpul cosmic care susine cerul i face posibil comunicaia ntre Firmament i Pmnt.32 ,,Coloana cu siluet

sprijini cerul.28

variabil... pare c se nurubeaz n spaiu.33

Este ,,infinit deoarece este o ax fr capete. Repetiia sugereaz spirala spaial a lanului ADN.

28 http://www.brancusi.ro/PAGINA2.html 29 module romboidale 30 Adrian Gheorghiu - ,,Proporii i trasee geometrice n arhitectur, pag. 28 31 Referire la scara lui Iacob din Sfnta Scriptur - ,,Facerea, cap. 28, v. 11-22: ,,(Iacov) ajungnd ns la un loc, a rmas s doarm acolo... i lund una din pietrele locului aceluia i punndu-i-o cpti, s-a culcat n locul acela. i a visat c era o scar, sprijinit pe pmnt, iar cu vrful atingea cerul; iar ngerii lui Dumnezeu se suiau i se pogorau pe ea. Apoi s-a artat Domnul n capul scrii... Iar cnd s-a deteptat din somnul su, Iacov a zis: <Domnul este cu adevrat n locul acesta i eu n-am tiut!> i spimntndu-se Iacov, a zis: <Ct de nfricotor este locul acesta! Aceasta nu e alta dect casa lui Dumnezeu, aceasta e poarta cerului!> Apoi s-a sculat Iacov dis-de-diminea, a luat piatra ce i-o pusese cpti, a pus-o stlp i a turnat pe vrful ei untdelemn. Iacov a pus locului aceluia numele Betel (casa lui Dumnezeu) 32 http://www.brancusi.ro/PAGINA2.html 33 Adrian Gheorghiu - ,,Proporii i trasee geometrice n arhitectur, pag. 28

33 / 14

Se disting trei tipuri de axe: mentale (conceptul: ,,scar ctre Cer), compoziionale (,,simetrii spaiale statice, de ordin patru34), vizuale (,,simetrii vizuale dinamice, de ordin 5, respectiv proporiile legate de trasee geometrice pentagonale i de pentagram35: n alt ordine de idei, pentagrama sau simetria de ordin 5, este asociat omului, dup cum o arat i Omul lui Leonardo da Vinci36 sau alte studii similare).37 Autorul, citat de sculptoria Malvina Hoffman38, spunea: ,,Natura

zmislete plante ce cresc din pmnt drepte i vnjoase; iat Coloana mea care se afl ntr-o minunat grdin la un prieten din Romnia. Formele ei sunt aceleai de la pmnt la cer; nu are nevoie de temelie, nici de soclu ca s o sprijine, vntul nu o va desrdcina (sic), ea st prin propria ei putere, neclintit i bine implantat n sit... 39 Este opera sa principal, considerat de Ionel Jianu40 ,,...sintez a tuturor cutrilor sale de o via ntreag ... i de Barbu Brezianu41 ,,chintesena operei lui Brncui, fiind una din cele mai admirabile sculpturi
ale secolului XX.42 Se spune c, plecnd spre Paris, sculptorul ar fi declarat: ,,habar nu

avei ce v las eu, aici.43

Inaugurarea a avut loc la 27 octombrie 1938.44

34 Ibid.,i la pag. 22 35 Ibid. 36 (1452-1519), pictor, sculptor, arhitect, om de tiin italian; simbol al spiritului universalist al Renaterii. Au rmas celebre cuvintele: Io continuer (,,Voi dinui). Cf. http://ro.wikipedia.org/wiki/Leonardo_da_Vinci 37 cf. Prof. Anton Dmboianu 38 sculptori american (1885-1966) 39 http://www.brancusi.ro/PAGINA2.html 40 Critic, istoric de art i profesor (1905-1993), promotor al artei brncuiene, n Frana i n lume. Cf. http://www.memoria.ro/index.php?location=view_article&id=765 41 Exegetul romn al operei brncuiene (1908-2008). 42 Ibid. 43 http://terapiiimunitare.ro/phpbb2/viewtopic.php?p=126530&sid=bf9cfde9edcd13c8006ad0d797996527 44 La momentul susinerii acestei prelegeri, se mplineau exact 70 de ani de la inaugurare.

34 / 14

Trgu-Jiu_Simbolica monumentelor brncuiene

ncredinat arhitectului italian Renzo Piano, unul dintre autorii Centrului Georges Pompidou, i s-a ncheiat n 1997. Renzo Piano Building Workshop47 a cutat s surprind spiritul lui Brncui, pentru a pune n cea mai favorabil lumin operele sale sublime. Faptul c atelierul se afl sub nivelul strzii este benefic pregtirii sufleteti a vizitatorului, favoriznd tranziia ntre dinamismul strzii i starea contemplativ. Structura puternic, din beton i piatr, n albul puritii, creeaz un contrast emoionant cu operele scldate n lumin. Atelierul, avnd planul i seciunea conform modelului original, este situat n centrul noii cldiri, iar vizitatorul parcurge un traseu circular48, contactul cu operele fiind exclusiv vizual, prin intermediul unor panouri vitrate. Sculpturile, prin care artistul a surprins forma intrinsec materialului i raiunea lucrului creat, alctuiesc un tot unitar cu spaiile atelierului ce primesc lumina rece i constant dinspre nord. nsui artistul a organizat sculpturile n grupuri mobile, fiecare gsindu-i locul exact n compoziia spaial de ansamblu, aceast concepie ducndu-l la concluzia c sculpturile nu mai puteau fi expuse dect n atelier, motiv pentru care, dup 1950 a refuzat orice expunere public. Chiar clauza testamentar prevedea ca statul s menin organizarea interioar a atelierului, n eventualitatea expunerii publice. Concluzia criticului este simpl, dar rezumativ: ,,Aceasta este o

,,n atelierul su din Impasse Ronsin45, n inima Parisului, Brncui i-a creat o lume a lui, cu un cadru i o atmosfer romneasc.46 Reconstrucia atelierului (aflat pe platoul Beaubourg) i-a fost

cldire extrem de civilizat, pentru o motenire spiritual i emoional de mare importan.49

45 din cartierul Montparnasse 46 http://ro.wikipedia.org/wiki/Constantin_Br%C3%A2ncu%C5%9Fi 47 R. Piano, Bernard Plattner, Ronnie Self, Ronan Phelan, Alain Galissian, Jean Luc Dupanloup 48 un deambulatoriu 49 http://www.arplus.com/archive/piano/piano4.html

35 / 14

n portretele sculptorului se remarc transformarea chipului su: la tineree i maturitate, un chip concentrat, preocupat, tensionat, al omului aflat n cutarea unui ideal; spre sfritul vieii, un chip cu un nimb strlucitor, cu ochi senini, aspectul unui om mpcat cu sine care a aflat rspunsul cutat o ntreag via. La nceputul carierei sale, reprezenta forma uman n mod clasic dar, dup un deceniu de acumulri i de cutri, de modelare a materialelor, i gsete propriul stil. Atunci, sculpturile antropomorfe cedeaz locul sculpturilor simboliste. Trovanii din muzeul n aer liber din Costeti-Horezu ar putea fi o surs de inspiraie pentru opera brncuian.50 Acetia sunt pietre naturale din zona Vlcea (pe oseaua ce leag Rmnicu-Vlcea de Trgu-Jiu) care cresc, n timp. Unii specialiti presupun c acetia ar reprezenta o verig ntre regnuri: dinspre cel mineral, spre cel vegetal. Rmn pure speculaii, deoarece nu se cunoate nimic exact. Trovanii prezint dou forme de baz: sferic sau elipsoidal. Acetia cresc la 40 min. dup ce plou, nisipul transformndu-se n piatr. Prezint ,,rdcini, iar n seciune arat o structur din inele colorate, asemenea unui trunchi de copac. n 1937, sculptorul Henry Moore51 scria: ,,Brncui a fost acela care a dat epocii noastre contiina formei pure. Ce nelegem din aceast afirmaie? El nu a inventat o alt realitate, precum artitii artei abstracte, ci a cutat s surprind esena celor create, deja existente, tot aa cum declara i Albert Einstein, spre sfritul vieii sale: ,,A vrea s tiu ce a

gndit Dumnezeu cnd a creat Lumea.

Mai aproape de noi, arhitectul american Frank Gehry52 indic cu precizie influena pe care marele sculptor romn (alturi de Alvar Aalto i Philip Johnson) a avut-o asupra sa.
50 http://www.cimec.ro/Muzee/Brancusi/Albume/index_5.htm 51 Henry Spencer Moore (1898-1986), cel mai important sculptor englez al secolului XX, integrat Micrii Moderne. Influenat de Brncui i de Pablo Picasso, dar i de suprarealism. Tema preferat: studiul figurii omeneti culcate. A se consulta: http://ro.wikipedia.org/wiki/Henry_Moore 52 Ephraim Owen Goldberg, arhitect american contemporan (n. 1929). Deconstructivist, unic prin forma sculptural a cldirilor proiectate.

36 / 14

Trgu-Jiu_Simbolica monumentelor brncuiene

Brancusi is always of whiteness and of his bright and smiling eyes.54 Se

Isamu Noguchi53 care i-a ucenicit o var, scrie:My memory of

el. Efectiv, am pornit cu Brancui, am cioplit piatra i am lefuit metalul. Continui i azi s fac la fel ... Dei am luptat cu ndrjire s m dezbar de nrurirea maestrului, m consider fiul lui spiritual. Tot ce am nvat de la el am pastrat nentinat i i aplic cu smerenie nvturile.55

observ foarte clar influena lui Brncui asupra operelor sale din 1928. De altfel, acesta declara: ,,Am vrut s nv meseria cu el, de la el, i numai cu

,,Constantin Brncui a eliberat sculptura de preponderena imitaiei mecanice a naturii, a refuzat reprezentarea figurativ a realitii, a preconizat exprimarea esenei lucrurilor, a vitalitii formei, a creat unitatea dintre sensibil i spiritual. n opera sa, Brncui a oglindit felul de a gndi lumea al ranului romn. Prin obria sa rneasc, i-a aflat rdcinile adnci ale operei sale n tradiiile, miturile i funcia magic a artei populare romneti. Brncui a relevat lumii occidentale dimensiunea sacr a realitii... Sculpturile sale se remarc prin elegana formei i utilizarea sensibil a materialelor, combinnd simplitatea artei populare romneti cu rafinamentul avangardei pariziene. Verticalitatea, orizontalitatea, greutatea, densitatea, ct i importana acordat luminii i spaiului, sunt trsturile caracteristice ale creaiei lui Brncui. Opera sa a influenat profund conceptul modern de form n sculptur, pictur i desen.56
Barbu Brezianu considera acest ansamblu arhitectural drept

,,...singura sculptur a timpurilor moderne care poate fi asemuit cu marile monumente ale Egiptului, ale Greciei i ale Renaterii, dar este orientat spre viitor situndu-se n pragul unei noi ere a sculpturii, profund, liber i
53 artist (sculptor) cu dubl naionalitate, american i japonez (1904-1988) 54 ,,Amintirea mea despre Brncui se leag ntotdeauna de culoarea alb i de ochii si strlucitori i zmbitori. Cf. http://www.noguchi.org/intextall.html#brancusi 55 http://www.brancusi.ro/PAGINA2.html 56 Ibid.

37 / 14

abstract, fr compromisuri, iar Ionel Jianu scria: ,,n Romnia, Brncui a reuit s creeze opera sa principal, sintez a tuturor cutrilor sale de o via i, n acelai timp, monument ridicat n cinstea eroilor romni. Nu este o ntmplare c toate ncercrile i proiectele sale de nfptuiri monumentale la Hyeres, la Chicago, la Philadelphia sau n India au dat gre i numai n Romnia i-a putut nfptui cu adevrat visul de art. Este poate, nc o minune, din irul de minuni care i-au alctuit viaa.57
Iat dou citate care l pot defini:

Il y a des imbciles qui dfinissent mon uvre comme abstraite, pourtant ce qu'ils qualifient d'abstrait est ce qu'il y a de plus raliste, ce qui est rel n'est pas l'apparence mais l'ide, l'essence des choses.58 ,,Am lefuit materia pentru a afla linia continu. i cnd am constatat c n-o pot afla, m-am oprit; parc cineva nevzut mi-a dat peste mini.60 n terminologia picturii chineze clasice, aceast cutare ar fi avut drept scop aflarea ,,trsturii unice de penel.
Brncui a fost un sculptor simbolist (un precursor sau pionier al sculpturii moderne). Comunitilor nu le-au plcut numele componentelor ansamblului de la Trgu-Jiu, aadar, n virtutea ineriei, denumirile au rmas pn n ziua de astzi, denaturate. Constantin Brncui citat de Petre uea59:

BIBLIOGRAFIE Cmpan, Florica T. Gheorghiu, Adrian Ghyka, Matila

57 http://www.brancusi.ro/PAGINA2.html

- ,,Povestiri cu proporii i simetrii (Ed. Albatros, Bucureti, 1985) - ,,Proporii i trasee geometrice n arhitectur (Ed. Tehnic, Bucureti, 1991) - A Practical Handbook of Geometrical

58 Ibid.: ,,Sunt imbecili care definesc opera mea drept abstract, cu toate acestea ceea ce ei definesc drept abstract este cel mai pur realism, (deoarece) ceea ce este real nu este aparena, ci ideea, esena lucrurilor. 59 http://www.filozofianuantelor.org/pagini/content/view/44/88/ 60 Ibid.

38 / 14

Trgu-Jiu_Simbolica monumentelor brncuiene

Neufert, Ernst

Radian, H. R. Stnculescu, Nina

Usctescu, George Zevi, Bruno

London, 1964) - ,,Manualul arhitectului. Elemente de proiectare i de construcie (Ed. Alutus, Miercurea Ciuc, 2004) - ,,Cartea proporiilor (Ed. Meridiane, Bucureti, 1981) - ,,Izvoare i cristalizri n opera lui Brncui (Ed. tiinific i Enciclopedic, Bucureti, 1984) - ,,Brncui i arta secolului (Ed. Meridiane, Bucureti, 1985) - Frank Lloyd Wright (Verlag fr Architektur Artemis, Zrich und Mnchen, 1991)

Composition and Design (Alec Tiranti Ltd.,

http://en.wikipedia.org/wiki/Luca_Pacioli http://ro.wikipedia.org/wiki/Constantin_Br%C3%A2ncu%C5%9Fi http://ro.wikipedia.org/wiki/Ansamblul_sculptural_Constantin_Br%C3%A2n cu%C5%9Fi_de_la_T%C3%A2rgu-Jiu http://terapiiimunitare.ro/phpbb2/viewtopic.php?p=126530&sid=bf9cfde9 edcd13c8006ad0d797996527 http://www.brancusi.ro/PAGINA2.html http://www.inmi.ro/dacice/dacice.html http://ro.wikipedia.org/wiki/Stonehenge http://images.google.ro/images?q=Stonehenge&hl=ro&pwst=1&um=1&ie=UTF -8&sa=X&oi=images&ct=title http://www.brancusi.ro/PAGINA2.html http://ro.wikipedia.org/wiki/Ansamblul_sculptural_Constantin_Br%C3%A2n cu%C5%9Fi_de_la_T%C3%A2rgu-Jiu http://ro.wikipedia.org/wiki/Leonardo_da_Vinci http://www.memoria.ro/index.php?location=view_article&id=765 http://ro.wikipedia.org/wiki/Constantin_Br%C3%A2ncu%C5%9Fi

WEBOGRAFIE

39 / 14

http://www.arplus.com/archive/piano/piano4.html http://www.cimec.ro/Muzee/Brancusi/Albume/index_5.htm http://ro.wikipedia.org/wiki/Henry_Moore http://www.noguchi.org/intextall.html#brancusi http://www.filozofianuantelor.org/pagini/content/view/44/88/

40 / 14

Material_Structur_Form

MATERIAL. STRUCTUR. FORM.1

MOTTO: ,,Cea mai mare diferen ntre psri i om este capacitatea lor de a construi fr a schimba peisajul.2

LEMNUL Alvar Aalto, Artek. CRMIDA Louis I. Kahn (arcele), Hassan Fathy, Marea Britanie. PIATRA. BETONUL Auguste Perret, F.L.Wright, Pier Luigi Nervi, Structuralismul, Kahn, Georges Candilis, Aldo van Eyck, Tadao Ando, Santiago Calatrava. METALUL i STICLA. MATERIALELE TEXTILE i HRTIA Wright, Otto Frei i Gnther Behnisch, Shigeru Ban. CONCLUZII. BIBLIOGRAFIE. WEBOGRAFIE. FILMOGRAFIE.

Aceast prezentare a caracteristicilor eseniale ale materialelor de construcie se va concentra asupra unor personaliti care au marcat istoria arhitecturii prin folosirea ntr-un mod revoluionar, inedit, a unui material. LEMNUL Este cel mai preios i apreciat material. Cel ce era cndva cel mai accesibil dintre materiale, a devenit astzi, datorit despduririlor, incendiilor i cataclismelor, o materie prim preioas. Este apreciat nu doar pentru rezistena sa ca material, ci i pentru calitile de material decorativ, datorate: fibrei, aspectului cald, neregularitilor. Asemenea pietrei, este de remarcat individualitatea acestuia: o bucat de lemn sau piatr, poate deveni un punct de interes, un focar, ntr-un spaiu. Aceasta, att n form prelucrat, ct i n stare natural.3 Multe locuine din ntreaga lume, se mai realizeaz pe structur din lemn. Alvar Aalto este cel a crui imaginaie a avut cmp liber, arhitectul fcnd, fr un scop precis, experimente cu lemnul. Din sim ludic.4 Iar n unele situaii, rezultatele au avut o aplicaie practic chiar dup un deceniu.

1 prelegere susinut de imagini digitale i filme documentare 2 Robert Lynnd, Irlanda 3 The Japanese House. Architecture and Interiors, pag. 11 4 K. Fleig Alvar Aalto, pag. 244

41 / 16

Primele teste urmreau curbarea ntr-un anumit sens a unor lamele din lemn masiv. A avut intuiia de a creea forme din lemn, dup linii de for neobinuite, cu care compunea noi volume. Noile volume din lemn, fr a se recurge la sculptur, au rezultat din soluii triangulate, dup direcia fibrei. Astfel, n 1935, mpreun cu ali trei arhiteci, a fondat firma Artek (Art and Technology) unde se realizeaz de atunci ncoace un mobilier de calitate, durabil, ntr-un limbaj formal pur, dar i corpuri de iluminat sau materiale textile. i astzi, motoul firmei este un citat din Alvar Aalto: Materialul de baz este mesteacnul finlandez, obiectele comercializate fiind fie cele originale, marca Aalto, fie interpretri ale acestora. Una dintre primele utilizri a fost cea pentru Expoziia universal de la New York din 1939, pentru care a realizat Pavilionul Finlandei: sarcina pe care i-a autoimpus-o arhitectul a fost cea de a proiecta un ,,bazar n care s se poat juxtapune tot felul de produse, panourile nclinate fiind simezele. ntre 1949 i 1952, la Syntsalo, n Finlanda, Aalto a realizat sediul primriei acestei municipaliti socialiste. Fiind ndrgostit de lemn, a inventat grinda fluture, tot aa cum Wright a inventat stlpul ciuperc. Urmtorul pas esenial a fost lemnul lamelar ncleiat.

"Form is a mystery that defies description but brings people pleasure".5

Dac ne gndim la crmid, spre exemplu, i i spui crmizii: Tu ce vrei, crmid? Iar crmida i spune: Mie mi place un arc. i dac i spui crmizii: Uite ce e, arcele sunt scumpe. Pot pune un buiandrug din beton peste tine. Ce prere ai, crmid? Crmida spune: Mie mi place un arc.
5 http://www.artek.fi/en/about.html 6 La ora actual, n zona seismic n care trim, nu se mai execut zidrie de crmid fr smburi i centuri.

CRMIDA6 Cnd le vorbea studenilor despre crmid, n cadrul unei conferine inute la Universitatea Pennsylvania n 1971, Louis I. Kahn7 obinuia s spun: ,,...Cnd vrei s-i dai via unui lucru, trebuie s consuli natura...

7 Louis Isadore Kahn, arhitect american nscut n Estonia (1901-1974). Prin studiile sale, a cutat sensul profund al arhitecturii.

42 / 16

Material_Structur_Form

Este important s onorezi materialul pe care l foloseti....8 ,,Ceea ce a fost a existat dintotdeauna, ceea ce este a existat dintotdeauna i ceea ce va fi a existat dintotdeauna... Aceasta este esena nceputului.9
Arcele Definiia este urmtoarea: Element arhitectural care leag ntre ele

cu centrele pe o curb parabol sau elips). n istoria arhitecturii, arcului i s-a asociat, uneori, arhivolta11, ca element decorativ.

dou ziduri, doi piloni, dou coloane, etc., fcut din crmizi sau din piatr (bolar), dispuse astfel nct s se susin n spaiu unele pe altele, prin aciunea propriei greuti.10 Acestea pot avea diverse forme: arc plat; arc n unghi ascuit (este o form elementar ce preced tipurile propriu-zise); arc bombat; arc n mner de co; arc n plin cintru; arc supranlat; arc eliptic; arc rampant (nesimetric, utilizat la scri); arc n ogiv (specific arhitecturii gotice); arc n acolad; arc Tudor; arc trilobat (constituit din trei arce de cerc sau lobi,

De la L. I. Kahn nvm faptul c o construcie din crmid poate fi monumental. i el, la rndul su, a neles aceasta de la romani: la nceputul carierei, n timpul unei burse la American Academy din Roma, a vizitat monumentele antice. Aici a vzut ruinele Termelor lui Carcalla ce dateaz din 192 235 A.D. Aceste cltorii vor marca nceputul unei transformri a

8 If you think of brick, for instance... and say to brick: What do you wnat, brick? And brick says to you: I like an arch. And if you say to brick: Look, arches are expensive. And I can use a concrete lintel over you. What do you think of that, brick? Brick says: I like an arch. Is important that you honour the material that you use You can not say: We have a lot of materials around, you can do it in a way or another. It is not true. You can only do it if you honour the brick and glorify the brick (citat din filmul My Architect de Nathaniel Kahn). 9 What was has always been, what is has always been and what will be has always been. Such is the nature of beginning (citat din filmul My Architect de Nathaniel Kahn). 10 cf. Dicionarului Enciclopedic Romn 11 (def.) detaliu de arhitectur, de regul decorat cu sculpturi, aezat deasupra unei arcade, la o u, o fereastr sau un portal (Dicionar Enciclopedic Romn)

43 / 16

,,Simetrie, ordine, claritate geometric... Putere... Greutate enorm.... A folosit materiale solide... pentru o oper durabil... A vrut s fac totul, perfect. Deoarece Dumnezeu este n acea lucrare. i trebuie s fie perfect. Este venic.13 Astfel s-ar putea defini elementele eseniale ale Indian Institute of Management (Ahmedabad, India, 1962-1974) i Sher-e-Bangla Nagar (Dhaka, Bangladesh, 1962-1983). Institutul
arhitecturii sale.

practicii sale, acestea mpreun cu studiul profund al geometriei (sub influena unor colaboratori, printre care Anne Tyng) definindu-i stilul care l-a consacrat. ,,...Spaiu, lumin, volume i stratificarea spaiilor... 12 Sau:

indian i capitala Bangladeshului au reprezentat ultimele dou mari comenzi ale arhitectului, nainte de a fi declarat falit i de a suferi atacul de cord ce i-a fost fatal. Cea de-a doua s-a realizat prin munca manual a muncitorilor autohtoni: ei au crat mii de couri cu beton, iar schelele au fost realizate din bambus. Un detaliu interesant: n timpul rzboiului de independen dintre Bangladesh i India, inamicul nu s-a deranjat s bombardeze ansamblul, deoarece s-a crezut c este o ruin antic! Dei prelegerea aceasta prezint fiecare material privit separat, interesant este i juxtapunerea acestora, n lucrrile lui Kahn. Unul dintre cele mai reuite exemple este Fisher House, Hatboro, Pennsylvania, 1960-1967. Unghiul ascuit dintre cele dou corpuri cubice produce un echilibru dinamic ntre dou zone ale casei: cea de zi i cea intim, de noapte. Locuina este amplasat pe o uoar denivelare, soclul din piatr nelefuit crend un puternic contrast cu parterul i etajul din lemn. Impresia degajat este de protecie, siguran, caldura unui cmin.14 n Egipt, arhitectul de renume mondial Hassan Fathy a edificat un ora ntre anii 1945-1947: Noul Gourna. A utilizat exclusiv vechea tehnic de construire a unei boli, ceea ce a redus preul unei locuine de la 11000 la 164. Soluia utilizrii crmizii ca material de construcie este
12 arh. Shamsul Wares, n filmul My Architect de Nathaniel Kahn 13 Vincent Scully, n filmul My Architect de Nathaniel Kahn 14 D. B. Brownlee, D. G. De Long Louis I. Kahn. In the Realm of Architecture, pag. 83, 120, 156-9

44 / 16

Material_Structur_Form

eficient mai ales n rile srcite. n perioadele de austeritate sau n zone srcite, crmida este un material nobil, accesibil i durabil. i bineneles, n Marea Britanie arhitectura tradiional realizat din crmid, chiar perfect modulat, este cea care mai influeneaz nc imaginea locuinelor. Arhiteci ndrgostii de acest material sunt i Mario Botta, Le Corbusier, Louis Sullivan.

PIATRA Este cel mai masiv material, utilizat din preistorie, astzi fiind mai mult un material de finisaj. Monumentele trilitice15 sunt i astzi arhetipuri structurale. Arhitectura antic greac i roman, stilurile romanic i gotic i-au exprimat avntul spiritual prin acest material aparent greoi.

BETONUL Sinceritatea exprimrii structurii, lizibilitatea acesteia i o funcionalitate ireproabil au fost cteva dintre exigenele micrii moderne. Betonul este materialul care a permis nfptuirea celui dinti dintre aceste deziderate. ,,Cele cinci puncte ale unei Arhitecturi Moderne16 nu ar fi fost posibile fr existena acestui material. Exprimarea structurii cu onestitate i coerena formei structurale au fost formulate nc din secolul al XVIII-lea. Iluministul iezuit MarcAntoine Laugier17 publica (sub anonimat) n 1753 Essai sur lArchitecture care a avut impact asupra gnditorilor din secolele urmtoare, devenind un text de referin n domeniul arhitecturii religioase i neoclasice. Aspiraia

Istoric

15 monumentele megalitice, formate din menhire i dolmene 16 aa cum au fost teoretizate de Le Corbusier 17 (1716-1769), preot iezuit. Cf.: http://fr.wikipedia.org/wiki/Marc-Antoine_Laugier

45 / 16

acestuia era de a concepe o arhitectur n ntregime controlat prin raiune. La rndul su, fusese influenat de scrierile lui Jacques-Franois Blondel18 i Fnelon19. Acest principiu al onestitii va genera creaia lui H. P. Berlage20, brutalismul secolului XX21 sau arhitectura lui Mies van der Rohe. Dei este apreciat mai ales pentru calitile de material destinat structurilor, printr-o atent finisare, betonul poate rmne i aparent22, ridicndu-se la calitatea crmizii lsat aparent. Prin diverse tratamente aplicate stratului vizibil (contactul cu cofraje din scnduri, panouri OSB sau metalice; suprafa texturat i vopsit; agregate fine lsate aparente; suprafa sablat, buciardat, dltuit, tratat cu acizi, impregnat, pigmentat; introducerea n cofraj a unor obiecte care s adere, spre exemplu, frunze; etc.), acesta se nnobileaz, devenind competitiv cu alte finisaje. n ultimii ani, n decoraia interioar s-a folosit betonul translucid. mpotriva mbtrnirii se utilizeaz componente cu autocurare. De asemenea, betonul cu rezisten ridicat permite seciuni mici. n ultimii 20 de ani, experimente interesante au fost realizate n cadrul firmei Mayer Bhrle23, experimente prin care s-a obinut expresie sculptural n arhitectura ce utilizeaz betonul aparent. Exist, actualmente, o strns colaborare ntre proiectant i antreprenor: cel dinti solicit anumite proprieti ale materialului, iar antrepriza stabilete un proces de punere n oper, corespunztor. Firma menionat a colaborat, ncepnd cu anul 1990, cu atelierul Zaha Hadid. Tendina nu este doar cea de a obine suprafee inedit finisate, ci i o spaialitate contemporan, un spaiu fluent, total. Elementele structurale orizontale i verticale (planee,
18 (1705-1774) 19 Franois de Salignac de La Mothe-Fnelon (1651-1715). Cf.: http://fr.wikipedia.org/wiki/F%C3%A9nelon 20 Hendrik Petrus Berlage (1856-1934), arhitect olandez influent, cu studii n Elveia, cltor prin Europa, participant la CIAM I. Inspirat de opera lui Henry Hobson Richardson i Viollet-le-Duc. Exprimarea zidului portant din crmid, primatul spaiului i principiul conform cruia zidul este creatorul formei, au iniiat o transformare n arhitectur. El a fcut cunoscut n Europa de vest opera primei perioade din creaia lui F. L.Wright. Este considerat printele arhitecturii moderne daneze, influennd toate grupurile importante din secolul XX, printre care: De Stijl i coala din Amsterdam. A se consulta i: http://en.wikipedia.org/wiki/Hendrik_Petrus_Berlage 21 spre exemplu, Alison i Peter Smithson 22 visual concrete 23 rev. Detail 1-2/2008, pag. 84

46 / 16

Material_Structur_Form

perei) tind s determine o continuitate dinamic. Dou sunt tendinele care se nfrunt, n acest domeniu: cea prin care betonul aparent este lsat brut, aa cum rezult dintr-un proces de cofrare tradiional; i cea care caut obinerea unei suprafee netede, omogen colorat, de seciune mic, cu forme rotunde. Acest material, prin masivitatea care se poate obine din turnare, dar i prin durabilitate, a nlocuit piatra ca material de construcie, aceasta rmnnd un material de finisaj.

Auguste Perret i Frank Lloyd Wright au adus viziuni noi n utilizarea betonului armat. Referindu-se la Biserica Unitarian din Oak Park, Ill., 1906, Wright afirma: ,,Primul exemplu, dup tiina mea, al unui monolit din
La rndul su, Perret25, continuator al lui Viollet-le-Duc, a adus o interpretare stilului neoclasic, ncercnd s realizeze tipologiile istorice cu materiale noi. Le Corbusier a lucrat n atelierul acestuia. Imobilul de apartamente din Rue Franklin din Paris (1904) are o structur pe stlpi din beton armat: este primul imobil urban de acest tip. Prin planul liber rezultat, anun teoretizarea unuia dintre principiile arhitecturii moderne. Curtea interioar este adus spre strad, din motive de iluminare natural, iar casa scrii (situat n profunzimea parcelei) este mbrcat n crmid de sticl.26 Istoria acestui material ia o turnur aparte n perioada interbelic, prin nume ilustre, printre care inginerul italian Pier Luigi Nervi.27 Acesta i-a conferit betonului armat o utilizare inedit, prin mpletirea componentei estetice cu cea structural. Ideea central a fost aceea de a crea structuri frumoase, inspirndu-se din arhitectura roman, din cea renascentist i din

ciment. Cuburile pstreaz amprenta tehnicii adoptate.24

24 B. Zevi Frank Lloyd Wright, pag. 68 25 Arhitect francez (1874-1954), specialist i pionier n utilizarea betonului armat. A se consulta: http://en.wikipedia.org/wiki/Auguste_Perret 26 Guide de lArchitecture Moderne Paris, pag. 204-205 27 Inginer italian (1891-1979). A se consulta: M. Mt Pier Luigi Nervi; http://en.wikipedia.org/wiki/Pier_Luigi_Nervi

47 / 16

formele naturale (mai ales pentru boli). Exemplele sunt numeroase i acoper o plaj larg: hangare, sli de adunare, spaii de cult. Structuralismul a reprezentat o orientare n gndire, aprut la mijlocul secolului XX printre intelectualii din filosofie, lingvistic, antropologie, art i arhitectur. n urbanism i arhitectur, a marcat reacia fa de raionalismul aplicat cu precdere n urma CIAM. Voci marcante, precum Louis Kahn sau Kenzo Tange28 au contribuit la definirea micrii. n Europa, grupul reformist Team 1029 a iniiat o alt abordare n profesie, al crei mobil era redobndirea specificului, a identitii. Acesta s-a manifestat dihotomic, purtnd etichetele date de iniiatori: ,,Configuraii spaiale n arhitectur (Aldo van Eyck)30 i ,,Arhitectura pluralist (John Habraken)31, prima adoptnd drept model dezvoltarea esutului celular, a doua accentund principiul participrii utilizatorului la procesul de proiectare32. Membri din a doua generaie, precum Herman Hertzberger au realizat proiecte33 prin care s-au demonstrat teorii precum: ,,n Structuralism se face deosebirea ntre structur cu un ciclu de via lung i umpluturi cu cicluri de via mai scurte.34

28 Prin articolul "Function, Structure and Symbol, datat 1966 (dei termenul ,,structuralism a nceput s circule din 1969, n relaie cu arhitectura), Tange nsui a afirmat c ncepuse s se gndeasc nc din 1959 la ceea ce, mai trziu, se va numi ,,structuralism. 29 Working group for the investigation of interrelationships between social and built structures. Germenele grupului a aprut n 1953, dar acesta i-a nceput activitatea n 1960, la Bagnols-sur-Cze, n urma celui de-al 9-lea CIAM i a ncheiat-o n 1981, la Lisabona. Membri marcani au fost: Jacob B. Bakema, Aldo van Eyck, Alison & Peter Smithson, Georges Candilis, Shadrach Woods, Giancarlo de Carlo. Din al doilea ealon fac parte personaliti precum Ralph Erskine, Herman Hertzberger, Reima Pietil sau Oswald Mathias Ungers. Teoriile acestora au fost diseminate prin publicaii sau n mediul universitar, influennd gndirea arhitectural din Europa. Pe filiera anglo-saxon a generat Brutalismul, iar pe cea olandez, Structuralismul. Unitatea grupului era bazat mai mult pe stim reciproc, dect pe o unitate de vederi. (http://www.team10online.org/) 30 Spatial Configurations in Architecture sau Aestetics of Number 31 Pluralistic Architecture, Architecture of Lively Variety sau Architecture of Diversity 32 a propriei locuine 33 Diagoon Experimental Housing, Delft, Olanda, 1971 34 http://en.wikipedia.org/wiki/Structuralism_(architecture)

48 / 16

Material_Structur_Form

Cteva exemple vor susine nelegerea conceptului.

Ideea novatoare a acestui proiect const n exprimarea ntregului prin juxtapunerea unui element spaial, avnd caracteristici geometrice i constructive constante. Kahn afirma: ,,Un spaiu nu trebuie coninut ntr-o

Louis I. Kahn, Casa Adler, Philadelphia, 1954-1955, proiect.35

Unitatea modular a acestui proiect este un ptrat independent, cu latura de 8.5 m., definit de colurile sale patru stlpi supradimensionai i de acoperi. Tratarea diferit a solului i accentuarea colurilor caracterizeaz compoziia.

structur semnificativ a unui spaiu mai vast, n msura n care alegerea structurii este legat n mod direct de lumin i d imaginea acelui spaiu.36

fiecare fiind un ptrat cu latura de 26 picioare, cu una dintre travei avnd dou coloane mediane. Louis I. Kahn, bile Trenton, New Jersey (iniial, parte a Jewish Community Center).38 Reprezint a treia posibilitate de a dezvolta un plan pavilionar. Ierarhizarea arhitectural a ceea ce numea served and servant spaces este clar (spaiile goale din interiorul stlpilor supradimensionai adpostesc anexele). Claritatea vizual este remarcabil, deoarece fiecare unitate funcional este definit prin volumul structural.

Louis I. Kahn, Casa De Vore, Springfield Township, Philadelphia, 1954-1955.37 O alt locuin compus din pavilioane grupate fr o regul,

Louis I. Kahn, Laboratorul de cercetri medicale A. N. Richards, Philadelphia, Pennsylvania, 1957-1960.39 Despre aceast controversat

construcie care l-a propulsat printre ,,starhitecii perioadei, i mrturisea unui alt nume din arhitectura nord-american, Ieoh Ming Pei, c i-a fost inspirat de un castel din ara Galilor. Macromodulele sunt ingenios compuse, deoarece elementul central de travee este, pe rnd, articulaie i element funcional.

35 De la cave au toit. Tmoignage dun enseignement darchitecture, pag. 40; Louis. I. Kahn. In the Realm of Architecture, pag. 57 36 De la cave au toit. Tmoignage dun enseignement darchitecture, pag. 40 37 Louis. I. Kahn. In the Realm of Architecture, pag. 57-58 38 Ibid., pag. 318-323 39 Ibid., pag. 63

49 / 16

n aceast niruire de nume s-ar putea gsi i Georges Candilis sau Aldo van Eyck.

Tadao Ando, Okamoto Housing Project, Kobe, Hyogo, 1976. Dei acest complex cu 17 uniti a rmas n stadiul de proiect, i se pot recunoate caliti: aezarea ideal pe panta natural a terenului, cu orientare ctre sud; contrastul voit ntre mediul natural i cel construit, fr a-l altera pe cel dinti; modulul spaial-structural evideniat (un cub cu latura de 6 m.). Fiecare unitate de locuit este compus pe dou sau trei module, desfurnd variaiuni pe o unic tem. Tadao Ando, Rokko Housing I, Kobe, Hyogo, 1978-83. Reprezint continuarea fireasc a celui anterior. Regimul de nlime a fost nadins meninut sczut, pentru a se armoniza cu zona rural nconjurtoare, iar simetria este principiul compoziional principal. Fiecare unitate are la baz un dreptunghi de 5.80 / 4.80 m. i beneficiaz de terase cu vedere spre golful Osaka, n jurul acestora desfurndu-se viaa de familie. Tadao Ando, Rokko Housing II, Kobe, Hyogo, 1985. Pe acest teren de patru ori mai ntins ca precedentul, echipa Ando a meninut aceleai principii spaiale i compoziionale. Reeaua difer uor, fiind un ptrat cu latura de 5.20 m. Minimodulele grupate cte cinci pe o latur, nasc un macromodul, acestea fiind repetate de trei ori i decalate unele n raport cu altele. Axa compoziiei o reprezint scara exterioar.
O alt realizare care ar putea fi inclus n aceast categorie spaial este gara TGV din Lyon-Satolas de Santiago Calatrava40. Programul arhitectural fcnd parte dintre cele dedicate activitii de transport, dezvoltarea compoziional liniar era fireasc. Monumentalitatea structurii aparente a favorizat perceperea cldirii ca pe un simbol, monument urban, un monument care este vizitat de locuitorii aezrii, devenit loc privilegiat de ntlnire, dar i de contemplaie.

40 Arhitect i inginer spaniol, nscut n 1951. Cf. http://ro.wikipedia.org/wiki/Santiago_Calatrava

50 / 16

Material_Structur_Form

METALUL I STICLA Aceste dou materiale realizeaz un dialog n care au valoare egal, n cadrul experienelor arhitecturale generate de modernism. Structura expus, combinat cu mari faade vitrate (faade cortin), a devenit un simbol al stilului high-tech sau al post-modernismului. Sticla este deosebit de interesant sub forma sticlei structurale care este fixat pe structur prin intermediul unor piese auxiliare din oel inoxidabil, montate n goluri preexistente. Rezultatul este claritate maxim, pe structur aproape invizibil. Ideea construirii unor faade din metal i are originea n Anglia secolului al XVIII-lea i avea drept scop ignifugarea structurilor din lemn ale filaturilor. Apariia ,,uzinei ca spaiu flexibil cu deschideri mari, a fcut necesar inventarea unui nou sistem structural. Expoziiile universale organizate n secolul al XIX-lea au deschis era structurilor metalice cu deschideri mari. n 1851, cu ocazia primei expoziii universale, la Londra (n Hyde Park) se construia Crystal Palace, o uria ser, realizat din font i sticl41. ntre anii 1854 i 1936, a funcionat pe alt amplasament, focul fiind cel care a distrus-o. Seciunile specifice fontei, material rezistent numai la compresiune, erau mici. n 1889, Turnul Eiffel42 era edificat cu elemente din oel i fier, succesul acestuia determinnd modificarea atitudinii privind aceste materiale. Turnul este cea mai nalt structur din Paris, avnd nlimea de 325 m., i este al cincilea n topul celor mai nalte cldiri ale Franei. Sfritul secolului XIX i nceputul secolului XX a fost martorul apariiei, nfloririi i dispariiei, ntr-o perioad de circa douzeci de ani, a stilului Art Nouveau. Materialul structurii acestor edificii era tot fierul. Micarea Modern a cochetat la nceputurile sale, cu acest material, 8 dintre cele 21 dintre cldirile expoziiei Weissenhofsiedlung avnd structur metalic.43 Seciunile tubulare de dimensiuni mici propuse de Le Corbusier au caracteristicile produselor prefabricate i tipizate.

41 autorul se numea Joseph Paxton, iar edificarea a durat 9 luni 42 http://en.wikipedia.org/wiki/Eiffel_Tower 43 Detail 7-8/2007, pag. 774

51 / 16

Modernismul trziu44, n cadrul arhitecturii high-tech45 a inaugurat un nou cod, n acest dialog dintre structur i anvelopant: expunerea structurii, a tubulaturilor sau a circulaiei, implica un alt mod de lectur a creaiei arhitecturale. Accentuarea elementelor tehnice ale cldirii, prin aducerea lor spre exterior, crea o nou estetic. Totul putea cpta un aspect industrial. Exemplele acestui stil fac parte, astzi, dintre cele citate adesea: John Hancock Center, Chicago, Ill., SUA (Fazlur Khan, 1969); World Trade Center46, New York City, SUA (Minoru Yamasaki, 1971 / distrus n 2001); Centrul Georges Pompidou din Paris, Frana (Renzo Piano / Richard Rogers, 1977); turnul de televiziune ikov, Praga, Cehia (1985)47; cldirea Lloyds din Londra, Marea Britanie (Richard Rogers, 1986); Hong Kong and Shanghai Bank Headquarters48, Hong Kong (Sir Norman Foster, 1995); The Gerkin49, Londra, Marea Britanie (Sir Norman Foster, 2003) etc. Nume care au avut o influen catalizatoare sau un rol pot fi adugate: Mies van der Rohe; Skidmore, Owings and Merrill; Jean Nouvel; etc. La extrem, oelul solid cu grosimi de 16 mm. poate prelua rol portant50, iar foliile polizate sau netratate, cu rol de finisaj, redau reflexiile sticlei51. Reeaua52 din oel inoxidabil, cu rol ambivalent, de structur i anvelopant, a devenit marca arhitectului Dominique Perrault.53 Acesta afirma: ,,n opinia mea, oelul este

un material foarte inteligent.54

Originar, atitudinea care l-a generat, a fost una de rzvrtire fa de

44 sau ,,expresionismul structural 45 http://en.wikipedia.org/wiki/High-tech_architecture 46 care se putea integra i n International Style, ns, datorit scheletului exterior din oel putea fi integrat i n Structural Expressionism 47 http://en.wikipedia.org/wiki/%C5%BDi%C5%BEkov_Television_Tower 48 http://en.wikipedia.org/wiki/HSBC_Hong_Kong_headquarters_building 49 (engl.) castravecior (pentru murturi) 50 arhitecii Sanaa au realizat locuine n centrul oraului Tokyo, cu acest sistem structural (cf. Detail 7-8/2007, pag. 770) 51 Detail 7-8/2007, pag. 774 i urm. 52 ,,plas 53 Arhitectul afirm c este fascinat de precizia cu care se poate lucra metalul (cu tolerane n milimetri), n comparaie cu imprecizia betonului (toleranele se msoar n centimetri). (cf. Detail 7-8/2007, pag. 778) 54 Ibid.

52 / 16

Material_Structur_Form

trecut55, n acest caz, fa de arhitectura modern. Se repeta istoria care o generase chiar pe cea din urm. Cu toate acestea, ,,funcionalismul specific modernismului nu a fost niciodat abandonat. Dup ce ,,maina fusese idolul despre care se crezuse c va schimba lumea n bine, ,,tehnologia i lua locul. Dar, cu aceeai dezamgire, trit deplin la nceput de mileniu trei.

MATERIALELE TEXTILE I HRTIA Pnza reprezint un material utilizat dintotdeauna, la fel ca i lemnul sau piatra. n principal, furnizeaz ,,umbr, mai puin ,,adpost. Astzi, forma specific, originar, a cortului, este mbogit prin intervenia tehnologiei. Textile Architecture este un termen care a ajuns la mod, printre attea alte experimente n domeniu.56 Utilizarea materialelor textile nu se limiteaz la anumite programe de arhitectur, exemplele ce pot fi consultate fiind o dovad.

Acest campament din deertul Arizona, a mplinit mai multe dorine ale lui Wright: mai nti, cazare pentru echipa sa de proiectare din perioada cnd au lucrat n Chandler; apoi, aspiraia de a tri asemenea patriarhilor biblici (arhitectul, nepot i fiu de pastor, era un pasionat cititor al Vechiului Testament); i manifestarea spiritului inventiv al acestuia, care testa diversele materiale de construcie, utilizndu-le n mod inedit. Spaiul planului orizontal specific deertului, nu favoriza simetria, dar reclama o arhitectur a spaiilor vaste, exprimat prin orizontala transformat n linie frnt.

Frank Lloyd Wright. Ocatillo Desert Compound Studio-Chandler, 1928-1929

55 a se consulta lucrarea: High Tech: The Industrial Style and Source Book for the Home de Joan Kron i Suzanne Slesin 56 http://www.ferrari-textiles.com/; http://www.ferrari-architecture.com/index.php; http://www.architecturetextile.com/gb/exterior/textile_architecture.htm; http://www.al-mirkaz.com/textile_architecture.php

53 / 16

scar mare, cablurile din oel i noul material de acoperire. Simbolic, s-a urmrit att s se sugereze o replic a munilor Alpi, ct i s se edifice o construcie care s eclipseze stadionul edificat de regimul nazist pentru Olimpiada de var din 1936. Sistemul de acoperire transparent i abrupt trebuia s simbolizeze spiritul nnoit i democratic al Germaniei postbelice.

Ing. Otto Frei, arh. Gnther Behnisch. Stadionul Olimpic din Mnchen, 197257 Dei materialul de acoperire utilizat a fost sticla acrilic, conceptul a fost revoluionar. La Olympiastadion au fost folosite pentru ntia dat pe

Un salt n afirmarea paper architecture l-a reprezentat Pavilionul Japoniei de la Expoziia de la Hanovra din anul 2000, proiectat de arhitectul Shigeru Ban58, n colaborare cu inginerul Otto Frei. Preocuparea de natur ecologic este un element de baz n promovarea acestui material de construcie. CONCLUZII Astzi ne aflm n situaia n care majoritatea materialelor sunt imitaii ale celor naturale de odinioar: acestea mai pot fi utilizate rareori, datorit sectuirii rezervelor sau preului ridicat. Dar noile materiale inventate sunt preioase pentru profesia de arhitect, deoarece ofer posibiliti spaiale sau decorative de excepie. Problema foarte spinoas ridicat de acestea este biodegradabilitatea, reintroducerea n circuitul natural, fr a afecta planeta Pmnt. Deoarece arhitectura, ca mediu artificial, nu trebuie s concureze cu mediul natural creat, ci s conlucreze, s l continue pe baza acelorai principii compoziionale i s l completeze. Totui, trim n era surogatulu59. Calitatea materialelor naturale este aceea c ele sunt ,,vii, lucreaz n timp sau sub aciunea factorilor de mediu ntr-un mod n care cele artificiale nu o pot face. Pentru c, orict de ingenios sau de imaginativ ar fi omul, nu poate depi Creaia, sub orice form s-ar manifesta aceasta.
57 http://en.wikipedia.org/wiki/Olympic_Stadium_(Munich) 58 http://www.shigerubanarchitects.com/SBA_WORKS/SBA_PAPER/SBA_PAPER_10/SBA_paper_10.html 59 sau era ,,erzaului

54 / 16

Material_Structur_Form

BIBLIOGRAFIE Brownlee, David B. De Long, David G.

- Louis. I. Kahn. In the Realm of Architecture (The Museum of Contemporary

Art Los Angeles, Rizzoli International Publications, Inc., New York, 1991) - Constructing Architecture. Materials.

Deplazes, Andrea

Fleig, Karl Kahn, Louis I.

Major, Mt Martin, Herv Murata, Noboru Black, Alexandra

Artemis, Zrich, 1979) - Writings, Lectures, Interviews (Introduced and edited by Alessandra Latour; Rizzoli International Publications, Inc., 1991) - Pier Luigi Nervi (Wydawnictwo Arkady, Warsaw, 1978) - Guide de lArchitecture Moderne Paris (diteur Syros Alternatives, Paris, 1991)

Processes. Structures. A Handbook (Birkhuser, Publishers for Architecture, Basel, 2005) - Alvar Aalto (Verlag fr Architektur

Siegel, Carl von Meiss, Pierre

Zevi, Bruno

Clarendon, VT, 2000) - ,,Forme structurale ale arhitecturii moderne (Ed. Tehnic, Bucureti, 1968) - De la cave au toit. Tmoignage dun enseignement darchitecture (Presses polytecniques et universitaires romandes, Lausanne, 1991) - Elements of Architecture. From form to place (Van Nostrand Reinhold International, London, New York, 1990) - Frank Lloyd Wright (Verlag fr Architektur Artemis, Zrich-Mnchen, 1991)

- The Japanese House. Architecture and interiors (Tuttle Publishing, North

55 / 16

***

- Architectural Monographs 14: Tadao Ando (Academy Editions, London / St. Martins Press, New York, 1990)

http://www.artek.fi/en/about.html http://fr.wikipedia.org/wiki/Marc-Antoine_Laugier http://fr.wikipedia.org/wiki/F%C3%A9nelon http://en.wikipedia.org/wiki/Hendrik_Petrus_Berlage http://en.wikipedia.org/wiki/Auguste_Perret http://en.wikipedia.org/wiki/Pier_Luigi_Nervi http://www.team10online.org/ http://en.wikipedia.org/wiki/Structuralism_(architecture) http://ro.wikipedia.org/wiki/Santiago_Calatrava http://en.wikipedia.org/wiki/Eiffel_Tower http://en.wikipedia.org/wiki/High-tech_architecture http://en.wikipedia.org/wiki/%C5%BDi%C5%BEkov_Television_Tower http://en.wikipedia.org/wiki/HSBC_Hong_Kong_headquarters_building http://www.ferrari-textiles.com/ http://www.ferrari-architecture.com/index.php http://www.architecturetextile.com/gb/exterior/textile_architectur e.htm http://www.al-mirkaz.com/textile_architecture.php http://en.wikipedia.org/wiki/Olympic_Stadium_(Munich) http://www.shigerubanarchitects.com/SBA_WORKS/SBA_PAPER/SBA_PA PER_10/SBA_paper_10.html FILMOGRAFIE

WEBOGRAFIE

Le Centre Municipal de Syntsalo (ARTE 2003, Direction de lArchitecture et du Patrimoine, Les Films dIci, France 2003; Satolas TGV. Un monument la campagne
realizator Richard Copans)

(realizator Catherine Adda, France)

56 / 16

Simbolica formei arhitecturale

SIMBOLICA FORMEI ARHITECTURALE1

REPERE. Piramida. CLDIRI CU RIDICAT VALOARE SIMBOLIC: NotreDame-du-Haut, Ronchamp; Pavilionul Japoniei Expo Sevilla 1992; sursele de inspiraia ale lui S. Calatrava; Muzeul evreiesc, Berlin. BIBLIOGRAFIE. WEBOGRAFIE. FILMOGRAFIE.

Descoperirea formelor simple, n care arta i tehnica s se afle ntr-o strns mpletire, este rezultatul unei puteri de a sintetiza, obinut n urma unui efort susinut. Sensul cutrilor lui Constantin Brncui a fost revelarea esenei lucrurilor, a ,,Trsturii Unice de penel 2 care le-a dat natere: ,,Trstura pensulei ...ntruchipeaz procesul prin care omul, desennd, reface gesturile Creaiei.3 Adesea, demersul acestuia este luat drept model pentru studierea formelor existente n Creaie, prin care se caut principiile intrinseci ale acestora.

Prototipul spaiului acoperit este cel de sub un copac. Unica funcie ndeplinit este cea de adpostire: adpost la scara omului. Frank Lloyd Wright afirma, la finele carierei: ,,Acest primar sentiment de adpostire este o calitate pe care arhitectura ar trebui s o aib mereu.4 Sentimentul de protecie total este trit n peter: aceasta
reprezint prototipul oricrei construcii.

REPERE Piramida ,,Piramida a atins sfera mitului, n orice zon geografic n care a aprut aceast form: Mesopotamia, Egiptul antic, America de Sud sau Asia. Funcia sa era ritual, fr ndoial: ziguratul (sau piramida n trepte) oferea calea pe care se putea atinge, chiar strpunge, cerul, ntr-o
1 prelegere nsoit de imagini digitale i filme documentare 2 Fr. Cheng - ,,Vid i plin, pag. 60 3 Fr. Cheng - ,,Vid i plin, pag. 58 4 F.L.Wright An American Architecture, pag. 76

57 / 12

tentativ luciferic; arc a cunoaterii, pentru egiptenii vechi (faptul c nu era simplu ,,mormnt o dovedete cel puin faptul c unele camere mortuare nu au avut o seciune ptrat, nu au fost tencuite i, deci, nici acoperite cu fresce purtnd toat simbolica, esenial pentru asigurarea vieii venice a celui decedat); la mayai i azteci, loc de invocare a zeilor (spre exemplu, Quetzalcoatl, ,,arpele cu pene) i edificat n funcie de micrile soarelui i ale planetelor. Caracteristica acestui tip de monument este aceea de a fi fost considerat loc sfnt: doar persoanele consacrate sau suveranii aveau acces la el sau dreptul de a ,,locui venic n el. Se spunea c ziguratele erau captul podului care lega cerul de pmnt, deoarece ridicau templul mai aproape de cer i pe aceste locuri nalte coborau chiar zeii.5 Forma n sine, amintea de colina ridicat din apele primordiale i care marcase nceputul Vieii. Aspiraia de a atinge perfeciunea formei a existat numai la poporul egiptean, popoarele amerindiene i asiatice necnd puritatea formei n decoraia supraabundent: probabil c tocmai datorit acestui fapt, cel de a nu avea team de vid6, misterul degajat de piramidele Egiptului antic este unic. Interesant este faptul c acest tip de monument religios se gsete rspndit pe continente care nu au avut legturi comerciale sau culturale: Asia, Africa, America Central i de Sud. Cu toate acestea, sistemul de construcie este acelai: ziguratele i piramidele egiptene au folosit rampa ca element ajuttor. Iar modul de realizare a galeriilor interioare ale Marii Piramide a lui Kheops i a galeriilor boltite din Copan, Honduras, este identic. Cultura mesopotamian a rmas n istoria arhitecturii i pentru monumentalele zigurate7 sau temple avnd form de piramid cu dou pn la apte trepte. Sumerienii, babilonienii, elamiii i asirienii au construit aceste monumente simbol ntr-o perioad cuprins ntre mileniul patru i secolul VI . H.8 Caracteristic era forma prii superioare a piramidei, care
5 http://en.wikipedia.org/wiki/Great_Ziggurat_of_Ur 6 horror vacui 7 din akkadianul ziqqurrat a construi pe o nlime 8 O Drimba - ,,Istoria culturii i civilizaiei, vol. 1, pag. 59-105

58 / 12

Simbolica formei arhitecturale

era constituit dintr-o platform orizontal pe care se afla un templu. Fiecare ora mesopotamian era ocrotit de prezena unui zigurat. Pelerinajul se fcea fie pe o ramp dreapt, axial, fie pe o ramp elicoidal. Structura central era realizat din crmizi uscate la soare, iar paramentul din crmizi arse, glazurate, motiv pentru care aceste monumente nu au avut durata de via a celor egiptene: mai exist rmiele a 28 de zigurate n Iraq i 4 n Iran. Unul dintre cele mai recent descoperite, dei este cel mai vechi, se afl n Sialk, Iran, i dateaz din anul 2900 . H.9 Iar cel mai bine pstrat, Chogha Zanbil, este tot n Iran i a fost ridicat n 1250 . H. Ziguratul din Babylon se numea Etemenanki sau ,,Templul crerii Cerului i a Pmntului. Forma geometric a piramidei specific Egiptului antic prezint un accentuat simbolism: este asociat cu colina (benben10) care, conform miturilor egiptene, s-a ridicat peste apele oceanulului primordial, fiind prima manifestare a Creaiei. nsi forma bazei, ptratul, este asociat Pmntului. Prin contrast, forma artificial regulat a piramidei, domin planeitatea deertului, la fel cum faraonul-zeu, prin atributele regalitii sale, domin forele primitive ale haosului, aprnd Cosmosul. Simetria absolut este principiul compoziional utilizat pentru exteriorul volumului monumental i reprezentativ11. Caragiale a definit-o printr-o figur de stil: ,,o veche cunotin a Soarelui 12, iar cercettorii avizi de coincidene numerice au denumit-o ,,enciclopedie de piatr. Aceasta era acoperit cu plci de calcar, prin tradiie rmnnd informaia c vrful (pyramidion13) ar fi fost mbrcat cu oricalc14 sau electrum. n misterioasa istorie a Egiptului antic, se pot

9 http://en.wikipedia.org/wiki/Teppe_Sialk 10 prototipul obeliscurilor 11 O alt regul compoziional specific Egiptului antic era cea a ,,simetriei evitate care consta n diferenierea unor detalii. 12 I.L. Caragiale eseul ,,Cteva preri (citat de H.R. Radian - ,,Cartea proporiilor, pag. 109) 13 Egiptenii l denumeau benbenet, asociindu-l cu piatra sacr benben, simbol mitologic al colinei ieit din apele primordiale i pe care s-a aezat zeul creator. 14 lat. oricalchum, din gr. oreichalkos cupru; totui, nu se cunoate cu siguran compoziia acestuia

59 / 12

enumera 33 de piramide importante15, edificate ntre 2650 i 1750 . H.16 Cteva au rmas n istorie, datorit unor reuite tehnice: piramida n trepte a lui Djoser17 de la Saqqara; piramidele lui Sneferu18 din Meidum i Dahshur (piramida cu dubl nclinare i piramida roie); Marea Piramid a lui Kheops19, piramidele lui Khefren20 i Mykerinos de la Gizeh21. Pn cnd s-a reuit atingerea formei perfecte a Marii Piramide, au fost realizate volume care au marcat o evoluie n acest sens. Astfel, piramida n trepte reprezint intrarea n istoria arhitecturii a lui Imhotep (2650-2600 . H.)22 cel care a mbuntit tehnicile de construcie (nlocuind crmida nears, ca material de construcie, cu piatra) i care ar fi folosit pentru prima dat, coloanele. Ideea genial a primului arhitect consemnat de istorie a fost cea de a suprapune morminte de tip mastaba23. Piramida de la Meidum, asemntoare unui turn, este prima piramid, realizat n trei etape, cu grade de nclinare descresctoare (de la 55 la cca. 43) i cu dimensiuni extinse (baza piramidei 144 m., iar nlimea 92 m.). Ceea ce se vede astzi pe situl arheologic constituie structura intern de baz peste care a fost edificat piramida. Piramida cu dubl nclinare constituie exemplul unui eec, prin aceea c a prezentat fisuri nc din timpul edificrii, motiv pentru care a fost abandonat. Dac experimentul ar fi reuit, aceasta ar fi fost cea mai nalt piramid a Egiptului antic. Piramida roie a fost prima piramid adevrat a Egiptului vechi, construit perfect, acoperit cu plci de calcar alb. Iniial, msura 104 m. nlime i se crede c este chiar mormntul lui Sneferu.
15 nu se includ monumentele funerare de tip ,,mastaba 16 http://www.newsweek.com/id/141635 17 faraon din dinastia a treia (2630-2611 . H.) 18 sau Snefru (2575-2547 . H.), fondatorul celei de-a patra dinastii (sec XXVI . H.), personaj de marc al dinastiilor Egiptului antic 19 Khufu (2547-2524 . H.), fiul lui Sneferu 20 De edificarea acesteia se pare c s-a ocupat Ankhaf, unul dintre fiii faraonului Sneferu, dac nu n calitate de arhitect, cel puin ca supraveghetor al lucrrilor (http://www.ancient-egypt.org/index.html). 21 http://www.gizapyramids.org/code/emuseum.asp?newpage=sitemap 22 Primul arhitect consemnat n istorie, inginer, medic i preot, ulterior zeificat. 23 monumente de seciune trapezoidal, care erau mormintele nalilor demnitari regali

60 / 12

Simbolica formei arhitecturale

Hemienu, fratele faraonului, care ar fi inventat o tehnic de construcie bazat pe utilizarea unei rampe elicoidale interioare24, integrat n volum construit paralel cu feele piramidei.25 Se afirm c dimensiunile i plasarea Marii Piramide a lui Kheops conin n sine multe coincidene nelmurite: semiseciunea median a acesteia este un triunghi dreptunghic26 ale crui catete se afl n raportul 1/s27; feele sunt orientate spre punctele cardinale; pare c amplasarea nu a fost ntmpltoare, raportat la delta Nilului i la suprafaa de uscat; dimensiunile28 fac trimiteri la zilele anului (perimetrul), la micarea planetelor (suma diagonalelor) sau la distana Pmnt-Soare (nlimea); greutatea sa este submultiplu al greutii Pmntului; etc., deoarece coincidenele continu29. Mai mult, n deceniul al optulea al secolului trecut, biologi rui au realizat o machet la scar uman, din metal i sticl, avnd proporiile Marii Piramide, iar la 1/3 de baz au aezat rsaduri: acestea s-au dezvoltat mult mai repede dect cele de la nivelul solului, semn c seciunea piramidei determin energii speciale, benefice, n interior. ntregul ansamblu compoziional al celor trei piramide (Kheops30, Khefren31, Mykerinos32) i al Sfinxului este interconectat, prin rapoarte ntre laturile bazelor i distanele relative. Marea Piramid care nu a fost

Marea Piramid a fost realizat de un arhitect de vi regal:

24 de 7% 25 cf. arh. Jean-Pierre Houdin: http://khufu.3ds.com/introduction/; prezentat de dr. Bob Brier, Long Island University: http://www.archaeology.org/0705/etc/pyramid.html 26 triunghiul lui Kepler ,,triunghiul piramidei 27 Unde s= 1,618033988 (seciunea de aur, proporia divin sau mprirea n medie i extrem raie). Unitatea de msur pentru lungimi era era ,,cotul: cel ,,comun (,,mic sau ,,regal, de 450-520 mm.), folosit de popor, i cel ,,sacru (635,66 mm.), cunoscut de iniiai. Acesta din urm fusese obinut prin raportarea la dimensiunile sarcofagului din Marea Piramid. Submultiplul ,,cotului sacru era ,,degetul sacru (n raport de 1/25). 28 Latura bazei-230 m. (cu o diferen de 19 cm. ntre cea mai scurt i cea mai lung latur) i nlimea iniial146,7 m. (actualmente msoar 137 m.) 29 Pentru detalii, v. H. R. Radian - ,,Cartea proporiilor, pag. 112-118 30 Khufu 31 Khafra 32 Menkaura

61 / 12

niciodat terminat n interior, are nglobat n structur o ridictur de teren de cca. 9 m. i conine trei camere sepulcrale. De fapt, piramidele care au rezistat timpului au avut nglobat un nucleu solid. Majoritatea piramidelor din Vechiul Regat aveau intrarea pe centrul laturii dinspre nord, deoarece stelele din jurul polului arctic (,,Nemuritoarele, cum le numeau egiptenii) nu apun, iar faraonul era, astfel, prta al destinului acestora. La antipozi, civilizaiile Americii de Sud 33, dar i unele civilizaii din Asia, au creat propriile piramide n trepte. Se pot face analogii impresionante ntre seciunea unui monument precolumbian din Tikal34 i cea a unui templu asiatic, spre exemplu cel de la Angkor din Cambodgia (sec. IX XV A. D.), ora despre care s-a descoperit recent c ar fi prima metropol din lume. Guatemala, Mexic i Honduras dein exemple excepional conservate ale civilizaiei precolumbiene: Tikal (sec. IV . H. IX A. D.), Palenque35, Chichen Itza36 i Uxmal37 (sec. V XI A. D.), Copn38 (sec. II IX A. D.) sunt situri arheologice care fac parte din patrimoniul UNESCO. Caracteristica acestora este cultul timpului, obsesia erelor recurente, similare mitologiei indiene. Fiind mai recente cu cteva mii de ani, fa de monumentele mesopotamiene sau egiptene, dar i construite din piatr, impresioneaz prin gradul bun de conservare, mai ales al detaliilor.

proprie, n care se povestete despre un munte mitic, primordial, pe care se afla Grdina Raiului i care era Axis Mundi. Acesta avea patru versani, fiecare orientat ctre un punct cardinal, iar de la poalele sale izvorau patru ruri care brzdau ntreaga lume. Interesant este urmtoarea coinciden: faptul c un munte cu aceste caracteristici, exist. Se numete Kailash i se

Mitologia tibetan a preluat o legend mai veche dect cultura

33 H. Stierlin Architecture of the World. Mayan 34 Guatemala (civilizaia Maya) 35 Mexic (civilizaia Maya) 36 Ibid. 37 Ibid. 38 Honduras (civilizaia Maya)

62 / 12

Simbolica formei arhitecturale

afl chiar n Tibet.39 Numeroi pelerini sosesc la poalele acestuia, dar ntruct este un munte sacru, nu a fost niciodat escaladat, n mia de ani de cnd dateaz obiceiul.40 Pentru tibetani, este cel mai important loc de pelerinaj, deoarece n tradiia acestora, pelerinajul reprezint o ,,cltorie, de la ignoran ctre iluminare: nconjurarea muntelui sfnt ar terge pcatele unei ntregi viei... Bineneles c nu se poate s nu existe o surs de inspiraie comun pentru aceast legend i ideea de monument funerar piramidal, simbol i cheza al vieii eterne, din Egiptul antic. Dei simbolica nu este de aceeai factur, a aminti de Piramida de la Muzeul Luvru, deoarece arhitectul I. M. Pei a ales aceast form pentru conotaiile sale: ,,Materia solid este pentru mori, pe cnd transparena

este pentru cei vii.41

CLDIRI CU RIDICAT VALOARE SIMBOLIC. Capela Notre-Dame-du-Haut, Ronchamp, Frana, Le Corbusier i Andr Maisonnier, 1950-1955 Aceast capel de pelerinaj reprezint un moment aparte din creaia lui Corbusier. Un protestant, de fapt un panteist, cruia i se face propunerea de a proiecta un spaiu pentru cultul catolic, pe un sit roman i pe amplasamentul unei biserici cretine de secol IV. n stilul caracteristic, autorul las n urm toate canoanele: forma tradiional a planului, simetria, decoraia. Trei capele, cu nlime de turnuri, au rolul de puuri de lumin (periscop) i de ,,santinele. Admirat, aceast lucrare a suscitat comentarii. Comentarii desenate: spre exemplu, unele persoane au comparat-o cu un dolmen; altora le-au sugerat fie mini unite n rugciune, fie un vapor sau o pasre de ap, fie o persoan consacrat purtnd tricorn, fie prietenia.42 Interesant este faptul c motivul de inspiraie pentru acoperi a fost o cochilie de crab culeas la

39 cele patru ruri care izvorsc din muntele sacru sunt: Brahmaputra, Indus, Sutlej, Karnali (afluent al Gangelui) 40 documentar BBC, Wild China, 2008, episodul 3 Tibet 41 http://en.wikipedia.org/wiki/Louvre_Pyramid 42 Ch. Jencks The Language of Post-Modern Architecture, pag. 48-49

63 / 12

Long Island, New York, n 1946. Metaforele nu sunt deloc exagerate, ar putea continua n ambele sensuri, ridicol sau serios, i sunt cea mai evident dovad a puterii de sugestie a obiectului arhitectural.

Tadao Ando43: Pavilionul Japoniei la Expoziia Universal de la Sevilla, Spania, 1990-199244 Insul (planeul de sosire de la cota + 11.00 m.), cort de samurai (anvelopanta uoar care pare a se plia sub propria greutate), bastion (faadele opace), toate aceste imagini familiare niponului sunt sugerate de cldirea pavilionului. Izolat, dar n legtur cu lumea. Capitelul structural prezentat cu ocazia acestei expoziii simboliza esena unei culturi, pe tema trecutului i viitorului rii. Faptul de a fi ales lemnul ca material de construcie principal a ndreptat atenia spre trecut. Iar formele moi ale pavilionului i podul45 pietonal n form de spinare de dragon sugerau dinamica unei societi care a reuit demult s-i depeasc handicapurile. Respectul fa de valorile instaurate prin tradiie i cultul fa de munca mplinit ca un act de creaie, cu seriozitatea unui ritual religios, sunt axele mentale ale japonezului model. Simplitatea, claritatea, disponibilitatea pe care le evoc acest pavilion par obinute n mod firesc, fr efort. ns atingerea simplitii necesit cea mai intens strdanie.

Santiago Calatrava i sursele sale de inspiraie Se poate afirma c structurile speciale continu tradiia arhitecturii istorice (antic, romanic, gotic) care oferea forma structural drept suport pentru exprimarea estetic. Formele n care este manifest unitatea dintre art i tehnic, dar n care predomin tehnica construciei, au fost definite cu termenul de forme structurale. Trstura principal a acestora este aceea c exprim ceea ce este tipic, imuabil: ,,...o form de exprimare

caracteristic i constructiv determinat care, prin ncadrarea ei ntr-o

43 Tadao Ando Architects & Associates 44 T&A 401 45 tradiionalul taiko-bashi care este puntea de trecere dintre lumi

64 / 12

Simbolica formei arhitecturale

ordine arhitectonic i, n acelai timp, conform legilor naturii, are o for expresiv general valabil... 46

Calatrava, inginer i arhitect, sculptor i pictor de talent, pare o personalitatea rmas din epoca Renaterii. Studiile sale asupra anatomiei umane, micrii i stilizrii formelor naturale, schiele, acuarelele, amintesc de Leonardo da Vinci i Michelangelo sau conaionalii Flix Candela i Antoni Gaud. Studiile se rezum n direcii de conceptualizare: proporie modulare - anatomie; fizionomie expresie - micare.47 ,,Modelele sunt diverse: palma deschis; proporiile corpului uman i micarea caracteristic acestuia48; studiul fizionomiei, al expresiei plastice i al principiilor de compoziie specifice49; zborul psrilor. Atlanii sunt un laitmotiv al operei sale: peronul grii TGV Lyon Satolas (Frana, 19891994), Montjuic Telecommunication Tower (Barcelona, Spania, 1989-1992) i turnul rezidenial Turning Torso (Malm, Suedia, 1999-2005) sunt cteva exemple. Structurile sunt artistice i ating frumuseea celor gotice, prin faptul de a evidenia traseele de scurgere a eforturilor i prin existena elementului ordonator (BCE Place Galleria, Toronto, Canada, 1987-1992; sau LUmbracle, Ciutat de les Arts i les Cincies, Valencia, Spania, 1991-2004).50 Sursa de inspiraie las o amprent puternic asupra lucrrilor: acestea degaj un aer de soliditate, temeinicie, siguran, durabilitate. i dei sunt att de abstracte, niciodat nu agreseaz mediul ambiant i nu par ieite din scar sau nepotrivite n context. Chiar beneficiarii solicit, n unele cazuri, ca aceste cldiri s fie reprezentative, s devin simboluri urbane.

46 Curt Siegel - ,,Forme structurale ale arhitecturii moderne 47 a+u 305 48 ritm, dinamism 49 simetrie asimetrie, etc. 50 http://www.calatrava.com/main.htm

65 / 12

Muzeul evreiesc, Berlin, Germania, Daniel Libeskind, 1989-199951 Conceptual denumit Between the Lines, este prima cldire proiectat dup unificarea Germaniei i, actualmente, cea mai vizitat. Simbolurile sunt omniprezente: forma n zigzag a planulului reprezint steaua lui David, ns deformat, dei localnicii l-au poreclit Blitz (,,fulgerul) i sugereaz chiar un om chircit. ,,Linia domin cldirea, deoarece o compun zece segmente i ase turnuri. Trei axe compoziionale subterane organizeaz parcursul arhitectural ntre cldirea baroc existent i noua arip: una conduce ctre muzeu, pe ,,Scara continuitii; urmtoarea, spre ,,Grdina Exilului i a Emigraiei (49 de arbori plantai n ghivece simbolizeaz dezrdcinarea); iar ultima este o ,,linie moart ce sugereaz holocaustul (,,Turnul Holocaustului). Un vid cu o nlime de 20.00 m. taie, liniar, cldirea. Parcursul arhitectural la care este supus vizitatorul i provoac acestuia o stare de meditaie: ,,strada cu sens unic sau ,,traseul, ca ncercare. Muzeul este compus din trei zone, pe care le deservesc cele trei axe i care marcheaz etapele vieii evreilor din Germania: continuitate cu istoria Germaniei; emigraia din Germania; holocaustul, spaiu inspirat de opera n trei acte ,,Moise i Aron de Arnold Schnberg, care se ncheie brusc la al doilea act. Nici numrul celor 60 de secii ale muzeului nu este ales ntmpltor: inspiraia a venit de la lucrarea One Way Street de Walter Benjamin. Anvelopanta metalic, din tole de zinc, cu fante aparent aleatorii, accentueaz impresia de spaiu concentraionar. Inaugurarea efectiv a avut loc pe 11 septembrie 2001, cnd au fost artate publicului i exponatele pentru care se construise acest muzeu: dar, efectul este, n opinia mea, nefavorabil. Faptul de a fi fost aglomerat cu obiecte a adus daune expresivitii spaiului. Muzeul n sine este un exponat care exprim cum nu se poate mai bine o stare de spirit, motiv pentru care ar fi trebuit s rmn gol. Arhitectura de calitate, clasic (n sensul larg al termenului), reuete ntotdeauna s exprime esena prin forme simple, inteligibile, i s ating sensibilitatea privitorului.
51 http://www.daniel-libeskind.com/projects/show-all/jewish-museum-berlin/; filmul de arhitectur Le Muse Juif de Berlin. Entre les lignes de cineatii Stan Neumann i Richard Copans, Frana

66 / 12

Simbolica formei arhitecturale

BIBLIOGRAFIE Boesiger, Willy

Cheng, Franois Chevalier, Jean Alain Gheerbrandt Ching, Francis D.K.

- Le Corbusier. Works and Projects (Editorial Gustavo Gili, S. A., Barcelona and Verlag fr Architektur Artemis, Zrich, 1991) - ,,Vid i plin. Limbajul pictural chinezesc (Ed. Meridiane, Bucureti, 1983) - ,,Dicionar de simboluri (Ed. Artemis, Bucureti, 1995) - ARCHITECTURE. Form, Space, and Order (Van Nostrand Reinhold, New York 1996, 2nd ed.) - ,,Istoria culturii i civilizaiei, vol. 1 (Ed. tiinific i Enciclopedic, Bucureti, 1984) - ,,Tratat de istorie a religiilor (Ed. Humanitas, Bucureti) - ,,Semne i simboluri. Ghid ilustrat. Semnificaii i origini (Ed. Aquila93, Oradea, 1998) - The Language of Post-Modern Architecture (Academy Editions, London, 1978) - ,,Cartea proporiilor (Ed. Meridiane, Bucureti, 1981) - Le Corbusier en France. Ralisations et projets (Editions du Moniteur, Paris, 1992) - ,,Forme structurale ale arhitecturii moderne (Ed. Tehnic, Bucureti, 1968) - Architecture of the World. Mayan (Benedikt Taschen, Lausanne) - An American Architecture (Horizon Press, New York, 1955)

Drimba, Ovidiu Eliade, Mircea Gibson, Clare

Jencks, Charles

Radian, H. R. Ragot, Gilles Mathilde Dion Siegel, Curt Stierlin, Henri Wright, Frank Lloyd

67 / 12

REVISTE a+u El Croquis T+A

- nr. 305 - no. 57 - no. 401

http://en.wikipedia.org/wiki/Great_Ziggurat_of_Ur http://en.wikipedia.org/wiki/Teppe_Sialk http://www.newsweek.com/id/141635 http://www.ancient-egypt.org/index.html http://www.gizapyramids.org/code/emuseum.asp?newpage=sitemap http://khufu.3ds.com/introduction/ http://www.archaeology.org/0705/etc/pyramid.html http://en.wikipedia.org/wiki/Louvre_Pyramid http://www.calatrava.com/main.htm http://www.daniel-libeskind.com/projects/show-all/jewish-museum-berlin/

WEBOGRAFIE

Le Muse Juif de Berlin. Entre les lignes (ARTE France, Centre Pompidou, Direction de lArchitecture et du Patrimoine, Les Films dIci, France, coll. ARCHITECTURES; France)
realizatori Stan Neumann i Richard Copans,

FILMOGRAFIE

Wild China (documentar BBC, 2008)

68 / 12

Plan structural _ liber _ spaial

PLAN STRUCTURAL PLAN LIBER - PLAN SPAIAL1

PLANUL STRUCTURAL. PLANUL LIBER, N VIZIUNE EUROPEAN. Victor Horta (Htel van Eetvelde). Le Corbusier (Villas La Roche-Jeanneret, Villa Savoye, promenada arhitectural). Pierre Chareau, B. Bijvot (La Maison de Verre). De Stijl. Gerrit Rietveld (casa Schrder). FAADA LIBER. F.L.Wright (Hillside Home School). V. Horta (Les Magasins Waucquez). PLANUL SPAIAL. Adolf Loos (lipsa ornamentaiei, Architektur Raumplan, terasarea volumului, principiul nfurrii volumului, scara direcional). BIBLIOGRAFIE. WEBOGRAFIE.

PLANUL STRUCTURAL Generarea spaiului arhitectural prin ordinea structurii a marcat stilurile istorice, dar i pe cele moderne, precum Structuralismul. Spaiul structurii 2 ia n analiz structura portant, n legtur cu restul elementelor construciei, sugernd un ,,registru spaial clar3. Definiia dat de prof. Pierre von Meiss este urmtoarea: ,,nelegem prin

ncepnd cu Antichitatea, au fost generate de acest principiu compoziional. Constrngerile impuse de materialele i tehnicile tradiionale de construcie au nscut principiile de compoziie i formele rmase n istoria arhitecturii. Acesta se numete principiul concordanei. Trsturile principale ale spaiului - structur sunt urmtoarele: scara structurii este dat de programul de arhitectur specific; structura portant fiind elementul principal, spaiul rezultat este cel al structurii; juxtapunerea sau succesiunea spaiilor, distincte i articulate, ansamblul rmnnd supus ordinii structurale; exactitate geometric, prin repetiie, proporii, simetrie spaial, ordine, echilibru; poziionarea i dimensionarea
1 prelegere nsoit de imagini digitale i filme documentare 2 De la cave au toit. Tmoignage dun enseignement darchitecture, pag. 39-47 3 micarea structuralist iniiat n deceniul apte al secolului trecut (http://en.wikipedia.org/wiki/Structuralism_(architecture)) 4 De la cave au toit. Tmoignage dun enseignement darchitecture, pag. 41

spaiul structurii un acord riguros ntre ordinea structurii portante i aspectul spaiului. i revine structurii definirea spaiului.4 Stilurile istorice,

69 / 26

golurilor se afl n strns legtur cu ordinea structural; importana raportului cu solul, a compunerii colurilor, a corniei; prezint un cod formal bazat pe repetiie care are drept sensuri colaterale, caracterul de reprezentare, aspectul oficial i solemn.5 Louis I. Kahn, Aldo van Eyck, Kenzo Tange, Herman Hertzberger, Tadao Ando sunt civa dintre reprezentanii acestui model spaial.

PLANUL LIBER N VIZIUNE EUROPEAN Frank Lloyd Wright a fost unul dintre ,,prinii arhitecturii moderne. Conceptul open plan, desvrit exprimat n 1908 n spaiul casei Frederick C. Robie, reprezint eliberarea spaiului interior i nceputul curentului organic n arhitectur. Cuvntul central era liberation 6. Un alt mod de interpretare a planului liber, reprezentat de curentul raionalist, l are drept principal exponent pe arhitectul francez de origine elveian Le Corbusier. Funcionalismul adoptat de acesta vizeaz aspectele tehnice i utilitatea, pe cnd curentul organic ia n discuie prezena elementului uman, cu toat ncrctura acestuia.7 Vzut ca antitez a spaiului structur, planul liber accentueaz valoarea primordial a spaiului, prin separarea ordinii structurale de cea a compartimentrilor sau a limitelor: acestea exist prin contrast, prin opoziie. Vom prelua caracteristicile acestuia de la prof. Pierre von Meiss8: structura portant este reprezentat de un sistem de stlpi i dale care determin un spaiu fluid i neutru (fluiditatea9 i neutralitatea10 spaiului sunt accentuate prin utilizarea uilor glisante); definirea spaiului le revine att structurii, ct i elementelor neportante (care pot fi plane sau ,,cutii); se pierde noiunea de ,,camer, juxtapus alteia, pentru a lsa loc unei ambiguiti; ,,consola are un rol spaial decisiv; caracteristicile deschiderilor (poziie, form i dimensiune) suport interpretri libere;
5 Ibid. 6 (engl.) eliberare 7 B. Zevi - ,,Cum s nelegem arhitectura, pag. 150 8 P von Meiss - De la cave au toit. Tmoignage dun enseignement darchitecture, pag. 49 9 obinut prin absena compartimentrilor, fr limite definite 10 care nu prezint o funciune fix sau poate fi convertit, flexibil

70 / 26

Plan structural _ liber _ spaial

,,plafonul fals (liber) devine parte a repertoriului spaial; ca impact la nivel

urban, se afl ntr-o relaie particular cu masa esutului urban, format preponderent din edificii compuse conform principiilor spaiului structural.

Arhitectul Victor Horta11, cel ale crui principale realizri se afl n Bruxelles, va realiza inovaii arhitecturale n cadrul programului locuinei burgheze de lux: planul liber al casei Van Eetvelde (Bruxelles); faada liber la acelai Htel Van Eetvelde i la magazinele Waucquez (Bruxelles, acum Centrul belgian al Benzii Desenate); casa scrii transformat n pu de lumin i plac turnant pentru distribuia spaiilor principale ale locuinei, spaiu reverberat la nesfrit, prin efectul reflexiei acestuia n panouri oglind (Le Muse Horta, Bruxelles). Casa baron Edmond van Eetvelde, Bruxelles, Belgia, Victor Horta, 1895-1897 (n 1898 realizeaz o extensie, pentru un garaj, birouri i apartamente). Pentru prima dat n istoria arhitecturii europene, se poate vorbi despre planul liber. n spaiul european, ideea de ,,plan liber i aparine, de drept, lui Victor Horta: la Htel Van Eetvelde12, pe o parcel de 9 / 32 m. (supus unor regulamente urbane stricte, privind aliniamentul i reliefurile faadei), spaiul central al locuinei este eliberat prin eliminarea rolului portant al compartimentrilor. Acesta va pretinde paternitatea conceptului, contra lui Le Corbusier (cele ,,cinci puncte ale arhitecturii moderne au fost teoretizate n 1927), pn la sfritul vieii sale. Genialitatea conceptului este evident nc de la ptrunderea n spaiul locuinei: lumina traverseaz ntregul spaiu al casei idee central a conceptului (realizat prin utilizarea dalelor de sticl pe pardoseala dintre parter i subsol, ns ulterior eliminate de comanditar i nlocuite cu dale de marmur). Centrul casei este un spaiu octogonal (hol sau grdin de iarn), cu luminator: circulaia care, tradiional, se desfura pe lng unul din calcane, a preluat direcia diagonal. Fiind atipic, din acest motiv, n 1920 s-a vndut mai ieftin dect casele nconjurtoare. n 1976 a fost protejat

11 Gand, 1861 - 1947 12 acesta a deinut funcia de administrator (ministru) al statului independent Congo (proprietate privat regal) sub domnia lui Leopold II

71 / 26

definitiv de demolare, acum aparinnd Societii Belgiene de Gaze Naturale (FIGAZ). n momentul construirii, a fcut vlv: aceasta era ,,o cas de fier 13 (ce ocup 9 / 20 m. din parcel, dar cu o suprafa locuibil de 1000 mp.), n comparaie cu cele din jur, realizate din crmid i piatr: chiar faada metalic, liber, accentua contradicia. Juxtapunere i opoziie, armonie i contrast. Tehnicile construciei industriale erau aplicate n edificarea locuinei: structur din profile metalice (I, T, L) cumprate din catalog; faada, o gril din fier, agat de structur, asemenea unui afi (gest arhitectural interpretat drept un manifest, fa de banalitatea nconjurtoare). Ca i bogaii si beneficiari, Horta considera fierul drept un material nobil. Calcanele sunt din zidrie tradiional, iar grinzile care se sprijin pe acestea, traverseaz toat lrgimea casei. Decoraiile parapetului sunt discrete, neutre. Tot materialul lemnos utilizat, provine, bineneles, din Congo.

liber.

O incursiune n opera lui Le Corbusier poate limpezi principiile planului

Paris, Frana, Le Corbusier i Pierre Jeanneret, 19221925.14 Aceste dou imobile sunt situate n aceeai fundtur, n al XVI-lea arondisment al Parisului, n care a construit i Robert Mallet Stevens15 (n 1926 1927, fundtura care i poart numele). Iniial, erau prevzute locuine individuale pentru nou clieni, legate toate ntr-o concepie arhitectural unitar. Scuarul, n ntregimea sa, a avut o genez al crei istoric este cunoscut, arhitectul lucrnd pentru: colecionarul elveian Raoul La Roche, Albert Jeanneret (i dna. Jeanneret13 expresie preluat dup titlul filmului La Maison de Fer, realizat de cineastul Stan Neumann, dup o idee de Franois Loyer (1995) 14 Herv Martin Guide de lArchitecture Moderne Paris, pag. 220; Gilles Ragot & Mathilde Dion Le Corbusier en France. Ralisations et projets, pag. 24-33 15 Arhitect modernist i designer francez (1886-1945), astzi pe nedrept uitat, care a lucrat n Frana anilor 19201930.

Le Square du docteur Blanche: Villas La Roche - Albert Jeanneret,

72 / 26

Plan structural _ liber _ spaial

Raaf), MM. Sarmiento, Motte, M. Marcel, Mongermon, Casa Fuerte, M. Dup. i ,,mtua. Beneficiarul era i Banca Imobiliar Parizian, alturi de prezumtivi clieni ai arhitectului (comanda fiind pentru htels 16). Singurii clieni fermi rmai au fost primii doi din lista de mai sus. Una dintre preocuprile arhitectului a fost cea de a realiza ansambluri coerente, n cutarea unitii arhitecturale. Cele dou realizate ar putea fi etichetate drept ,,locuina unui colecionar de art. Villa La Roche (1923-1925). Clientul, bancher din Basel (pentru Crdit Commercial de France), era mare colecionar de pictur modern. Locuina aceasta beneficiaz de tripl nlime. Raoul La Roche a vrut o oper de art, cu mult ,,spaiu pierdut (pentru colecia sa de art modern, majoritatea, opere ale lui Le Corbusier), concretizat n galeria pe dou niveluri, legat printr-o ramp. Galeria de tablouri (volumul curb) marcheaz axa fundturii, coincide cu punctul de fug principal i devine centru compoziional. Supleea este conferit de adoptarea unei osaturi cu stlpi17, dar nu a unei trame continue. Utilizarea noiunilor de vid i transparen apropie lucrul su cu spaiul, de cel al sculptorilor. ,,Promenada arhitectural const n a multiplica punctele de vedere asupra obiectului arhitectural - att n exterior, ct i n interior. Piloii sunt expui la parter pentru prima oar n creaia arhitectului. n interior, continuitatea spaial este obinut graie numeroaselor goluri. Balconul care nete deasupra vidului, este punctul forte al unui spaiu a crui rigoare o rupe, prin poziia sa asimetric. Cele dou niveluri de galerie multiplic punctele de vedere asupra holului. Aceasta este o cas gndit ca un palat, unde pictura, sculptura i arhitectura se completeaz reciproc. Villa Albert Jeanneret.18 Este experimentat pentru prima dat n creaia arhitectului, ,,planul rsturnat care inverseaz dispoziia tradiional a locuinei (acesta va fi reluat la vila Cook). Corbusier scria:

,,ntreaga via de familie tinde ctre aceast parte nalt a casei Se fuge

16 (fr.) case boiereti 17 altfel tratat dect structurile ,,cu cadre 18 fratele arhitectului

73 / 26

Trama nu este precis, acest element aprnd mai trziu n opera arhitectului. Deoarece parterul nu este liber, grdina prsete baza casei, pentru a ocupa ultimul nivel. Este de remarcat complementaritatea cu vila La Roche care are un parter liber. Cele dou cldiri coexist prin opoziie: faad ortogonal - faad curb, parter liber parter nchis. De asemenea, programul difer: n acest caz, locuina este gndit pentru o familie cu copii i este adaptat serviciilor utile vieii de familie20 (trei camere, un budoar, un studio de muzic pentru A. Jeanneret). De aceea, i golurile ce asigur continuitatea spaial, lipsesc, comparativ cu vila La Roche. Arhitecii aplic un principiu de percepie vizual inventat n 1922, la casele destinate artizanilor: diagonala supantei i confer ncperii o dimensiune lrgit, nou, acesta fiind un mod de abordare diferit (vizibil la actuala sal de lectur a Fundaiei Le Corbusier).21

departe de strad, se tinde ctre lumin i aer curat.19

1931.

22

Villa Savoye, Poissy, Frana, Le Corbusier i Pierre Jeanneret, 1928-

Aceasta este o capodoper purist a anilor '20 din secolul trecut, fiind expresia exact, cea mai celebr, a celor cinci principii ale arhitecturii moderne23 teoretizate de Le Corbusier: casa ridicat pe piloi, n scopul eliberrii solului pentru circulaie i vegetaie; faada liber (faada cortin); planee libere, cu structura independent fa de compartimentri i nchideri; ferestre desfurate pe orizontal; acoperiul - teras. Amplasamentul oferea condiiile ideale pentru un manifest arhitectural, iar casa a fost denumit Les Heures Claires. Beneficiarii au furnizat un program precis (spre exemplu, dorina de a extinde casa, n timp, fr a o deteriora), ceea ce le-a oferit libertate arhitecilor. Osatura denumit sistemul Dom-ino a lsat o puternic amprent
19 Le Corbusier uvre Complte, 1910-1929, pag. 65 20 Ibid. 21 Gilles Ragot & Mathilde Dion - '' Le Corbusier en France. Ralisations et projets'', pag. 30-31, citat dup autor. 22 Ibid., pag. 112-114; Willy Boesiger Le Corbusier. Works and Projects, pag 44-47 23 ,,Cele cinci puncte ale arhitecturii moderne, Le Corbusier, 1927

74 / 26

Plan structural _ liber _ spaial

asupra operei practice a lui Le Corbusier. Trama este regulat i are o deschidere de 4.75 m., iar arcul de curbur al parterului este determinat de raza de giraie necesar pentru ca autoturismele s poat ntoarce, garajul fiind situat n parter, maina circulnd pe sub acest portic (este primul exemplu din istoria arhitecturii moderne, n proiectarea cruia legile de circulaie au determinat arhitectura cldirii). Cutia alb a casei este uoar, o prism ridicat pe piloi (Corbu admira perfeciunea formei ideale a prismei) care accentua ,,linia impecabil de dedesubtul cldirii.24 Cele patru faade ale prismei sunt echivalente. Intrarea i orientarea principal se afl ctre nord. ,,Promenada este o cheie a proiectului.25 Grdina prsete baza casei, pentru a ocupa ultimul nivel: toat viaa de familie tinde ctre partea superioar a casei. Prin teras (care este chiar inima casei) soarele ptrunde din plin: poezie i lirism, oferite cu ajutorul tehnicii. Suprafeele curbe de pe teras adpostesc un solariu. Geamurile - perete dintre camera de zi i teras sunt glisante. Dar, scurgerile de ap pe faadele puriste le-au scpat arhitecilor, ca problem tehnic: n timp, acestea au fcut casa nelocuibil. Dup rzboi a devenit cas pentru tineri, la un moment dat lundu-se hotrrea demolrii. Andr Malraux a salvat vila de la demolare, n 1958, pe cnd era ministru al culturii. n 1964, a fost clasat monument istoric i restaurat. Comentariul arhitectului rezum calitile monumentului: ,,Graie

piloilor, pe aceast acropol consacrat meditaiei i muncii intelectuale, solul natural continu s existe, poezia este intact Apreciai aceast valoare formidabil, cu totul nou a arhitecturii: linia impecabil de dedesubtul cldirii Eu art cu satisfacie aceti piloi care las s treac lumina pe sub cldiri, suprimnd orice noiune privitoare la spatele i faa unei cldiri.26 Promenada arhitectural. Acest concept l definete cel mai exact pe Corbu: villa La Roche, villa

24 Le Corbusier Prcisions, pag. 60 - citat de Gilles Ragot & Mathilde Dion n '' Le Corbusier en France. Ralisations et projets'', pag. 114) 25 Ibid. 26 Gilles Ragot & Mathilde Dion Le Corbusier en France. Ralisations et projets, pag. 114

75 / 26

continuitii, fluiditii i extinderii spaiale, prezente n lucrrile lui Mies van der Rohe i Theo van Doesburg vor fi preluate de Le Corbusier i personalizate. Ultimul dintre principii va fi dezvoltat pornind de la spirala spaial, n ncercarea de a suprapune modelul cultural tradiional (locuina burghez) sau al practicii arhitecturale, pe cel al spaialitii moderniste.27 Autorul scria, descriind vila La Roche: ,,...va fi, aadar, un pic asemenea unei promenade arhitecturale. Se intr: spectacolul arhitectural i se ofer

Stein din Garches (1927) sau Villa Savoye stau mrturie. Principiile

Stein promenada arhitectural ncepe nc de pe limita terenului: curtea dinspre strad posed un puternic caracter de reprezentare, oferind volumul vilei drept capt al parcursului (mai precis, faada acesteia, ecran compus savant, pe baza unor trasee regulatoare). Dimensiunea temporal i face simit prezena. n interior, evenimente arhitecturale cutate conduc vizitatorul spre nivelul terasei, ntr-o continu stare de tensiune.

imediat privirii: urmm un itinerariu i perspectivele se dezvolt cu o mare varietate 28 Aceast cas pentru un celibatar are drept unic scop expunerea unei colecii de art modern, aadar un parcurs propice contemplaiei, rezolvat ntr-o locuin tributar modelului burghez. La vila

1928-1932.29 Un avangardist, dr. Jean Dalsace comanda aceast cldire-manifest prin care se urma s se dovedeas cum industria i tehnologia pot genera o nou estetic i un nou mod de via. A reprezentat o cldire-laborator, pe plan liber, care va materializa un dicton aparinnd lui Le Corbusier: Le logement, une machine habiter. Imobilul se strecoar pe sub o cldire burghez de secol XIX, deoarece locatara de la ultimul nivel nu a acceptat s se mute. Din acest motiv, intervenia nici nu are aspectul unei ,,case. Cerina de a realiza o locuin n spirit modern, existena cabinetului medical, lipsa spaiului, au fost factorii care au ngreunat tema. Pierre Chareau era cunoscut n epoc drept creator de mobilier, ns
27 C. Vi, H. Ciriani LEspace de lArchitecture Moderne, pag. 116 28 Le Corbusier, P. Jeanneret uvre complte. 1910-1929, pag. 57 29 H. Martin Guide de lArchitecture moderne Paris, pag. 57

Casa de sticl, Paris, Frana, Pierre Chareau i Bernard Bijvot,

76 / 26

Plan structural _ liber _ spaial

prin realizarea acestei locuine prototip a dovedit pasiune pentru mecanic i metal, ca material de construcie: utilizeaz exclusiv materiale industriale standardizate; concepe elemente mobile, spre exemplu panouri, scar, piese de mobilier (dulapuri, mese); las aparente cabluri electrice i conducte. Structura din oel i nchiderea din sticl i confer cldirii un aer industrial. Spaiul interior de reprezentare, cu dubl nlime, este luminat exclusiv prin faada neutr, translucid, din crmid de sticl. Spaiul este ambiguu: ar putea fi un atelier de artist plastic, dar i o uzin. Comentatori din epoc au calificat-o drept ,,cinematografic.

Gruparea De Stijl. Frank Lloyd Wright i Hendrik Petrus Berlage30 au exercitat cea mai puternic influen asupra arhitecilor olandezi de la nceputul secolului XX, dar i asupra unor personaliti ca Mies van der Rohe. Ideile i principiile artistice cunoscute astzi sub denumirea De Stijl (n traducere, Stilul) au fost teoretizate de Theo van Doesburg31 i de Piet Mondrian32. Alte dou personaliti, din domeniul filosofiei olandeze, le-au marcat gndirea: Baruch de Spinoza33 i gnditorul mistic M. H. Schoenmaekers34. Principiile liniei drepte, al planeitii i al rectangularitii, ca i cel al rennoirii valorilor spirituale n art au fost cele originare. O nclinaie ctre forma geometric era o stare de spirit comun, n perioada interbelic. Culorile primare (rou, galben, albastru cu caracteristica acestora de ,,naintare sau ,,retragere) erau cele utilizate, ca i non-culoarea (alb, negru, cenuiu). Accentul era pus mai degrab pe

30 (1856-1934) 31 pseudonimul lui Christian Emil Marie Kpper (1883-1931) 32 pseudonimul lui Pieter Cornelis Mondriaan (1872-1944) 33 (1632-1677) 34 filosof olandez; lucrri proprii: ,,Noua imagine s lumii i ,,Principiile matematicii plastice (se poate nelege i sursa denumirii teoriei -neoplasticismul- inventate de Mondrian)

77 / 26

,,Gndirea pur, care nu implic niciun fel de imagine bazat pe fenomene, i n care numerele, msura, relaiile i linia abstract i-au ocupat locurile, se manifest pe calea ideilor, ca i raionalismul n filosofia chinez, elen i german, i sub forma frumuseii n neoplasticismul epocii noastre.36 Aspiraia viza ,,noua frumusee plastic, de fapt ,,un stil nscut dintr-un nou raport ntre artist i societate.37 A reprezentat o reacie fa de caracterul luxuriant al ,,Artei 1900 (i nu ntmpltor au denumit-o ,,Arta Nou), dar a fost i un rspuns la sentimentul c omenirea se afla n criz,
la o rscruce. Iar ei vroiau s aduc ,,noutatea.38 Totui, scopul acestora viza mediul construit, focalizat pe locuin:

relaiile dintre obiecte (pozitive - negative), dect pe obiecte.35 Vizau reconcilierea aspiraiilor spirituale i sociale, eliberarea social, obinerea ,,formei pure, utiliznd noile i promitoarele tehnici industriale, ntr-un cuvnt, ,,maina. n 1918, n revista ce promova micarea, van Doesburg explica:

,,A construi fr nicio iluzie, fr niciun fel de nfloritur, iat unul dintre elurile principale ale micrii De Stijl... Arhitectura sinteza tuturor artelor va izvor din funcia uman, pur i simplu din via i, nu ca pe vremuri, din tipuri deja create de antici care aveau un mod de via cu totul diferit, alte deprinderi i cutume, i care gndeau ntr-un chip cu totul diferit de modul nostru de gndire.39 Scopul era crearea ,,Arhitecturii
pure: interiorul unei cldiri trebuia s rzbat, genernd un exterior specific, ,,o grupare contient a maselor.40 Idealul acestei arhitecturi era realizarea unui mediu (peisaj urban) complet artificial. Nu este de mirare faptul c spre finalul vieii, Mondrian ajunsese la concepii cel puin ciudate referitoare la natur i la relaia mediului natural cu cel artificial: ,,(Omul) i va selecta propriile medii ambiante i le va crea. Aadar, el nu va regreta lipsa naturii, aa cum fac

35 spre exemplu, n arhitectur ,,planul i ,,masa erau gndite drept elemente pozitive, pe cnd ,,spaiulera tratat ca element negativ 36 citat de Paul Overy - ,,De Stijl, pag. 56 37 Ibid. 38 Ibid., pag. 57 39 Ibid., pag. 57-58 40 Ibid., pag. 59

78 / 26

Plan structural _ liber _ spaial

total aceste afirmaii. Imboldul pentru o nou arhitectur a fost dat n 1923, prin expunerea la Paris (la galeriile lui Lonce Rosenberg), a unor proiecte i machete ale echipei van Doesburg van Eesteren: o cas particular pentru Rosenberg, o cas pentru un artist i propunerea pentru remodelarea holului Universitii din Amsterdam. Se pare c ideea de a utiliza culori primare pe mari suprafee parietale a fost preluat i de Le Corbusier. De asemenea, compoziia ,,Ora n spaiu conceput de Frederick Kiesler pentru pavilionul austriac din cadrul Expoziiei artelor decorative de la Paris, a reprezentat una dintre materializrile reuite ale concepiei De Stijl n domeniul decoraiei interioare.42 n timp, Mondrian i van Doesburg s-au separat, primul rmnnd adeptul neoplasticismului43, cel de-al doilea al elementarismului (n care susinea introducerea n compoziii, a unghiului de 45 sau a elementului diagonal). Cafeneaua - cinema Aubette din Strasbourg a fost ,,decorat arhitectural de van Doesburg (1927), utiliznd ,,diagonala dinamic. De ce geometrismul? Motivaia a fost, primordial, de ordin spiritual: toi membrii gruprii erau calviniti. Iar Porunca a treia din Legea veche excludea orice ,,chip cioplit. Aadar, ca i n arta islamic, De Stijl a promovat concepii estetice care nu-i trgeau originea din arta clasic sau din tradiia romano-catolic44: ,,Dup ce-i reduceau schiele, membrii gruprii De Stijl i puneau la lucru imaginaia, pentru a crea o lume nou i palpitant; proiectanii de la Bauhaus i lsau opera arid i impersonal. Tocmai coninutul imaginativ al multora dintre produsele curentului De Stijl

masele care au fost silite s-o prseasc n pofida voinei lor... El va construi orae igienice i frumoase, printr-un contrast echilibrat ntre cldiri, alte construcii i spaii goale. Atunci va fi la fel de fericit n interior, ca i n exterior.41 Dup cum tim noi, cei de azi, viaa a infirmat

face s dinuie mai mult vreme interesul nostru pentru ele.45

41 Ibid., pag. 61 42 Ibid., pag. 85-86 43 ,,noua plasticitate (sau ,,purism neoplastic), termen adoptat de la dr. Schoenmaekers 44 Paul Overy - ,,De Stijl, pag. 35 45 arh. britanic Brian Hausden, citat de Paul Overy n lucrarea ,,De Stijl, pag. 89

79 / 26

Pieter Oud47 care a avut realizri deosebite n oraul Rotterdam: astfel, gruparea i-a asumat un stil, ,,stilul Rotterdam (,,funcionalism poetic, cum l definea Oud48) pe care l opunea cu vehemen ,,stilului Amsterdam (promovat de membrii colii din Amsterdam, acuzai de ,,barochism modern). Foarte interesant este comentariul arhitectului expresionist german Erich Mendelsohn49: ,,Oud este funcional, n aa fel nct s se

este nici proletar, nici burghez, i ceea ce creeaz el nu aparine nici proletariatului, nici burgheziei. Aparine tuturor. Arta este o activitate spiritual a omului, avnd scopul de a-l elibera de haosul vieii, de tragedie... 46 Din grupul De Stijl fcea parte i arhitectul Jacobus Johannes

De notat este faptul c pe aceast baz s-au altoit concepii socialiste, cu toate c van Doesburg fcea declaraii apolitice: ,,Artistul nu

Arhitecii sunt cei care i-au adus popularitate grupului: Gerrit Thomas Rietveld (fotoliul rou-albastru, scaunul n zigzag sau casa Schrder), J.J.P.Oud (cafeneaua De Unie sau cartierul Kiefhoek din Rotterdam), Cornelis Van Eesteren, .a. Micarea a avut o deschidere internaional, a influenat i a asimilat, n aceeai msur. ns De Stijl, dadaismul i constructivismul rus vor nruri n mod egal artele vizuale de dup primul rzboi mondial.

conformeze lui Gropius. Amsterdamul este dinamic Primul pune raportul mai presus de orice: percepie prin analiz. Cel de-al doilea propune percepia prin viziune. Rotterdamul analitic refuz viziunea: vizionarul Amsterdam nu nelege obiectivitatea rece... Dac Amsterdamul ar merge cu un pas mai departe ctre raiune i sngele Rotterdamului nu ar nghea, atunci ele s-ar putea uni. Altfel, Rotterdamul i va urma calea simplei construcii, purtnd n vine o rceal de moarte, iar Amsterdamul va fi nimicit de focul propriului su dinamism.50

46 citat de Paul Overy - ,,De Stijl, pag. 40 47 (1890-1963) 48 Oud afirma: ,,Pentru dezvoltarea unui stil arhitectonic, o cas bun (n sensul puritii tehnice i practice) este deci mai important dect o cas frumoas. (citat de Paul Overy - ,,De Stijl, pag. 79) 49 (1887-1953) 50 citat de Paul Overy - ,,De Stijl, pag. 42

80 / 26

Plan structural _ liber _ spaial

sau de a prea comod ori ,incomod. Ca i restul mobilierului, el trebuie s realizeze spaiul unei ncperi, s transforme interiorul n spaiu: arhitectura interioar dezvoltnd i mbogind perceperea senzorial a spaiului, culorii, etc. El nu trebuie... s tulbure aciunea spaiului (ceea ce face mai tot timpul dac nu-i acorzi atenie) i trebuie s lase spaiul s treac prin el i n jurul lui printr-o nelegere reciproc.52 Mobilierul lui
Rietveld era destinat s menin ,,treaz utilizatorul, n contrast total cu cel tradiional care oferea doritul ,,confort. n parter, casa este convenional, ns etajul prezint un plan liber perfect. Pereii glisani asigur un spaiu flexibil53, conform noului mod de via, specific modernismului i secolului XX: poate fi nchis sau deschis, intim sau cu accentuat caracter de reprezentare. n acest mod, se realiza practic unul dintre obiectivele micrii De Stijl : ,,un echilibru ntre universal i individual (Primul manifest, rev. De Stijl, 1918).54 Noiunea de ,,limit era un element principal al teoriei lui Rietveld: doar prin separare, delimitare, spaiul nelimitat poate deveni realitate. Reprezint o interpretare personal, dar totui general-valabil a raportului dintre oameni i Creaie.

Casa Schrder, Utrecht, Olanda, Gerrit Rietveld, 1924. Decalarat parte a patrimoniului UNESCO n 200051, aceast locuin (pentru doamna Truus Schrder-Schrder) pare o realizare tridimensional a teoriilor lui Piet Mondrian. Acest manifest De Stijl este i singurul obiect arhitectural total, realizat conform teoriilor grupului, afirmndu-se c ar fi avut drept surs de inspiraie proiectul lui van Doesburg i van Eesteren pentru locuina lui Lonce Rosenberg. A devenit i unul dintre simbolurile arhitecturii moderne. Beneficiar a fost o doamn cu trei copii, rmas vduv: Truus Schrder-Schrder. Aceasta avea un spirit deschis nnoirilor din epoc, iar n cazul pe care l studiem, se pare c este cea care le-a provocat. Iat un citat: ,,Dar un scaun, fiind o mobil, are i alte funcii pe lng cea de a fi

51 UNESCO World Heritage Site; a se consulta: http://whc.unesco.org/en/list/965 52 citat de Paul Overy - ,,De Stijl, pag. 76 53 neutru 54 citat de Paul Overy - ,,De Stijl, pag. 58

81 / 26

Tratarea faadelor, n plane perpendiculare independente, abstracte, sugereaz flexibilitate i avnt. Volumele sunt nlocuite prin plane, aceast concepie avnd nrudire cu ideile filosofice i realizrile sculptorului i pictorului abstracionist belgian Georges Vantongerloo.55 Iat cum definea acesta, spaiul: ,,De cnd a nceput omul s se mite, conceptul de spaiu a

Aceast locuin (care este, ca i mobilierul creat de Rietveld, un fel de sculptur comod) s-a adaptat perfect evoluiei vieii de familie a proprietarilor: fiecare dormitor avnd n dotare pat, chiuvet i spaiu pentru gtit, a fost uoar nchirierea acestora n perioada auster a celui de-al doilea rzboi mondial. Structural, este realizat din crmid (vopsit n alb i gri), n tehnica tradiional olandez, cu fundaii i balcoane din beton armat. Lemnul i grinzile din oel au i ele rolul lor. ,,Colul liber de la etaj fascineaz pn astzi. Impresia de cldire realizat din ,,cri de joc i-a fcut pe localnici s se adune adesea n jurul casei, pentru a nu pierde spectacolul prbuirii sale.57 Totui, aversiunea declarat a unor membrii ai micrii De Stijl fa de natur (spre exemplu, Mondrian) l-a marcat i pe Rietveld: ,,n principiu,

ajuns s-i fie propriu, inerent. Simurile noastre implic aceast noiune. Fr ele, este evident c nu am avea nevoie de spaiu. Nou ne trebuie spaiul pentru a situa obiectele. Spaiul, care ne este indispensabil (dei nu-l putem defini), este inseparabil de via. Fr spaiu nu putem concepe existena.56

dovedete tendina general a omului secolului XX de a se izola de natur, printr-o via abstract. Astzi, recunoscndu-i eroarea, omul secolului XXI caut s rectige legtura fireasc cu natura: concepte precum dezvoltare durabil sau arhitectur ecologic au generat domenii de studiu care dau speran n viitor.

trebuie s aducem lucrurile la o scar uman, n contrast cu cea inuman din natur, ca mijloc de autoconservare.58 O afirmaie excentric care

55 (1886-1965) 56 citat de Paul Overy - ,,De Stijl, pag. 74 57 Ibid., pag. 73 58 Ibid., pag. 62

82 / 26

Plan structural _ liber _ spaial

Hillside Home School, Spring Green, Wisconsin, SUA, Frank Lloyd Wright, 1902. Stilul este cel al caselor preeriei, dar caracterul public este conferit de golurile nalte. Prin compoziia general, se prefigureaz arhitectura specific ansamblului Taliesin. Faada liber este inventat de Wright pentru a lrgi spaiul slii de adunare din aceast coal privat, comand a mtuilor sale. Les Magasins59 Waucquez (actualmente, Centrul Belgian al Benzii Desenate - Le Centre belge de la Bande Dessine), Bruxelles, Belgia,

FAADA LIBER

Victor Horta, 1905-1909. Statuia din faa imobilului l reprezint pe un personaj din benzile desenate ale epocii de pionierat: Gaston Lagaffe. Banda desenat este considerat a noua art, iar Belgia a fost o nfocat promotoare a acesteia (prin personaje ca: Tintin, Bob i Bobette). Prima B.D.60 a aprut tot n 1905: autor, Winsor McCay (SUA). Victor Horta a construit i mari magazine, cu structur metalic care suprim pereii portani i, n plus, elibereaz faada (n acest caz, aceasta este uor curb). Osatura metalic este pus n eviden i permite suprimarea zidurilor portante, dar i existena unui luminator central. Contrastul dintre materialele ,,industriale folosite (metalul - font - i sticla) i delicateea arabescurilor, nu fac dect s accentueze impresia lsat asupra vizitatorului. Parterul cuprinde: o librrie i o bedetec cu sal de lectur (aceasta fiind cea mai bine dotat din lume); o braserie restaurant i un ,,spaiu Horta (ce adpostete o expoziie pe tema Art Nouveau). La mezanin se organizeaz expoziii despre naterea unei B.D.: toate planele originale au formatul 3040 cm. i sunt, ulterior, reduse la scar, pentru a se pstra acurateea detaliului. Etajul nti deine un spaiu cu tematic contemporan, atractiv pentru generaia tnr: ,,Muzeul imaginarului. Artitii dedicai B.D. pot expune n cadrul unor expoziii temporare.

59 magazin en-gros pentru esturi 60 de la B.D. = band desenat

83 / 26

Toat decoraia i aparine autorului: de la cremone, pn la corpurile de iluminat. ntre 1970 i 1983 spaiul este prsit, supus degradrii, ns ulterior a fost renovat admirabil.

PLANUL SPAIAL61 Acesta reprezint un concept introdus de arhitecii Josef Frank62 i Adolf Loos63, care propune o serie de volume interconectate (camere ce comunic la jumtate de nivel), ca sistem de gndire n alctuirea unei cldiri. Micarea n plan vertical unific aceste spaii caracterizate printr-o ambian spaial particular. Prof. P. von Meiss a rezumat astfel caracteristicile acestuia64: spaiul interior determin calitatea construciei, lucru vizibil mai ales n programul de locuire (se remarc: ierarhizarea spaiilor, nlimea redus a acestora, anfilada, calitatea decoraiei); premisele se afl n arhitectura englez de secol XIX, dar i n opera timpurie a lui F. L. Wright; se creeaz o ambiguitate ntre structur i organizarea spaial; spaiile nu se juxtapun, ci se nlnuie, genernd dezvoltarea pe diagonal; proiectul de amenajare interioar primeaz asupra imaginii la nivel urban, mbrcmintea interioar (prin: materiale, modenatur, texturi, culori) fiind cea care creeaz atmosfera.
61 sau ,,structura spaial a planului 62 Arhitect, designer i teoretician vienez (1885-1967), unul dintre modernitii de frunte ai deceniului doi al secolului XX. A fost cel mai influent tnr arhitect austriac de dup primul rzboi mondial. Totui, dup ce n anii 1930 a criticat extremele modernismului, respectiv uniformizarea adus de acesta (dar intuind revolta ce urma, cea a anilor 1960), a fost exclus din istoriile arhitecturii. El a rmas convins c pluralismul caracterizeaz orice societate, chiar n era mainist, i c sentimentul i tradiia au o valoare de nenlturat. Din fericire, talentul su s-a putut manifesta plenar dup 1933, n Suedia: aici, a influenat aplicarea stilului modernist la nivel local. n cadrul firmei de mobilier Svenskt Tenn, a realizat n urmtoarele trei decenii, cele mai interesante i inspirate elemente de decoraie interioar, apreciate pn astzi. (http://books.google.co.uk/books?id=tbgGMN50xhwC&dq=Josef+Frank&source=gbs_summary_s&cad=0; http://www.svenskttenn.se/menu.asp?LangId=2) 63 arhitect austriaco-ceh (1870-1933) 64 P von Meiss De la cave au toit, pag. 57

84 / 26

Plan structural _ liber _ spaial

Arhitectul Adolf Loos a fost, la trecerea dintre secole, o personalitate tot att de influent ca i Le Corbusier, cteva decenii mai trziu. Personaj nonconformist, cu o via personal trit intens, ce cuta s ocheze prin limbajul arhitectural propriu. Pentru Loos, arhitectul era ,,un meter zidar care a nvat latina.65 n viziunea lui Loos, arhitectura nu putea fi inclus printre arte, deoarece era expresia satisfacerii unor nevoi, o ,,ofert de servicii.66 Criteriul economic ar fi cel care confer valoare planului spaial i lipsei de decoraie, deoarece produsul arhitectural ar rezulta mai rentabil. Primul su biograf, Heinrich Kulka, scria:

pentru o locuin eliberat de constrngerile ,,stilului, dispunnd de altceva dect tradiionalele interioare ale ,,locuinelor-muzeu. Aceast observaie se afl n sintonie cu opinia lui Okakura Kakuzo din ,,Cartea ceaiului, care era uluit de capacitatea europenilor i a nord-americanilor de a locui n interioare att de ncrcate cu obiecte de colecie ,,expuse ...vulgar, amestecate ntmpltor dar, mai ales, att de numeroase.68 Loos era considerat n Viena timpului su, un specialist n locuire. ,,Casa trebuie s fie tcut la exterior, iar n interior trebuie s-i arate toat bogia 69, scria acesta. Acest principiu al contrastului dintre exterior i interior a fost o constant a operei sale. Opulen, o anume atmosfer, confort, lux, materiale rare, contrasteaz cu ,,srcia volumelor: nsui s-a autodefinit drept un ,,modern romantic.70 Primele atribute ar ine de sfera culturii, simplitatea de cea a civilizaiei. El admira i luda cultura anglo-saxon i realizrile progresiste nordamericane, adesea lundu-le fie drept model, fie drept mijloc de nfptuire. Un sejur de trei ani n SUA (1893-1896) avea s i marcheze att

,,Fundamentele economiei de spaiu au fost create de o singur persoan: Adolf Loos.67 n articolul ,,Srmanul bogta, aprut pe 26 aprilie 1900, Loos pleda

65 Sarnitz, August - Adolf Loos. Architect, critic al culturii, dandy, pag. 9 66 Ibid., pag. 10 67 Ibid., pag. 13 68 Okakura Kakuzo - ,,Cartea ceaiului, pag. 120-121 69 Sarnitz, August - Adolf Loos. Architect, critic al culturii, dandy, pag. 15 70 Ibid., pag. 16

85 / 26

concepiile, ct i realizrile profesionale. Urmtoarele concepte i definesc cercetrile:

excesiv, aplicabil unui foarte restrns cerc de activiti umane (de exemplu, desenele nocive aprute peste noapte pe faadele unor imobile urbane - grafitti) i care nu face dect s dovedeasc lipsa de nelegere fa de artistul creator de ornamente valoroase. ns texte de felul celor citate au fcut din Loos ,,un profet al Arhitecturii Moderne.74 n criticile sale, Loos forma un tandem cu Karl Klaus care, n calitate de jurnalist blama ,,vorba goal, ca ornament al spiritului.75 Dar se poate remarca o inconsecven ntre discursul i creaia sa: interioarele proiectate de acesta abundau n elemente preluate din practica tradiional. Totui, tradiia i inovaia se mpleteau n spaiile i volumele arhitecturale imaginate de Loos. O caracteristic a alegerii mobilierului era aceea c folosea diferite tipuri de scaune i fotolii, pentru aceeai ncpere, niciunul nefiind expus n dou exemplare.

prezentat lumii: evoluia cultural este sinonim cu nlturarea ornamentului din articolele de uz zilnic.72 n elanul ptima desfurat mpotriva ornamentului, Loos ajunge chiar s afirme: ,,...Ornamentul... este opera unor criminali... Lipsa ornamentelor este un semn de putere mental.73 Afirmaie

- Principiul lipsei ornamentaiei. O lege necesar n Arhitectura Modern, n opinia sa. Este de remarcat faptul c fcea afirmaii incendiare, cu scopul de a oca auditoriul: chiar i utilizarea de mari suprafee vitrate era interpretat drept decorare. n anul 1908, publica articolul ,,Ornament i crim 71 al crui rezumat ar putea fi urmtoarea afirmaie: ,,Am descoperit urmtorul adevr i l-am

71 Ibid., pag. 84-89 72 Ibid., pag. 84 73 Ibid., pag. 86, 89 74 Ibid., pag. 7 75 Ibid., pag. 9

86 / 26

Plan structural _ liber _ spaial

- Architektur Raumplan.76 Arhitectur cu plane spaiale, cu o dezvoltare preponderent pe nlime (a treia dimensiune) ce genereaz bogie spaial. Termenul este preluat din scrierile istoricului de art berlinez August Schmarsow care denumea sintetic arhitectura sfritului de secol XIX drept ,,Raumkunst sau ,,art a spaiului.77 Acest concept genereaz camere de nlimi i dimensiuni variate78, printr-un mod dramatic de a compune spaiul (spre exemplu, la casa de ar Khuner, Kreuzberg, Austria de Sud, 1929-193079). Arhitectul preuia ideea de micare n spaiu, exploatnd-o n funcie de destinaie (casele model din anul 1931, realizate la Viena pentru expoziia Werkbund, sunt un exemplu80). Diferenieri spaiale nuanate, spre exemplu, o ,,camer pentru o femeie sau ,,spaiu pentru un brbat, apar deja n 1903, cnd i amenajeaz apartamentul din Viena.81 Casa Tristan Tzara82 (Paris, Frana, 1926)83 reprezint un proiect tip Raumplan foarte elaborat. Arhitectura devenea cadru neutru pentru orice mod de via sau decoraie, oferind libertate utilizatorului. Aceasta se manifest n disonana dintre limbajul arhitectural modernist i piesele de mobilier de art sau rustice, foarte vechi, care creeaz un puternic contrast. - Principiul terasrii volumului.84 Pe lng conceptul Raumplan, locuinele unifamiliale proiectate de Adolf Loos erau organizate i conform principiului compoziional al terasrii volumului.

76 room plan; (germ.) ncpere; spaiu, volum 77 Sarnitz, August - Adolf Loos. Architect, critic al culturii, dandy, pag. 12 78 Ibid., pag. 83 79 Ibid., pag. 78-81 80 Ibid., pag. 83-84 81 Ibid., pag. 27 82 acesta era preudonimul lui Samy Rosenstock 83 Sarnitz, August - Adolf Loos. Architect, critic al culturii, dandy, pag. 60-63 84 Ibid., pag. 5

87 / 26

La casa Scheu (Viena, Austria, 1912-1913)85 utilizarea acestuia are impact la nivel urban: din toate dormitoarele se putea ajunge pe terasa dinspre est, att pentru deplina exprimare a libertii utilizatorilor, ct i pentru conferirea senzaiei de spaiu deschis. Aplicarea acestui principiu a avut ca efect apariia acoperiului plat. Din punct de vedere conceptual i structural, casa cu teras devine un simbol al Arhitecturii Moderne. Loos organizeaz spaiile n spiritul tradiiei engleze, pe arii funcionale, fie publice, fie private. Materialul de construcie i pune amprenta i n acest proiect, dei nu n decoraia interioar, ci asupra structurii: betonul armat. Construcia urma s fie un prototip pentru locuinele sociale (proprietarul, dr. Gustav Scheu, era fiul fondatorului Partidului Socialist Austriac). - ,,nvelirea (nfurarea) elementelor structurale ale unei cldiri, n elemente arhitecturale.86 Vila Karma (La Maladaire), Clarens, Elveia, 1903-1906.87 n anul 1903, odat cu comanda profesorului vienez Theodor Beer, de a-i renova vila La Maladaire (ulterior, Karma), se anun stilul novator al lui Loos. Utilizarea materialelor de construcie opulente n interior, tributar tradiiei (marmur, lemn, bronz la camere de baie n stil roman), se afl n opoziie cu compoziia faadelor care anun stilul modernist. n general, n lucrrile sale, faadele sunt minimaliste, fiind reduse la elementele eseniale i fiind compuse prin repetiie sau alternan. Rezult un stil nou, uscat, auster, critic la adresa arhitecturii n stil Beaux-Arts. n mod evident, aceast volumetrie (dar i proiectul lui Wright pentru o ,,Cas n ora, datat 191288) l va marca i pe Tony Garnier, autorul ,,Oraului Industrial Ideal (1917). Conceptul de ,,nfurare este pus n oper n aceast lucrare: structura este mbrcat cu elemente arhitecturale. Materialul, iar nu ornamentul, definete suprafeele n arhitectur, fie prin contrast (marmur-lemn, marmur-mozaic, marmurlemn-ipsos, marmur-bronz), fie prin armonizare. Dei lipsite de suprafee
85 Ibid., pag. 50-53 86 Ibid., pag. 29 87 Ibid., pag. 28-31 88 B. Zevi Frank Lloyd Wright, pag. 274

88 / 26

Plan structural _ liber _ spaial

ornamentale, materialele preioase sunt folosite n exces, ceea ce are ca efect substituirea decoraiei, fr a se simi lipsa acesteia. Ulterior, fie n realizri, fie n proiecte, acest concept va reaprea (casa de ar Carla Spanner, Austria de Sud, 1923 i proiectul pentru Casa Josephine Baker, Paris, 1927). - Scara direcional.89 Casa Hans i Anny Moller, Viena, Austria; colaboratori: Anna Plischke, Franz Singer, Friedl Dicker; 1927-1928.90 Situat n selecta suburbie vienez Ptzleinsdorf, aceast vil luxoas a fost proiectat de Loos prin metoda ,,interconectrii, respectiv: planuri concepute la Paris (unde l reineau preocupri profesionale) i urmrire a antierului prin intermediari apropiai (foti elevi). Dintru nceput se remarc influena unui arhitect aproape uitat de istoria arhitecturii moderne: Josef Frank. Compoziia difereniat a celor dou faade este cutat: cea public dinspre strad, de onoare, i cea terasat dinspre grdin, cu caracter privat. Conceptul Raumplan este aplicat spaiilor interioare, prin conexiuni spaiale. Rolul portant le revine exclusiv pereilor de nchidere. Scara interioar deine rolul spaial primordial, conferind dinamism, i suport cinci schimbri de direcie, ortogonale. Aceasta unete spaiile din jurul holului, ca i n edificiile burgheze proiectate de Victor Horta la Bruxelles: sala de concerte, sufrageria, nia pentru odihn, fumoarul (studio). Nia pentru odihn este centrul spaial al casei, de unde se deschid perspective diagonale att ctre strad, ct i ctre grdin. Decoraia interioar este asemntoare cu cea din Villa Mller: culori puternice n spaiile dinamice (materialele dure sunt nobile, de exemplu travertin) i texturi calde ale diferitelor esene preioase de lemn (abanos sau okum 91), n spaiile de locuit. Spaiile dinamice (intrarea, scrile, holul) sunt situate ctre nord i au fost decorate n nuane deschise, pe cnd spaiile nobile (biblioteca, nia pentru odihn, sufrageria i sala de muzic),

89 Ibid., pag. 7 90 Ibid., pag. 66-69; P von Meiss De la cave au toit, pag. 56 91 arbore din Africa ecuatorial, cu lemnul roz, utilizat pentru contraplacaje

89 / 26

orientate spre sud, expun lambriuri lcuite i plafoane albe. Parterul, dedicat contactelor sociale, este mbrcat n materiale de finisaj luxoase. Etajul, privat, destinat dormitoarelor, este unificat spaial prin aceeai tratare a pardoselii i prin modul de tratare a suprafeei parietale (compartimentri realizate din elemente de lemn montate n perete). O unic circulaie unete toate spaiile, deservite de o baie luxoas. Din pcate, nu mai este deschis spre vizitare, deoarece actualmente este reedina consulatului israelian. Iar aceast situaie face, practic, imposibil lectura straturilor spaiale, exclusiv din planuri i seciuni.

Alte cteva realizri ale arhitectului merit prezentate: Casa Steiner, Viena, Austria, 1910.92 Aceasta a fost i a rmas un simbol al modernismului, prin: forma structural, culoarea alb, absena ornamentaiei. Contrastul i ambiguitatea coexist: simetria aproape perfect a faadelor i nuditatea volumului; aerul modernist al exteriorului, decorat, totui, tradiionalist; curba acoperiului ce racordeaz cornia obligatorie dinspre strad cu volumul dinspre grdin. n mod deliberat, decoraia interioar era conceput pentru a fi un ,,fundal cultural ce accentua funcia de reprezentare. De asemenea, planul parterului pare simetric, ns structurarea sa spaial contrazice acest principiu clasic de compoziie: camera de zi se extinde la toat limea casei, ca i la vilele Tzara (Paris), Moller (Viena) sau Mller (Praha). Mobilierul delicat, ncastrat, anun o mod ce va fi preluat de Le Corbusier. n mod evident, preia modelul locuirii (ideale) care este cel anglo-saxon, popularizat prin edificarea primului ora-grdin, Letchworth (1902). Croitoria brbteasc Knie, Viena, Austria, 1910-1913.93 Materialele de construcie de bun calitate i expuse din abunden (lambriuri, placri, etc.), confer stilului de decoraie interioar al lui Loos o
92 Sarnitz, August - Adolf Loos. Architect, critic al culturii, dandy, pag. 42-45 93 Ibid., pag. 46-49

90 / 26

Plan structural _ liber _ spaial

legtur puternic cu tradiia, chiar dac manifestat n mod indirect. Vila Frantiek Mller, Praga, Cehoslovacia, 1928-1930.94 Vila este considerat drept cea mai bun realizare a arhitectului: este un colaj de volumetrie purist, Raumplan i decoraie interioar tributar concepiei culturale tradiionaliste, a clienilor. Clientul, constructor el nsui, cu preocupri viznd progresele tehnice, a supervizat punerea n oper a propriei locuine. Ca i alte vile, i aceasta a beneficiat de un amplasament de excepie, fiind situat ntr-un cartier select, pe o nlime cu perspectiv spre oraul vechi. Suprafaa era de cca. 600 mp. Deoarece familia avea angajat un personal de serviciu relativ extins, Loos separ nodurile de circulaie: cel secundar beneficia de un lift, iar cel principal, preponderent, ocupa centrul unei faade. Materialele de finisaj nobile se suprapun: travertin, marmur, mahon, plcue de Delft, lemn de satin, gresie de calitate. Astzi, aceast cas aparine statului ceh care i-a atribuit o destinaie cultural.

poarte o parte din rspunderea pentru geometria vetust i fr noim care s-a proliferat n arhitectura din toat lumea, dup cum trebuie s mpart gloria pentru ameliorarea general a graficii produselor i a designului industrial.95

Concluzia este c frmntrile din arhitectur au ntotdeauna un impact social, fapt ce poate fi dovedit de ntreaga evoluie i istorie a arhitecturii. Paul Overy afirma: ,,Att De Stijl ct i Bauhaus trebuie s

BIBLIOGRAFIE Boesiger, Willy

- Le Corbusier. Works and Projects (Editorial Gustavo Gili, S. A., Barcelona and Verlag fr Architektur Artemis, Zrich, 1991)

94 Ibid., pag. 70-77 95 Paul Overy - ,,De Stijl, pag. 89

91 / 26

Eisenman, Peter Gast, Klaus-Peter

Hertzberger, Herman Jaff, H.L.C.

Kakuzo, Okakura Le Corbusier

- Feints (Skira, Milano, 2006) - Le Corbusier. Paris Chandigarh (Birkhuser Publishers for Architecture, Basel Berlin Boston, 2000) - Lessons for Students in Architecture (010 Publishers, Rotterdam, 2005) - De Stijl 1917-1931. The Dutch Contribution to Modern Art (Ed. Tiranti, London); sau: http://www.dbnl.org/tekst/jaff001stij01_01 /index.htm - ,,Cartea ceaiului (n lucrarea ,,Itinerarii spirituale, Ed. Meridiane, Bucureti, 1983) - uvre complte (Birkhuser Publishers for Architecture, Basel Berlin Boston, 1995) - Une petite maison. 1923 (Birkhuser Publishers for Architecture, Basel Berlin Boston) - Vers une architecture (d. Arthaud, Paris, 1977) - uvre complte. 1910-1929 (Les ditions dArchitecture) - Adolf Loos (Artemis Verlag AG, Zrich) - Guide de l'architecture moderne Paris. 1900 - 1995 (diteur Syros Alternatives, Paris, 1991) - De la cave au toit. Tmoignage dun enseignement darchitecture (Presses polytecniques et universitaires romandes, Lausanne, 1991) - ,,Manualul arhitectului (Ed. Alutus, Miercurea Ciuc, 2004) - ,,De Stijl (Ed. Meridiane, Bucureti, 1979)

Le Corbusier, Pierre Jeanneret Lustenberger, Kurst Martin, Herv

von Meiss, Pierre

Neufert, Ernst Overy, Paul Ragot, Gilles

92 / 26

Plan structural _ liber _ spaial

Mathilde Dion Sarnitz, August

Schneider, Friederike

- Le Corbusier en France. Ralisations et projets (ditions du Moniteur, Paris, 1992) - Adolf Loos. Architect, critic al culturii, dandy (Taschen GmbH/NOI Media Print, Kln/Bucureti, 2004) - Floor Plan Atlas. Housing (Springer Verlag, ed. By Friederike Schneider Birkhuser, 2004) - LEspace de lArchitecture Moderne (Ecole dArchitecture de Paris Belleville, fvr. 1989) - An American Architecture (Horizon Press, New York, 1955; cap. The Destruction of the Box, pag. 75) - Frank Lloyd Wright (Verlag fr Architektur Artemis, Zrich und Mnchen, 1991) - Adolf Loos. 1870-1933 (Pierre Mardaga d., Lige Bruxelles) - De Stijl et lArchitecture en France (Pierre Mardaga diteur, Lige) - Raumplan versus Plan Libre. Adolf Loos and Le Corbusier, 1919-1930 (Delft University Press, 1988; Rizzoli, New York, 1989) - Twentieth Century Houses (Phaidon Phaidon Press Limited, London, 1999)

Vi, Claude Henri E. Ciriani

Wright, Frank Lloyd

Zevi, Bruno

*** *** ***

***

http://en.wikipedia.org/wiki/Structuralism_(architecture) http://whc.unesco.org/en/list/965 http://books.google.co.uk/books?id=tbgGMN50xhwC&dq=Josef+Frank&sour ce=gbs_summary_s&cad=0 http://www.svenskttenn.se/menu.asp?LangId=2

WEBOGRAFIE

93 / 26

La Maison de Fer

FILMOGRAFIE

La Maison de Verre

i Franois Loyer) (realizatori Richard Copans i Stan Neumann, France)

Muse des Monuments Franais, Les Films dIci, France 1995; realizatori Stan Neumann

(La Sept - ARTE, Le Muse dOrsay, Le

94 / 26

Planul liber

PLANUL LIBER1
FRANK LLOYD WRIGHT: ,,dematerializarea cutiei; The open plan; ,,dematerializarea corniei. EXEMPLE DE PLAN LIBER N CREAIA LUI MIES VAN DER ROHE: Pavilionul Germaniei Expo Barcelona, 1929; casa Tugendhat; The Courtyard House Projects; Farnsworth House; Weissenhof Siedlung. Glass House. CASE STUDY HOUSES. BIBLIOGRAFIE. WEBOGRAFIE. FILMOGRAFIE.

ntr-una din conferinele sale, Eero Saarinen afirma: ,,Wright a nceput totul, Corbu i-a dat form, iar Mies a controlat.2 De aceste trei coordonate a fost definit arhitectura modern. FRANK LLOYD WRIGHT: ,,DISTRUGEREA CUTIEI 3 n textul care nsoete istoricul dematerializrii casei-cutie, Frank Lloyd Wright4 utilizeaz termenii liberation 5, radical liberation, liberating thoughts sau freedom.6 Dac urmrim evoluia sa profesional ncepnd cu Charnley House (1892) i ncheind cu Casa de pe cascad (1939), vom observa, practic, cum acest demers a evoluat ctre perfeciune. Faptul de a fi studiat construciile, iar nu arhitecura, pare c nu a fost ntmpltor. Un alt fapt demn de remarcat este procesul de formare la care a contribuit mama sa, educatoare cu vederi largi: aceasta a urmat metoda Froebel 7 pentru a-i induce fiului su pasiunea pentru arhitectur. Ulterior,
1 prelegere susinut de diapozitive, imagini digitale i filme documentare 2 citat din Oral History of Modern Architecture 3 An American Architecture, pag. 75 4 Cel mai cunoscut i apreciat arhitect nord-american, considerat de ctre American Institute of Architects drept ,,cel mai mare arhitect american al tuturor timpurilor sau geniul modernismului din SUA (1867-1959). 5 (engl.) eliberare 6 (engl.) libertate 7 Friedrich Wilhelm August Frbel (1782-1852), pedagog german, elev al lui Pestalozzi, inventatorul sistemului de educaie precolar bazat pe dezvoltarea vederii n spaiu i a personalitii copilului, care i poart numele (cca. 1830). A se consulta: http://www.geocities.com/Athens/Forum/7905/fblframe.html

95 / 16

s-a dovedit faptul c obiectele tridimensionale ce compuneau seturile de joc propuse de Frbel au influenat profund volumetriile cldirilor proiectate de Wright n prima etap a activitii sale.

Cutreiernd suburbiile oraului Chicago prin anii 1890 i realiznd c oamenii triau nchii n ,,cutii, Wright a remarcat un lucru: ,,colurile cutiei nu erau puncte de sprijin economice sau vitale pentru structur 9, ci acelea situate la o anumit distan de coluri. Astfel, se puteau crea la coluri zone aflate n consol, care micorau deschiderile i care ddeau impresia de dispariie a ,,colului. Consola i impresia de continuitate puteau fi accentuate prin prezena ,,geamului de col: ,,n aceast simpl

The open plan

Zidurile de nchidere capt independen, devenind panouri libere.11 n 1903 primete comanda din partea companiei Larkin din Buffalo, New York, de a-i realiza sediul administrativ12: ,,Acesta a fost primul manifest violent n arhitectur.13 Turnurile scrilor prsesc colurile planului, devenind elemente libere. Reprezint prototipul cldirilor de birouri contemporane, n care genialul Wright inventeaz un concept nou privitor la spaiile destinate birourilor. Aceasta era nchis ermetic, avnd orientare exclusiv ctre spaiul interior central (atrium iluminat zenital, nconjurat de galerii care sunt un spaiu de tranziie ctre locul individual de munc, prelungindu-l), climatizat, pentru care arhitectul luase msuri de paz contra incendiului (mobilier din oel i magnezit). Prizele de aer erau plasate n casele scrilor. La ultimul nivel se aflau restaurantul i o grdin acoperit. S-ar putea parafraza celebrul dicton: ,,locuina, o main de locuit, prin: ,,imobilul de birouri, o main pentru depozitat n mod plcut, oameni ce muncesc. Este evident tendina paternalist (cu dubl intenie:
8 s-ar putea traduce i prin ,,planul deschis, ceea ce ar fi mai n spiritul demersului 9 An American Architecture, pag. 85 10 Ibid., pag. 77 11 Ibid., pag. 76-78 12 Cldirea administrativ a Societii Larkin & Co., Buffalo, N. Y., 1903-1905, demolat n 1950 13 B. Zevi Frank Lloyd Wright, pag. 60

modificare de gndire rezid esena transformrii arhitecturale, de la cutie, la planul liber, i noua realitate care este spaiul, n locul materiei.10

96 / 16

Planul liber

consta n <perei i acoperi>. Astfel a nceput acest simmnt al libertii care a ajuns la arhitectura de astzi16 ...i pe care o numim arhitectur organic.17 Spaiul interior traverseaz anvelopanta i este lizibil dinspre

la nivelul patronat - salariai, dar i la nivelul relaiilor dintre angajai), deoarece prin orientarea spre curtea interioar, personalul muncitor era obligat s se simt asemenea unei mari familii. Spiritul democratic american, foarte apreciat de arhitect, se face simit n spaiul arhitectural. La nivel urban, impactul a fost extrem de puternic. Unity14 Temple (Oak Park, Illinois, 1904-190715) este realizarea prin care arhitectul a vrut s evidenieze urmtorul lucru: ,,Ideea c spaiul cuprins n cldire este realitatea acelei cldiri. M-am gndit c la Unity Temple am reuit aceasta, aceas idee c realitatea unei cldiri nu mai

exterior: spaiul interior se deschide, iar exteriorul ptrunde nuntru. Planul ptrat i volumul cubic ntregesc aceast nou expresie a arhitecturii, la fel ca modenatura ,,organic, aa cum nvase de la Louis Sullivan.18 Avery i Queene Coonley House (Riverside, Illinois, 1907-190919) a reprezentat o comand primit la insistenele doamnei Coonley care i declarase c opera sa dovedea c era expresia unui principiu. Aceast afinitate l determin pe Wright s fie mai inventiv, aducnd un principiu n plus, fa de celelalte descoperiri radicale: zonificarea. Locuina este mprit n ,,uniti spaiale (spaiul pentru servit masa, cel de zi, cel aferent dormitoarelor) care sunt interconectate (the zoned house). F.C. Robie House (Chicago, Illinois, 190820; actualmente inclus n campusul Universitii Chicago, dup ce a fost salvat de la demolare) reprezint ncheierea acestui proces, de dezvoltare a conceptului de plan

14 aparinnd sectei Unitarian Universalist 15 B. Zevi Frank Lloyd Wright, pag. 68 16 anii 50 ai secolului trecut 17 An American Architecture, pag. 75 18 Louis Henri Sullivan (1856-1924), arhitectul american la care Wright i-a fcut a doua etap a uceniciei, dup cea de la Joseph Lyman Silsbee. Era mentorul su, numindu-l Lieber Meister. Lui Sullivan i se datoreaz dictonul Form follows function. 19 B. Zevi Frank Lloyd Wright, pag. 80 20 Ibid., pag. 86

97 / 16

deschis (liber), nceput n 1903. Celebra streain n consol a acoperiului

cerinele de baz ale unui campament: spate protejat, front deschis, un emineu i un acoperi.22

este susinut de o grind de oel de 37 m. lungime. Zona de primire (cu un pronunat caracter de reprezentare) i cea intim alctuiesc un unic spaiu, continuu, armonios compartimentat, prin sugestii. Dup cltoria ntreprins de Hendrik Petrus Berlage n SUA, n 1911, opera lui Wright le-a devenit cunoscut tinerilor arhiteci europeni, dar mai ales casa Robie a devenit un simbol al modernismului. Acest demers ptruns de umanism reprezint primul mod, organic, de interpretare a planului liber, prin care natura este integrat spaiului interior. Omul, cu toate atributele i calitile sale (libertate, demnitate, spiritualitate) calific spaiul. Iar spaiul, realizat la scara uman, exprim viaa celor ce l locuiesc.21 Senzaia de ,,adpost este cea care confer calitate unei locuine, n acest sens colaboratorul lui Wright, Rudolph Michael Schindler fcnd urmtoarea afirmaie: ,,...s ndeplineasc

prin colul de sus... De ce? Deoarece cutia avea ntotdeauna o corni la partea superioar... Cornia era detaliul care fcea convenionala cutie s par clasic... Aici este, n fond, un nou mod de gndire.23 Cldirea administrativ a societii S.C.Johnson & Son (Racine,

,,Dematerializarea corniei Dezvoltarea ideii de eliberare a planului pe direcia orizontal a fost continuat i pentru planul vertical: ,,Nimeni nu privise spre cer prin cutie,

Wisconsin, 1935-1938) este primul exemplu n care arhitectul a eliminat colul superior, fcnd nc un pas spre eliberarea spaiului. Continuitatea spaial este obinut n deplintatea sa n spaiul biroului administraiei: stlpii-ciuperc24 preiau ncrcrile planeului ns, n acelai timp sunt parte integrant a acestuia. Relund experiena Larkin, i n acest exemplu orientarea este ctre interior, ctre spaiul central comun, semipublic. n schimb, imobilul sculptural comunic cu exteriorul. Imaginativ, Wright aduce

21 B. Zevi - ,,Cum s nelegem arhitectura, pag. 148, 155-156 22 http://www.pbase.com/themarmot/schindler&page=all 23 An American Architecture, pag. 78, 80 24 n numr de 58, ridicndu-se, uneori, pe nlimea a trei etaje

98 / 16

Planul liber

serie de platouri aezate pe straturi de piatr i consolidate pe margini. A fixat masa emineului direct pe o stnc masiv, iar n jurul cminului se ordonar spaiile.26 Sticla este utilizat pentru accentuarea profunzimii spaiului, a celei de-a treia dimensiuni: ,,Aceast senzaie a spaiului (spaiul viu, prin intermediul celei de-a treia dimensiuni), nu este aceast senzaie sau percepere a arhitecturii un instrument pentru a caracteriza libertatea individului? 27 Afirmaia explic pentru ce Wright identifica arhitectura organic cu democraia. Bruno Zevi scria: ,,<Cascada> constituie suprema victorie asupra tuturor servituilor care, de o mie de ani, grevaser arhitectura. Alura cubic a unei lzi a fost complet abandonat. Nu mai exist perei, nici forme geometrice, nici simetrie, nici raporturi directe, nici mbinri savante, nici, n fine, reguli care s nu fie libertate i mobilitate.28
Dramatismul colului liber este nc mai evident n spaiul de zi al Samuel Freeman Residence (Los Angeles, 1923-1924).

inovaii arhitecturale: tuburi de sticl ce uureaz compoziia pe zona cornielor; muchiile sunt doar sugerate, prin ferestre de col; pentru prima dat n istoria arhitecturii, deschide spre lumin zona racordurilor dintre elementele verticale i cele orizontale (perete / acoperire); anvelopanta i pierde greutatea. Casa de pe cascad 25 (Bear Run, Pennsylvania, 1936-1939) este capodopera creaiei lui Wright, unde cldirea, peisajul i situl au devenit o entitate: casa i stncile fac un corp comun. Edgar Kaufmann jr., fiul proprietarului i ucenic al lui Wright la Taliesin, care a urmrit ndeaproape lucrrile, a sintetizat astfel conceptul: ,,Wright a conceput casa ca pe o

Inovaiile limbajului arhitectural consacrate de Wright au marcat nceputul i evoluia arhitecturii moderne: orizontalitatea accentuat a volumelor, niruirea orizontal a ferestrelor plasate sub streain, planul deschis, ferestrele de col, scafele, eliberarea corniei. Acesta afirma:

25 Fallingwater, cas ce a aparinut familiei Kaufmann, ulterior donat Statului Pennsylvania 26 B. Zevi Frank Lloyd Wright, pag. 148 27 An American Architecture, pag. 78 28 B. Zevi Frank Lloyd Wright, pag. 148-149

99 / 16

,,Am cutat aceast eliberare ntr-o form sau alta, n aproape toate cldirile pe care le-am realizat... Acum, aceste structuri poart mesajul acestei eliberri a spaiului ctre spaiu.29 ...Aceasta este contribuia mea la arhitectura modern.30

n opera lui F. L. Wright, Lumea Creaiei i Lumea Arhitecturii au fuzionat, de aceea nu ocheaz urmtoarea declaraie a arhitectului, fcut n ultimii ani ai vieii: ,,Nu intenionez s fiu doar cel mai mare arhitect care

a trit vreodat, ci cel mai mare care va tri vreodat. Da, intenionez s fiu cel mai mare arhitect al tuturor timpurilor.31

EXEMPLE DE PLAN LIBER N CREAIA LUI MIES van der ROHE Conceptul studiat implic dou tipuri de preocupri: una referitoare la spaiu (continuitatea spaiilor interioare i exterioare), cealalt cu accent asupra structurii. Referitor la cea din urm, osatura Dom-ino, conceput de Le Corbusier n 1914, reprezint un principiu constructiv care const dintr-o structur format din stlpi de beton, care nlocuiete zidurile portante. nchiderile i compartimentrile erau realizate cu ziduri-membran n grosime de 3 cm., din ciment.32 Pavilionul Germaniei la Expoziia Internaional de la Barcelona (Montjuc), Spania, Ludwig Mies van der Rohe, 1928-1929 (demolat n 1930, dar reconstruit ntre 1984-198633). Este un exemplu inedit, deoarece statul german i arhitectul au avut drept scop ,,expunerea la scara real, a noului ideal al locuinei germane moderne: cu spaiu deschis, executat cu precizie extrem, funcional. Mies a reuit s realizeze o sintez ntre principiile clasice de compoziie i spiritul modern. Reprezint unul dintre exemplele clasice34 ale Arhitecturii Moderne,
29 An American Architecture, pag. 85 30 citat din Oral History of Modern Architecture 31 Ibid. 32 G. Ragot, M. Dion Le Corbusier en France, pag. 146 33 n urma unui demers nceput n anul 1954, de ctre arhitectul Oriol Bohigas 34 conceptual

100 / 16

Planul liber

o paradigm a arhitecturii secolului XX. Criticul William Curtis l-a caracterizat astfel: ,,Voina unei epoci, construit n spaiu 35, iar Alejandro Lapunzina afirm c acesta ,,...completeaz un cvartet ilustru al operelor canonice ale Arhitecturii Moderne 36, alturi de: Fallingwater, Bear Run, Pennsylvania, SUA, Frank Lloyd Wright, 1935-1939; Villa Savoye, Poissy, Frana, Le Corbusier, 1928-1931; Bauhaus, Dessau, Germania, Walter Gropius, 1926 (toate acestea, exemple celebre de plan liber). nsui Mies, atunci cnd vorbea despre Wright afirma c acesta l-a influenat, n sensul unei ,,eliberri.37 Sursele de inspiraie au fost pe ct de numeroase, pe att de variate: lucrrile arhitectului Karl Friedrich Schinkel38; casa preeriei, concept al lui Wright, elaborat pn n 190939; picturile lui Mondrian40 i van Doesburg41; opera arhitectului Peter Behrens42; arhitectul Hendrik Petrus Berlage43; filmele cineastului rus Sergei Eisenstein44. Ca simbol, materializa principiile dar i idealurile culturale i politice ale democraticei Republici din Weimar45 i era sediul oficial al Germaniei la

35 J. R. William Curtis Modern Architecture since 1900, pag. 273 36 A. Lapunzina Architecture of Spain, pag. 76-77 37 liberation 38 pictor i arhitect german (1781-1841), reprezentant al neoclasicismului prusac 39 Mies nsui afirma c operele concepute de arhitectul american l inspirau s se simt mai ,,liber. 40 Pieter Cornelis Mondriaan (Piet Mondrian), pictor olandez (1872-1944), reprezentant al gruprii de Stijl. A publicat cartea Le Neo-Plasticisme (1920), n care i-a prezentat teoriile. 41 Theo van Doesburg (1883-1931), pictor, designer, scriitor i critic, fondator al micrii de Stijl (,,Stilul, n limba olandez) la care au aderat Amde Ozenfant i arhitecii J.J.P. Oud i Gerrit Rietveld. Teoreticianul Elementarismului. 42 Arhitect german i primul designer industrial din istorie (1868-1940), autor al uzinelor AEG, 1910. El a implementat conceptul de corporate identity. A lucrat n crmid, oel i sticl. Iniiatorul, n 1907, al Deutscher Werkbund. 43 Arhitect olandez (1856-1934), ,,printele arhitecturii moderne din rile de Jos, influenat de arhitecii americani Henry Hobson Richardson i F. L. Wright (pe care l-a fcut cunoscut Europei, dup 1911). A influenat ,,coala de la Amsterdam i ,,de Stijl. 44 (1898-1948) 45 1919-1933

101 / 16

Dei structura se supune unei ordini geometrice, volumul este descompus, spaiul interior continuu i dinamic, oferind unghiuri privilegiate. Suprafaa pe care o ocupa msura 56.62 / 18.48 m. i era modulat pe baza unui ptrat de 1.09 m., n care se distingeau patru spaii majore: unul central, nchis (camera de ceremonii); birourile (amplasate independent); un altul, deschis, cu un bazin; un patio cu un alt bazin. Situat pe un soclu din travertin, structura const din opt stlpi metalici realizai din profile, care sprijin un acoperi plat. nchiderile i compartimentrile sunt realizate att din sticl mat sau transparent, ct i din materiale nobile, acestea producnd mpresia general a unui spaiu rece, determinat de plane perpendiculare. Perfecta punere n oper i calitatea finisajelor mresc valoarea arhitectural a conceptului de plan liber. Elementele verticale de compartimentare, finisate cu materiale preioase (marmur, onix, travertin), capt, astfel, rol de exponat. Alturi de piesele originale de mobilier (,,scaunul Barcelona, conceput special pentru acest pavilion, conceptul modern al ,,tronului regal 48), oglinda de ap i piesa tridimensional49 exterioar (punct focal cu valene estetice) ntregesc spaiul, astfel nct nu mai poate suporta nicio alt intervenie. Se simte n acest pavilion, valoarea golului, un spaiu ce este semnificativ n sine. Niciuneia dintre cldirile proiectate de Mies nu i se poate aplica mai
46 A. Lapunzina Architecture of Spain, pag. 77-78 47 Ibid., pag. 78 48 pentru a onora vizita regelui i a reginei Spaniei 49 sculptura ,,Dimineaa de Georg Kolbe

obiectivelor arhitecturale moderne, n scopul expunerii oferind un set de spaii, unele acoperite iar altele n aer liber, care urmeaz o nou orientare. Impresia deosebit se datoreaz n principal att atentei selecii i puneri n oper a materialelor, ct i simplitii i grandorii formei acesteia.46 nsui Comisarul General al Reichului susinea: ,,Aici, noi am vrut s artm ceea ce putem face, ceea ce suntem, cum simim i cum privim lucrurile, astzi. Nu dorim altceva dect claritate, simplitate, onestitate.47

aceast expoziie. Din acest motiv, departe de a avea o funciune arhitectural clar, era un simbol cu un accentuat caracter de reprezentare. n Buletinul oficial al expoziiei era prezentat n urmtorii termeni: ,,Aceast cldire se dovedete a fi o demonstraie interesant a

102 / 16

Planul liber

bine dictonul: Less is more. Mies considera arhitectura drept un limbaj pentru a crui corect utilizare era necesar o gramatic. n opinia sa, arhitecii buni creau proz, iar cei cu adevrat buni, poezie. ,,Vigoarea creatoare a unui principiu general depinde de nsi generalitatea acestuia, spunea fizicianul austriac Erwin Schrdinger50. Mies a cutat s aplice aceast axiom n arhitectur i s gseasc principii generale pe care s le poat aplica oricine, cu condiia de a le folosi bine. Obinuia s spun: ,,Nu vreau s fiu interesant, vreau s fiu

bun.51

Casa Tugendhat, Brno, Cehia, Ludwig Mies van der Rohe, 1928-1930. Conceptul spaial i materialele de finisaj nobile (onix i esene tropicale) i confer acestei locuine minimaliste o valoare deosebit, elegan i simplitate, fiind de aceiai valoare cu Pavilionul de la Barcelona.52 Funcionalism, plan liber, ,,scaunul Tugendhat, ,,scaunul Brno, concepte spaiale, inovaii tehnice53 i obiecte de mobilier, reprezint jaloanele sale. Casa este modernist n spirit, datorit absenei totale a decoraiei, nlocuit perfect de peisajul nconjurtor. Administrat de municipalitate, este inclus pe lista muzeelor din Brno, nc din anul 1994.54

vedere conceptual, pe vremea cnd Mies fcea parte din corpul didactic al colii de la Bauhaus, din Dessau (1930 1933). Idee datnd din secolul al treilea .H., ce se poate regsi pe teritoriul Chinei antice56, a fost readus n atenie de Mies drept model al locuirii urbane, deoarece asigur izolare i un mod de via nobil, prin circumscrierea unei zone. Ideea central este ca

The Courtyard House Projects55 au fost dezvoltate din punct de

50 (1887-1961), laureat al Premiului Nobel pentru contribuia n domeniul mecanicii cuantice i pentru Ecuaia Schrdinger, 1933 51 citate din Oral History of Modern Architecture 52 din anul 2001 face parte din UNESCO World Heritage Site 53 au fost incluse cele mai noi sisteme de ventilaie i nclzire 54 http://www.tugendhat-villa.cz/html.en/index.html 55 proiecte dedicate conceptului de ,,locuin cu curte 56 W. Blaser - Mies van der Rohe (1997), pag. 45

103 / 16

un zid (o incint) s mprejmuiasc casa, asemenea unei centuri, iar grdina rezultat s ocupe un spaiu perimetral: astfel, rezult o locuin urban intim, un claustru57. Ca i n alte exemple realizate sau propuse de arhitect, nchiderea este independent de structura lsat aparent: planul liber este desvrit exprimat (spre exemplu, n cazul casei cu trei curi, camera de zi se poate deschide spre toate direciile spaiului), spaiile sunt flexibile58, interiorul i exteriorul fuzioneaz, nchiderile sunt transparente. A propus spre studiu cteva variante: o cas cu o unic curte, o alta cu trei curi, un grup de case avnd curi. Mies rezuma: ,,A crea

forma din esena lucrrii noastre, utiliznd mijloacele timpului. Aceasta este munca noastr.59 ,,Mergem pe drumul nostru. Crem arhitectur doar din structur. ntr-o zi, noi vom fi plecat, iar alii care au ceva de druit, nu vor mai face ceea ce facem noi, acum. Arhitectura trebuie s creasc din epoca sa.60 Farnsworth House, Plano, Illinois, SUA, 1945-1951.61

Aceast locuin cu o istorie controversat, a avut doi proprietari care i-au marcat existena: dr. Edith Farnsworth i Lordul Peter Palumbo. Cea dinti, n calitate de beneficiar nemulumit (drept care Mies va fi acionat n justiie), ultimul n calitate de cunosctor n domeniu. Astzi, este deinut de organizaia National Trust for Historic Preservation. Iniial destinat a fi locuin de vacan, actualmente deschis publicului, este o cldire cu o unic ncpere, cu o suprafa total de 140 mp. Din 2004 a fost inclus n National Register of Historic Places, iar din 2006 face parte din lista National Historic Landmark. Motivul pentru care niciun proprietar nu a putut locui n aceasta, este amplasarea pe malul rului Fox: din acest motiv, datorit inundaiilor frecvente, mobilierul original i ntreaga amenajare interioar au avut de suferit. Programul conceput de clientul iniial a fost ncurajator pentru arhitect: cel de a proiecta o cas ca i cum ar fi pentru sine nsui. n ciuda
57 Ibid., pag. 50 58 neutre 59 W. Blaser - Mies van der Rohe (1997), pag. 46 60 Ibid., pag. 48 61 http://www.farnsworthhouse.org/

104 / 16

Planul liber

obstacolelor penibile, arhitectul a realizat i amenajarea interioar, respectiv garderoba din lemn de tec. Deschiderea total a casei spre peisaj i confer valoarea unic: spaiul locuibil este cuprins ntre dou elemente orizontale, planeul fiind ridicat la 1.60 m. deasupra solului. Un al treilea element orizontal, secundar, creeaz legtura ntre cmpie i spaiul construit. Structura este realizat din oel vopsit n alb, aceasta fcnd un plcut contrast cu natura. Este un exemplu de plan tip ,,cutie nglobat (miezul nchide instalaiile sanitare i buctria), avnd drept efect senzaia de spaiu dilatat. Va rmne n istoria arhitecturii drept un prototip a ceea ce poate fi arhitectura n era tehnologiei avansate. Aceast lucrare de marc a Stilului Internaional face trimitere la o alta, realizat tot n SUA n 1949: Glass House, din New Canaan, Connecticut, de Philip Johnson62 (emulul lui Mies van der Rohe i colaboratorul acestuia), i care nu se poate ridica la valoarea modelului su. Aceasta, datorit structurii care marcheaz colul, sugereaz mai degrab imaginea de ,,cutie, de care se ndeprtase mentorul su cnd desvrea conceptul ,,planului liber. Mies va fi renumit i pentru faptul de a fi supravegheat edificarea celebrului Weissenhof Siedlung din Stuttgart, n 1927. Ansamblul a inclus 21 de cldiri, proiectate de cei aflai n avangarda arhitecturii: 16 arhiteci europeni n afirmare sau deja recunoscui (printre care: Peter Behrens, Josef Frank, Walter Gropius, J.J.P. Oud, Hans Scharoun, Hans Poelzig, Max i Bruno Taut, echipa Le Corbusier Pierre Jeanneret, Mies van der Rohe). Caracteristicile comune erau urmtoarele: faade lipsite de ornamente, simple; acoperiuri n teras; ferestre dezvoltate pe lungime, n band; planul liber; utilizarea elementelor prefabricate. Timpul de execuie a fost de cinci luni. Astzi mai exist 11 dintre cldiri.63

62 1906-2005 63 http://en.wikipedia.org/wiki/Weissenhof_Estate; http://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Weissenhof

105 / 16

postbelice din arhitectura nord-american, sponsorizate de editorul John Entenza de la revista Art and Architecture i desfurate ntre anii 19451966. Arhiteci sau designeri-constructori65 celebri primeau aceste comenzi care aveau drept cerin principal a temei faptul de a fi modele de locuine, la un pre accesibil, pentru o omenire ce tocmai ieise din rzboi. Alte exemple au fost inserate ulterior realizrii, deoarece erau moderniste n spirit i ieftine. O alt condiie special era cea de a fi realizate din elemente prefabricate, standardizate i din materiale noi: beton, sticl, oel, sau izolat, placaj i azbest (aceste materiale aprute n timpul rzboiului au fost utilizate n construcii pentru ntia dat la insistenele lui Entenza, cu ocazia acestui program). Scopul era acceptarea stilului modern de ctre marele public, mai ales datorit preurilor devenite accesibile prin utilizarea acestor materiale. Dintre cele 36 de proiecte care au fost publicate n numerele revistei, cele 25 care au fost construite se afl n regiunea Los Angeles. Aceste modele ale stilului internaional sunt reuite ale planului liber (open plan) i expresia deplin a unei epoci. Pot fi amintii arhiteci de marc, cum ar fi: Richard Neutra66, Rodney A. Walker, Raphael Soriano67, Craig Ellwood68, Charles & Ray Eames69, Pierre Koenig70, Eero Saarinen71.72 Rodney Walker, dei nu a avut preocuparea de a-i face ,,un nume n istoria arhitecturii, a fost o personalitate cu totul aparte. A realizat circa 100 de proiecte, ns nu a inut nicio arhiv personal. Absolvent al unei
64 http://en.wikipedia.org/wiki/Case_Study_Houses 65 spre exemplu, Rodney Walker (1910-1986) care nu avea diplom de arhitect 66 Richard Joseph Neutra (1892-1970), arhitect nscut la Viena, unul dintre cei mai importani reprezentani ai modernismului. 67 (1904-1988) 68 (1922-1992) 69 (1907-1978), alturi de soia sa, Ray (1912-1988), doi dintre cei mai importani designeri ai secolului trecut 70 (1925-2004) 71 (1910-1961) 72 Aceste studii se afl n arhiva revistei Art & Architecture i pot fi consultate sub forma unui fiier .pdf la urmtoarele adrese: http://www.artsandarchitecturemag.com/case.houses/pdf/01.pdf http://www.artsandarchitecture.com/case.houses/pdf/28.pdf

CASE STUDY HOUSES64 au reprezentat o serie de experimente

106 / 16

Planul liber

faculti de art, se autodenumea ,,designer-constructor deoarece el nsui era i constructorul propriilor proiecte: cu o echip format din doi sau trei oameni, mereu aceeai (avea un tmplar care era colaborator permanent), edifica acele minunate case care au marcat istoria arhitecturii moderne nord-americane. Fotograful Julius Shulman remarcase c Rodney Walker nu era ,,egoist, spre deosebire de ali arhiteci. Dintr-un motiv care i-a scpat chiar i familiei, dup 20 de ani de practic plin de succes, renun brusc, ndreptndu-se spre designul de bijuterii i industria hotelier: devine proprietar de hotel, fin cunosctor de vinuri i reete culinare. Atunci cnd American Institute of Architects i-a propus titlul onorific de arhitect, a refuzat: pentru el, titlul nu prezenta nicio valoare. Preocuparea principal a lui Walker era obinerea unei caliti ridicate, la un preul ct mai sczut. ns unele dintre acele case au fost demolate pentru c nu mai corespundeau normelor tehnice curente. Spre exemplu, o suprafa de sticl era obinut prin introducerea foii de geam ntr-un uluc realizat ntr-o pies din lemn. Aceast modalitate de a construi ieftin, cu mn de lucru redus la minimum, reprezint practica tradiional. Din acest motiv, asigurarea unei locuine minimale sau de demnitate social era un fapt curent n societatea tradiional. La mijloc de secol XX, celebriti din domeniu, precum inginerul Jean Prouv73 utiliza metode tradiionale pentru a-i edifica propria locuin, ntr-o perioad de criz financiar.74 Proiectele sau realizrile acestui program au redefinit n termeni moderni locuina din Statele Unite ale Americii: planuri flexibile, fluena spaiului, linia curat a volumelor, utilizarea materialelor de construcie, a tehnicii i a tehnologiei noi. Au fost att de apreciate la vremea aceea, nct primele ase au fost vizitate de peste 350000 de persoane. Iar Case Study House # 16 de Rodney Walker a fost asaltat de 4000 de oameni la o zi dup ce a fost prezentat pe coperta revistei Los Angeles Times Home.75

73 (1901-1984), inginer i designer francez, creator de mobilier metalic de marc, cel ce a pus n lumin poezia obiectului tehnic 74 extras din filmul de arhitectur La maison de Jean Prouv de cineastul Stan Neumann, Frana 75 http://www.docomomo-us.org/replicas_of_case_study_house_16_article

107 / 16

BIBLIOGRAFIE Blake, Peter Blaser, Werner

Carter, Peter Curtis, J. R. William Lahti, Louna Lamprecht, Barbara Lapunzina, Alejandro

Le Corbusier von Meiss, Pierre

Neufert, Ernst Neutra, Richard

- Mies van der Rohe. Architecture and Structure (Penguin Books, 1960) - Mies van der Rohe (Verlag fr Architektur Artemis, Zrich, 1991) - Mies van der Rohe (Birkhuser Verlag fr Architektur, Basel, 1997) - Mies van der Rohe. Lart de la structure (Artemis Verlag und Verlag fr Architektur, Zrich und Stuttgart, 1965) - Mies van der Rohe at Work (Pall Mall Press, London, 1974) Modern Architecture since 1900 (Phaidon Press Ltd, London, 1996, 3rd ed.) - Alvar Aalto. Paradise for the man in the street (Taschen GmbH, Kln, 2004) - Richard Neutra. Survival through Design (Taschen GmbH, Kln, 2006) - Architecture of Spain (Reference Guides to National Architecture; Greenwood Press; http://books.google.be/books?id=yDmR2i32c ygC&pg=PA76#PPA77,M1) - Vers une architecture (d. Arthaud, Paris, 1977) - De la cave au toit. Tmoignage dun enseignement darchitecture (Presses polytecniques et universitaires romandes, Lausanne, 1991) - ,,Manualul arhitectului (Ed. Alutus, Miercurea Ciuc, 2004) - Amerika (Verlag von Anton Schroll & Co., Wien, 1930) - Welt und Wohnung (Verlagsanstalt Alexander Koch GMBH, Stuttgart, 1962) - Construire pour survivre (Casterman, d. franaise, 1971)

108 / 16

Planul liber

Ragot, Gilles Mathilde Dion Serraino, Pierluigi Smith, Elizabeth A. T. Wright, Frank Lloyd

Zevi, Bruno

*** ***

***

(Taschen GmbH, Kln, 2006) - Case Study Houses (Taschen GmbH, Kln) - An American Architecture (Horizon Press, New York, 1955; cap. The Destruction of the Box, pag. 75) - Frank Lloyd Wright (Verlag fr Architektur Artemis, Zrich und Mnchen, 1991) - ,,Codul anticlasic (limbajul modern al arhitecturii) (Ed. Paideia, Bucureti, 2000) - ,,Cum s nelegem arhitectura (Ed. Tehnic, Bucureti, 1969) - Eero Saarinen on his work (Yale University Press, 1962) - Mies van der Rohe: sa carrire, son hritage et ses disciples (d. du Centre Georges Pompidou, CCI, coll. Monographies, 1987) - Twentieth Century Houses (Phaidon Press Limited, London, 1999): Fallingwater F. L. Wright; Vila Mairea A. Aalto; Ch. & Ray Eames Eames House monografii despre: F. L. Wright, Peter Behrens, H. P. Berlage, Mies van der Rohe, Le Corbusier; gruparea de Stijl (Theo van Doesburg, J. J. P. Oud, Gerrit Rietveld, etc.); programul Case Study House: R. Neutra, Rodney A. Walker, Raphael Soriano, Pierre Koenig, Craig Ellwood, Ch. & Ray Eames; E. Saarinen, etc.; . a. arhiteci contemporani

- Le Corbusier en France. Ralisations et projets (Editions du Moniteur, Paris, 1992) - Eero Saarinen. A Structural Expressionist

109 / 16

http://www.geocities.com/Athens/Forum/7905/fblframe.html http://www.pbase.com/themarmot/schindler&page=all http://www.tugendhat-villa.cz/html.en/index.html http://www.farnsworthhouse.org/ http://en.wikipedia.org/wiki/Case_Study_Houses http://www.artsandarchitecturemag.com/case.houses/pdf/01.pdf http://www.artsandarchitecture.com/case.houses/pdf/28.pdf http://www.docomomo-us.org/replicas_of_case_study_house_16_article http://en.wikipedia.org/wiki/Weissenhof_Estate http://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Weissenhof

WEBOGRAFIE

Le Batiment Johnson

FILMOGRAFIE

lArchitecture et du Patrimoine, Les Films dIci, France 2000; realizator Frdric

Compain)

(ARTE France, Centre Pompidou, Direction de

110 / 16

Geneza locuinei moderniste

GENEZA LOCUINEI MODERNISTE1

MOTTO: Ma maison cest mon chteau.

Victor Horta spaiul stilului Art Nouveau. Htels: Tassel, Solvay, van Eetvelde, Horta. Oraul-grdin i derivatele acestuia. Frank Lloyd Wright arhitectul spaiilor largi. Casele preeriei, casele usoniene, arhitectura organic. Modernitii i post-modernitii. Le Corbusier: Maisons Jaoul. Alberto Campo Baeza. Rem Koolhaas. Urmrile. Bibliografie. Webografie. Filmografie.

VICTOR HORTA SPAIUL STILULUI ART NOUVEAU Art Nouveau care se traduce prin ,,arta cea nou, a fost un curent artistic ce a durat aproximativ 20 de ani, ntre 1893 i 19102. A aprut ca o reacie mpotriva neoclasicismului promovat de colile academiste, susinnd faptul c sursa de inspiraie a artei ar trebui cutat n formele naturii, iar nu n relevee dup monumentele antice. Termenul a aprut n Parisul anului 1895, odat cu deschiderea galeriei de art Maison Art Nouveau, nfiinat de colecionarul Siegfried Bing. Opera scoianului Charles Rennie Mackintosh a fost o alt surs de inspiraie, ca i cea a lui F. L. Wright sau a altor arhiteci marcani. Promotorii stilului aspirau spre o art total, n care structura i elementele decorative s formeze o oper complet. n Frana i Belgia s-a numit Art Nouveau, n Germania Jugendstil, n Austria i Ungaria Secession, n Spania Arte joven, n Italia Arte nuova sau Stile Liberty, n Olanda Nieuwe Kunst, n Scoia Glasgow Style, n Polonia Moda Polska3. Bruxelles a fost capitala stilului Art Nouveau n Belgia. Burghezia bogat cuta s fie reprezentat printr-o arhitectur inedit. Viollet-le-Duc pregtise terenul acesteia, cu celebrele sale Entretiens. Transpunerea structurilor industriale din fier i sticl, n edificarea habitatului era fireasc. Se remarc o accentuat dimensiune senzual a
1 prelegere susinut de imagini digitale i filme documentare 2 alte surse indic anii 1890-1914 3 n tradecere, ,,Tnra Polonie

111 / 20

liniei coup de fouet, motiv pentru care mediile catolice au respins noul stil, curentul rmnnd o realitate laic. n schimb, a avut adepi printre socialiti care s-au numrat printre beneficiari: este vorba despre controversata ,,Cas a Poporului din Bruxelles (1899, arh. Victor Horta, demolat n 1965). Art Nouveau a fost condamnat att din punct de vedere artistic, ct i politic, nc de la nceputul secolului XX: unii arhiteci ai secolului l-au denumit ,,luxurian pgn. Acest curent artistic nu este reprezentat doar de arabescurile lui Victor Horta: se poate discerne o perioad flamboaiant (curba de inspiraie vegetal), dar i una raionalist (un desen raionalist i cerebral). Perioada clasic este reprezentat, desigur, de Victor Horta, ns a existat un stil Art Nouveau tardiv (un exponent fiind Octave van Rysselberghe4) sau, n Frana, coala de la Nancy5. Arhitecii stilului Art Nouveau au fost fascinai de lumin. Acetia au adoptat o nou concepie privitoare la rolul arhitectului, vzut drept creator total. Iar artitii simboliti (pictorii care au decorat interioarele unora dintre aceste case) au fost n perfect simbioz cu acest curent care s-a remarcat prin calitate i durabilitate.

n Frana i Belgia i a cptat experien de antier ncepnd de la vrsta de 12 ani, colaboratnd cu Alphonse Balat (arhitectul regelui Leopold al IIlea) la proiectarea Serelor Regale din Laeken. Pe cont propriu, nc de la vrsta de 21 de ani, a proiectat locuine, dar i capele funerare i statui. Dup 1893, odat cu succesul casei Tassel, a avut o clientel provenit din mediile foarte bogate. A folosit vigoarea liniei curbe, dintr-un imbold viznd
4 O. Van Rysselberghe (1855-1929), fratele pictorului neoimpresionist belgian Tho van Rysselberghe. Renumit arhitect belgian al epocii, unul dintre cei mai originali exponeni ai stilului. A se consulta: http://www.answers.com/topic/octave-van-rysselberghe-2 5 n jurul anului 1900, stilul Art Nouveau adoptat n Nancy ia numele de Lcole de Nancy sau Alliance provinciale des industries d'art. Animatorul principal era Emile Gall, iar domeniile artistice influenate au fost: arhitectura, mobilierul, tehnica vitraliului, feroneria, obiectele de sticl, ceramica, marochinria, etc. Micarea viza rennoirea artelor decorative. Pentru detalii, a se consulta: http://edn.nancy.fr/web/ 6 http://www.senses-artnouveau.com/biography.php?artist=HOR; http://en.wikipedia.org/wiki/Victor_Horta

Victor Horta6 (Gand, 1861 - 1947) s-a nscut n Belgia, a fcut studii

112 / 20

Geneza locuinei moderniste

aspectul practic, iar nu din motive artistice. Victor Horta a revoluionat planul i a introdus puul de lumin, ca spaiu focal al unei locuine cu accentuat caracter de reprezentare. A creat spaii n jurul acestuia: scar nchis, dar i coloan vertebral a casei, n care dilatarea spaiului era obinut prin utilizarea oglinzilor. Horta a utilizat trei materiale principale, total expuse: fierul, sticla i lemnul (n combinaie cu bijuterii sau piatr), prelucrate industrial. Piatra de pe faade realiza integrarea n context, dar i opoziia cu materialele interiorului. Fierul, prin punerea n oper n forme curbilinii de inspiraie vegetal7, crea un contrast neobinuit, dar cu valene estetice. Structura metalic era pus n eviden, faadele fiind eliberate de orice rol portant. El a reprezentat momentul clasic al curentului belgian, denumit ,,linia belgian, caracterizat prin motive decorative de inspiraie vegetal i linia curb dubl. Proiecta pn i cele mai mici detalii. A exercitat o evident influen asupra arhitectului francez Hector Guimard8, care a introdus stilul n Frana, dar i asupra vienezului Otto Wagner9. Colegul su belgian, Gustave Strauven10 a barochizat stilul, interpretnd arabescurile lui Horta. Cteva dintre operele acestuia i pun n lumin talentul. Cele patru exemple de locuine de lux (htels) care vor fi prezentate au fost desemnate n anul 2000, parte a UNESCO World Heritage Site.

7 numite ,,lovitur de bici de inspiraie vegetal (biomorphic whiplash) 8 H. Guimard (1867, Lyon 1942, NY), arhitect francez. ntre 1882-1885 studiaz la Ecole des Art Decoratifs din Paris, apoi i continu studiile la Ecole des Beaux Arts, pe care o absolv n 1889. A construit mai ales la Paris. Enumerm cteva dintre lucrri: sinagoga de pe rue Pave; atelierul Carpeaux; Immeuble Jassed; Villa de la Runion; Htel Guimard; Htel Mezzara; Le Castel Beranger; Villa Flore; staii de metrou n Paris; etc. n 1909 se cstorete cu pictoria american Adeline Oppenheim, dup care va locui la Hotel Guimard. n 1938 se mut la New York. A se consulta i urmtoarele adrese de pe Internet: http://www.geocities.com/hectorguimard/; http://www.greatbuildings.com/architects/Hector_Guimard.html 9 O. Wagner (1841-1918), arhitect vienez. n anul 1897, mpreun cu Gustav Klimt, Joseph Maria Olbrich, Josef Hoffmann i Koloman Moser au fondat gruparea artistic Vienna Secession. Dou dintre realizrile sale renumite sunt Majolica House din Viena ( 1898-1899) i Wiener Pstsparkasse (1894-1902). A se consulta: http://www.greatbuildings.com/architects/Otto_Wagner.html; http://en.wikipedia.org/wiki/Otto_Wagner 10 G. Strauven (1878-1919), arhitect belgian, elev al lui Horta. A se consulta: http://www.immorp.com/Documents/strauven/strauven.htm; http://en.wikipedia.org/wiki/Gustave_Strauven

113 / 20

particular cu un plan i ornamentaie specifice, dar i un mod de iluminare novator, construit n acelai an cu o alt cas-manifest realizat de Paul Hankar12 (Maison Hankar, Bruxelles). Utilizarea materialelor industriale, scldate n lumin, ntr-o locuin burghez, a reprezentat un act de curaj. Beneficiar era profesorul de geometrie descriptiv de la ULB (Universitatea Liber din Bruxelles), mile Tassel (i colaborator al biroului de studii Solvay), prieten al arhitectului. Arhitectul a afiat n aceast locuin burghez materiale de construcie proprii industriei, a utilizat fierul pentru structura portant i a ndrznit s-l combine cu piatra, iar deasupra intrrii poziionat central (n timp ce casele din Bruxelles prezint intrri laterale) a aezat un bovindou. Totul este original, Horta concepnd ntregul proiect, pn la cel mai mic detaliu. Partiul este desfcut n trei uniti: zona placat cu piatr, dinspre strad; zona central cu structur metalic i acoperit cu luminator; zona n crmid, dinspre curtea din spate. Zona central conine scara cu podestele i reprezint placa turnant a locuinei, pu de lumin care rezolv vechea problem a iluminrii centrului unui astfel de lot lung i ngust. n acest exemplu, linia coup de fouet (lovitur de bici) este desfurat n toat amploarea, decoraia nemaifcnd trimiteri la vreun stil istoric i fr a se ncerca mascarea structurii metalice. Ideea esenial a acestor realizri este de factur spaial, iar nu decorativ. Din pcate, imitatorii acestui stil au preluat numai aspectele superficiale, decorative, aplicndu-le unor partiuri tradiionale.

Htel11 Emile Tassel. Pentru oraul Bruxelles, anii 1892-1893 au marcat apariia manifestului micrii Art Nouveau: Htel Tassel, o locuin

11 n francez, substantivul htel are o alt semnificaie, comparativ cu limba romn: ,,cas boiereasc sau ,,palat. 12 P. Hankar (1859-1901), arhitect belgian care, alturi de Horta i Henry van de Velde (1863-1957), este unul dintre cei mai faimoi reprezentani ai stilului Art Nouveu n Bruxelles. A fost un adept al geometrismului n practicarea acestui stil. A se consulta: http://en.wikipedia.org/wiki/Paul_Hankar

114 / 20

Geneza locuinei moderniste

realizate opere ale arhitectului. A fost construit pentru Armand, nepotul magnatului din industria chimic. Simetria (cu att mai puin cea absolut) nu face parte dintre principiile compoziionale Art Nouveau. Htel Solvay are faada bombat i expresiv, comparativ cu altele care sunt mai discrete. Prezint detalii caracteristice care o fac inconfundabil: extremitile tubulaturilor metalice, rotunjirea uoar a ferestrelor, absena unghiurilor tioase.

Htel Ernest Solvay13 (1895-1900). Este una dintre cele mai

acest proiect, Horta a inventat ,,planul liber cu care, un sfert de secol mai trziu, Corbusier va face carier internaional. Pn la sfritul vieii sale, Horta nu a ncetat de s-i revendice ntietatea.

Htel Van Eetvelde, conceput i edificat n perioada 1895-1898.14 La

edificate n perioada 1898-1902, suferind transformri diverse ntre 1906 i 1911. Terenul fiind strmt, geniul arhitectului s-a manifestat n modul de a utiliza scara. Cu toate c Horta a fost cel mai celebru dintre arhitecii belgieni, numele su este rareori menionat n istoriile arhitecturii. Era excesiv dedicat muncii sale, motiv pentru care era denumit larchisec. n aceast realizare este evident intenia de a lega viaa intim de cea profesional. Toat casa este organizat n jurul unei scri un pu de lumin acoperit care reprezint coloana vertebral, prin care se distribuie spaiile. Aceast spiral spaial confer unicitate spaiului de locuit. Toate piesele de locuit sunt decalate pe nlime unele n raport cu celelalte, cu cteva trepte (cam 1/6 nivel). S-a fcut o anume remarc privitoare la contratrepte: faptul c sunt joase n partea inferioar, devenind mai nalte pe msura urcurului, soluie aleas pentru protecia utilizatorului. De asemenea, scara se reduce n lime, pe msur ce se urc. Aceasta, pentru ca n seciune s se degajeze un spaiu conic, pentru a face eficient puul de

Le Muse Horta (locuina i atelierul personale), proiectate i

13 Ernst Solvay a inventat n 1861 un procedeu de fabricare a carbonatului de sodiu i a fondat imperiul industrial Solvay. 14 a se citi capitolul ,,Plan structural Plan liber Plan spaial

115 / 20

lumin. Oglinzile de la partea superioar dilat spaiul la infinit, prin dispunerea paralel. ntreaga decoraie i aparine arhitectului: feroneriile vegetale (de la clan i mnere, pn la balamale), mobilierul, corpurile de iluminat, estetica sa fiind inspirat din natur. ntre sufragerie i urmtoarea pies locuibil, balustrada se transform n bra de canapea, parc pentru a accentua caracterul de unicat al ntregului. n birou i micul salon este expus mobilier original. Ca finisaje parietale, utilizeaz i crmida glazurat, dup cum este vizibil n sufrageria care este pardosit cu mozaic combinat cu parchet15. Tot n sufragerie, peste emineu, un passe-plat care meninea calde, platourile servite cu ocazia recepiilor . La primul etaj se afl camera sa, prelungit cu un spaiu tip dressing-room. Faada este n consol, cu structur metalic (n acelai timp i ornament), cu panouri de sticl i ferestre rotunjite. Dincolo de decorativismul de care a fost i este, n continuare acuzat curentul, Horta a dovedit c este n primul rnd arhitect: inovaiile spaiale (planul liber, faada liber) dovedesc c preocuprile sale vizau mai mult dect simpla decoraie.

va rmne, o tentativ de a da o form casei omului de la funciunea sa rezidenial, pn la apariia unei lumi mai frumoase, prin proporii i ornament.18 Cel care a cutat o rezolvare exhaustiv a problemelor

ORAUL-GRDIN16 I DERIVATELE ACESTUIA Acest concept a generat o turnur n arhitectur, n secolul XX. Deoarece, dup cum afirma Ernst Bloch17: ,,Arhitectura, n general, este i

(economice, sociale, demografice, ideologice) oamenilor erei industriale, a

15 utilizat sub masa sufrageriei 16 pentru o privire general, a se consulta lucrarea: ,,Oraul-grdin i evoluia conceptului 17 Ernst Simon Bloch (1885-1977), filosof marxist german care a militat pentru o lume utopic, lipsit de exploatare sau oprimare. Autorul lucrrii ,,Principiul speranei (1938-1947). 18 citat preluat n lucrarea Cits, cits-jardins: une Histoire Europene Actes du Colloque de Toulouse des 18 et 19 novembre 1993, pag. 188

116 / 20

Geneza locuinei moderniste

fost un stenograf: Ebenezer Howard19. Acesta, fiind influenat n gndire de micarea reformatoare, colabornd cu societi cooperatiste, cu socialitii, sindicatele sau cu liberalii, i-a vzut visul realizat, n aezarea Letchworth Garden City. Intenia de a oferi un model pentru locuina individual i care s poat fi pus la dispoziia ,,maselor, devenise realitate. Sursa de inspiraie a fost locuina medieval englezeasc de secol XIV. Iar autorii variantei de secol XX ai acesteia i creatorii unui model urbanistic de referin i ai compoziiei tip close 20, s-au numit Raymond Unwin21 i Barry Parker22. Modelul urban a suferit interpretri, materializndu-se n cartieregrdin sau Orae Noi. Dar tipologia locuinei de mas a trecut graniele Marii Britanii. Arhitecii i urbanitii belgieni au preluat conceptul, uneori refcndu-l cu volume moderniste (Klein Rusland, Selzaete, Flandra, Belgia, 1921-1923; cartierele-grdin La Cit Moderne -Bruxelles, Belgia, 19221925- i Tribouillet -Lige, Belgia, 1921-1952). Finlandezii au personalizat i mai mult modelul, conferindu-i o not intimist: aa a aprut Tapiola (1952), beneficiind de proiectele celor mai talentai arhiteci. Italia (Milanino, 1909) i Polonia (SepolnoWroclaw-Breslau, 1919-1935) au preluat ideile insularilor, fr a aduce interpretri notabile. Slovacia (Zln, 1927-1946), datorit frailor Bata, creeaz o aezare care actualmente este parte a patrimoniului mondial. Germania a devenit celebr datorit cartierelor-grdin Hellerau (1909-1913), Carl Legien i Onkel-Toms-Htte (autor Bruno Taut, 19291930). Ulterior, guvernul a investit n cunoscutele siedlungen berlineze, surse de inspiraie pentru cartierele cu locuine de mas din rile comuniste.

19 (1850-1928) 20 ,,fundtur 21 (1863-1940) 22 (1867-1947)

117 / 20

Francezii, raionaliti, au finanat n Departamentul Senei23 (prin Henri Sellier, fondatorul Office Public dHabitations Bon March du Dpartement de la Seine24) o centur de aezri (cartiere-grdin), att cu locuine tradiionale (i cu regim mic de nlime), ct i moderniste (tip ,,bloc). Unele dintre acestea au devenit celebre: Cachan, Arcueil, PlessisRobinson, Drancy - Cit de la Muette, Chatenay-Malabry, Groupe de Maisons-Alfort, iar enumerarea ar putea continua. Arhitectul elveian, naturalizat francez, Charles-douard Jeanneret-Gris, cunoscut sub numele de Le Corbusier, a polemizat prin conceptele sale urbane, dar i prin tipologia de locuire propus, cu modelul insularilor, propunnd Une Cit Radieuse (1945-1952): locuire n colectiv, n ,,blocuri, o grdin-ora, n locul unui ora-grdin. Romnia era cuprins de fervoarea perioadei interbelice i era parte integrant a culturii europene. Arhitectura modern a lsat urme n marile orae, mai ales n Bucureti, iar preocuprile privind rezolvarea problemei locuinelor pentru categoriile sociale srcite s-au materializat n cartiere cunoscute, cum ar fi: Vatra Luminoas, oseaua Iancului, Dristor. Modelul englezesc era cel preferat, fiind cel mai apropiat de modul de via tradiionalist, al beneficiarilor. Tipologia locuinei individuale tradiionale, al crei ideal era cea englezeasc, i-a cedat, treptat, locul celei colective, n blocuri: Plan Voisin (Le Corbusier, Paris, 1925) a reprezentat un exces de imaginaie, cu evidentul scop de a oca publicul. ns ansambluri ieite din scar au aprut n toate oraele lumii (Les Villas, Ganshoren, Belgia, 1922-1963; La Cit du Coq, du Campian et du Point du jour, Jemappes, Belgia, 1953-1962; Citjardin de la Plaine de Droixhe, Lige, Belgia, 1954-1963; Balta Alb-Titan, Bucureti, Romnia; etc.), dovedind faptul c secolul XX a fost o epoc a raionalismului, a profitului, n detrimentul sensibilitii i al respectului fa de Via, n sensul cel mai general.

23 pn n jurul anului 1933 24 Oficiul Public pentru HBM (locuine ieftine) al Departamentului Senei, 18 iulie 1915

118 / 20

Geneza locuinei moderniste

FRANK LLOYD WRIGHT ARHITECTUL SPAIILOR LARGI Frank Lloyd Wright25 este arhitectul care ,,a murit i ,,a nviat de trei ori, n decursul ndelungatei sale cariere. Este creatorul de geniu care nu poate fi acuzat de a fi creat n mod manierist, n peste 70 de ani de activitate profesional. Cnd, n 1910, editorul berlinez Ernst Wasmuth a publicat o monografie despre Wright (Wasmuth Portfolio26), cu titlul Ausgefhrte Bauten und Entwurfe von Frank Lloyd Wright, europenii au fost impresionai de stilul acestuia. Mai ales olandezii care, dup 1911 vor audia i conferinele lui H.P. Berlage despre acesta. Arhitecii afiliai grupului De Stijl vor fi profund influenai de lucrri timpurii ale lui Wright (spre exemplu, W.G. Fricke House, W.W. Willits House, 1902, sau T.H. Gale House, 1909). Se spune c trei dintre arhitecii cei mai influeni ai micrii moderne vest-europene, Mies van der Rohe, Le Corbusier i Walter Gropius, care lucrau n biroul lui Peter Behrens din Berlin, au pstrat o zi de tcere i inactivitate n ziua primirii monografiei.

arhitecturii, prin ornamentic. Spre exemplu, pe faadele magazinului universal Carson Pirie Scott (Schlesinger and Meyer Department Store) din Chicago, apar bandouri orizontale, continue, care mbrac chiar i colul: ferestrele i ancadramentele acestora sunt supuse aceleiai reguli compoziionale, unitare, genernd ,,fereastra de tip Chicago. Era anul 1899.28 Exista un precedent, lucrrile arhitecilor Burnham, Holabird &

,,Casele preeriei ,,Stilul Preeriei l are drept promotor pe Louis Sullivan27, numit de Wright Lieber-Meister i care va aduce primele inovaii n limbajul

25 Nscut n 1867, la 20 de ani intr n proiectare; decedat n 1959. A se consulta, printre altele: http://content.lib.utah.edu/cdm4/browse.php?CISOROOT=/FLWright-jp2; http://www.geocities.com/soho/1469/flw.html 26 http://en.wikipedia.org/wiki/Wasmuth_Portfolio 27 http://www.prairiestyles.com/index.htm 28 P. Overy - ,,De Stijl, pag. 24-25; http://www.geocities.com/soho/1469/sullivan.html; http://en.wikipedia.org/wiki/Louis_Sullivan; http://www.greatbuildings.com/architects/Louis_H._Sullivan.html; http://www.cityofchicago.org/Landmarks/Architects/Sullivan.html

119 / 20

Root, dar Sullivan le-a dat o not distinctiv. The Prairie School (sau The Chicago Group) va rmne legat de numele acestui mentor, dar fr a-l include n rndurile sale. n Europa, J.J.P. Oud sau Erich Mendelsohn vor mrturisi influena lui Sullivan asupra creaiilor de nceput. i, nu trebuie uitat unul29 dintre Cele cinci puncte ale unei Arhitecturi Moderne, aa cum au fost teoretizate de Le Corbusier. Credoul lui Sullivan form follows function va fi evident n lucrrile grupului. Trsturile distinctive au fost urmtoarele: o evident influen a peisajului asupra cldirii; existena planului liber (,,deschis); streini largi, ce aruncau umbre puternice pe faade; ferestre compuse n benzi orizontale; utilizarea de motive ornamentale obinute prin stilizarea formelor naturale; influena arhitecturii i a artei japoneze30, dar i a micrii Arts and Crafts31. Cristalizat n jurul anului 1890, ajuns la desvrire n jurul anului 1900, n acest stil au lucrat pentru un sfert de secol, arhiteci importani pentru istoria arhitecturii din SUA: Frank Lloyd Wright, Percy Dwight Bentley, William Eugene Drummond, Walter Burley Griffin, William Grey Purcell, Richard Ernest Schmidt, Vernon Spencer Watson, Parker Noble Berry, George Grant Elmslie, Marion Lucy Mahony, Eben Ezra Roberts, Robert Closson Spencer jr., Thomas Eddy Tallmadge, Francis Barry Byrne, Hugh Mackie Gordon Garden, Dwight Heald Perkins, Harry Franklin Robinson, Francis C. Sullivan, John Shellette Van Bergen, Albert Chase McArthur, George Willis, Isabel D. Roberts. Locul de ntlnire era n cldirea Steinway Piano Company din Chicago (sau Steinway Hall), mai precis n biroul arhitectului Dwight Heald Perkins, autorul cldirii. Dintre cei enumerai, doi arhiteci ies n eviden: Marion Mahony (care a realizat celebrele perspective care i-au adus notoritate operei lui Wright) i Walter Burley Griffin (i acesta trecut prin biroul de arhitectur al lui Wright32, ulterior partener de via cu Mahony). n 1912, acetia au ctigat un concurs pentru edificarea capitalei Canberra
29 ,,fereastra desfurat pe orizontal 30 ukiyo-e 31 Micare artistic din rile anglofone, activ ntre 1880 i 1910, inspirat de scrierile lui John Ruskin. 32 Alturi de: William Eugene Drummond, Francis Barry Byrne, Albert Chase McArthur, George Willis, Isabel D. Roberts.

120 / 20

Geneza locuinei moderniste

(Australia), ns nesoldat cu un proiect executat. Au reprezentat o putere profesional, deoarece deineau o firm internaional: un birou la Chicago, unul la Melbourne, un altul la Sydney. Stilul acestuia prezint aceeai desvrire ca al lui F.L. Wright, motivele de inspiraie din arta Extremului Orient fiind evidente (spre exemplu, la Harry V. Peters House, 1908 sau Harvey B. Hurd Cumstock House II, 1911). Aportul n domeniu, al biroului de arhitectur condus de Wright, este fundamental, deoarece Europa a cunoscut acest stil numai prin intermediul lucrrilor sale. Construcia cu care va genera o revolt n lumea suburbiei oraului Chicago era destinat familiei W.H. Winslow (1893, River Forest, Ill.). Wright avea talentul de a-i face reclam, n cele mai neobinuite moduri: fie n calitate de dealer de stampe japoneze, fie ca arhitect al mikado (titlu purtat de mpraii Japoniei), fie prin viaa personal plin de tribulaii, fie prin intermediul contactelor sociale sau al autoaprecierii laudative. Astfel, n 1900, revista Ladies Home Journal publica dou proiecte ieite din atelierul lui Wright (iniial, pentru compania Curtis & Cie), prin care se miza pe o modificare de gust a clientului din clasa de mijloc. De fapt, chiar devizele erau provocator de reduse: $5800, respectiv $7000. Wright va rezuma astfel aceste lucrri: ,,Am considerat ntreg

Cele mai celebre realizri sunt urmtoarele: Locuina i atelierul personale (Oak Park, Ill., 1889; 1893-1895); Susan L. Dana House (Springfield, Ill., 1902); William G. Fricke House (Oak Park, Ill., 1902); Ward W. Willits House (Highland Park, Ill., 1902); Hillside Home School Building (Spring Green, Wisconsin, 1902); A. Heurtley House (Oak Park, Ill., 1902); W.A. Glasner House (Glencoe, Ill., 1905); Thomas P. Hardy House (Racine, Wisconsin, 1905); proiectul pentru Yahara Boathouse (Madison, Univ. Wisconsin, 1902); D.D. Martin House (Buffalo, New York, 1904);

parterul drept un unic spaiu, izolnd cel mult buctria, ca pe un fel de laborator, i am separat prin perei diversele compartimente unde se lua masa, se citea sau se primeau oaspei.33

33 Bruno Zevi - Frank Lloyd Wright, pag. 37

121 / 20

Frederick C. Robie House (Chicago, Ill., 1908-1909); Avery Coonley34 House (Riverside, Ill., 1907-1909); Isabel Roberts35 House (River Forest, Ill., 1908); Thomas H. Gale House (Oak Park, Ill., 1909)36; Taliesin East (sau Taliesin I (III), Spring Green, Wisconsin, 1911, 1925). ,,Casele usoniene. ,,Arhitectura organic

Acest concept este cel care l definete n particular pe Wright. Cu acesta, va crea o coal la Taliesin West. Acesta va influena creaia unor arhiteci europeni imigrai n SUA (Richard Neutra sau Rudolph Michael Schindler). Formele care transcend timpul i care sunt parte din peisaj, par crescute n mod firesc, odat cu natura. Arhitectura organic i va afla expresia desvrit: ,,S utilizezi noile noastre materiale beton, oel i

inteligent i sincer al naturii am descoperi principiile artei edificrii. Arhitectura caselor usoniene38 dintre anii 1939-1940, este o sintez a gndirii sale arhitecturale: de la decorativismul perioadei 1890 1910, la simplitatea formal a casei Jorgine Boomer (Phoenix, Arizona, 1953). Wright definea astfel conceptul de ,,cas usanian: ,,Am suprimat aticul,

sticl, i pe cele vechi piatr i lemn - n moduri care s nu fie numai ingenioase, ci i frumoase, nsemna, de acum, Cultur. Att de multe noi moduri de a fi folosite erau imaginate prin aciunea unui nou principiu de construcie. L-am denumit <organic>.37 Wright afirma c prin studiul

pivnia i compartimentele n care se subdiviza spaiul. Niciodat nu vom face camera de zi suficient de mare, emineul destul de important, relaia ntre interior i exterior destul de net. n ceea ce privete adaptarea la teren, casa rsare din el, triete i se integreaz acolo.39 n alt context, scria: ,,Marea sarcin de astzi este una de eliminare. nti de a elimina

34 Doamna Coonley l-a ales ca arhitect, deoarece considera c lucrrile anterioare reprezentau materializarea unui principiu. 35 Arhitect, secretar, bibliotecar i contabil a biroului de arhitectur F.L. Wright, n sediul din Oak Park (Chicago). 36 aici definete principiul ,,descompunerii ortogonale a volumelor 37 citat din operele scrise ale Lui Wright, n Frank Lloyd Wright. 2004 Engagement Calendar 38 sau ,,usaniene 39 citat de Bruno Zevi - Frank Lloyd Wright, pag. 178

122 / 20

Geneza locuinei moderniste

Realizrile renumite ncep cu o comand primit, iniial, din partea guvernului. Aceste case cvadruple au derivat din conceptul urban Broadacre City41 i au purtat diverse denumiri: Casele Suntop42, Cloverleaf43, Casele cvadruple sau Experimentul Ardmore44. Din cele 100 prevzute, s-a realizat una singur. Aceasta prezint un plan n moric, fiecare locuin avnd dou faade libere i dou calcane, dar cu toate acestea, intimitatea era respectat. Cteva dintre acestea sunt expresia desvrit a unitii dintre mediul natural i cel artificial: John C. Pew Residence (Shorewood Hills, Wisconsin, 1938-1940); K. Winckler & A. Goetsch Residence (Okemos, Michigan, 1939); S. Rosenbaum Residence (Florence, Alabama, 1939); G.D. Sturges Residence (Brentwood Heights, California, 1939); Rose & Gertrude Pauson Residence (Phoenix, Arizona, 1939-1940); Lloyd Lewis Residence (Libertyville, Illinois, 1940). Sidney Bazett Residence (Hillsborough, California, 1939) este o cas mai puin mediatizat, ns cu un spaiu de excepie, unde arhitectul a aplicat aceleai principii ale planului modulat, ca i pentru reedina Hanna, din apropiere. Aceast cas este ieftin, usonian, pe plan hexagonal. Detaliile sunt ingenioase: lumin filtrat prin panouri perforate din lemn; buctrie nalt cu luminator; ui din sticl, care comunic cu o grdin nchis, realiznd estomparea, tergerea limitei dintre interior i exterior. Ray Brandes Residence (Sammamish - Issaquah, Washington, 1952). Simplu, natural, salubru: aceasta este ideea modernist. Orizontala ferestrelor de sub acoperiurile cu consol extins i mobilierul anilor 50, i confer acestei case usoniene, confortabile, de pe coasta de nord-vest a Pacificului, un aspect inedit: pardoseala este din beton pictat n rou, zidurile din crmid aparent, iar lemnul este o esen nord-american45;

ceea ce este nesemnificativ, apoi de a corela ceea ce rmne.40

40 citat din operele scrise ale Lui Wright, n Frank Lloyd Wright. 2004 Engagement Calendar 41 sau ,,Oraul spaiilor largi. A se consulta i Liana Iliu - ,,Oraul-grdin i evoluia conceptului, pag. 127-134 42 denumirea definitiv 43 trad., ,,frunza de trifoi 44 localitate din Pennsylvania, unde s-au i construit 45 redwood, o specie de Sequoia Sequoia Sempervirens

123 / 20

benzi de oberlihturi orientate ctre est i vest; un luminator peste camera de zi i buctrie, care accentueaz lumina interioar. Buctria, sufrageria i zona de conversaie formeaz un spaiu continuu. Jorgine Boomer Residence (Sunbonnet cottage, Phoenix, Arizona, 1953). Iniial, acesta era un proiect pentru o caban la mare (sunbonnet) ce urma s fie construit lng Carmel, California. Aceasta nerealizndu-se, Wright a apelat la acest proiect la apariia comenzii din partea dnei. Boomer. Arhitectul a denumit-o ,,boneta de soare. Acoperiul puternic nclinat protejeaz de soarele puternic din Valea Phoenix: ,,Deertul este

pmnt nconjurat de stnc, pmnt tiat n stnc, sau stnc tiat n pmnt, prosternat n faa soarelui.46

Acestea au fost rezultatul cercetrilor anterioare, concretizate n capodoperele sale: Casa de pe cascad (Bear Run, Pennsylvania, 1936) sau Taliesin West (Scottsdale, Arizona, 1937-1959)47 care a avut drept prototip campamentul Ocatillo din deertul Arizona (Chandler, 1927). Wright considera c spiritul Arizonei cere o arhitectur spaioas: linia dreapt i planul, nsorite, trebuiau s devin linia punctat i planul extins, aplatizat. Un loc aparte l deine Paul R. & Jean Hanna Residence (Honeycomb House, Stanford, California, 19351937): acest proiect inovator, pe plan hexagonal (de unde i denumirea ,,Casa fagure de miere), a adus un avantaj, fa de trama rectangular uzual. Unghiurile obtuze de 120 creau spaii mai flexibile n utilizare, dar i mai plcute din punct de vedere estetic. Echipa de proiectani utilizeaz un sistem modular. Pereii neportani puteau fi uor dezasamblai, permind reconfigurarea convenabil a spaiilor interioare. Wright scria: ,,Sunt convins c schema generat printr-

o secionare a unui fagure de miere are mai mult bogie, comparativ cu ptratul, acolo unde este vorba despre micarea oamenilor n spaiu. Unghiul obtuz este mai potrivit pentru micarea ncoace i ncolo, dect unghiul drept.48 Pentru C.D. Wall Residence (Plymouth, Michigan, 1941) Wright reia

46 citat din operele scrise ale Lui Wright, n Frank Lloyd Wright. 2004 Engagement Calendar 47 Taliesin Fellowships winter quarters au fost ncepute n al 70-lea an al vieii sale. Baracamentele din piatr de deert se armonizeaz cu peisajul stncos Maricopa Mesa. Noaptea, acesta pare un semnal luminos, un far. 48 citat din operele scrise ale Lui Wright, n Frank Lloyd Wright. 2004 Engagement Calendar

124 / 20

Geneza locuinei moderniste

compoziia pe o tram hexagonal, personaliznd-o i de data aceasta: ,,Casa fulg de nea. Se pot enumera locuine individuale, situate (iniial) departe de haosul urban, i care ar putea fi considerate fiecare n parte, realizri inspirate: Herbert Jacobs Residence I (Madison, Wisconsin, 1937); Herbert Jacobs Residence II (supranumit Solar Hemicycle, Middleton, Wisconsin, 1943 a fost unul dintre clienii care i-a solicitat s-i construiasc o a doua cas); Lowell Walter Residence (Cedar Rock, 1945); A. Miller Residence (Charles City, Iowa, 1946); C. E. Gordon Residence (Aurora, Oregon, 1957); iar enumerarea poate continua.

MODERNITII I POST-MODERNITII Cu toate c Le Corbusier este cel care a fcut celebra afirmaie provocatoare: La maison est une machine habiter,49 arhitectura sa nu s-a rezumat la funcionalitate, ci are certe caliti estetice. n timp, odat cu trecerea anilor, arhitectul nsui s-a dezis de teribilismele tinereii. Iat cteva gnduri de maturitate: Faire une architecture cest faire une

Corbusier, German Samper, Andr Wogenscky, Jacques Michel51 n opinia mea, acestea sunt cele mai reuite locuine individuale realizate de atelierul arhitectului: soluia nu este conform stilului care l-a fcut celebru. Beneficiari au fost familiile lui Andr i Michel Jaoul, mai precis trei generaii, pentru care viaa de familie deinea rolul primordial. Cele dou case cu planuri asemntoare sunt legate. Iniial, s-a pornit de la

crature... Ce qui demeure des entreprises humaines ce nest pas ce qui sert, mais ce qui meut. Sau: Savoir habiter est la grande question et personne ne lenseigne.50 Maisons Jaoul, Neuilly-sur-Seine, Frana, 1951-1955, Le

49 ,,Casa este o main de locuit. 50 ,,A face o arhitectur nseamn a face o creatur Ceea ce rmne din faptele omeneti nu sunt cele utile, ci ceea ce emoioneaz. ,,A tii s locuieti este marea problem, dar nimeni nu te nva aceasta. 51 Gilles Ragot i Mathilde Dion - Le Corbusier en France. Ralisations et projets, pag. 110-111; Willy Boesiger Le Corbusier. Works and Projects, pag. 104

125 / 20

una; apoi, cele dou au avut poziii diferite una n raport cu cealalt i cu strada: paralele cu strada; paralele ntre ele, dar oblice n raport cu strada; varianta final, n retragere fa de strad i aezate n ,,L. Arhitecii au utilizat materiale tradiionale: crmida i plci ceramice. Faadele sunt nude, fr finisaj, o asociere ntre crmid i beton, ce creeaz un contrast al texturilor. Acoperirea este realizat cu boli n stil catalan, acoperiul este nierbat, iar stlpii sunt metalici. Proporionarea planului de ansamblu i a faadelor este realizat pe baza Modulorului: sunt utilizate dou travei inegale de 3.66, respectiv 2.26 m., iar nlimea liber sub grind este tot de 2.26 m. Bolta este un ecou al caselor Poiret (1916) i Monol (1919), dar i al proiectului pentru staiunea Saint-Baume (1948), cu toate c mai utilizase acest tip de grind la Villa Henfel, Celle-Saint-Cloud (1934 1935)52. Locuina pentru Dna. Manorama Sarabhai (1955, Ahmedabad, India) va avea acelai spaiu interior, volumetria prnd chiar mai integrat n sit. ,,Bolile catalane (sprijinite pe trei ziduri portante, paralele, din crmid plin) au fost surs de inspiraie i pentru Louis Kahn (n proiectul pentru Kimbell Art Museum, Texas). Grinda general este vizibil, la fel ca i elegantul profil. Exist un subsol comun, cu garaj accesibil prin ramp. Dispoziia este cea clasic: parterul, pentru spaiul de zi; etajul i etajul doi parial pentru cel de noapte. Cromatica elegant, piesele de mobilier fix, simplitatea i minimalismul decoraiei interioare creeaz o armosfer de linite, apreciat de Corbu drept criteriu al unei viei de familie de calitate. Se spune c ar fi unul dintre primele exemple ale ,,curentului brutalist din anii 50 ai secolului trecut. Alberto Campo Baeza53 este unul dintre creatorii spanioli contemporani care a impresionat lumea arhitecturii, n ultimele decenii. Realizrile biroului su de arhitectur, prin care pune n eviden spaiul structural n volume minimaliste i pure, reprezint modele pentru studeni sau colegi. Fie c scara este uman sau monumental, programul comun (cel rezidenial, cu toate acestea cel mai angajant) sau extrem de complex, finisajele din materiale naturale sau artificiale, volumele impresioneaz prin
52 Gilles Ragot i Mathilde Dion - Le Corbusier en France. Ralisations et projets, pag. 100 53 http://www.campobaeza.com/

126 / 20

Geneza locuinei moderniste

faptul c materializeaz esena unui gnd. Materializare mplinit prin lumin.54 Lumin vertical, orizontal, diagonal, ,,transparent. Masivitate i efemer, impalpabil, puterea forei gravitaiei i transparen, un echilibru fragil n care scurgerea timpului devine dramatic. Cteva realizri, la scara omului, rmn n memorie dup parcurgerea unei monografii: casa Blas55 (Sevilla la Nueva, Madrid, 2000), o locuin n care ,,se ascult tcerea i unde planul liber se suprapune peste cel structural; casa Garcia Marcos56 (Valdemoro, Madrid, 1991): ,,Prin

perfeciunea unei forme geometrice primare, cubul, un mixaj ntre geometrismul lui Kahn i purismul lui Corbu, n care diagonala are valene multiple. Rem Koolhaas59, arhitectul olandez fondator al OMA, enumerat de revista Time, n 2008, printre cei mai influeni 100 de oameni60, cunoscut pentru proiectele nonconformiste pe care le promoveaz, cel ce nu poate fi ncadrat ntr-un curent. Villa dallAva61 (Saint-Cloud, Paris, Frana, 1991) este un exemplu n acest sens. Numeroase citate din arhitecii moderniti se combin n aceast lucrare (Mies van der Rohe, Le Corbusier, Alvar Aalto, etc.), pentru a da natere unei creaii arhitecturale inedite.

intermediul Luminii i al Proporiilor, o cas nchis, mic i simpl, este transformat ntr-o cas mare i deschis, unde cu aproape nimic, totul este posibil57; casa Turegano58 (Pozuelo, Madrid, 1989) care expune

54 cuvntul ,,lume provine din latinescul lumen 55 http://storiesofhouses.blogspot.com/2008/10/casa-de-blas-in-sevilla-la-nueva-madrid.html; http://www.campobaeza.com/ENGLISH/_total00.htm 56 http://www.campobaeza.com/ENGLISH/_total00.htm 57 Ibid. 58 Ibid. 59 Remmert Lucas Koolhaas; http://www.oma.nl/ 60 http://en.wikipedia.org/wiki/Rem_Koolhaas 61 http://whatwedoissecret.org/madebyblog/category/space/; documentarul Villa dallAva

127 / 20

URMRILE Revenim la explicarea modelelor istorice, deoarece numai cunoscnd trecutul i tradiia se poate nelege prezentul i se poate privi ctre un viitor inteligibil.

BIBLIOGRAFIE Boesiger, Willy Campo Baeza, Alberto Iliu, Liana Overy, Paul Ragot, Gilles Mathilde Dion Zevi, Bruno

- ,,Le Corbusier (Editorial Gustavo Gilli, S.A., Barcelona, 1991) - Works and Projects (Editorial Gustavo Gili, SA, Barcelona, 1999) - ,,Oraul-grdin i evoluia conceptului (Ed. Universitar ,,Ion Mincu, Bucureti, 2005) - ,,De Stijl (Ed. Meridiane, Bucureti, 1979) - ,,Le Corbusie en France. Ralisations et projets (d. du Moniteur, Paris, 1992) - ,,Frank Lloyd Wright (Les Editions dArchitecture Artemis, Zrich und Mnchen, 1991) - Cits, cits-jardins: une Histoire

***

Europene Actes du Colloque de Toulouse des 18 et 19 novembre 1993 (d. De la

***

Maison des Sciences de lHomme dAquitaine, Talence, MSHA 1996) - Frank Lloyd Wright. 2004 Engagement Calendar. Catalog No. J242 (Pomegranate Communications, Inc., 2003 The Frank Lloyd Wright Foundation, Taliesin West, Scottsdale, Arizona)

http://www.answers.com/topic/octave-van-rysselberghe-2 http://edn.nancy.fr/web/ http://www.senses-artnouveau.com/biography.php?artist=HOR

WEBOGRAFIE

128 / 20

Geneza locuinei moderniste

http://en.wikipedia.org/wiki/Victor_Horta http://www.immorp.com/Documents/strauven/strauven.htm http://en.wikipedia.org/wiki/Gustave_Strauven http://www.geocities.com/hectorguimard/ http://www.greatbuildings.com/architects/Hector_Guimard.html http://www.greatbuildings.com/architects/Otto_Wagner.html http://en.wikipedia.org/wiki/Otto_Wagner http://en.wikipedia.org/wiki/Paul_Hankar http://www.campobaeza.com/ http://storiesofhouses.blogspot.com/2008/10/casa-de-blas-in-sevilla-lanueva-madrid.html http://www.oma.nl/ http://en.wikipedia.org/wiki/Rem_Koolhaas http://whatwedoissecret.org/madebyblog/category/space/

Art Nouveau in Brussels La Maison de Fer

FILMOGRAFIE

Villa dallAva

(Bizness Production, 1992) (La Sept-Arte, Le Muse dOrsay, Le Muse des Monuments Franais, Les Films dIci; col. Architectures, realizatori Franois Loyer i Stan Neumann, France, 1995) (realizator Richard Copans, France)

129 / 20

130 / 20

Arhitectura romneasc

ARHITECI ROMNI I ARHITECTURA NAIONAL

Vom deschide acest capitol printr-o enumerare a ctorva arhiteci romni reputai, de la sfritul secolului al XIX-lea i prima jumtate a secolului XX, care au lucrat i n oraul Bucureti, listai n ordine alfabetic, fr a detalia activitatea tuturor acestora. Nu sunt grupai n funcie de stilul arhitectural n care au lucrat sau de succesul repurtat. ns, plimbndu-te prin Bucureti, poi gsi case ,,semnate de acetia: Petre Antonescu2; N. Aprihneanu; Victor Asquini; Ion D. Berindei3; Ion I. Berindei4; Ion Boceanu; Roger Bolomey; Richard Bordenache; Eugen Botez; Jean Burcu; tefan Burcu5; George Matei Cantacuzino6; Cristofi Cerchez7; ing. prof. Grigore G. Cerchez8; Mircea Cherenbach9; Iorgu

1 prelegere nsoit de imagini digitale i diapozitive 2 P. Antonescu (1873-1965). Autor al urmtoarelor lucrri: Palatul Primriei, Bucureti, 1910; Palatul Administrativ, Craiova, 1912-1913; Banca Marmorosch-Blank, Bucureti, 1915-1923; Facultatea de Drept (Rectoratul Universitii), Bucureti, 1935; Cazinoul din Sinaia (n stilul ,,Artei Noi); Arcul de Triumf, Bucureti; Institutul de Istorie ,,Nicolae Iorga, Bucureti; casa de la conacul din tefneti, Arge; casa Oprea Soare, Bucureti (str. Apolodor nr. 1); casa Ion I.C. Brtianu, Bucureti (str. Biserica Amzei); casa Malaxa, Bucureti (Aleea Alexandru nr. 38); casa Vintil Brtianu, Bucureti (str. Aurel Vlaicu nr. 19); cas pe str. Coblcescu nr. 1; cas pe str. tirbei Vod nr. 39. A se consulta G. Ionescu - ,,Arhitectura pe teritoriul Romniei de-a lungul veacurilor, pag. 554-557, 580. 3 I.D. Berindey (1871-1928), autorul Palatului Cantacizino de pe Calea Victoriei, Bucureti, nceputul deceniului nti al secolului XX. 4 Autorul Casei Assan (Casa Oamenilor de tiin), Bucureti, Pa. Lahovary, 1914. 5 . Burcu (1871-1928), autorul Palatului Bursei (actualmente Biblioteca Central), Bucureti, 1910. 6 G.M. Cantacuzino (1899-1960). Autor, printre altele, al unui imobil bloc n Pa. Lahovary din Bucureti (situat alturi de o realizare a biroului H. Creang), al bncii (fost) Crisoveloni, al Hotelurilor Internaional din Mamaia (1936) i Belona din Eforie Nord. Activitatea de publicist a fost foarte nsemnat. 7 C. Cerkez (1872-1955). Amintesc lucrrile: Spitalul Polizu, Bucureti; Biserica din Vlenii de Munte; coala primar Zoe Scoreanu, Ploieti; Vila dr. Minovici, Bucureti, 1907; casa Candiano Popescu, Bucureti (Parcul Filipescu). A se consulta G. Ionescu - ,,Arhitectura pe teritoriul Romniei de-a lungul veacurilor, pag. 559-561. 8 G.G. Cerkez (1851-1927), inginer, patron al unui birou de arhitectur. Este autorul: corpului vechi al Palatului colii Superioare de Arhitectur din Bucureti, 1912-1926 (n calitate de arhitect diriginte); al corpului nou al Palatului

131 / 22

Ciortan10; Statie Ciortan11; Horia Creang; George Cristinel12; Nicolae Dimitrie Cucu13; Radu Culcer14; Arghir Culina15; George Damian; Ion Davidescu; Henriette Delavrancea-Gibory16; Octav Doicescu17; Radu Dudescu18; I. D. Enescu; Aurel Focanu19; Rudolf Fraenkel; Leon Garcea20;

Cotroceni; al casei Dissescu, Bucureti (Calea Victoriei / G. Manu), 1910-1912 (alturi de arhitectul francez A.C. Clavel); al locuinei personale, str. Dumbrava Roie nr. 16. A se consulta G. Ionescu - ,,Arhitectura pe teritoriul Romniei de-a lungul veacurilor, pag. 561. 9 Autorul hotelului de la cota 1400, alturi de Ilie Teodorescu. A se consulta G. Ionescu - ,,Arhitectura pe teritoriul Romniei de-a lungul veacurilor, pag. 603. 10 Cel ce l-a secondat pe G. Cerkez la realizarea al Palatului colii Superioare de Arhitectur din Bucureti, 19121926. 11 S. Ciortan (1876-1940), arhitect care a lucrat mai ales n stilul neoromnesc (manifestnd, totui, o tendin de a mpodobi excesiv faadele), una dintre cldirile realizate de acesta aflndu-se pe str. Toamnei nr. 83, Bucureti. A primit comenzi pentru sedii de administraii financiare, att n Bucureti, ct i n ar. A se consulta G. Ionescu ,,Arhitectura pe teritoriul Romniei de-a lungul veacurilor, pag. 573. 12 Autorul Ateneului Universitar Regele Ferdinand, n stil Art-Deco. Alturi de C. Pomponiu a proiectat Catedrala orotodx din Cluj (deceniul al treilea al sec. XX). A se consulta G. Ionescu - ,,Arhitectura pe teritoriul Romniei de-a lungul veacurilor, pag. 578. 13 Autorul unui remarcabil bloc cu apartamente de pe Splaiul Independenei nr. 5/str. N. Tonitza, Bucureti (1936). 14 Colaboratorul lui I.C. Rou la Palatul Societii funcionarilor primriilor din Municipiul Bucureti. 15 Autorul hotelurilor Ambasador i Union, n stil Art-Deco, ca i al imobilului de raport de pe str. Hristo Botev nr. 3 din Bucureti. A se consulta G. Ionescu - ,,Arhitectura pe teritoriul Romniei de-a lungul veacurilor, pag. 573. 16 Autoarea unei vile pe str. Pictor Mirea, Bucureti, 1937. 17 O. Doicescu (1902-1981), academician, cetean de onoare al oraului New York (1939). Autorul cartierului de locuine fost al UCB (Bucureti, 1935), al restaurantului din Grdina Botanic din Bucureti, al unui bloc cu apartamente pe str. tirbei Vod/Luigi Cazzavillan, al Yacht-Club din Snagov, al Clubului nautic de pe malul Lacului Herstru (Bucureti, 1945), al ansamblului Universitii Politehnice Bucureti (1970 mpreun cu o echip de colaboratori); .a. A se consulta G. Ionescu - ,,Arhitectura pe teritoriul Romniei de-a lungul veacurilor, pag. 585 i urm. 18 Autorul Ministerului de Finane de pe str. Doamnei. A se consulta G. Ionescu - ,,Arhitectura pe teritoriul Romniei de-a lungul veacurilor, pag. 611. 19 Care a lucrat n echip cu E. Vieanu. 20 Sau ,,Garcia, coautor al Casei Radio

132 / 22

Arhitectura romneasc

Haralamb (Bubi) Georgescu21; N. Georgescu22; Nicolae Ghica-Budeti23; Emil Gune24; Ion Hanciu25; Dumitru Herjeu (Hrjeu)26; Leon A. Hirsch; Marcel Iancu (Janco); Grigore Ionescu27; Dumitru Ionescu-Berechet28; Constantin Iotzu29; I. Jojea; Eracle Lzrescu30; Marcel Locar31; Nicolae Gh. Lupu32; J. Mahler; Dimitrie Maimarolu33; Duiliu Marcu34; Paul Emil Miclescu35; N. Mihescu36; Ion Mincu37; Jean Monda38; Constantin C. Moinschi; Emil

21 Bubi Georgescu (1908-1977), colaboratorul cel mai apropiat al lui H. Creang pn la dispariia acestuia, apoi cadru didactic i liber profesionist n SUA. 22 Autorul imobilului ce cuprinde teatru, primrie, comer, din str. Piaa Amzei, n stil Art-Deco. 23 N. Ghica-Budeti (1869-1943). Dintre lucrri, a enumera: Palatul coleciilor de art Muzeul etnografic (actualul Muzeu al ranului Romn), Bucureti (os. Kiseleff), 1912-1938; biserica greco-catolic de pe str. Polon; liceul din Rmnicu Vlcea; propria locuin, Bucureti (str. Sevastopol). A se consulta G. Ionescu - ,,Arhitectura pe teritoriul Romniei de-a lungul veacurilor, pag. 558-559. 24 E. Gune (1890-1945), autorul unei supraetajri la imobilul Casa Otirii (str. Coblcescu). 25 Autorul cartierului de locuine ieftine Vatra Luminoas, Bucureti, 1934-1942. 26 Arhitectul casei de pe str. Boteanu nr. 3-5 din Bucureti. 27 Cunoscut nu doar ca profesor, ci i ca autor al Sanatoriului Toria (Covasna, 1933-1934), al Institutului de pediatrie Emilia Irza (Bucureti, 1950) i al Facultii de Ci Ferate, Drumuri i Poduri din cadrul Institutului de Construcii (Lacul Tei, Bucureti, 1950). 28 (1896-1969) 29 C. Iotzu (1884-1945), autor al Casei Corpului Didactic (Bucureti, 1912), al bisericii Sf. Elefterie (Bucureti, 1930-1935), al Ministerului Justiiei (Bucureti, 1929-1932), al Bibliotecii universitare din Iai i al unui sanatoriu la Eforie. 30 E. Lzrescu (1868-1937), profesor-arh. 31 Arhitect de mare talent, autor al unor imobile bloc moderniste remarcabile (de exemplu, pe str. C.A. Rosetti / L. Calderon). 32 (1905-19XX) 33 D. Maimarolu (1859-1926), autorul fostului Palat MAN i al Cercului Militar Central (fosta Cas a Armatei, Bucureti, primul deceniu al secolului XX), dar i al Bisericii Armeneti (Bucureti, 1911). 34 (1885-1966) 35 Autorul Uzinei Ford din Floreasca, Bucureti, 1930-1932. 36 Autor al locuinei de pe str. Biserica Amzei / Cristian Tell (n stilul ,,Arta Nou). A se consulta G. Ionescu ,,Arhitectura pe teritoriul Romniei de-a lungul veacurilor, pag. 546.

133 / 22

Ndejde39; Iulian Naumescu; Constantin Nnescu40; Nicolae Nedelescu41; Nicolae Nenciulescu42; Ion Niga i Tiberiu Niga43; Stavru H. Opari44; tefan Peternelli; Paul Petricu45; Leonida Plmdeal; Mihai Ricci46; Ioan C. Rou47; Alexandru Svulescu48; Dem. C. Svulescu; Leon Silion; Gheorghe Simotta49;

37 I. Mincu (1851-1912). Dintre lucrrile sale, enumerm: Casa Lahovary, Bucureti, 1886; coala central de fete, Bucureti, 1890; Bufetul de pe oseaua Kiseleff, Bucureti, 1892; Palatul administrativ, Galai; Banca comerului, Craiova. A se consulta G. Ionescu - ,,Arhitectura pe teritoriul Romniei de-a lungul veacurilor, pag. 549-554. 38 Autorul unor remarcabile imobile de locuine colective, pe diferite strzi din centrul Bucuretiului: Popa Chiu, Polon, Bdul. Dacia nr. 15 i 66; etc. A realizat i construcii industriale i de spectacol: atelierele Uzinelor Progresul (Brila), Complexul de construcii de maini Tohan (Braov), imobilul Frascati (Bucureti, Calea Victoriei ce include sala ,,Constantin Tnase). 39 Unul dintre autorii (alturi de E. Cusnenco) judectoriei din str. tirbei Vod, n stil Art-Deco. 40 (1887-1944) 41 n anul 1940 a fcut parte dintr-o echip (F. Teodorescu, T. Elian, D. Marinescu) care a proiectat un cartier de locuine n Braov (viitorul Steagul Rou). A fcut parte din echipa care a lucrat n atelierul lui Horia Creang: el a terminat proiectul pentru casa celei de-a doua soii a lui Octavian Goga, Veturia Goga (intr. Armaului, Bucureti, 1937). 42 A lucrat la extinderea Palatului Regal din Bucureti, ntre anii 1930-1937. 43 Ion i Tiberiu Niga sunt frai care au lucrat i n parteneriat, realiznd lucrri moderniste de mare valoare. Tiberiu Niga a conceput cartierul Celu din Bucureti (1959). 44 Stavri H. Opari, autorul cldirii Volga Cinema Casa bloc Roata Lumii. 45 P. Petricu (1846-1910), arhitect al Primriei Capitalei, membru fondator al Societii Arhitecilor, autor al proiectului bisericii Sf. Silvestru, Bucureti. 46 Unul dintre autorii Palatului Radiodifuziunii din Bucureti (1960), alturi de Tiberiu Ricci i Leon Garcia. 47 Arhitect de mare talent, cunoscut n lumea arhitecilor mai ales pentru cldirea Art-Deco din str. Batitei: Palatul Societii funcionarilor primriilor din Municipiul Bucureti, fost sediu ARLUS (proiectat mpreun cu Radu Culcer). 48 Arhitectul Palatului Potei Centrale (1900) azi, Muzeul de Istorie al Romniei. 49 Nscut n 1891, n Macedonia, n comuna Vlaho-Clisura, a studiat 175 de proiecte, dintre care au fost executate 125. Printre acestea: Palatul Patriarhiei, Bucureti, 1929-1931; dispensar-policlinic, os. Vergului; imobilul Casa Otirii, str. Coblcescu; Oficiul de Aprovizionare al Farmacitilos, str. Pitar Mo nr. 6; imobilul Societii de Gaz Metan, str. Frumoas nr. 31; imobil bloc, str. M. Eminescu / Bdul. Dacia; imobil bloc, str. Paleologu nr. 3; locuin str. C.A. Rosetti nr. 19; biserica Schitului Darvari, Bucureti; locuin pe str. Corneliu Botez nr. 2; propria locuin, pe Aleea Patriarhiei nr. 15. A se consulta monografia dedicat Prof. Simotta, inclus n bibliografie.

134 / 22

Arhitectura romneasc

Paul Smrndescu50; Victor Smigelschi51; I. Socolescu; Toma T. Socolescu52; Florea Stnculescu53; Gh. Sterian; Horia Teodoru; Ion D. Trajanescu54; Radu Udroiu; Mihail Urzic; Em. Vieanu55; Alexandru Zagoritz56; Alexandru Zamfiropol57. Nu trebuie s trecem cu vederea personaliti ca inginerii Elie Radu58 i Anghel Saligny59, dar i renumitul Emil Prager60, care fac parte din elita inginerilor, elit care, n domeniul construciilor a fost adeseori asemenea elitei arhitecilor. De asemenea, a mai aminti numele unor arhiteci contemporani cu unii dintre noi i care au activat cu precdere n secolul de-abia scurs, unii dintre acetia, profesori la coala de arhitectur din Bucureti:

50 P. Smrndescu (1881-1946) a realizat: fostul imobil Astra Romn (str. Hristo Botev Pa. C.A. Rosetti); casa de pe str. Dr. Lister nr. 41 (1923); .a. A se consulta G. Ionescu - ,,Arhitectura pe teritoriul Romniei de-a lungul veacurilor, pag. 573. 51 V. Smigelsky, autorul Prefecturii din Satu Mare, n stil Art-Deco. 52 T. Socolescu (1883-1960), autorul vilei Socolescu de la Cumptu (1925), al Halelor Centrale din Ploieti (19311933), dar i al altor edificii publice (spre exemplu, coala Floreasca nr. 42). A se consulta G. Ionescu - ,,Arhitectura pe teritoriul Romniei de-a lungul veacurilor, pag. 572, 594. 53 Autorul, alturi de L. Plmdeal i Radu Udroiu, al Institutului Agronomic, Bucureti. 54 I.D. Trajanescu (1875-1964), autorul monumentalei biserici Sf. Dumitru din Colentina (Bucureti) i al Catedralei ortodoxe din Timioara; dar i al locuinei-tip ieftin de pe str. Clucerului, Bucureti, deceniul nti al sec. XX (G. Ionescu - ,,Arhitectura pe teritoriul Romniei de-a lungul veacurilor, pag. 571, 580). 55 Care a lucrat n echip cu A. Focanu. 56 (1881-1916) 57 sau Al. Zamphiropol 58 E. Radu (1853-1931), inginer constructor de poduri i osele. A participat la proiectarea i construirea Primriei Capitalei (fostul Minister al Lucrrilor Publice), dar i la proiectarea podului de beton armat de peste rul Brlad. 59 A. Saligny (1854-1925) este autorul podului de la Cernavod (1890-1895), unul dintre pionierii ingineriei mondiale, specialist n proiectarea podurilor i a silozurilor pe structur din metal. 60 E. Prager (1888-1985) a realizat Ministerul de Interne din capital (fostul Palat al Senatului i sediul CC al PCR), din Piaa Revoluiei, n colaborare cu arhitectul Emil Ndejde.

135 / 22

Mircea Alifanti61; Victor Aslan62; Ascanio Damian63; Anton Dmboianu64; George Filipeanu65; Dinu Gheorghiu66; Dinu Hariton67; Alexandru Iotzu68; Cezar Lzrescu69; Horia Maicu70; Radu Patrulius71; Gh.

61 Profesor universitar renumit, arhitect de mare talent, teoretician. A realizat, n colectiv (mpreun cu Adrian Panaitescu, S. Florian, Mircea Lupu), sediul politico-administrativ din Baia Mare (1970) i hotelul Coroana de aur din Bistria (1972, alturi de A. Panaitescu). otia sa, Cleopatra Alifanti, a colaborat la proiectarea Policlinicii Vitan din Bucureti (1966). 62 Coautor al sediului politico-administrativ din Alexandria (alturi de B. Gheorghiu i P. Svoboda). 63 Coautorul Pavilionului expoziional de pe os. Kiseleff (1964), alturi de Mircea Enescu. 64 Unul dintre cei mai carismatici profesori ai IAIM, autorul unui teatru de 4000 locuri, n aer liber, n cadrul complexului fost ,,23 august, Bucureti; dar i coautor al blocurilor de apartamente de pe Bdul. Muncii (alturi de T. Niga, B. Gumudian, I. Antonescu, A. Vldescu). oia profesorului Margareta Dmboianu, a fost coautor (alturi de Alex. erbescu) al cldirii Institutului de Inframicrobiologie din Bucureti. 65 Profesor universitar la ,,Institutul de Arhitectur Ion Mincu, autorul, mpreun cu arh. Elena Voinescu, al corpului nou al acestuia. A mai colaborat la realizarea complexului fost ,,23 august, Bucureti. A se consulta G. Ionescu - ,,Arhitectura pe teritoriul Romniei de-a lungul veacurilor, pag. 618, 620. 66 Autorul hotelului Parc, Bucureti. 67 Printre alte realizri, n colectiv (alturi de A. Cciul i L. Anania), a proiectat n Bucureti, os. tefan cel Mare i Mihai Bravu; dar i hotelul Intercontinental din Bucureti (mpreun cu G. Nadrag, R. Belea, I. Moscu). A se consulta G. Ionescu - ,,Arhitectura pe teritoriul Romniei de-a lungul veacurilor, pag. 645, 659 i ant. 68 Autorul cartierului Sf. Ion din Suceava i coautorul hotelurilor Ceahlu din Piatra Neam (alturi de: V. Aslan i G. Rudich) i Parc din Drobeta-Turnu Severin (1969, alturi de A. Zaharia). 69 Profesor universitar i rector al IAIM Bucureti, autorul aerogrii i al aeroportului de la Otopeni, al Slii Polivalente (Bucureti, 1976, fost Palat al Sporturilor i al Culturii - alturi de Gabriel Cristea), a numeroase hoteluri de pe litoralul Mrii Negre (Mamaia, 1958, i Eforie Nord celebrul hotel Europa, 1967, coautori fiind: D. Gheorghiu, M. Ricci, Mircea Ochinciuc, M. Laurian, V. Constantinescu), al restaurantului Perla de la Eforie Nord (1959, alturi de: L. Popovici, A. Solari-Grimberg), al Sediului politico-administrativ din Piteti (alturi de Mircea Ochinciuc, 1970). 70 H. Goldstein Maicu, unul dintre autorii Casei Scnteii (actuala Cas a Presei Libere, alturi de N. Bdescu, I. Staadeker, M. Alifanti), ai Slii Palatului din Bucureti (mpreun cu T. Ricci i Ignat erban), sau ai Teatrului Naional din Bucureti (alturi de R. Belea, N. Cucu, A. Teodorov, R. Bordenache jr., R. Verona, Eugeniu Apostol, I. Nmescu, Gh. Vere, R: Voll). A mai realizat Hotelul Continental din Constana i sediile Ambasadelor Romniei la Viena i Varovia.

136 / 22

Arhitectura romneasc

Popov; Maria i Nicolae Porumbescu72; Ion Rdcin73; Tiberiu Ricci74; C. Rulea75; Constantin Svescu76; Teonic Svulescu77; .a. Nu mi-am propus s fac o list exhaustiv, ns cred c arhitecii enumerai sunt dincolo de orice rezerv, timpul scurs de la ncetarea activitii lor fiind cel care a confirmat calitatea acesteia. PROFILURI DE ARHITECI Voi analiza lucrrile mai importante ale ctorva dintre cei enumerai, despre care deinem informaii mai substaniale, acesta fiind unicul criteriu al seleciei. HORIA CREANG78 Horia Creang, ,,boem, vistor i nonconformist 79, aa l caracteriza Radu Patrulius pe nepotul lui Ion Creang. Urma al unui scriitor cu un trecut zbuciumat, cei doi frai care vor deveni arhiteci (Horia i Ion) i-au petrecut primii ani ai copilriei pe strada Icoanei80, din Bucureti.

71 Profesor, cunoscut mai ales pentru cele dou lucrri teoretice, monografia despre arhitectul Horia Creang i cea despre locuire. A lucrat, n colectiv (B. Cotaru, S. Creoiu, M. Pinchis, C. Marinescu, D. Iovnescu), la restructurarea magistralei nord-sud a Bucuretiului. 72 Alturi de C. Rulea, autorul Circului de Stat din Bucureti, 1960. 73 Autorul hotelurilor Carpai din Braov (1963) i Alpin din Poiana Braov. A se consulta G. Ionescu - ,,Arhitectura pe teritoriul Romniei de-a lungul veacurilor, pag. 657, 661. 74 mpreun cu Teodor Iacoban i Maria Cciul a proiectat ansamblul Televiziunii bucuretene, dar a lucrat i la restructurarea Cii Griviei, Bucureti, 1958-1965 (alturi de Cleopatra Alifanti, M. Bercovici, E. Cruu, Virgil Niulescu, C. Neagu, W. Juster). A se consulta G. Ionescu - ,,Arhitectura pe teritoriul Romniei de-a lungul veacurilor, pag. 620, 645. 75 Autorul cldirii fostei Academii tefan Gheorghiu, Bucureti, 1975. 76 Coautorul planului de ansamblu al staiunii Mangalia Nord (1965-1970, alturi de: G. Pavlu, V. Lupu, C. Frunzache, G. Rdulescu, M. Bal) i al hotelului Dacia din Sebe (cu M. Sava), dar i autorul Teatrului din Trgu Mure (1974). 77 Autorul Grilor CFR Constana (1960) i Braov (mpreun cu Florin Ionescu), i al Palatului Ministerului Transporturilor (Bucureti, 1937-1945), alturi de t. Clugreanu, P.E. Miclescu i D. Macu (arhitect consilier). 78 (1892, Bucureti 1943, Viena) 79 R. Patrulius - ,,Horia Creang. Omul i opera, pag. 49 80 ntr-o cas care mai exist i astzi, la intersecia cu str. Dimitrie Orbescu, o cas n stil popular orenesc.

137 / 22

Studiile fcute n Frana, lucrul n echip la Bucureti (Horia i Ion, mpreun cu Lucia, soia primului), decesul prematur al lui Ion, statutul de director la Lucrri Noi, propriul birou de proiectare din Piaa Lahovary, succesele repurtate n echip (din cadrul creia un personaj principal era Haralamb-Bubi Georgescu), apoi dispariia brusc, au fcut din Horia Creang o personalitate marcant a arhitecturii romneti interbelice. Lucrrile ieite din biroul de proiectare al acestuia se afl mai ales n Bucureti, multe necesit consolidri, ns nc mai fac parte din patrimoniul arhitectural al oraului, meninndu-i nivelul calitii, n ciuda mbtrnirii fireti.

ntori de la Paris, realizeaz prima lucrare n Romnia, la Deva (1927-1929). Beneficiar: dr. Petru Groza. Izolat pe o parcel, casa etaleaz patru faade: volumul scrii este dominanta vertical, n timp ce dominanta de mas adpostete spaiile locuibile. Se remarc lipsa de unitate compoziional a faadelor: dei ambele sunt degajate de ornamente, faada intrrii respir aerul modernist, pe cnd cea posterioar degaj o neutralitate neateptat. Fiind unul dintre primii i cei mai de succes moderniti, nu este de mirare faptul c lucrarea care a consacrat familia de arhiteci Creang a marcat i Bucuretiul: imobilul ARO 81 de pe bulevardul Magheru. ,,Palatul ARO (imobilul de raport al Societii ARO, 1929-1931), cum era numit, este situat pe colul terenului fostei case Marghiloman. Proiectul este un rezultat al colaborrii echipei formate din Horia i Ion Creang, mpreun cu Lucia Dumbrveanu. A fost comparat cu prima lucrare a arhitectului Alvar Aalto: sediul ziarului Turun Sanomat, din Helsinki (19291930). Terenul pus la dispoziie avea o suprafa de 2500 mp. Se afirm c a deschis definitiv drumul arhitecturii moderne n Romnia, alturi de celelalte lucrri a aproape 30 de arhiteci, expuse n mai 1929 n casa conservatoristului junimist Alexandru Marghiloman. Proiectul iniial degaj un aer de compoziie academist, datorit simetriei volumului. ntre prima soluie prezentat n concurs i cea realizat, se remarc un salt calitativ n
81 fost ,,Patria

Vila dr. Petru Groza. Arhitecii Horia i Lucia Creang, recent

138 / 22

Arhitectura romneasc

limbajul arhitectural: simetria absolut este nlocuit cu un echilibru al volumelor, vizibil mai ales n ambiguitatea rezolvrii colului. Este de admirat priceperea cu care, avnd la dispoziie un buget restrns, arhitecii au reuit s realizeze o lucrare care a rmas pn astzi, un punct de reper n domeniu. Orizontalitatea faadelor82, accentuat ctre bulevardul Brtianu, a fost determinat de perceperea acesteia n viteza automobilului: de aici diferenierea compoziional fa de cea de pe strada Pictor Verona. Deoarece n tema-program existau i locuine, principiile igieniste specifice epocii care cereau deschiderea spaiilor ctre aer, soare i lumin, influeneaz soluia. Sala de cinematograf (adugat n 1934), nc funcional, mai ales datorit finisajelor nobile, acoper curtea interioar. Cu aceast societatea de asigurri, biroul de arhitectur al lui Creang a mai colaborat ulterior, realiznd, printre altele, un alt imobil de raport, dezvoltat n jurul unei curi interioare: imobilul ARO de pe Calea Victoriei (1936-1937)83. Volumele sunt simple, raionaliste, acestea exprimnd statutul cldirii: cele dou faade paralele Cii Victoriei sunt tratate drept ,,principale, printr-un joc simplu de plane. Curtea interioar, situat pe axa de simetrie, reprezint elementul arhitectural principal. n volumul dinspre Calea Victoriei se afl apartamente mari, dei faada sugereaz, mai degrab, un sediu de birouri, prin repetiia monoton a elementelor verticale. Diferena de scar dintre apartamentele din aripile lungi (de dou camere i garsoniere) i cele dinspre Calea Victoriei este izbitoare. De remarcat faptul c niciun apartament nu beneficiaz de balcon sau loggie. Cu toate acestea, lecia naintailor este evident, n meninerea scrilor de serviciu, egale ca numr cu cele principale.

comand n Bucureti, care le va oferi posibilitatea de a se exprima n limbajul modernist. Formele puriste las s transpar pe faada dinspre strad, dubla nlime din spaiul camerei de zi. Dezgolirea colului este foarte curajoas: colul ngloba ,,piatra din capul unghiului, simbol al forei

Vila Miclescu. Arhiteci Horia i Ion Creang primesc n 1930 o

82 unul dintre principiile arhitecturii moderne (registru orizontal continuu) 83 ,,Horia Creang Catalogul expoziiei organizate la mplinirea a 100 de ani de la natere, pag. 39

139 / 22

structurale a unei cldiri. Prin dezvelirea acestuia, se genereaz o tensiune, un element de nesiguran, o ambiguitate, stare de spirit specific epocii. Interesant este plasarea buctriei n subsol, fiind considerat un laborator, un spaiu servant. (Bucureti, 1932) este rezultatul unei comenzi pentru o locuin a unui liber profesionist. Proiectul prevedea o locuin cu orizontalitate mai accentuat: acest fapt se observ studiind proiectul iniial. Actualmente, este alctuit din dou apartamente suprapuse, n parter fiind cabinetul medicului i un apartament cu acces separat. Se remarc acelai procedeu compoziional ca i la vilele Bunescu i Miclescu: bandoul orizontal al ferestrelor, colul spart, accentuarea intrrii prin umbra lsat de balcon. Exist o discret simetrie, sugerat pe intrare: ua de intrare i nivelul nti sunt subordonate acestui principiu compoziional, ce apare ca un plan secund. Aceasta este construit n regim nchis, fa de celelalte vile prezentate, care sunt n regim deschis.

Vila Constantinescu

84

dup moartea fratelui su: de aici nainte, va semna singur. n concepia criticilor de arhitectur, este cea mai studiat i mai reuit. Ca i vila Miclescu, este un duplex cu camer de zi pe dubl nlime: influena vilei La Roche-Jeanneret din Paris, se face simit. nlimea spaiului interior crete, dinspre intrare ctre zona de zi. Reprezint mbinarea a dou volume: o mas, spaiul de locuit; i lama zonei de serviciu. Diverse artificii compoziionale fac din acest volum prismatic, purist, aceast cas cu ,,frunte lat 85, o reuit: casa aezat pe un soclu; intrarea icanat; pardoseala care prezint denivelri; diferena de tratare dintre scara din zona de reprezentare i scara de serviciu; dominana plinului; orizontalitatea; contrastele.

Vila Bunescu (Bucureti, 1932-1933). Aceasta este prima realizare,

volumetrice pentru vila comandat, a fost Elisabeta Cantacuzino. Situat pe Aleea Alexandru din nordul Bucuretiului, a fost realizat n prolificul an
84 situat pe str. Corneliu Botez 85 dup expresia arh. Radu Patrulius

Vila Cantacuzino. Beneficiara uneia dintre cele mai reuite compoziii

140 / 22

Arhitectura romneasc

1934. Se remarc compoziia n trei straturi lungi, paralele86. Intrarea se face prin capt de lam longitudinal, aparatul acesteia putndu-se remarca drept zona comun a celor dou dreptunghiuri compoziionale principale (unul pozitiv, cellalt negativ). Dispozitivul de scri este interesant i complicat, realizat ntr-un sistem de trei scri ntr-o singur ramp care accentueaz liniaritatea. Orientarea spaiilor de zi este cea optim, ctre sud. Zona de serviciu este plasat comasat, la demisol.

vremea aceea, H. Creang era director la Direcia de Lucrri Noi din Primria capitalei. Proprietarul caselor era Instituia Asigurrilor Sociale. Locuine sunt tip duplex, unifamiliale, cuplate, n suprafa de 85.00 mp. Finisajele utilizate sunt modeste, comparativ cu imobilul Malaxa: soclul este din terasit, iar tmplria este realizat din lemn. Se remarc aceeai orizontalitate a registrului ferestrelor, ca i uoara decalare a planelor faadei, pentru a se evidenia un piano nobile. n perioada interbelic, locuinele colective erau considerate o tipologie de lux, pe cnd pentru locuinele sociale era adoptat locuirea individual. Aceasta, deoarece primele ofereau facilitile la mod: amplasamente ultracentrale, ap curent, nclzire central, noduri de circulaie dotate cu ascensoare, finisaje noi, personal de serviciu (portar, .a.), etc. Pe cnd anexele dezvoltate ale locuinelor ieftine, erau destinate unei viei casnice mai bogate, apropiat de viaa rural. Astzi, noi asistm la o mutaie n gndire: aceast tipologie a locuinei populare, muncitoreti, din perioada interbelic, este foarte apreciat, datorit modului de locuire cel individual.

Locuine ieftine (Lotizarea oseaua Iancului87, Bucureti, 1937). Pe

G. Alexianu88) a fost urmtoarea: o cas de vacan, pentru o familie numeroas i prieteni, ce petrec perioade lungi pe litoral. Compoziia planului este liniar, piesele fiind niruite, cu vederea ctre mare.

Vila Alexianu (Costineti, 1938-1939). Tema beneficiarului (avocatul

86 ,,Horia Creang Catalogul expoziiei organizate la mplinirea a 100 de ani de la natere, pag.72 87 str. lt. Victor Manu / os. Iancului 88 guvernator al Basarabiei, n 1942

141 / 22

Pitorescul faadelor sugereaz mai degrab o vil montan: piatr masiv i lemn (materiale locale), perei tip fachwerk (care imit o grind cu zbrele). Olanele utilizate sunt vechi, recuperate de la localnicii care au fost despgubii cu olane noi: aceasta fiind o alegere deliberat a arhitecilor, pentru a-i conferi volumului o patin plcut. Nu lipsesc citatele moderniste: spaiul de zi cu dubl-nlime, sau centrul casei, care se prelungete cu o teras. Dei figureaz printre realizrile sale minore, vila este frumoas, elegant i interesant pe plan compoziional, mai ales n faada dinspre sud.

Vila Nedioglu (Breaza, 1939-1940). n acelai spirit cu realizarea de mai sus, aceast vil (de data aceasta, la munte) se remarc prin cele trei registre compoziionale89: soclu, piano nobile, acoperi. Compoziia planimetric amintete conceptul de cas a preeriei, aa cum a fost gndit de F. L. Wright. Numrul mare de piese se datoreaz i prezenei n tema program a spaiilor destinate personalului de serviciu, spaii absente n locuinele de vacan90 de astzi.
Dei cele dou exemple care urmeaz fac parte dintr-o alt sfer a programului de locuire (locuine colective, n spe, cele de raport91), acestea sunt deosebit de interesante, una dintre acestea (imobilul Ottulescu) deoarece are scara i compoziia unei vile, iar alta (imobilul Burileanu-Malaxa) deoarece, ca i primul exemplu citat (imobilul ARO de pe bdul. Magheru), a marcat att gndirea unei epoci, ct i generaii de studeni arhiteci. Este interesant ce gndea despre acest tip de locuine un alt arhitect renumit pentru calitatea lucrrilor realizate n biroul su: Duiliu Marcu. De regul, temele cereau exploatarea terenului: maximum de etaje i de suprafa construit (POT), dar minimum de spaii libere (curi), coridoare i scri. De aici, arhitectul a dedus c regulamentul Bucuretiului nu era exigent n privina igienei publice i considera aceast tipologie ,,un nou fel
89 sau principiul ,,tripartiiei verticale, cum l numete A.M. Zahariade (n lucrarea ,,Horia Creang Catalogul expoziiei organizate la mplinirea a 100 de ani de la natere, pag. 93) 90 sau ,,reedine secundare, cum le numea R. Patrulius 91 imobile construite n vederea nchirierii, pentru obinerea rapid i uoar de beneficii

142 / 22

Arhitectura romneasc

profesionist, avocat, pe nume Ottulescu. Este imobilul de raport cel mai reuit, din punct de vedere al contextului urban, compoziiei i partiului. Proximitatea cu vila Dissescu93 a reprezentat o surs de inspiraie i motiv de respect fa de vecinti. Spre cldirea mai joas nvecinat, cele dou benzi orizontale ale balcoanelor opereaz o reducere de scar. Reapare tema ,,tripartiiei verticale 94: parterul i mezaninul sunt finisate cu marmur neagr, cele dou niveluri cu apartamente alctuiesc registrul median dominant, iar nivelul garsonierelor - aticul. Se remarc existena unui discret registru intermediar (o fant de lumin accentuat printr-o copertin) ntre parter i etaje95. Cele dou apartamente de pe nivel beneficiaz de intrri i scri, principal i de serviciu (alipite la acelai perete i formnd un nod de circulaie unic). La ultimul nivel, garsoniere (n sensul tradiional al termenului, respectiv locuina unui celibatar care nu gtete, aadar, fr buctrie sau chicinet), n care apare planul liber: stlpii liberi controleaz spaiul holului comun. Imobilul Burileanu-Malaxa (Bucureti, 1935-1937). Un imobil de raport n care biroul de arhitectur Creang (colaboratori: Haralamb Georgescu, Nicolae Nedelescu, Eugen Dumitriu) a atins deplina exprimare artistic: toate reuitele compoziionale anterioare par a se reuni n aceast realizare. Volumul este o bar ce permite un dialog spaial exclusiv spre bulevard: o alegere neateptat, ntruct a beneficiat de un amplasament de col. Reprezint un model pentru arhitectura imobilelor de raport i a fost pentru mult timp un simbol al arhitecturii moderne din Bucureti, alturi de ARO-Magheru. Reapar temele comune limbajului su arhitectural: tripartiia vertical; orizontalitatea accentuat (fereastra n band orizontal continu Creang construia pentru perceperea imobilului din viteza

de construcie.92 Imobilul Ottulescu (Bucureti, 1934-1935). Beneficiar a fost un liber

92 D. Marcu - ,,Arhitectur: 50 lucrri executate sau proiectate de la 1912 la 1960 93 autor Grigore Cerchez (a se consulta nota de subsol 8) 94 v. nota 86 95 Un efect compoziional similar exist att la imobilul B. Dimitrescu din Piaa Lahovary (Bucureti 1933), ct i la imobilul Burileanu-Malaxa de pe bdul. Blcescu (Bucureti, 1935-1937).

143 / 22

automobilului); registrul de demarcaie dintre parter i nivelurile curente (gndite ca piano nobile); decalarea uoar a planurilor frontale; registrele verticale simple ale faadei laterale. Nodul de circulaie vertical este focalizat pe utilizarea ascensorului, scara (i liftul de serviciu) avnd un rol secundar. Astfel, spaiul afectat scrii de serviciu (nodului de serviciu) este cumulat n spaiul nodului principal. Bara este alctuit din dou tronsoane identice, cu ncperi de locuit avnd adncimi cuprinse ntre 5.20 i 7.65 m. Suprafeele erau generoase: camera de zi - 35.00 mp.; dormitorul - 20.00-22.00 mp.; biroul - 18.00 mp.; buctria - 10.00 mp.; baia - 5.00 mp.; vestibulul - 8,50 mp.; loggia - 6.0010.00 mp. Existena acestor celule cu deschideri identice, a determinat adoptarea ferestrei orizontale, n band continu, cu tmplrie metalic adus din Budapesta, ce culiseaz orizontal. Imediat dup ncheierea lucrrilor, cldirea tria n regim de construcie deschis, iar orizontalitatea era accentuat i de umbra lsat de copertina n consol a terasei (efect arhitectural anulat de serele ce au proliferat n ultimele decenii ale secolului trecut). Iar cldirea prea c plutete pe vitrajul parterului. Iat un citat din lucrarea dlui. R. Patrulius: ,,aceast realizare constituie o impecabil lecie de arhitectur modern.96 Imaginai-v, dac mai putei: iniial, faada era alb!97 Printre cele 70 de lucrri realizate de Creang, se numr: Teatrul Giuleti (Bucureti, 1927-1929), Uzinele Malaxa (Bucureti, 1930-1931, 1935-1939), Halele Centrale Obor (Bucureti, 1937-1942), Grupul colar Mihai Bravu (Bucureti, 1937), Restaurantul Pescru (Bucureti, Parcul Herstru, 1939), transformarea amfiteatrului colii Centrale de Fete (Bucureti, 1943 astzi Sala Toma Caragiu al Teatrului L.S. Bulandra), etc. Succesul durabil al realizrilor biroului su de arhitectur98 se datoreaz unei mbinri sensibile ntre lecia de compoziie clasic i spiritul
96 R. Patrulius - ,,Horia Creang. Omul i opera 97 De regul, acest tip de faade erau tencuite cu terrasit (gri-alb). 98 n care au lucrat, de-a lungul timpului: Neculai Mndescu, Haralamb Georgescu, Nicolae Nedelescu, Nicolae Petraincu, Gheorghe Lupu, Eugen Dimitriu, Nicolae Bdescu, Pompiliu Macovei, Theodor Sassu, .a.

144 / 22

Arhitectura romneasc

modernist, nnoitor. Dup cum sintetiza arh. Radu Patrulius: ,,Era

conservator n aplicarea principiilor de compoziie tradiionale, n detectarea esenei stilurilor.99

DUILIU MARCU

intervenie minor: spre exemplu, transformarea unei locuine existente, de mici proporii, cu parter i etaj, cu un spaiu redus, exclusiv pentru o familie. Locuina este contextualist, ns colul eliberat al volumului creeaz un efect modernist. Loggia de pe col se deschide spre contemplarea mrii. Prin opoziie, nota caracteristic a celor dou materiale de finisaj creeaz efectul de plutire a etajului: volumul acestuia, n consol, expus soarelui, pare o nav maritim. n ciuda spaiului redus, partiul este cel tradiional, mentinndu-se zona de serviciu (camer pentru menajer, scar de serviciu). Planee din lemn, cu capetele grinzilor aparente, i zidria parterului confer un aspect rustic.

Vil pe litoral.100 Talentul unui arhitect se poate remarca i dintr-o

locuin de var, n suprafa de 76.00 mp. construii, pe o suprafa a parcelei de 15.00 m./24.00 m. Regulamentul a impus o retragere de 4 m. de la aliniament, astfel aprnd terasa. Efectul colului liber, ca i acoperiul n teras (pentru a nu obtura privelitea dinspre alte vile), i confer un aer de construcie n mediul urban. O alt calitate a lucrrii sunt materialele locale folosite: bolovani de piatr de carier (aezai opus incertum), lemn de brad, olane. Zidria interioar este realizat din crmid tencuit cu mortar de var, n calcio vecchio, iar pardoseala este din crmizi arse. Terasele exterioare au fost pardosite cu plci din piatr cioplit. Zonificarea rmne cea tradiional: parterul aferent spaiilor de zi, iar etajul celor de noapte.

Vil la Cumptu.101 O realizare remarcabil de modernist, aceast

99 R. Patrulius - ,,Horia Creang. Omul i opera 100 D. Marcu - ,,Arhitectur: 50 lucrri executate sau proiectate de la 1912 la 1960, pag. 277-282 101 D. Marcu - ,,Arhitectur: 50 lucrri executate sau proiectate de la 1912 la 1960, pag. 339-343

145 / 22

arhitecturii de tradiie local, cu ncperi orientate ctre mare, degaj un aer de noblee, prin prezena loggiei i a pergolei dinspre plaj, a fntnii i prin evidenierea unui etaj ca piano nobile. Este un studiu ce utilizeaz panta terenului (respectiv, diferena de nivel dintre plaj i cota superioar a falezei), construcia urmnd a fi realizat din materiale locale (piatr calcaroas de carier103, olane de Dobrogea pentru nvelitoare, dale mari de piatr pentru pardosirea teraselor, scri exterioare din piatr, tencuieli din mortar de var i zugrveal cu var alb, etc.). Ultimul nivel, cel de la cota strzii, este amenajat cu garaj i curte de serviciu, camer de serviciu cu anexe, buctrie cu oficiu i cmar, nodul de serviciu i hall 104 cu scara de reprezentare. Spaiile de onoare sunt deschise ctre curtea cu partere de flori i ctre o teras acoperit i o loggie105. Urmtorul etaj106 este destinat exclusiv zonei de noapte107, att pentru familie i personalul casnic, ct i pentru oaspei. Dominanta pe nlime este turnul de ap, din piatr. Din pcate, proiectul nu s-a realizat, rmnnd un vis pe o hrtie.

Vil la Costineti, proiect.102 Dei este o locuin n spiritul

liber profesionist, medic. Este o lucrare de arhitectur de tradiie, n care funcia de reprezentare se desfoar n toat amploarea. Faada ctre bulevard109 ocup tot terenul, iar regulamentul impunea o retragere de 4.00 m. Holul110 amplu, pivot al casei, n aceeai msur spaiu privat i semipublic, servea i ca sal de ateptare pentru pacieni.
102 Ibid., pag. 213-217 103 care, conform spuselor autorului, capt duritate n timp, din acest motiv putnd rmne aparent 104 cu dimensiunea de 9.40 / 5.60 m. 105 de 4.40 / 5.15 m. 106 avnd 2.35 m. nlime 107 dispunnd de toate anexele, respectiv: camere de baie, grup sanitar, debarale 108 D. Marcu - ,,Arhitectur: 50 lucrri executate sau proiectate de la 1912 la 1960, pag. 65-74 109 n lungime de 14.50 m. 110 aproape un cub, n negativ: 7.75 / 7.00 / 7.00 m. (nlime)

Locuin n Bucureti, bdul. Ana Iptescu.108 Beneficiarul era un

146 / 22

Arhitectura romneasc

De asemenea, biroul-bibliotec servea, n acelai timp, i drept salon de consultaii. Sufrageria111 avea, n spate, tot aparatul de serviciu tradiional: oficiu, buctrie, cmar, scar de serviciu cu grup sanitar i balcon de serviciu. emineele sunt prezente att n hol, ct i n sufragerie. Datorit unui buget restrns, materialele de finisaj alese sunt din categoria celor ieftine, n afar de balustrada din lemn de tei (a scrii libere, din hol, i a galeriei) i a unor lambriuri din lemn de nuc, piatra natural fiind nlocuit cu similipiatr112. Cu toate acestea, decoraia somptuoas a faadei principale113 nu las s se ntrezreasc rigorile dictate de necesitatea de a se ncadra ntr-un buget limitat. Grinzile aparente, din lemn, confer o not rustic interiorului. Este de remarcat gradaia spaiilor, dinspre portalul de acces ctre hol, marcat i prin denivelri i schimbri de direcie. Dubla nlime a holului reprezint elementul spaial ce confer noblee, fiind un laitmotiv al arhitecturii moderne interbelice. Mobilierul stil i colecia de obiecte de art ce aparineau beneficiarului, dup cum se remarc n imaginile de epoc, au mbogit spaiul arhitectural.

prezentat anterior, decoraia faadelor se reduce, volumele primare fiind expuse cu simplitate. Se remarc o faad de onoare, pus n eviden de portalul de acces i loggie, singurul element decorativ ce unific cele dou faade dinspre strad fiind balustradele decorative din fier forjat. Interioarele acestei vile par inspirate din arhitectura lui Adolf Loos: att salonul de primire, ct i biblioteca-birou sunt marcate de spiritul ce domina arhitectura Austriei nceputului de secol XX. Imobilul prezentat mai jos este parte a unei alte categorii: cea a locuinelor colective, ns datorit scrii reduse a acestuia i calitii de concepie i execuie, se poate ncadra n limitele acestei sumare prezentri

Locuin n Bucureti, aleea Modrogan.114 n comparaie cu vila

111 de 5.00 / 5.50 m. 112 iar nvelitoarea este din igl, cu streaina din lemn 113 mai ales loggia, portalul de acces i ancadramentele 114 D. Marcu - ,,Arhitectur: 50 lucrri executate sau proiectate de la 1912 la 1960, pag. 315-331 (casa Buil)

147 / 22

a realizrilor biroului Duiliu Marcu.

o cldire de raport, ct mai rentabil (cu utilizarea maximului de suprafa de teren permis): este de remarcat procentul de ocupare a terenului (POT) care depete 50%. Prospectul cerut prin regulament determin distana de intimitate optim: nlimea imobilului egal cu limea strzii (respectiv, 20.00 m.). Avnd o structur din beton armat, partiuri ce in cont de tradiia din domeniu116 i faciliti tehnice noi n epoc (spltorie i usctorie mecanice), acest imobil este o reuit. Fiecare dintre cele dou apartamente de pe nivel are o suprafa de 160.00 mp.117 De obicei, astfel de construcii au beneficiat de finisaje i lucrri de instalaii deosebite: faade tencuite cu terrasit alb, izolaie orizontal din plut, instalaii electrice complet ascunse, canalizri orizontale mascate n grosimea planeelor.

Imobil cu apartamente, Bucureti, str. tirbei Vod.115 Reprezint

MARCEL IANCU Artist multilateral, arhitect, scenograf, sculptor i pictor, Iancu118 a fost profund marcat de opera polemic i militant a lui Le Corbusier. Cu studii fcute n Elveia i n Frana, ntemeietor al revistei ,,Contimporanul119, coautor al brourii ,,Ctre o arhitectur a Bucuretilor (1935)120, Marcel Iancu, n cadrul biroului de arhitectur ntemeiat mpreun cu fratele su, Iuliu, a fost pionierul Micrii Moderne n Romnia. Dei nu avea diplom, aadar nici drept de semntur, i a obinut autorizaiile de construire de pn la data de 30 noiembrie 1934 sub numele unui alt arhitect, Constantin Simionescu121, a construit mult n Bucureti.
115 D. Marcu - ,,Arhitectur: 50 lucrri executate sau proiectate de la 1912 la 1960, pag. 361-364 116 avnd loj pentru portar la parter, oficiu, nod de serviciu i ventilaie natural (chiar prin puuri de ventilaie) pentru toate spaiile de serviciu 117 iar suprafaa construit la sol este de 352.00 mp. 118 (1895-1984) 119 mpreun cu Ion Vinea 120 alturi de Horia Creang, Haralamb-Bubi Georgescu i Octav Doicescu 121 ,,Marcel Iancu n Romnia interbelic arhitect, artist plastic, teoretician, pag. 53

148 / 22

Arhitectura romneasc

n anul 1927 a proiectat vila Jean Fuchs 122, prima realizare semnificativ, n spirit modernist, din Bucureti. Dei nu prezint una dintre cele mai reuite compoziii de faad, prin faptul de a fi marcat un nceput, este amintit n istoriile arhitecturii moderne bucuretene. Influene expresioniste sunt vizibile n volumetrie. Este de remarcat att cromatica specific Micrii Moderne, ct i amenajarea interioar, prin utilizarea de mobilier fix ntr-un spaiu eliberat. Terasa-grdin i face intrarea n arhitectura rezidenial a Bucuretilor.

Pe un partiu tradiional, cu scara principal ntr-un gol pe dubl nlime, arhitectul a realizat un imobil fr mari pretenii, dar cu un accent volumetric delicat: verticala intrrii, prin umbra din parter i de la ultimul nivel, realizeaz un element compoziional secundar, care pune n valoare volumul primar ce nglobeaz spaiile locuibile. Spaiul de zi este total, iar acesta se continu pn la ultimul nivel, pe terasa-grdin. Este interesant de notat faptul c dintre lucrrile realizate pn n 1932, Marcel Iancu a selectat aceast lucrare pentru a-l reprezenta n publicaia Gli elementi dellarchitettura razionale de Alberto Sartoris124.

Vila Paul Wexler, Bucureti, 1931.123

Aceast vil a marcat gndirea multor studeni-arhiteci, n perioada cnd modernismul era ostracizat n Romnia. Spre deosebire de locuina prezentat anterior, compoziia acesteia este bazat pe un contrast ntre un volum prismatic (n care este pus n eviden un cub) i unul cilindric. Volumele albe, puriste, scldate n lumin, i umbra puternic de peste casa scrii, similar efectului din volumetria vilei Wexler, genereaz o compoziie deosebit de armonioas i ingenioas. Faada principal, dinspre strada Sf. Silvestru, este elementul focal al exteriorului, n timp ce interioarele

Vila Jean Juster, Bucureti, 1931.125

122 din str. Negustori; a fost extins ulterior, n 1929; ,,Marcel Iancu n Romnia interbelic arhitect, artist plastic, teoretician, pag. 68-70 123 ,,Marcel Iancu n Romnia interbelic arhitect, artist plastic, teoretician, pag. 90-91 124 publicat la Milano, n 1932 125 Ibid., pag. 92-95

149 / 22

spaiului de reprezentare denot un modernism rafinat, de mare calitate: decoraia este cubist, obiectele de art gsindu-i un loc firesc. Decalajele uoare ale planelor faadei genereaz umbre i ambiguiti. Ca i villa Savoye de Le Corbusier, i aceasta are parterul destinat serviciilor, cele dou niveluri intermediare fiind locuina propriu-zis, pe ultimul nivel desfurndu-se un solariu. Din pcate, actualmente aceast cas este desfigurat, att ca urmare a seismului din 1977, dar i prin intervenii neavenite.

Efectul colului pus n eviden ca centru de greutate al compoziiei, reapare i n acest exemplu. Este interesant elementul dinamic al faadei de acces, realizat de copertina de peste teras i de portalul ce indic intrarea. Un efect plin de tensiune este obinut prin suprapunerea plinului etajului peste bandoul orizontal de ferestre al parterului. Planul prezint o locuin tip duplex clasic, cu spaiul de onoare continuu, tratat modernist, zonificat, dar totui, liber.127

Vila Florica Reich, Bucureti, 1936.126

Raionalist n volumetrie, liber n decoraia interioar, aceast locuin de lux este una dintre ultimele realizri din Romnia, ale biroului de arhitectur Iancu. Avnd aceeai suprapunere spaial ca i vila Juster, ns cu terasa-solariu marcat printr-un zid perforat, compoziia accentueaz orizontala. Este o realizare arhitectural total, n care pictura, decoraia interioar i arhitectura se armonizeaz. Dintre realizrile biroului de arhitectur al frailor Iancu, mai pot fi enumerate multe reuite. i rmne cititorului aceast bucurie.

Vila Hermina Hassner, Bucureti, 1937.128

126 Ibid., pag. 114-115 127 i aceasta a fost selectat de autor, pentru a-i prezenta opera, n lucrarea Gli elementi dellarchitettura funzionale (Milano, 1937) de Alberto Sartoris. 128 Ibid., pag. 116-118

150 / 22

Arhitectura romneasc

Cu excepia ncercrii fcute de Ion Mincu de a gsi un stil naional, prin transpunerea n materiale durabile a arhitecturii tradiionale din lemn, ncercare consfinit drept stil cu un limbaj specific, preluat de elevii si, majoritatea lucrrilor de arhitectur din secolul trecut s-au raliat tendinelor i spiritului modernist. Unele dintre acestea ascund n compoziie lecia academist, altele au alunecat spre limbajul internaional129, ns, n ansamblu, oraul Bucureti nc mai posed cldiri izolate sau ansambluri demne de toat admiraia. Aceast atitudine nu ar trebui redus la cei din interiorul breslei, ci la ntreaga societate, deoarece ar reface respectul de sine. Rolul i chiar obligaia noastr este s le pstrm n spiritul n care au fost create i s le punem n valoare.

BIBLIOGRAFIE Constantin, Paul Ionescu, Grigore

Machedon, Luminia Scoffham, Ernie

- ,,Dicionar universal al arhitecilor (Ed. tiinific i enciclopedic, Bucureti, 1986) - ,,Istoria arhitecturii n Romnia (2 vol., Editura Academiei, Bucureti 1963-1965) - ,,Istoria arhitecturii romneti (Bucureti, Cartea romneasc, 1937) - ,,Arhitectura pe teritoriul Romniei de-a lungul veacurilor (Editura Academiei, Bucureti, 1982)

Marcu, Duiliu

Cambridge, Massachusetts; London, England, 1999) - ,,Architecture 1930-1940 (Imprimerie Bucovina, Bucarest 1946) - ,,Arhitectur: 50 lucrri executate sau proiectate de la 1912 la 1960 (Bucureti, Editura tehnic 1960)

Romanian Modernism. The Architecture of Bucharest, 1920-1940 (The MIT Press,

129 http://en.wikipedia.org/wiki/International_style_(architecture)

151 / 22

Patrulius, Radu *** ***

***

***

- ,,Horia Creang. Omul i opera (Ed. Tehnic, Bucureti, 1980) - ,,Arhitect Gheorghe Simotta (Ed. Simetria, Bucureti, 2003) - ,,Bucureti. Anii 1920-1940, ntre avangard i modernism (Ed. Simetria, UAR, Bucureti, 1994) - ,,Haralamb H. (Bubi) Georgescu un arhitect romn n SUA (Ed. Universitar ,,Ion Mincu, Bucureti, 2008) - ,,Horia Creang. Catalogul expoziiei

***

Bucureti, 1992) - ,,Marcel Iancu n Romnia interbelic arhitect, artist plastic, teoretician (Ed. Simetria UAR i Ed. Meridiane, Bucureti, 1996) REVISTE

organizate la mplinirea a 100 de ani de la natere (Uniunea Arhitecilor din Romnia,

*** ***

- ediia interbelic a revistei ,,Arhitectura - ediia interbelic a revistei ,,Urbanismul

WEBOGRAFIE http://www.archi-web.com/preview/heritage/p_prezentare.htm http://en.wikipedia.org/wiki/International_style_(architecture)

152 / 22

EXEMPLIFICRI

MATERIALE DE CONSTRUCIE - lemn

Romnia,Trans.(Turea,Fereti,Ieud Deal/Slaj-Bulgari),XVIII

Ucraina(XVI)/Rusia(Kondopoga)

Rusia(Onega)/stav-kirke/Aalto

lemn - MATERIALE DE CONSTRUCIE

Lanternen,Sandnes, Norv., 2008

P.Zumthor,capela Sf.Benedict

Makovecz,cas vac.Gd,Ung.,1986

MATERIALE DE CONSTRUCIE crmid / SPAIUL STRUCTURII

Terme Caracalla,Roma/Sf.Sofia

Pantheon,Roma,118-128/Sf.Sofia Sf.Sofia,Constantinopol,532-537

Chora,Constantinopol,XIII-XIV

PLANUL STRUCTURAL / crmid - MATERIALE DE CONSTRUCIE

Vasilii Blajeni,Moscova,1550-1560

Louis I. Kahn,Indian Inst.of Manag.,Ahmedabad,India,1962-1974

L.I.Kahn,Fisher House,Penn.,1960

MATERIALE DE CONSTRUCIE piatr, metal, sticl, beton armat

Piramide egiptene/Karnak,Egipt

Le Grand Louvre,Paris,1989

Perret,apt.Paris/Wright,UnityTp. P.L.Nervi,Palazzo del Lavoro,Tor.

PLANUL STRUCTURAL / beton armat - MATERIALE DE CONSTRUCIE

Kahn:Adler i Fleisher Houses

L.I.Kahn,Trenton Comm.Center Kahn:Trenton Bath/DeVore House Kahn,Richards Medical Res.Build.

MATERIALE DE CONSTRUCIE beton armat / PLANUL STRUCTURAL

Louis I. Kahn,First Unitarian Church, Rochester,N.Y.,1959-1969

L.I.Kahn,Phillips Exeter Acad. Library,New Hampshire,1965-1972

PLANUL STRUCTURAL / beton armat - MATERIALE DE CONSTRUCIE

L.I.Kahn,Salk Institute for Biol.Studies,La Jolla,Calif.,1959-1965

Tadao Ando,Azuma House,1976

T.Ando:Rokko Hous.I/Koshino H.

MATERIALE DE CONSTRUCIE beton armat, metal, sticl

S.Calatrava,Lyon Satolas Station

S.Calatrava, staie C.F.,Zrich

S.Calatrava,Montjuic Tel.Tower

Zaha Hadid,Blueprint Pav.,UK

materiale textile, carton MATERIALE DE CONSTRUCIE / COMPOZIII

Wrigh,Ocatillo Des. Comp. Studio Ban,Paper House,Yamanashi,1994 Comp.BAUHAUS/Peichl,vil Viena Verheijen,Verkoren:loc.Almere,Ol.

PLANUL STRUCTURAL

PLANUL LIBER

H.Hertzberger,Diagoon Houses/Montessori School,Delft,Olanda

Victor Horta:Htel van Eetvelde/Htel Tassel, Bruxelles,Belgia

THE OPEN PLAN PLANUL LIBER

Horta:Htel Horta /Htel Solvay Wright:Larkin Bld/Robie/Coonley

Le Corbusier:locuin artizani/Atelier Ozenfant,Paris,1922

PLANUL LIBER / promenada arhitectural

Corbu,Villa La Roche-Jeanneret

Corbu:La Roche-Jeanneret/Stein

Corbu,Villa Savoye, Poissy,1929

Corbu:Savoye/Im.Molitor/Cook

PLANUL LIBER

Le Corbusier,Maisons Citrohan,1920-1922

Le Corbusier,Shodhan House,Ahmedabad,India,1956

PLANUL LIBER / coala din Amsterdam / De Stijl

Pierre Chareau,Bernard Bijvot:La Maison de verre,Paris,1928-1932 M. de Klerk/De Stijl,maison dart v.Doesburg,Aubette/Oud,de Unie

coala din Rotterdam / PLANUL LIBER

J.J.P. Oud,cartierul Kiefhoek,Rotterdam, Olanda,1924-1927

Gerrit Rietveld,casa Schrder,Utrecht, Olanda,1924

PLANUL LIBER Ludwig Mies van der Rohe

L.Mies van der Rohe,Pavilionul Germaniei, Barcelona, 1928-1929

M.van der Rohe,casa Tugendhat M.van der Rohe,Courtyard Houses

,,dematerializarea cutiei / ,,dematerializarea corniei / faada liber / PLANUL LIBER

M.van der Rohe:Farnsworth House/Caine House/loc.Berlin/ex.pt.stud Wright:dematerializarea cutiei/Hillside Home School/Johnson Bldg.

PLANUL LIBER Frank Lloyd Wright

Case Study Houses, SUA

Frank Lloyd Wright,Casa de pe cascad,Bear Run,Penn.,1936-1939

CSH : Davidson/Spaulding,Rex/Rapson/R.Neutra/Rodney A.Walker

SUA, Case Study Houses

PLANUL SPAIAL

Wright - Casele usoniene

CSH:Neutra/P.Koenig/R.Soriano J.Frank,loc.Viena/A.Loos,vilele:Tzara/Scheu/Karma/Moller/Mller Wright:J.C.Pew/Winckler Houses

Casele usoniene - Wright

Wright,Winckler House,1939

Wright:Rosenbaum H./Brandes H. Wright,Sturges House,1939

Wright,Pauson House,1939

Wright - Casele usoniene

Wright,Lloyd Lewis House, 1940

Wright,J.Boomer House,1953

Wright,Taliesin West,Ariz.,1938 Wright:Walter House/Taliesin W

Casele usoniene - Wright

Le Corbusier

Wright:Hanna Res./Wall Res.

Wright:JacobsI/JacobsII Res.

Wright,A.Miller House,1946

Le Corbusier,Maisons Jaoul,1951

Le Corbusier

Alberto Campo Baeza

Le Corbusier,Maisons Jaoul,1951 C.Baeza,casa Blas/Corbu,M.Jaoul

Alberto Campo Baeza:casa Garcia Marcos/casa Turegano

Modernismul n Romnia

Creang, vila Bunescu, Buc.,1932 Creang,vila Cantacuzino,Buc,1934 Creang,v.Miclescu/Iancu,v.Juster D.Marcu:vila Buil/vil Cumptu