Sunteți pe pagina 1din 3

Despre vers Boris Tomaevski I Conform lui Boris Tomaevski problematica materiei poeticii consta n alegerea operelor de arta

pe care se bazeaz studiul ( problema volumuluimateriei propus pentru a fi studiat), dar i n precizarea limitelor fenomenelor care urmeaz a fi studiate. Dac prin ritm nelegem orice sistem fonic organizat n scopuri poetice atunci orice produs al vorbirii umane va fi materie pentru ritmic dac ajut la crearea unui efect estetic i dac se organizeaz ntr-un mod particular n vers. Noiunile de vers i metru sunt caracteristice poeticii, existnd o legatur puternic ntre ele, metrul fiind caracteristica distinctiv a versului n raport cu proza. Dei normele metrice sunt n continu schimbare, unele fiind abandonate, altele canonizate, poezia rmne tradiional. Dei principiile metrice difer de la popor la popor, de la o limb la alta, traducatorii de poezie reuesc s traduc versul prin vers chiar dac normele metrice specifice limbii de origine sunt diferite de cele ale limbii traducerii. Versurile, prin niruirea lor, evideniaz un caracter ritmic prin norma metric mai mult sau mai puin clar. Deasemenea aceast norm metric depinde i de posibilitile naturale ale limbii, reuind s le favorizeze sau s le defavorizeze. Sistemul metric este rezultanta unor factori precum: tradiia, educaia i preferinele auditoriului literar i a legilor echilibrului estetic. Versul clasic rusesc are ca i componen un sistem metric bazat pe numrul accentelor canonizate(metrice). Aceste accente nu pot fi sesizate n timpul unei lectri normale(n cursul declamaiei), ci n timpul scandrii, scandare care ne dezvluie legea de construcie utilizat n aceste versuri. Scandarea poate fi i tacut, devenindun act automat pentru cititorul antrenat, ea impunnd o rostire a versurilor ntr-un anumit mod nuit declamaie. Metrul nsoete perceperea versurilor, rostirea acestuia impunndu-ne o scandare cu voce tare, pretinznd o diviziune vocal profunda a discursului n uniti elementare. Ritmul se afl la polul opus deoarece nu este legat de scandarea artificial ci impune o pronunare real, spre deosebire de metru fiind pasiv, adic nu genereaz vers ci versul l genereaz. n timp ce metrul poate fi doar recunoscut i reprodus, ritmul este perceput i de auditoriu care nu cunoate neaprat normele subdiacente ale versului(sunt persoane sensibile la ritm dar care nu sunt n stare s diferenieze troheul de iamb, etc.) II. Din a doua jumtate a secolului al XVIII-lea se pune problema calitii sunetelor unui vers care creaz faptul eufonic. Versurile sunt studiate din punct de vedere al armoniei i al instrumentaiei lor, iar acest lucru duce la interpretri prea literale ale cuvntului eufonie. Boris Tomaevski susine c toate sunetele vorbirii umane au caliti muzicale, diferena constnd n calitile articulatorii ale rostirii. Discursul eufonic este un discurs uor de rostit, pe cand cel nearmonios face rostirea mai grea, punnd ntr-o poziie incomod organele vorbirii. Din aceast cauz eufonia internaional nu exist, articularea fiind diferit de la o limb la alta.

Rima nu este doar un ornament sonor al versului ci mai degrab un factor organizator al metrului, aceasta mprind discursul n versuri, marcndu-le sfritul. n timp ce rima este un factor al metrului (ajutnd la perceperea descompunerii metrice a limbii poetice), faptele eufonice aparin ritmului (ele confer impresia de descompunere a versului i de corelare ntre parie sale). Grammont a dezvoltat o teorie a functiei ritmice, a corespondenelor fonice sub numele de armonie a versului care reunete notiunea de regularitate eufonic cu cea a corespondenelor ritmice, dar acest termen poate crea confuzii datorit analogiei cu fenomenele desemnate cu acest nume n muzic sau a ntrebuinarii metaforice a termenului. Armonia mparte discursul n perioade ritmice (disimilare) i creaz impresia de analogie ntre prile astfel formate(asimilare). n concluzie eufonia trebuie s aib un sistem nchis de repetiii sonore succesive, rezultnd de aici dou situaii: Sunetele alterneaz n cadrul fiecrei diviziuni ritmice, urmnd ordinea diviziunii iniiale, rezultnd o alternan de sunete n interiorul diviziunii (eufnie-ciclic). Fiecare diviziune respect o monotonie proprie (monotonie-contrast). Exemplu: romana lui Pukin despre Cavaler ..e bI..bI O..e O...e

..o O(a)

...o a

Aceste fenomene nu sunt constante,ele nu sunt aceleai n diferitele versuri,incercnd sa se realizeze n unele locuri,susinnd ineria general a ritmului. Exemplu : monotonia-contrast bI_____bI e______e a_____a e______e Efectul de descompunere a versului poate fi obinut n mai multe moduri, de exemplu prin analogia vocalelor accentuate aprnd n msurile pare din versurile impare i rimate n strofe: exemplu: versul 1: o-o versul 3: o-o versul 5: - versul 7: - III. Problema versificaiei poate fi abordat din mai multe puncte de vedere, unul fiind modul n care se organizeaz fraza, cum se creaz etalonul ce ajut la divizarea n versuri adiscursului. Pentru a deslui acest lucru trebuie studiat intonaia versului. Declamaia este singura care permite o analiz experimental darchiar i aa un poem poate fi recitat n mai multe feluri fr a i se nclca integritatea etetic, deoarece

realizarea intonaiilor are o libertate mai mare dect cea a accentelor lexicale. Opera literar nu ofer indicaii asupra intonaiei sale, permind astfelo interpretare liber. Intonaia operei poate fi reconstituit prin analiza sintactic. Pentru a reconstitui intonaia estetic putem s ne bazm pe studiul formelor metrice vzute din punctul de vedere al constructiei sintactice. Metrul este msura clar a mparirii limbii poetice n segmente intonaionale echivalente pentru c el ne d indicaii asupra egalitii versurilor. Constanta accentuat la sfritul unitii ritmice are o valoare pentru fraz i nu pentru silab, deoarece silabele silabele accentuate i neaccentuate sunt echivalente n interiorul versului. Fenomenul de sonoritate final se explic numai prin organizarea versului n fraze. Accentele non-metrice apar n general n momentul intonrii initiale. Ele sunt mai frecvente la nceputul versului deoarece acesta coincide cu nceputul frazei. IV Fenomenele care se produc n interiorul versului trebuie privite din trei puncte de vedere: Dpdv al construciei individuale a unui vers particular (ritmul Beli). Dpdv al manifestrii prin acest fapt individual a unei legi metrice tradiionale. Dpdv al formelor particulare n operele unui poet. Impulsul ritmic difer de metru fiind mai putin rigid: el nu definete alegerea absolut a formelor particulare (iamb-non-iamb,non-iambul fiind interzis n seria iambilor) ci doar preferina pentru anumite forme. n plus,impulsul ritmic domin ntreg complexul de fenomene care au o valoare estetic potenial. Supunndu-se impulsului ritmic, poetul organizeaz discursul dup legile ritmului vorbirii mai degrab dect dupa regulile tradiionale deoarece sunt mult mai interesante pentru observator. Termenul de vers liber indic o abatere de la normele tradiionale, avnd o caracteristic negativ deoarece reprezint absena unei tradiii metrice rigide, avnd un numr nelimitat de variaii. Cu toate acestea exist tipuri particulare de versuri libere ce au o dominant metric. Versul liber nu poate fi clasificat, nu poate avea o formul general, ci doar forme particulare, tocmai pentru c acesta se bazeaz pe nclcarea tradiiei, a normelor fixe. Trebuie s cutm o norm medie i s studiem amplitudinea abaterii care studiaz fiecare form n raport cu aceast norm. Andruc Loredana Anul I ,romn-englez