3.

FORMELE PERCEPIEI CULORILOR, SPECIFIC N REGLAREA ACTIVITII PSIHOFIZIOLOGICE

3. FORMELE PERCEPIEI CULORILOR, SPECIFIC N REGLAREA ACTIVITII PSIHOFIZIOLOGICE nsemntatea culorii este atestat i prin dominana ei n ansamblul percepiilor vizuale, iar omul primete 80 pn la 90% din totalul informaiilor despre mediul nconjurtor, prin vedere i numai vreo 10% prin celelalte simuri. (14) Cu toate c muli savani, printre care i Charles Henry, au demonstrat c omul percepe mai nti culoarea i apoi forma (intervalul dintre doi timp fiind foarte scurt, fenomenul cromatic nu poate fi analizat n sine, desprit de ansamblul formal cruia i aparine. Orice inflexiune a formei e dublat de o modificare a culorii afirm, pe bun dreptate, pictorii Gleizes i Metzinger orice modificare a culorii d natere unei forme.. Exist tente care refuz s mbrace anumite linii; exist suprafee care nu pot suporta anumite culorii, le respinge i le ndeprteaz sau se prbuesc sub ele ca sub o povar grea. Formelor simple li se potrivesc culorile fundamentale ale spectrului, formelor fragmentate le convin jocurile sclipitoare.(70) Ochiul omului este un organ transparent ce comunic creierului impresiile primite din ambientul cromatic, prin intermediul retinei. Sistemul optic datorit cruia se formeaz imaginile pe retin este constituit esenialmente din trei elemente transparente, aezate naintea retinei: corneea, umoarea apoas i cristalinul. Ele au capacitatea de a reflecta razele luminoase care trec pe rnd, prin cornee i umoarea medii cu indice de refragibilitate relativ mic (1,33) ajungnd la cristalin. Aceasta are o constituie neobinuit de care depinde o mare parte din mecanismul percepiilor cromatice. Mai nti din pricin c, dei acioneaz optic ca o lentil refragibil, nu este rigid. Iar n al doilea rnd, deoarece este mai dur n interior dect n straturi superficiale, deosebire ce exist i ntre centrul i prile sale laterale. Ceea ce face s aib n centru un indice mai mare de refracie (aprox. 1,42) dect spre periferii (unde ajunge pe la 1,38). O alt calitate specific cristalinului , ce decurge din construcia sa, privete importantul fenomen al acomodrii ochiului fa de toate caracteristicile obiectului privit i mai ales fa de distan. Ochiul neputnd funciona ca un ochean care-i schimb intervalele din lentile pentru diferite distane iar poziia cristalinului i a retinei fiind fixe, cristalinul e cel care i modific curbura. Ceea ce prezint mari avantaje, dar i dezavantaje. Sistemul format de cristalin i retin este n legtur cu centrul vederii din creier prin linia nervilor. Cristalinul proiecteaz pe retin imaginea rsturnat micorat a obiectului, n condiii diferite de luminozitate. De aceea irisul, aezat dinaintea cristalinului, funcioneaz independent, ca diafragma unui aparat de fotografiat, reglnd diametrul pupilei dup cum lumina este mai slab sau mai tare. Micrile irisului, menite s apere ochiul de aciunea prea puternic a luminii, au ns i unele consecine negative. Aa de pild, la o lumin slab, pupila mrindu-se foarte mult, acomodarea ochiului nu se mai face perfect deoarece se dezvluie mult din regiunile

periferice ale cristalinului, unde vederea nu e aa de bun ca n centru, dar care acioneaz concomitent cu centrul, mai bombat. Acomodarea ochiului devine mai anevoioas i cu att mai defectuoas cu ct, n efortul su de a preciza imaginea, cristalinului se bombeaz mai mult. Felul cum se acomodeaz ochiul la diferite filtre cromatice depinde i de capacitatea de refractare a corneei, a umoarei apoase i a cristalinului. Ochiul funcioneaz ca o prism de cristal sau ca un instrument optic cu lentile, ce deviaz mai puin razele roii: motiv pentru care imaginea regiunilor roii ale unui obiect se formeaz n alte condiii dect cele ale regiunile violete. n acest domeniu spune lise Devaux Ochiul nostru se comport ca i celelalte instrumente (optice); spre a duce imaginea pe retin, trebuie mai mult efort de acomodare pentru culorile roii dect pentru cele violete. Acest travaliu al muchilor se face fr s avem contiina efortului. Dar dac deosebirea dintre dou culori vecine e prea mare, vom simi foarte repede o oboseal ce poate deveni insuportabil. Dac fixm cu privirea, de exemplu, o estur n dungi roii i albastre sau galbene i violete, se produc un fel de flfire, datorit rapidei schimbri n acomodarea ochiului, care pn la urm tulbur total imaginea: Fenomenele proprii creterii mari a luminii se datoresc, n primul rnd, faptului c lumina distruge purpura retinian care se reface la ntuneric. Cnd lumina e mult prea tare, decolorarea e mai rapid dect refacerea purpurei i ochiului pierde din sensibilitate, ajungnd pn la orbire. Dimpotriv, dac lumina se micoreaz, scade att intensitatea coloristic, ct i luminozitatea, pn se produce ntunericul, n care nu se mai percepe, practic nimic. Dar scderea luminii aduce i o rcire treptat a culorilor: roul i portocaliu mergnd spre carmin, purpuriu i Magenta, iar galbenul i verdele, spre albastru verzui. n vreme ce albastrul, conform fenomenului Purkinje, devine mai luminos. Dar, procesul cel mai complex ns puin cunoscut i, mai ales, fascinant din mecanismul percepiei culorilor ncepe prin retin. Aezat ca un nveli al fundului ochiului pe o suprafa de 2,5 cm ptrai, fiind de fapt o dezvoltare a nervului optic, retina are trei straturi de celule. Din interior spre exterior, apar mai nti celulele bipolare i cele mai din fa, celulele vizuale. n mod clasic, se consider c acestea din urm ar fi doar de dou feluri: unele n forma de bastonae, aezate n extremele laterale ale ochiului, celule ce ar recepiona i retransmite, cu deosebire, valorile acromatice de clar-obscur, pentru care sunt socotite specifice vederii nocturne (viziune scotopic); iar celelalte, n form de conuri, specializate pentru percepia culorilor, servind cu deosebire vederii diurne (viziune fotopic), grupate n centrul ochiului, n aa-numitafovee central, socotit zona celei mai clare vederi. Unii cercettori contemporani arat c celulele vizuale nu sunt att de radical deosebite, c ntre bastonae i conuri ar mai exista tot felul de alte forme intermediare, precum i c ambele tipuri de celule recepioneaz i culori i valori de clar-obscur, ce e drept n proporii diferite.(14) Aezarea celulelor vizuale influeneaz i calitatea general a vederii. Astfel, n centru retinei, unde sunt masate conurile, fiecare celul este legat de cte o singur fibr nervoas. Aici viziunea este excelent. Mergnd spre periferia retinei ns, unde abund bastonaele, legturile se grupeaz ajungnd pn la 200 de celule la o fibr nervoas. Ceea ce face ca vederea periferic s fie mediocr. n sfrit, pentru c imaginile se formeaz pe

toat retina, cmpul vizual este foarte mare. Se consider c, privind drept nainte, omul poate cuprinde o imagine cu o deschidere orizontal de pn la 200 de grade. Dar percepia culorilor propriu-zis depinde n foarte mare msur de faptul c celulele n form de con sunt difereniate ntre ele. Conform teoriei tricromatice emis de Thomas Young, conurile sunt de trei tipuri: unele sensibile la albastru (sau la albastru indigo), altele la verde (sau verde-glbui) i altele la rou. Sinteza celor trei tipuri de celule face ca ochiul s poat percepe uor toate culorile i un foarte mare la numr prin cele vreo 800 000 de fibre ale nervului optic; admind chiar c fiecare dintre ele ar putea recepiona distinct un anume mesaj colorat din infinitatea celor posibile. Se pare c Young a ajuns la ipoteza tricromiei, tocmai plecnd de la aceast judecat. Procesul de transportare a luminii captate de celule receptoare ale retinei ntr-un flux nervos specific este, firete, cu mult mai complet dect l putem descrie. El include aciuni fotochimice, studiate i prezentate mai nti de A. Wald, n 1935. Ciclul de transformri cuprinde trei reacii principale: a) Descompunerea sub aciunea luminii a purpurei vizuale rodopsina (pigmentul rodopsinei se gsete n bastonae: n conuri nu s-a identificat exact pigmentul absorbant; ns existena unui asemenea pigment nu este pus la ndoial) n retinen i protein () Suprimarea aciunii luminii i nlocuirea ei cu ntunericul stopeaz desfurarea procesului de disociere i d natere reaciei de refacere sau de sintez a rodopsinei. Rapiditatea i gradul de descompunere depinde de intensitatea i durata de aciune a luminii, ntre ele exist un raport direct proporional. b) Cea de-a doua reacie const n reducerea retinenului n vitamina A, cu ajutorul unei enzime i a unei coenzime D:P:N: c) n fine, cea de-a treia reacie const n regenerarea rodopsinei; vitamina A reprezint aici o etap intermediar. Excitaia, care ia natere n urma procesului fotochimic, este transmis de la celulele fotosensibile la straturile celulelor neuronale de la nivelul retinei; aceasta realizeaz o prim operaie de modulare i codificare. Potrivit unei ipoteze a lui R. Granit, prin conectarea diferenial a straturilor neuronale cu cel fotosensibil, se formeaz trei sisteme de recepie: 1. 2. 3. Sistemul receptor de und lung, care include modulatori speciali pentru portocaliu i galben; Sistemul receptor de und mijlocie, n care intr trei modulatori ai verdelui; Sistemul receptor de und scurt, care include modulatori pentru indigo i albastru. Cu toate c azi s-a ajuns s se obin, experimental, mereu mai multe date ce confirm i dezvolt teoria tricromatic, procesul percepiei culorilor este pe departe de a fi fost pe deplin lmurit. O alt nsuire general ce decurge din acest proces complex este icapacitatea de integrare a vzului omenesc. Dac privim pe un ecran o lumin portocalie i pe cellalt suprapunerea unei lumini roii pe una galben, vom vedea aceeai culoare. Pe de alt parte ns, aparatul vederii poate deosebi cele mai fine nuane, ajungnd s perceap un registru coloristic de o vast ntindere Cnd este vorba de aprecierea puritii culorilor ns, ochiul se comport exact invers: el judec mult mai bine saturaia n zona tonurilor galbene i verzi i, dimpotriv, greu n cea a rourilor i foarte greu n cea a violeturilor

Un alt factor general de care se vorbete mai rar, dar pe care Yves Le Grand l scotocete una din problemele dificile ale viziunii culorilor, l constituie galbenul. Este sigur c din punct de vedere cortical spune fizicianul francez trebuie s existe un centru a crei excitaie d senzaia de galben, ceea ce, din punct de vedere psihologic, e fundamental. Se trece, de regul, de la albastru la verde i de la verde la galben, precum i de la galben la rou fr o tranziie galben. Din punct de vedere psihologic fenomenul este intermediar. Ceea ce ne permite s presupunem c exist n centrele corticale o recepie a galbenului autentic. Viziunea culorilor sufer n general o nglbenire n mai mare sau mai mic msur fapt ce se mai explic i prin aceea c nsui cristalinului omenesc este galben, acionnd ca un filtru ce micoreaz intensitatea radiaiilor albastre ale spectrului. Fenomenul se accentueaz cu vrsta, cristalinul nglbenindu-se din ce in ce mai mult, iar indivizii vznd mai defectuos violeturile i avnd o sensibilitate mai redus la diferenierea nuanelor. Dominant, n anumite condiii , este i aciunea exercitat de rou. Dac radiaiile solare izbesc ochiul direct sau printr-o reflectare puternic, se creeaz o senzaie pregnant de rou. Aa, cnd citim n plin soare, literele negre ne par la un moment dat roii, iar hrtia, prin contrast, verzuie. O mare influen asupra modului cum se percep culorile o exercit i fenomenele acomodrii ochiului. Unele din ele au mai fost menionate: ca de exemplu, acomodarea cromatic de la o culoare tranant la alta, variaia de sensibilitate dintre gama rourilor i cea a violeturilor, acomodarea i deosebirile de percepie n condiii de luminat slab sau puternic, .a.m.d. Situaiile la care ochiul este obligat s, se acomodeze fiind ns mult mai diverse tot att de diferite sunt i modificrile pe care le sufer percepia culorilor. Printre ele se numr i oboseala ochilor care, dei n majoritatea cazurilor nu este resimit contient aduce schimbri notabile n procesul perceptiv. Datorit ostenelii i nevoii ochiului de acomodare, percepia sufer, dup un anumit timp, variaii calitative nsemnate. Astfel, intrnd ntr-un spaiu cu lumin galben pur (lmpi cu vapori de sodiu), sesizm tonul luminii precum i faptul c multe culori obinuite i-au schimbat nfiarea. Dup un timp, cnd ochii s-au obinuit n mediu obosind, lumina ni se va prea alb, iar obiectele normal colorate. Privind ns imediat o fotografie n culori fcut n acelai loc, vom constata cu uimire raporturile cromatice sunt cu totul altele: de fapt, cele pe care le-am surprins n primele clipe, cnd ochii nu osteniser nc. Dar, percepia culorilor este puternic influenat chiar de culori, n sine. Modificri nsemnate de percepie cromatic se datoresc i acomodrii ochiului la distan, mai ales n funcie i de contraste; fenomene ce explic, ntre altele, i amestecul optic de culori. Arnheim arat c n general vederea ne e doar ntr-un anume context perceptiv. Se cunoate mai puin spune Cesare Musatti interaciunea dintre suprafeele cromatice, fenomen care, ntr-un anume fel, e opus fenomenului de contrast () i datorit cruia interinfluenele dintre mai multe suprafee duc la o micorare a deosebirilor: suprafaa ce sufer o egalizare cu alta, se mbogete cu o component cromatic sau cu un grad de luminiscen, corespunznd culorii sau luminozitii celeilalte suprafee. Remarcabil este faptul c unificarea formal, constituie un factor ce favorizeaz un factor ce contribuie la egalizare.(14)

Principiul unic este principiul maximei omogeniti i poate fi enunat n felul urmtor: cmpul vizual se fracioneaz n uniti formale n aa fel nct fiecare structur parial tinde s devin, pe ct posibil (n raport cu situaia obiectiv a stimulaiilor), omogen. Principiu ce se completeaz la rndul su, printr-altul, ce rezum toate legile pregnanei formale: fiecare unitate formal, constituit dup principiul maximei omogeniti, tinde s accentueze propria sa omogenitate fornd condiiile obiective ale stimulaiilor. Egalizarea cromatic ce se produce ntr-un ansamblu cromatic, vzut ca unitar, n-ar reprezenta atunci dect un caz particular al acestei legi generale a omogenitii perceptive, care e confirmat n attea alte situaii, i care n-are nevoie pare-se, de o explicaie special.(14) Memoria culorilor este foarte slab mult mai proast dect cea muzical, de exemplu; i pe de alt parte, pentru c n terminologia culorilor mai dinuie numeroase confuzii, att n ceea ce privete diferitele noiuni ale teoriei culorilor, ct i mai ales n privina denumirilor propriu-zise. Acelai cuvnt desemneaz, de pild, alte culori n diferite ri, n diferite domenii de activitate (pictur, ceramic, sticl, textile, confecii, industria grea, arhitectur etc.) sau n diferite cataloage ale productorilor de culori fiecare din ei avnd propriile sale preri sau interese comerciale, secrete de fabricaie, .a.m.d. Michel Chevreul a creat n 1839 un cerc cromatic la baza cruia se aflau dou variabile: nuana reprezentnd combinaia mai multor culori tonul, amestecul nuanei cu negru sau alb. Chevreul urmrea s capete o multitudine de nuane prin crearea a 72 de trepte intermediare n irul culorilor spectrale i un numr i mai mare de tonuri, amestecnd fiecare nuan, fie cu din ce n ce mai mult alb, fie cu negru. Sistemul su prevedea un cerc mare mprit n 72 de sectoare, tiate apoi circular de 21 de circumferine concentrice. Astfel, fiecare sector este mprit n cte 21 de casete, dintre care cea din centru forma cu toate celelalte un cerc alb; pe cnd la exteriorul cercului casetele formau o band circular neagr. n caseta median a fiecrui sector, se afl nuana pur, fr amestec de alb sau negru . Mergnd spre centru, casetele erau deschise, i dimpotriv deveneau treptat mai nchise, prin amestec cu negru. Chevreul obinuse astfel 1368 de nuane deosebite, aplicate pe un mare disc de porelan, pe care le-a numerotat. Cercul su cromatic a constituit un real progres, nu numai teoretic, dar i n practica vopsitorilor i mai ales a tapisierilor (chimistul era angajatul manufacturii Gobelines)(31). Printre primele imprecizii de vocabular dei n mod curent nu se realizeaz confuzia poate fi socotit chiar cea privind noiunea de culoare: din latinescul color, n limbile romanice sau Farbe, n german din cuvntul medieval (Althochdeutsch) Farawa: precum i toi termenii ce deriv din grecescul Khroma, ca de pild cromatic. Accepia lor, acoperind o vast arie lexical, depete cu mult sfera referinelor la percepia optic, la nsuirile sau la efectele culorilor propriu-zise, generalizndu-se n cele mai diferite domenii ca : opiniile politice, apartenena general a unui personaj, a unui obiect, a unui ora sau a unei ri, caracteristicile unui stil muzical, literar, teatral, coregrafic, .a.m.d. Teoria culorilor complementare a lui Chevreul, Charles Blanc arat c exist un fenomen curios ce face ca aceleai culori ce se exalt prin juxtapunere (culorile complementare: n. ns.) s se distrug cnd sunt amestecate n cantiti i intensiti egale, culorile vor fi anihilate unele de altele, i nu va rmne dect un cenuiu incolor. Aceast distrugere se numete acromatism.(30)

Dar n general percepia culorilor nu poate fi conceput n afara luminii. Aadar diferenierea dintre lumin i ntuneric spune Golu i Dicu corespunde, n planul culorii, cu diferena dintre alb li negru i dintre treptele intermediare ale lor griul. nseamn c, ntr-un sens, funcia sensibilitii fa de culoare este consubstanial cu cea a sensibilitii luminoase. De aceea, prima precizare care se impune este de a folosi termenul de culoare nu numai n raport cu componentele registrului cromatic, ci i cu cele ale registrului acromatic. Albul, negrul i griul nu sunt mai puin culori dect roul, galbenul verdele sau albastrul. Lungimea de und dominant d direct numele culorii pure: rou, galben, albastru, verde etc.; sau a culorii compuse: rou-purpuriu, , albastru-verzui, etc. Numele culorii este calificat uneori drept nuan n limbajul curent sau tonalitate, n limbajul psiho-fiziologic. A treia caracteristic este factorul de puritate (n limbaj colorimetric), desemnat n mod curent sau n pictur fie prin cuvntul puritate, fie n psiho-fiziologie, prin saturaie. Din acest punct de vedere culoarea poate fi pur (saturat) sau, dimpotriv, subiat sau diluat. Lungimea de und dominant i factorul de puritate, constituie cromaticitatea sursei de lumin sau cea a obiectului; ceea ce se numete cromie, n limbajul psiho-fiziologic Aprecierea factorilor de luminiscen i de puritate ai unei culori se exprim astfel: o culoare deschis este numit vie cnd este pur i pal cnd este diluat spre alb; iar o culoare nchis este profund, cnd este pur i rabattue (n francez) cnd este grizat sau amestecat cu negru. Nu exist ns un termen romnesc, potrivit, pentru rabattu. Traducerea direct : rsfrnt, rbtut, n-are aici nici un sens. S-ar putea, eventual ntrebuina termenul de: scobort, sczut.(14) Precizm termenii generali ai domeniului; astfel revenind la seria culorilor spectrale, putem recapitula: a) Culorile primare sau fundamentale, din care se pot obine teoretic, toate celelalte, sunt: pentru culorile lumin rou, verde i albastru violet, iar pentru culorile pigmentare rou, galben i albastru. b) Din amestecul culorilor primare pigmentare, dou cte dou, se nasc trei culori binare sau secundare: portocaliu, verde i violet. c) Dac amestecm dou cte dou, culorilor pigmentare primare i binare, cptm ase culori teriare: rou cu violet dau violet-rocat, violet cu albastru dau violet-albstrui, albastru cu verde dau verde-albstrui, verde cu galben dau verde glbui, galben cu rou dau portocaliu-rocat, galben cu portocaliu dau portocaliu-glbui,

d) Culorile primare, binare i teriare alctuiesc cercul cromatic cu 12 culori. Operaiunea se poate continua, obinndu-se cercul cromatic cu 24 de culori, .a.m.d. e) n cercul cromatic cu 12 culori pure se pot citi i culorile complementare ce sunt aezate exact diametral opuse. Perechile complementare primare sunt: albastru cu portocaliu, rou cu verde i galben cu violet; iar cele complementare binare: albastru-violet cu galben-portocaliu, rou-violet cu galben-verzui i rou-portocaliu cu albastru-verzui.

Tonurile i pierd saturaia , devenind implicit mai nchise sau mai deschise, adic i schimb valoarea. Pictura n care domin raporturile de valoare, mai mult dect cele de culoare, se numete pictur de clar-obscur. Graficul urmtor d caracteristicile cromatice ale ctorva pigmeni de uz curent: d = lungimea de und dominant; c = lungimea de und complementar; = factorul de puritate al luminii transmise; = factorul de luminescen Tabelul 4 .Cararacteristici cromatice ale ctorva pigmeni de uz curent (14)

Nr.

Pigmentul

Nanometri

Vermillon

608

60

22

Realgar

593

67

32

Portocaliu cadmiu

de

587

90

42

Galben de zinc

576

83

83

Pmnt Sienna ars

de

598

43

Verde mamlachit

515

15

42

Verde smaragd

512

40

39

Ulitramarin

468

31

17

Cobalt

475

33

17

Violet 10 mangan (purpur)

de c 554 10 27

Culorile, aflate n aa numitul contrast complementar, se intensific i se exalt una pe alta pn la un mare grad de luminozitate, cnd sunt alturate. Dou lumini colorate complementar, amestecate, dau alb. Experiena clasic, fcut nc n veacul trecut, arat c dac izolm perfect un ochi de celalalt, printr-un ecran perpendicular pe nas i proiectm apoi un fascicul rou n ochiul stng i unul verde n cel drept, privitorul percepe lumina alb. Dimpotriv, culorile complementare pigmentare, amestecate n proporii egale, se anihileaz reciproc, dnd un cenuiu foarte nchis, aproape negru, dar colorat. f) Tot de relaiile complementare depinde i aa-numitul contrast simultan, exprimnd chiar una din caracteristicile fiziologice ale percepiei coloristice. Privind una din culori, ochiul produce simultan culoarea complementar. Dac fixm , de pild, mai mult vreme un disc rou, vom constata c el se nconjoar la un moment dat cu o aureol verzuie. i dac imediat dup aceea mutm brusc privirea pe o foaie alb, vedem curnd aprnd un disc verzui: fenomen ce se numete contrast succesiv, sau imagine negativ. nsemntatea fenomenului este deosebit; Goethe considera chiar c ceea ce confer culorii calitate estetic este tocmai contrastul simultan. g) Un alt contrast coloristic esenial este cel dintre cald si rece. Seria culorilor calde este aceea care se apropie, n cercul cromatic, de portocaliu-rocat, iar cea a culorilor reci, care se apropie de albastru-verzui. Ele dau, stricto sensu, o senzaie de cldur sau rceal, nsuire ce nu poate fi nicicum neglijat n realizarea unei cromatici adecvate mediului ambiental i care are n general n coloristic un rol de prim ordin. h) Culorile pure sunt, cum s-a vzut cele neamestecate. Dimpotriv, aa numitele tonuri rupte sunt cele amestecate cu culoarea lor complementar, ntr-o proporie mai mare sau mai mic. Rezultatul va fi un ton cu saturaia sczut, mat, fr strlucire i mai mult sau mai puin nchise, n funcie de proporia culorilor combinate. Unii autorii definesc tonurile rupte ca rezultnd din combinarea mai multor culori, i nu precizeaz c este vorba de complementare. Ceea ce este inexact, deoarece nu orice combinaie de culori d un ton rupt, grizat: rou cu galben dau portocaliu, albastru cu galben dau verde, .a.m.d. Cum s-a mai artat, cnd culorile complementare ce se amestec sunt n cantiti egale, se abine un cenuiu foarte nchis, dar colorat i, mai ales interesant, de aceeai nuan n toate cele trei cazuri fundamentale. Gerard Bout arat c dac se amestec n proporii absolut egale, pigmentare, galben cu violet-albstrui, Magenta cu verde i albastru cyanic cu rou portocaliu, rezult acelai verde gri, mat, forte nchis.(29) Dar nu toi cercettorii sau artitii sunt de aceeai prere. S-au amintit opiniile lui Charles Blanc. Iar Odilon Redon nota n legtur cu: exaltarea reciproc a culorilor sau contrastul simultan. ... Amestec de albastru i portocaliu n cantiti egale: gri incolor. Oricum ar fi, tonurile rupte, griurile colorate sau tonurile grizare cum se mai numesc curent au o mare nsemntate n cromatica general ambiental, fiind incompatibil mai rspndite dect culorile pure. Faptul a

fost intuit i de pictori. nc din secolul al 17-lea, Rubens arta, ntr-o lucrare intitulat De Coloribus (Despre culori). C n alctuirea unui tablou, totalitatea contrastelor de tonuri pure nu trebui s depeasc o treime din suprafa, restul de dou treimi fiind rezervate exclusiv tonurilor rupte. . ntr-adevr considera i Andr Lhote dac raporturile de tonuri pure depesc o treime din suprafa, tabloul d o impresie de greutate neplcut; iar dac dimpotriv, culorile pure sunt ntr-o proporie mai mic, pnza pare inconsistent, transparent. Griurile neutre, necolorate, rezult din amestecurile de alb i negru. Iar culorile din amestecuri de alb i negru devin mai nchise sau mai deschise, ceea ce se exprim n valoare. Valoraia st a baza contrastului de clar-obscur (umbr i lumin) i ca atare se vorbete curent de: valori deschise i nchise. Una din cele mai curente confuzii se face ntre ton sau tonalitate i valoare. Dealtminteri, cum se vede, italienii nici nu folosesc alt termen dect tono, iar germanii spun tonwert, adic valoarea tonului. Se numete ton local culoarea proprie a unui obiect; tonuri rupte, cele combinate de mai multe culori (fr s precizeze c este vorba de complementare: n. ns.); tonuri neutre, nuanele terse ce fac c ias n valoare colorituri mai hotrte. Relaiile ntre diferite tonuri se numesc valori. n concluzie, consideraiile despre valoare, rezumm c: ea reprezint exclusiv gradul de luminozitate al unei culori i nu puritatea sa. Albastrul este mult mai nchis dect galbenul, dar amndou pot fi de acelai de puritate. n scala cromatic cea mai deschis valoare o are galbenul i cea mai nchis, violetul. Goethe a i ncercat s construiasc, convenional , o scal a luminozitii culorilor, precizat numeric i raportat la 12 valori de cenuiuri, n care violetul are gradul 3. albastrul 4, verdele 6, portocaliu 8 i galben 9. i pentru c s-a dat explicaia noiunii de tent a lui Signac mai consemnm i definiia lui Rau: Tent, ton nuan. O tent uniform pe toat ntinderea ei este ceea ce se numete o tent pal. Se spun, dimpotriv, c o tent este topit sau degradat, dac ea merge luminndu-se. O demitent este un ton mijlociu ntre umbr i lumin.(14) Suntem permanent i total ncojurai de unde de energie electromagnetic (care cltoresc prin univers cu o vitez incredibil), fiecare avnd specifice o anumit lungime de und i o anumit vitez de vibraie (frecvena). Aceste unde alctuiesc spectrul electromagnetic din care lumina (i implcit culorile) reprezint doar o mic parte, alturndu-se razelor Gamma, razelor X, razelor ultraviolete, razelor infraroii, microundelor, undelor radio i TV, etc. 1) raze cosmice 2) raze Gamma 3) raze X 4) raze ultraviolete

5) lungimea vizibil 6) raze infraroii 7) Microunde, unde radio (5) Armonia de culori. Armonia va fi atins dac vor fi respectate oricare trei reguli din cel patru dinainte. Astfel, este permis a folosi culori ce nu se echilibreaz absolut n cenuiu, dac se respect legile de luminozitate, puritate i suprafa. Pe de alt parte, legea puritii poate fi parial respectat, atta vreme ct se urmeaz legea tonurilor de culoare.(2) Ostwald definete culorile prin lungimile lor de und . Aa de pild, noteaz galbenul cu 579 milimicroni, (sau angstrmi); portocaliul cu 569, roul cu 615,5; albastrul-violet cu 478,5; albastrul cu 483,5; turcoazul cu 492,6; verdele cu 506.

Considerm apoi c prin cei trei factori variabili ce stau la baza percepiei coloristice se poate exprima orice culoare, i notnd; cu V = culoarea pur; cu W = cantitatea de alb i S = cantitatea de negru, el propune urmtoarea relaie:(13) V + W +S = 100 Culorile apar ntr-un continuu schimb, deoarece ele se afl n raporturi ce depind de ambiana n continu schimbare sau de condiiile schimbtoare psihologice.(80) Recapitulnd, ntlnim mai nti legea acomodrii. Cel mai nsemnate eforturi ale ochiului se datoresc, fie variaiei cantitative a luminii, la care rspunde prin deschiderea irisului; fie variaiei lungimilor de und, fa de care se pune n micare cristalinul. Cel mai multe din situaiile curente impun asigurarea unui efort vizual optim, printr-o minim solicitare a ochiului. Deoarece acomodrile brute i repetate duc rapid la oboseal, la pierderea sensibilitii i chiar la orbire temporar. n coloristica ansamblurilor trebuie de asemenea s se in seama defenomenele iradierii, ce fac, de pild, ca un obiect de culoare deschis s par mai mare dect altul absolut identic ca material, form i dimensiune dar de culoare nchis. Precum nu se pot ignora nsuirile culorilor calde de a veni n fa i a celor reci, de a se duce nfund, sau chiar senzaia de cald sau de rece pe care ele o determin. Dei experienele cele mai temeinice au demonstrat c astfel de senzaii sunt pur psihologice, neproducnd propriu-zis modificri temeinice fiziologice, totui,o ncpere zugrvit n albastru contracareaz, de pild, n oarecare msur, senzaia dogoritoare a unor cuptoare; aa cum n vestiare sau sli de duuri se amelioreaz senzaia de frig prin utilizarea tonurilor calde. O alt lege importan, mai ales pentru culorile locale sau n domeniul semnalizrilor cromatice, este cea a raporturilor dintre viteza percepiei i lungimea de und a culorilor. ntrzierea captrii unui mesaj coloristic depinde li de faptul c nu toate cele trei tipuri de celule vizuale reacioneaz la fel de rapid. De aceea, roul, de pild, este perceput mai repede ca albastru. n sfrit, mai trebuie avut n vedere i faptul c, tot din pricina diferitele sensibiliti ochiului la diferitele lungimi de und, culorile din centrul bandei spectrale se vd mai bine dect cele din extremitii.(31) n afar de acestea, mai exist i o nesfrit serie de efecte psihologice ale culorilor, ce nu pot fi totdeauna bine explicate, i, mai ales, perfect clasate. Dac, n pofida marii varieti a situaiilor, exist azi un consens unanim dup care: violeturile iindigourile sunt triste, albastrurile i verzurile sunt odihnitoare , galbenurile i portocaliurile, tonice, iar rourile, excitante; nu putem totui stabili care sunt atraciile sau repulsiile fa de anumite culori, valabile pentru absolut toi oamenii, aa cum se constat la animale sau la unele organisme inferioare. Se tie, de pild, c taurul este foarte iritabil la rou, n vreme ce anumite specii de crustacee mici au o total repulsie fa de rou i verde. Cei din urm sunt ns foarte atrai de albastru i alb, ceea ce face ca n mrile calde, carenele luminoasele ale vapoarelor s fie literalmente acoperite de crustacee, care le ncetineaz mersul. Motivul pentru care, carenele se vopsesc n rou sau verde. Dimpotriv, albastrul produce repulsia mutelor i a narilor. Iar privitor la reaciile oamenilor, dei epoca noastr cunoate o mare nflorire a cercetrii prin vaste anchete, rezultatele sunt n bun msur contradictorii, dac nu derutante. Aa de pild, Institutul german pentru demoscopie Allensbach, a ntreprins o mare anchet, punnd urmtoarea ntrebare unei selecii reprezentative

ca vrsta, sex i ocupaii de 2000 de aduli dinRepubilica Federal Germania: Dac ar trebui s alegei dintre culorile rou, verde i albastru, pe cea care poate exprima cel mai mult ntreaga dumneavoastr fire, la ce v-ai opri?. Cercettorii institutului consider ca un prim mare succes faptul c 88% din cei ce au rspuns s-au putut identifica cu o culoare; ceea ce dovedete ct de mult gndete omul n culori. Apoi: mai mult de dou cincimi (43%) dintre femei au ales albastrul, n vreme ce doar 18% din ele s-au oprit la verde. Dintre brbai 33% au ales verdele i 32% albastru. Conform sondajului Allensbach, deosebirile dintre alegerea brbailor i cea a femeilor se accentueaz cu vrsta. n vreme ce brbaii aleg din ce n ce mai puin albastru, cu ct sunt mai vrstnici, femeile cu ct mbtrnesc , aleg mai mult albastru. Tot aa, pe cnd sub 360 de ani, o femeie din trei alege rou, peste el. Pe de alt parte testele recente fcute n R.F.G. dup procedeele puse la punct de Lscher, Pfister-Heiss i Frieling, n legtur cu preferinele cromatice, au dat, de pild urmtoarele rezultate: 31% din totalul celor chestionai au ales albastrul, 21% roul i 21% verde, 7% galben, 4% brunuri i numai 2% negru. Preferinele pentru toate celelalte culori nsumate au dat doar 12%. Iar numai 6% din aduli au declarat c n-au o culoare preferat. Cum se vede, oamenii nclin cel mai mult ctre trei culori primare roul, galben i alabastru plus verdele voturi. Dar preferinele cromatice exprim i dominanta temperamental a individului, de vreme ce culorile au un efect direct fiziologic. Marele nostru om de tiin clujean tefnescu Goang a i stabilit c sub nrurirea purpurei, roului, portocaliului sau a galbenului, cresc i devin mai intensive respiraia i pulsul. Iar sub efectul verdelui , a albastrului deschis, indigoul i violetul, ele se ncetinesc. Ceea ce demonstreaz, experimental, vechile observaii dup care culorile calde excit, iar cele reci linitesc. Dup opina lui Melinet, clasarea efectelor cromatice ar fi urmtoarea: Movurile, verdele deschis, albastrurile turcoaz, ar fi favorabile stimulrii i ar ajuta la cptarea calmului i a diplomaiei; alburile, violeturile, albastrurile ca cerul, ar mri puterea de judecat; trandafiriul ar nclina spre reverie; n vreme ce roul ar excita imaginaia. , care au nsumat aproape 80% din 60 de ani, doar una din zece se mai oprete la

Printre cercettorii care au cutat s stabileasc o clasificare a efectelor psihologice produse de culori i n consecin. Rolul lor funcional, Colletat a imaginat un coeficient convenional al tonicitii cromatice. Astfel, pentru o unitate etalon de 1.000 roul i se atribui 700, galbenului 600 , portocaliului 500, verdele i albastrului cte 400, albului 300, cenuiului 200, iar violetului i albastrului nchis cte 100.(14)

Tabelul 5.Preferine cromatice n diferite ri (14) Culori Cauze, Observaii Tara Dorite te Nedori

Negrualb

Autohtonii

au

aversiune fa de negru i alb. Iar

Africa Sud

de

Rou strident Galben luminos Verde

roul i galbenul corespund voioiei libertii sufleteti Verdele trebuie pentru culoarea profetului (Mahomed), fiind acceptat de c iptor evitat este i lor

autohtoni doar n acest sens Exprim oriental Africa Nord de Rou, verde, alb african. gustul nordAceast de

combinaie

culori corespunde att sentimentelor religioase ct i celor precum tendina naionale; i spre

unitatea islamic. Negru Negrul absoarbe cel razele mai mult

soarelui,

motiv pentru care Verde Egipt Brunrocat Portocaliuluminos culoarea nu este preferat, dealtminteri toat Africa. Este de preferat tuturor celorlalte n

culori. Experiene bune n domeniul sau

ambalajului

culorii mrfurilor exportate Egipt. n

Tabelul 6 .Preferine cromatice n diferite ri (14) Culori Cauze, Observaii Tara Dorite Nedori te

Argentina

Albastru cerul, alb

ca

Aceast combinaie este

de evitat, cci ea se afl n

compoziia steagului naional i poate jigni

sentimentele naionale.

Unele ri (budiste) asiatice n Galbe Haina preoeasc. Este pentru vorbete sufletul. preferat c

China

Rou, galben, auriu

Alb, albastru fiind

Prohibite: culori de

doliu. Cele mai preferate culori

India islamic n

Galbe

Deoarece culoarea carantinei, semnificnd ciuma.

este

Rapur (hinduti)

Rou, portocaliu i galben

Le copiii

numesc

soarelului

Tabelul 7. Preferine cromatice n diferite ri (14) Culori Cauze , Observaii Tara Dorite Ned orite Verde DelhiAgra (musulmani) Rou, cenuiu deschis Cele mai

purtate culori de haine. Uniforma organizaiei de tineret. Culoar

Daipur (hinduti)

Trandafiriu deschis

ea numete

se

oraul roudeschis.

Rou-luminos, Italia galben, albastru; culori luminoase general n naie iubit putat haine. Combi foarte i la

Spania

Culori luminoase ru

Neg

Anglia

Culori mate,neagresive

Culoarea reprezint factorul esenial al celui mai modern sistem de educaie vizual, modalitatea fundamental a dezvoltrii capacitii creatoare a omului.(14). ntemeindu-se esenialmente pe studiul practic i teoretic al culorilor Josef Albers i-a dezvoltat un sistem pedagogic. El urmrea to open eyes (s deschid ochii). Acesta a fost i mai este elul meu, spunea el tinznd s dea elevilor , care nu erau artiti, ci medici, ingineri, umaniti etc, o vedere activ. El recomanda: s nu lai s treac peste tine ceea ce vezi, ci s vezi singur, s caui, s simi, s recunoti, i s trieti (ceea ce vezi). Deoarece: cine vede mai bine, distinge mai precis, recunoate relativitatea faptelor i tie c nu exist niciodat doar o singur soluie pentru formulri vizuale, acela i va schimba desigur i prerea despre alte formulri; el va deveni, nainte de toate, mai precis i mai tolerant.(95) Fenomenele coloristice, constituie de mult vreme obiective foarte nsemnate de cercetare, pentru numeroase discipline tiinifice: fizica, chimia, fiziologia, psihologia, ergonomia, etnografia, astronomia i astrofizica, pedagogia, sociologia, estetica i multe altele. i cu toate c studiile savanilor din lungul ir strlucit inaugurat de Newton i Goethe, au fundat teoria modern a culorilor suntem nc departe de acel ansamblu unitar coerent i finit care s constituie tiina general a culorilor. Aa de pilda culoarea este pentru fizician o anumit lungime de und a luminii, expresie a oscilaiilor electromagnetice. Pentru chimist, ea reprezint fie o anumit substan, fie transformrile chimice produce n retin ca urmare a excitaiilor cromatice. Fiziologii i psihologii cerceteaz felul cum acioneaz culorile asupra vederii i cum sunt prelucrate efectele lor de ctre simuri. Medicii folosesc culorile la stabilirea diagnozelor sau

n terapeutic. Alii specialiti analizeaz efectele culorilor asupra productivitii muncii, n stimularea vnzrii mrfurilor, n metodele pedagogice, n sistemul de semnalizare, n educaia general estetic, etc. Goethe atrgea atenia asupra faptului c percepia culorilor nu poate fi cercetat doar pe baza caracteristicilor fizice (lungimile de und i intensitile), msurabile cu aparatele, ci mai ales pe baza factorilor fizo-psihologici-senzoriali.(28)