FUTURISM: Muzica futurista: 1910-1920 Revolta futurist mpotriva tuturor tradiilor culturale merge mn n mn cu glorificarea "frumuseii vitezei", cultul

mainilor i al societii contemporane. Zgomotul a fost contribuia Futurismului in muzic. Principiul zgomotului nu a fost introdus de ctre un muzician, ci de cel mai excentric pictor futurist, Luigi Russolo. El a fost unul dintre puinii futuriti care au ndrznit, n mod activ, s deschid o ramur ntr-un alt domeniu, acesta explicndu-i curajul su n felul urmtor: "Eu nu sunt un muzician, deci nu am, prin urmare, nici nclinaii acustice, nici lucrri pe care s le apr. Sunt un pictor futurist, care folosete o art mult iubit pentru a-mi proiecta hotrrea de a rennoi totul. i astfel, mai ndrzne dect ar putea fi un muzician profesionist, neinnd cont de aparenta mea incompeten i convins c toate drepturile i toate posibilitile deschid orizonturi ndrznee, am fost n stare s iniiez marea rennoire a muzicii prin intermediul Artei Zgomotului. Muzica, la fel ca i conceptul de Frumos n muzic, a fost n mod tradiional limitat la invenia sunetului pur, fcut artificial i ordonat ntr-un mod predictibil. ns, dincolo de sunetul inventat, aa cum acesta era cunoscut i recunoscut, se regsete o lume ntreag de zgomote, o surs nesfrit de energie i de plintate acustic. Zgomotul nu a nsemnat doar larm i cacofonie, dei i acest lucru a avut parte de atracie. Bogia sunetului n lume, ce fusese ignorat de conveniile muzicii provenite din zgomotele primare ale naturii i pn la urletul vieii i al mainilor dintr-un ora modern, devenea deja prezent la zi. Recunoaterea potenialului zgomotului brut ca o surs de art a fost o abatere radical, aceast tendin fiind n continuare susinut de avangarda muzical de mai bine de aizeci de ani mai trziu i nc fiind, n mod general, neacceptat.

CUBISM Un prim exemplu de cubism n muzic a fost dat de compozitorul Igor Stravinsky n muzica lui de tip Piano-Ragtime, cu referire la pianul solo. Compoziia a fost fcut n timpul ederii lui Stravinsky n Frana, n jur de anul 1919, ca un rezultat al contactului su cu muzica American popular de la nceputul anilor '20 (muzica dezordonat culminnd, pe atunci). https://www.youtube.com/watch?v=CQFnr65Yu3Q Piano-Rag-Music (Stravisnky) Elementele reasamblate erau segmente ritmice i armonioase de muzic sincopat (ragtime) i poliritmic, bitonalitate i linie melodic ce proveneau din influena lui ruseasc.

DADAISM Dadaismul, un curent avangardist conceput de un grup de tineri boemi, refugiai n Elveia n timpul Primului Rzboi Mondial, a fost iniiat la Zrich (n Elveia) n 1916,

prin contribuia decisiv a poetului romn Tristan Tzara (pe numele adevrat Samuel Rosenstock, nscut la Moineti n 1896 i mort la Paris n 1963). Denumirea orientrii a fost stabilit prin hazard. Muzica Dada este bazat pe ideile dadaitilor de dup Primul Rzboi Mondial. Aa cum ei ncercau pe atunci s iniieze o form de Anti-Art, i muzicienii dadaiti ncercau o form de Anti-Muzic o form care aducea amuzament n ntreaga micare muzical. Oricum, muzicienii dadaiti au sfrit prin a produce o muzic deosebit din punct de vedere tehnic, dei aceasta avea un sim al anarhiei i un umor ce lipseau altor genuri. O formaie reprezentativ pentru stilul de muzic Dada este Bonzo Dog Band.

Exemplu: https://www.youtube.com/watch?v=SbLDI5lNdRQ Bonzo Dog Band Urban Spaceman (dada song)

SUPRAREALISM Suprarealismul muzical se ntlnete parial cu postmodernismul, desprindu-se ns de dezideratele sale supergeneroase i tolerante, prin protestul pe care l declaneaz. Firete c e foarte greu a stabili ce nseamn n muzic depirea sau agresiunea realitii ori limbajul fantastic, surrealist n cazul n care se poate vorbi despre aa ceva. Sunetul devine suport pentru orice tip de construct, un bun la toate; un univers, evident, spiritual, global. Oricum ar fi, ni se ofer o lecie cu aceast avangard muzical a anilor 1950-1960. Trebuie pornit mai nti ns de la a lmuri ce este realitatea n arta sunetelor, pentru a afla apoi cum poate fi ea nclcat, i n acest punct nu putem s nu remarcm ca ne aflm pe teritoriul unor convenii. Iata ca in acest fel se decodeaza intelesul depasirii realitatii in muzica, drept conditie a accederii la estetica onirica, suprarealista. A depasi realitatea inseamna a sparge coerenta, omogenitatea unor constructii sonore, prin imaginarea interventiei unor anomalii ori prin contrazicerea cu buna stiinta a normelor academice de buna edificare a unui discurs muzical. O compozitie ce aspira la calitatea suprarealista NU este o lucrare bine construita si omogena dupa criterii desprinse din practica artistica.

_________ Reprezentant: Erik Satie (excentric compozitor si pianist francez) Exemplu: https://www.youtube.com/watch?v=q7DBoiyBoJ8 Erik Satie - "Trois Gymnopdies"