CURS 8

Introducere in arta fotografica

Funciile imaginii ?

documentar
imaginea este mai concret i mai real dect proiecia unei discuii

sociala
permite exprimarea unor situaii i opinii n comunitate

educativa
dezvolt aptitudini , competene, simul proporiilor i al armoniei

de comunicare
transmite opinii despre via sau diferite evenimente

Aparatul foto Pelicula Sursa de lumin

Termeni specifici

Aparatul foto cu film

Camera obscur, asiul Dispozitivul de reglare al timpului de expunere Sistem de deplasare al filmului Vizorul de ncadrare Obturatorul Obiectivul Sistemul de msurare a expunerii

Cutia camera obscur

n interior sunt nmagazinate:

materialul fotosensibil celelalte subansamble

Obiectivul
distan focal (f) ntre centrul optic i punctul focal clasific obiectivele n:
- Normale (f=50) - Superangulare (f <50) / ndeprteaz subiectul fotografiat i lrgesc unghiul de cmp - Teleobiective (f >50) / imaginea este apropiat

Zoom - obiective ce permit reglarea distanei focale

Diafragma
Reglarea cantitii de lumin ce trece prin obiectiv.
Dublarea cu fiecare treapt: 1,4; 2; 2,8; 4; 5,6; 8; 11; 16; 22; 32 Valoarea indicelui de diafragm = distana focal / deschiderea irisului.

-Grup de lamele IRIS -Inel de reglare aflat pe montur.

Pelicula, filmul

de diferite tipuri: - late (60x60mm, 60x90mm) - nguste (24x36mm) - perforate (16mm) Componente principale:
suportul emulsia fotosensibil (gelatin i microcristale de

halogenur de argint): trei straturi: R, G, B.

Sensibilitatea general = viteza de reacie n urma impresionrii peliculei cu lumin : DIN 18, 21, 24, 27

Sursa de lumin

Lampa cu carbid Lampa cu halogene / lanterne Magneziul / produse pirotehnice Blitz-ul

Accesorii

Trepied n special pentru timpul B Cablu declanator pentru a nu mica aparatul Inele intermediare nainte de obiectiv Lentile adiionale - n macrofotografie Filtre de efect i filtre colorate Protecii de cauciuc etc. Geni / case-uri speciale

Incadrarea

Planurile cadrului Mijloace tehnice Termeni specifici

Planurile Cadrului
Delimitarea cadrului de catre aparatul foto ofera artistului posibilitatea de a alege, de a selecta, de a descoperi, de a hotara incadrarea intr-un contex de sine statator, bine delimitat.

Ideea constituie mobilul care determina artistul sa realizeze o fotografie

PLASTICA IMAGINII -Pornind de la tema spre subiect, de la idee la alcatuirea continutului epic sau dramatic al imaginii, artistul apeleaza la o suma de proceduri(procese artistice si tehnice)prin care tema sa devina un produs artistic. -Tema, ca aspect fundamental de viata,este esenta creatiei artistice.

INCADRATURI

planul general P.Ge planul semigeneral P. sGe. planul de ansamblu P.As. planul intreg P.I. planul american P.Am planul apropiat (bustul) P.Ap prim planul P.P. gros-planul G.P. planul de detaliu P.D. insertul I.

Studiu individual

Individual, pn sptmna viitoare, realizai proiecte fotografice avnd ca subiect:

realizati 5 fotografii avand diferite tipuri de incadrare

Unghi olandez cu contra-plonje

Avantaje

Dezavantaje

Plonje

Avantaje

Dezavantaje

OS over the shoulder

Avantaje

Dezavantaje

Lumina
Cel mai important aliat al fotografului Scoate n eviden att elementele tehnice ale fotografiei, dar i: tema esena subiectul imaginii Separ importantul de banal Elimin acele elemente care ne fac s nu distingem n fotografie D posibilitate fotografului s creeze ritm, sa echilibreze compoziia, sa sublinieze esenialul, s creeze atmosfera, s transfere ideile ctre spectator.

Lumina

de jour / pentru optimism, vigoare, tonus, realism lumina de contrast / dinamism, confruntare, alternativ lumina difuz / linite, panic, calm, siguran, sentimente lumina sumbr / singurtate, tristee, incertitudine, pesimism

Efecte artisitice uzuale

CLAROBSCUR de contrast, produs prin distribuirea luminii i umbrei, n care umbra e dominant, avnd efecte profunde nn imagine CONTRASTUL diferena dintre densitile extreme ale unei imagini fotografice, el ajut la evidenierea volumului i formei obiectului, fiind obinut prin opoziia de ritm i culoare STRLUCIREA reflectarea radiaiei luminoase cu intensitate mare CONTRALUMINA se obine atunci cnd sursa este ndreptat n direcia aparatului pentru a se obine o decupare n efect de siluet a subiectului. Se folosete n portret, pentru a ilumina capul i umerii. LUMINILE MICTOARE se obin prin efecte electronice intermitente i produc analiza unui corp n micare

UMBRA
cel mai important efect oferit de lumin
lipsa luminii ntr-o zon a subiectului iluminat este un element artistic, folosind la realizarea clarobscurului, evideniind expresiv modelul un corp iluminat este generator de umbr ca efect al direciei de iluminare ce se gsete - ntr-un raport calitativ, cnd contribuie la expresivitate, la sublinierea aspectului sau la evidenierea estetic a subiectului (efectul fotografic) - ntr-un raport cantitativ, cnd determin efectul artistic al imaginii (de exemplu, n cazul clarobscurului)

Categorii de umbr
umbra intens sau profund cea din imediata apropiere a valorii maxime a iluminrii
spaiu de semiumbr sau penumbr care continu efectul de iluminare

Iluminarea subiectului: umbr propie - dispus pe suprafaa neluminat umbr purtat - a unui alt obiect, care proiecteaz umbr poiectat n afara propriului volum

Actul de creaie
efortul de conjugare a elementelor artistice, plastice, tehnice pentru realizarea ambientului fotografic.

Jocul dintre lumin i umbr, ca efect al dispunerii surselor de lumin n cadru, creaz fondul necesar artistului fotograf - baie de lumin i umbre - tonalitatea d un efect de veselie, tristee, solemnitate, plictiseal etc. - contrastul ales n cadru ofer tonalitatea

Direcii de iluminare

conform uzanei de studio, distingem 4 direcii:

sursa frontal

lumini laterale
luminile de fundal lumini de sus n jos i de jos n sus

Lumina de modelare
st la baza redrii fidelitii modelului

este cea care are cea mai mare influen n actul de fotografiere

Lumina de contur
mrete efectul de spaialitate i volum, realizeaz o decupare din fundal i contribuie la crearea atmosferei

- ntotdeauna n spatele subiectului, fie de sus sau de jos, eventual uor lateral - pune n eviden elementele de decor, de recuzit - reflexele obinute prin mresc capacitatea de separaie a obiectelor

Lumina de umplere (principal)

folosit pentru a pune n eviden lumina de contur
- trebuie s fie de 2-3 ori mai slab pentru a obine un efect controlat; - dac este important, fundalul se va ilumina discret, pentru a se sublinia perspectiva aerian

. Lumina

de textur

definete structura material o calitate deosebit n fotografie

- iluminarea este specific acelei compoziii a materialului din care este format obiectul respectiv (mtase, ln, lemn, fier) - practic: felul materialului forma i culoarea sa intr n sarcina iluminrii de textur De inut minte: - lumina de umplere se aeaz n plantare frontal, foarte slab (cu att mai slab, cu ct textura este mai fin), combinat cu o lumin lateral aezat n acel unghi care evideniaz particularitile texturii respective. - aceast lumin lateral este cheie (30% mai mare dect cea frontal); poziia sa va fi cu att mai razant cu ct observm prin obiectivul aparatului c textura o cere, dar i desenul, volumul sau suprafaa de fotografiat - se evit lumina de contur (poate fi nlocuit cu o lumin de fundal uniform i destul de radioas, luminoas, eventual gradat pe suprafaa fundalului prin aezarea sursei de lumin la baza fundalului i n spatele subiectului)

. Lumina

de siluet

iluminarea excesiv a fundalului n funcie de gradul de obinere a siluetei (difuz - pentru o detaare confuz, sau n grade pentru o decupare evident a siluetei n imagine)
De inut minte: - se recomand silueta pentru obinerea structurii geometrice a subiectului - silueta este un component al colajului, art ce se aplic la tehnica de portret, la cea de nud, pentru a pune n eviden particularitile anatomofiziologice i mldierile corpului omenesc

Iluminarea pentru fundalul . negru sau alb

este o iluminare n tonaliti high key i low key
se folosete ca fundal un material negru sau alb, n funcie de cheie se va folosi numai lumina de efect efectul se obine evitnd iluminarea de fundal ca i lumin de umplere imaginea obinut va fi un clarobscur pe care l putem pune n imagine folosind surse punctiforme de lumin (spot) ntr-un unghi de 45 cu direcia de fotografiere, evitnd iluminarea accidental a fundalului n anumite situaii se poate apela i la lumina de contur, accentund perimentrul obiectelor, evideniind forma i geometria acestora. pe negru: stri sufleteti extreme: durere, exasperare, team, refulare, timorare, stress etc. + imagini stroboscopice (iluminare de spectacol)
pe alb: sentimente de nlime, bucurie, senintate, mplinire, optimism, exuberan etc. sentimente care duc spre celest...

Iluminarea neutr .
folosit pentru redarea ct mai fidel a culorilor (fie oameni, fie obiecte)
- lumina neutr cu caracter difuz plasat n jurul subiectului, att n poziie frontal ct i lateral -la picturi i n alte cazuri, ne vom rezuma la o singur surs de lumin dac subiectul o reclam - lumina se stabilete n funcie de materialul fotosensibil (n grade Calvin) - pentru fotografierea obiectelor artistice (marmur, sticl, cristal etc.) sau pentru reclame se combin surse cu temperatur de culoare diferite, chiar lumini colorate

- i propune o eliminare total a umbrelor - uneori umbrele devin colorate, din acest motiv combinarea trebuie s prevad eliminarea accentelor de umbre stnjenitoare - umbrele trebuie s sublinieze discret volumele i dispunearea elementelor anatomice ale portretului, pentru c fidelitatea cromatic trebuie respectat

Iluminarea unor materiale cu . facturi speciale

imaginea urmrit prin obiectivul aparatului de fotografiat trebuie s redea factura material a obiectului, indiferent din ce este compus acesta (lemn, porelan, argint, cristal etc.)
- se evit ungulaia sursei de lumin care poate denatura efectul facturii materialului, prin controlarea imaginii folosind obiectivul - fidelitatea cromatic a obiectelor se realizeaz prin lumini foarte moi (lumina frontal i lateral). Lumina de umplere nu exist - pentru factura care privete metalul (marmura, metale preioase, emailuri, sticl, lemn, ipsos, bronz, alabastru, textile transparente) se va folosi lumina estompat, evideniind intimitatea materialelor.

Iluminarea pentru obinerea . luciului

luciul este un efect care mrete calitatea i valoarea obiectelor de fotografiat, dnd solemnitate, fascinaie, fabulos, mreie, valoare
- lumina principal se aeaz astfel nct s se obin o reflexie direct a sursei pe obiect - lumina de umplere va fi difuz i moale. - sursele suplimentare nu prea puternice i cu fascicol bine dirijat (spot) se folosesc numai n cazul grupurilor de obiecte

Textura strlucitoare
o caracteristic a suprafeei de rupere, fiind urmrit i la esturi fine din lame metalice, bile metalice, nisipuri, unde de ap

Imaginea de transparen .
fotografierea obiectelor semitranslucide (ap, folii)
- pentru obinerea unei imagini de rezoluie mare, standul cu obiecte se va ilumina puternic din spate cu o lumin difuz puternic (adic de aproape) - pentru a evidenia volumele, se poate folosi o lumin lateral, dar nu concurent cu cea din spate - transparena este pus n eviden prin apropierea de fundalul iluminat (gradum intensitatea luminoas) pn se obine o transparen a tuturor obiectelor aflate n cmpul de fotografiat

Lumina poate fi:

-Difuz -este generat de surse de lumin avnd suprafee active mari (panouri reflectorizante, umbrele foto, soft box-uri) -d umbre moi i estompeaz contururile, din aceast cauz fiind folosit la portret -este folosit n studio pentru iluminri de ansamblu, imaginea obinut, fr umbre, este decorativ i fr profunzime. n natur, ntlnim lumina difuz pe timp noros sau n zonele umbrite.

concentrat
-lumin concentrat au o suprafa de emisie relativ mic i dau o iluminare cu contraste mari ntre zonele luminate i cele din umbr. -efectul obinut este unul dramatic. -Sursele de lumin concentrat sunt folosite i pentru -redarea texturilor suprafeelor obiectelor fotografiate

Iluminare de studio cu dou surse de lumin difuz Lumina general este dat de sursa cu soft box din dreapta, iar lumina de umplere pentru atenuarea umbrelor este proiectorul cu umbrel din stnga.

La iluminarea de studio se folosesc mai multe surse de lumin simultan, literatura de specialitate consemnnd cinci tipuri de lumin de studio. Desigur nu exist reguli prestabilite, fotografii creatori pot renuna la unele dintre ele. Iat cele cinci tipuri de lumin:
lumina principal lumina de umplere lumina de contur

lumina de fundal
lumina de efect (artistic)

 Dinamismul

luminii dizolv separarea formelor, rezultnd o schimbare continu

se poate obine dac iluminatul produce contraste puternice i

formeaz umbre cu forme neateptatecu efect de strlucire, de exuberan

Dramatismul

unui mesaj se accentueaz dac echilibrul imaginii care l susine este stabil, iar modul de iluminare l sublinieaz fr a-l perturba cu jocuri de lumini i umbre.
la fel pentru blndee etc.

 Lipsa

iluminrii, prin intercalarea pe traseul luminii a unor corpuri opace

cu ct corpul este mai aproape de umbra sa cu att aceasta va fi mai clar, mai

bine conturat

Caracteristici naturale:
Par mai ntunecate dect subiectul Au culoare Lumina dat de ele este difuz

Rolul lor:
Recreaz spail tridimensional Contribuie la grafismul imaginii, prin negrul lor Determin poziia subiectului fa de sursa de lumin Avnd forme, constituie subiecte aparte

Sugereaz succesiuni spaiale i temporale, prin alternarea suprafeelor iluminate

 din punct de vedere al: Claritii liniei de contur Uniformitii tonului

Cu

ct sursa de lumin este mai mic, cu att conturul va fi mai clar, umbra va fi mai nchis i tonul mai uniform (fr trepte de densitate penumbre)

 Tipul

sursei de lumin

Coerent (paralel, divergent, convergent) Difuz

Poziia sursei Distana nlimea Direcia

Suprafaa pe care Poziia obiectului Forma Relieful suprafeei

se proiecteaz

natural artificial
continu discontinu din surse punctiforme din surse de suprafa radiant reflectat direct difuz (fr umbre) filtrat polarizat

 Va

determina modul n care se va face expunerea materialelor fotosensibile

Alegerea parametrilor de expunere Reinerea sau completarea luminii

din fa din spate din lateral de sus general (fr umbre) ceaa, norii au un rol important

culori calde/agresive (rou, portocaliu, galben) culori reci/pasive (verde-albstrui, albastru, albastru-purpuriu) culori neutre (galben verzui, verde, rou purpuriu)

Lumina uor albstruie sau roiatic creaz o atmosfer realist, n timp ce lumina verde sau amestecul de albastru cu rou una ne-natural !

= raportul de iluminare existent ntre partea cea mai ntunecat i partea cea mai iluminat a subiectului.
= n cazul unei singure surse, raportul dintre lumina direct i lumina reflectat de subiect Este invers proporional cu aria suprafeei corpului de luminat !

DEZAVANTAJELE FOLOSIRII BLITZULUI

timpul foarte mic de descarcare, nu permite

dozarea luminii pentru subiectele cu suprafete foarte mici nu se pot controla rezultatele care se vor obtine prin utilizarea filtrelor de efect nu se poate analiza lumina de modelare si de contur la expunere, datorita timpului scurt de descarcare, apare fenomenul de abatere de la

Expunerea multipla

Prin expunere multipla, se intelege expunere repetata pe aceeasi fotograma cumulandu-se efectele. Unele aparate de fotografiat au aceasta optiune, pentru celelalte se va proceda in modul urmator:
se executa prima expunere in mod obisnuit se roteste usor butonul de rebobinare in sensul acelor de ceasornic, pentru a

verifica faptul ca filmul este (tensionat) asezat corect in dreptul ferestrei de expunere apasand pe butonul de decuplare a tamburului de antrenare (care se afla la fundul aparatului) armati aparatul (obturatorul) fara a antrena o noua pozitie de film. se executa urmatoarea expunere

Repetand operatiile descrise mai sus puteti expune de cate ori doriti pe aceeasi fotograma.

Intrebariile fotografului?

Ce privim prin vizorul aparatului fotografic? Ce proportii folosim intre latura mica si latura mare? Cum facem incadrarea? Pe lat sau pe inalt? Unde trebuie plasate obiectele?

Exemple:
Regula treimilor: Asa nu!

Regula treimilor: Asa da!

Regula treimilor: Asa da!

Liniile din fotografie

Una dintre tehnicile utilizate pentru a creea tensiune, miscare si pentru a capta atentia intr-o fotografie o reprezinta folosirea liniilor in asa fel incat sa ghideze privirea. Liniile pot fi reprezentate de elemente din imagine: un gard, linii de pe sosea, o cale ferata, etc. Important este ca acestea sa conduca privirea catre punctul de interes, adica spre subiectul fotografiei.

Elemente in miscare
Daca fotografia contine elemente in miscare (o persoana care alearga, o masina, etc.) incearca sa plasezi subiectul astfel incat sa lasi mai mult spatiu in fata acestuia. Spatiul din fata unui subiect in miscare este adesea denumit spatiu activ. Motivul pentru care este necesar acest spatiu il constituie faptul ca privitorul se uita instinctiv in directia in care se deplaseaza subiectul. Daca subiectul in miscare este orientat cu fata aproape de marginea cadrului, fara suficient spatiu, creaza un efect de discomfort pentru privitor, prin simpul fapt ca pare sa se opreasca in marginea cadrului.