Sunteți pe pagina 1din 11

Stilul ca fenomen i modele analitice

Jan La RUE (2)

Melodia (Melody):
Pentru

scopurile analizei stilistice, Melodia se refer la profilul format de orice grupare de nlimi. Obiective: sistemul cruia aparine melodia - modal, tonal, ne-tonal, diatonic, cromatic, netemperat, tipologia cantabil - vocal sau instrumental -, ambitus i estur (aici n interferen cu elementele Sonoritii), structura n mers treptat sau n salturi, pattern-ul de maxime i minime: peaks (piscuri) i lows (vi).

Melodia (2)

1. eventualitatea unui

material prefabricat (cantus firmus, melodii de coral, cntece populare, alte tipuri de citate, benzi magnetice etc.), caz n care se compar sursa originar cu citatul, notndu-se omisiunile, alterrile, variantele etc;

2. gradele de nrudire tematic ntre prile unei lucrri sau ntre piesele unui ciclu (ca Tetralogia wagnerian, o simfonie ciclic sau o grupare de miniaturi instrumentale).
Melodia = tem

Melodia (3)

Patru opiuni de baz n

configuraia melodico-tematic (implicit n articulaia formal):

Trei

1. revenirea sau repetarea unei 2. dezvoltarea sa (prin variaie,

opiuni de succesiune intervalic:


idei (de tip aa sau a|b|a);

pai (steps),

mutaie, secvenare, augmentare, diminuare .a.m.d.);

srituri (skips) i
salturi (leaps)

3. rspunsul (gen antecedent4. contrastul (ab).

consecvent);

Melodia (4)

Metoda clasificrii contururilor melodice ale motivelor i temelor: ascendent (A), descendent (D ), stagnant (S), sub form de val (V) ondulat (O) sau zimat (Z). Figura nr.1: micare ascendent scurt (a), descendent lung (D), stagnare (S), mers ascendent lung (A) Figura nr.2: ascendent lung (A) urmat de val ondulat (Vo) Figura nr. 3: val zimat (Vz)

Ritmul (Rhythm):

Ca fenomen stratificat, micarea ritmic rezult din: pulsul schimbrilor celorlali parametri - S A E -, din combinaii fluctuante ale duratei i intensitii n interiorul tuturor dimensiunilor Evoluiei formale, din tipul de rezolvare a accentului ritmic. n cazul muzicilor cu text, trebuie cutat desigur relaia Ritmului cu prozodia poetic.

Ritmul (2)

Tensiunea ritmic: accent (scurte intensificri ritmice n cadrul unei msuri), stress (n dimensiunea medie, zona de tensiune a unei fraze) i emphasis (arii largi de activitate ritmic intens); relaxarea (sau acalmia ritmic) = stabilitate, tranziia = momentele de pregtire, de gradare a intensificrii ritmice. N.B. Chiar i durata accentului este variabil: un accent la nivel motivic poate aprea la Vivaldi pe o aisprezecime, iar la Beethoven pe mai muli timpi succesivi n sfz.

Ritmul (3)
Straturile

R n analiza unui pasaj dat sunt: continuum-ul ierarhiei metrice (schimbrile pulsului metric sau de tempo), plasrile duratelor pe suprafaa ritmic, interaciunile cu S A M (de pild deja menionatul ritm armonic sau ritmul derivnd din S n genul concerto-ului grosso, prin alternarea solo-tutti etc.).

Ritmul (4)

Criteriile de definire stilistic din perspectiva parametrului R la


spectrul total al tempo-urilor; tempo-uri preferate n cadrul unor grupri de micri lente, moderate sau asociaiile de anumite micri n cadrul ciclului unei lucrri; planificarea tempo-ului prin contrast, accelerare, ncetinire, alternare, alterri interne de tempo ce afecteaz relaia dintre pri.

nivelul dimensiunii mari:


rapide;

echilibru;

Explicaie: La Rue ofer un exemplu semnificativ n modalitile de

alegere a metrilor. Dac n prima parte a simfoniei clasice din secolul


18, metrii binari predominau fa de cei ternari ntr-o proporie de 5:1, personalitatea lui Haydn iese n eviden printr-o folosire cvasi-egal a binarului i ternarului.

Ritmul (5)

Corelaia dintre tempi i metri:

observarea irului de tempo-uri ntr-un metru dat (constant), a irului de metri ntr-un anume tempo; reliefarea consecvenei sau inconsecvenei de tratare a unor tipuri specifice de micri (menuetele n Presto, n msura de 3/8 i menuetele moderate, n msura de 3/4; n colecia clasico-romantic de scherzo-uri predomin ternarul, n timp ce Brahms de pild, n Simfonia a IV-a, scrie un scherzo binar); evidenierea planificrii de metru i tempo prin alternare, intensificare etc., precum i a corelaiilor semnificative ntre schimbrile interioare de metru i tempo.

Se poate urmri astfel evoluia unor genuri - suita, sonata, simfonia - prin alctuirea lor interioar, comparndu-se succesiunea de micri dar i lungimea prilor. Prile mai ample pot fi privite ca mari accente, enorme cruze (downbeat), n raport cu cele mai mici, cu o funcie tranzitorie sau chiar de desinen (upbeat).

Dimensiunea micro: a. accent ritmic iniial

Ritmul (6)
Dimensiunea medie:

rata schimbrilor ritmice (accelerando, ritardando - notate ca atare sau rezultnd din scriitur), modulaia metric n muzica modern (Stravinski, Bartk), conturul tempo-ului

b. accent ritmic median

c. accent ritmic final