LABORATOR1Lociprezen

Pentru o bun abordare a modului de a construi, n orice domeniu, pentru orice program de arhitectur, cu att mai mult pentru amenajarea teritoriului i construirea dotrilor necesare dezvoltrii agroturismului, primul pas esenial de fcut este nelegerea informaiei care ne este furnizat prin configuraia amplasamentului, a sitului. Armonia cu acesta este unul din elementele eseniale pentru reuita actului construirii.

Bibliografie

ChristianNorbergSchulzGeniusLoci,AcademyEditions,London,1980 ChristianNorbergSchulzPresence,Language,PlaceSkiraEditoreS.p.A.,Milano,2000 Gaston Bachelard Poetica spaiului Ed. Paralela 45, Bucureti, 2003 (traducere dup GastonBachelard,Lapoetiquedelespace,PressesUniversitairesdeFrance,Paris,1957)

ntrebarefundamental:DECECONSTRUIM? ChristianNorbergSchulz: When God said to Adam: 'You shall be a fugitive and a wanderer on the Earth(Gen. 4,12)' he put man in the front of his most basic problem: to cross the threshold and regainthelostplace. Chiar dac a greit adresarea (Dumnezeu sa adresat lui Cain, nu lui Adam), Christian Norberg Schulz are dreptate. Actul de a construi trebuie s fie cel puin o tentativ de a redobndi teritoriul pierdut. Darnacelaitimp,actuldeaconstruitrebuiesfieomplinirealoculuincareelsedesfoar. Elementul esenial pe care se pune accentul n aceast abordare este prezena unei construcii n loculncareeaseafl. Pentruacontinua,ns,estenecesardefinireaunortermeni. n primul rnd, prin prezen vom nelege, n acest context, mai curnd relaia pe care construcia, carezultatalactuluideaconstrui,oarecumprejurimileinudoarsimplaexisten. Prin construcie vom nelege rezultatul actului de a construi, nu doar o cldire n sensul comun al cuvntului.Astfel,termenulsevreamaiaproapedeverbdectdesubstantivulcomun,purtnddup el i pstrnd cu el intenia, demersul i rezultatul celui care construiete, n ntreaga via a construciei,alturideconstruciilenvecinateincomuniunecupeisajulncareeaseafl. Prin actul de a construi nelegem acel proces complex prin care este imaginat, planificati pus n oper o cldire, ca aciune contient i controlat a omului, n permanent relaie cu mediul,

natural i construit, care o nconjoar, pe parcursul tuturor fazelor acestui act i, mai ales, pe parcursulexisteneirezultatuluiacestuiaconstrucia. n ntregul demers, care va fi tratat dea lungul acestor zece laboratoare, vom pleca de la premiza c avem de construit un obiectiv n cazul concret dat de contextul de fa, o dotare agroturistic ntrun mediu dat. ntreg discursul, dea lungul ntregului ciclu de laboratoare, va fi orientat spre formularea i explicarea ntregului flux de informaii necesare pentru o configurare n deplin cunotindecauzaobiectivuluipropus. Spiritullocului Definirealocului.DupChristianNorbergSchulz,loculestecevamaimultdectlocalizareaabstract. A concrete term for environment is place. It is a common usage to say that acts and occurences take place. In fact it is meaningless to imagine any happening without a reference to a locality. Place is evidently an integral part of existence. [...] We mean a totality made up of concrete things having material substance, shape, texture and colour.Togetherthesethingsdetermineanenvironmentalcharacter.1 Actuldeaconstruiesteelementulesenialalarhitecturii.Rostulluiestedeafacecaunamplasament s devin un loc, prin dezvluirea semnificaiilor potenial prezente n mediul dat. Descoperirea acestor semnificaii, nelegerea lori angajarea n efortul de a le pune n lumin reprezint de fapt misiunea celui care pornete o construcie, a investitorului. A lui, mai mult dect a arhitectului angajat. Evident, fr acesta din urm misiunea nu poate fi nicidecum mplinit. Lucrul celor doi n echip este poate cea mai important din puinele condiii pe care demersul trebuie s le mplineasc. Pentru investitor, scopul economic urmrit trebuie s fie n permanent relaie cu aceast aciune de a aduce n vedere calitile locului n care investiia lui va exista. Pentru aceast din urm sarcin el este ndeaproape sprijinit de arhitect. Pentru acesta din urm, esena activitii const n armonizarea inteniilor investitorului cu calitilor locului, pentru a le pune mpreun n valoarei,maimult,pentrualefacessepunreciprocnvaloaredupfinalizareaconstruirii.2 Genius loci este un termen roman. Se refer la spiritul locului, n modul n care romanii nelegeau attloculctispiritul. Pentru ei, fiecare entitate, fiecare lucru fie el natural, artificial, fie omul, fie chiar zeul avea un spirit.Acestalurmreapentregparcursulexisteneisale.Eldefineteceeaceunlucrueste3.Eleste suma proprietilor pe care acesta le are i, mai mult, modul n care acestea se nfieaz percepieinoastre.

ChristianNorbergSchulzGeniusLoci,AcademyEditions,London,1980,pg.18 Doar astfel, prin aceast lucrare mpreun, se poate iei din autismul care caracterizeaz, azi, cu asupra de msur, actul construirii la noi, mai ales n zonele turistice. Lipsa racordrii la realitatea nconjurtoare ceea ce este o prim condiie pentru nelegerea calitilor pe care un loc le are este cauza principal i fundamental a lipsei de comunicare (ce altceva este autismul, dect lipsa capacitii de comunicare...) ntre cldirii mediu, ntre cldiri, ntre noii cldiri. Iar aceast lips de comunicare trebuie fcut din prima faz a actului de a construi aceea a inteniei prin punerea nainte a armoniei n cadrul locului fa de inteniile brutaleilimitatelapropriapersoanaceluicareinvestete. 3 Christian Norberg Schulz Genius Loci, Academy Editions, London, 1980, pg. 18 The genius thus denotes whatathingis,orwhatitwantstobe,touseawordofLouisKahn.Itisnotnecessaryinourcontexttogointo thehistoryoftheconceptofgeniusanditsrelationshiptothedaimonofthegreeks.
2

nelegereaspirituluiloculuiestedatdearmoniacareexistntrespiritulomuluiiacesta.ntrecut, obunrelaie,attfizicctipsihicntreacesteadou,eraocondiieasupravieuirii4.Evident,nu existoreetuniversalvalabilpentrualdefiniilprinde,darprintrunefortmaimicsaumaimare de introspeciei de nelegere a ceea ce vedem n jurul nostru, nelegerea spiritului locului nu este unscopimposibildeatins. Pentruaatingeacestscop,estenecesaradefiniorientareapecareunspaiuneopropune. Prin orientare nelegem o structur spaial organizat n jurul unui set de puncte focale, a unei reele coerente de ci de circulaie, a unei mulimi de regiuni bine definite, care confer o bun imagine a mediului nconjurtor, prin care posesorul ei dobndete sentimentul unei securiti emoionale. O asemenea definiie ne conduce imediat la investigarea elementelor eseniale ale spaiului pentru ca din proprietile acestora si putem exprima identitatea. n continuare, vom cuta s definim cile pe care trebuie s pornim pentru a face aceasta. Importana acestei intreprinderi este dat de determinarea caracteristicilor pe care cldirea care va fi inserat n spaiul dat le va avea, pentru a fi narmoniecuacesta. Astfelporniminvestigareacelortreicategoriienunatemaisus: Punctefocale Cidecirculaie Regiuni. Deasemeneatrebuieinvestigateirelaiilecareexistntreacestecategorii: Relaiantrepunctelefocale. Relaiapunctelorfocalecuciledecirculaie. Relaiantrepuncteiregiuni. Relaiantreciledecirculaieiregiuni. Relaiantrepunctelefocale Determinarea elementelor importante ale amplasamentului are ca prim pas identificarea a ceea ce am denumit puncte focale. Prin acestea se va determina gradul de ordonare pe care un anumit teritoriu l posed. Iar acest grad de ordonare este unul din elementele, poate cel mai important, careasigurconfortuliinteresuloamenilornipentruteritoriulluatnatenie. Astfeldepunctefocalepotfi: nspaiulnatural: o Elementedemasivitate(exemple) Elemente de relief: un munte, un deal, o stncrie, un platou clar definit i dominant,etc Odolin,unponor,etc. o Elementedereper(exemple) Unarboresinguratic,ostncsinguratic Unizvor Ocrucepeunvrf nspaiulconstruit: o Centrullocalitii,cndaceastaestedefinitcauncorpconstruitcoerent o Bisericaunuisatdemuntersfirat o Ocldireimpuntoareprinvolum o O cldire de o importan major pentru comunitate sau pentru vizitatori (de ex. o staiedetelecabin,unreleu,etc.)

Still in 1960 lawrence Durell wrote: As you get to know Europe slowly, tasting the wines, cheeses and characters, of the different countries you begin to realize thet the important determinant of any culture is afterallthespiritofplace.ChristianNorbergSchulzGeniusLoci,AcademyEditions,London,1980,pg.20
4

Lista poate continua, fiecare dintre noi e liber s o completeze cu elemente pe care le consider demnedeluatnseam. Prin aceti centri de interes, pe care iam denumit puncte focale, nelegem acele obiective care ordoneaz spaiul. Aceast ordonare spaial are ca msur puterea de atracie exercitat asupra locuitorilori/sauvizitatorilorzonei.Evident,nordonarepoatefiimplicatunulsaumaimultepuncte focale. Aceastea exercit puterea de atracie singure sau mpreun. Este evident c puterea de atracieauneimulimidepuncte,ordineapecareaceastaoimpuneuneianumitezone,estediferit de suma puterii de atracie a punctelor ce o compun. Relaia dintre aceste puncte, modul n care ele lucreaz mpreun, pe toate coordonatele nu doar cele spaiale, ci i cele culturale, istorice, naturale,etc.esteceeacelesporetecapacitateadeordonare. Investigarea acestei capaciti de a ordona spaiul este una din cile care duc la descoperirea genius lociaspirituluilocului.Iaraceastdescoperireesteutilattpentrusimplacunoaterealocurilor descoperirea pe care o caut turistul de rnd ct, mult mai important pentru ncadrarea, prin ars aedificandi n acest spirit. Pentru ca, prin intervenia pe care o propunem n zon, s realizm, dacnuunpunctdeinteres,unpunctfocalcelpuinocretereacapacitiideordonareaspaiului pentruceleexistentedeja,prinmbuntirearelaiilorceexistntreele. Astfel se definete eficiena actului de a construi ntrun teritoriu. Prin creterea ordinii, prin scdereaentropiei,realizatedoarprinaflareaintrireaspirituluilocului. Pentru turism, puterea de ordonare pe care o au aceste puncte focale este determinant. Prin aceast putere se poate defini caracterul unei zonei implicit interesul turistic pe care eail poate construi. Al doilea pas este determinarea cilor de circulaie. Evident, fr o infrastructur adecvat, niciun teritoriunuipoateetala ordonareapecareiopoateconferimulimeapunctelorfocalecareseafl n cuprinsul su. Influena cilor de circulaie asupra amplasamentuluii importanei locului cu care lucrmlempartendoucategorii: Cuimpactbeneficasupralocului o Rutele de acces ale locuitorilor la diferitele puncte focale din zon. Acestea pot fi de orice categorie poteci, drumuri de car, drumuri forestiere, drumuri de macadam, strzi pietruite, strzi asfaltate, drumuri de diferite tipuri, de la cele cu sens unic la autostrzi. Impactul benefic este asigurat prin existena simultan a capacitii de accesfacillapunctuldeinteresiaintegrriiarmonioasenpeisajaciideacces. Cu influene negative asupra locului, generate de diferite moduri de a nu fi n consonan cu locul: o Cile de circulaie pot genera un nivel de zgomot excesiv pentru o zon n care se doretelinitea. o Aceleai ci de circulaie pot asigura un flux de vehiculei de vizitatori care, neatent gestionat poate duce la o percepere neadecvat a punctelor de interes prin timpi mari de ateptare (n cazul unei subdimensionri) sau prin aglomeraii de vehicule sauvizitatori(ncazuluneisupradimensionri). o Inabilitateagsiriiunuitraseunarmoniecu cadrulnaturalsaucu cel construit poate face ca, prin vizibilitatea excesiv a cii de circulaie, aceasta s devin ea nsi un pol de atractivitate care s estompeze alte puncte de interes. De asemenea, lipsa vizibilitii unei ci de acces poate genera greuti de orientare cauze ale unui disconfortnedorit. n final, zonificarea. Aceasta poate avea loc la varii niveluri, care sunt interelaionate prin natura lor. Evident, ne vom ocupa aici de cele care sunt n relaie direct cu amplasamentul studiat, chiar dac zonele de la nivelurile superioare exercit o influen important. Coerena unei zone este dat de intensitilerelaiilorcareexistntrepunctelefocaleaflateninteriorulei. Pentruaintranrelaiecuspiritulunuilocncazulnostrunscopulconstruiriinarmoniecuacesta pun la dispoziie, n continuare, cteva puncte de plecare. Evident, fr pretenia de a le enumera

petoate.Doarcudorinadeadeschidedrumulcutriloripreocupriipentrunelegereaaceeace elementelecaredeterminunlocnepottransmite: ncadrareanambian Raportarea la punctele focale (cele exemplificate mai sus i cele descoperite de fiecare n parte). Trebuie fcut pe ct mai multe planuri posibile. Este important a fi urmrite cele majore, pe care le voi descrie pe scurt n rndurile ce urmeaz i care sunt, n ordine: volumetria, spaialitatea, cromaticaiornamentica. Volumetria. Ca prim element care necesit atenie deosebit pentru conformarea unei noi cldiri ntrun anumit spaiu dat (natural sau construit) este volumetria. Prin acest termen nelegem toate elementele arhitecturale care in de gabaritele cldirii, de volumele simple din care aceasta e compus(i,evident,degabariteleacestorvolume).Pentruobunconfigurareaacestorelementen construcia nou, pentru o relaie armonioas cu mediul ambiant, o analiz a volumetriei deja existente n acest mediu este binevenit i de multe ori obligatorie. Ea se realizeaz prin studierea elementelor de volum din preajma sitului. Acestea pot fi volume naturale sau consturite. Dintre primele pot fi enumerate, ca exemple, formele de relief, dealuri, versani nvecinai, arbori de mari dimensiuni (s nu uitm c de multe ori viaa unui arbore este mai lung dect cea a unei cldiri). Raportarea la acestea trebuie fcutinnd cont de relaia de dominare ce poate aprea ntre cele douvolume,demodificriledeincidenaluminiicarepotsapardatoritinserieiuneinoicldiri n situl dat. Volumele construite sunt, n cea mai mare parte, cldirile nvecinate, chiar dac se mai pot enumera diferite lucrri de art poduri, apeducte, rezervoare cu sau fr valoare arhitectural sau ambiental, dar importante ca prezen. De asemenea, volumele construite care pot determina formai gabaritele lucrrii intenionate nu este obligatoriu a fi nvecinate pot exista relaii de nlime ntre cldiri aflate la diferite distane n cadrul unui front construit, sau n cadrul unei texturi urbane clar conturate. Dintre acestea, capetele de perspectiv sunt un prim i simplu exemplu. Relaia ntre dou cldiri mai nalte dect cele nvecinate, care sunt perceptibile dintro mare parte a zonei, poate funciona ca generator de repere, argumentnd astfel o nlime a cldirii carediferconsiderabildecelenvecinate. Un alt aspect al volumetriei este gabaritul general al cldirilor. Acestea nu sunt determinate doar de nlimea lor, ci i de dimensiunile pe care le au pe direciile orizontale. Evident, i din aceast perspectiv relaia cu mediul n care cldirile trebuie s se ncadreze trebuie s fie una armonioas. Ca exemplu, alturarea, n acelai front construit, sau n aceeai textur urban, a unor cldiri cu dimensiuni mult diferite n plan nu este o soluie inspirat. Ca soluii la necesitatea unei asemenea intervenii, pot fi adoptate de exemplu divizarea vizual a unui volum compact n mai multe volume simple, prin care masivitatea primului s fie adus la gabaritele celor cel nconjoar. Un alt exemplu arfipstrareaunuispaiuliberntrecldiripemsuragabaritelorinterveniei. Spaialitatea. Spaiul pe care cldirea l determin n exteriorul ei este la fel de important i n armonie cu forma, volumul, i gabaritul ei. Se poate spune c spaiul care este determinat de o cldire este totalitatea punctelor din care aceast cldire este vizibil. Evident, fcnd abstracie de gradul la care are loc aceast influen. De aici apare importana pe care este necesar s o dm spaiului care nconjoar locul n care vrem s construim. Dac acest loc este ntro zon de munte, studiul trebuie fcut cu att mai amnunit cu ct a treia dimensiune nlimea ofer perspective variateineateptate. Evident, spaiul exterior al cldirii este dependent mult de contextul n care aceasta se afl (sau n care aceasta urmeaz a fi construit). Redau n continuare cteva ipostaze n care o cldire se poate situa,prinrelaiilecucontextul: Relaiacumediulnatural o Elementederelief:unmunte,undeal,chiarcmpiantins o ostncrie,unplatouclardefinitidominant,odolin,unponor,etc. o Elementedereper(exemple) Unarboresinguratic,ostncsinguratic Ogruparedearbori Unizvor

Drumurileinspecialrscrucile Ocrucepeunvrf

Relaiacufondulconstruitexistent o Structuralocalitii o Fronturiconstruitepeaceeaipartesaupefrontulopus o Structurdispersatarmoniacucelelaltecldirideacelaitip o Alinieri o Distanefadecldirilenvecinate Cromatica. Relaiile ntre culorile existente deja n mediul n care urmeaz a se construi sunt determinante pentru cldirile ce urmeaz a fi proiectatei construite. Raportarea la paleta de culor existent se poate face prin armonie sau prin contrast. Clasificrile pe care le poate primi raportarea cromaticlacontextnusuntdiferitedecelepecarelenelegemdinraportareaspaial. n plus de acestea trebuieinut cont de o dinamic a cromaticii spaiului ambiant. Aceast dinamic este de asemenea de dou categorii principale. Avem de a face nti cu o variaie a cromaticii antropice de ex. construirea de noi cldiri, cu culori neateptate, n preajma locului studiat. Tot n aceastcategoriesarncadrairezugrvireafaadelorvecinilor,fcutcuoanumitperiodicitate. A doua surs a variaiei culorilor din mediul nconjurtor este cea natural. n treact amintesc influenaradiaieisolarenspecialceaultravioletcareschimbculoareasubstanialpentruorice suprafa exterioar fie ea de tencuial, lemn,igl, sau orice altceva. n principal este important variaia culorilor vegetaiei pe parcursul anului, cai tonurile de lumini nuanele de gri pe care le dzpadapeparcursuliernii. Astfel,raportarealaculoareamediuluinzonencareexistvegetaiecuvariaiimarideculoaredea lungulanuluiestebineasefaceprinutilizareadetonurinaturale,depreferatalelumiiminerale,care potcoexistacuoricepaletdeculorioferitderegnulvegetal. Ornamentica. Ultima pe lista elementelor care caracterizeaz o cldire sunt ornamentele acesteia. Subiect de disput n modernitatea timpurie, absente n multe cldiri ale secolului trecut, ornamentele rezist n schimb n arhitectura tradiional. Prin simbolistica lor, ornamentele aduc n apropiere un ntreg univers. Univers care a disprut odat cu nceputurile construirii noii tradiii moderne. Folosirea ornamentului n ziua de azi trebuie fcut n cunoaterea acestei simbolici. Prin ornamentareauneicldiriarelocintroducereaeintrununiversaparte,nelesicunoscutdoarprin nelegereai cunoaterea simbolurilor pe care le aduce ornamentica. Folosirea ornamentelor fr a cunoate ceea ce ele simbolizeaz este cea mai scurt cale spre kitsch. Dac ne imaginm c elementele ornamentale sunt cuvinte ntro limb dat, dispunerea lor pe faadele cldirii poate fi asimilat cu frazarea, cu formularea de expresii n acea limb. Or acest lucru nu se poate face dect cunoscndaceastlimb.Altfelputemafiadoarcuvintedisparateinearticulatelucrusesizatdoar deceicarereuescsdecodificeornamentul.

LABORATOR2Relaiantrecreaianaturiiicreaiaomului
Bibliografie

ChristianNorbergSchulzGeniusLoci,AcademyEditions,London,1980 ChristianNorbergSchulzPresence,Language,PlaceSkiraEditoreS.p.A.,Milano,2000 Gaston Bachelard Poetica spaiului Ed. Paralela 45, Bucureti, 2003 (traducere dup GastonBachelard,Lapoetiquedelespace,PressesUniversitairesdeFrance,Paris,1957)

ntrebarefundamental:CUMCONSTRUIMNCADRULNATURAL? Primul pas de fcut n desluirea rspunsului la aceast ntrebare este descifrarea a ceea ce n lecia anterioar a fost denumit spiritul locului. Explorarea acestuia este eseniali determinant pentru actul construirii. Aceasta din dou motive, descrise fiecare n cele ce urmeaz. Formularea i contientizarea acestor dou motive pot face mai sigur drumul spre o construire n armonie cu mediulncareeaareloc. Primul: Nevoia de armonie ntre cldire i mediul n care ea se afl. Aceast armonie este determinant pentru o bun receptare a cldirii n locul n care ea este edificat. Evident, definirea noiunii de armonie este o intreprindere dificil, dar aici nu nelegem dect relaia vizual agreabil pedeopartentrecldireimediulei,pedealtpartentrediferitelecomponente(deoricenatur) alecldirii. Aldoilea: Prin actul de a construi ntrun spaiu dat, spiritul acestuia se modific, cuprinznd noua construcie. Aceasta determin, pentru viitor, pentru perioada n care ea i va duce existena acolo,modulncareacelspaiuvafiperceputinelesdeceicelvorlocuisaulvorvizita.Prinacest fapt, orice act de consturire devine un act de o maxim responsabilitate pentru viitor. Rspunderea este mprit ntre proprietarul cldirii (care de cele mai multe ori estei cel care o exploateazi o comand arhitectuluii constructorului)i arhitectul acesteia cel care este primul care imagineaz relaiaeiculoculncareeaseafl. Raportarealanaturninteniadeaconstrui. Pentru reuita demersului, nceputul trebuie s fie o rodnic explorare a naturii n i n preajma locului n care urmeaz a se construi. Pentru aceasta, evident, condiia esenial este cercetarea acestuia.Aciuneaaceastaestebineasentmplantrosuccesiunedevizitelaamplasament.Aceste vizite trebuie fcute acoperind o arie ct mai vast de teren n jurul locului dat,i o durat de timp ctestepermispentruaceastangraficuldederulareainvestiiei. Suprafaa de teren care este necesar a fi acoperit n decursul vizitelor succesive la amplasament este, pentru a o defini matematic, locul geometric al punctelor din care amplasamentul studiat este vizibil.Determinareaacestuilocgeometricnuestentrutotulsimpl.Vizibilitateasuprafeeideteren pe care urmeaz a se ridica o cldire nu este acelai lucru cu vizibilitatea cldirii ce urmeaz a se construi.Estenecesarointuiiedestuldefinpentruadeterminadeundesepoatevedeaocldire, atuncicndaceastancnuexist. Deasemenea,ntindereantimpavizitelorsuccesivelaamplasament,ctdemultplanuldeinvestiie permite, este benefic. Vizitele n diferite condiii de luminozitate, n diferite perioade ale zilei, n

diferite condiii meteorologice sunt determinante. Ele dau o sumedenie de informaii att despre modul n care cldirea va influena spaiul pe care l determin, cti despre modul n care cldirea vafuncionanacestspaiu. Necesitatea acestui efort este dat n primul rnd de rspunderea celui care iniiaz construirea. Rspundere care apare att pentru alterarea spiritului locului, aa cum am vzut mai sus, dar i pentru funcionarea cldirii construite. Perceperea, nelegerea, interpretarea i traducerea informaiilor parvenite n vizitele la amplasament sunt elemente eseniale pentru configurarea cldirii ce urmeaz a fi edificat. i foarte important este faptul ca aceste aciuni de percepere, nelegere, interpretare i traducere se fac pentru ceea ce va rmne n acel loc pentru muli ani. Pentruzecideani. Aadar,pentruaschiaoschemanelegeriiiinterpretriiunuiloc,pentrucaaceastasdevinun ghid pentru perceperea acestuia, voi descrie n continuare civa pai pe care eu i consider eseniali deurmatndesfurareacusuccesavizitelorpeteren. nelegereadeansamblualocului

Dup cum am vorbit n edina anterioar, identificarea proprietilor locului este util tocmai pentru acest scop: nelegerea relaiei n care trebuie s intrm cu natura, pentru a demonstradefaptarmoniadecaresuntemcapabili.Deasemenea,acelaiprincipiusepoate aplicalaintegrareanspaiulconstruit.Existctevacriteriicaretrebuieurmritenaciunile de percepere, nelegere i interpretare a datelor locului. Respectarea acestor criterii este determinantpentru traducereaacestorinformaiin limbajularhitecturiicldiriiceurmeaz a fi construite cu alte cuvinte, n configurarea volumetric i spaial a interveniei ce urmeazasefacenacelloc.

Un prim criteriu dintre cele pe care le vom trata este cel care le structureaz pe celelalte, cai, de fapt, ntreaga nelegere pe care o avem ca obiectiv pentru prezentul discurs. Este vorba despre structuralocului.Caracteristicileeisunt,exprimatepescurt: Esterezultatalaciunii"forelornaturii" Reprezintproprietileconcretealepmntuluiialeceruluinzonastudiat Dinearezult,canaturalpasurmtor,nordinefireasc,asimilareaproprietiloracestoran intenia noastr de a construi, pentru a armoniza construcia cu mediul n care ea urmeaz a tripentreagaeiduratdevia Din acest prim criteriu practic se desprind toate celelalte. Singura diferen ntre ele i structura locului este independena acesteia din urm de obiectivul care urmeaz a fi construit. Toate cele ce vorurmasuntdependententroproporiemaimicsaumaimaredeintenianoastrdeaconstrui. Orientarea Legturantrestructuralocului Deducereaorientriidinconinutulimaginilor(decodificareaimaginilor) Relaiacudrumul Relaiacupeisajul Relaiacupunctelecardinale Relaiacutopologiaterenului o Pantaterenului o Vegetaia o Vecintile Ocupareateritoriuluisevafacenarmoniecufondulconstruitnconjurtor

Lacldiri"nghesuite"sepoaterspundedeasemeneacucldiringhesuite,darnarmonie n spaii n care exist suficient "respiro" se va pstra aceast caracteristic, intervenia fcndusecumaximdiscreie Joculdeluminiumbr Materialeleutilizateimoduldeconstruireadoptat o Relativ Integrareanpeisaj o Prinintegrareavolumuluiconstruitncadrulgeneralalreliefului o Raportareacoerentcontrastantsaumimetic,etc. Integrareanmediu o Folosireamaterialelorlocului o Folosireaimaginiideansambludinambianaaleas Texturaparamentului Culoarea Raportuldintreplinigol De aici rezult criteriile eseniale pentru ceea ce urmeaz anume traducerea informaiilor desprinsenlimbajulspaiuluiialvolumelor:

Dinacestedate,rezultinformaiilenecesarepentruluareadeciziilorprivind: o Conformareadeansambluacldirii o Selectareavolumelor,proporionarealor o Selectareaformelorprincipalelorcomponentealecldirii infrastructur/demisol Suprastructur Retrageri form acoperi arpant, teras, cilindru concav/convex, pnze subiri,etc. Determinarea proporiilor ntre plin i gol prin necesitatea de deschideresaunchiderefadepeisaj o Selectareamaterialelornaturale Materialul dominant n zon poate fi ales ca material dominant n alctuirea cldirii(deexemplulemn,piatr,var,etc.) Corelarea cu materialele i tehnicile de construcie folosite n jurul amplasamentului Corelareacumaterialeleitehniciledeconstrucietradiionaledinzon

Toatentrunsingurcuvntarmonie. Naturacaomultitudinedeforealevieii. Cincimoduridebazalenelegeriimitice: 1. Primul dintre ele ia forele naturii ca punct de plecare i le leag de elementele naturale lucrurile a. Elementeleprimarealenaturiistncile,vegetaiaiapa b. Alctuirealorfaceunloc"cuneles"sausacrutermenulluiEliade 2. Aldoileamodnelegereaordiniicosmicedintrunfluxdefenomene 3. Definirea caracterului unor locuri din natur, n relaia lor cu modul n care sunt tratate de om 4. Prinfenomenecaresuntmaipuinpalpabile:

a. Lumina b. Ritmurilenaturii(nspeciallegatedetimp) 5. Prinsemnificaiilepecareelementelenaturaleleau(arhetipale) Cldirile trebuie s preia, n compoziia lor, atmosfera locului. Simetria, axele, dominantele e bine s fiepreluatedinceeacenecomunicreliefulivegetaiadinjur. Doar astfel, legate fiind de locul n care urmeaz a fi edificate, pot fi restaurarea paradisului.

LABORATOR3Spaiuliperceperealui
Bibliografie ChristianNorbergSchulzGeniusLoci,AcademyEditions,London,1980 ChristianNorbergSchulzPresence,Language,PlaceSkiraEditoreS.p.A.,Milano,2000 Gaston Bachelard Poetica spaiului Ed. Paralela 45, Bucureti, 2003 (traducere dup GastonBachelard,Lapoetiquedelespace,PressesUniversitairesdeFrance,Paris,1957) ntrebarefundamental:CUMVEDEMINELEGEMSPAIUL? ABORDARE

Definiiialespaiului o Platon o Definiiafizic(bazatpeenergieArnheim,DAF10 o Definiia psihologic percepia spaiului apare doar n prezena lucrurilor perceptibile Percepia spontan prezint spaiul ca pe un conteiner existent dinainte i independent de corpurilecareigsescloculnel.Experienacurentdistingentremateriaimpenetrabili golurileprincaresepoatetrece.Pentruarhitectaceastdistincieefundamental,pentruc elconstantcautraportulcelmaibunntreacesteadou. nacelaitimp,arhitectultrebuiesincontdeadouaabordare,sugeratluidefiziciansau depsiholog,princarespaiulestecreatcaorelaientreobiecte. Spaiuldintreobiectesearatanufipurisimplugol. Contextul!!

Spaiuliperceperealui(1h) Obiectiv: Prezentareanoiunilordebazpentrupercepereaspaiului,prin:

Prezentareadefiniiilorspaiului,prindiferitelemoduridepunereaproblemei: Filozofic Platon, spaiul iniial amorf khora space is empty and does not generateactionorexertanyinfluenceonitsown. Fizicspaiuldefinitprinenergii Psihologicspaiuldefinitprinpercepiauman. Prezentareasoluiilordereprezentarepehrtieaspaiului Planullumeaaciunii Elevaialumeaviziunii Diferene ntre reprezentarea n plan i n elevaie n arhitectura tradiional; estomparea diferenelor n arhitectura modern prin elocvena noilor tehnologii creterea capacitii de expresie a elementelor verticale, care nu mai sunt condamnatelaplaneitate Cunoatereaelementelordeterminantepentruconfiguraiilespaiale Dimensiuni Bidimensionalitridimensional Folosireabidimensionaluluinexpresiaartisticpictur Folosireabidimensionaluluinexpresiaartisticahitectur nproiectareplan,faade,perspective

nrealizaresimbolicasuprafeei Folosireatridimensionaluluinexpresiaartistic Volumuldesinestttor Decenuestecazulslumnconsiderarevolumuldesinestttor relaiilentrevolume Multidimensionaldiferitelenelesuri Ornamentul.Ornamenticrim. Centralitateiliniaritate Raportulform/fond Raportulplin/gol Cunoatereanoiunilorrezultatedinpercepiaspaial Limithavingnoboundaries,thegroundhasnoshape,onlysomegeneralspatialor texturalpropertiessuchaslowdensity. Interioriexterior Protecieiconfuzie Spaiuisemnificaie Importan,personalitate,reprezentativitate,intimitate Spaiulcaelocvenartistic Scurtdefinireaactuluiartistic Relaiantreactuldeconfigurarespaial(proiectarea)iart A. Percepereadimensiunilor a. Una,dousautreidimensiuni b. Apatradimensiunetimpulipercepereaeidiferit i. Deexemplu,dimensiuneatimpuluiistoric:"strzileunuioramodern sunt repartizate ntro reea planificat, n timp ce o hart a unui vechi ora arat strzile acestuia ca avnd un drum ciudat, conform accidentelorsale" ii. Compoziional: c. Spaiulmultidimensionalncaretrim: Pe lng cele trei dimensiuni carteziene, mai gsim dimensiunile datedesemnificaii o Multitudinea lor face spaiul mai mult sau mai puin interesant Exprimareadimensiunilor i. Linia,ca:linieobiect,haur,contur(pentruspaiulbidimensional) e. Liniardependena dimensiunilor carteziene cu dimensiunea temporal prin simbolic: i. Interaciuneaspaiuluiiatimpuluincompoziiadearhitectur ii. Centralitateaopretetimpul iii. Liniaritateaestesimboliclegatcutimpul,prinparcurs.

Raportulntreplanielevaie:

Dimensiuneaverticalaparinnddomeniuluivederii Dimensiuneaorizontalaparinedomeniuluiaciunii Raportuldatderelaiacugravitaiaverticalacadireciespecial

Spaiicentraleispaiiliniare Spaiicompacteispaiidispersate Spaiinchiseispaiideschise

nchidereinterioarideschidereexterioar nchidereexterioarideschidereinterioar(muzeuldelaStuttgart) Foracentruluivizual

Locul centrului este dedus perceptiv, din felul n care formele vectoriale ale trunchiului i membrelorsuntpriviteca: o Porninddinel; o Sendreaptctreel; o Semicnjurullui. n cele mai multe cldiri, aadar, centrul de echilibru al ansamblului, dei indispensabil unei verificri a ordinii finale a proiectului, este mai puin evident dect centrii unitilor subordonatepecareleconineocldire.Fiecarencpereposedpropriasacentricitate,dar trebuie vzut i n contextul ntregii cldiri. Viziunea arhitectului trebuie s se ridice mai presusdevederilelimitate,aflatelandemnavizitatoriloraflaindiversepoziii.

Atracieirespingeredatedeinterspaiu; Distanelevizualesuntapreciatedupcomportamentulforelorperceptivepecareledezvolt; Raportareafiguriilafond Raportareaomuluilarelaiilepecarelearecuceilali

Lipsadefiniriiexterneestedistrugtoarepentruidentitateainterioaraomului, Spaiullibercafiindplincu"substanvizual"forelepercepiei Efectul de gol aparei atunci cnd elementele pline carel delimiteaz nu reuesc s impun ostructurcoerent

Cevadespreiluziileoptice,datede:

Curbur Culoare Vecintateaformelor

Arnheim: "ntro oper de art, toate lucrurile sunt la fel de elocvente prin aparena lor vizual" (FCV,pg.172) ArnheimAPV,pg.103: Dac un stil pictural nu reuseste s satisfac aceast norm [cum c arta inteste la o iluzie amgitoare si c orice abatere de la acest ideal mecanic trebuie s fie explicat, scuzat, justificat] sitoatestilurilede art,modernesau strvechi,dau gres n practic,maimult saumaipuinevident, subacestraport,discrepanaesteexplicatntrunuldinurmtoarelemoduri:

artistulnareiscusinadearealizaceeacevreasfac; Elredceeacestiesinuceeacevede; eladoptorbesteconveniilepicturalealeconfrailorsi; elpercepegresitdincauzaunordefectealeochilorsaualesistemuluisunervos; elaplicunprincipiucorectdintrunpunctdevedereanormal; elncalcintenionatregulilereprezentriicorecte.

Aceast doctrin iluzionist, cum as numio eu, continu s produc o mulime de interpertri eronate. Ca atare trebuie spus foarte categoric si foarte frecvent c realizarea de imagini, artistice ori de alt natur,nu deriv pur si simplu din proiecia optic a obiectului reprezentat, ci este un echivalent, redatcuanumitemijloacespecifice,alcelorobservatelaacestobiect. Partizanii teoriei iluzioniste uit deosebirea fundamental dintre lumea realitii fizice si imaginea ei pepnzorinpiatr. Caracterulelementelordecompoziie:

Volumdesinestttor Vectordecomunicare

Despresimetrie,totlaArnheim,APV,141 Creaiaarhitecturalsabazatattdeinsistentpesimetrientoateculturiledeoarececldirilesntun element de ordine si stabilitate n mijlocul existenei umane, care se caracterizeaz prin lupt, ntmplare,discordie,schimbaresiiraionalitate.Acelasilucruse poatespune desprebijuterii,ceramic simobil,darnudespreopereledeartnsensulmairestrns alcuvntului. Desprenaturaopereideart: n opera de art o schem abstract organizeaz substana vizual astfel nct expresia dorit s fie transmis direct ochiului. Faptul este probabil cel mai izbitor demonstrat cnd analizm mai amnunit o pictur care la prima vedere nu pare a oferi mai mult dect o platitudine agreabil prezentatntrunmodnaturalistcurent.

LABORATOR4Lumina
Bibliografie ChristianNorbergSchulzGeniusLoci,AcademyEditions,London,1980 ChristianNorbergSchulzPresence,Language,PlaceSkiraEditoreS.p.A.,Milano,2000 Gaston Bachelard Poetica spaiului Ed. Paralela 45, Bucureti, 2003 (traducere dup GastonBachelard,Lapoetiquedelespace,PressesUniversitairesdeFrance,Paris,1957) ntrebarefundamental:CUMVEDEMICUMNELEGEMUNSPAIU? ABORDARE Lumina Arhitecturaestejoculsavant,corectsimagnificalformelorreunitesublumina. LeCorbusier 7martie2011 10:54 4. Lumina DefiniialuiCorbusier:"Joculperfect....Alformelorsublumin" Folosireaimaginilorpentruexprimareaspaiului Luminaiumbra Luminascrideapreciere Interiorexterior o Lainterior: Pentruluminaartificial Iluminatulpetimpdenoapte(suplinirealipseiluminiisolare) Punereanvaloareafunciuniianumitorspaii Diferite tipuri de iluminat specifice anumitor funciuni (circulaii,locuridestat,cluburi,etc.) Iluminarea folosit pentru sublinierea anumitor configuraii pentruanumitestructurialecldirilor Punereanvaloareaanumitorelementedevaloaredincadrulcldirii Deex.mrfurispecialenmagazine Exponatenmuzee Iluminatlocalpentrulocuridemunc Pentruluminanatural Orientarea Msurideluatpentruncperilecuferestrespresud Controluliluminriiexagerateprinparasolare Controlul prin aplicarea foliilor pe geamurile ferestrelor Msurideluatpentruncperilecuferestresprenord Funciunilepentruacestencperi o Laexterior: Punereanvaloareavolumelorcldirilor Ziua Noaptea Prinfolosirealuminilordininterior Expresivitateaactivitilordininterior Expresivitatea spaiilor i amenajrilor interioare pe parcursulnopii

Raportarea la caracterul public sau privat al spaiilor interioare Prinfolosireailuminatuluiexterior Denlime Delanivelulsolului Calitile faadelor funcie de orientarea fa de lumina solar, respectiv fa depunctelecardinale Timpuldinzicafactordeexpresiepentrufaadelecldirilor Incidenaluminii Faadeluminate Faadeluminateparial Faadeumbrite Umbreleelementelorproeminentedepefaade Culoarealuminii Reflexivitateaelementelordefaad Elementedefaadiimpactulluminiiasupralor Suprafee Plinuri Goluri Caracteristicilelor Textur Culoare Reflexivitate

Elementevolumetrice Streini Balcoane Balustrade Parasolare Ornamente Relaiacucompoziiaurbansaupeisagisticdinpreajm Raportarea la lumin duce la raporturi specifice ntre cldiri sau ntre cldiri i elementeledereliefdinvecintatealor.

Directdifuz Clarcolorat Relaiantrespaiiilumin Cuspaiileinterioare o Folosirealuminiiartificialelainterior o Folosirealuminiinaturalelainterior Cuspaiileexterioare o Iluminatuldezi o Iluminatuldenoapte o Luminaartificial Tipuridecorpurideiluminat Culoareapentrudiferiteletipuridecorpurideiluminat Poziiapenlimeasurselordelumin Iluminatdin/delasol Iluminatpitic Iluminatdenlime Raportareasurseideluminlaobiectivuliluminat Lumindeambian Iluminaredirect

Jocurideluminicareaucafundalfaadelecldirilor Iluminatuldeamurg o Relaiantresurseledelumin Luminanatural Luminaartificialdininteriorulcldirilor Luminaartificialdinexterior

Relaiantrecorpuriilumin Caracteristicilesuprafeelor: o Culoare o Textur o Reflexivitate Caracteristicilevolumelor Transparen Capacitatededifuzie Considerareacelordourelaiiduppoziiaobservatoruluifadeele Poziionareanluminvedereapriiluminoaseasubiectuluiclaritateadetaliilor Poziionareancontraluminvedereapriiumbriteasubiectuluiaspect"mistic" Relaiantrevolumeilumin Caracteristicilesuprafeelor Luminanatural Luminasolar o Importanapentruconfiguraiadeansambluaarhitecturiicldirii o Implicaiiecologiceluminaienergia Lainteriorilaexterior Cumintrluminasolarlainterior? o Parietal o Zenital Filtrarealuminiisolarendrumuleispreinteriorulcldirilor o Parasolare Simple ElectroniceimaginecuInstitutdeMondeArabe o Foliicolorate,griinert,etc. Luminaartificial Diferitetipuridesursedelumin o Foc o Lmpicuincandescen o Lmpifluorescente o Etc.(decutatmaideparte) Folosireaei Eficienaenergetic Punereanvaloareaanumitorelementedearhitectur Umbra Proprie Purtat Culimitclar Culimitdifuz

LABORATOR5Moduridenelegereaspaiului
Bibliografie

ChristianNorbergSchulzGeniusLoci,AcademyEditions,London,1980 ChristianNorbergSchulzPresence,Language,PlaceSkiraEditoreS.p.A.,Milano,2000 Gaston Bachelard Poetica spaiului Ed. Paralela 45, Bucureti, 2003 (traducere dup GastonBachelard,Lapoetiquedelespace,PressesUniversitairesdeFrance,Paris,1957)

ntrebarefundamental:CUMSEGENEREAZUNSPAIU? ABORDARE Modernitradiional mpletirealor Expresiadominantifolosireamaterialelortradiionalepentruomulmodern o Exprimareacelordouluminarhitectur Capacitateadeagzduifunciunimodernenarhitecturatradiional Capacitatea de exprimare a modernitii prin intermediul materialeloritehnicilortradiionale Expresiadominantifolosireamaterialelormodernencontexttradiional o Regionalismulcriticcaexpresieteoreticformativ Definireaspaiului nlumeamodern o Spaiulcartezian o Temporalitatealiniar o Temporalitatealimitatdenatereidemoarte ntradiiaromneasc o Spaiuluniversal Omulcaicuprinztoralspaiului Satulcantreaglume Vestimentaiacareaduceaproapestele,etc Povetidelafacerealumiii Dumnezeu care face pmntul, dup care adoarme; dracul inervine ivreaslaruncenap;undecalc,selungetepmntul Povesteaariciului:rezultunpmntfoarteplat;ariciul,lasolicitarea albinei sftuiete pe Dumnezeu s fac munii i vile pentru a strngepmntulcasncapsubcer Relaiacunatura Integrarenudoarnpeisaj; nelegereanaturiicaparticipant,nspaiulncareneaflm,laactivitilenoastreinudoar cafundalpentruele Pentruagroturism Rupturadespaiultradiional Gestionareacriticatopologieitradiionale Percepereaspaiului Dectreomulmodern

Dectreomultradiional Dectreomultradiionalmodernizat

Raportarealamunc DinO.Papadima: Munca e deci chin numai atunci cnd st sub poruncile lcomiei omeneti i nu ale ordinii dumnezeieti.Deosebireadintrelumeamodernilumeavechecarestncncremenitmcarn gndul satelor noastre aceasta e; pentru economia patriarhal, munca e o necesitate fireasc de viainuunizvordectig,canlumeaindustrialdeazi. Dezvoltareasubiectuluiregionalismuluicritic KennethFrampton o Termenul de regionalismcritic nuafostprevzutpentrua desemnavernacularulaa cumacestasaformatspontandincombinareainteraciuniidintreclim,cultur,mit i meteug, ci mai degrab pentru a identifica acelecoli regionale recente al cror scopestedeareflectaiserviconstitueniirestrnincareelesuntfundamentate. o Dinpunctuldevederealteorieicritice,trebuiesneraportmlaculturaregionalnu ca la ceva dati relativ imuabil ci mai degrab ca la ceea ce trebuie, cel puin azi, s fiecultivatcontient PaulRicoeur Celedouprobleme: Asumareainfluenelormodernitiiasupratradiionalului ATENIE: spaiul n care trim nu mai este cel n care tria omul tradiional, din mai multe cauze: o Traficul Drumulsatuluiiaxalumii Decedrumulprincipalerasinuosnzonelencareaufostinvazii Decedrumuledreptundeafostlinite Transformareadrumuluisatuluindrumnaional Drumulnumaiunete,desparte Noiunea de trecere de pietoni nu a existat n satul n care drumulunea Drumul, din scen pentru diferitele obiceiuri ale satului, a devenitetalareavitezeicltorilorgrbii o Oamenii OmulmoderniomulsatuluivezilaPapadima o Comunicarea o Toateacesteanusuntcevarunsine, Problemapensiuniiagroturistice Specificulpensiunii,funciedelocalizare Relaiacu: o Activitileagricolespecificelocului o Obiceiurilelocului o OBIECTIV:prezentareaspirituluiloculuintotalitatealui; Munca localnicilori obiceiurile locurilor ca elemente participante la spiritul locului Peisajulcarezultatinudoarcafundalallocuiriiluidectreoameni Agroturismulvzutcaoansdeintegrareavizitatoruluinspaiulvizitat SCHIMBAREA DE PARADIGM A TURISMULUI agroturismul ca o relaie directdintreomiloc,nudoarcaunaexterioar;diferenadintrevizitarei participare

LABORATOR6Vocabularularhitecturii
Bibliografie

ChristianNorbergSchulzGeniusLoci,AcademyEditions,London,1980 ChristianNorbergSchulzPresence,Language,PlaceSkiraEditoreS.p.A.,Milano,2000 Gaston Bachelard Poetica spaiului Ed. Paralela 45, Bucureti, 2003 (traducere dup GastonBachelard,Lapoetiquedelespace,PressesUniversitairesdeFrance,Paris,1957)

ntrebarefundamental:CEVEDEMNTRUNSPAIU? ABORDARE Arnheim,FCV201: "Bineneles c n practic o cldire este un obiect att de complex, nct nmintea arhitectului conceperea sa poate porni de la orice aspect al su forma sa de ansamblu sau a unuia dintre componentele cheie, partiul planului sau diagrama spaial a funciunilor pe care trebuie s le ndeplineasc cldirea. O schem teoretic totui poate sugera c o cldire este, n definitiv, un recipient iar forma arhetipal a unui recipient este sfera. Aici din nou sistemul central i reclam prioritatea." Elementedecompoziie Volumeleclare,coerente Simetrii Axialiti Echilibruasimetric Ritmuriorizontaleiverticale Omogenitateadetaliilor 6. Vocabularularhitecturii(1h) Elementedevolum Elementedespaiu Elementedeconstrucie Golurilecaelementedelimbaj Proporii,rapoarte Funciuneacaelementdelimbaj Elementedecompoziie Volumeleclare,coerente Simetrii Axialiti Echilibruasimetric Ritmuriorizontaleiverticale Omogenitateadetaliilor Corpurimajore Corpuriminore Accente Dominantedevolum Interferenacufunciunea GRAMATIC

Relaiicucelelaltevolume Relaiacuvolumeleconstruitenvecinate Relaiacuelementeledepeisajnvecinate VOLUMETRIE SISTEMCONSTRUCTIV Spaiimajore Spaiiminore Repetitivitate,ritm Relaiacuexteriorul: Prinvolum Pringoluri(ferestre,ui,pereicortin,plinuri,etc.) RELAIEDEDETERMINARE SPAIALITATE VOCABULAR MATERIALELEDECONSTRUCIE GRAMATIC Relaiicucelelaltespaii Relaiacuvolumetriadeansambluacldirii Relaiacusuprafaaanvelopant SUPRAFA

LABORATOR7Materialedeconstrucii
ntrebarefundamental:DINCECONSTRUIM? Indiferent de abordrile legate de elementele spirituale, perceptive, cognitive, psihologice, arhitectura rmne prin esena ei o art material. Poate singurul element cert al arhitecturii este acestfaptfaptulcesteoartpurmaterial5. Ceea ce este important ns pentru prezentarea spaiuluii a spaialitii pe care am nceputo odat cu laboratorul nu este neaprat materialitateai modul de funcionare a materialelor. Acestea sunt prezentate cu vrfi ndesat n orice manuali la orice curs de structurii materiale de construcii. Din acest motiv i ceea ce trebuie neles din paginile de fa nu exclude, ci chiar presupune cunoscute datele oferite de cursurile pomenite. Mai mult, din acest motiv nu m voi opri aproape deloc la clasificri i moduri de obinere, la tehnici de construire i la funcionarea materialelor de construcii. Ceea ce voi trata n cele cteva pagini ce urmeaz va fi doar capacitatea de expresie arhitectural a materialelor de construcii, pentru c acest subiect este ceea ce ne intereseaz n parcursulpecareneaflm6. Consideraiigenerale Este evident c orice material de construcie are capacitatea sa proprie de expresie. Pentru a investigans,aceastcapacitate,estenecesaraobseravpeceplanuriaceastasemanifest. Primuli cel mai uor de remarcat este cel vizual. Primele materiale de construcie cu care intrm n contact ntro cldire sunt cele vizibile. Culoarea i textura materialelor din care este alctuit o cldire sunt caracetristicile cu care intrm, indiscutabil, n contact. Prin intermediul vzului i a simuluitactil. Al doilea plan n care materialul i spune cuvntul n arhitectur este cel al structurii. Acest al doilea mod de interaciune cu materialul estei unul dificil de perceput, de ctre cei necunosctori. Primul motiv este dat de faptul c nu exist legtur direct ntre materialul de construcie care intr n alctuirea structurii i simurile noastre, i percepia noastr. Al doilea motiv este faptul c fr cunotine cel puin de baz n domeniul construciilori arhitecturii acest al doilea plan nu poate fi perceputineles. Al treilea plan ca importan se poate spune c este cel al durabilitii. Comportarea materialelor n timp este determinant att pentru aspectul acestora ct i pentru integrarea lor n ansamblul cldirii. Acest element, variaia n funcie de timp a caracteristicilor elementelor de construcie este esenial a fi luat n calcul nc din perioada de proiectare. Sau, mai mult, nc din perioada de studiu defezabilitatepentruinvestiie. n final, al patrulea plan n care materialul i spune prezena, cel puin la faza iniial a construirii, este cel al bugetului. Toate aprecierile estetice, structurale, teoretice sunt determinate n final de planul bugetului. Orice decizie n selecia materialelor de construcie este determinat de planul bugetaralinvestiiei. Axamaterialeelementeform. Materialeledeconstruciisuntceledincareesteconstituitoricecldire.Faptevident.Dinmateriale diferitesuntconstituiteelementelecealctuiesccldirea.Altfaptevident.Ceeaceneintereseazpe noi,nacestcontext,estemodulncarematerialeleiaducaportulnceeacereprezintconstrucia.
Chiar dac n ultima vreme (adic ultimii cca. 20 de ani) spaiul virtual ctig teren, arhitectura generat n spaiul virtual nu va deveni niciodat arhitectur. Va rmne o permanent schi, o permanent pregtire pentrutrecereanconcret.Aceasta,evident,dacomulvamaitriconcret... 6 Desprinderea este evident artificial i este fcut aici doar din raiunea economiei de timp. Ea presupune doar suprimarea reiterrii elementelor de curs, clasice despre materialele de construcii. Pe de alt parte ns, pentru a trata aceast problem pe toate planurile pe care le presupune o investiie, trebuie inut cont, n selectarea materialelor, pe lng expresivitatea lor, de modul lor de punere n oper, de durabilitatea lor, de toate celelalte date fizicotehnice cu care acestea contribuie la cldirile pe care le compun. De asemenea trebuieinut conti de costurile pe care ele le presupun ca achiziie, transport, manoper pentru punerea n oper.Pentruanuuitacibugetulesteodimensiunefoarteimportantaunuiprocesdeconstruire...
5

Pentru a cuantifica acest aport, este esenial n primul rnd a distinge planurile pe care el este adus. Iar aceste planuri vor fi investigate pentru diferite materiale, caracteristice. Apoi, pentru fiecare plan identificat,vomdistingemodulncaresepercepcaracteristicilefiecruimaterialnparte. Aadar,senumermplanurile,fiecarecucaracteristicilesale. Primulplanestecelalexpresiei. Aici regsim n primul rnd caracteristicile vizibile ale materialelor, n primul rnd texturi culoare. Raportul acestora n lumin este determinant pentru aspectul ansamblului. St n miestria arhitectuluimbinareaarmonioasaimaginiimaterialelor. Pentru selectarea materialului care va fi dominant n alctuirea ntregii cldiri stau la baz criterii legate de spiritul locului care poate fi urmat sau poate fi, argumentat, contrazis. Ca exemplu de urmare sunt construciile noi alpine care sunt alctuite n aceeai form, cu aceleai materiale cai cele nvecinate7. Contraexemplu poate fi dat imaginea casei Haas din Viena, care, n plin centrul istoricalcapitaleiaustrieceneaducenaintematerialecarencsuntdeavangard. Pentrufiecareelementconstructivvizibil,trebuieluatenconsiderare: Relaia poziiei sale cu incidena luminii de exemplu nu are rost a fi plasate pe o faad nordicmaterialetexturatecarenecesitluminpentruafipusenvaloareelemaibine ar fi puse pe o faad sudic; ca alt exemplu, nu este de dorit pe o faad sudic un perete cortin din sticl reflex, pentru c la mijlocul zilei ar fi foarte deranjant pentru trectori cantitateamaredeluminpecareaceastaleopuneladispoziie. Relaia poziiei sale cu materialele nvecinate sunt cteva reguli axiomatice care trebuie avutenvederelaselectareaaspectelormaterialelor.Dauctevaexemple: o Unghiurilediedretrebuietratatenaceeaimanier,peambeleplanuriincidente.Cu altecuvintenusepoateoprilacolunmaterial,otextursauoculoare. o Pe o singur fa a volumului, schimbrile de material, textur sau culoare trebuie fcutecurupereasuprafeei.Aceastasepoatefaceprinexecutareaunuinut (unmic ancare despartedousuprafee diferite),sau prindenivelarea cu civacentimetri amaterialelordiferite. o Denivelrile pe suprafee este bine s urmeze o logic coerent. Poate cea mai important este logica picturii de ap un criteriu de interrelaionare a materialelorastfelnctacestasexprimeevitareafacilitriiacumulriipicturilorde ap n interstiiile volumului cldirii (cu excepia situaiilor n care aceasta e ceva urmrit,evident). Relaiaaspectuluimaterialuluicufunciuneapecareacestaondeplinete. o Exist texturi i culori naturale ale materialelor, prin care acestea pot fi puse n valoare ntrun ansamblu. De exemplu, piatra natural la soclurile i elementele structurii de baz a cldirii. Sau betonul aparent. Sau lemnul n structurile acoperiurilornarpant. o Exist, de asemenea, texturii culori ale materialelor care au devenit att de uzuale pentru anumite poziii ale acestora n cadrul ansamblului, nct este deja aproape subcontient perceperea lor ntrun anumit context. De exemplu materialul de nvelitoare pentru acoperi este att de uzual s fie crmiziu sau rou mat (caracteristici ale iglei de argil), nct un acoperi de exemplu albastru strlucitor estedizarmoniosindependentdecontextulncareseafl. Relaiamaterialuluicurostulsuncetenit. o Aici este vorba doar de lipsa de valoare a imitaiei n materialele de construcie. Tabla tip igl nu va avea valoare estetic niciodat, indiferent ct investesc n imagine productorii acestui material. Tabla zincat fluit, aa cum o vedem n Muntenia, de la Giurgiu pn la Sinaia, ne d o imagine mult mai real a tablei ca materialdenvelitoaredectdejaomniprezentatablcuformdeigl.
7

chiari aa, n timp, a avut loc o alunecare, deexemplu n zonele de munte, din domeniul lemnuluistructural camaterialdebazspredomeniulbetonuluiarmat.

Aldoileaplanestecelstructural. Selectareamaterialuluipentrustructuracldiriiestedatdemaimulifactori.nprimulrndestecel al arhitecturii cldirii. nelegem aici s includem i aspectele relaiei ei cu spaiul nconjurtor, natural i antropic (al tradiiilor, materialelor dominante, calificrii pentur un anumit material al forei de munc, etc.). Al doilea factor determinant este cel bugetar. Acesta determin ntradevr arhitectura cldirii de el seine seam n demersul de propunere a formei, dar selecia tipuluii a materialului pentru structur este de asemenea puternic influenat de aceast component importantainvestiieibugetul. Tipurile de structuri i materialele din care acestea sunt constituite au fost explicate dea lungul cursului. Informarea managerului de proiect asupra lori n plus o anumit elasticitate a acestuia n lucrul cu conceptele fiecrei structurii ale fiecrui material este o condiie esenial a unui proiect desucces. Trebuie inut cont c structura, mpreun cu materialul, de obicei ascuns, din care aceasta este realizat, chiar dac nu sunt direct vizibile, induc anumite determinri de ordin estetic i al aspectului.Pentruafieconomice,structuriletrebuiessencadrezenanumitelimitedinpunctulde vedere al parametrilor lor. Orice ieire dintre aceste limite induce costuri nejustificate. n conformarea de ansamblu a cldirii arhitectul trebuie s in cont de capacitile optime ale structurii.Oriceieiredinacesteatrebuiefcutargumentaticuinformareaclientului. Altreileaaspectprincaretrebuieevaluatematerialeleestecelalizolrii. Al treilea plan pe care discutm caracteristicile materialelor este cel al izolrii de factorii ambientali care produc disconfort. Acetia sunt n principal apa, diferenele de temperatur i zgomotul. Materialele alese pentru construire trebuie privite n aceast perspectiv nainte de a fi puse n oper. Izolareatermic. Izolareafonic. Hidroizolarea. ncontinuare,idelocdeneglijat,esteplanulbugetului. Expresivitateafiecruia Caimagine:dimensiuni Caimagine:culoareitextur Castructur:funcionareidimensiuni Combinatdimensiuniledatedefuncionare

LABORATOR8Funciuneiform
ntrebarefundamental:Cumipentruceconstruim?

LABORATOR9Elementedeplanimetrie
ntrebarefundamental:Cumfuncioneazocldire?

LABORATOR 10 Relaia managerului de proiect n construciile agroturistice cubirouldearhitectur

ntrebarefundamental:Cumncepemoconstrucie? La noi, n ultima vreme, expresia proiect se suprapune, se identific aproape cu ceea ce pn mai deunzieradenumitinvestiie.Ceeaceebine,poateidoarpentrucinvestiiatrebuiestriasc, sfieviabil,ncdelamomentulproiectrii. Aadar, prin proiect vom nelege n continuare toate activitile necesare bunei desfurri ale unei investiii n construcii. De asemenea, persoana care gestioneazi vegheaz buna desfurare a acestor activitii interrelaionarea lor se va denumi manager de proiect. el acumuleaz rolurile de comanditar, coordonatori reprezentant al beneficiarului proiectului n relaiile cu prestatorii de serviciiifurnizoriidematerialeimplicainactivitilelegatedeproiect. Definim n aceast manier proiectul asumndune posibila confuzie care poate s apar ntre termenul definit i ansamblul de desene i piese scrise care descriu cldirea, care sunt rezultatul activitilorechipelordeproiectareicaresuntdenumitedeasemeneaproiect. Urmnd acestei definiii, vom enumera n mare principalele activiti care constituie proiectul, din care le vom izola pe cele n care exist relaie ntre biroul de arhitecturi managerul de proiect attdirectibinar,ctidirectsauindirectnrelaiecualtepri. Oriceproiect ncepecuoidee.Ideea,dacacumuleazsuficienthotrrenafipusnpractic(iar aceasthotrreprovineidinfezabilitateaideii)setransformninteniadeaficoncretizat8. Intenia, exprimat n scris (posibil i n desene), se constituie n ceea ce este ndeobte denumit temdeproiectare. Tema de proiectare este practic primul document al unui proiect. Ea este de asemena prima punte de comunicare (foarte firav, cei drept) ntre managerul de proiecti biroul de arhitectur. Prin ea sunt exprimate primele cerine pe care le are beneficiarul de la cldirea pe care intenioneaz s o ridice. Interpretat de arhitectul care conduce echipa/biroul de proiectare, tema de proiectare se concretizeaznceeaceestedefinitcailustraredetem.Aceastdocumentaieestetraducerean spaialitateivolumetrieacerinelorbeneficiarului(evident,reprezentatprin managerul deproiect). ea const n schie, planuri, vederi bi i tridimensionale ale cldirii, prin care arhitectul i face neleasmanierancareainterpretatcerinelebeneficiarului. Aici are loc primul moment determinant al relaiei ntre biroul de proiectare i clientul su. nelegerea pe care acesta din urm o d ilustrrii de tem este decisiv pentru continuarea colaborrii. Este evident, aceast prim documentaie poate fi nceputul unui dialog din care va rezulta proiectul cldirii, cu toate specialitile pe care le cuprinde, i nu finalul acestuia. Dar rezonana pe care clientul o manifest fa de ilustrarea de tem este cea care decide continuarea colaborriisauschimbareabirouluideproiectarecafurnizordeservicii. Presupunnd c se rspunde afirmativ ilustrrii de tem, se poate trece la contractarea activitilor de proiectare. Acestea constau n primul rnd dintrun dialog susinuti convergent ntre managerul deproiectdesemnatdeclientiefuldeproiectdesemnatdebirouldearhitectur.Dialogulurmeaz a fi purtat pe mai multe direcii, legat de toate problemele care apar pe parcursul proiectului. nceputul lui este dat de rspunsul pe care clientul l formuleaz la receptarea pozitiv a ilustrrii de tem(dacreceptareaarfinegativ,dialogulnuarncepe).Cognitiv,pentruclientilustrareadetem nchide o bucl de feedback relativ la imaginea pe care acestaia fcuto despre proiectul pe care urmrete al desfura. Aceast nchidere duce la reevaluarea poziiei sale n faa proiectului, prin nceperea confruntrii cu realitile speciale pe care acesta i le aduce la vedere. Aici n primul rnd
Hotrreaestedeterminantpentrudemarareaunuiproiect,nufezabilitateaacestuia.Existproiectecareau fost puse n practic cu maxim hotrre i au euat, aceasta demonstrndule lipsa de fezabilitate. De asemenea exist proiecte superbe, fezabile n totalitate, care au rmas la sertar tocmai datorit lipsei de hotrre.
8

este vorba despre tensiunea produs de diferena de potenial ntre imaginea pe care clientulia fcuto singur despre proiect, ca rezultat n primul rnd al dorinelori hotrrii sale,i imaginea pe care arhitectul i a furnizato prin ilustrarea de tem. Aceast tensiune genereaz o desfurare de argumente9 dinparteaclientuluilegatede tehnologiaspecific proceselorceurmeazaavealocn cldire, sau de modul su de via, iar din partea proiectanilor argumentele sunt de natur pur tehniciprofesional.Pliereacelordinurmpesteceledintisuntogaranieasuccesuluidialogului astfelnceput,rezultndastfelsuccesulproiectului. Odat antamat acest dialog, desfurarea lui se poart n toate domeniile n care poate fi perceput cldirea. Fluxul de informaii pleac de la general la particular, urmnd n mare liniile pe care leam parcursncelenouprelegerianterioare. ncepe cu prezentarea locului. Subiect de dialog este percepia personal a locului din partea clientuluiiceaprofesionalaarhitectului. Prima poate aduce n discuie elemente legate de istoricul locului, de relaia pe care clientul sau familia lui o are cu acesta, de ncrctura emoional pe care locul o are pentru cel carel va ocupa. Acesteelementepotfiutilearhitectuluipentruapreciereavaloriiacestorelementeiacapacitiide utilizare a lor n configurarea arhitectural a spaiului interiori exterior al cldirii, cai al volumului acestuia. De asemenea, preferinele clientului pentru anumite materiale sau elemente de construcii trebuie luatenconsiderare,darnaintedeaceastaesteesenialasolicitaargumentaianecesarpentruele. Aceastapentruca,ncazulncarepreteniileclientuluinupotfiintegratenproiectuldearhitectur, elespoatfirefuzateargumentat,frallezapeacestanateptrilesale. Pe de alt parte, din punct de vedere profesional arhitectul argumenteaz cu ajutorul cunotinelor sale i cu experiena sa n domeniu. Intr n alctuirea argumentrii elementele pe care acesta le percepe strin de sit, ntro relaie tehnic ns cu acesta. Concilierea acestor dou seturi de argumente duce la premizele necesare pentru buna ncepere a proiectului, considernd relaia cu situl,petoateplanurile,fundamentat. De aici ncepe a doua parte a discuiilor de stabilire a soluiilor proiectului. Este cea n care se fac propunerile de soluii constructivei pentru instalaii. n aceast a doua faz problemele de estetic trebuietemperatedecelelegatedebugetiinvers.Oricepropuneredesoluieconstructivnupoate fi luat n discuie fr propunere bugetar. Orice reducere de buget, n schimb, nu poate fi fcut frluareancalculascderilordeperforman,respectivacaracteristiciloresteticealematerialelor. Doar astfel se ajunge la o soluie armonioas, att din punct de vedere tehnic, cti estetici mai aleseconomic. Dup stabilirea soluiilor i validarea acestora de ctre client, se va trece la ntocmirea proiectului tehnic al cldirii. Cum aceasta este o activitate complexi mare consumatoare de resurse materiale i umane, ea nu poate ncepe dect dup validarea soluiei de ctre client. Aceast validare este de fapt confirmarea faptului c clientul ia nsuit toate soluiile care stau la baza proiectului. Orice modificare de tem care survine dup nceperea proiectului tehnic reprezint costuri suplimentare deproiectare,caretrebuiesuportatedectreclient. Ajungem acum la al doilea element esenial al proiectului (primul fiind tema de proiectare)i anume proiectultehnic. n el se afl toate specificaiile necesare construirii cldirii. Este constituit din piese scrise i piese desenate. Piesele scrise conin toate descrierile, ncepnd de la relaia cldirii cu situl i cu zonele
Aici argumentele pe care le aduc cele dou pri pot fi din domenii foarte diferite. Deschiderea fiecrei pri ctre modul de a pune problema specific celeilalte este determinant pentru bunul mers al lucrurilor. n timp ce argumentele echipei de proiectare sunt tehnicei profesionale, putnd fi astfel duse pe un fir logic pn n tiinele exacte, argumentele clientului comanditar pot fi de natur pur afectiv, ele neputnd fi astfel demontate tiinific, miestria efului de proiect n arta dialogului fiind de importan maxim aici, pentru a putea corela cele dou seturi de argumente. Iar din acest punct se poate continua discuia despre ct de stpnesteclientulasupraserviciuluideproiectare.
9

nvecinatei pn la relaiile ntre elementele constructivei de instalaii prevzute. n piesele scrise suntdaiiparametriitehnicicaretrebuierepectaidematerialeleicomponentelepusenoper. Foarte important ca pies scris este lista de cantiti. Ea trebuie s conin toate materialele i utilajele care intr n componena cldirii. Este piesa de legtur ntre partea tehnic i partea financiarantreguluiproiect. Pieseledesenatesuntcalsificatepespecialitideproiectare. Prin specialitile de proiectare nelegem fiecare activitate specific ce intr n componena activitiicomplexecareesteproiectarea.Astfel,specialitilesunt: Arhitectura Structur,numitirezisten Instalaiisanitare Instalaiitermice(nclzireircire) Instalaiielectrice(curenitariicurenislabialarmare,calculatoare,TV,telefonie) Instalaiideventilaii Instalaiidegazenaturale. Piesele desenate, pentru fiecare specialitate n parte, conin planurile tuturor nivelurilor, toate faadele cldirii, precum i cte seciuni este necesar pentru aceasta. Toate acestea conin elementelespecificepentrufiecarespecialitatenparte. Pe lng piesele desenate de mai sus, de asemenea pentru fiecare specialitate n parte, avem detaliiledemontajnecesarebuneintocmirialucrrilor. Dup predarea ctre client (evident, prin managerul de proiect) a proiectului, clientul trece la verificarea proiectului, n condiiile legii. Verificarea se va face la exigenele eseniale pentru tipul de cldire luat n considerare. Prin exigene eseniale nelegem caracteristicile minime i condiiile minime pe care cldirea va trebui s le ndeplineasc n exploatare. De exemplu, in grad minim de izolare termic poate fi considerat exigen esenial. Sau o anumit rezisten pentru un anumit elementdeconstrucie.Sau,altfel,dimensiuniminimepentruciledeevacuare. Verificarea tuturor acestor caracteristici (i a multor altora) este activitatea care succede imediat proiectrii. Pentru a ndeplini aceast activitate, exist verificatorii atestai de proiecte. Rezultatul ei este referatul de verificare, un raport pe care verificatorul l d clientului relativ la condiiile n care sunt ndeplinite cerinele suspomenite n proiectul naintat lui. Serviciile prestate de el sunt ntro anumitmsurimpusedeLegeacalitiinconstrucii,darapelarealaacesteserviciiesteocondiie n plus pentru asigurarea unor condiii superioare pentru lucrarea ce urmeaz a se ncepe, att n perioadadeconstruire,ctinceadeutilizareipostutilizare.