ART ROMNEASC.

ARTA DE A COLECIONA
Pornit de cele mai multe ori dintr-un capriciu sau dintr-o ocazie, o colecie de art
ajunge n timp s reflecte ca o oglind, personalitatea colecionarului. Gestul iniial liber, lipsit
de inhibiii devine n timp controlat, crispat uneori, datorit unui program de achiziii care prinde
treptat contur. De unde s ncepi, cum s construieti, ce imagine i propui s reflecte actul tu
ca om de cultur, om de afaceri, iubitor de art....
Arta romnesc, pictura n spe n acest caz, ofer multiple repere unui colecionar, dar
piaa de art nu e lipsit de riscuri. ncrederea n propriile aprecieri se dobndete greu, pentru
c, aa cum arat Jakob Rosenberg, n lucrarea Criteriul calitii n art, existena unor criterii
obiective pentru stabilirea valorii operei de art, este relativ, iar lipsa unor garanii ferme i
definitive n aceast direcie, determin relativitatea gustului.
Acestei dileme i se altur incertitudinile datorate circulaiei, fr precedent n Romnia
ca amploare, a falsurilor. O lucrare de Nicolae Grigorescu, Ioan Andreescu sau tefan Luchian
confer spectaculozitate oricrei colecii, dar cum s te fereti de capcane, cnd este cunoscut, de
pild, faptul c numrul tablourilor atribuite lui Grigorescu cu care piaa de art ispitete n acest
moment, depete cu mult cifra celor pictate de maestrul de la Cmpina ...
Prin hiul de capodopere, tentaii i necunoscute, colecionarul ajunge s asimileze
cunotine de istoria artei, s i educe ochiul, s i cizeleze gustul, s apeleze la instituii
acreditate s comercializeze opere de art sau la experi a cror certificare aduce siguran n
privina autenticitii, s cedeze mai rar ocaziilor i atunci doar cnd anamneza piesei
convinge.
*
Ne dorim nc un portret academist pentru colecie? Mai degrab, nu. Chipurile lipsite de
expresivitate pe fond neutru pot susine o galerie de portrete de secol XVIII sau XIX ntr-un
muzeu public, dar au rareori capacitatea s aduc intimitate i cldur unei colecii mai mici.
Aceste atribute sunt, n schimb, deinute de portretele Biedermeier, n mare vog din deceniul
trei al secolului al XIX-lea, promovate de Friedrich Waldmller i elevii si, de la Academia de
Arte din Viena. Pictura secolului al XIX-lea, pn bine dup jumtatea sa, a fost dominat de
1

genul portretistic, iar mijlocul de veac aduce nnoirea. Anton Chladek, Constantin Lecca, Miu
Popp, iar n Transilvania pictorii sai Theodor Glatz, Heinrich Trenk, maghiarul Miklos Barabs
au fost reprezentanii portretului Bidermeier. Tablourile lor reflect schimbarea de mentalitate,
de gndire, n ceea ce privete relaia individului cu societatea, cu lumea. Relaia familiar de
comunicare pe care tabloul o stabilete cu spectatorul, sentimentul de confort i graie natural,
obinut prin respectul formelor plastice cu contururi clare, prin exploatarea frumuseii detaliului
n descrierea vemintelor, a decorurilor, bijuteriilor, a materialitii, strlucirii i eleganei lor i a
interioarelor confortabile n care personajele sunt plasate, le face potrivite n aproape orice fel de
colecie. Tentante i de succes sunt i lucrrile pictorilor care au receptat n creaia lor elemente
ale romantismului Heinrich Trenk, Carol Popp de Szathmary hrnindu-se din pasiunea pentru
necunoscut, pentru insolit, pentru descoperirea de teritorii noi, ndeprtate, n cutarea exoticului.
Un peisaj romantic poate aduce n colecie un suflu de mister i enigmatic prin prezena ruinelor,
a formelor geologice grandioase sau a fenomenelor naturale spectaculoase.
O lucrare de Theodor Aman, artist al crui nume se ncrie printre cele ale celor mai
importani reprezentani ai picturii romneti, poate fi o capodoper. Lucrrile sale exploreaz o
mare varietate a genurilor, de la portret i peisaj, la scenele de gen, scenele alegorice, de lupt
etc., naturi moarte cu flori i fructe etc. Discipol al clasicismului, Aman a receptat n creaia sa i
elemente ale romantismului, ale realismului, ale colii de Barbizon, i apoi chiar ale
impresionismului, care, n sinteza pe care artistul a propus-o, dau natere unei fermectoare
imagini a efortului artei romneti de a recupera decalajul fa de cea european.
Influena covritoare a lui Nicolae Grigorescu asupra picturii romneti se datoreaz n
primul rnd modernizrii radicale pe care a marcat-o, prin desprinderea de tradiia plastic
autohton, reuind s formuleze specificul romnesc n limbaj european. Aceast radicalizare a
evoluiei artei romneti se reflect acum n cota la care au ajuns lucrrile artistului pe piaa de
art, rzbunnd, ntr-un anume fel, discreditarea la care fusese supus n anii interbelici, n
antitez cu Luchian i Andreescu, recuperai chiar prin aceast fals alimentat opoziie. Azi,
prezena deseori alturat, a unor opere semnate Grigorescu, Luchian sau Andreescu confer
strlucire oricrei colecii.
Una dintre reuitele actualei piee de art este reabilitarea sau readucerea cel puin, n
atenia publicului, a unor artiti nedreptii de vechea istorie de art (cei considerai epigoni ai
2

lui Grigorescu, femeile pictorie de la sfritul sec. al XIX-lea i nceputul celui urmtor, pictorii
sai i maghiari ai aceleiai perioade, artitii colii de la Baia Mare etc.), judecai trunchiat,
superficial sau prin cliee, dintr-o cunoatere insuficient a operei lor, lipsa capacitii de-a o
nelege sau din motive ideologice. Colecionarii au sprijinit acest proces achiziionnd operele
lor la sume accesibile, dar n cretere , i ale cror caliti artistice incontestabile sunt acum
redescoperite.
Evolund n contact permanent cu arta european, modernitatea romneasc i-a cunoscut
propriile ci de dezvoltare i n perioada interbelic, datorit modalitilor originale de a asimila,
prelua i interpreta, ale ctorva dintre cele mai interesante personaliti artistice ale epocii.
Numrul mare al artitilor, colii la Mnchen, Paris, Berlin, diversitatea genurilor, a stilurilor, a
modalitilor de expresie artistic, a tipurilor de nelegere i abordare a motivelor, frecvena i
amploarea expoziiilor probeaz efervescena fr precedent a vieii artistice interbelice i se
reflect n coleciile muzeale i particulare de azi, prin cantitate i calitate. Evolund pe direciile
trasate de cei doi coloi ai peisagisticii romneti, Grigorescu i Andreescu, pictura genului n
perioada interbelic se exprim sub zodia vitalismului solar sau sub semnul reflexivitii, al
melancoliei meditative. Colecionarul se va ndrepta nspre lucrri interpretate din perspectiva
unei atitudini cu care comunic, dar de cele mai multe ori, n cadrul coleciilor sistematic i
temeinic constituite, i gsesc locul ambele abordri, ce pot contura mpreun o imagine real,
complex, asupra fenomenului artistic interbelic.
Anii de dup rzboi ofer un peisaj al vieii artistice dominat de eclectisme i
compromisuri. Cu toate acestea, personalitile artei interbelice nu s-au stins la terminarea
rzboiului i, la instaurarea regimului comunist, unii vor rmne profesori la Academiile de Art,
asigurnd o continuare, chiar dac sugrumat de restriciile politice, a unei educaii de calitate,
iar cei mai muli i vor continua activitatea ocolind abil subiectele moral compromitoare i
eludnd transformrile impuse de realismul socialist, asigurnd coleciilor de azi opere de
excepional valoare i pentru deceniile ase i apte.
Arta perioadei comuniste este o demonstraie a capacitii artistului de a se lua la
ntrecere cu conjuncturile politice nefavorabile: artistul pus la ncercare n formula lui
George Banu, pentru a-i demonstra capacitatea de a rmne integru, o fundamentare a
moralitii actului artistic n circumstane extreme, n care opera aliaz esteticul cu eticul.
3

Artitii i afirm i n aceast etap subiectivitatea, dreptul de a alege, tematic, stilistic, ferinduse cu intuiie acut i dexteritate de consemnele cenzurii, i chiar efortul de sincronizare dei
doar parial i/sau temporar cu fenomenul artistic internaional. Anii 80 aduc o micare de
rezisten n pictura din Romnia, prin artitii grupai n cadrul Atelierului 35, la Bucureti,
Sibiu, Oradea, Cluj, Timioara, Sfntu Gheorghe, tineri decii s sfideze regulile absurde,
impunndu-i libertatea de expresie, chiar dac o fceau ntr-o art mai degrab underground.
Lucrrile realismului socialist, pe de alt parte, ocolite ani buni dup 1989, au nceput s
fie re-evaluate, re-considerate i, de la distana istoriei, s fie acceptate atunci cnd se impun prin
calitatea artistic. O pies din aceast etap, chiar dac are un subiect agreat de epoca comunist,
poate fi o pies de colecie, n condiiile unei valori artistice intrinsece, aducnd i acel plus de
inedit, chiar picanterie pentru generaia tnr, pe care l poate proba o lucrare reprezentativ
pentru etapa unei dictaturi, o epoc condamnat i condamnabil.
n momentul de fa, se pare, viaa artistic romneasc cunoate o mult tnjit
sincronizare cu fenomenul artistic european i mondial, o binevenit diversitate de expresie i o
efervescen a evoluiei. Interesul colecionarilor continu s se ndrepte nspre opere ale
artitilor clasici sau clasicizai, nscui nainte de 1930, dar operele acionitilor, de pild, sunt
tot mai cutate, la fel cele ale anilor 80, i sunt tot mai numeroase cazurile de achiziii din galerii
sau chiar din ateliere, precum i din / sau n urma defurrii taberelor de creaie, ceea ce susine
ideea mobilitii i evoluiei n nelegere, nuanare, aprofundare i interes din partea acestor
iubitori de frumos.
O art reprezentativ pentru spaiul romnesc, de real originalitate, evoluat n
interdependen cu arta european, dei de cele mai multe ori cu un decalaj temporal, puin
sesizabil sau, dimpotriv, mai accentuat, puternic ancorat n istoria i evoluia societii acestui
spaiu, care, chiar dac nu atinge cotele marilor coli de pictur europene, va face ntotdeauna s
rezoneze publicul i colecionarii din Romnia. O ofert generoas, diversificat, uneori
surprinztoare, din care un colecionar, orict de selectiv ar fi, i va putea satisface exigena.

Iulia Mesea,
Curator
4