Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
FACULTATEA DE LITERE
Conductor tiinific,
Prof. univ. dr. MIRCEA MARTIN
Doctorand,
CARMEN CHIREA-UNGUREANU
2007
rmne doar hrtie i cerneal pn cnd cititorul o descoper. Adevrata lectur a literaturii
reprezint adevrata literatur. Cititorul este un artist preocupat de arta frumoas a lecturii.
Spunem arta lecturii, ntruct ea presupune o metod, o tehnic pentru a citi, dar i o lectur
productoare de sens, de Art, de emoii estetice. Lectura, prin urmare, face literatura. Pe de
alt parte, critica literar este lectur, cu reciproca valabil. n acelai timp, asocierea dintre
critic i interpretare este i ea curent i fireasc, totodat. Cei doi termeni sunt asimilai n
mod frecvent. Identificarea ideii de literatur cu interpretarea este relevat de faptul c
literatura cere de la cititor nu doar o receptare simpl, ci i o construcie activ, independent,
autonom a semnificaiei sale. Aadar, opus prerilor unora, literatura se vrea interpretat.
O astfel de punere a problemei capt noi sensuri i cere, cu necesitate, precizri i
nuanri deosebite n cazul criticului literar Gaston Bachelard, ceea ce ne-a impus, printr-o
abordare din perspectiv teoretico-filosofic, o analiz a unei lumi fr fixitate, a unui
Cosmos care permite mutaii infinite, cu accentul preferenial pus pe imagine, i rsturnarea
raportului ntre imagine-memorie-percepie, iar aspectele factuale, practic aplicative ale
lucrrii vizeaz revoluia copernican ce i este atribuit lui Bachelard. mpreun cu
Bachelard nu mai putem nelege semnificatul ca fiind precedat de un adevr anterior, de un
sens, de prezena unui semnificat, a crui existen, n ultim instan, necesit un semnificant
transcendental la care toate adevrurile s fac referin. De aceea, epoca prezenei este
condamnat i, odat cu ea, toate metodele de analiz, de explicare i interpretare care se
gsesc ntr-un singur centru neexplorat, pre-copernican.
Structurat n dou pri, dezvoltate n introducere, 15 capitole i concluzii, cu puncte
de sprijin n jaloane ale bibliografiei, lucrarea este conceput ntr-o viziune unitar, al crei
fond informaional i arie problematic sunt prezentate ntr-o form ct mai clar i accesibil,
pe parcursul a 365 de pagini.
CUPRINSUL TEZEI
Partea I
GASTON BACHELARD
Introducere
Capitolul I. Cine este Gaston Bachelard?
Capitolul II. Despre imaginaie i arta discursului
2.1. Filosofii recente ale imaginaiei
2.2. Obiectivitate i Imaginaie
2.3. Dezvoltarea imaginaiei prin metode de nvare
2.4. Imaginaie i literatur
Capitolul III. Teorii ale imaginaiei n secolul al XX-lea
3.1. Imaginaie, Raiune, Creativitate
3.2. Tablouri mentale i Imaginaia creatoare
3.3. Teorii ale imaginrii i Imaginaia
3.3.1. Teoria descrierii i Raionamentul discursiv
3.3.2. A privi ca i cnd
3.3.2.1. Poate teoria picturii s explice acest A privi ca i cnd?.
3.3.2.2. Poate imaginea A privi ca i cnds fie pstrat?
3.3.2.3. A privi ca i cnd i Creativitatea
Capitolul IV. Imagine, Imaginar, Imaginaie
4.1. Ce este poezia?
4.2. Ce nseamn creaie poetic?
4.3. Ce este imaginea?
4.4. Imaginea, metafora i simbolul
4.4.1. Ce este, mai precis, o metafor?
4.4.2. Cum folosim metaforele?
4.4.3. Ce sunt simbolurile?
4.5. Imaginea, metafora sau simbolul?
4.6. Imaginea, etichet a metaforei?
4.7. Cum lucreaz imaginea?
4.8. Imaginarul, un spaiu de tip special
Capitolul V. Discursul imagistic n critica literar
5.1. Art i limbaj
5.2. A gndi n imagini
5.3. Cuvnt i imagine
5.4. Lumea n imaginaie. Arta imaginii scrise
5.5. Lectur, imaginaie, interpretare
5.6. Un Copernic al Imaginarului i un exemplu de critic imaginar,
ntemeiat pe imagini - Gaston Bachelard
Capitolul VI. Materie, vis, gndire (Cuvnt i imagine)
instituii. Filosofia face ca Astzi s fie posibil s descrii un Mine cu noi dimensiuni.
Acest Mine poate fi descris de o filosofie care nu se oprete la formularea lui A FI, ci ea
urmrete DEVENIREA lui A FI, de-a lungul spiralei traiectoriei lui fr sfrit.
Capitolul II
Despre imaginaie i arta discursului
n acest capitol este descris combinarea ntre imaginaie i persuasiune , prin
reprezentani ai retoricii clasice, precum Quintilian, Cicero sau Aristotel, care au fcut din
capacitatea de a imagina i de a exprima imagini vii, una dintre cele mai importante pri ale
succesului pentru discursul oratoric. n primul rnd, o semnificaie aparte capt dezbaterile
lui Aristotel despre imaginaie (De Anima Nicomachean Ethics), studii care subliniaz rolul
important pe care imaginaia l joac n cadrul discursului. n al doilea rnd, numeroi filosofi
ai gndirii fac din capacitatea de a imagina o abilitate necesar n procesul gndirii logice, iar
din abilitatea de a apela la imaginaia cititorului, o parte necesar n argumentaie. Ceea ce
nseamn c ei nu privesc raiunea i imaginarul ca fiind opuse, ci ntotdeauna combinate. n
al treilea rnd, filosofii moderni ai moralei i ai raiunii practice scot n eviden gradul n care
performarea etic se bazeaz pe capacitatea de a nelege i de a mprti sentimentele
celorlali, de a-i imagina, adic, cum e s fii un altul. Asemenea modaliti de abordare
filosofic relev cile prin care acei filosofi consider c strategiile discursului imaginar sunt,
de fapt, pri ale proceselor gndirii i ale argumentaiei n filosofie.
Subcapitolele Filosofii recente ale imaginaiei, Obiectivitate i Imaginaie,
Dezvoltarea imaginaiei prin metode de nvare, Imaginaie i literatur sunt analize ale
termenilor cu multiple conotaii: raional, logos, precum i a termenului imaginaie,
ntr-o explicaie cuprinztoare, avnd legtur cu tririle, estetica, creativitatea, precum i cu
capacitatea particular de a crea (mai degrab dect de a percepe) imagini.
O alt trstur a imaginaiei, sau a capacitii de a imagina, mult discutat, este aceea
de trstur de netgduit a vieii umane i, de asemenea, o component necesar oricrei
dezbateri pe teme etice cu alte cuvinte, capacitatea de a imagina cum e s fii un altul.
Modul de a gndi poate, i probabil ar trebui, s fie nvat de pedagogiile care dau atenie
sentimentului, naraiunii, temperamentului, i imaginii. Pe scurt, prerea noastr este c, pur i
simplu, nu este logic s se exclud opere ale imaginaiei, sau procese i strategii imaginative
Capitolul IV
Imagine, imaginar, imaginaie
Atunci cnd ne ntrebm care este esena poeziei, sau care este definiia ei, ne
punem, de fapt, ntrebarea care, secole de-a rndul, nu i-a cptat rspunsul mult ateptat. Cu
toate acestea, imaginea poetic se ivete cu ajutorul limbajului emoional, imaginativ,
intelectual i expresiv izvort din contiina poetului. Aadar, n acest capitol putem s
ntrebm, nc o dat: Ce este o imagine poetic? Ce este o creaie poetic? Ce este
imaginaia poetic?
nainte s rspundem la aceste ntrebri, vom discuta civa termeni, n legtur cu
imaginea, n aa fel nct s-i putem utiliza, apoi, n rspunsurile noastre: imaginar,
imaginaie, imagism. Cheia folosirii corecte a imaginilor n poezie este s i aminteti c
imaginile tind s produc rspunsuri provocatoare pentru cititori. Ele sunt simite ca fiind
reale, i, n ultim instan, ele comunic, prin cuvinte, o ntreag experien uman. Din
aceast cauz, studiul poeziei ncepe ntotdeauna cu imaginea. Ea este temelia unei poezii.
Doar cteva dintre celelalte aspecte ale limbajului pot s mai ntlneasc o asemenea putere.
n acest capitol urmrim cum lucreaz imaginea, care sunt utilizrile unei imagini, i
care sunt delimitrile spaiului de tip special al imaginarului.
n studiul nostru, n subcapitolul Imaginea, metafora i simbolul ncercm s
recunoatem metaforele pe care noi, i ceilali, le folosim, le vom observa pretutindeni, i s
analizm, apoi, formula care este coninut ntr-un simbol. Imaginea artistic posed o
infinitate de semnificaii, dup cum i viaa aduce cu sine o infinitate de nelesuri. O imagine
transformat ntr-un simbol nu poate fi analizat. Cnd crem imagini, nu folosim nici un fel
de simbolism. Pentru c vrem s crem imagini, i nu simboluri. De aceea nu credem n
interpretri ale presupuselor semnificaii pentru unele imagini. Nu suntem interesai de teme
restrictive, politice sau sociale. Imaginile sunt create din dorina de a atinge, ntr-un anumit
grad, sufletul.
Prin imagini, o anumit stare de spirit este transmis cititorului sau privitorului,
receptorului, n general. n consecin, el nu poate s rmn de neclintit n faa lor.
Cteodat, privitorii caut nelesuri, ca i cum ele s-ar nlnui ntr-un soi de arad. Nici o
oper de art nu are, ns, o semnificaie care s-ar dezvlui cuiva, la nivelul la care acesta ar
cere acest lucru.
S-a vorbit adesea despre imagine n poezie ca despre un produs de fabricaie retoric,
venit la timp pentru a ilustra ceea ce a fost deja perceput sau gndit, ori ca despre un caz
particular de ntrebuinare i de funcionare a semnului lingvistic. Cei care caut s descrie
natura imaginii, ca s disting figura sau figurile pe care ea le mbrac de celelalte figuri de
limbaj, anuleaz puterile imaginii ce in de nsi esena actului poetic ca generator al unei
realiti noi. Ca realitate n devenire la orice nivel l examinm fr a mai ncerca s aflm
pentru ce s-a realizat n scriitur, la un moment dat, cutare posibilitate anterioar i nu alta
sau, cel puin, trimind aceast problem ntr-un plan secundar, explorarea spaiului textual
9
10
12
Tot n acest capitol vom ncerca s dovedim c psihanaliza lui Bachelard difer
de psihanaliza clasic i de studiul analitic al lui Jung. Psihanaliza lui Bachelard este
specific, abordarea sa psihanalitic nu este fixat, n manier sistematic, pn n momentul
prezent, ceea ce face ca utilizarea ei s fie foarte dificil. Din studiile sale putem face proba,
ntr-o vedere general, a ctorva particulariti tipice abordrii sale. Studiul psihanalitic al lui
Bachelard, care se nlnuie cu fenomenologia, rmne de actualitate.
mpletirea psihanalizei cu fenomenologia ne permite lrgirea metodei
psihanalizei. n cazul n care, n general, astzi, ne gndim c tehnica psihanalizei este aceea
de a examina visele, stadiile hipnozei sau ale meditaiei, Bachelard propune aplicarea
psihanalizei pentru studierea unei teorii tiinifice, a unei noiuni tiinifice, a structurilor
tiinei, fr a analiza psihismul savantului. El propune o abordare prin care procesele
incontiente ale creaiei de teoreme, sau imaginile artei sunt examinate prin analiza
componentelor intermediare ale procesului creaiei. n abordarea lui Bachelard, examenul
psihanalitic nu cerceteaz nici visele savanilor, nici complexele scriitorilor. Potrivit lui, o
noiune tiinific, o imagine poetic, un simbol al alchimiei, mpletite cu Animus sau cu
Anima, pot s se constituie ca obiect al psihanalizei. Bachelard i aplic psihanaliza pentru
studierea vrstelor n evoluia cunoaterii active, sau cum spune el, la connaissance
augmentante - a cunoaterii sporite, nu a cunoaterii cobortoare, care atinge lucrurile,
existent din timpuri imemoriale, ci la connaissance montante, a cunoaterii nsumate, a
cunoaterii creatoare. Exemplul su pentru o astfel de cunoatere l constituie reveria
creatoare.
Capitolul IX
Raionalism, Romantism, Suprarealism
In acest capitol l vom descoperi pe Gaston Bachelard, n primul rnd, purtat de
micarea tiinei pe care o descifreaz n micrile din fizica contemporan: o micare creia
nu i va analiza doar procesele, ci el i va glorifica autonomia progresiv, capacitatea de a
nfrunta i de a reduce iraionalitatea funciar a realului . Imaginile se vor nmuli rapid, iar
filosoful, n secunda urmtoare, le va imprima sarcini ntr-o form diametral opus.
Tot ceea ce tiina revoc (pe bun dreptate, dup regulile ei de validitate) socotind c
este arhaic, pune stpnire din nou pe prezent, ntr-o alt regiune a existenei i a discursului
regiune avnd dreptul la respiraie proprie i fr de care existena uman, n ntregime, ar fi
condamnat la sufocare.
13
n acest sens, filosofia lui Gaston Bachelard restabilete, frumos i bine, legturile cu
preocuparea antic pentru nelepciune, pentru grija de a locui n lume. Ea nu este alinare, nici
purttoare de ideologii recuperate. Trebuie s subliniem, pe drept cuvnt, c ea pare
terapeutic, iar dialogul ei paradoxal cu psihanaliza se dovedete emblematic pentru mai
multe motive. Dac exist o melancolie bachelardian, atunci tonalitatea se nrudete, fr
dubiu, cu pesimismul, i care se exprim, cteodat, dramatic, ea se tulbur n schimbul unui
pesimism fr complezen n sine, a unei adeziuni active la un a vrea - a tri, care este, tot
la fel de bine, o dorin a imaginilor.
Comentariile lui Bachelard despre perioada artificialitii conceptuale, a trecerii
tiinei dincolo de domeniul metaforelor i intuiiilor familiare, ctre mare abstracie,
caracteristic secolului al XX-lea, i remarcile sale criptice despre plasarea raiunii n risc
total, sunt nalt metaforice, dar pot fi puse n legtur cu proiectul su mai amplu de a arta
cum tiina modern, radical cronologic i n dezvoltare, constant construit, reconstruit, i
iari adus n discuie, necesit o ruptur cu modul vechi i static de a face filosofie, de a
deduce totul nainte ca cineva s tie ceva, ca i cum timpul i dezvoltarea nu ar exista.
Tot n acest capitol, mai precis n subcapitolul Gaston Bachelard, imaginaia poetic
iarhitectura, vom demonstra cum scrierile lui Gaston Bachelard au influenat nu numai
literatura i critica literar, dar i alte domenii ale artei. n cele ce urmeaz vom ncerca s
sugerm ce implicaii au operele filosofului francez n arhitectur. Pentru aceasta, vom privi
atent Poetica spaiului, n special capitolul Dialectica interiorului i exteriorului, unde
Bachelard observ, ntr-o privire metafizic, cum aceast opoziie geometric d form i ne
restricioneaz experiena spaiului. n scopul de a plasa ideile lui Bachelard n cadrul
contextului arhitectural contemporan, vom studia operele ctorva arhiteci, i a unor autori
care au scris despre arhitectur care, credem, pot fi considerai c au abordat problematica
spaiului i percepia / reprezentarea lui ntr-o manier similar lui Bachelard.
PARTEA a II-a
POSTERITATEA CRITIC
Capitolul X
Poetica spaiului. O meditaie filosofic despre spaiul oniric
Cu aproape 50 de ani n urm, o carte cu titlul Poetica spaiului cu greu putea s nu
trezeasc imaginaia arhitecturii. Publicat n Frana, n 1957, i tradus n limba englez n
14
1964, meditaia filosofic a lui Gaston Bachelard asupra spaiului oniric apare n momentul n
care fenomenologia i cutarea nelesurilor simbolice i arhetipale n arhitectur preau s
deschid noi ci culturii sectuite a modernismului trziu.
Recitindu-l, n acest capitol, pe Bachelard, sesizm ntreptrunderea dintre tiin i
poezie, experiment i experien, care par s aib cel mai radical potenial, n timp ce viziunea
sa, att de cunoscut, a casei onirice, cu puncte de vedere despre lume, mai mult nostalgice i
eseniale, apare ca una istoric datat. Pentru vremea sa, Bachelard reprezint o figur
intelectual remarcabil, despre care se spune c lectura ase cri pe zi, un autor a 23 de
cri, i a nenumrate eseuri, prefee i fragmente publicate postmortem.
Incursiunea lui Bachelard n caracterul revoluionar al noului spirit tiinific i-a
pregtit prea puin pe colegii si n legtur cu ntorstura neconvenional pe care opera sa
avea s o ia la sfritul anilor 1930. Influenat de psihanaliti i de suprarealism, dou cri,
Psihanaliza focului (1938) i Lautramont (1939), semnalizeaz ruptura din orientarea sa,
de la tiina fizicii la fenomenele contiinei, de la axa obiectivitii la axa subiectivitii.
Totui ceea ce unete la Bachelard, filosofia cunoaterii cu poetica imaginaiei,
epistemologia tiinific cu studiul fenomenelor psihice, este preocuparea sa n legtur cu
gndirea creatoare i devenirea ei.
Spaiul, pentru Bachelard, nu este, n primul rnd, un rezervor cu obiecte tridimensionale. Din acest motiv, fenomenologia casei are puin n comun cu analiza
arhitecturii sau a designului. Mai degrab, spaiul este casa contiinei umane, iar problema
pe care fenomenologul o are de rezolvat este s studieze modul n care ea corespunde
contiinei sau contiinei vistoare. Bachelard o numete reverie. n acest sens, orice
aplicare a ideilor lui Bachelard, arhitecturii, cere precauie i un demers foarte atent.
Capitolul XI
Anima i reveriile sale
Nu dorim s vorbim, n acest capitol, despre omul de tiin, ci despre omul care
iubete materia, scriitor al imaginarului, vistor solitar. O ap vie, o flacr a unei lumnri, o
adiere de vnt, sau un lut modelat, i imaginaia lui Bachelard se ese ntr-o mie i unu de
cnturi, se anim ntr-o mie i una de imagini. Opera poetic a lui Bachelard se afl la
jonciunea unei filosofii a imaginaiei cu densitatea simbolic a celor patru elemente: apa,
focul, pmntul i aerul. Muli dintre noi ar descrie imaginile provocate de pitorescul unui
peisaj, de bizareria unei forme, sau de neprevzutul unui contur.
15
16
Capitolul XIII
Un suflet n rezonan. Gaston Bachelard i suprafaa magic a aerului
n cercetarea noastr, ncercm s ptrundem opera lui Gaston Bachelard ca
psiholog al profunzimilor, care mai bine de douzeci i cinci de ani, a fost interesat de
determinarea practicilor necesare pentru a descoperi sufletul care este deschis i receptiv la
dorinele spirituale. Opera lui Bachelard, Aerul i visele, se concentreaz, n mare parte,
asupra dimensiunilor spirituale ale sufletului. Imaginaia profunzimilor, a profunzimii noastre
psihologice ne cere, credem, s ne scufundm nu doar n adncul pmntului, ci i n
strfundul cerului. Gaston Bachelard ne este ghidul.
De ndat ce am anulat noiunea prin care imaginile sunt forme, ceea ce
nseamn c ne-am eliberat pe noi nine din tirania imaginaiei formelor, a imaginilor care
posed un coninut, i ncepem s fim capabili s simim i s experimentm imagini ca
micri ale sufletului, imagini ca mobilitate, i nu ca forme care ntruchipeaz ceva, ne lansm
pe drumul gndirii imagistice. La fel cum imaginile se schimb din coninut n micare, n
imaginaia aerian, gndirea imagistic se caracterizeaz printr-o interioritate a micrii, a
aciunii, a mobilitii, constant i prezent pretutindeni. Ceea ce, n mod obinuit, numim
gndire, nu este de loc gndire, ci adunarea laolalt a unor gnduri deja complete. Suntem
angajai n gndit, nu gndire. Utilizm gnduri gndite. Aa cum neglijm imaginile ca
micare, i ne concentrm doar asupra materie, structurii i formelor imaginilor, chiar mai
mult dect att, confundm gndirea cu ceea ce se crede despre. Aceasta nseamn c, atunci
cnd ne gndim la ceva, confundm ceea ce gndim cu gndirea nsi; activitatea gndirii se
desfoar neobservat i astfel ne deprtm din ce n ce mai mult de posibilitatea gndirii
deschise ctre lumi sacre, de unde izvorte gndirea. Nu noi gndim. Gndirea i are slaul
n noi.
Capitolul XIV
Tem. Concept. Noiune. Critic tematic
n acest capitol, nu-l putem prezenta pe Gaston Bachelard, printele criticii
tematice, fr o precizare i definire a termenilor: tem, concept, teorie. n studiul textelor,
categoria temei aparine, deopotriv, tematismului, ct i criticii tematice. Gaston Bachelard
este, aici, un renumit iniiator. Cu aceast sritur important, totui, saltul de la psihologia
obiectiv la critic n-a fost obligatoriu asigurat. Transpoziia cere imperios o preocupare
17
spiritul, lumina - toate triesc prin aciune, c de aici provin comunicarea i legtura ntre
toate fiinele i tot de aici, unitatea i armonia din univers; c fr entuziasm nu ne nlm la
marile adevruri.
Doi cltori, acelai tren, o fascinaie i o mirare unic.
Concluzii
Gaston Bachelard a polarizat, oarecum, aspiraiile diverse i le-a oferit un principiu
metodic: al inventarierii imaginilor n rubrici autorizate filosofic sau mitic i al plasrii
scriitorilor sub zodia acestei inventarieri.
De la existenialism pn la structuralism, criticul literar francez postbelic se definete,
implicit sau explicit, prin raport cu Bachelard din momentul n care tematismul su a devenit
o dominant. Citind tiin sau poezie, Bachelard retriete propriile lui tentaii de a fi savant
sau poet. Acest fapt d operei sale unitatea unui elan i singularitatea unei mpliniri. Cu un
mare respect pentru poet i pentru poezie, Bachelard alege s scrie poezie despre poezie.
O liter, o pagin, o carteoricare dintre ele poate purta o semnificaie din punctul de
vedere al formei sau poate s fie o imagine pentru spaiul potenial vast dezvluit de studiul
unui text; iar imaginea literar este un obiect estetic oferit de scriitor iubitorului de cri
(Gaston Bachelard ). Arta nseamn o activitate vital, o energie a simurilor menit s prefac
mereu materia amorf n imagini de via scnteietoare. Suntem superiori dac spiritul nostru
se poate nla deasupra sentimentului brutal al neantului, dar numai dac posedm i darul de
a furi imagini.
Literatura contemporan este ca o hart. Vast, surprinztoare, i n continu micare,
trebuie s fie explorat cu grij i atenie, innd cont de anumite reguli. Ne-am suit la bordul
celei mai noi ambarcaiuni marca Gaston Bachelard i am pornit s explorm i s
construim mpreun harta aceasta. Nu a fost o cltorie uoar, ns cele ntlnite nu ne-au
fcut s regretm aventura n care ne-am lsat nlnuii. Pe aceast hart am stabilit noi
puncte de reper. n funcie de ele, noii-venii vor ti s se orienteze mai uor. Dac nu, putei
porni din nou la drum, ctre urmtoarea aventur. n definitiv, ca s parafrazm o expresie
celebr, Literatura e o cltorie, nu o destinaie. Continuarea cltoriei depinde de aceia care
o ntreprind. i numrul lor este foarte mare.
19
20
21