Cadrul istoric. n deceniile care urmeaz Unirii Principatelor Romne (1859), istoria rii noastre este marcat de numeroase evenimente, care traseaz liniile ei de evoluie spre un curs de modernizare. Domnia lui AI. Ioan Cuza (1859-1866) realizeaz o parte din transformrile importante: se nfptuiete o complet unificare a instituiilor n ara Romneasc i Moldova (din 24 ianuarie 1862 Principatele se vor numi Romnia), se voteaz o nou lege rural, sunt secularizate averile mnstireti, se dezvolt nvmntul. n 1866 este adus pe tronul Romniei Carol I de Hohenzollern i n acelai an este promulgat prima constitutie cu specific romnesc, care pune bazele democratizrii Romniei. n 1877 are loc Rzboiul de Independent, n urma, cruia Romnia devine o ar liber i suveran, ieind dup multe secole de sub suzeranitatea otoman. n 1881, principele Carol devine rege, Romnia avnd statut de monarhie parlamentar. Pe plan economic, se accentueaz evoluia capitalist a rii. Se dezvolt comerul, bncile, oraele, porturile la Dunre i la Mare. Se stabilesc relaii variate cu celelalte naiuni europene. Aceste prefaceri, care sporesc sentimentul de mndrie naional, cci asigur un loc de seam n lume, nu rmn fr urmri n cultur, art, literatur. Dup 1860, se contureaz una dintre cele mai strlucite epoci din cultura romn - numit Epoca Marilor Clasici -, cnd apar asociaia ,,Junimea i revista ei, ,,Convorbiri literare, operele excepionale ale lui Eminescu, I.L.Caragiale, Creang, Slavici, Macedonski, critica lui Titu Maiorescu i C.Dobrogeanu-Gherea, revistele ,,Literatorul i ,,Contemporanul etc. De aceast perioad se leag unele din cele mai mari realizri ale poeziei, prozei, teatrului, criticii i publicisticii naionale. Preliminarii. n contextul istoric creat prin eforturile de consolidare politic, social i economic ncepute de AI. Ioan Cuza i Mihail Koglniceanu dup Unirea romnilor din 1859, continuate apoi de regele Carol I i de partidele politice cele mai importante din epoc, aciunea de ntemeiere cultural realizat de societatea ,,Junimea reprezint una din ntile mari izbnzi ale spiritului creator naional, care a impus o direcie nou n cultura romn, caracterizat prin luciditate critic i printr-un sentiment puternic al valorii. De altfel, pentru nelegerea motivaiilor adnci ale atitudinii culturale i literare a ,,Junimii i a junimismului, ca manifestare particular a spiritului creator naional, cheia cea mai potrivit a dat-o nsui Titu Maiorescu n prefaa primului su volum de ,,Critice publicat n 1874: ,,Puterile unui popor - fie morale, fie naionale - au n orice moment dat o cantitate mrginit. Averea national a romnilor are astzi o cifr fix, energia lor intelectual se afl asemenea ntr-o ctime fixat. Nu te poi juca nepedepsit cu aceast sum a puterilor, cu capitalul ntreprinderii de cultur ntr-un popor (...). Ai un singur bloc de marmur: dac l ntrebuinezi pentru o figur caricat, de unde s mai poi sculpta o Minerv? Cu alte cuvinte, Titu Maiorescu era convins c orice act creator trebuie ndreptat spre valoare, risipirea n aciuni mediocre fiind la fel de ineficient ca i neputina de a crea. Pentru a atinge ns valoarea trebuie resurse, pregtire, cunoatere, dar i stabilirea unor idealuri corespunztoare, pe msura forelor creatoare ale unui popor. 1
prof. Chifane Cristina
n lumina acestei concepii, ,,Junimea s-a strduit s concentreze i s direcioneze forele tinere formate i lansate n cultura i, mai ales, n literatura romn dup 1860. Scurt istorie. Momentul junimist din cultura romn s-a constituit n ultimele patru decenii ale secolului al XIX-lea, dup ntemeierea la Iai a asociaiei ,,Junimea n 1863 i apariia revistei ,,Convorbiri literare la 1 martie 1867. Iniiativa acestor aciuni a aparinut unor tineri intelectuali cu studii serioase svrite n strintate: Petre P. Carp, Vasile Pogor, Theodor Rosetti, Iacob Negruzzi i Titu Maiorescu, cel din urm impunndu-se ca adevratul conductor al gruprii. Asociaia este bine organizat, avnd o tipografie proprie, o librrie i o revist, ceea ce explic n bun parte atracia exercitat asupra tinerilor. Muli, printre care Mihai Eminescu i Ioan Slavici, primesc burse de studii n strintate. n evoluia ,,Junimii se disting cteva cu trsturi proprii. Prima (1864-1874), cu desfurare la Iai, are un pronunat caracter polemic, cu accente de critic violent, i se manifest n trei direcii: limb, literatur i cultur. Acum, n opoziie cu alte tendine, se elaboreaz principiile sociale, lingvistice i estetice ale junimismului. A doua etap (1874 - 1885), cu desfurare dubl: la Iai i la Bucureti, este de consolidare a unei direcii noi caracterizat printr-o diminuare a criticismului junimist i prin apariia n paginile revistei a operelor de maturitate ale lui Eminescu, Creang, Caragiale, Slavici etc. Etapa a treia ncepe dup 1885, cnd este strmutat la Bucureti i revista Convorbiri literare, dup ce veniser pe rnd n noua Capital a Romniei mai nti Titu Maiorescu, apoi cei mai muli junimiti, ultimul fiind Iacob Negruzzi, directorul revistei. Activitatea, mai ales cea de cenaclu, se diminueaz, spiritul de asociere se destram din motivaii diferite, revista capt un caracter preponderent universitar, publicnd studii istorice, filosofice, filologice, de geografie. La conducerea ,,Convorbirilor vin pe rnd oameni importani de cultur, dar n lunga-i via, pn n 1944, nu va mai cunoate nici un moment valoarea i popularitatea primilor 25 de ani. Principalele manifestri de cultur. Activitatea ,,Junimii, orientat de la nceput spre problemele limbii, literaturii i culturii romne, i-a delimitat cu claritate principalele obiective: rspndirea spiritului critic, ncurajarea progresului literaturii naionale, crearea i impunerea valorilor, susinerea originalitii culturii i literaturii romne, lupta pentru unificarea limbii literare, educarea publicului n spiritul nelegerii i receptrii culturii. Preocuprile ,,Junimii s-au concretizat n patru direcii de activitate: de educaie a publicului prin conferine, de promovare a unor principii lingvistice care s duc la unificarea limbii romne literare, de formare i publicare a unor scriitori de valoare i de combatere a ,,formelor fr fond, adic a acelor instituii create prin imitaia unor modele occidentale, pentru care noi nu aveam fondul necesar. Ulterior, n sfera de interes a ,,Junimii a intrat i politica, muli membri ai societii alctuind aripa junimist a partidului conservator. Educarea publicului. Prima aciune cultural junimist, de contact, de tatonare, este cea a conferinelor publice, a ,,preleciunilor populare organizate pe teme variate, n cicluri sistematice, i inute ntr-o form academic (vorbitorii erau obligai s respecte un protocol oratoric), ele au avut ca efect educarea unui public apt s neleag cultura ca
prof. Chifane Cristina
factor de progres i moralitate. Apoi, au contribuit n interiorul ,,Junimii la constituirea modului ei de gndire, mai liber, mai puin dogmatic, precum i a spiritului oratoric, trsturi ce se vor adnci prin exerciiul activitii de cenaclu. Lupta pentru unificarea limbii romne literare. Pasul urmtor vizeaz aproape simultan dou domenii eseniale ale specificului naional: limba i literatura. Preocuparea mai larg, de principiu, a derivat din cteva chestiuni practice. Interesul pentru limb a pornit de la faptul c n 1860, Ion Ghica, n calitate de ministru, luase msura nlocuirii alfabetului chirilic cu cel latin i junimitii voiau s-i formuleze un punct de vedere asupra scrierii limbii romne. Iacob Negruzzi este nsrcinat la nceput cu redactarea unui proiect, dar lucrarea lui nu este bine gndit. Problema i revine lui Maiorescu i acesta scoate broura ,,Despre scrierea limbii romne (1866 i 1873 - ediia a doua are completri), ale crei idei trec n conduita cultural a tuturor junimitilor. Titu Maiorescu, bazndu-se pe cercetri mai vechi i mai noi ale lingvisticii, concepe limba ca pe un organism care evolueaz i formuleaz urmtoarele idei: 1. ortografia limbii romne trebuie s fie fonetic, principalul argument fiind acela c scrierea trebuie s reflecte milenara metamorfoz a sunetelor limbii romne - i Titu Maiorescu indic literele latine corespunztoare acestor sunete; 2. alfabetul chirilic trebuie respins, el fiind strin de natura limbii noastre; 3. scrierea etimologic (prin care se conserv grafiile limbii latine) trebuie de asemenea respins, fiind greoaie i blocnd accesul la nsuirea rapid a limbii romne. Ulterior, Titu Maiorescu, prin mai multe studii, a extins principiile lingvistice ale junimitilor susinnd i alte idei: 4. mbogirea vocabularului s se realizeze prin neologisme preluate din limbile romanice, mai uor de adaptat fonetic, dar acest lucru s se ntmple numai n cazul introducerii unor noiuni noi (v. ,,Neologismele-1881); 5. calcurile lingvistice - adic recompunerea cu material romnesc a expresiilor specifice dintr-o alt limb - sunt contrare spiritului limbii romne i trebuie evitate (v. ,,Limba romn n jurnalele din Austria - 1868); 6. stricarea limbii prin agramatisme, inflaie verbal sau exprimare improprie trebuie urmrit, combtut i ridiculizat (v. ,,Beia de cuvinte- 1873 i ,,Oratori, retori i limbui - 1902). Viziunea lui Titu Maiorescu, susinut publicistic cu ardoare i causticitate (ceea ce i creeaz mari inamiciii n rndul ,,limbuilor, dar i al specialitilor mai vrstnici), va triumfa n evoluia ulterioar a limbii romne. n 1880-1881, Academia Romn aprob, pentru ntreaga ar, directivele ortografice preconizate de Titu Maiorescu. Aceasta demonstreaz c activitatea i ideile ,,Junimii n domeniul limbii reprezint unul dintre cei mai importani factori ai unificrii limbii romne literare moderne. Promovarea literaturii originale. Interesul pentru literatur a nceput din 1865, cnd s-a avansat ideea alctuirii unei antologii de poezie romneasc pentru elevi. Aceasta i-a determinat pe junimiti s citeasc n edinele societii pe autorii mai vechi. Pe textele acestora i-au exersat ei spiritul critic i gustul literar. Grupului i lipsea ns instruirea de specialitate, membrii lui nu aveau criterii ferme, filozofice i estetice. De aceea, Titu Maiorescu public i articole cu caracter general, de introducere n problemele de estetic. Cele mai importante sunt studiile ,,O cercetare critic asupra poeziei romne de la 1867 i ,,Comediile d-lui Caragiale - 1885. n primul, Maiorescu delimiteaz obiectivele i instrumentele de lucru ale artei, fcnd deosebirea dintre form
prof. Chifane Cristina
i fond, artnd necesitatea caracterului concret al limbajului poetic i promovnd ideea c fondul poeziei trebuie neles ca sentiment sau pasiune ,,i niciodat ca o cugetare exclusiv intelectual. n cellalt studiu, Maiorescu discut problema moralitii artei, artnd c orice art adevrat are o funcie educativ, cci produce asupra omului un sentiment de nlare i purificare, prin urmare ea este moral prin valoarea ei, nu prin ideile moralizatoare pe care le conine. n afar de promovarea unor principii estetice, activitatea literar a ,,Junimii s-a concretizat n depistarea i susinerea unor tineri scriitori publicai n paginile revistei ,,Convorbiri literare. Prin ei s-a cristalizat o ,,direcie nou pe care Titu Maiorescu o semnaleaz ca existnd dup 1870. Astfel, n articolul ,,Direcia nou n poezia i proza romn, din 1872, aduce ca prime argumente dou nume cu rezonane complet diferite n contiina public: al foarte cunoscutului Vasile Alecsandri, ,,cap al poeziei noastre literare n generaia trecut, elogiat pentru pastelurile lui dominate de o ,,concepie natural i un aer rcoritor de putere i sntate sufleteasc, i al foarte puin cunoscutului Mihai Eminescu, ,,om al timpului modern, deocamdat blazat n cuget, iubitor de antiteze cam exagerate, reflexiv mai peste marginile iertate; (...) dar n fine poet, poet n toat puterea cuvntului. Prin eforturile de atragere, de formare, de modelare, Junimea i-a lsat amprentele, prin ceea ce a avut ea specific, asupra fizionomiei spirituale a membrilor ei, astfel nct literatura junimist trebuie privit att ca o manifestare de grup, ct i ca manifestare individual, cu totul excepional n cazul marilor creatori. Poezia este dominat de Mihai Eminescu, scriitorul care aduce cea mai de seam nnoire a substanei poetice romneti. Dar poei junimiti sunt i alii, de o valoare mai modest: a. Samson Bodnrescu i Veronica Micle, care scriu ntr-un spirit eminescian; b. Anton Naum, D. C. Ollnescu-Ascanio, N. Beldiceanu, scriitori obiectivi clasici i exotici, n linia lui Vasile Alecsandri; c. Theodor erbnescu, Matilda Cugler-Poni, D. Poetrino etc., reprezentnd direcia mai veche, a cntecului erotic i de lume. Proza nfieaz aceeai inegalitate valoric. Exist civa scriitori mruni: Leon Negruzzi, I. Pop-Florentin, Miron Pompiliu, autori de nuvele romantice i de culegeri de material folcloric; civa de nivel mediu: Iacob Negruzzi, nzestrat memorialist, i Nicu Gane, creator de povestiri pasionale, care l anticipeaz pe Sadoveanu; i doi foarte mari: Ioan Slavici, promotor al realismului rural, i Ion Creang, geniu ,,poporal, scriitor cu o excepional nzestrare verbal, prin care ,,poporul ntreg a devenit artist individual (Tudor Vianu). Literatura dramatic este reprezentat de Ioan Ianov, autor de ,,cnticele n maniera lui Alecsandri, de D. C. Ollnescu-Ascanio, comediograf cuminte i didactic, sau de G. Bengescu-Dabija, imitator palid al lui Hasdeu i Alecsandri. ntre acetia i. I. L. Caragiale, adevratul exponent al literaturii dramatice junimiste, nu se o pot stabili legturi de nici un fel. Pentru spiritul creator al Junimii trebuie amintii i savanii ei: istoricul A. D. Xenopol (1847-1920), autor al unei ,,Istorii a romnilor n 14 volume i al unui tratat de ,,Teorie a istoriei; istoricul i memorialistul Gh. Panu (ambii dizideni dup o intens colaborare); lingvistul Al. Lambrior sau filozoful Vasile Conta, care-i public aproape
prof. Chifane Cristina
toate studiile n ,,Corivorbiri literare, promovnd ns o poziie filozofic deprtat cu totul de idealismul junimist. Prin aceti oameni, i prin ali civa, i-a concretizat Junimea activitatea i inteniile. Lista de nume reliefeaz pregnant ceea ce timpul a omologat ca valoare. Unii au devenit simple nume n arhiva literaturii, civa i-au pstrat interesul n limitele epocii i doar puini o au depit-o. Dar acetia - Eminescu, Creang, Caragiale, Slavici, Titu Maiorescu - justific singuri, prin valoare proprie i prin influena exercitat asupra ntregii micri literare de mai trziu, nu numai raiunea de a fi a Junimii, ci i a ntregii literaturi romne. Combaterea ,,formelor fr fond. Junimea a aspirat spre o cuprindere total a problemelor de cultur, adoptnd o poziie critic sever fa de orice tendin, idee sau fapt care ar fi putut compromite procesul de realizare a civilizaiei romne moderne. Junimitii pun n discuie nu numai limba i poezia, ci i dreptul, economia, morala, justitia, statul, explicnd motivul luptei lor prin abandonarea adevrului ca principiu de ntemeiere a oricrei creaii. ,,Viiul radical n toat direcia de astzi a culturii romne scria Titu Maiorescu - este neadevrul (...): neadevr n aspirri, neadevr n politic, neadevr n poezie, neadevr pn i n gramatic, neadevr n toate formele de manifestare ale spiritului public. Temeliile civilizatei moderne fuseser puse prin aciunea generaiei de la 1848. Dar junimitii consider c tnra burghezie romn ,,s-a grbit s ntemeieze instituii politice i culturale fr s fi existat condiii pe msur. rile romne, din motive istorice cunoscute, au fost inute cteva secole n afara ciclului de civilizaie european. n consecin, tot ce s-a creat prin imitaie, prin mprumut, nu are un fond autohton, nu e cerut de o dezvoltare gradat, organic. n situaia concret a secolului al XIX-lea s-a produs o adevrat ruptur ntre ,,form i ,,fond, astfel nct formele au devenit realiti prost ntocmite, lipsite de adevr, periculoase - prin mediocritatea i superficialitatea lor - pentru viitorul civilizaiei i culturii romne. Atacul concentric i aproape unanim al junimitilor mpotriva modului constituirii - prin mprumut - a strii de civilizaie modern din rile romne a fost declanat n termenii cei mai duri n 1866, cnd Titu Maiorescu public studiul su ,,n contra direciei de astzi in cultura romn, unde scrie: ,,Dup statistica formelor din afar, romnii posed aproape ntreaga civilizaie occidental. Avem politic i tiin, avem jurnale i academii, avem coli i literatur, avem muzee, conservatorii, avem teatru, avem chiar o constituiune. Dar n realitate, toate acestea sunt produciuni moarte, pretenii fr fundament, stafii fr trup, iluzii fr adevr, deci o suit de improvizaii neltoare, care adncesc prpastia dintre straturile mai nalte ale societii i rnime, ,,singura clas real la noi. Afirmnd c o ,,form fr fond este strictoare, ntruct nimicete un mijloc puternic de cultur, Maiorescu susine - cu oarecare rigiditate, fr suplee n nelegerea unui context istoric dat - c dect s facem o pinacotec fr arte frumoase, o academie fr tiin, o asociaie fr spirit de asociere etc., ,,mai bine s nu facem deloc. Teoria ,,formelor fr fond poate fi considerat valabil n conjunctura epocii, n msura n care a fost folosit ca principiu de critic mpotriva mediocritii i imposturii. Atitudinea de respingere a formelor din afar nu aparine numai junimitilor. Ea apare i
prof. Chifane Cristina
la unii paoptiti, ca Mihail Koglniceanu, Alecu Russo, C. Negruzzi, dar i n secolul al XX-lea. (v. Garabet Ibrileanu: ,,Spiritul critic n cultura romneasc.) n judecata procesului care a determinat ivirea Romniei moderne, junimitii n-au adoptat totui o poziie de respingere absolut. Maiorescu, n special, dorea o dezvoltare n sens modern, european (dorea s fim naionali cu faa spre universalitate), dorea o ridicare a fondului autohton la nlimea formelor mprumutate, pentru c ,,a da napoi este cu neputin. O critic a ,,formelor fr fond apare, cu aceeai finalitate, i n articolele politice ale lui Eminescu, n comediile lui Caragiale, iar mai trziu chiar la Arghezi, n ,,Tablete din ara de Kuty, ca dovad de permanen a unei stri de spirit n cultura romn. Concluzii. Destinul Junimii n-a fost doar unul cu semnificaie strict istoric. n manifestrile ei s-au conturat un anumit mod de a trata problemele culturii, o anumit perspectiv asupra raportului dintre creaie i valoare, dintre naional i universal, o mentalitate distinctiv, care la un loc au creat spiritul junimist, element de referin cu efect modelator asupra literaturii romne ulterioare. ncercnd s-l defineasc, Tudor Vianu vorbea de o specificitate a actului de analiz i control cultural n care reperele eseniale sunt spiritul filozofic i oratoric, gustul clasic i academic, ironia i spiritul critic. Ele au acionat pe un fond psihologic comun, n care sentimentul relativului se mbin cu respectul fa de adevr, inteligena critic cu tolerana, intransigena cu preuirea talentului, iritarea fa de impostur cu vorba de duh, ndoiala cu elanul creator. n istoria culturii i literaturii romne, Junimea, a crei lucrare n vreme a mers n sensul temeiniciei, ridiculiznd mediocritatea i combtnd pericolele unei culturi neasimilate, a marcat: nceputul funcionrii sigure i la obiect a spiritului critic, instaurarea unui nalt nivel de exigen fa de intelectualul romn, victoria ideii de valoare estetic,. dezvoltarea gustului artistic, activizarea instinctului creator naional (jalonarea aparine lui Tudor Vianu). Prin toate acestea se poate demonstra c marea direcie a progresului nostru cultural i literar a trecut i prin interiorul Junimii, unde a cunoscut un moment esenial de nlare calitativ. Se cuvine, n final, s facem o analiz succint a raporturilor dintre junimism i. etapa anterioar, paoptist. n ciuda numeroaselor contradicii, mai ales sociale i politice, ntre cele dou momente sunt cteva elemente comune. Exist i n junimism, ca de altfel n toate faptele de cultur ale romnilor, un sens al continuitii. Astfel, se poate observa c obiectivul fundamental al Junimii, de realizare a unei civilizaii, a unei culturi i a unei literaturi cu specific romnesc, trebuia atins ,,prin pstrarea i chiar accentuarea elementului naional, deci pe un ,,fundament luntric, nu prin imitaie. Lucrul acesta ncercase s-l realizeze i paoptismul i, n principiu, l-a realizat prin programul ,,Daciei literare i prin contribuia unor scriitori paoptiti, care au descoperit specificitatea naional prin intermediul romantismului. Diferena - definitorie - dintre cele dou momente este de atitudine (exaltare, frenezie i avnturi utopice pe de o parte; luciditate, cumptare, spirit critic i sim al msurii, pe de alta); de vrst cultural (spiritual, paoptismul ine de adolescen; junimismul - de tineree maturizat); i de configurare estetic (paoptismul este fundamental romantic, fr s resping clasicismul; junimismul este fundamental clasic, fr s resping romantismul i cu deschidere spre realism). i totui, n dialectica adnc a fenomenelor, aceste diferenieri nu reprezint o prpastie, ci un proces normal i necesar de evoluie n interiorul unei culturi.