CONTINUARE TEMA SI VIZIUNE

Prima scena reliefeaza satirizarea=criticarea vietii politice si sociale. tefan Tiptescu - prefect al judeului- i
exprim, n faa poliistului oraului -Ghi Pristand-, revolta fata de Nae Caavencu. Lectura articolului publicat n
Rcnetul Carpailor pune n eviden, nc de la nceput, lupta pentru putere, n care sunt antrenai cei care conduc
judeul: gruparea lui Tiptescu i Trahanach i adversarul lor: Nae Caavencu conturndu-se deja ameninarea antajului.
Pristanda este un ecou al prefectului, pe care l aprob n tot ce spune acesta: curat caraghioz!. Continuarea scenei, cu
istoria steagurilor i cu relatarea lui Pristanda, referitoare la spionarea adversarului politic al prefectului, subliniaz apoi un
alt aspect al corupiei din societate: Tiptescu accept nclcarea legilor de ctre poliist, deoarece Pristanda i este util.
A doua scena -actul al III-lea- proiecteaza interesele contrare care care determin un conflict deschis n timpul
edinei de numire oficial a candidatului, cnd Pristanda pune la cale un scandal menit s-l anihileze pe Caavencu. n
ncierare, acesta pierde plria n care era ascuns scrisoarea i dispare, provocndu-i emoii intense coanei Joiica.
Dandanache, sosit de la Bucureti, i dezvluie strategia politic, asemntoare cu aceea a lui Nae Caavencu, numai c la
un nivel mult mai nalt i cu mai mult ticloie. Nae Caavencu schimb tactica parvenirii, flatnd-o pe Zoe, generoas
dup ce i recapt scrisoarea cu ajutorul ceteanului turmentat. n final, toat lumea se mpac, micile pasiuni dispar ca
prin farmec, Dandanache e ales n unanimitate, Nae Caavencu ine un discurs banal, dar zgomotos la serbarea popular
determinnd reconcilierea fotilor adversari. Atmosfera e de carnaval, de mascarad, fiind accentuat de muzica sltrea
condus de Pristanda.
Aciunea se desfoar n capitala unui jude de munte, n zilele noastre, pe fundalul agitat al unei campanii
electorale; lipsa individualizarii prin nume propriu a locatiei confera conflictului caracter general, iar referinta temporala
este o aluzie la campania electorala din 1883, de la sfarsitul secolului al XIX-lea. Vaga determinare spaio-temporal se
transform ntr-o metafor a unei lumi mai largi, derivnd din intenia clasicului de a reflecta n particular generalul i
universal valabilul. Jocul electoral e pretutindeni o convenie ntre alegtorii adesea turmentai de false promisiuni, care le
nseal buna-credin, i aleii care nu se dau n lturi de la niciun machiaverlc, conform principiului tenacitii: lupt i
d-i, i d-i i lupt.
Aici are loc conflictul ntre ambiiosul avocat Nae Caavencu, din opoziie, care aspir spre o carier
politic, i grupul conducerii locale ( prefectul tefan Tiptescu, prezidentul Zaharia Trahanache ). Pentru a-i
fora rivalii s-l propun candidat n locul lui Farfuridi, Caavencu amenin cu un antaj. Instrumentul de antaj
este o scrisoric de amor a lui Tiptescu, trimis doamnei Zoe Trahanache, soia prezidentului; pierdut de
Zoe, scrisoarea este gsit de un cetean turmentat i subtilizat de Caavencu. antajul o sperie pe Zoe, care,
pentru a nu fi compromis public, exercit presiuni asupra celor doi conductori ai judeului i obine
promisiunea candidaturii lui Caavencu.
Cnd conflictul provocat de scrisoarea pierdut pare s fie rezolvat, urmeaz o lovitur de teatru: de la
Bucureti se cere, fr explicaii, s fie trecut pe lista candidailor un nume necunoscut Agamemnon
Dandanache. Reaciile celor din jur sunt diferite: Zoe e disperat, Caavencu amenintor, Farfuridi i
Brnzovenescu satisfcui c rivalul lor a pierdut, Tiptescu nervos. Trahanache este singurul personaj care
nu-i pierde cumptul, avnd puintic rbdare i gndindu-se la un mod de rezolvare a conflictului fr a
contesta ordinele de sus.
Interesele contrare determin un conflict deschis n timpul edinei de numire oficial a candidatului, cnd
Pristanda pune la cale un scandal menit s-l anihileze pe Caavencu. n ncierare, acesta pierde plria n care
era ascuns scrisoarea i dispare, provocndu-i emoii intense coanei Joiica. Dandanache, sosit de la
Bucureti, i dezvluie strategia politic, asemntoare cu aceea a lui Nae Caavencu, numai c la un nivel mult
mai nalt i cu mai mult ticloie. Nae Caavencu schimb tactica parvenirii, flatnd-o pe Zoe, generoas dup
ce i recapt scrisoarea cu ajutorul ceteanului turmentat. n final, toat lumea se mpac, micile pasiuni
dispar ca prin farmec, Dandanache e ales n unanimitate, Nae Caavencu ine un discurs banal, dar zgomotos la
serbarea popular determinnd reconcilierea fotilor adversari. Atmosfera e de carnaval, de mascarad, fiind
accentuat de mutica sltrea condus de Pristanda.
Tehnica de construcie a subiectului este aceea a amplificrii treptate a conflictului. Iniial, apar n scen
Tiptescu, Trahanache, Zoe, alarmai de un eveniment dezvluit parial. Apoi, n prim plan apare Caavencu,
antajistul, iar aceast prezen contureaz conflictul fundamental, care asigur unitatea de aciune a piesei. La
acest conflict, se adaug conflicte secundare, determinate de interveniile cuplului Farfuridi Brnzovenescu i
de apariia neateptat a depeei cu numele lui Dandanache. Rezult un ghem de complicaii, care acumuleaz
progresiv altele, ca un bulgre de zpad n rostogolire.
Amplificarea conflictului se realizeaz prin: intrrile repetate ale ceteanului turmentat, care creeaz o stare
de tensiune, niciodat rezolvat, pentru c, neaducnd scrisoarea, conflictul declanat de pierderea ei nu se
stinge; apoi, prin evoluia adversarilor; Caavencu e nfrnt, dei pare c va ctiga, iar Tiptescu Trahanache
Zoe triumf, dei erau pe punctul de a pierde. Interferena final a intereselor tuturor personajelor aflate n
conflict accentueaz atitudinea ironic a dramaturgului, pentru c fotii adversari se mpac, satisfcui de ceea
ce au obinut, dar, mai ales, de propria imagine. Satisfacia vanitii definete scena final.
Comedia lui I. L. Caragiale deschide drum creaiei realiste prin varietatea tipurilor nfiate. Majoritatea
personajelor au doar o spoial de civilizaie occidental ( Titu Maiorescu ), ceea ce le transform n caricaturi

ale unor personaliti. ncadrarea personajelor n tipuri d natere comicului de caracter. n comedia clasic,
principalele caractere comice sunt avarul, fanfaronul, orgoliosul, ipocritul, mincinosul, gelosul, ludrosul,
pedantul, pclitorul pclit, prostul fudul etc. Personajul purttor al unei astfel de caracter este rezultatul unui
proces de generalizare a trsturilor unei categorii mai largi, devenind un exponent tipic al clasei umane
respective. Caragiale creeaz, i el, o tipizare comic, dar eroii lui au ntotdeauna numeroase elemente de
situaie social i intelectual, de temperament, de limbaj etc. care-i particularizeaz, astfel c nici unul nu
seamn cu cellalt. Scriitorul i-a afirmat n repetate rnduri aceast viziune asupra personajelor, susinnd c
natura nu lucreaz dup tipare, ci-l toarn pe fiecare dup calapod deosebit; unul e sucit ntr-un fel, altul ntr-alt
fel, fiecare n felul lui, nct nu te mai saturi s-i vezi i s-i faci haz de ei. Garabet Ibrileanu definea
varietatea de tipuri invocat de I. L. Caragiale cu o formul aplicat de critica literar operei lui Balzac. Criticul
considera c personajele memorabile ale dramaturgului fac concuren strii civile. Pompiliu Constantinescu
identifica nou tipuri de personaje n comediile lui I. L. Caragiale: ncornoratul ( Dumitrache, Trahanache,
Pampon, Crcnel ), primul amorez ( Chiriac, Ric, Tiptescu, Nae Girimea ), tipul cochetei i al adulterinei
( Zia, Veta, Zoe, Didina, Mia ), tipul politic i al demagogului (Nae Caavencu, Farfuridi, Dandanache ),
ceteanul ( conu Leonida, ceteanul turmentat ), funcionarul (catindatul ), confidentul ( Efimia ), raisonneurul ( Nae Ipingescu, Brnzovenescu ), servitorul ( Pristanda ). Dac este luat n considerare trstura de caracter
dominant, personajele din O scrisoare pierdut pot fi clasificate i altfel: Trahanache e ticitul, Zoe femeia
voluntar, Cavencu ambiiosul demagog, Farfuridi prostul fudul, Dandanache prostul ticlos, Ceteanul
turmentat naivul, iar Pristanda slugarnicul. Dintre tipurile comice propuse n aceast comedie, tipul omului
politic i al demagogului este, probabil, cel mai complex. Autorul propune mai multe variante ale acestui tip,
particulariznd personajele prin asocierea unor trsturi de caracter care le apropie i de alte tipuri. Astfel,
Trahanache, Tiptescu, Dandanache i Farfuridi pot fi raportai la tipul omului politic. Trsturile lor se definesc
ns n funcie de situaiile n care evolueaz. Trahanache are prezen de spirit, la antaj reacioneaz cu un alt
antaj, dei pare senil i detaat de viaa cotidian, Tiptescu e impulsiv i reacioneaz violent cnd afl de
antajul lui Nae Caavencu, Dandanache e cel mai versat n lupta politic i pstreaz scrisoarea de amor, dei a
promis c o va napoia, iar Farfuridi e om politic numai prin aparen, pentru c acest personaj e complet lipsit
de personalitate, de o platitudine desvrit.
Trsturile de caracter ale personajelor sunt susinute prin limbajul pe care l folosesc acestea, limbaj care
pledeaz, de asemenea, pentru realismul situaiilor create de dramaturg. Prezena numeroaselor greeli de
vocabular ilustreaz incultura personajelor, prin: pronunie greit ( famelie, renumeraie, andrisant, plebicist),
etimoloie popular ( scrofuloi, capitaliti locuitori ai capitalei ) sau prin lipsa de proprietate a termenilor (
liber-schimbist nseamn, pentru Caavencu, elastic n concepii ). nclcarea regulilor gramaticale i a logicii
sugereaz prostia, ignorana, demagogia i este ilustrat prin abateri cum sunt: polisemia ( ne-am rcit
mpreun ), contradicia n termeni ( Dup lupte seculare care au durat aproape 30 de ani sau 12 trecute
fix ), asociaiile incompatibile ( Industria romn este admirabil, e sublim am putea zice, dar lipsete cu
desvrire ), nonsens ( Din dou una, dai-mi voie, ori s se revizuiasc, primesc! dar s nu se schimbe
nimic ), truisme ( un popor care nu merge nainte st pe loc, unde nu e moral, acolo e corupie i o
soietate fr prinipuri, va s zic c nu le are ), expresiile tautologice ( intrigi proaste ), construciile prolixe
( eu care familia mea de la patuzsopt n Camer, i eu ca rumnul imparial, care va s zic cum am zie n
sfrit s triasc ). Repetiia aproape obsedant a unei specificiti de limbaj deplaseaz atenia de la fondul
comunicrii la forma ei. Personajele au ticuri verbale care le definesc caracterologic, ilustrnd ineria
intelectual, automatismul, alienarea.
Insuficienta stpnire a limbajului le coboar la adevrata lor valoare, n ciuda orgoliului de care sunt
dominate, pentru c prin limbaj se verific raportul dintre ceea ce se pretind i ceea ce sunt n fond.
Nepotrivirea rezultat din interferena stilurilor. Multe personaje folosesc un registru al limbajului n total
contradicie cu situaia concret. Caavencu vorbete n faa lui Pristanda ntr-un stil obinuit, familiar de pn
atunci. Consecinele sunt comice, pentru c se simte imediat nepotrivirea; acelai lucru se ntmpl i n cazul lui
Dandanache, aclamat de mulime, dar adresndu-se n stilul peltic, familiar, incoerent.
Atenta observaie a moravurilor epocii sale, dezvluirea luptelor de culise ale procesului electoral i a
corupiei care definea societatea vremii sunt alte argumente care pledeaz pentru ncadrarea acestei comedii n
seria operelor realiste. Prin generalizarea unor situaii i a unor tipuri, dramaturgul nu se adreseaz doar
cititorilor sau spectatorilor epocii sale, ci receptorilor din orice epoc i din orice context social. Modernitatea
comediilor dramaturgului provine din ironizarea superficialitii, a viciilor morale i a unui mod de via care se
poate regsi oricnd i oriunde.