Johannes Brahms(1833 - 1897)

Schicksalslied op. 54 (Cntecul destinului)

Schicksalslied op. 54 este varianta vocal-simfonic a poeziei lui Friedrich Hlderlin i

probabil cea mai important creaie brahmsian de acest gen, dup Recviemul german:
n lumin nalt umblai
Pe un dulce trm, fericite voi,
Genii!
Strlucite, zeieti adieri
Uor v ating,
Ca degetele femeii la harp
Sfintele strune.

Ci nou nu ni-e lsat

n niciun loc alinarea,
Se petrec i se surp
Chinuii muritorii,
Orbete zvrlii
Dintr-un ceas n altul,
Ca apa din piatr
n piatr cznd,
Mereu n abisu-ndoielii. (traducere tefan
Augustin Doina)

Fr ursit, precum adormitul

Copil, respir Ceretii;
Cast ocrotit
ntr-un mugur de rnd
nflorete de-a pururea
Spiritul lor,
Iar ochii, preafericiii,
Privesc n tcut
Pe veci claritate.

Brahms a nceput schiele acestei opus n 1868, la Wilhelmshaven, dar nu a finalizat lucrarea
dect n 1871. Probabil c se confrunta cu indecizii n privin a formei. Ini ial a optat pentru
forma ternar (ABA cea de-a treia seciune fiind o repeti ie exact a celei de la nceput),
ns aceasta nu i-a satisfcut instinctul artistic, sim ind c finalul trebuie s exprime mai
mult dect cuvintele poeziei, i anume sentimentele i tririle produse de ea, ceea ce o
simpl repetiie a unui material care a fost deja nu ar fi putut s fac. Astfel, Brahms
recompune ultima seciune ntr-o manier plin de inventivitate i for emotiv, care
spulber dezndejdea ideii finale i aduce o raz de speran i compasiune.
Acest Cntec al destinului se deschide cu un preludiu orchestral de 28 de
msuri, n tonalitatea mi bemol major, care va fi apoi reorchestrat pentru a servi drept cea
de-a treia i ultim seciune a lucrrii. Ambele seciuni sunt marcate Adagio. Dup acest
introducere auzim corul, cntnd versurile poeziei lui Hlderlin a a cum numai Brahms
putea s-o fac, cu o mare grij la cele mai mici detalii, i cu o mul ime de exemple de
pictare muzical a imaginilor i emoilor poeziei.
Partea median, Allegro, aduce contrast nu numai prin tempo-ul micat, ci i prin metrica
ternar (spre deosebire de cea binar a seciunilor care o ncadreaz), prin dramatismul
modul minor conferit de tonalitatea do minor i mai apoi re minor, prin sec iunile de fugato.
Dup ce s-a spus tot ce a fost de spus, i nu ne mai rmne dect disperarea i inutilitatea
ultimului gnd, auzim nceputul. Acel preludiu orchestral acum postludiu n tonalitatea
do major (simboliznd tot ce e mai pur, simplu, frumos i bun) atest geniul lui Brahms: ne
dm seama c toi suntem egali n faa destinului, c totul se repet, c orict de greu ar fi
uneori, frumuseea unei viei nu se pierde iar suferin ele ndurate rmn testament al
puterii fiecruia dintre noi.
Andreea Olariu