1.

ROMANUL OBIECTIV / REALIST

Romanul este opera epic, n proz, de mare ntindere, cu o aciune
desfurat pe mai multe planuri i la care particip un numr mare de personaje.

Trsturile romanului obiectiv:

2.

i propune s reflecte existena obinuit ;

universul fictiv al operei literare este construit dup principiul verosimilitii ;

construcia subiectului respect ordinea cronologic ;

incipitul se afl ntr-o strns legtur cu finalul ;

incipitul prezint cadrul aciunii, fixeaz timpul, reunete cele mai importante
personaje din roman ;

aciunea se desfoar coerent, fr apariia unor situaii neprevzute, evoluia ei

putnd fi anticipat ;

finalul este nchis, rezolvnd conflictele i nepermindu-i cititorului alte

interpretri ;

personajul este reprezentativ pentru o categorie social sau uman, fiind deseori vorba
de tipuri ;

personajul este surprins ntr-un proces de transformare ;

naratorul este omiscient, relatnd la persoana a III-a, neutru i impersoanl, fr s

emit judeci de valoare, s comenteze faptele sau s explice situaiile .

ION (1920)
Publicat n 1920, romanul Ion reprezint primul roman al lui Liviu Rebreanu, un roman
realist i obiectiv care nfieaz univerul rural fr a-l idealiza. Geneza romanului Ion este
legat de cteva elemente autobiografice: o scen pe care a vzut-o autorul cu un ran care
sruta pmntul, un eveniment din satul su, cnd un ran vduv i bogat i-a btut fata
pentru c rmsese nsrcinat cu un tnr srac i o discuie cu un flcu foarte srac, Ion
Pop al Glanetaului, din cuvintele cruia se simea o dragoste pentru pmnt aproape
bolnvicioas. Scena srutrii pmntului se regsete n roman i are un rol important
deoarece reprezint un simbol al iubirii obsesive pentru pmnt. Este un gest semnificativ nu
numai pentru destinul personajului principal ci i pentru conturarea ntregii naraiuni, deoarece
destinul tuturor personajelor se nvrte n jurul problemei pmntului.
n proza lui Liviu Rebreanu se ntlnesc dou mari teme: problema contiinei naionale
n romanul Pdurea spnzurailor i problema pmntului n Ion i Rscoala. Tema romanului o

constituie lupta ranului romn pentru pmnt ntr-o societate mprit n sraci i bogai. Pe
parcursul romanului se desprinde ideea c dorina de pmnt duce la dezintegrare moral
atunci cnd aceasta depete limitele normalului, transformndu-se n obsesie. n acelai
timp, romanul este o monografie a satului transilvnean de la nceputul secolului al XX-lea. Pe
parcursul romanului sunt descrise ritualuri care privesc marile evenimente din existena unui
om: naterea (naterea copilului Anei), cstoria (obiceiurile descrise la nunta dintre Ion i
Ana) i moartea (ritualurile pentru Dumitru Moarc i moartea Anei). Un alt eveniment
important din viaa unei comuniti steti asupra cruia autorul se oprete este hora. n afara
obiceiurilor referitoare la desfurarea existenei umane, sunt descrise i ndeletniciri specifice
mediului rural legate de munca la cmp, care subliniaz i mai mult caracterul monografic al
romanului.
Din punct de vedere compoziional, romanul este mprit n dou pri, Glasul
pmntului i Glasul iubirii, titlurile acestora sintetiznd esena coninutului. Aciunea
romanului este dispus pe dou planuri care alctuiesc de fapt imaginea global a satului
transilvnean. Primul plan este al ranilor i l are n centru pe Ion, al doilea plan este al
intelectualitii rurale care descrie viaa i problemele cu care se confrunt familia Herdelea.
Interesant n cazul romanului Ion este construcia ciclic, acesta ncepe i se sfrete cu
descrierea drumului spre /dinspre satul Pripas. Prin aceast metafor a drumului, autorul
conduce cititorul n spaiul geografic, social i uman n care se va petrece aciunea romanului.
De la imaginea podului peste Jidovia, la Pdurea Domneasc i Cimeaua Mortului, de aici pe
sub Rpele Dracului, se ajune la imaginea Pripasului pitit ntr-o scrntitur de coline, unde se
desfoar tradiionala hor de duminic. Drumul descris n final ncheie ntr-un fel
evenimentele tragice petrecute n sat: Satul a rmas napoi acelai, parc nimic nu s-ar fi
schimbat. Civa oameni s-au stins, ali le-au luat locul. Peste zvrcolirile vieii, vremea vine
nepstoare, tergnd toate urmele. Suferinele, patimile, nzuinele, mari sau mici, se pierd
ntr-o tain dureros de necuprins, ca nite tremurri plpnde ntr-un uragan uria.. Autorul
susine c a urmrit deliberat o construcie circular spre a ntri iluzia realului, cititorul fiind
readus la sfrit, exact acolo de unde intrase n lumea ficiunii. Ciclicitatea se va extinde i n
construcia personajului principal: Ion revine n final la iubirea pentru Florica, ignornd glasul
pmntului. De asemenea, se precizeaz n text c acesta reia destinul lui Vasile Baciu. La fel
ca i Ion, tatl Anei obinuse pmnturile cstorindu-se cu o fat bogat, dar pe care nu o
iubea. Dar reluarea presupune la Rebreanu o degradare: revenirea la Florica nu echivaleaz cu
revenirea la iubirea pur de la nceputul romanului ci se transform ntr-o obsesie mistuitoare
ca i cea pentru pmnt i i va aduce personajului sfritul tragic. De asemenea, spre
deosebire de Ion, Vasile Baciu are grij de familia lui, chiar dac nu i iubete fiica.
n centrul aciunii se afl figura lui Ion, care stpnit de o obsesiv dorin de a avea
pmnt, i vede realizarea visurilor prin cstoria cu Ana, fiica lui Vasile Baciu, unul dintre
ranii bogai ai satului. Dei o iubete pe Florica, o fat frumoas dar srac, i urmeaz cu
tenacitate i rbdare planul de a obine pmnturile, lsnd-o nsrcinat pe Ana i obligndu-l
astfel pe Vasile Baciu s-l accepte ca ginere i s-i dea ca zestre pmnturile. Relaiile cu Vasile
Baciu rmn tensionate, iar atitudinea de indiferen fa de Ana o determin pe aceasta s se
sinucid.
Nici viaa intelectualitii nu este ferit de tulburri i privaiuni, determinnd uneori
umiliri sau compromisuri. Laura, fiica cea mare a soiilor Herdelea, se cstorete cu George
Pintea, dei iubise pe altcineva. nvtorul face cu greu fa dificultilor materiale i, intrnd
n conflict cu autoritile, voteaz, mpotriva convingerilor sale, cu deputatul maghiar. Un rol
important n viaa satului l are preotul Belciug, preocupat de construirea unei noi biserici i de
destinul ranilor ntre care provoac diferite animoziti.

1.

PERSONAJUL PRINCIPAL: ION POP AL GLANETAULUI

Autorul nu i analizeaz personajele, nu le critic sau le admir ci pur i simplu le
prezint cititorului. Ion este personajul principal al romanului. Numele su ntreg este Ion Pop
al Glanetaului i face parte din categoria ranilor sraci care i doresc pmnt. Portretul su

fizic nu este conturat, gesturile, mimica i mbrcmintea fiind descrise pentru a pune n
eviden anumite trsturi sau stri ale personajului. Un exemplu elocvent este descrierea lui
Ion, care se duce mbrcat n haine de srbtoare s-i viziteze pmnturile.
Trstura sa esenial este dragostea pentru pmnt: Unde punea el mna, punea i
Dumnezeu mila. Iar pmntul i era drag ca ochii din cap. [...] Iubirea pmntului l-a stpnit
de mic copil. Venic a pizmuit pe cei bogai i venic s-a narmat ntr-o hotrre ptima:
trebuie s aib pmnt mult, trebuie! De pe atunci pmntul i-a fost mai drag ca o mam...
Dorina de a avea pmnt este justificat de realitatea social n care triete, pentru Ion
pmntul nseamn stabilitate, statut social, cea mai bun dovad a hrniciei sale. Prin
caracterizare direct, i sunt subliniate de ctre narator o parte din trsturi: Ion este un ran
srac, dar harnic, un bun gospodar care dorete s aib ce munci. De asemenea, i se pun n
eviden inteligena, ambiia, voina, trsturi remarcate i de celelalte personaje: Zaharia
Herdelea, Titu Herdelea, chiar i Vasile Baciu. Apreciat n sat pentru hrnicia i isteimea sa, el
nelege c doar munca cinstit nu-l poate ajuta s ajung printre cei cu delnie multe i cu un
cuvnt greu n sat. Evoluia sa este urmrit n contradicie cu cteva personaje: George
Bulbuc, Vasile Baciu, tatl su, dar i n contradicie cu sine: personajul are numeroase
momente de nehotrre, de ezitare ntre dorina de a avea pmnt i iubirea pentru Florica.
Iniial, visul lui era s rectige pmnturile pierdute de tatl su, prin urmare dorina de
pmnt era justificat. Cu timpul ns, obinerea pmnturilor se transform ntr-o obsesie care
duce la decderea moral a personajului, aducnd n prim plan trsturile negative ale
acestuia: Ion va da dovad de egoism i cruzime fa de Ana, de rutate i chiar de violen.
Dei la nceput ezit ntre glasul pmntului i glasul iubirii, interpreteaz vorbele lui
Titu Herdelea n favoarea sa i ia decizia de a-l obliga pe Vasile Baciu s-i dea pmnturile: Se
simea nfrnt i neputincios, iar simmntul acesta i aprindea sngele i-i umplea creierii de
planuri i hotrri care de care mai nzdrvane. Totui nu mai ndrznea s se apropie de casa
lui Vasile Baciu i nici s schimbe vreo vorb cu Ana. n schimb se ducea mai n fiecare sear
pe la Florica. Ochii ei albatri i mulcomeau zbuciumarea. Rdea ns cnd i amintea de
fgduina lui c o va lua de nevast. Cum s-o ia dac toat zestrea ei e un purcel jigrit i
cteva bulendre vechi? Dragostea nu ajunge n via... Dragostea e numai adaosul. Altceva
trebuie s fie temelia. i ndat ce zicea aa, se pomenea cu gndurile dup Ana...; Dac
nu vrea el s i-o dea de bunvoie, trebuie s-l sileti! [...] Poi s-l sileti? Ai cum s-l sileti?
[...] Pot, domniorule! izbucni Ion aspru, cu ameninare n glas. Dei Titu Herdelea va avea
impresia c este vinovat pentru decizia lui Ion, aceast idee este prezent n mintea
personajului chiar de la nceput, fiul nvtorului nu face altceva dect s i-o aminteasc: Nui fusese drag Ana i nici acuma nu-i ddea seama bine dac i-e drag. Iubise pe Florica... dar
Florica e mai srac dect dnsul, iar Ana avea locuri i case i vite multe. Cnd intr n
posesia pmntului, Ion se vede mare i puternic ca un uria din basme care a biruit n lupte
grele o ceat de balauri ngrozitori. Chiar i pmntul, fa de care se simise mic i slab ct
un vierme pe care-l calci n picioare, pare acum a se cltina i a se nchina n faa
lui. Metamorfoza personajului este evident i este subliniat indirect prin prezentarea
gesturilor care arat sigurana i mndria de sine: Pe uli umbla cu pai mai mari i cu
genunchii ndoii. Vorbea mai apsat cu oamenii i venic numai de pmnt i avere. Familia
pe care i-o ntemeiaz va fi ns neglijat, i va determina soia s se sinucid i i va lsa
copilul s moar. Nu durerea pierderii soiei l copleete pe Ion, ci teama c legtura sa cu
pmntul s-ar putea rupe prin moartea copilului bolnav. Scena n care Vasile Baciu i Ion,
rspunztori de moartea Anei, se privesc stnd de o parte i de alta a cociugului este
sugestiv i are caracter anticipativ: Privirea socrului su era ca a unui arpe uria ce-i
ameete prada nainte de a o nghii. n ochii lui ns, Ion citi mai ales o ntrebare, nti
ntuneacoas, apoi limpede ca lumina zilei: Unde-s pmnturile?... n pmnt se duc toate
pmnturile... Dac n aciunea de dobndire a pmntului, Ion se dovedise lucid, calm,
controlndu-i aciunile, gesturile, acum, ameninat de pierderea lor, acioneaz ncrncenat,
dezorganizat. Moartea copilului redeschide lupta pentru pmnt dintre Ion i Vasile Baciu, dar
i paisunea pentru Florica: Ce folos de pmnturi, dac cine i-e drag nu-i al tu?. Dei la
nceputul romanului iubirea lor este una ngduit, n final situaia se schimb deoarece Florica
este cstorit acum cu George. Obsesia pentru Florica ia locul obsesiei pentru pmnt,
ajunge la concluzia c nimic nu are valoare fr cineva alturi. Prin dorina de a o cuceri pe
Florica, Ion ncalc din nou legile morale ale colectivitii, dar mai ales nfrunt din nou
destinul. El i dorete totul: pmnturile i pe Florica, uitnd de echilibru i msur, ns
sanciunea pe care o va primi este definitiv. Florica i accept dragostea, dar totul se va sfri
tragic prin uciderea lui Ion de ctre George Bulbuc. Destinul su este circular, se ntoarce de

unde a plecat, la srcie, la iubirea pentru Florica. Vinovat de propria-i dezintegrare moral,
rspunztor de moartea Anei, de distrugerea cminului Florici, este pedepsit. Urmrind
evoluia lui Ion, scriitorul sugereaz c iubirea lui pentru pmnt este nnscut, n consecin,
destinul lui se afl implacabil sub semnele tragicului deoarece aciunile, faptele i gesturile
sale i pregtesc sfritul tragic. Sfritul su violent nu e deloc surprinztor, agonia lui este
descris detaliat: Se gndea ns numai la bltoaca n care se blcea, carel scrbea i din
care vroia s scape cu orice pre., ultimul su gnd este: Mor ca un cine!