Mihai Eminescu (nscut Mihail Eminovici; n. 15 ianuarie 1850,
Botoani d. 15 iunie 1889, Bucureti) a fost un poet, prozator i jurnalist romn, socotit de cititorii romni i de critica literar postum drept cea mai important voce poetic din literatura romn. Eminescu, care se remarca printr-o memorie extraordinar, o inteligen deosebit, prin efortul permanent de a se informa, prin cultura de nivel european. Activitatea literar a lui Eminescu, nceput timid n 1866, se ntinde pe mai mult de un deceniu. Debuteaz n revista Familia cu poezia De-a avea. Eminescu a fost un membru foarte activ al societii politico-literar Junimea, unde fusese invitat de criticul i omul politic Titu Maiorescu, i a lucrat ca redactor la Timpul, ziarul oficial al Partidului Conservator. Opera eminescian cunoscut astzi (prin editri, manuscrise, memorii, articolele din pres, etc.) cuprinde 16 domenii ale scrisului su, din care 4 aparin creatorului liric. O liric pe care cercettorii literari au mprit-o n patru direcii principale, unele artate chiar de poet - lirica de dragoste i de transfigurare n expresie a micro i macrocosmosului, definit de poet lumin de lun; - poezia de inspiraie i de concept popular, cu incantaie de roman n care prototipul este Clin nebunul; - creaia meditativ, patriotico-istoric i satiric, a crei culme o constituie Scrisori; - culmea i sinteza creaiei artistice, Luceafrul numit iniial de poet Legenda Luceafrului.
Creaia sa, unic i complex, o definete foarte bine George
Clinescu, atunci cnd spune c Eminescu e cel mai tradiional poet, absorbind toate elementele, i cele mai mrunte, ale literaturii antecedente. Poeziile eminesciene se pot mpri n lirice i social-politice. Cele lirice exprim iubirea poetului la diverse niveluri i prin diverse stri; se simte n multe din ele influena romantismului german, iar cele scrise n metru popular care trateaz dragostea popular naiv, specific romnului, pentru codru i spaiul su sunt prelucrri miestre ale folclorului romnesc. Poemele social-filozofice cele cinci Scrisori i creaia romantic-filozofic Luceafrul, sunt capodopere ale scrisului su. Poezia eminescian, uimitor de personal i original, are totodat o deosebit valoare de generalizare. Proza lui Eminescu include: articole politice (numite de Gh. Adamescu proz politic); articole cu tematic divers (istorie, filozofie, literatur, psihologie, etc.); proz poetic (nuvela Srmanul Dionis, romanul Geniu pustiu i povestirea care este de fapt un basm, Ft-Frumos din lacrim). Creaia n proz a lui Eminescu l definete ca pe un veritabil promotor al literaturii fantastice, prin includerea creaiilor sale n categoriile basm, nuvel fantastic, opere cu caracter semi-fantastic i opere care au coincidene din sfera literaturii fantastice. Creaia dramatic este reprezentat prin poemul Andrei Mureanu, terminat n 1888 i exprimnd miestru admiraia poetului fa de eroul paoptist care i fusese idol n tineree. Opera eminescian, tiprit imediat dup moartea sa i editat continuu, face i astzi obiectul unor temeinice i interesante studii literare. O sintez a acestora, excelent ordonat i interpretat, a realizat-o Nicolae
Georgescu prin volumul Cercul strmt arta de a tri n vremea lui
Eminescu. i excelentul studiu n dou volume Eminescu i editorii si. Eminescu n universalitate
n timpul vieii lui Eminescu, Mite Kremnitz i tlmcete 19 creaii care
sunt editate n volumul Rumnische Dichtungen (1881). n culegere sunt inserate poezii necunoscute cititorilor romni, deci nainte ca acestea se fie publicate n Convorbiri literare. n studiul su Literatura romn i strintatea (1882), Titu Maiorescu se ocup, ntre altele, de ecoul strnit de antologia amintit n presa i, implicit, n mediile culturale germane. Criticul apreciaz c poeziile lui Eminescu erau cele mai nsemnate. n urmtoarele ediii ale florilegiului Rumnische Dichtungen (1883; 1889), numrul pieselor lirice eminesciene ajunge la 32, semn al bunelor auspicii sub care poetul intra n alte orizonturi lingvistice. n 1893, Edgar von Hertz tiprete, la Bucureti, Der Abendstern. V. Teconia (1903, Bucureti, cu o prefa de Ion Scurtu), Maximillian W. Schroff (1913, Craiova), Viktor Orendi-Hommenau (Timioara, 1932) sunt traductorii poetului. Amintim, fr a mai semnala bibliografic i alte traduceri efectuate de Carol Drimer (1931), Ion Sn-Giorgiu (1936), Franyo Zoltan (1937), Alfred Margul-Sperber (1957), Dieter Roth (1975, 2007). Alte traduceri, cum este de pild aceea a lui Oskar Pastior (1963) sunt lucrate i publicate n spaiul germanic, reprezentnd o iniiativ, a unui german originar din Romnia. Reamintind c n deceniul al aptelea din secolul trecut poetul fusese
tradus n aproape toate limbile Europei, numrul traducerilor sporind
considerabil ulterior, n anii rotunzi ai manifestrilor omagiale (jubilee ale naterii i morii, centenare, etc.), trebuie s observm numai creterea cotei interesului fa de opera eminescian, neegalat ns de o la fel de nalt selecie prin valoare artistic. Nici statistica, orict ar fi de optimist, nici gruparea textelor pe limbi (expresii)
naionale
nu
sunt
(deocamdat)
edificatoare.
Criteriul
reprezentativ (de ambasador cultural, cum l-am denumit n concluziile
primei pri ale studiului nostru) rmne prioritar n faa celui estetic, ceea ce ni se pare inechitabil cta vreme ntre acestea nu va exista semnul egalitii. 1. n ceea ce privete raiunea apropierii, prin traduceri, de opera lui Eminescu, prioritare sunt aceleai considerente, pe care le rezumm: a) opera eminescian este de o nsemntate crucial n cultura romn i are valoarea unui reper estetic; b) poetul se situeaz n rndul celor mai importani reprezentani ai romantismului trziu; c) necesitatea schimburilor culturale sprijinite de foruri naionale cu scop propagandistic; d) o consecin direct legat de punctul anterior: numeroase traduceri aparin unor traductori romni sau conaionali bilingvi care i devanseaz numeric pe tlmcitorii strini. 2. Pentru echilibru i echidistan, trebuie consemnat c, n privina traducerilor din opera eminescian i alte limbi dect cele romanice, aceleai inconveniente i manifest prezena: a) lactul limbilor nu poate fi descuiat cu cheile strine (Tudor Arghezi); b) adaptarea de la un mediu lingvistic la altul, valabil n ceea ce
privete comunicarea lingvistic, se diminueaz considerabil n cazul
limbajului poetic, care este n primul rnd creaie inefabil i numai ntr-o a doua etap un fel de metafor a comunicrii. 3. Evoluia foarte accelerat a fenomenului cultural contemporan ctre o er a globalizrii, aproape n ntregime subordonat consumerismului, amenin identitatea cultural, transfer cultura de tip elitist n fenomen de ni, pericol de care este pndit i poezia eminescian. De aceea, revenind la traducerile din opera lui Eminescu i la crudul adevr pe care l semnalam n partea nti, anume c ntre Eminescu al nostru i Eminescu izvodit n feluritele expresii, cu doar cteva excepii, distana este, cum se spune, de la cer la pmnt, se profileaz i sentimentul c aceste reprezentri, bune ori rele, criticabile ori admirabile, s-ar putea manifesta ca ultime meniuni ale interesului pentru vechile forme culturale, susinute de fore gravitaionale identitare care i pierd treptat din semnificaii.