simbolism

Eseu tema si viziunea

despre lume Bacovia
September 20, 2013simbolism

Simbolismul este un curent literar aprut n Frana ca reacie mpotriva parnasianismului, a

romantismului retoric i a naturalismului, promovnd conceptul de poezie modern. Numele
curentului a fost dat de poetul francez Jean Moras, care, n 1886, a publicat un articolprogram, intitulat Le Symbolisme.
Caracteristica principal a acestui curent literar este folosirea simbolului, dar, alturi de
aceasta, apar i cultivarea sugestiei, a corespondenelor, a sinesteziei. La nivel formal, se
cultiv muzicalitatea versurilor, obinut prin preocuparea pentru elementele de prozodie. n
simbolism, raportul dintre simbol i realitatea sufleteasc simbolizat nu este dezvluit, ci
numai sugerat ( Bacovia, de exemplu, nu spune c ploaia exprim sufletul zdruncinat, ci
sugereaz prin simbolul ploii: De-attea nopi aud plound ). La baza tehnicii simboliste st
sugestia; corespondenele, clar-obscurul, spleen-ul, starea de inefabil, simbolul se realizeaz
prin sugestie, de aceea Baudelaire numea poezia o specie de vrjitorie evocatoare.
Sinestezia este o figur de stil prin care se pun n relaie realiti receptate de simuri diferite (
auz vz, auz miros: Primvar o pictur parfumat cu vibrri de violet ).
Simbolitii pledeaz pentru muzicalitatea versurilor, ca mijloc de obinere a inefabilului, a
sugestiei. Marea inovaie n materie de prozodie o constituie folosirea versului liber. Versul
clasic apare multor simboliti ineficient, rima este considerat o simpl convenie, de aceea ei
ajung la concluzia c strofa asimetric, cu versificaie liber, n ritm variabil, corespunde
muzicii interioare. Versul liber, susin simbolitii, produce efecte muzicale deosebite. Se
folosesc refrenul, laitmotivul, armonia, asonanele, rima i ritmurile elaborate.
Se cultiv teme i motive specifice : condiia poetului i a poeziei, natura, iubirea, starea de
nevroz, citadinul, moartea, evadarea, claustrarea ( teme ), singurtatea, melancolia, spleen-ul,
misterul, ploaia, toamna, culorile, muzica, parcul, cimitirul ( motive ).
Atmosfera oraului este apstoare, mediul urban zdrobete individualitatea. n aceast
ambian, poeii sunt damnai, lumea agonizeaz, oraul este mpovrat de tristei, este
blestemat; S-auzi tuind o tuse-n sec amar, / Prin ziduri vechi ce stau n drmare. Trgul
bacovian este dezolant, cartierele democratice i grdinile publice n care cnt fanfara
militar ndeamn numai la resemnare.Dac oraul provincial este spaiul angoasei i al
spleen-ului, aglomerrile urbane provoac acelai sentiment de pustiu i de tristee.
nsingurarea i spleen-ul sunt motive generate de orizontul nchis al oraului.
Spre deosebire de natura romantic, n poezia simbolist natura nu mai este subiect, ci stare
sufleteasc, exprimat muzical sau cromatic sau este decor. Astfel, parcul, grdina, statuile,
orizonturile marine sunt prezentate static. n jurul obiectelor plutesc muzica i parfumul, n
spaii nedefinite, ca n poezia lui Baudelaire. Poeii i propun s dezvluie corespondenele
din natur. Percepia vizual a naturii i apropie de impresioniti, n sensul estomprii
1

contururilor sub impresia luminii. Simbolitii cnt amurgurile subordonate strilor afective.
Bacovia devine un liric al culorilor, audiiile lui sunt colorate (sinestezii). La acest poet,
natura este aparent static, ns n realitate toamna, plnsul, golul, somnul, frigul, cldura,
rsul, ploaia se mic ntocmai ca fiinele vii Culorile dominante sunt cenuiul, negrul, albul;
culorile obsesiei: roul, violetul, galbenul, expresii ale unor stri anxioase. Ploaia i toamna i
strivesc sensibilitatea.
Motivul ploii i al toamnei apare la toi simbolitii. Sentimentul ploii aduce stri depresive,
pn la enervare exasperant.
Simbolismul aduce n poezie o gam larg de instrumente muzicale, realiznd corespondene
ntre emoie i instrumentul muzical: vioara, violina, exprim emoii grave; clavirul tristeea
i sentimentul desperat al iubirii; caterinca evoc medii srace; fluierul este funebru; fanfara
trezete melancolii; pianina, mandolina constituie motive uneori exterioare, decorative, alteori
intr n substana i atmosfera general a poeziei.
Culorile sunt n coresponden cu instrumentele muzicale, piculina este o pictur parfumat a
primverii; amurgul nsoete cntecul viorilor. Muzica lui Bacovia este strident i irit.
Simbolismul autentic ( bacovian ) n literatura romn se instaureaz prin activitatea literar a
lui George Bacovia. Poezia lui are toate trsturile eseniale specifice simbolismului. Este un
simbolism depresiv, iar n opera sa, decorul, oamenii, lucrurile au culoarea cenuie a
plumbului, fiindc peste tot domin tristeea, apsarea, dezgustul refulat, fie pentru o lume
stpnit de fore obscure, implacabile, covritoare, fie pentru un mediu fizic care transmite
n suflet oboseal, descompunere, contiina mizeriei iremediabile sau nostalgia dureroas a
evadrii. (Lidia Bote, Simbolismul romnesc )
Poetul cultiv simbolul ca modalitate de surprindere a corespondenelor eului cu lumea,
natura, universul (Plumb), evoc idei, sentimente, senzaii pe calea sugestiei ( Amurg de
iarn ), manifest preferine pentru culorile ntunecate. Se promoveaz audiia colorat
principiul dup care senzaiile diverse, coloristice i muzicale i corespund n plan afectiv,
sinestezia. Poezia implic sugestivitate melodic interiorizat ( Mar funebru). Temele i
motivele sunt tipic simboliste: trgul de provincie, element al claustrrii (Sear trist ),
nevroza ( Plou ), peisajul interiorizat (Amurg de toamn ), descompunerea materiei
( Cuptor ). Dominant este nelinitea continu.
n general, poeziile bacoviene se organizeaz n jurul unui cuvnt-cheie, care transmite sensul
de baz al textului, reprezentnd motivul central. Acest cuvnt, de obicei un substantiv
nearticulat, constituie titlul poeziei, care nchide mesajul poetic.
Plumb este poezia care deschide volumul de debut, Plumb (1916), avnd valoare de art
poetic i caracter emblematic pentru universul poetic al lui George Bacovia.
Atmosfera sugerat de textul poetic este aceea de apsare, de dezolare, dei poezia nu
cuprinde nici un termen abstract de prezentare explicit a angoasei, a depresiei, totul se
deduce din descrierea cadrului i a atitudinii lirice.
Ca toate poeziile lui G. Bacovia, Plumb este construit n jurul unui cuvnt cheie, cu valoare
de simbol, care alctuiete titlul. n context, simbolul plumbului poate fi asociat mai multor
2

semnificaii: sugestia de apsare (determinat de trsturile substanei cenuiul,

greutatea), moartea, melancolia (plumbul fiind simbol al lui Saturn).
Poezia este alctuit din dou secvene poetice, care pun n eviden cuvntul cheie. n prima
secven poetic, sintagmele n care plumb apare ca determinant sunt, cel puin n aparen,
denotative (sicriele de plumb, coroanele de plumb), devenind metaforice n strofa a doua
(amorul meu de plumb, aripile de plumb). Forma aparent simpl marcheaz evoluia,
creterea intensitii unei obsesii. Procedeele de construcie care creeaz aceste efecte sunt
repetiiile, n primul rnd reluarea cuvntului cheie, i paralelismul sintactic: Stam singur n
cavou / i era vnt // Stam singur lng mort / i era frig .
n prima strof, spaiul configurat simultan, din interior i din exterior, are drept principal
caracteristic limitarea: Stam singur n cavou . Starea de spirit dominant este depresiv,
fiind sugerat de cuvintele aparinnd aceluiai cmp lexical: sicrie, flori, vestmnt
funerar, cavou, coroane. Asociat cu singurtatea, plumbul sugereaz moartea.
Sintagmele n care apare plumb asociaz termeni concrei: sicriele de plumb, flori de
plumb, coronele de plumb.
ntre starea sufleteasc a celui care se integreaz n spaiul limitat al cavoului i planul
obiectiv se stabilete o coresponden; universul exterior este dominat de aceeai atmosfer de
tristee copleitoare: i era vnt .
Strofa a doua, construit simetric, amplific dramatismul tririi interioare. Plumb se
asociaz cu o noiune abstract amorul i cu dou noiuni concrete flori i aripi.
Amorul poate desemna iubirea sau iubita, imposibilitatea precizrii sensului exact
contribuie la accentuarea ideii de singurtate de izolare. Amorul de plumb doarme ntors,
ceea ce ar putea semnifica interzicerea accesului la amintire, absena consolrii (dup cum
nota Lucian Blaga, ar fi vorba despre ntoarcerea mortului cu faa spre Apus, ntoarcere
definitiv). Tcerea, universul ostil amplific nevroza determinat de singurtate: Dormea
ntors amorul meu de plumb / Pe flori de plumb, i-am nceput s-l strig / Stam singur lng
mort i era frig . Interzicerea zborului, sugerat de imaginea final aripile de plumb
trimite la o imaginea prbuiri ( un fel de pasre care zboar invers ). Prbuirea, atracia
teluricului, sugerat de verbul atrnau, semnific absena idealului. Imposibilitatea nlrii
prin iubire, asocierea acesteia cu moartea confer originalitate poeziei bacoviene, detand-o
de modelele romantice.
Anihilrii aproape definitive a micrii stam, dormea, dormeau, atrnau i
corespunde, n plan gramatical, imperfectul verbelor. Substantivele domin versul,
determinrile lor sunt legate de cuvntul cheie sau sugereaz o atmosfer de doliu: funerar
vestmnt. Monocromia imaginilor (cenuiul plumbului) poteneaz ideea de stare depresiv,
dezolant. Motive centrale ale textului poetic devin singurtatea, plumbul,
moartea. Plumbul devine laimotiv ( motiv care se repet ), poziia sa privilegiat fiind
subliniat prin repetiii, care devin obsedante.
n plan fonetic, consoanele labiale m, b, i p, repetate obsedant, creeaz o melodie trist,
nbuit de nbuit de compozitor n vorbe i pictor n cuvinte (M. Petroveanu). Rima
masculin meninut pe tot parcursul poeziei, marcheaz puternic prin accent finalul fiecrui
vers. Toate vocalele din rim (u, i i) sunt nchise, crend sugestia de vibraie surd, de
limitare.
3

ntregul poem este construit prin acumularea succesiv a imaginilor poetice, al crei semn
este conjuncia i, folosit n trei situaii, n fiecare dintre cele dou strofe. Imaginile se
articuleaz firesc, prin coordonare, dobndind unitate. ncremenind n plumbul unor
sentimente apstoare, eul liric bacovian i transfer tristeea apstoare asupra ntregului
univers.
Leave a comment

Eseu compozitie si limbaj in

text poetic simbolist
September 20, 2013simbolism

Eseu compozitie si limbaj in text poetic simbolist

Simbolismul este un curent literar aprut n Frana ca reacie mpotriva parnasianismului, a
romantismului retoric i a naturalismului, promovnd conceptul de poezie modern. Numele
curentului a fost dat de poetul francez Jean Moras, care, n 1886, a publicat un articolprogram, intitulat Le Symbolisme.
Caracteristica principal a acestui curent literar este folosirea simbolului, dar, alturi de
aceasta, apar i cultivarea sugestiei, a corespondenelor, a sinesteziei, pentru c, procedeele
simboliste sunt mult mai numeroase dect utilizarea, frecvent sau nu, a simbolului. Ele
includ [] corespondenele, tehnica sugestiei, muzicalitatea etc. ( Lidia Bote, Simbolismul
romnesc )
La nivel formal, se cultiv muzicalitatea versurilor, obinut prin preocuparea pentru
elementele de prozodie. n simbolism, raportul dintre simbol i realitatea sufleteasc
simbolizat nu este dezvluit, ci numai sugerat ( Bacovia, de exemplu, nu spune c ploaia
exprim sufletul zdruncinat, ci sugereaz prin simbolul ploii: De-attea nopi aud plound ).
La baza tehnicii simboliste st sugestia; corespondenele, clar-obscurul, spleen-ul, starea de
inefabil, simbolul se realizeaz prin sugestie, de aceea Baudelaire numea poezia o specie de
vrjitorie evocatoare. Sinestezia este o figur de stil prin care se pun n relaie realiti
receptate de simuri diferite ( auz vz, auz miros: Primvar o pictur parfumat cu
vibrri de violet ).
Simbolitii pledeaz pentru muzicalitatea versurilor, ca mijloc de obinere a inefabilului, a
sugestiei. Marea inovaie a simbolitilor n materie de prozodie o constituie folosirea versului
liber. Versul clasic apare multor simboliti ineficient, rima este considerat o simpl
convenie, de aceea ei ajung la concluzia c strofa asimetric, cu versificaie liber, n ritm
variabil, corespunde muzicii interioare. Versul liber, susin simbolitii, produce efecte
muzicale deosebite. Se folosesc refrenul, laitmotivul, armonia, asonanele, rima i ritmurile
elaborate.
Se cultiv teme i motive specifice : condiia poetului i a poeziei, natura, iubirea, starea de
nevroz, citadinul, moartea, evadarea, claustrarea ( teme ), singurtatea, melancolia, spleen-ul,
misterul, ploaia, toamna, culorile, muzica, parcul, cimitirul ( motive ).
4

Atmosfera oraului este apstoare, mediul urban zdrobete individualitatea. n aceast

ambian, poeii sunt damnai, lumea agonizeaz, oraul este mpovrat de tristei, este
blestemat; S-auzi tuind o tuse-n sec amar, / Prin ziduri vechi ce stau n drmare. Trgul
bacovian este dezolant, cartierele democratice i grdinile publice n care cnt fanfara
militar ndeamn numai la resemnare.Dac oraul provincial este spaiul angoasei i al
spleen-ului, aglomerrile urbane provoac acelai sentiment de pustiu i de tristee.
nsingurarea i spleen-ul sunt motive generate de orizontul nchis al oraului.
Spre deosebire de natura romantic, n poezia simbolist natura nu mai este subiect, ci stare
sufleteasc, exprimat muzical sau cromatic sau este decor. Astfel, parcul, grdina, statuile,
orizonturile marine sunt prezentate static. n jurul obiectelor plutesc muzica i parfumul, n
spaii nedefinite, ca n poezia lui Baudelaire. Poeii i propun s dezvluie corespondenele
din natur. Percepia vizual a naturii i apropie de impresioniti, n sensul estomprii
contururilor sub impresia luminii. Simbolitii cnt amurgurile subordonate strilor afective.
Bacovia devine un liric al culorilor, audiiile lui sunt colorate (sinestezii). La acest poet,
natura este aparent static, ns n realitate toamna, plnsul, golul, somnul, frigul, cldura,
rsul, ploaia se mic ntocmai ca fiinele vii Culorile dominante sunt cenuiul, negrul, albul;
culorile obsesiei: roul, violetul, galbenul, expresii ale unor stri anxioase. Ploaia i toamna i
strivesc sensibilitatea.
Motivul ploii i al toamnei apare la toi simbolitii. Sentimentul ploii aduce stri depresive,
pn la enervare exasperant.
Simbolismul aduce n poezie o gam larg de instrumente muzicale, realiznd corespondene
ntre emoie i instrumentul muzical: vioara, violina, exprim emoii grave; clavirul tristeea
i sentimentul desperat al iubirii; caterinca evoc medii srace; fluierul este funebru; fanfara
trezete melancolii; pianina, mandolina constituie motive uneori exterioare, decorative, alteori
intr n substana i atmosfera general a poeziei.
Culorile sunt n coresponden cu instrumentele muzicale, piculina este o pictur parfumat a
primverii; amurgul nsoete cntecul viorilor. Muzica lui Bacovia este strident i irit.
Simbolismul autentic ( bacovian ) n literatura romn se instaureaz prin activitatea literar a
lui George Bacovia. Poezia lui are toate trsturile eseniale specifice simbolismului. Este un
simbolism depresiv, care cultiv simbolul ca modalitate de surprindere a corespondenelor
eului cu lumea, natura, universul (Plumb), evoc idei, sentimente, senzaii pe calea sugestiei
( Amurg de iarn ), manifest preferine pentru culorile ntunecate. Se promoveaz audiia
colorat principiul dup care senzaiile diverse, coloristice i muzicale i corespund n
plan afectiv, sinestezia. Poezia implic sugestivitate melodic interiorizat ( Mar funebru ).
Temele i motivele sunt tipic simboliste: trgul de provincie, element al claustrrii ( Sear
trist ), nevroza ( Plou ), peisajul interiorizat (Amurg de toamn ), descompunerea materiei
( Cuptor ). Dominant este nelinitea continu.
n general, poeziile bacoviene se organizeaz n jurul unui cuvnt-cheie, care transmite sensul
de baz al textului, reprezentnd motivul central. Acest cuvnt, de obicei un substantiv
nearticulat, constituie titlul poeziei, care nchide mesajul poetic.
Plumb este poezia care deschide volumul de debut, Plumb (1916), avnd valoare de art
poetic i caracter emblematic pentru universul poetic al lui George Bacovia.
5

Atmosfera sugerat de textul poetic este aceea de apsare, de dezolare, dei poezia nu
cuprinde nici un termen abstract de prezentare explicit a angoasei, a depresiei, totul se
deduce din descrierea cadrului i a atitudinii lirice.
Ca toate poeziile lui G. Bacovia, Plumb este construit n jurul unui cuvnt cheie, cu valoare
de simbol, care alctuiete titlul. n context, simbolul plumbului poate fi asociat mai multor
semnificaii: sugestia de apsare (determinat de trsturile substanei cenuiul,
greutatea), moartea, melancolia (plumbul fiind simbol al lui Saturn).
Poezia este alctuit din dou secvene poetice, care pun n eviden cuvntul cheie. n prima
secven poetic, sintagmele n care plumb apare ca determinant sunt, cel puin n aparen,
denotative (sicriele de plumb, coroanele de plumb), devenind metaforice n strofa a doua
(amorul meu de plumb, aripile de plumb). Forma aparent simpl marcheaz evoluia,
creterea intensitii unei obsesii. Procedeele de construcie care creeaz aceste efecte sunt
repetiiile, n primul rnd reluarea cuvntului cheie, i paralelismul sintactic: Stam singur n
cavou / i era vnt // Stam singur lng mort / i era frig .
n prima strof, spaiul configurat simultan, din interior i din exterior, are drept principal
caracteristic limitarea: Stam singur n cavou . Starea de spirit dominant este depresiv,
fiind sugerat de cuvintele aparinnd aceluiai cmp lexical: sicrie, flori, vestmnt
funerar, cavou, coroane. Asociat cu singurtatea, plumbul sugereaz moartea.
Sintagmele n care apare plumb asociaz termeni concrei: sicriele de plumb, flori de
plumb, coronele de plumb.
ntre starea sufleteasc a celui care se integreaz n spaiul limitat al cavoului i planul
obiectiv se stabilete o coresponden; universul exterior este dominat de aceeai atmosfer de
tristee copleitoare: i era vnt .
Strofa a doua, construit simetric, amplific dramatismul tririi interioare. Plumb se
asociaz cu o noiune abstract amorul i cu dou noiuni concrete flori i aripi.
Amorul poate desemna iubirea sau iubita, imposibilitatea precizrii sensului exact
contribuie la accentuarea ideii de singurtate de izolare. Amorul de plumb doarme ntors,
ceea ce ar putea semnifica interzicerea accesului la amintire, absena consolrii (dup cum
nota Lucian Blaga, ar fi vorba despre ntoarcerea mortului cu faa spre Apus, ntoarcere
definitiv). Tcerea, universul ostil amplific nevroza determinat de singurtate: Dormea
ntors amorul meu de plumb / Pe flori de plumb, i-am nceput s-l strig / Stam singur lng
mort i era frig . Interzicerea zborului, sugerat de imaginea final aripile de plumb
trimite la o imaginea prbuiri ( un fel de pasre care zboar invers ). Prbuirea, atracia
teluricului, sugerat de verbul atrnau, semnific absena idealului. Imposibilitatea nlrii
prin iubire, asocierea acesteia cu moartea confer originalitate poeziei bacoviene, detand-o
de modelele romantice.
Anihilrii aproape definitive a micrii stam, dormea, dormeau, atrnau i
corespunde, n plan gramatical, imperfectul verbelor. Substantivele domin versul,
determinrile lor sunt legate de cuvntul cheie sau sugereaz o atmosfer de doliu: funerar
vestmnt. Monocromia imaginilor (cenuiul plumbului) poteneaz ideea de stare depresiv,
dezolant. Motive centrale ale textului poetic devin singurtatea, plumbul,

moartea. Plumbul devine laimotiv ( motiv care se repet ), poziia sa privilegiat fiind
subliniat prin repetiii, care devin obsedante.
n plan fonetic, consoanele labiale m, b, i p, repetate obsedant, creeaz o melodie trist,
nbuit de nbuit de compozitor n vorbe i pictor n cuvinte (M. Petroveanu). Rima
masculin meninut pe tot parcursul poeziei, marcheaz puternic prin accent finalul fiecrui
vers. Toate vocalele din rim (u, i i) sunt nchise, crend sugestia de vibraie surd, de
limitare.
ntregul poem este construit prin acumularea succesiv a imaginilor poetice, al crei semn
este conjuncia i, folosit n trei situaii, n fiecare dintre cele dou strofe. Imaginile se
articuleaz firesc, prin coordonare, dobndind unitate.
Mai mult dect n Plumb, n a doua poezie din volumul de debut, Lacustr, starea sufleteasc
a eului liric i gsete corespondene n universul exterior. Sugestia unui sfrit iminent
amplific angoasa eului liric. Starea psihic e transmis prin evocarea senzaiilor aud,
simt , prin transpunerea ntr-o alt ipostaz, a locuinelor lacustre, care este actualizat,
prin suprapunerea strilor.
Prima i ultima strof sunt aproape identice. Le deosebete numai versul al doilea, care
creeaz, de altfel, legtura dintre eul liric i universul exterior. Repetiia confer acestei strofe
valoare de refren, iar poziia n care apare determin nchiderea perfect a sensurilor textului.
Incipitul aduce n prim plan o imagine apocaliptic. Ploaia continu, de sfrit de lume,
devine senzaie particular, aparinnd eului liric confesiv: De-attea nopi aud plound / Aud
materia plngnd Singurtatea este motivul central al textului, reliefat att la nivel lexicosemantic, ct i la nivel sintactic Sunt singur, persoana I a verbelor i a formelor
pronominale.
Strofa a doua amplific starea depresiv sugerat n prima strof prin plnsul materiei.
Senzaiile se asociaz unui somn agitat, element reliefat prin motivul valului: i parc dorm
pe scnduri ude, / n spate m izbete-un val / Tresar prin somn, i mi se pare / C n-am tras
podul de la mal. La nivel simbolic, imaginea valului se asociaz cu ideea de prbuire, de
cdere continu sau cu starea de nevroz, amplificat de ritmicitatea micrii. Podul, element
din construcia locuinelor lacustre care asigura legtura cu lumea, cu viaa, devine n poezie
simbolul unui pericol, al unei ameninri cu att mai nspimnttoare cu ct nu este precizat.
Repetiia acestei stri este sugerat n strofa a treia prin motivul golului. Identitatea cu starea
primordial, a omului universal, este sugerat prin folosirea formei pronominale aceleai,
demonstrativul de identitate stabilind o legtur ntre dou planuri temporale (trecut i prezent
). Nevroza atinge intensitatea maxim, ploaia determin descompunerea materiei, prbuirea
universal: Un gol istoric se ntinde, / Pe-aceleai vremuri m gsesc / i simt cum de
atta ploaie / Piloii grei se prbuesc. Toate evenimentele exterioare sunt personalizate,
subiectivizate. Confuzia dintre realitate i viziune este construit cu grij, cele dou planuri
temporale se suprapun. De la distana explicit m duce-un gnd i de la marca de
comparaie, de irealitate parc, se ajunge n strofa a treia la o identificare ntre trirea
actual i retrirea preistoric.
Versul al doilea al strofei refren, care apare n poziia final, sugereaz nelinitea, ateptarea
a ceva nedefinit, deci misterios. Mecanismul sugestiei st n folosirea verbuluia atepta fr
7

complement; astfel, acest verb devine un simbol al tensiunii, al strii orientate ctre viitor.
Faptul c ateptarea este continu eternizeaz, sporete anxietatea: De-attea nopi aud
plound, / Tot tresrind, tot ateptnd / Sunt singur i m duce-un gnd / Spre locuinele
lacustre. Identitatea celorlalte versuri ale strofei-refren poate sugera o relaie ntre cele dou
versuri din poziia a doua: Aud materia plngnd / Tot tresrind, tot ateptnd Cu alte
cuvinte, plnsul, tresrirea i ateptarea sunt stri ale materiei, transformate n senzaii de eul
liric, care triete, astfel, la nivel cosmic. Muzicalitatea melancolic, obsedant a discursului
liric se obine, n acest text, prin frecvena rimei n nd, care creeaz un efect de ngnare
monoton i amintete de rimele nchise din Plumb.
Simbolurile complexe prin semnificaii, intensitatea tririlor sufleteti, care confer
originalitate discursului liric, muzicalitatea desvrit i sugestia, nedefinitul care domin
expresia artistic a celor dou texte emblematice pentru creaia bacovian susin ideea c, n
cazul lui Geroge Bacovia, poezia este imagine, metafor, simbol
Leave a comment

Tema si viziunea despre

lume in poezia Plumb
September 18, 2013simbolism

Simbolismul, curent literar care marcheaz nceputul poeziei moderne. Pentru literatura
romn, el corespunde momentului de sincronizare cu literatura european. In spaiul cultural
romnesc, simbolismul coabiteaz cu romantismul prin mentalitate i tematica decadent, iar
cu smntorismul i tradiionalismul ntreine relaii pur formale: simbolitii public n
revistele tradiionalitilor, iar acetia preiau uneori procedeele simboliste.
Simbolismul romnesc se caracterizeaz mai ales n ceea ce-1 privete pe Bacovia prin
accentuarea dimensiunii psihologice (sensibilitatea textului bacovian este dus pn la starea
de criz, de nevroz) i a dimensiunii estetice, prin rafinamentul discursului liric. Ambele
dimensiuni sunt corelate retoricii tipice curentului, materializat n folosirea simbolului, a
sugestiei63 i a muzicalitii, idei vizibile n elegia Plumb.
Poezia Plumb, care deschide volumul cu acelai titlu, este o elegie64 pe tema morii. Textul
poeziei Plumb se nscrie n lirica simbolist prin folosirea simbolurilor 65, tehnica repetiiilor,
cromatic i prin dramatismul tririi eului liric.
Semnificaia. Dramatismul este sugerat prin intermediul corespondenelor-semnificaia
misterioas a realitii n care toate elementele comunic ntre ele. n text, corespondena se
stabilete ntre materie i spirit- fiin. Textul nu cuprinde nici un termen explicit al angoasei,
ci totul se deduce din descrierea cadrului. Plumbul din titlu sugereaz apsarea, cenuiul
existenial, universul monoton, unde forma proprie se nscrie n cmpul semantic al
funerarului. La fel ca plumbul, starea sufleteasc a subiectului contemplator este dureroas.
Sintactic, textul este structurat pe o serie de propoziii principale independente, coordonate
prin juxtapunere sau copulativ. n prima strof conjuncia pune pe acelai plan fiina stm
8

singur i natura era vnt, ca apoi ambele s fie ,ataate decorului i scriau
coroanele de plumb. Strofa a doua este organizat pe acelai principiu al paralelismului omnatur, dar aici termenul final aparine fiinei n dimensiunea afectiv fiin devenit parte
component a decorului i-i atrnau aripile de plumb. Sintaxa textului induce sentimentul
tragic fiindc desemneaz o realitate fragmentat, unde fiina i natura se ntlnesc pe scala
aneantizrii.
Sentimentul este sugerat ntr-o manier tipic simbolist, adic prin folosirea sugestiei66 i a
muzicalitii, generate de repetiie. Atmosfera discursului liric este una de factur monoton,
att prin prezena verbelor statice dormeau, stm, era frig, ct i prin abundena lexicului
funerar: sicriu, cavou fiori, coroane, vemnt. n acest context se evideniaz o alt trstur a
simbolismului, manifestat n plan psihologic: starea de criz, de anxietate (care n alte texte
va cunoate forme de nevroz). Criza este sugerat prin determinantul de plumb n msura
n care el este repetat obsesiv: sicrie de plumb, flori de plumb, coroane de plumb, amor de
plumb, aripi de plumb. Sintagma amintit apare cu sens denotativ sicrie de plumb, coroane de
plumb la nceput, ca apoi denotativul s fie din ce n ce mai slab. Cu ct sensul conotativ se
afl pe o treapt mai nalt, punctul maxim este atins n strofa a doua, cu att starea de
angoas este mai accentuat i sentimentul aneantizrii mai puternic.
Din perspectiva simbolismului, intereseaz plumbul ca utilizare funerar: cenuiul, greutatea.
Repetiiile creeaz intensitatea unei obsesii, reluarea cuvntului cheie: plumb, sicrie de plumb,
flori de plumb, coroanele de plumb, amorul meu de plumb, aripile de plumb. Plumbul
cuprinde att lumea obiectual: sicrie, flori, coroane, ct i lumea sufleteasc: amor de
plumb. Primul lucru care frapeaz este faptul c lumea obiectual este extrem de bine
reprezentat, astfel nct ea invadeaz sufletul uman. Lumea obiectual, n manifestrile ei de
gingie i frumusee: (flori, coroane), este marcat de distrugere.
La potenarea strii tragice concur i verbele din text, majoritatea statice, la
imperfect:dormeau, stm, era, scriau. Durativul impus de timpul verbelor este completat
de dou verbe de pseuodomicare, unul la perfect compus (aciune ncheiat am nceput) i
cellalt la conjunctiv {s strig). Ele sugereaz sentimentul disperrii care se nate n
momentul contientizrii unei stri de fapt: universul este un mormnt.
Citit dintr-o perspectiv problematizant, textul are dou pri: prima strof pune accentul pe
elementul decorativ ntr-o manier stilizat tipic simbolismului bacovian (referirea la eul
liric apare o singur dat) i a doua strofa este o sugestie a strii sufleteti. Verbul la singular
este personalizat, dormea, iar mortul devine amorul meu de plumb. Afectivitatea este nul.
ncercarea de salvare este iluzorie: i-am nceput s-1 strig. Strofa debuteaz sub semnul
tragicului existenial, generat de dispariia afectivitii, dispariia apetenei de a iubi. Ideea
este sugerat de metafor Dormea ntors amorul meu de plumb. Imperfectul verbului indic o
situaie durativ n momentul vorbirii. Adverbulntors este cuvntul cu sens tragic fiindc
sugereaz desprirea, nstrinarea: eul liric i privete sentimentul ca un spectator.
Exterioritatea este susinut de metafora explicativ,de plumb, dublat de o repetiie (flori) de
plumb. Florile de plumb amor de plumbsugereaz identitatea ntre lumea exterioar florile i
lumea interioar amorul. Eul liric este spectatorul tragic al amndoura. Verbele marcheaz
ncercarea disperat de regsire (ncercarea de a iubi din nou). Urmtorul vers arunc n neant
ncercarea de salvare. Stmi era dou verbe la imperfect aduc din nou n primul plan eul
liric i lumea exterioar, unite prin disperare: singur frig.

Punctele de suspensie ntre cele dou enunuri opresc comunicarea i sporesc starea
tragic. Amorul din primul vers este aici umanizat n postura de mort: fiin intrat n neant.
Metafora ultimului vers anuleaz orice iluzie a salvrii. Aripa, ca simbol al zborului, al
libertii, are o direcie descendent, atrnau, dublat de un atribut al ncremenirii, de
plumb. nstrinarea, exterioritatea sinelui, privirea n sine ca ntr-un strin, spectaculosul i
teatralitatea tragic se circumscriu esteticii simboliste. Eul liric este, concomitent, actor i
spectator.
Interpretat ca elegie pe tema morii, poezia Plumb evideniaz sentimentul tragic n manier
simbolist prin proiectarea acestuia ntr-un univers artificial construit, dimensionat monoton i
branat la simbolistica plumbului. Starea tragic este marcat prin arsenalul simbolist care
ambiguizeaz mesajul i relativizeaz condiia tragic.
Leave a comment

10