Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Parnasianismul este un curent literar care s-a manifestat n Frana la sfritul secolului al XIX-lea,ca o reacie contra
naturalismului i a romantismului, promovat de revista Le Parnasse contemporan, promovnd idealul art pentru
art, poezia pur, poezia de dragul poeziei. Cultiv o poezie rece, pictural, impersonal, reinut, n care subiectivitatea
este aproape exclus. Se refuz dezvoltarea emoiilor, a sentimentelor intime. Vizeaz perfeciunea formal, ceea ce
conduce adesea la golirea de coninut a versurilor. Pune accent pe muzicalitatea versurilor, obinut prin folosirea unor
rime elaborate i prin folosirea refrenului, a figurilor de stil fonetice. Promoveaz un vocabular ales, strlucitor, preios.
Valorific ndeosebi poeziile cu form fix rondelul, trioletul, sonetul, pantumul. Prin rafinatul gust al sugestiei i al
evocrii anticipeaz simbolismul.
orizonturile marine sunt prezentate static. n jurul obiectelor plutesc muzica i parfumul, n spaii
nedefinite, ca n poezia lui Baudelaire. Poeii i propun s dezvluie corespondenele din natur.
Percepia vizual a naturii i apropie de impresioniti, n sensul estomprii contururilor sub impresia
luminii. Simbolitii cnt amurgurile subordonate strilor afective. Bacovia devine un liric al
culorilor, audiiile lui sunt colorate (sinestezii). La acest poet, natura este aparent static, ns n
realitate toamna, plnsul, golul, somnul, frigul, cldura, rsul, ploaia se mic ntocmai ca fiinele
vii Culorile dominante sunt cenuiul, negrul, albul; culorile obsesiei: roul, violetul, galbenul,
expresii ale unor stri anxioase. Ploaia i toamna i strivesc sensibilitatea.
Motivul ploii i al toamnei apare la toi simbolitii. Sentimentul ploii aduce stri depresive,
pn la enervare exasperant
Primvara este, i ea, generatoare de nevroze. Culorile crude, soarele anemic strivesc nervii.
Amestecul de anotimpuri creeaz o stare de ambiguitate ntr-o abandonare voit, n care sentimentul
morii pornete din ideea descompunerii.
Simbolitii nu ncadreaz tematica iubirii n contextul naturii. Cele dou elemente nu
formeaz, ca la romantici, un tot. Poeii vor gsi ns corespondene n comunicarea sentimentelor.
Ei vor exprima uneori direct sentimentul, implicnd triri intense, manifestate prin reacii vitaliste
sau maladive. Predilecia pentru parfumuri i pentru muzic este de ordin vital. Erotica simbolist
implic, pe lng motivul nevrozei, i un univers floral. Femeia este hieratic, se mic ntr-o lume
dematerializat sau nostalgia prezenei ei deteapt senzaii olfactive ( fptura iubit este raz
parfumat ).
Simbolismul aduce n poezie o gam larg de instrumente muzicale, realiznd corespondene
ntre emoie i instrumentul muzical: vioara, violina, exprim emoii grave; clavirul tristeea i
sentimentul desperat al iubirii; caterinca evoc medii srace; fluierul este funebru; fanfara trezete
melancolii; pianina, mandolina constituie motive uneori exterioare, decorative, alteori intr n
substana i atmosfera general a poeziei.
Culorile sunt n coresponden cu instrumentele muzicale, piculina este o pictur parfumat a
primverii; amurgul nsoete cntecul viorilor. Muzica lui Bacovia este strident i irit.
Simbolismul romnesc
I. Momentul tatonrilor, al experienelor este marcat prin activitatea lui Al. Macedonski la
revista Literatorul. Abordnd, nainte de 1890, problema artei romantice i a celei simboliste,
Macedonski susine c poetul nu este dect un instrument al senzaiilor primite de la natur, pe care
le transmite apoi n formulri inedite; poezia i apare ca o revrsare a sentimentului. Potul accentua,
astfel, latura romantic a poeziei. Dup 1890, n Arta versurilor, el relev faptul c poezia are o
muzic interioar, care este altceva dect muzicalitatea prozodic. Ideea va fi reluat n Poezia
viitorului ( 1892 ), n care se afirm c poezia este muzic i imagine, form i muzic. Originea
ei s-ar gsi n misterul universal. Poezia are o logic proprie, ea tinde s se deosebeasc de proz,
crendu-i un limbaj al ei propriu. Domeniul poeziei este departe de a fi al cugetrii. El este al
imaginaiunii. n articolul Despre poem relev c a fi poet nseamn a simi: poezia trebuie s detepte
cugetarea, nu s fie ea nsi cugetare.
II. A doua etap din evoluia simbolismului romnesc este reprezentat de activitatea literar
a lui Ovid Densusianu, ntemeietorul revistei Viaa nou. Simbolismul lui Densusianu este polemic
prin atitudinea de combatere a epigonismului eminescian i a smntorismului, prin proclamarea
principiului libertii i a progresului n art. Densusianu cere o literatur nou, afirmnd c
specificul naional nu este un monopol al smntoritilor, ci apare n orice oper scris de romni;
el nu apare numai la ar, ci este prezent i n spaiul citadin. Meritul gruprii de la Viaa nou este
c introduc n poezia romn preocuparea pentru tematica citadin, plednd pentru ridicarea
maselor la nivelul elitelor, pentru c, n accepia lui, art pentru art nseamn art nalt.
III. Simbolismul exterior, formal, care pune accent pe muzicalitatea versurilor i pe efectele
sonore obinute prin resurse fonetice apare n creaia lui Ion Minulescu. Poezia acestuia este
grandilocvent, retoric, ceea ce contravine principiilor simboliste. Poetul manifest atracie pentru
tehnica i motivele simboliste: numrul fatidic, mirajul deprtrilor; l preocup efectele sonore
3
rezultate din neologisme cantabile ( matelot, orologiu, cupol ), numele proprii exotice, frapante
prin sonoritate. De provenien simbolist sunt tristeea, nota grav, plin de sugestii, jovialitatea i
proza retoric.
IV. Simbolismul autentic ( bacovian ) se instaureaz prin activitatea literar a lui George
Bacovia. Poezia lui are toate trsturile eseniale specifice simbolismului. Este un simbolism
depresiv, izvort din situaia precar a proletarului intelectual. Cultiv simbolul ca modalitate de
surprindere a corespondenelor eu-lui cu lumea, natura, universul (Plumb ). Evoc idei, sentimente,
senzaii pe calea sugestiei ( Amurg de iarn ). Manifest preferine pentru culorile ntunecate.
Promoveaz audiia colorat principiul dup care senzaiile diverse, coloristice i muzicale i
corespund n plan afectiv, sinestezia. Poezia implic sugestivitate melodic interiorizat ( Mar
funebru ). Temele i motivele sunt tipic simboliste: trgul de provincie, element al claustrrii
(Sear trist ), nevroza ( Plou ), peisajul interiorizat ( Amurg de toamn ), descompunerea
materiei ( Cuptor ). Dominant este nelinitea continu.