Sunteți pe pagina 1din 4

Simbolismul

Este un curent literar aprut n Frana ca reacie mpotriva parnasianismului 1, a romantismului


retoric i a naturalismului, promovnd conceptul de poezie modern. Numele curentului a fost dat
de poetul francez Jean Moras, care, n 1886, a publicat un articol-program, intitulat Le
Symbolisme. n acelai an s-a constituit gruparea care s-a autointitulat simbolist , condus de poetul
Stphane Mallarm.Tot atunci, Ren Ghil nfiineaz coala simbolist-armonist, devenit
filozofic-instrumentalist. Ali poei, de orientare antiparnasian, l considerau ef de coal pe
Paul Verlaine; ei i-au luat numele de decadeni. Reprezentani de seam ai decadenilor sunt Arthur
Rimbaud, Tristan Corbire, Jules Laforgue. Toi poeii amintii ncepuser s scrie cu mult nainte
de constituirea gruprilor n care s-au ncadrat. Astfel, elemente ale curentului simbolist au aprut
nainte de 1886.
Estetic literar
Simbolismul reprezint o reacie antipozitivist ( pozitivismul limiteaz reprezentarea
teoretic generalizat a lumii la datele imediate ale cunoateri,confirmate de experien ) i
antiraionalist ( ader la filozofia lui H. Bergson, care combate intelectualismul i cunoaterea
abstract, gndirea n formule, considernd c esena fenomenelor nu poate fi cunoscut pe cale
raional, ci intuit ).
Poeii simboliti vor prelua din colile anterioare tot ce se potrivea spiritului lor nelinitit i
dornic de altceva dect ceea ce le putea oferi mediul ambiant i vor fi receptivi la tot ce este nou n
domeniul filozofiei, al picturii, al muzicii, al tiinelor i al artelor n general. Caracteristice
curentului sunt:
- folosirea simbolului; termenul simbol provine din grecescul symbolon ( semn de
recunoatere ). Simbolul este un substituent, nlocuind expresia direct, vorbirea noional, mediind
cunoaterea pe calea analogiei i a conveniei. O dat cu evoluia limbajului, simbolul a devenit tot
mai complex, folosindu-se n toate domeniile culturii, iar n literatur este un mod de constituire a
imaginii artistice. Simbolul literar concentreaz n imagini element e ale realului cu un grad mai mic
sau mai mare de generalizare. l vom descoperi n mituri, legende sau folclor. n aria lor s-au nscut
simbolurile consacrate, convenionale, cu sensuri pozitive sau negative ( porumbelul, arpe,
corbul ). Alturi de acestea apar simbolurile desprinse dintr-un fapt trit, raportate la un obiect sau o
circumstan, create prin atribuirea de semnificaii inedite unor obiecte, unor fpturi, unor
componente ale naturii, unor circumstane existeniale ( corabia, albatrosul, marea, ploaia, plecarea
etc. ). ncepnd din romantism, felurite imagini simbolizeaz, tot mai frecvent, viaa interioar i nu
categorii abstracte, precum puritatea, fidelitatea, sperana. n cuprinsul romantismului, simbolul
rmne ns explicit i, n consecin, nu se difereniaz net de alegorie. Situaia se schimb
fundamental n simbolism, unde raportul dintre simbol i realitatea sufleteasc simbolizat nu este
dezvluit, ci numai sugerat. Bacovia, de exemplu, nu spune c ploaia exprim sufletul zdruncinat, ci
sugereaz prin simbolul ploii: De-attea nopi aud plound. Simbolismul se difereniaz de alte
curente prin faptul c d imaginilor poetice funcie implicit i nu explicit simbolic.
- cultivarea sugestiei. La baza tehnicii simboliste st sugestia; corespondenele, clarobscurul, spleen-ul, starea de inefabil, simbolul se realizeaz prin sugestie, de aceea Baudelaire
numea poezia o specie de vrjitorie evocatoare. Rolul sugestiei n realizarea simbolurilor este
foarte mare. Mallarm susine c a numi un obiect este a suprima trei sferturi din plcerea
poemului i aduga: a sugera, iat visul!
1

Parnasianismul este un curent literar care s-a manifestat n Frana la sfritul secolului al XIX-lea,ca o reacie contra
naturalismului i a romantismului, promovat de revista Le Parnasse contemporan, promovnd idealul art pentru
art, poezia pur, poezia de dragul poeziei. Cultiv o poezie rece, pictural, impersonal, reinut, n care subiectivitatea
este aproape exclus. Se refuz dezvoltarea emoiilor, a sentimentelor intime. Vizeaz perfeciunea formal, ceea ce
conduce adesea la golirea de coninut a versurilor. Pune accent pe muzicalitatea versurilor, obinut prin folosirea unor
rime elaborate i prin folosirea refrenului, a figurilor de stil fonetice. Promoveaz un vocabular ales, strlucitor, preios.
Valorific ndeosebi poeziile cu form fix rondelul, trioletul, sonetul, pantumul. Prin rafinatul gust al sugestiei i al
evocrii anticipeaz simbolismul.

Urmnd acest principiu, poeii simboliti nu descriu, nu nareaz, nu relateaz. Ei resping


anecdotica, fabula, reportajul. D. Anghel nu descrie florile n vol. n grdin, nici tefan Petic
fecioarele, n Fecioara n alb. Ei comunic mai ales senzaii (olfactive, vizuale ), corespunztoare
unor stri sufleteti. Ion Minulescu vorbete despre corbii, mri, insule, faruri etc. pentru a-i
exprima aluziv, pe calea sugestiei, dorul de cltorii, tentaia deprtrilor.
- Corespondenele sunt un mod de sondare, de luminare a zonelor ascunse ale realitii. Ideea
fundamental a simbolismului const n exprimarea unor raporturi intime ntre eul poetului
( universul mic ) i lume ( universul mare ), care se traduc la nivelul receptivitii prin simboluri.
Ele tind s exprime relaiile ce exist, pe baza unor afiniti secrete, ntre prile componente ale
totului cosmic; n categoria corespondenelor ntr i analogiile dintre senzaii, emoii i imagini de
naturi diferite. n poezie, descoperirea corespondenelor i aparine lui Baudelaire. Poezia are ca
punct de plecare credina c exist o unitate a lumii n temeiul creia senzaiile de ordin diferit
comunic ntre ele: Parfum, culoare, sunet se-ngn i-i rspund. Taina aceasta adnc nu se
dezvluie ochiului comun, care observ numai exterior lumea, ci aceluia nzestrat cu faculti
superioare, al artistului. Poetul devine demiurgul care creeaz lumea din cuvinte menite s sugereze
idei fundamentale, principii metafizice ( Mallarm ). Arthur Rimbaud, n poemul Vocale, dezvolt
ideea unor corespondene ntre culoare i sunet: A negru, E alb, I rou, U verde, O albastru.
- cultivarea sinesteziilor. Sinestezia este o figur de stil prin care se pun n relaie realiti
receptate de simuri diferite ( auz vz, auz miros: Primvar o pictur parfumat cu vibrri de
violet ).
- muzicalitatea; simbolitii pledeaz pentru muzicalitatea versurilor, ca mijloc de obinere a
inefabilului, a sugestiei: muzica nainte de toate ( Verlaine ), arta versurilor este arta muzicii
( Al. Macedonski ).
- prozodia. Marea inovaie a simbolitilor n materie de prozodie o constituie folosirea
versului liber. Versul clasic apare multor simboliti ineficient, rima este considerat o simpl
convenie, de aceea ei ajung la concluzia c strofa asimetric, cu versificaie liber, n ritm variabil,
corespunde muzicii interioare. Versul liber, susin simbolitii, produce efecte muzicale deosebite. Se
folosesc refrenul, laitmotivul, armonia, asonanele, rima i ritmurile elaborate.
Teme i motive specifice : condiia poetului i a poeziei, natura, iubirea, starea de nevroz,
citadinul, moartea, evadarea, claustrarea ( teme ), singurtatea, melancolia, spleen-ul, misterul,
ploaia, toamna, culorile, muzica, parcul, cimitirul ( motive ).
Atmosfera oraului este apstoare, mediul urban zdrobete individualitatea. n aceast
ambian, poeii sunt damnai, lumea agonizeaz, oraul este mpovrat de tristei, este blestemat;
S-auzi tuind o tuse-n sec amar, / Prin ziduri vechi ce stau n drmare. Trgul bacovian este
dezolant, cartierele democratice i grdinile publice n care cnt fanfara militar ndeamn
numai la resemnare. Dac oraul provincial este spaiul angoasei i al spleen-ului, aglomerrile
urbane provoac acelai sentiment de pustiu i de tristee. nsingurarea i spleen-ul sunt motive
generate de orizontul nchis al oraului.
Motivul singurtii descinde din romantism. n simbolism el i pierde grandoarea, nu este
clamat, devine elegiac i intim. tefan Petic i d o dimensiune tragic: Btui la porile strine /
i-nchise porile-au rmas. Efectul singurtii este melancolia i splin-ul. Motivul splin-ului
presupune un amestec de plictiseal profund, dezolare i tristee abstract, fr ca poetul s ajung
la decepie i pesimism propriu-zis, ca n romantism (Lidia Bote ). Simbolismul cultiv un
rafinament al senzaiilor i al emoiilor, obinut prin poetizarea vieii urbane sau transfigurarea unor
trmuri exotice, necunoscute. Starea este de reverie, poeii simboliti sunt atrai, n evadrile lor,
de mister, de dorina de a se elibera din mediul nchis, apstor.
Evadrile, tentaia avntrii spre mari deprtri cu miraje i trmuri misterioase, ntr-o
imagistic imprecis, constituie o adevrat categorie tematic n simbolismul romnesc.
Reprezentativ n acest sens este Ion Minulescu, poet al marilor plecri, cu obsesia exoticului,
atracia ctre zonele sudului, tropicale sau extrem-orientale, cu vegetaii luxuriante.
Spre deosebire de natura romantic, n poezia simbolist natura nu mai este subiect, ci stare
sufleteasc, exprimat muzical sau cromatic sau este decor. Astfel, parcul, grdina, statuile,
2

orizonturile marine sunt prezentate static. n jurul obiectelor plutesc muzica i parfumul, n spaii
nedefinite, ca n poezia lui Baudelaire. Poeii i propun s dezvluie corespondenele din natur.
Percepia vizual a naturii i apropie de impresioniti, n sensul estomprii contururilor sub impresia
luminii. Simbolitii cnt amurgurile subordonate strilor afective. Bacovia devine un liric al
culorilor, audiiile lui sunt colorate (sinestezii). La acest poet, natura este aparent static, ns n
realitate toamna, plnsul, golul, somnul, frigul, cldura, rsul, ploaia se mic ntocmai ca fiinele
vii Culorile dominante sunt cenuiul, negrul, albul; culorile obsesiei: roul, violetul, galbenul,
expresii ale unor stri anxioase. Ploaia i toamna i strivesc sensibilitatea.
Motivul ploii i al toamnei apare la toi simbolitii. Sentimentul ploii aduce stri depresive,
pn la enervare exasperant
Primvara este, i ea, generatoare de nevroze. Culorile crude, soarele anemic strivesc nervii.
Amestecul de anotimpuri creeaz o stare de ambiguitate ntr-o abandonare voit, n care sentimentul
morii pornete din ideea descompunerii.
Simbolitii nu ncadreaz tematica iubirii n contextul naturii. Cele dou elemente nu
formeaz, ca la romantici, un tot. Poeii vor gsi ns corespondene n comunicarea sentimentelor.
Ei vor exprima uneori direct sentimentul, implicnd triri intense, manifestate prin reacii vitaliste
sau maladive. Predilecia pentru parfumuri i pentru muzic este de ordin vital. Erotica simbolist
implic, pe lng motivul nevrozei, i un univers floral. Femeia este hieratic, se mic ntr-o lume
dematerializat sau nostalgia prezenei ei deteapt senzaii olfactive ( fptura iubit este raz
parfumat ).
Simbolismul aduce n poezie o gam larg de instrumente muzicale, realiznd corespondene
ntre emoie i instrumentul muzical: vioara, violina, exprim emoii grave; clavirul tristeea i
sentimentul desperat al iubirii; caterinca evoc medii srace; fluierul este funebru; fanfara trezete
melancolii; pianina, mandolina constituie motive uneori exterioare, decorative, alteori intr n
substana i atmosfera general a poeziei.
Culorile sunt n coresponden cu instrumentele muzicale, piculina este o pictur parfumat a
primverii; amurgul nsoete cntecul viorilor. Muzica lui Bacovia este strident i irit.
Simbolismul romnesc
I. Momentul tatonrilor, al experienelor este marcat prin activitatea lui Al. Macedonski la
revista Literatorul. Abordnd, nainte de 1890, problema artei romantice i a celei simboliste,
Macedonski susine c poetul nu este dect un instrument al senzaiilor primite de la natur, pe care
le transmite apoi n formulri inedite; poezia i apare ca o revrsare a sentimentului. Potul accentua,
astfel, latura romantic a poeziei. Dup 1890, n Arta versurilor, el relev faptul c poezia are o
muzic interioar, care este altceva dect muzicalitatea prozodic. Ideea va fi reluat n Poezia
viitorului ( 1892 ), n care se afirm c poezia este muzic i imagine, form i muzic. Originea
ei s-ar gsi n misterul universal. Poezia are o logic proprie, ea tinde s se deosebeasc de proz,
crendu-i un limbaj al ei propriu. Domeniul poeziei este departe de a fi al cugetrii. El este al
imaginaiunii. n articolul Despre poem relev c a fi poet nseamn a simi: poezia trebuie s detepte
cugetarea, nu s fie ea nsi cugetare.

II. A doua etap din evoluia simbolismului romnesc este reprezentat de activitatea literar
a lui Ovid Densusianu, ntemeietorul revistei Viaa nou. Simbolismul lui Densusianu este polemic
prin atitudinea de combatere a epigonismului eminescian i a smntorismului, prin proclamarea
principiului libertii i a progresului n art. Densusianu cere o literatur nou, afirmnd c
specificul naional nu este un monopol al smntoritilor, ci apare n orice oper scris de romni;
el nu apare numai la ar, ci este prezent i n spaiul citadin. Meritul gruprii de la Viaa nou este
c introduc n poezia romn preocuparea pentru tematica citadin, plednd pentru ridicarea
maselor la nivelul elitelor, pentru c, n accepia lui, art pentru art nseamn art nalt.
III. Simbolismul exterior, formal, care pune accent pe muzicalitatea versurilor i pe efectele
sonore obinute prin resurse fonetice apare n creaia lui Ion Minulescu. Poezia acestuia este
grandilocvent, retoric, ceea ce contravine principiilor simboliste. Poetul manifest atracie pentru
tehnica i motivele simboliste: numrul fatidic, mirajul deprtrilor; l preocup efectele sonore
3

rezultate din neologisme cantabile ( matelot, orologiu, cupol ), numele proprii exotice, frapante
prin sonoritate. De provenien simbolist sunt tristeea, nota grav, plin de sugestii, jovialitatea i
proza retoric.
IV. Simbolismul autentic ( bacovian ) se instaureaz prin activitatea literar a lui George
Bacovia. Poezia lui are toate trsturile eseniale specifice simbolismului. Este un simbolism
depresiv, izvort din situaia precar a proletarului intelectual. Cultiv simbolul ca modalitate de
surprindere a corespondenelor eu-lui cu lumea, natura, universul (Plumb ). Evoc idei, sentimente,
senzaii pe calea sugestiei ( Amurg de iarn ). Manifest preferine pentru culorile ntunecate.
Promoveaz audiia colorat principiul dup care senzaiile diverse, coloristice i muzicale i
corespund n plan afectiv, sinestezia. Poezia implic sugestivitate melodic interiorizat ( Mar
funebru ). Temele i motivele sunt tipic simboliste: trgul de provincie, element al claustrrii
(Sear trist ), nevroza ( Plou ), peisajul interiorizat ( Amurg de toamn ), descompunerea
materiei ( Cuptor ). Dominant este nelinitea continu.