Simbolismul - Studiu de caz

Simbolismul-definitie:

Simbolismul este un curent literar aprut n Frana, ca reacie mpotriva

parnasianismului, a romantismului retoric i a naturalismului, promovnd
conceptul de poezie modern. n concepia simbolitilor, descripia rece,
parnasian, ca i observaia meticuloas, naturalist, urmrind s decupeze o
felie de via, nu pot surprinde altceva dect o realitate superficial, o lume a
aparenelor. Considerat din perspectiva social-istoric, simbolismul apare ca
produs i expresie a strii de spirit generate de agravarea contradiciilor
societii capitaliste de la sfritul secolului al XIX-lea.

Termenul de simbolism provine din cuvntul grecesc symbolon , intrat

n limb prin filiera francez. Simbolul este un substituent, el nlocuiete
expresia direct, vorbirea noional, mediind cunoaterea pe calea analogiei i a
conveniei. O dat cu evoluia limbajului, simbolul a devenit tot mai complex,
folosindu-se n toate domeniile culturii, iar n literatur este un mod de
constituire a imaginii artistice.

Provenienta:

Numele curentului a fost dat de poetul francez Jean Moras, care, n 1886,
a publicat un articol-program, intitulat Le Symbolisme. n acelai an s-a
constituit gruparea care s-a autointitulat simbolist , condus de poetul Stphane
Mallarm. Tot atunci, Ren Ghil nfiineaz coala simbolist-armonist,
devenit filozofic-instrumentalist. Ali poei, de orientare antiparnasian, l
considerau ef de coal pe Paul Verlaine; ei i-au luat numele de decadeni.
Reprezentani de seam ai decadenilor sunt Arthur Rimbaud, Tristan Corbire,
Jules Laforgue. Toi poeii amintii ncepuser s scrie cu mult nainte de
constituirea gruprilor n care s-au ncadrat. Astfel, elemente ale curentului
simbolist au aprut nainte de 1886.

Simbolitii belgieni de expresie francez prezint un deosebit interes prin

creaia lor poetic (Emile Verhaeren, Rene Ghil), dar i prin tentativele de a scrie
proz simbolist (Georges Rodenbach, romanele Bruges i Clopotarul) sau
dramaturgie (Maurice Maeterlink, piesele Pelleas i Melisanda )
Simbolismul - Studiu de caz

Simbolismul ptrunde mai trziu n rile europene cu tradiie cultural

puternic (Anglia, Spania, Italia), precum i n rile din centrul i sud-estul
european unde genereaz coli naionale: simbolism polonez, maghiar,
romnesc.

Ideologia si estetica simbolismului:

Simbolismul reprezint o reacie antipozitivist i antiraionalist. Poeii

simboliti vor prelua din colile anterioare tot ce se potrivea spiritului lor
nelinitit i dornic de altceva dect ceea ce le putea oferi mediul ambiant i vor
fi receptivi la tot ce este nou in domeniul filozofiei, al picturii, al muzicii, al
tiintelor i al artelor n general. Sunt preuiti n special Vilon , Racine,
Chateaubriand, Nerval, Lamartine. Simbolitii preiau idei filozofice din Fichte,
Hegel, Schelling, Schopenhauer, sunt atrai de poezia lui Novalis, a lui Poe si
Whitman, de arta oriental.

Simbolul literar concentreaz n imagini elemente ale realului cu un grad

mai mic sau mai mare de generalizare. n cuprinsul romantismului, simbolul
rmne nsa, ca n literatura premergtoare nu se difereniaz foarte net de
alegorie. n simbolism, raportul dintre simbol si realitate este sugerat. Curentul
se diferentiaz de alte curente tocmai prin faptul c d imaginilor poetice functia
implicit i nu explicit simbolic.

Trasaturi ale simbolismului:

1. Sugestia : simbolul se realizeaz prin sugestie, de aceea Baudelaire

numea poezia o specie de vrjitorie evocatoare. Rolul sugestiei n
realizarea simbolurilor este foarte mare. Mallarme susine c a numi un
obiect este a suprima trei sferturi din plcerea poemuluii adaug a
sugera, iat visul!. Urmnd acest principiu, poeii simboliti nu descriu,
nu nareaz, nu relateaz. Ei resping anacdotica , fabula, reportajul. D.
Anghel nu descrie florile, n volumul n grdin, nici tefan Petic
fecioarele, nFecioara n alb . Ei comunic mai ales senzaii (olfactive,
vizuale) corespunztoare unor stri sufleteti. Ion Minulescu descrie
Simbolismul - Studiu de caz

corbii mari, insule, faruri spre a-i exprima aluziv, pe cale de sugestie,
dorul de cltorii, tentaia deprtrilor.

2. Prozodia: Marea inovaie a simbolitilor n materie de prozodie o

constituie folosirea versului liber. Versul clasic apare multor simboliti
ineficient, rima este considerat o simpl convenie, de aceea ei ajung la
concluzia c strofa asimetric, cu versificaie liber, n ritm variabil,
corespunde muzicii interioare. Versul liber, susin simbolitii, produce
efecte muzicale deosebite. Se folosesc refrenul, laitmotivul, armonia,
asonanele, rima i ritmurile elaborate.

3. Corespondenele sunt un mod de sondare, de luminare a zonelor ascunse

ale realitii. Ideea fundamental a simbolismului const n exprimarea
unor raporturi ntre eul poetului (universul mic) i lume (universul mare),
care se traduc la nivelul receptivitii prin simboluri. Ele tind s exprime
relaiile ce exist, pe baza unor afiniti secrete, ntre prile componente
ale totului cosmic. n categoria corespondenelor intr i analogiile dintre
senzaii, emoii, imagini de naturi diferite.
n poezie, descoperirea corespondenelor aparine lui Baudelaire
(Correspondances-Les fleurs du mal). Poezia are ca punct de plecare
credina c exista o unitate a lumii n temeiul creia senzaiile de ordin
diferit comunic ntre ele: Parfum, culoare, sunet, se-ngn i-i
rspund. Taina aceasta adnc nu se ofera ochiului comun, care observ
numai exterior lumea, ci aceluia nzestrat cu facultai superioare, al
artistului. Poetul devine demiurgul care creaz lumea din cuvinte menite
s sugereze idei fundamentale, principii metafizice (Mallarme). Rimbaud,
n poemul Vocale, dezvolt ideea unor corespondente ntre culoare i
sunet: A-negru, E-alb, I-rou, U-verde, O-albastru. Este ceea ce se cheam
sinestezie (mijloc prin care sunt puse n relaie de echivalen realiti
receptate de simiri diferite; transferul elementelor, specific sinesteziei,
este metaforic). Pentru Ghil, dimpotriv, I este albastru, O-rou. n
concluzie, la baza simbolismului st aceast osmoz dintre poet i lumea
din jur, dar nu n sensul cutrilor de analogii uor de stabilit ntre starea
de spirit i natur, ca n poezia popular sau la romantici, ci n sensul c
simbolitii vd n sufletul individual chintesenta vieii cosmice, a palpitului
vital existent n ntreaga natur.
Simbolismul - Studiu de caz

Cultivarea sinesteziilor
Sinestezia este o figur de stil prin care se pun n relaie realiti
receptate de simuri diferite ( auz vz, auz miros: Primvar o
pictur parfumat cu vibrri de violet ).

4. Muzicalitatea: simbolitii pledeaz pentru muzicalitatea versurilor, ca

mijloc de obinere a inefabilului, a sugestiei: muzica nainte de toate
(Verlaine ), arta versurilor este arta muzicii ( Al. Macedonski ).

Teme si motive simboliste:

n diversitatea ei, tematica poeziei simboliste exprim, n ultim analiza, o

atitudine noncoformist, de inaderent la o lume prozoic, mercantil,
filistinizat. Poeii simboliti recurg la proza de damant, destnuie starea de
spleen, de solitudine, nevrozesusinute de o ntreaga recuzita caracteristic
simbolismului, care voaleaza suportul imediat al acestor stari, izvorte din
neacceptarea lumii date. Atitudinea faa de societate rezulta din felul n care se
reflect in versuri-indirect-condiia poetului si a poeziei. Conflictul cu societatea
poate exista n stare latent, i atunci poetul este insinuant, sau el se manifesta
fatis, efectul artistic fiind ieirea din simbolism: total sau parial. n majoritatea
cazurilor se autoinfatizeaza ca suflete obosite, deprimate. n literatura
universal, spleen-ul simbolist a fost exprimat pentru ntaia data de Baudelaire.

Motivul spleen-ului presupune un amestec de plictiseal profund,

dezolare i tristee abstract, fr ca poetul s ajung la decepie i pesimism
propriu-zis, ca n romantism(Lidia Bote).

Natura: spre deosebire de poezia romantic, natura nu mai este subiect, ci

stare sufleteasc, exprimat muzical ori cromatic, sau decor. Astfel, parcul,
gradina, statuiile, orizonturile marine sunt prezentate static. n jurul obiectelor
plutesc muzica i parfumul, n spaii nedefinite, ca i n poezia lui Baudelaire;
poeii i propun s dezvaluie corespondenteledin natur. Percepia vizual a
naturii i apropie de impresioniti, n sensul estomprii contururilor sub
impresia luminii. Simbolitii cant amurgurile subordonate starilor afective;
tonul unora este nsa explicativ. Culorile dominante sunt cenuiul, negrul, albul;
Simbolismul - Studiu de caz

culorile obsesiei; roul, violetul, galbenul, expresii ale starilor anxioase. Ploaia
si toamna ii strivesc sensibilitatea.

Iubirea : Simbolitii nu ncadreaza tematica iubirii n contextul naturii. Cele

doua elemente nu formeaz, ca la romantici, un tot. Poeii vor gasi nsa
corespondente n comunicarea sentimentelor. Ei vor exprima uneori i direct
sentimentul, implicnd triri intense, manifestate prin reacii vitaliste, sau
maladive. Predilecia pentru parfumuri i muzica este de ordin vital. Macedonski,
M. Sulescu, St. Petic iubesc viaa, sunt nsetati de ea. Ei cant energiile
cosmice, iar procesul lncezirii, ca i cel al anemiei sau al nevrozei devin rareori
trire propriu-zis, rmnnd simpl manier. Erotica simbolist, pe lng
motivul nevrozei, implic i un univers floral. Femeia este hieratic, se mic ntr-
o lume dematerializat sau nostalgia prezenei ei deteapt senzaii olfactive, ca
la t. Petic, pentru care fptura iubit este o raz parfumat. Un univers floral
bine cunoscut aduce volumul n grdin, a lui D. Anghel; florile amintesc de cei
mori, de statornicia n dragoste.

Instrumentele muzicale: simbolismul aduce n poezie o gam de instrumente

muzicale, realiznd corespondene ntre emoie i instrumentul muzical: vioara,
violina exprim emoii grave; clavirul-tristeea i sentimentul desperat al iubirii;
fluierul este funebru; fanfara trezete melancolii; pianina, melancolia constituie
motive uneori exterioare, decorative, alteori vor intra n substan i n atmosfera
general a poeziei. La noi, t. Petic evoc mai toate instrumentele muzicale;
vioar, mandolin, pian, harf. I. Minulescu percepe muzica sentimental, iar
Bacovia, grav, dezvluindu-ne stri nevrotice: Iubita cnt-un mar funebru. . .
/Ea plnge, i-a czut pe clape, /i geme greu ca n delir. . . /n dezacord clavirul
moare. Culorile sunt n coresponden cu instrumentele muzicale, pelicula este o
pictur parfumat a primverii; amurgul nsoete cntecul viorilor(t. Petic-
Cnd viorile tcur).

Motivul ploii i al toamnei apare la toi simbolitii. Sentimentul ploii aduce

stri depresive, pn la enervare exasperant

Primvara este, i ea, generatoare de nevroze. Culorile crude, soarele anemic

strivesc nervii. Amestecul de anotimpuri creeaz o stare de ambiguitate ntr-o
abandonare voit, n care sentimentul morii pornete din ideea descompunerii.
Simbolismul - Studiu de caz

Charles Baudelaire
(1821-1867)

-precursorul poeziei simboliste-

Ilustru poet francez, considerat (cu volumul de versuri Florile rului,

ntemeietorul poeziei moderne. Opera sa mai cuprinde Spleenurile Parisului,
Paradisurile artificiale i Curioziti estetice (critica de art).

Charles Baudelaire se situeaz la rspntia din care poezia se desparte de

romantism, alegnd definitv calea modernismului. Simbolitii i-l revendic
drept precursor, biografia i opera lui ntruchipnd perfect mitul poetului
blestemat. Viaa de boem a lui Baudelaire ilustreaz revolta mpotriva societii
i revana artistului, contient de propria superioritate fa de spiritul burghez.

Corespunderi

Natura e un templu ai crui stlpi triesc

i scot adesea tulburi cuvinte ca-ntr-o cea
Prin codri de simboluri petrece omu-n via
i toate-l cerceteaz cu glas prietenesc.

Cu nite lungi ecouri unite-n deprtare

ntr-un acord n care mari taine se ascund,
Ca noaptea sau lumina, adnc, fr hotare,
Parfum, culoare, sunet se-ngn i-i rspund.
Simbolismul - Studiu de caz

Baudelaire ncalc flagrant principiile estetice ale epocii cnd confer alt
scop artei: explorarea prii ascunse a lumii, dezvluirea impalpabilului,
depirea aparenelor i sondarea adncimilor universului. n mod deliberat,
poetul caut o estetic a profunzimilor.

Metafora obsesiv a creaiei sale este abisul le gouffre, iar coordonatele

fundamentale ale viziunii sale sunt: adncul, oceanul, marea, infernul. Imagini
ale vidului(golul, prpastia) apar cu mare frecven n universul sn poetic i
sugereaz stari de disperare, de aliernare i de cdere n absurd.

n vocea sa se auzeau italice si majuscule initiale. Gesturile sale erau

ncete, rare, sobre, ineau minile apropiate de trup, cci avea oroare de
gesticulaia meridional. Nu-i plcea nici vorbirea volubil, iar rceala britanic i
se prea de bun-gust. Despre Baudelaire se poate c era un dandy rtcit n
mijlocul boemei(Teophile Gautier).

Att moral ct i fizic, am avut mereu senzaia abisului, nu numai abisul

somnului, dar i abisul aciunii, al visului, al amintirii, al regretului i al
remucrii, al frumosului, al numruluiAcum m simt tot timpul
ameit(Charles Baudelaire)

n Structura liricii moderne, Hugo Friedrich constata: o trstur

fundamental a lui Baudelaire e disciplina sa spiritual i claritatea contiinei
sale artistice. El ntrunete geniul poetic i inteligena critic. Concepiile despre
procesul poetic stau pe aceeai treapt cu poezia nside altfel, aceste
concepii au avut mai mult influen asupra epocii urmtoare dect lirica sa.
Simbolismul - Studiu de caz

Stphane Mallarm
(1842-1898)
~ de la parnasianism la simbolism~

Aa cum creaia lui E. A. Poe a avut un rol modelator pentru Baudelaire,

Florile rului mplinesc o funcie similar n cazul lui Mallarm, care intuiete
linia de continuitate, tiind c poezia nou trebuie s continuie revoluia nceput
de Baudelaire n planul limbajului, unde trebuie s inventeze o limb a poeziei,
mai exact, o limb numai i numai a poeziei.

Mallarm a trecut printr-o criza spiritual de mare intensitate n 1866, din

care iese mrturisind c, dupa ce a gsit Neantul, a gsit Frumosul. Aadar,
Neantul nu este capt, ci punct de plecare. Ca i Baudelaire, crede c, prin
analogii, poetul transcede realitile cotidiene i ajunge la o esen ideal.

Briz marin

Mhnit-i toat carnea, iar crile, citite.

S fug! S fug aiurea!Sunt psri fericite

S zboare ntre ceruri i spume neperechi!

Nimic, nici oglindite-n priviri grdini prea-vechi

Simbolismul - Studiu de caz

n calea unei inimi care nchin mrii

O, nopi! nici ocrotite, de rul climrii,

Foi, goale-n clar de lamp, de ctre propriul alb

Nici tnra femeie, la sn cu prunc rozalb.

Tot am s plec! Fregat-n tresalt de mari pavoaze,

Sus ancora spre darnici atoli i blnde oaze!

Imaginile recurente n imaginarul poetic mallarmmean(evantaiul, pasrea,

oglinda, lebda) nu sunt zugrvite sau descrise n manier parnasian, ci
devin aluzii, sugestii, simboluri.

n plan poetic, se produce o reinventare a lumii i a cuvntului, proces pe

care Mallarm l-a numit transpunere(transposition). Ca s obin efectele
aluzive i sugestive, poetul ii ia libertatea dislocrii sintaxei consacrate de uzul
limbii. De aici provine impresia de ermetism a poeziei lui, fraza poetic nu are
obinuinta liniaritate, ci apare ca o construcie in arabesc. Astfel, lectura este
dominat de incertitudine i ambiguitate.

Printre operele sale cele mai reprezentative se numr Irodiada, Dup-

amiaza unui faun, ca i poemul n proz Igitur.

Era profesor de englez undeva n provincie, dar coresponda regulat cu

Parisul. A publicat n Parnas, versuri de o noutate care a scandalizat jurnalele.
Nu s-a sinchisit de nimic, pentru a fi pe placul delicailor, cci era cel mai greu de
mulumit dintre toi delicaii. Ru primit de critic, acest rar poet va supravieui
atta timp ct va exista o limb francez care s mrturiseasc despre uriaele
sale eforturi. (Paul Verlaine)
Simbolismul - Studiu de caz

Arthur Rimbaud
(1854-1891)
-revolt absolut-

Arthur Rimbaud realizeaz cea mai ndraznea

tentativ de schimbare a lumii prin poezie. El vede
esena prometeic a poetului tlhar care fur focul i
i atribuie acestuia un rost suprem s ptrund n
trmul invizibilului, sondnd straturile cele mai
adnci ale necunoscutului.

n acest scop, Rimbaud caut cile de acces: se

apropie de pitagorism i de orfism, se ndreapt spre
filozofiile orientale(doctrine hinduse, budism, zen)
spre alchimie i Cabal, se las atras de filozofia ocult
i de scrierile ezoterice. Are convingerea c printr-o asemenea cunoatere,
dobndete puteri supranaturale.

Vocale

A brun, E alb, I rou, U verde- O vnt. Oare

Voiu ti cndva geneza de tain sa v-o spun?

A, bru catifelat de mute-n roiuri, brun

Ce zumze pe cte vreo proaspt duhoare.

Golf greu de umbr. E, alb abur, albe pnze

Ghear cu lnci de sclipt, regi albi, corole-n vnt.

I, purpuri, snge ftizic, superbe guri rznd

De furii, de beie sau de cini ptrunse.

Simbolismul - Studiu de caz

Ieind din perimetrul raiunii, folosind dereglarea voit a tuturor

simurilor, poetul ptrunde n irealitatea care i provoac stri stranii, viziuni,
care l duc n pragul nebuniei i al morii. Renunarea la poezie se poate explica i
ca un gest de autosalvare, determinat de neputina de a mai suporta asemenea
exaltri i halucinaii.

Creaia poetic a lui Rimbaud, realizat ntr-un timp concentrat i plin de

evenimente istorice i biografice (1870-1874), marcheaz sfritul poeziei
tradiionale i al limbajului poetic consacrat.

Arthur Rimbaud enun prin celebra formul Je est un autre (Eu este
altul), trmul pe care l va explora poezia modern: abisul propriu, meandrele
interioare. Titlurile ciclurilor de poezii indic limpede vizionarismul rimbaldian:
Corabia beat, Un anotimp n Infern, Iluminri.

Strlucirea lui, aceea a unui meteor aprins fr alt motiv dect propria-i
prezen, nind de unul singur pentru a se stinge apoi. Apariia acestui trector
colosal n-a fost pregtit de nici o mprejurare literar. (Stphane Mallarm).
Simbolismul - Studiu de caz

Simbolismul Romnesc

nceputurile simbolismului romnesc coincid cu nceputurile simbolismului

francez. Sincronizarea are mai multe cauze: o generaie nou se arat receptiv
fa de efervescena mediilor artistice pariziene. O nou contiin a condiiei
artei i a artistului apare la poeii romni care studiaz la Paris sau cltoresc in
Frana (Ion Minulescu, Dimitrie Anghel) i se familiarizeaz cu noul spirit al
sfaritului de secol al XIX-lea i nceputul secolului al XX-lea.

n 1880, simultan cu ntlnirile patronate de Mallarme la Paris, tnrul

Macedonski, ca deschiztor de drum, editeaz la Bucureti revista Literatorul,
n care i public att articole teoretice (Despre logica poeziei), ct i creaii
experimentale: prima poezie n vers liber din literatura romn (Hinov),
armonii imitative (nmormntarea i toate sunetele clopotului)

n 1886, cnd Jean Moreas consacra, printr-un celebru manifest literar,

micarea i numele simbolismului, Macedonski public versuri n limba francez,
n revista La Wallonie, condus de Albert Mockel, admirator i discipol al lui
Mallarme.

Eforturile lui Alexandru Macedonski de a impune noul curent, pe care-l

numea simbolism instrumentalist, se ndreapt n mai multe direcii: public
articole teoretice n Literatorul, semnate de el nsui sau de unii discipoli;
afirm o nou identitate fa de poezie, cu riscul de a fi neneles sau de a fi
considerat ridicol.

Simbolismul romnesc a cunoscut 4 etape:

Momentul tatonrilor, al experienelor este marcat prin activitatea lui Al.

Macedonski la revista Literatorul. Abordnd, nainte de 1890, problema artei
romantice i a celei simboliste, Macedonski susine c poetul nu este dect un
instrument al senzaiilor primite de la natur, pe care le transmite apoi n
formulri inedite; poezia i apare ca o revrsare a sentimentului. Potul accentua,
astfel, latura romantic a poeziei. Dup 1890, n Arta versurilor, el relev faptul
c poezia are o muzic interioar, care este altceva dect muzicalitatea
prozodic. Ideea va fi reluat n Poezia viitorului ( 1892 ), n care se afirm c
poezia este muzic i imagine, form i muzic. Originea ei s-ar gsi n misterul
Simbolismul - Studiu de caz

universal. Poezia are o logic proprie, ea tinde s se deosebeasc de proz,

crendu-i un limbaj al ei propriu. Domeniul poeziei este departe de a fi al
cugetrii. El este al imaginaiunii. n articolul Despre poem relev c a fi poet
nseamn a simi: poezia trebuie s detepte cugetarea, nu s fie ea nsi
cugetare.

A doua etap din evoluia simbolismului romnesc este reprezentat de

activitatea literar a lui Ovid Densusianu, ntemeietorul revistei Viaa nou.
Simbolismul lui Densusianu este polemic prin atitudinea de combatere a
epigonismului eminescian i a smntorismului, prin proclamarea principiului
libertii i a progresului n art. Densuianu cere o literatur nou, afirmnd c
specificul naional nu este un monopol al smntoritilor, ci apare n orice
oper scris de romni; el nu apare numai la ar, ci este prezent i n spaiul
citadin. Meritul gruprii de la Viaa nou este c introduc n poezia romn
preocuparea pentru tematica citadin, plednd pentru ridicarea maselor la
nivelul elitelor, pentru c, n accepia lui, art pentru art nseamn art
nalt.

Simbolismul exterior, formal, care pune accent pe muzicalitatea

versurilor i pe efectele sonore obinute prin resurse fonetice apare n creaia lui
Ion Minulescu. Poezia acestuia este grandilocvent, retoric, ceea ce contravine
principiilor simboliste. Poetul manifest atracie pentru tehnica i motivele
simboliste: numrul fatidic, mirajul deprtrilor; l preocup efectele sonore
rezultate din neologisme cantabile ( matelot, orologiu, cupol ), numele proprii
exotice, frapante prin sonoritate. De provenien simbolist sunt tristeea, nota
grav, plin de sugestii, jovialitatea i proza retoric.

Simbolismul autentic ( bacovian ) se instaureaz prin activitatea literar

a lui George Bacovia. Poezia lui are toate trsturile eseniale specifice
simbolismului. Este un simbolism depresiv, izvort din situaia precar a
proletarului intelectual. Cultiv simbolul ca modalitate de surprindere a
corespondenelor eu-lui cu lumea, natura, universul (Plumb ). Evoc idei,
sentimente, senzaii pe calea sugestiei ( Amurg de iarn ). Manifest preferine
pentru culorile ntunecate. Promoveaz audiia colorat principiul dup care
senzaiile diverse, coloristice i muzicale i corespund n plan afectiv, sinestezia.
Poezia implic sugestivitate melodic interiorizat ( Mar funebru ). Temele i
motivele sunt tipic simboliste: trgul de provincie, element al claustrrii (Sear
Simbolismul - Studiu de caz

trist ), nevroza ( Plou ), peisajul interiorizat ( Amurg de toamn ),

descompunerea materiei ( Cuptor ). Dominant este nelinitea continu.

George Bacovia
1881-1957

George Bacovia a fost un scriitor romn format la coala simbolismului

literar francez. Este autorul unor volume de versuri i proz scrise n baza unei
tehnici unice n literatura romn, cu vdite influene din marii lirici moderni
francezi pe care-i admira. La nceput vzut ca poet minor de critica literar, va
cunoate treptat o receptare favorabil, mergnd pn la recunoaterea sa ca cel
mai important poet simbolist romn i unul dintre cei mai importani poei din
poezia romn modern.

n familie i se spunea Iorgu, dar numele lui real era Gheorghie Vasiliu i a
fost al cincilea copil din cei nou (primul dintre acetia a murit foarte mic) pe care
i-au avut Dimitrie i Zoia Vasiliu, un comerciant i o casnic. Nu a fost un elev
bun la nvtur. Institutorii i-au acordat toate calificativele, de la superlativul
foarte silitor, la ngrijortorul atenie mare. n clasele mici, a primit nota 8 la
purtare, a fost corigent la limba romn, geografie, istorie, elin, matematic i
tiine fizico-chimice. A primit ns meniuni i premii pentru desen, muzic i
gimnastic. i plcea sportul, n special patinajul, notul i gimnastica. Lucra
Simbolismul - Studiu de caz

mult la bare, la paralele i la inele. Prietenii spuneau c avea o musculatur de

atlet. Iubea mult porumbeii. n coala primar i n liceu a crescut i ngrijit
peste dou sute de porumbei din mai multe rase i de toate culorile. Fiecruia i
dduse cte un nume. Plngea cnd vreunul se pierdea sau era mncat de vreo
pisic ori de vreun uliu.

La vrsta de 17 ani, din dorina de a ajunge ofier, s-a nscris la coala

Militar din Iai. N-a suportat regimul de cazarm i, dup numai dou
sptmni, a evadat din internat, mbrcat n uniforma de cadet pe care i-o
cumprase singur. S-a ntors la liceul pe care l-a terminat dup multe
reexaminri, abia la vrsta de 22 de ani, fr a-i da bacalaureatul, obinnd ns
ca echivalent un certificat de absolvire a studiilor liceale cu media anual de 6, 43.
Anii de liceu nu mi-au prut prea fericii. Era prea mult asprime n coal i
prea puin nelegere, a mrturisit poetul ntr-un interviu. n aceast perioad
dificil din liceu, cnd era ameninat cu repetenia, a debutat n revista
Literatorul condus de Al. Macedonski cu o poezie semnat V. George.

La 18 ani a participat la un concurs de desen de natur patronat de Casa

Regal prin Prinesa Maria de Hohenzollern, unde i s-a acordat, n sala
Atheneului din Bucureti, premiul I cu cunun i o medalie. Avea un talent
deosebit pentru portrete i caricaturi, din care a realizat, de-a lungul vieii,
cteva sute pentru diverse gazete i reviste, dar i pentru propria sa plcere.
Culorile sale preferate, reflectate i n poezie, erau albul, violetul, negrul, roul
(de snge) i galbenul: Pictorul ntrebuineaz n meteugul su culorile alb,
rou, violet. Le vezi cu ochii. Eu am ncercat s le redau cu inteligen, prin
cuvinte. Fiecrui sentiment i corespunde o culoare. Acum, n urm, m-a
obsedat galbenul, culoarea dezndejdii. Roul e sngele, viaa zgomotoas. . .
Dup violet i alb, am evoluat spre galben. Am ignorat culoarea alb, culoarea
roie. Plumbul ars e galben. Sufletul ars e galben. n manualul de fizic nu mai
gsesc alt culoare. n eprubeta mea, orice reacie chimic d precipitat galben.

Ca i liceul, nici studenia n-a fost uoar (din viaa de student n-a putea
spune prea multe lucruri): a fost exmatriculat de la Facultatea de Drept din
Bucureti dup ase ani n care, din cauza nefrecventrii cursurilor i a
examenelor nepromovate, a reuit s ncheie doar primii trei ani. S-a nscris la
Facultatea de Drept din Iai pe care a terminat-o cu greu i fr a-i da examenul
de licen. Studenia lui a durat de trei ori mai mult dect era termenul normal de
Simbolismul - Studiu de caz

studii n acea vreme. I s-a eliberat Cartea de avocat, dar n-a profesat niciodat.
ntr-un interviu de la maturitate, s-a confesat: mi amintesc de ceata prietenilor
mei, cu care ne adunam de multe ori ntr-o bojdeuc din mahalalele Iailor,
pentru a citi versuri, a fuma igri i a cldi castele, care nu s-au ridicat niciodat,
nici mcar n Spania. Muli dintre cei care au fost odat au disprut. Ceilali s-au
fcut oameni cumsecade. Au ajuns avocai vestii sau profesori respectai.

Ca poet, a publicat sub pseudonimele V. George i G. Andoni. Ca publicist,

a semnat cu pseudonimele A. Muste i Gr. Mustea - Muste(a) fiind numele
strmoilor paterni ai poetului, nume a crei prim atestare dateaz din vremea
lui tefan cel Mare. Ca recenzent i prozator, a publicat sub pseudonimele Bob,
Vag i Geo Vas. Numele [Bacovia] eu l-am luat din dicionarul lui Hadeu, cum
cred c va fi fcut i Arghezi n legtur cu rul Argeului, a mrturisit ntr-un
interviu.

La vrsta de 35 de ani, i-a aprut prima carte, volumul Plumb, sub

ngrijirea lui Ion Pillat (prietenul care mi-a adunat cu de-a sila versurile), ntr-
un tiraj de 500 de ex. Opt ani mai trziu, datorit unor prieteni (printre care, cel
mai important i mai apropiat a fost vrul su Grigore Tbcaru), a aprut ediia
a doua a crii.

Despre G. Bacovia , N. Manolescu afirma ca este simbolist prin formatie ,

dar care isi depaseste epoca , apartinand poeziei moderne ca unul dintre marii
precursori .

Furtun

Prin codrii Bacului

Vjie vntul
i-ntunec lumea
Un cer ca pmntul
i codru pe codru
Se umple de clocot,
Iar toamna n hohot
Simbolismul - Studiu de caz

Le cnt prohodul. . .
i parc m cheam,
De crengi atrnnd,
Avesalomi gemnd
Cu plete-nclcite. . .
De spaim m prind
Priviri rtcite,
i mintea, de zgomot,
Nimic nu nelege. . .
i-a vrea ca s mor
Ca Romulus rege,
Uitat, legendar. . .
Cuprins de-o furtun,
Pierdut s dispar
Prin codrii Bacului.

Implicarea simbolismului in opera lui Bacovia este evidenta, intrucat

acesta recurge la : simboluri , sugestii , corespondente , muzicalitate , prozodie .
Influentele resimtite in poemele sale sunt diverse : E. A Poe , Rollinat , Verlaine ,
Baudelaire , s. a . Temele si motivele simboliste preluate de poet ar fi : conditia
poetului si a poeziei , motivul singuratatii , melancolia , evadarile , natura
romantica , starea de nevroza , culorile si muzica , poezia targului, s. a.
Declararea atasamentului fata de simbolisti se regaseste in volumul Cu voi.

Bacovia alesese sau poate fusese el cel ales de muze sa reprezinte si sa urce
la cote nebanuite simbolismul romanesc. Caci in 1916 , cand ii aparea volumul
de debut Plumb , literatura noastra consemmna de fapt una din datele de
referinta ale poeziei , cartea anuntand o individualitate lirica de necontestat ,
atat in raport cu ceilalti simbolisti ( Macedonski , Minulescu , M. Demetriade , S.
Simbolismul - Studiu de caz

Petica , D. Anghel ) cat si cu cei de alte orientari , predecesori sau contemporani

cu el . Si fata de unii , si fata de altii , Bacovia venea cu un univers al lui , orasul
provincial , stilizat in linii si culori esentiale , in tonuri de cenusiu , violet si
galben . El aduce acel sfarsit continuu , cum avea sa-i defineasca mesajul operei
un comentator de mai tarziu , Ion Caraion .

S-a spus ca poezia lui Bacovia sta sub semnul liricii simboliste franceze .
Insusi poetul marturisea in 1943 ca persistenta intr-o culoare a deprins-o de la
francezi si ca prin 1898-1903 , una din obsesiile sale a fost simbolismul decadent
si ca l-au preocupat adanc Verlaine , Rimbaud , Baudelaire , Rollinat , Jean
Moreas . Sunt insa suficient de multe note distinctive si personale care-l
indeparteaza pe poet de simbolistii din tara lui Voltaire . Ceea ce la Verlaine si
Baudelaire, ca si la ceilalti simbolisti, urmarea , alaturi de semnificatii muzica si
armonia, la Bacovia , dimpotriva , e dizarmonic , aproape antimuzical , datorita
sincopelor , ruperilor de vers . Peisajul sau e intunecat , cu tuse ingrosate pana
la brutalitate . Ceea ce conteaza la el e decorul , halucinant pentru ca infioara ,
captivant pentru ca trimite la planul dedesubt al poeziei .

Plumb

Dormeau adnc sicriele de plumb,

Si flori de plumb si funerar vestmint --

Stam singur n cavou. . . si era vint. . .

Si scirtiiau coroanele de plumb.

Dormea ntors amorul meu de plumb

Pe flori de plumb, si-am inceput s-l strig --

Stam singur lng mort. . . si era frig. . .

Si-i atirnau aripile de plumb.

Simbolismul - Studiu de caz

Poezia lui Bacovia exprima o stare depresiva specifica unui intelectual

proletar , cu o structura sufleteasca ultrasensibila , de aceea poate fi incadrata si
in directia simbolismului depresiv . Universul poeziei bacoviene este ca o cupola
de plumb sub care domneste nelinistea , spaima de nefiinta , de izolare: de-
atatea nopti aud plouand /Aud materia plangand/Sunt singur si ma duce-un
gand/Spre locuintele lacustre .

n timpul vieii a primit mai multe premii n bani - printre care i Premiul
Naional de Poezie; ajutoare i pensii de onoare; i s-a conferit de dou ori
Ordinul Meritul cultural pentru litere i opere literare, acordat de Regele Carol
al II-lea, ulterior i Ordinul muncii, acordat de autoritile comuniste. Numele
su a aprut (la recomandarea lui Lucian Blaga, ataat cultural al Romniei la
Berna) n ediia din 1934 a almanahului Who`s Who. Opera sa a fost comentat n
pres, la radio i n cri de critic literar, i s-au fcut portrete, a citit n
amfiteatre studeneti arhipline, iar poemele sale au fost traduse n antologii
aprute n limbile maghiar, german, francez, ceh i polon. Spre sfritul
vieii a fost reeditat i omagiat cu fast n cadrul mai multor ceremonii i festiviti.

Alexandru Macedonski
1854-1920

La revista Literatorul 1880, Al. Macedonski

deschide calea noii orientari artistice. Teoretizand
simbolismul, el a dovedit totodata gust si simpatii pentru
mai toate celelalte curente literare cu caracter novator.
Adordand, inainte de 1880, problema artei romantice si a
celei simboliste, Macedonski sustine ca poetul nu este decat
un instrument al senzatiilor primite de la natura, pe care le
transmite apoi in formulari inedite; poezia ii apare ca o revarsare a sentimnetului.
Poetul accentua, astfel, latura romantica a poeziei. Dupa 1890, in Arta
versurilor, el releva faptul ca poezia are o muzica interioara, care este altceva
Simbolismul - Studiu de caz

decat muzicalitatea prozodica. Ideea va fi reluata in Poezia viitorului(1892) , in

care se afirma ca poezia este muzica si imagine, forma si muzica. Originea ei s-ar
gasi in misterul universal. Poezia ar avea o logica proprie, ea tinde sa se
deosebeasca de proza, creandu-si un limbaj al ei propriu. Alteori, sustine ca
poezia nu are o legatura directa cu cugetarea: domeniul poeziei este dar departe
de a fi al cugetarii. El este al imaginatiunii. Intr-un alt articol Despre poema,
releva ca a fi poet inseamna a simti: poezia sa destepte cugetarea, nu sa fie ea
insasi cugetare. Macedonski pledeaza pentru sinteza lirica si, poema trebuind sa
cuprinda stari spirituale-limita, sa fie insasi inima omului. Iata-l deci pe poet
optand pentru adevarata poezie; asa se explica rezervele pe care le va manifesta
in momentul cand simbolismul devine, in parte, extremist si decadent. Dupa
Macedonski, decadenta nu tine seama de principiile fundamentale ale naturii
omenesti si ale naturii inconjuratoare(Decadentismul). Dupa 1900, Macedonski
il va critica pe Mallarme pentru obscuritate in poezie, astfel ca cel care a incercat
sa explice simbolismul , deschizandu-i portile simbolismul este numele modului
de a se exprima prin imagini, spre a da nastere, cu ajutorul lor, ideii, spre
batranete vorbeste despre echilibrul clasic, considerand simbolismul livresc si
mimetic.

Rondelul rozelor ce mor

E vremea rozelor ce mor,
Mor n grdini, si mor si-n mine --
S-au fost att de viat pline,
Si azi se sting asa usor.

n tot, se simte un fior,

O jale e n orisicine.
E vremea rozelor ce mor --
Mor n grdini, si mor si-n mine.

Pe sub amurgu-ntristtor,
Curg vlmsaguri de suspine,
Si-n marea noapte care vine,
Duioase-si pleac fruntea lor. . . --
E vremea rozelor ce mor.
Simbolismul - Studiu de caz

Ovid Densusianu
1873-1938

Un alt teoretician si sustinator al simbolismului este

Ovid Densusianu(intemeietorul revistei Viata noua1905-
1925). Simbolismul lui Densusianu este polemic prin
atitudinea de combatere a epigonismului eminescian si a
semanatorismului, prin proclamarea principiului libertatii si
a progresului in arta. Densusian cerea o literatura noua,
afirmand ca specificul national nu este un monopol al samanatoristilor, ci apare
in orice opera scrisa de romani; el nu se gaseste numai la tara, este prezent si in
mediul citadin, adica pretutindeni in spatiul romanesc. Directorul Vietii noi
pledeaza pentru o arta adresata celor initiati, prin aceasta urmarind nu izolarea
artei de popor, ci ridicarea maselor la nivelul elitelor, pentru ca, in acceptia lui,
arta pentru artainseamna arta inalta. Simbolismul, asa cum il intelegea
Densusianu, trebuia sa reflecte viata in desfasurarea ei, viata totala. Densusianu
vorbeste si despre influenta lui Wagner asupra simbolismului, fapt comentat, de
altfel, de Macedonski, Stefan Petica, Tr. Demetrescu, iar I. Minulescu il numeste
direct pe compozitorul german in versul De ceti sunt ochii verzi-culoarea
wagnerienelor motive.

Tainele clipelor

Ieri gndurile mi pareau ca blocuri de granit

Pe care-eternitatea nghetase,

Si ma-nchinam la ele ca pagnul

Ce roaga marmurele sfinte sa nu-l lase

De duhurile negre ispitit.

Simbolismul - Studiu de caz

Azi gndurile-mi sunt ca trestii ce se pleaca,

Si simt o bucurie ne-nteleasa

Vazndu-le asa plapnde

C-ar tremura si de-un suspin,

De-o soapta. . .

O, vraja-ametitoare a gndurilor blnde!

Ce oare a venit sa schimbe dintr-o data

Viata rece-a sufletului

Ce mister?

Si ce sa fie raza ratacita

Ce-a cobort s-aduca-nduiosare

n gndurile prinse-n lant de fier?

. . . Un cntec se aude-n strada,

E cntecul banal, dar tragic, ce-nsoteste

Pe cei ce spun adio celor vii

Si soarele ferestrele dezmiarda. . .

O, cum uitasem, primavara, c-ai sa vii!

Simbolismul - Studiu de caz

Dimitrie Anghel
1872-1914

n istoria simbolismului romnesc, Anghel

constituie un caz special: nu i-a afirmat apartenea la
curent, nu a frecventat aceleai medii literare cu
simbolitii declarai. Simbolismul su neprogramatic,
deprins prin lecturi, a fost identificat de artitii
contemporani, dar mai ales de criticii i istoricii literari:
n mai mic msur nvehicularea temelor i a motivelor
specifice (parcuri, parfumuri, amurg, toamn,
spaiiexotice) i n mai mare msur n maniera stilistic. Poezia lui Dimitrie
Anghel este esenialmente una de sugestie i de rafinament senzorial. Pe Anghel l
apropie de parnasieni estetismul, artificiul, ca i rigoarea versuluilung, n
caden imperturbabil. ncadrarea poeziei lui Anghel a fost greu de fcut, pentru
c ea nu corespundecanonului simbolist al epocii ntr-un punct foaret sensibil:
lexicul. Anghel realizeaz, dincuvinte arhaice i populare i din imagini
tradiionale, o poezie simbolist, care poate s par o sintez sau un hibrid sau
poate s treac neobservat. n fond, cel puin n epoc, unul dintre semnele de
recunoatere ale simbolitilor era folosirea neologismului ocant.

Cum cnt marea

n fiecare sear, de-un timp, stau cu mirare

i-ascult ce straniu cnt tumultoasa mare.

Atent mi plec urechea, i-ascult notele-i grele,

Ascult, ctnd pe-ncetul s m desprind de ele,

S-mi lmuresc ce-o doare cnd spumeg de ur,

Ce vrea s spuie marea cu-nfricoata-i gur.

Simbolismul - Studiu de caz

Dar apele-i in taina, schimbnd a ei cntare,

Acum, parc se joac zvrlind mrgritare,

i-acum, ca sub imperiul unei porunci secrete,

i prsete jocul, i-n larm de trompete,

i trmbi mnia, iar miile-i de creste

Le umfl n talazuri, n larguri dnd de veste,

C cineva ascult i-nseamn cu mirare

Ce poate s surprind din larga ei cntare.

Concluzie
In concluzie, simbolul literar concentreaza in imagini elemente ale realului
cu un grad mai mic sau mai mare de generalizare. In cuprinsul romantismului,
simbolul ramane insa, ca in literatura premergatoare nu se diferentiaza foarte
net de alegorie. In simbolism raportul dintre simbol si realitate este sugerat.
Curentul se diferentiaza de altele tocmai prin faptul ca da imaginilor poetice
functia implicit si nu explicit simbolica.

La baza tehnicii simboliste stau sugestia, corespondentele, clar-obscurul ,

spleen-ul, starea de inefabil; simbolul se realizeaza prin sugestie, de aceea
Baudelaire numea poezia o specie de vrajitorie evocatoare. Rolul sugestiei in
realizarea simbolurilor este foarte mare. Mallarme sustine ca a numi un obiect
este a suprima trei sferturi din placerea poemuluisi adauga a sugera, iata visul!.
Urmand acest principiu, poetii simbolisti nu descriu, nu nareaza, nu relateaza. Ei
resping anacdotica , fabula, reportajul. . Ei comunica mai ales senzatii (olfactive,
vizuale) corespunzatoare unor stari sufletesti.