Intervenii de restaurare a tabloului votiv

din biserica Bunavestire Moldovia

Carmen Cecilia Solomonea
Biserica cu hramul Bunavestire din Vatra Moldoviei, ctitoria lui Petru
Rare a fost zidit n anul 1532 i apoi decorat cu picturi murale n 1537,
date pstrate n pisania bisericii.
Tabloul votiv este localizat n ncperea naosului, la baza peretelui
vestic pe partea sud-vestic, respectiv n dreapta intrrii dinspre camera mormintelor ctre naos. Scena se ncadreaz printre celelalte imagini ale programului iconografic conform tradiiei i evident a fost executat odat cu scenele
adiacente. Dimensiunile tabloului sunt: lungimea 181 cm, limea (pe latura
stng care este vertical) 173 cm, iar suprafaa sa circa 313 cm. La partea
superioar este mrginit de banda decorativ pictat ntr-un ton ocru-galben,
iar la partea inferioar l delimiteaz dou iruri suprapuse de elemente decorative geometrice (ptrate mprite de diagonale asemenea structurii unor
cristale) care se continu n toat ncperea naosului la acest nivel. Partea
inferioar a decoraiei murale se continu cu registrul draperiei care ncheie
decorul interior al pereilor. La toate cele patru laturi ale sale scena este ncadrat de fee roii a cror lime variaz ntre 4-5 cm lime.
Prin analizarea suprafeei decorate s-a constatat c n aceeai poriune
de fresc care include i tabloul se nscriu att banda decorativ ocru de deasupra
sa, elementul floral situat deasupra intrrii i personajele (sfini figurai n
picioare) pe partea opus tabloului la nivelul aceluiai registru al peretelui
vestic din naos. Toate aceste poriuni sunt ncadrate ntr-o singur giornat
ceea ce demonstreaz c stratul de fresc a fost aplicat odat pe toate aceste zone i
apoi pictat1. mbinarea acestei mari giornate cu giornata existent n intradosul
intrrii ctre naos este vizibil pe muchia dintre intrados i tabloul votiv.
Scena prezint familia ctitorului compus din Elena doamna (fiica despotului Serbiei) cu cei doi fii Ilia i tefan alturi de domnul Petru Rare
care nchin ctitoria sa naintea lui Hristos. Poziia copiilor n compoziia
Aceast poriune mare de fresc aplicat dintr-o singur bucat (giornata) a fost
pictat simultan cu scena tabloului votiv deci implicnd pictori diferii, tehnica frescei
impunnd o durat relativ scurt de timp pentru realizarea picturii; se poate emite ideea
c pictorul tabloului nu avea timpul necesar pentru a finaliza att aceast scen complex
cu semnificaie puternic n cadrul ntregii decoraii, ca mai apoi s treac la pictarea
celeilalte poriuni la fel de ntins la scena tabloului.
1

324

Semnatar articol

Foto 1. Tabloul votiv, ansamblu, imagine dup interveniile de conservare i restaurare.

scenei constituie un fapt interesant: Ilia,

urmaul la tron este aezat n faa tatlui,
iar, deasupra sa, Petru Rare ine chivotul
bisericii; cellalt fiu mai mic tefan este
plasat dup Petru Rare i naintea mamei
sale. Tablourile votive din perioada lui
Petru Rare au caracteristic acest tip de
aezare a membrilor familiei ncadrai
ntre domn - primul care pete ctre
Isus Hristos i doamna Elena - ultima
care ncheie scena (la Humor, Probota).
Ca o excepie, n tabloul Moldoviei
ntiul fiu este plasat de fapt naintea lui
Petru Rare sugernd intenia prezentrii
viitorului domn ctre Hristos, dar i nchinarea sa spre protecia divin odat
cu nchinarea bisericii. Imaginea trans- Foto 2. Partea dreapt a scenei, detaliu cu
mite astfel mai mult dect o simpl pre- Isus pe tron binecuvntnd i Maica Domnului
care susine cu mna dreapt macheta
zentare a familiei ctitorului. La momentul
bisericii, iar dedesubt Ilia fiul cel
realizrii picturii ceilali copii Constantin
mare a lui Rare.

Titlu articol

325

i Ruxandra nu erau nscui, de aceea n-au fost reprezentai n scena votiv

aa cum apar la biserica Sfntul Nicolae Probota n tabloul votiv refcut
mai trziu i care l-a nlocuit pe cel original. Personajele familiei domneti se
succed avnd aceeai poziie a corpului, repetndu-se acelai gest cu minile
ntinse ctre partea dreapt a scenei unde este reprezentat Isus Hristos impuntor,
stnd pe tron i binecuvntnd.
Caracterul solemn al scenei este dat mai ales prin atitudinea destul de
rigid a personajelor, dar i prin reprezentarea vemintelor de ceremonie.
nlimea fiecruia dintre cei patru membri ai familiei ctitorului, aa cum
apar reprezentai n scen este: Petru Rare 132,5 cm, doamna Elena 122 cm,
diferena de nlime dintre ei fiind de 10 cm ceea ce probabil este aproape
de realitate; Ilia 96 cm i tefan 79,5 cm, nlimi care n raport cu nlimea
prinilor sugereaz o vrst mai mare dect ar avea copiii la acea dat - anul
1537 (care apare n pisanie referindu-se la realizarea picturii).
Alturnd tabloul votiv al bisericii din Humor, acesta se difereniaz
vizibil ca mod de tratare a personajelor. Acestea pierd din statura oficial
devenind mai realiste, reprezentate cu un desen spontan i atitudini naturale
cum este de exemplu gestul doamnei Elena care ine mna stng ntr-un gest
protectiv pe umrul fiului tefan.
n ansamblul scenei votive de la Moldovia familia domneasc ocup
partea ncadrat ntre axul central pn la extrema stng delimitat de faa
roie vertical, apoi n ax apare Maica Domnului (cea care intermediaz actul
nchinrii ctre Isus) care susine i ea cu mna dreapt chivotul bisericii alturi de Rare. Partea dreapt a scenei este dedicat divinitii - Isus Hristos
impresionant ca proporii i aparte din punct de vedere al realizrii artistice.
Fundalul compoziiei votive este mprit n dou zone reprezentnd cerul
(fondul albastru azurit) i pmntul (fondul verde de pmnt) aplicat la baz.
Pe fundalul albastru se regsete textul tabloului unde sunt menionate numele
membrilor familiei lui Petru Rare, apoi n dreptul celor dou personaje
divine sunt nsemnele lor specifice. Este de remarcat faptul c pe suprafaa
terestr sugerat prin pmntul verde (nlimea acestui fond fiind de 53 cm)
este plasat i tronul pe care st aezat Isus Hristos, chiar n acelai plan cu
familia domneasc. Desigur prin nlimea i masivitatea tronului, Isus este
poziionat mai sus dect nivelul personajelor pmnteti. La partea superioar
central a scenei se creeaz un dialog dat fiind poziia portretelor, ntre Rare
Maica Domnului Isus Hristos, dar personajele divine sunt mai apropiate i
uor nclinate unul ctre cellalt.
Autorul compoziiei a ncercat s redea fidel portretele, probabil i costumele de ceremonie purtate de ctre membrii familiei ctitorului, acestea
constituind o important surs documentar cu privire la particularitile epocii

326

Semnatar articol

Foto 3. Partea inferioar a tabloului, vemintele domneti n timpul operaiunilor

de curire a stratului pictural.

respective. Toate cele patru personaje sunt reprezentate n acelai gen de costume i poart coroane
rafinat decorate pe cap.
Doamna Elena poart i ea granaa asemenea
domnilor2 , mantie mpodobit cu fii late pe care
sunt aplicate mici perle albe i diverse tipuri de
pietre preioase aici apar alternnd colorate n rou
i verde. Aceste fii late mpodobite se regsesc n
jurul rscroielii gtului, pe piept i coboar pn
la poale, la fel sunt pe umeri i pe verticala mnecilor largi. Acest costum de factur bizantin din
vremea Paleologilor are aceeai croial i form
din punct de vedere artistic la toate personajele
familiei domneti, difer doar puin cromatic benzile Foto 4. Detaliu, doamna Elena
decorative de pe costumele copiilor. Costumele
imagine dup restaurare.
n tablourile votive din vremea lui tefan cel Mare, doamna Maria Voichia
poart un vemnt diferit de domn, respectiv o mantie de brocart bogat decorat cu elemente florale, prin care pictorul a realizat de fapt o copie a modelelor de stofe purtate n
epoc. n cazul Moldoviei nu se pstreaz urme ale unor astfel de elemente florale pe
nici unul dintre veminte.
2

Titlu articol

327

sunt pictate n ocru-galben, iar interiorul mnecilor cu rou. Pentru linia desenului este folosit negrul. De asemenea sunt vizibile mnecile cmilor albe
care ies de sub mantie, avnd aceeai cptueal de culoare roie. Foarte atent
lucrate sunt gulerele vemintelor pictate o poriune n rou cinabru acelai ton cu
cptuelile mnecilor o parte interioar cu albastru azurit peste care se suprapun
perle foarte mici albe. Guleraul doamnei Elena are un fond ocru, desenul cu linie
neagr i dungi albastre trasate la intervale regulate peste fond, ncadrate de
perlue albe foarte fine.
Se remarc tendina pictorului de a trata n mod diferit suprafeele: cu tue
largi pentru ansamblul vemintelor fr a insista prea mult pe redarea materialitii i texturii specifice stofelor, dar cu detalii fine pentru poriunile decorate.
La fel n ceea ce privete coroanele par s fi reprezentat poriuni foarte
interesante pentru pictor, fiecare dintre ele avnd forme particulare. Doar cele
ale fiilor se aseamn ca form dar nu sunt identice. Coroanele au dimensiuni
diferite: coroana doamnei Elena are aceeai lime la baz ca i coroana lui
Rare - 14,5 cm, dar nlimea este de
16,5 cm fa de cea a domnului - 13,5 cm.
Dintre cele dou coroane, este remarcabil cea purtat de doamna Elena prin
ductul rafinat al liniei i formele interioare
compuse prin mpletiri de vrejuri asemenea
unui fleuron amplu ornamentat. Perluele
din coronamentul ambelor coroane sunt
grupate sub forma unei mici cruci existente deasupra fiecrui vrf n parte.
nlimea coroanei la Ilia este de
11 cm, iar cea a fratelui su tefan de
8,8 cm. Coroanele au forme mai simple
dect celelalte, cu cinci vrfuri inegale.
Not. Nici o poriune din tabloul Foto 5. Detaliu cu Ilia, urmaul la tron.
votiv nu a fost poleit cu foi de aur,
Imagine din timpul interveniilor
de restaurare.
cum n mod tradiional se proceda pentru
poriuni de veminte, coroane, podoabe, aureole, stelue, detalii diverse. Dac
la Moldovia toi membrii familiei poart coroan, n tabloul Probotei - Petru
Rare, Ilia, doamna Elena i Ruxandra au coroane, iar fii tefan i Constantin
sunt reprezentai purtnd bonete decorate cu perle albe.
Doamna poart pe cap un vl alb lung lsat s cad pe spate, ale crui
cute reliefate sunt realizate din tue pstoase de var cu care este modelat
acesta. Prul este complet acoperit, strns sub vl.

328

Semnatar articol

Foto 6. Detaliu cu Petru Rare i Maica Domnului susinnd biserica-chivot; imagine

n timpul curirii cu soluii n comprese aplicate urmrind formele compoziiei.

Desenul costumelor i coroanelor este trasat liber, nu sunt incizii peste

stratul de fresc. Cutele vemintelor sunt trasate cu un ton transparent de
ocru-brun, tente transparente aplicate peste fondul ocru de baz. Toate cele
patru personaje au n picioare pantofi de culoare roie, care sunt o parte component a costumului de ceremonie bizantin, subliniind statutul social al celor
reprezentai. Pantofii doamnei Elena i ai lui tefan au fost afectai de degradrile produse pe acea suprafa dar se pstreaz urme slabe din pigmentul
rou cu care au fost pictai peste fondul verde de pmnt de la baza scenei.
Macheta bisericii pe care Petru Rare o prezint lui Hristos este reprezentat ca vedere dinspre latura nordic, imagine fidel urmrit fa de original
n ce privete proporiile, elementele arhitecturale ce compun faadele i
turla, acoperiul realizat pe volume de arhitectur. Biserica este pictat ntr-o
gam monocrom cu tonaliti ocru-gri avnd nuane deschise i nchise.
Pentru poriunile ce reprezint ocnie, firide, conturul ferestrelor i al
intrrii, desenul este trasat cu pigment i var past crend linii uor reliefate.
nlimea bisericii cu turla este 52,5 cm, iar lungimea 42 cm, nlimea turlei
26,5 cm. Biserica chivot reprezint imaginea bisericii reale dinaintea execuiei programului decorativ. Stratul pictural al acesteia este bine conservat,
fr a prezenta indicii despre eventuale urme de culoare care s sugereze decorul
exterior actual.

Titlu articol

329

Imaginea lui Isus Hristos n scena votiv a bisericii Moldovia este una
reprezentativ prin realizarea sa artistic i tehnic. Att portretul ct i vemintele au un desen sigur, expresiv ce demonstreaz o bun stpnire a manierii de
reprezentare n canonul bizantin. Vemntul albastru are cute ample, trasate
cu o liniatur de tonalitate neagr ce creeaz profunzime i n acelai timp d
amploare crend un puternic impact vizual. n raport cu fora pe care o sugereaz masa vemntului, portretul lui Isus este sensibil modelat peste o proplasm de tonalitate ocru-brun, pictorul a creat modeleul carnaiei cu treceri
fine de ocru pentru lumini. Tonalitatea rou-brun a prului contrasteaz cu
ansamblul portretului. Cele dou portrete alturate al Maicii Domnului
i cel al lui Isus Hristos dei sunt pictate
n aceeai manier au caracteristici
proprii.
Portretul lui Isus se detaeaz
net ca execuie artistic de cel al Maicii,
n special prin rafinamentul formelor
feei i subtilitatea cromatic. n portretul Maicii Domnului pictorul a insistat s redea chiar prin expresia feei
rolul de mediator ctre Isus ce i revine
Maicii n aceast scen, de nchinare
a ctitoriei lui Rare. Tronul supradimensionat pe care st aezat Isus face
ca prezena acestuia s fie dominant
vizual n suprafaa scenei.
La portretele domneti pictorul a abordat o alt manier artistic, Foto 7. Portretul lui Isus Hristos, detaliu n
dei cromatica a pstrat-o aproape simitimpul operaiunii de curire a stratului
pictural;
Se observ degradrile existente
lar cu cele dou portrete divine. Avnd
pierderi
ale
peliculei de culoare care fuseser
n vedere anul realizrii picturii conform
acoperite de depunerile de murdrie i fum gros.
pisaniei bisericii, Ilia ar fi trebuit s aib
n jur de 7 ani, iar tefan 5 ani, dat fiind cstoria lui Rare cu doamna Elena
n anul 1530. n imaginea pictat copiii par s fie reprezentai cu vrste mai mari,
astfel c Ilia fiul dinti, pare s aib circa 9-10 ani, iar fratele su vreo 7-8 ani.
Dar acest aspect este greu de susinut ntruct implic att o posibil viziune
subiectiv a pictorului, dar i caracteristicile convenionale ale acestui gen de
scen. Totui cele patru portrete nu sunt schematizate sau inexpresive, fiecare
are particulariti care au fost urmrite evident de ctre pictor pentru a se apropia
de o redare a trsturilor ct mai aproape de realitate.

330

Semnatar articol

Foto 8. Portretul lui Rare, detaliu, aspect din momentul efecturii curirii;
poriune de pr dup eliminarea depunerilor.

Specific portretelor lui Rare i a soiei sale sunt dimensiunea ochilor - mari,
expresiv sugerai prin linie precis. Toate elementele componente ale feei
sunt desenate cu linie de culoare brun, iar alturi de aceasta linia de contur
cu pigment negru a fost utilizat la portretele divine. Portretul Elenei se ncadreaz ntr-o form perfect oval, cu nasul drept, iar buzele proporionate n
raport cu celelalte elemente ale feei contureaz mpreun o figur distins
dominat evident de expresia ochilor care, poate sugera de altfel un caracter
puternic sub aceast prim senzaie creat de impactul formelor estetice.
nlimea feei este de 11,5 cm, iar limea la nivelul pomeilor de 8,3 cm.
Lungimea palmei sale corespunde cu lungimea feei. Nimic nu este prea aparent ca form la acest portret, nimic nu iese din armonia sobr a prilor sale
componente. Degaj o expresie detaat dar profund, nicidecum lipsit de
esen. n contrast, portretul lui Petru Rare este un complex de trsturi care
trimit ctre tipologia portretelor lui tefan cel Mare, tatl su. Partea inferioar
a feei pstreaz clar aceste caracteristici: n primul rnd forma rotunjit i
masiv a feei, brbia puternic, gura mic cu buze mari i pronunate. Spre
deosebire de tefan cel Mare (comparnd imaginea sa din tabloul votiv al
bisericii Vorone unde portretul lui tefan este n mod cert cel mai bine realizat
din punct de vedere artistic i tehnic), fiul su Petru are o form mai accentuat
a nasului, cu tendin uor acvilin. Ochii mari i sprncenele puternic marcate
dau for portretului. Proporiile feei sunt: nlimea feei 13,5 cm, iar
limea 9,5 cm.

Titlu articol

331

Observarea atent a fiecrui portret n parte contureaz ideea c pictorul a pornit de la modelele reale, pstrnd caracteristicile proprii fiecruia
i nu a realizat doar o reprezentare formal. Portretele fiilor sunt relativ asemntoare: forma feei plin, dar mai accentuat la Ilia care are elemente
apropiate de trsturile tatlui mai mult dect fratele su efan. Proporiile
celor doi fii sunt: nlimea feei primului copil 9 cm, iar limea 6,2 cm, iar
la portretul celui de-al doilea fiu nlimea 7 cm i limea 5 cm.
Prul celor doi fii este tuns mai
scurt dect l aveau fii lui tefan cel
Mare n urm cu mai puin de 50 de
ani. La fel Petru Rare are un pr buclat,
dar mult mai scurt dect nivelul umerilor. Este evident c moda vremii
aducea schimbri chiar i n inut nu
numai n atitudinea societii ctre evenimentele istorice, dei probabil se
ncerca conservarea valorilor tradiionale puternice din trecut. Se poate spune
c n cazul portretelor individualizate
de la Moldovia (chiar dac aparent par
s tind spre un uor manierism al formelor este o impresie creat privindu-le
doar n mod superficial), acestea compenseaz sobrietatea costumelor. Proporiile lui Petru Rare i ale soiei sale Foto 9. Portretul doamnei Elena, aspect n
sunt de ase capete i jumtate - apte lumin lateral dup ndeprtarea compresei
capete n nlimea corpului, spre deose- i efectuarea curirii; este evident textura
bire de Isus Hristos la care sunt circa stratului de culoare modeleul portretului
cu tue aplicate pstos.
apte capete n nlimea corpului su
eznd pe tron. Dac imaginea din pictur ar corespunde cu cea din realitate,
domnul i doamna Elena aveau o nlime medie.
Literele textului existent la partea superioar a scenei au fost trasate cu
var, dimensiunea literelor fiind de 5 cm nlime. ncadrarea acestui text a
fost iniial stabilit prin dou linii orizontale paralele incizate n stratul de
preparaie intonaco, dimensiunea lor marcnd lungimea textului. De asemenea
ntre linii incizate orizontal sunt delimitate iniialele Maicii Donului i ale lui
Isus Hristos.
Tabloul votiv este bine realizat tehnic, n maniera bizantin moldoveneasc. Peste suportul de zidrie a fost aplicat preparaia de fresc compus
dintr-un amestec de var past i fibre vegetale (cli tocai mrunt, paie).

332

Semnatar articol

Din punct de vedere al cromaticii scenei ea se ncadreaz n cromatica

general a picturii naosului, aceeai pigmeni3 (pmnturi, oxizi de fier, carbonai bazici de cupru) cu nuanele lor obinute prin diverse amestecuri se
regsesc i aici: ocru, ocru-galben, rou cinabru, rou miniu, rou-brun, verde
de pmnt, albastru azurit, alb de var, negru de crbune de lemn. Perlele albe4
reliefate care decoreaz veminte, coroane, tronul lui Isus au fost realizate
din var past n amestec cu un liant proteic cel mai probabil caseina.
La momentul restaurrii stratul de preparaie intonaco avea o bun coeziune a particulelor i bun aderen la suportul de zidrie. Portretele i minile sunt pictate n tonuri de ocru, modeleul are treceri fine de la un ton la
altul, necesare apropierii de portretul laic.
Pe pomei este suprapus un ton transparent de ocru-rou, iar pe conturul feei i gtului la fiecare personaj se regsete trasat un ton transparent
de verde. Acest verde mrginete i contururile portretelor divine.
Date tehnice cunoscute n decursul realizrii interveniilor de conservare i restaurare a tabloului votiv.
Fondul scenei pstreaz urme ale stratului de albastru azurit care a fost
aplicat peste un ton iniial de negru. S-a observat c albastrul a fost aplicat
direct peste stratul de negru fr ca acesta s fi fost polisat nainte, iar la momentul polisrii ambelor straturi pe parcursul procesului de carbonatare
albastrul s-a pstrat n cantitate mai mic, o parte fiind atacat de alcalinitatea
varului. Datorit polisrii inegale a frescei pe acest fond, albastrul s-a pstrat
mai puin dect n alte zone ale decoraiei naosului. S-a constat c partea
dreapt a scenei cu Isus Hristos i Maica Domnului a fost mai atent polisat
dect partea stng unde este textul cu numele familiei domneti. Aceast
poriune are o suprafa mai grosier, polisarea din jurul personajelor pare s
fi fost efectuat dup aplicarea stratului de albastru azurit peste negru.
Urmele de polisare s-au observat n lumin lateral care a evideniat direcia
i localizarea lor: pe orizontal la zona coroanelor; n jurul tuturor portretelor
i minilor; n jurul picioarelor lui Isus; pe suprafaa pantofilor la membrii
familiei domneti. Pe jumtatea inferioar a scenei sunt prezente n numr
mare urme imprimate de estura bului pe care pictorii i sprijineau mna
pentru a picta n special detaliile.
Dac vemintele i portretele ctitorilor au fost pictate cu un desen liber,
pe vemntul lui Isus avnd tonuri de albastru azurit sunt prezente incizii care
Ioan Istudor Buletine de analize chimice realizate la Biserica Sf. Nicolae Probota 1997, 1998; Biserica Bunavestire Moldovia, 2001, 2003.
4
Ioan Istudor, Ion Bal Contribuii la cunoaterea materialelor folosite n pictura
mural exterioar a bisericilor din secolul al XVI-lea din Bucovina i la unele probleme
de tehnic, extras din Revista Muzeelor nr. 6, 1968, p. 491-497.
3

Titlu articol

333

sugereaz direcia i forma cutelor. La partea inferioar a scenei pe fondul de

pmnt verde sub picioarele personajelor este vizibil mbinarea pontatei
(situat la baza tabloului votiv) cu ultimul registru al peretelui ce cuprinde irul
de ptrate decorative i draperia. De multe ori n decoraia mural a bisericii
Moldovia mbinrile pontatelor sunt localizate pe fonduri n imediata apropiere
a feelor roii care demarcheaz registrele i implicit scenele.
Intervenii de conservare i restaurare a tabloului votiv
nainte de interveniile practice de conservare i restaurare s-a realizat
o cercetare preliminar a suprafeei murale i n acelai timp o documentaie
fotografic detaliat. Au fost apoi efectuate o serie de teste ale cror rezultate
au cumulat informaii necesare identificrii strii de conservare specifice pigmenilor componeni ai stratului pictural.
Testele de curire s-au realizat prin aplicare etapizat de soluii pornindu-se de la concentraii foarte slabe pe urmtoarele poriuni ale scenei:
banda ocru decorativ de deasupra tabloului votiv; fondul pictat cu albastru
azurit peste un strat de negru; peste biserica-chivot; aureola maicii Domnului; pe sptarul tronului lui Isus Hristos, respectiv zona decorat cu linii
albastre ncruciate i pete de rou cinabru; vemntul lui Petru Rare; pe
cteva dintre literele textului cu numele ctitorilor; mna lui Ilia; perna pictat
cu pigmeni roii (rou-brun i rou intens) pe care este aezat Isus; pe scunelul

Foto 10. Tabloul votiv partea superioar cu testele de curire.

334

Semnatar articol

de la picioarele lui Isus; pe fondul verde

de pmnt al scenei. Apoi au fost efectuate teste de curire de mici dimensiuni pe portrete avndu-se n vedere
starea de conservare a fiecrei zone.
n ansamblu curirea stratului
pictural s-a realizat prin aplicarea soluiilor urmrindu-se formele distincte
ale compoziiei.
Observaie. Peste suprafaa portretelor depunerile de murdrie erau
puternic fixate iar stratul pictural avea
poriuni pulverulente. Este evident faptul
c n timp suprafaa acestei scene a
fost umezit mai ales n scopul descifrrii textului i a cercetrii personajelor, fapt sugerat de aspectul ansamblului acestei zone care era mai
puin acoperit de depuneri dect restul Foto 11. Portretul lui Petru Rare, aspect n
picturii din naos. Fiind intervenii nea- lumin direct n momentul aplicrii soluiei
vizate, acestea au dus treptat la o fixare n compres cu past de celuloz Arbocel,
peste un strat de hrtie japonez.
puternic a peliculei de murdrie i fum
peste stratul pictural i la o sensibilizare a pigmenilor ducnd treptat la pierderea parial a coeziunii particulelor componente, apoi la mici pierderi din
stratul pictural. Partea inferioar a scenei este vizibil afectat de aciunile factorului uman: exist abraziuni i lacune provocate de sprijinirea stranelor sau
lovirea stratului de preparaie (fresca) accidental. O alt zon care prezint
mici lacune este mbinarea tabloului cu intradosul intrrii din naos, unde poriunea este mai expus la prezena turitilor sau cumulrilor masive de persoane
din timpul slujbelor.
Etapele de curire a fragmentului votiv s-au succedat n felul urmtor:
1. feele roii perimetrale, fondul cu pigment albastru azurit aezat peste
stratul de negru; 2. textul tabloului; 3. Tronul lui Isus; 4. Aureolele Maicii i
Isus, biserica-chivot; 5. fondul verde de pmnt de la baza scenei; 6. vemintele personajelor domneti, vemintele personajelor divine i cartea lui Isus;
7. portretele, mini, picioare la personajele divine; 8. portretele i minile
personajelor domneti.
Poriunile care au necesitat o curire minuioas sunt portretele, biserica i textul scenei. Pe aceste poriuni s-au realizat intervenii succesive, cu
reveniri la intervale de timp. Pigmentul ocru prezenta o lips de coeziune a

Titlu articol

335

particulelor sub forma pulverulenelor de diverse grade, n general portretele

prezentau un strat pictural sensibilizat peste care depunerile de murdrie se
fixaser destul de dur datorit climatului
intern al bisericii i n special datorit
interveniilor neavizate din trecut.
Metodologia de intervenie
Soluiile au fost aplicate peste un
strat sau mai multe suprapuse de hrtie
japonez (n funcie de caz), prin pensulare, iar ndeprtarea depunerilor solubilizate s-a realizat cu burete natural sau
burete sintetic i ap demineralizat.
n operaiunile de curire a stratului pictural i a lacunelor au fost utilizate soluii de carbonat de amoniu cu
concentraii slabe i pn la 10% n ap
demineralizat. A fost necesar utilizarea
unei soluii cu concentraie de 20% n
ap demineralizat pentru partea inferioar
Foto 12. Petru Rare cu biserica,
a scenei la vemintele domneti. Pentru poroperaiunea de curire a benzilor
iunile fondului albastru, vemintele lui
decorate ale vemntului.
Isus i al Maicii Domnului au fost aplicate
soluii de alcool etilic i ap demineralizat,
diverse concentraii adaptate la starea pigmenilor.
Revenirea pentru curirea detaliilor de
tipul blicurilor, perluele albe reliefate, literele
textelor, poriuni reliefate de pe biserica
chivot s-a realizat local cu soluii aplicate cu
vat de bumbac steril fixat pe bastoncini.
De asemenea la fel s-a procedat i la decoraiile tronului lui Hristos.
Pe o serie de zone unde stratul de murdrie i fum era foarte aderent la stratul pictural soluiile au fost aplicate nglobate n
materiale cu rol suportant: past de celuloz Foto 13. Detaliu cu turla bisericiicurire local folosind soluii
Arbocel i Sepiolit. Stratul de culoare a fost chivot,
aplicate cu vat de bumbac steril
acoperit cu hrtie japonez peste care s-a aplicat
fixat pe bastoncini.

336

Semnatar articol

soluia nglobat n past de celuloz cu ajutorul spatulelor. Forma compreselor

s-a adaptat la forma destinat a fi curat. Scopul acestor comprese era de a
mri timpul de contact a soluiei cu suprafaa pictural, astfel ca depunerile
s fie solubilizate fr a mai fi necesare reveniri mecanice. Timpul de contact al compreselor cu suprafaa s-a ncadrat ntre 10 minute i pn la 30 de
minute. Dup finalizarea reaciei compresele s-au ridicat treptat apoi i foia
japonez n stare semiumed. Dup ndeprtarea compreselor s-a realizat o
operaiune de eliminare n etape a depunerilor i de o uoar micare de presare a stratului pictural n acelai timp. n stare de friabilitate se aflau literele
textelor i n general poriunile de proplasm de pe carnaii. Vemntul
albastru de pe Isus n schimb este de o mare calitate att din punct de vedere
artistic dar i ca realizare tehnic, pigmentul avnd o bun coeziune a particulelor componente. De asemenea destul de sensibile s-au prezentat tonurile
de rou de pe veminte i perna pe care este aezat Isus, fiind necesar o curire n etape realizate la intervale de timp pentru ca stratul pictural s se stabilizeze. Pigmentul ocru de pe vemintele domneti a avut o bun rezisten
ntruct pictorul l aplicase ntr-un strat subire aproape transparent i prin
procesul de carbonatare s-a produs o bun fixare. Pe aceste poriuni s-a asociat operaiunilor de curire chimic i operaiuni de curire utiliznd mijloace mecanice (burete acrilic Wishab de duritate medie), de asemenea peste
vlul doamnei Elena.
La partea inferioar a tabloului au fost necesar ndeprtarea urmelor de
materii strine de tipul cerurilor care existau pe mici poriuni peste stratul pictural.
Dup interveniile de curire ntreaga suprafa a tabloului a fost tratat
preventiv cu biocidul Preventol prin pensulare peste un strat intermediar de
hrtie japonez.
Mici lacune superficiale i mai adnci n stratul de intonaco (fresca) se
localizau la partea inferioar a fragmentului, n special ctre poriunea ocupat de Isus Hristos (dreapta scenei). Acestea au fost curate, marginile friabile preconsolidate i completate treptat cu mortare tip arriccio i intonaco,
amestecuri cu granulaii diferite pe baz de var past i adaos de materiale
inerte. Suprafaa lacunelor a fost finisat difereniat, n funcie de localizarea
lacunei i aspectul suprafeei adiacente, unele dintre ele la nivelul stratului
pictural original, altele sub nivelul acestuia cu o suprafa uor grosier.
Pentru prezentarea estetic a lacunelor de strat pictural i ale preparaiei de fresc s-au folosit metodele de integrare cromatic cu materiale reversibile: tonuri neutre aplicate in velatura i ritocco pentru lacunele stratului pictural; tonuri neutre aplicate in velatura pentru abraziunile i lacunele stratului

Titlu articol

337

de preparaie chituite sub nivelul stratului de culoare original; tehnica tratteggio pentru lacunele chituite pn la nivelul picturii.
Intervenia de integrare cromatic a fost executat pe circa jumtate
din suprafaa scenei, urmnd ca suprafaa rmas s fie realizat n continuare. Aceast ultim intervenie ncheie ansamblul interveniilor de conservare i restaurare desfurate asupra picturii tabloului votiv din naosul bisericii
Bunavestire Moldovia. Interveniile s-au realizat nu numai pentru punerea n
valoare a acestui fragment mural important, dar mai ales au fost impuse de
fazele de degradare n care se afla stratul pictural i preparaia acestuia.