Lassus

Compozitor renascentist, Orlande de Lassus, s-a nascut in 1532 în Mons, unde si-a
inceput cariera fiind corist. Prima lui pozitie cunoscuta a fost în serviciul de Ferrante
Gonzaga, care a trecut prin Tarile de Jos în anul 1544 în drumul sau spre Italia. Lassus a
petrecut urmatorii zece ani în Italia, la început cu Gonzaga, mai târziu în serviciul de
Constantino Cas trioto din Napoli. Prin 1553 el a fost maestru de cor la Sf. Ioan din
Lateran din Roma, ramânând acolo timp de un an, dupa care se întoarce 'napoi în tara sa
natala si la solutionarea pe scurt în Anvers. Cariera sa de la 1556 a fost centrata în
Munchen, la capela curtii ducelui Albrecht V al Bavariei, ca maestru di cappella din
1563, cu atributii care a inclus unele calatorii în Germania, Flandra, Franta, si in Italia. În
acelasi timp in care era angajat la Munchen, el a cunoasc atât pe Andrea si pa Giovanni
Gabrieli, dupa care ambii si-au petrecut timpul în unitate muzicala pe care el regizase.
Realizarile sale au adus recunoasterea formala din partea împaratului Maximilian al II-
lea, regele francez Carol al IX-lea, si al Papei Grigore al XIII-lea.

Productia lui Lassus de peste 2.000 de lucrari în aproape toate genurile vocale latine,
franceze, italiene si germane cunoscut în timpul sau îl plaseaza printre cei mai prolifici si
versatili compozitori al epocii. O conexiune strânsa între text si muzica, în ambele
privinte scare mici- si mari, este, probabil, cea mai importanta caracteristica a productiei
sale.

Aproximativ cele 530 de motete exceptionale de bune includ multe lucrari religioase,
piese pline de umor si ceremoniale, compozitii didactice (tricinia biciniaand), si setarile
de texte clasice sau umaniste, cum ar fi Prophetiae Sibyllarum. Aceasta muna ciclica a
fost, probabil, compusa la o data timpurie în Italia si prezinta un chromaticism extrema
neregasita în alta parte în productia lui Lassus. Acesta a fost pastrat într-un manuscris din
1560, dar a fost tiparita numai în 1600, dupa moartea compozitorului. În mod similar,
cele Sapte Psalmi de Pocainta au fost scrise în jurul anului 1560 si dup-aceea copiate într-
un manuscris generos la Munchen, dar au fost tiparite doar în 1584. Publicarea tardiva nu
a fost cu toate acestea comuna. Unele dintre motete lui Lassus au fost tiparite înca din
1555, iar ca vârf atât compozitiei cat si tiparirii lucrarilor sale în acest gen a devenit în
aproximativ 1568 - 1573.

Aproape saizeci de Masse incontestabile de atribuire au supravietuit complet. Cele mai

multe sunt parodii, modelate, de obicei, de propria lui motete sacre sau, mai des, lucrarile
altor compozitori seculare (pâna în 1570 franceza, dupa-sectii italiana). Cu toate acestea,
un foarte popular Mass este o parodie a propriei cantece de Susanne un jour. Trei lucrari
destul de tarzii sunt pentru coruri duble; din restul, majoritatea sunt pentru 4-6 voci.
Printre compozitiile sale liturgice sunt imnuri, cântari (inclusiv peste 100 de
Magnificats), responsories pentru Saptamâni Sfinte, Passions, Lamentation(Prohodul), si
unele piese independente pentru sarbatori majore.

Compozitiile autohtone includ aproximativ 175 madrigale italiene si villanellas,

aproximativ 150 de cântece franceze, si în jur de 90 lied-uri sacre si profane germane.
Productia lucarilor sale italiene se intind pe intreaga viata lui adulta, dar a fost
concentrata în primii ani (pâna la sfârsitul primului sau deceniului în München); o vizita
în Italia în anul 1585 a determinat eforturi reînnoite, rezultand ca unele dintre lucrarile
sale cele mai recente au texte italiene. Cantecele franceze, de asemenea, deschid durata
viatii sale productive, dar putini au fost scrise în anii lui tarzii. Cele mai multe au fost
compuse în Munich, dar publicate în Paris si in Tarile de Jos. Stilul lor au evoluat cu
timpul. Une puce a fost primul exemplu de musique mesurée(masura muzicala) pt a fi
imprimate tiparite(1576). Productia sa de lieduri germane au început comparativ târziu;
primele au fost publicate în 1567. Cele de mai devreme si liedurile seculare încorporeaza
un madrigal ca stil muzical, mai degraba decât metodele traditionale de Tenorlied-urilor.
Mai aproape de aderarea la personalizarea muzicala germana, inclusiv o utilizare stricta
de melodii împrumutate, este comuna din a doua cartea de lieduri, în special în piesele
sacre.

Influenta lui Lassus a fost vasta. Compozitiile sale au fost frecvent retiparite, atât în
timpul vietii sale cat si dupa. Multe au fost tabulate pentru lauta, clape. Lucrarile latine în
special au fost utilizate pe scara larga în Germania în secolele 16 si 17 ca modele sau
sursa de material; o astfel de utilizare a fost încurajata în special de catre elevii lui
Leonhard Lechner si Eccard Johannes. Colectia de Magnum Opus musicum(1604), o
republicare a celor mai multe dintre motete sale, arata marea grija contemporanilor sai,
pentru el, este cel mai vechi compozitor care urmeaza sa fie onorat imediat dupa moartea
sa de catre o astfel de munca de aparare. În general, productia sa prodigioasa de piese fin
lucrate, crearea stilului cosmopolit de forme hibride (cantece latine, cântec de baut pt cor
dublu, etc), si legaturi personale cu Italia (si Gabrielis) a ajutat pentru a aduce Germania
în mainstreamul muzicii europene. Nu numai ca au fost compozitori germani influentati
puternic de opera sa, dar, de asemenea, de disseminarea iesirii pe scara larga, de multe ori
publicate în volume multilingve sau carti nelimitate unui singur gen, atragand tot mai
mult atentia altor europeni tarii sale adoptate ca o posibila sursa de muzica deplina i bine-
scrisa, sofisticata, si individuala.