STUDIUL 1

INTRODUCERE N CULTURA MUZICAL EUROPEAN OCCIDENTAL

- n Apus, cntarea bisericeasc, ca de altfel ntreaga cultur a Romei, ntre secolele IV i VIII, este influenat de cultura bizantin, n toate domeniile. - pe plan cultural, Biserica se strduiete s obin ntietate, arogndu-i drepturi spirituale i lumeti absolute. - astfel, papalitatea devine cea mai puternic for, care profit de dezorientarea moral a lumii fa de prbuirea edificiului imperiului Roman de Apus, pentru a pune stpnire pe contiina oamenilor. - n acest fel, ntreaga cultur ajunge n mna clericilor, cptnd astfel un caracter predominant religios. - acum viaa se va organiza pe baza principiilor impuse de Biseric. - se deschid biblioteci, se copiaz i sunt traduse crile filosofilor greci i iau fiin o serie de ordine clugreti, cu scopul dominrii vieii sociale. - evenimentele cultural-artistice se desfoar n legtur cu interesele Bisericii i a clasei dominante politice i sociale: Plebea este inut n mizerie i n necunoatere (obscurantism). - drepturile formale erau garantate de Biseric, iar reprezentanii ei, recrutai dintre nobilii feudali, aveau tot interesul s apere integritatea Bisericii. - ideologia cretin, opus filosofiei elene, caut s ndeprteze gndirea elin, recurgnd la compilaii de texte care i conveneau. - tradiiile i influenele bizantine sunt factorii ce sprijin Biserica n Apus, pentru a-i furi o muzic proprie. - nc din secolul al IV-lea se va ivi pericolul alterrii muzicii religioase, datorit elementelor laice. - astfel, la Sinodul de la Laodiceea, din anul 364, s-a interzis cntarea colectiv, aa cum era ea n primele secole, rezervndu-se doar celor cunosctori ai muzicii tradiionale. - n acest fel apar colile de instruire, ns la fel ca n cazul tuturor colilor, influenele pgne i laice nu au putut fi nlturate. - n Apus, ca i n Bizan, baza muzicii o va constitui cele trei grupe de cntece: - CNTECE MELISMATICE (ALELUIATICE) - IMNELE - PSALMODIA - cu toate acestea, muzica va cpta aspecte locale specifice, formndu-se culturi cu tradiii proprii, precum cele de la Milano, cultul mozarab din Spania, ritul gelasean din Germania, n timp ce n Galia i Provena nc mai dinuia psalmodia n limba greac.

STUDIUL 2

CORALUL GREGORIAN, CA EXPRESIE A LUPTEI BISERICII

- primul care s-a ocupat de selecionarea i sistematizarea cntrilor religioase a fost Sfntul Ambrozie, episcopul Milanului (372-397), care a adunat un numr de melodii greceti, pe care le-a prelucrat dup modelul bizantin. - dup Sfntul Ambrozie, munca de sistematizare a fost continuat timp de trei secole, ncheindu-se abia n secolul al VII-lea, n timpul papei Grigorie cel Mare. - papii din aceast perioad compuneau chiar ei muzica, nu fr oarecare influene externe. - Biserica avea, ns, un traseu bine definit, de a pstra doar muzica ce are un coninut dogmatic, eliminnd influenele externe de acest duh. - att Sfntul Ambrozie, ct i Sfntul Grigorie cel Mare, au alctuit un Antifonar, ns n momentul n care a venit vorba s se aleag ntre unul din cele dou, a fost aprobat cel din urm, ndeprtndu-se tendinele de regionalizare tradiional i nesupunere politic i religioas. - n acest fel s-a ajuns la o unificare. - cntecele cuprinse n Antifonarul lui Grigorie poart numele de Coral Gregorianus, Cantus Romanus, Cantus Choralis (pentru cor brbtesc), Cantus Firmus sau Cantus Planus (cntare lin luat ca model de polifoniti). - Antifonarul cuprinde i reguli de execuie i de ordine a cntrilor. - din aceast perioad, colile de cntrei vor ncepe s joace un rol extrem de important. - nvarea cntrilor i interpretarea lor se fcea dup indicaiilee mnemotehnice ale dirijorului, nu exista un sistem de notaie clar de nvare, ci unul napoiat, ceea ce a dus n urmtoarele secole la apariia acelorai melodii, dar n alte variante de nvare i interpretare. - abia dup apariia unui sistem de notaie exact (secolele XII-XIII), a fost posibil transcrierea melodiilor far ca acestea s fie alterate. - influenele din decursul secolelor i-au oferit coralului un caracter eterogen.

- limba latin devine o limb moart ntr-un conglomerat de popoare. - odat cu cristalizarea limbilor naionale, apar primele critici la adresa coralului care nu admitea alte cntri. - lupta dintre vechi i nou, dintre elementele religioase i cele laice, a dus la biruina elementului laic. - nefiind cunoscut originalul, se presupune c melodiile Antifonarului erau de o mare varietate ritmic i melodic, textul lor fiind doar biblic. - coralul era executat doar de voci brbteti, iar melodiile erau fr msur. - la baza Coralului stau cele opt moduri greceti, cu unele modificri. - coralul a ignorat muzica popular, fiind o frn n dezvoltarea ei medieval, ns a servit ca baz pentru primele ncercri polifonice. - popularizarea Coralului a fcut-o att Biserica, ct i statul. - astfel, n secolul al VIII-lea, Carol cel Mare va cere la Roma cntrei cunosctori ai cntrilor. - Mnstirea Rouen sau Mnstirea Saint Gall sunt doar cteva centre de nvare a cntrilor. - muzicienii acestor centre, n misiunea lor, au acceptat elementele laice, care erau mai la ndemna maselor populare i mult mai acceptate. - Coralul era potrivit Romei, ns altor centre ndeprtate, cu alte tradiii, era impropriu i greu de asimilat, astfel c muzicienii, clugri i poei, caut procedee noi de asimilare, aa cum au ncercat clugrii Notker Balbulus i Tautila de la Mnstirea Saint Gall. - aa se face c apare aa numita sequen (urmare), formul care indica nceputul i sfritul piesei. - tot la fel, apar tropii, fraze poetice noi introduse n textul canonizat. - executarea se fcea sub forma antifonic.

STUDIUL 3

CULTURA MUZICAL N PERIOADA FEUDALISMULUI (SECOLELE XI-XIV) I A EVULUI MEDIU

Muzica popular din aceast perioad se va dezvolta fie independent, fie prin infiltraii n formele muzicii bisericeti. n aceast perioad se formeaz oraele medievale, se dezvolt meteugritul, pentru meseriai, negustori, trgovei, feuda era mic ceea ce-i determin s se aeze pe lng mnstiri sau la rscruci de drumuri unde era circulaie mai mare, pentru a-i vinde produsele. Aceste centre n secolele XII- XIII devin orae nconjurate de ziduri. Vor lua natere

acum breslele meteugarilor. Oraele vor deveni nfloritoare, n care cultura se va dezvolta separat de biseric; care va ceda n cele din urm. Punctul de greutate cultural se va muta n orae. Vor apare universiti (Paris, Bologna, Oxford, Cambridge, etc). Se vor nate acum opere epice. Purttorii muzicii populare n evul mediu au fost: jongleri n Frana menestreli n Anglia spielmanii n Germania Cntrei, instrumentiti, dansatori, actori vor nlocui pe vechii mimi romani. Vor apare apoi n Frana trubadurii i truverii, n Germania minnesngerii, meistersngerii, reprezentani ai muzicii laice ce erau recrutai din nobilimea feudal i care erau imaginea sentimentelor de vitejie, de aventur etc. n timpul cruciadelor. Formele poetice folosite de acetia erau: oda sau cntecul rzboinic, satira, chansonul, balada, rondoul forme care s-au pstrat pn n secolul XVII (i alte forme). Ultimii trubaduri i truveri au devenit adevrai profesioniti ai muzicii laice culte. A aminti pe Adam de Halle sau chiar regi adepi ai trubadurilor, ca Richard Inim de Leu, Frederic Barbarosa. Polifonia scris (secolele XII-XIII) Pn n secolul XII predomona muzica la o singur voce, fr acompaniament. Apusenii nu concepeau pn acum s foloseasc mai mult de un sunet considerau c mai multe sunete se acoper principiu Aristotelic. Nimeni n-ar fi ndrznit pn acum, s se opun principiului grecesc. Dar dezvoltarea oraelor, aduce progresul. Aa se face c apare n muzic pe lng o voce, nc una suprapus. Coincide acest stil de cntare polifonic cu stilul gotic n arhitectur cldiri dispuse pe vertical, nlate, suprapuse. Polifonia i goticul apar n aceiai perioad, completndu-se. Cldirile monumentale cereau o slujb mai pompoas. Polifonia cerea spaiu de desfurare. Printre formele muzicii religioase polifonice se nate motetul, polifonie cu mers independent i text diferit. Ca o nfrumuseare va apare imitaia. Un motiv melodic preluat pe rnd de mai multe voci, n aceast evoluie muzical de stil un rol important la avut, desigur, notaia. De la neume simple la notaia alfabetic, pasul a fost de durat. Clugrul benedictin Guido dArezzo (995-1050) aduce noul sistem de notaie muzical pe portativ cu denumirea literar sau alfabetic a notelor. n secolul XII se cere tot mai mult determinarea valorilor de durat i a diviziunii independente de text, aa apare notaia romboidal.

CURS 3 CULTURA MUZICAL LA NCEPUTUL CAPITALISMULUI . NCEPUTUL RENATERII (SECOLELE XIV XV)
Am vzut pn acum cum s-a dezvoltat arta veche, Ars Antiqua. S vedem acum cum se va dezvolta arta nou Ars Nova. Ipocrizia bisericeasc apusean, cruciadele, rzboaiele (rzboiul de 100 de ani dintre Frana i Anglia 13371437), schisma papal, apariia nchiziiei i altele au adus mari schimbri pe toate planurile. Toate acestea au dus la nlturarea dogmatismului i speculaiilor scolasticii medievale. La aceste transformri adugm noile invenii: busola, praful de puc, tiparul, etc. tiina, literatura, arta se dezvolt i constituie o nou trstur a Renaterii. Apare Umanismul. Muzica nscut n noile condiii se va numi Ars Nova. Acum se va dezvolta muzica laic, legat de curile nobiliare conductoare. Muzicienii din aceast perioad vor desctua muzica bisericeasc de formele rigide. Caracterul umanist al prerenaterii se va evidenia prin: ptrunderea elementelor laice n muzic n polifonie, una dintre voci va avea un pronunat caracter laic se va ntrebuina tot mai mult muzica instrumental va apare muzica msurat (msurile) n Italia Ars Nova marcheaz nceputul Renaterii. Acum va apare n Italia stilul de cntare numit Madrigal compoziie vocal-instrumental pe 2-3 voci cu coninut liric, pe texte laice. Ca form este mai simplu dect motetul este format din dou strofe identice, ntretiate cu o ritornel instrumental. Tot acum apare n Italia ballata form de dans; va apare caccia cntec de vntoare (cntec polifonic vocal-instrumental care ntrebuineaz mereu imitaia). n Frana cel mai mare reprezentant al acestei perioade este Guillaume de Machault (1329-1377). Secolul XV, prin coala franco-flamand va aduce un element nou n muzic contrapunctul. n Frana va apare acum chansonul, n Germania liedul. Cnd Renaterea devine curent general, coala franco-flamand decade. Un reprezentant al acestei colii este Orlando di Lassus (1532-1594).

CURS 4 RENATEREA (SECOLUL XVI)

Renaterea este micarea artistic i cultural care, prin nzuina renvierii culturii antice, i a descoperirii unor modele de art realist, a constituit un protest mpotriva ideilor teologiei i scolasticii medievale. Mai nti n Italia, apoi n Frana, Germania, Anglia i Spania, a aprut cea dinti literatur modern. n muzic se dezvolt acum de sine stttoare, muzica instrumental. Artitii care nainte erau ntreinui de protectorii lor, acum devin slugi ai acestora, funcionari executani.

Renaterea muzical se caracterizeaz prin renunarea treptat la polifonie, se axeaz mai mult pe armonie. Aceste noi elemente i vor gsi afirmarea deplin n Coralul protestant. Luther a vzut efectul acestuia asupra maselor largi; a ales melodiile cele mai populare din coralul gregorian pe care le-a adoptat. Reforma i coralul protestant a provocat nemulumire n biserica catolic, ceea ce a determinat-o s ia msuri imediate. Contrareforma Catolicii adunai n Conciliul de la Trident au hotrt mersul muzicii bisericeti. Contrareforma a adus simplificarea polifoniei, a furit un stil echilibrat, mai uor, mai expresiv. Reprezentantul contrareformei este Giovani Perluigi da Palestrina (1525-1594), nscut n satul Palestrina, de unde-i provine i numele, a fost mai nti cntre, la una din bisericile din Roma. Va ajunge n 1551, conductorul corului catedralei Sf. Petru. nlturat pe motiv c era cstorit, l gsim dirijor la biserica Santa Maria Maggiore din Veneia, aici este i ngropat. Acum se va nate stilul vocal capella. n secolul XVI, muzica vocal se mparte n dou grupe: - forme i genuri religioase messa, motetul, coralul gregorian i lutheran - forme i genuri laice chansonul, madrigalul i liedul Creaia lui Palestrina se caracterizeaz prin armonie plcut, un exemplu elocvent este Missa papei Marcelli de fapt specificul lui este caracterul diatonic al modurilor naturale. Palestrina a scris 93 de misse i 134 de motete. Contemporan cu Palestrina a fost i Orlando Lassus (franco-flamand). Ca forme de dans instrumentale din aceast perioad avem: gagliarda i pavanna. Forme instrumentale improvizatorice din aceast perioad avem toccata (apsare).

CURS 5 CULTURA MUZICAL N SECOLUL XVII I PRIMA JUMTATE A SECOLULUI XVIII. BAROCUL
Barocul ncepe cu anul 1600 i ine pn n 1750, ne apare revoluionar prin apariia unor genuri noi. nc de la sfritul secolului XVI va apare opera, care va sintetiza toate cuceririle muzicii. Treptat, opera, va prsi curtea nobililor ajungnd n teatre speciale unde va avea un public colorat din punct de vedere social. n aceast perioad muzica nu se elibereaz complet de curile monarhice i de biseric. Muzica religioas nu decide nc. n secolul XVII un fenomen nemaintlnit Italia dei deczut politic i economic, va cunoate o mare nflorire a artelor. Aici s-au nscut opera, sonata, concertul. Arta italian devine marf de export. Opera va juca acum un rol important. Ea va aduce n prim plan solistul. Opera va determina dezvoltarea tehnicii vocale. n cor se cerea o tehnic a citirii muzicale, n oper, solistul trebuia s cunoasc i tehnica vocal. Acum se nate bel-canto-ul. Scopul muzicii n aceast perioad era de a sublinia o idee fundamental, s serveasc textului. Opera, din aceast perioad ncepea i se termina cu scene pastorale. Se deschidea cu un prolog, un fel de dedicaie i laud adresat prinului. Opera se termina totdeauna cu bine, eliminndu-se tragicul grecesc de la sfritul dramei. Claudio Monteverdi (1567-1643) Un alt mare nsemnat compozitor al secolului XVII a fost Monteverdi. El a avut un mare cuvnt de spus nu numai n domeniul dezvoltrii operei ci i a altor genuri: balete, madrigale, canonete poate fi considerat cel mai mare compozitor al secolului. El i-a nceput creaia scriind madrigale, se remarc n excelentele cunotine de polifonie i n tendinele de dramatizare a operei. Activitatea lui se leag de Veneia n special. O oper important creaie a sa este Orfeu. Un alt centru important muzical este Neapole, reedina sicilienilor. Cel mai important gen de cntare, aici, este canoneta ea d supremaie vocii n faa instrumentelor (ca i aria din oper). La Neapole, recitativul din opere se va neglija, practic se neglija nsi aciunea. Predominarea elementelor concertante, lipsa dramei din opere duce la criza operei napolitane, pn cnd, reprezentantul cel mai de seam din Neapole al muzicii Alessandro Scarlatti va da un nou suflu operei napolitane (el este considerat i fondatorul colii napolitane, a scris 100 de opere, 700 de cantate, oratorii i alte lucrri). n oper, un loc important l va ocupa comedia, foarte gustat de public (de altfel). Opera se scria n 5 acte, erau acte seria, iar interludiile erau bufe. Paralel cu opera, n secolul XVII, se dezvolt oratoriul i cantata, forme ale muzicii religioase, care se pretau foarte bine la dramatizare. Originea lor este mai veche (de a povesti muzical n timpul postului fragmente din Scriptur). Din unirea laudei, care expunea textul biblic, n fapte moralizatoare s-a cristalizat oratoriul (oratoriul n fond era alctuit din motete polifonice apar i oratorii laice).

Un mare reprezentant al oratoriului este Haendel, iar al cantatei este Stradela. n Frana, n secolul XVII, la mare mod era baletul i muzica la clavecin (Ludovic al XIV-lea era mare iubitor de astfel de muzic). n Anglia, un creator de oper autentic naional, din aceast perioad, este Henri Purcell, muzician genial, care va pune bazele operei engleze. Elemente noi de interpretare sunt aduse de Monteverdi. De exemplu: starea de bucurie este redat prin tremolla interpretat de vioar; linitea este redat printr-un sunet lung, inut. Secolul XVII, este secolul marilor constructori de viori, Amati, Stradivarius vioara devenind instrumentul cu posibiliti multiple de expresie. Sonata Ansamblul tipic secolului XVII a fost ansamblul tre. A aprut i o literatur pentru acest ansamblu. Forma tipic era sonata. Sonatele se executau fie n cercuri de amatori fie n biseric. Sonatele bisericeti (sonata da chiesa), aveau un caracter mai grav, n care stilul polifonic deinea rolul principal. Suita O alt form instrumental a secolului XVII este suita, a crei origine o gsim n muzica instrumental de dans. Dac n secolul XVI renviase vechea pereche de dansuri: pavana i gagliarda. Cu timpul suita i-a stabilit succesiunea, fixndu-se la patru dansuri: allemanda (micare moderat, regulat de aisprezecimi n msura de 4 ptrimi) couranta (dans vioi) sarabanda- (dans lent, n msur ternar, cu accent pe timpul doi) gig (n 6/8, dans vioi cu ritm punctat) Mai trziu va ptrunde n suit dansul francez numit gavota (n alla breve). Concertul grosso Este vorba de concertul instrumental, care pn la sfritul secolului XVII nu reprezenta o form ci un mod de instrumentaie. Concertul grosso i are justificarea n alternarea grupelor sonore (dup genul canonetei). Se nlocuiesc vocile cu grupe de instrumente, un grup mai mic de 2-3 instrumente i tutti, grupa mare (de ntrire). Reprezentanii de seam ai acestui gen sunt Corelli i Antonio Vivaldi (1680-1743) Vivaldi d tonul programatismului n muzic prin concertele: Anotimpurile, Ecoul, Vntoarea. coala italian a lui Corelli i Vivaldi va influena ulterior pe compozitorii germani, Bach i Haendel. Uvertura Din trunchiul (canzonele) s-a nscut preludiul la formele vocale mai mari: opera, oratoriul, cantata. La nceputul secolului XVII, nceputul oricrei opere era marcat de sunete instrumentale festive. Aceste introduceri, care la nceput erau canzone, transpuse pentru instrumente, au dat natere uverturii. Ca i sonata, uvertura i-a fixat forma avea un numr fix de micri (repede-lent-repede). n secolele urmtoare aceste uverturi se prezentau i ca piese independente, n sala de concert, numindu-se simfonii.

Uverturile napolitane (tipice) sunt: repede, lent, repede (allegro).

CURS 6 JOHANN SEBASTIAN BACH (1685-1750)

Bach i Haendel rezum creaia lor ntreaga perioad a muzicii de la Reform pn la jumtatea secolului XVIII (de la sfritul feudalismului pn la nceputul capitalismului). Epoca lor se caracteriza prin criza ideologiei feudale (n special n Germania). Lupta dintre laic i religios va cpta forme violente. O lovitur dat bisericii catolice a fost reforma. Pe plan muzical Reforma a deschis larg drumul ptrunderii elementelor stilistice ale muzicii laice n muzica religioas. Cuceririle economice, slbirea monopolului bisericii asupra culturii duce la deplasarea punctului de greutate (sub toate aspectele) spre elementul profan. Muzica acestor doi apare ca o sintez i o culme a ntregii muzicii a barocului; este sinteza tuturor formelor vocale i instrumentale. Ei ncheie o epoc de mari frmntri i deschid orizonturi spre muzica modern. O caracteristic a operei lui Bach fcut de unii este substratul mistic, rupt de lume, etc. Este adevrat c Bach a fost omul bisericii, a fost foarte religios. El nu se putea rupe uor de tradiiile vechi. Dar n concepia lui s-au produs attea schimbri, care arat c religia pentru el se coborse din sferele misticului n domeniul unei nelegeri filozofice mai apropiate de via. Era protestant i avea destul de proaspt n memorie amintirile Reformei i consecinele ei n plan social. n aceast perioad compozitorii triau pe lng curile feudale sau pe lng biserici (capele). Aa i Bach, a fost un om supus bisericii, dar nu de puine ori a ieit din canoanele muzicale bisericeti. Pentru ieirile sale, n 1706, a fost adus n faa consistoriului pentru c acompaniase cntece bisericeti cu variaiuni (procedeu socotit incompatibil). Dei era protestant, Bach nu s-a sfiit s scrie o miss catolic prinului de Saxa. Pentru accesibilitate piesele luterane n-au mai fost polifonizate, ci erau acompaniate de simple acorduri. Cntarea colectiv n limbile naionale a apropiat muzica de felul de a cnta al poporului. Acum va apare i dezvolta coralul protestant. Activitatea i-a desfurat-o n orae germane i a fost n legtur cu tot ce era n muzic. Era un artist nentrecut n improvizaii. Haendel i Bach, dei contemporani, se deosebesc nu numai din punct de vedere social (influene i asupra mentalitii) dar i prin genurile abordate. Haendel are ca centru de greutate opera i oratoriul, Bach muzica instrumental i vocal-instrumental. Haendel a fost un lupttor aprig pentru ideile sale, urmrind succes, glorie, Bach a fost retras, cumptat dar contient de valoarea muzicii sale, creeaz fr gndul gloriei. n creaia lui Bach cntecele populare sunt un izvor nesecat de inspiraie. Haendel la acest capitol este nensemnat. Viaa S-a nscut n Eisenach (1685-1750) i provenea dintr-o familie de muzicieni. Dou secole familia lor au fost muzicieni de carier din tat n fiu. La 10 ani rmne orfan. Nu a excelat din punct de vedere muzical la nceput ci numai ulterior. Nu a fost prea apreciat de contemporani ci numai de urmaii acestora. Ideile sale novatoare, pentru c nu au fost luate n seam, l-a determinat s scrie piese cu dedicaii pentru familie (Ana Magdalena Bach, etc.).

10

Compoziiile lui n-au fost tiprite n timpul vieii ci abia ulterior acum va ncepe aprecierea i admiraia operei lui Bach. Pe trm religios a scris un Oratoriu de Crciun, 4 Pasiuni din care s-au pstrat integral dou (patimile dup Matei i Ioan), Missa n Si minor, etc. Bach i-a spus ultimul cuvnt n domeniul artei contrapunctice i arta fugii.

CURS 7 GEORG FRIEDRICH HAENDEL (1685-1759)

S-a nscut n oraul Halle, ntr-o familie de mici burghezi. Tatl su era frizer, dar ocupa i postul de chirurg la curte. Cultura muzical i-a nsuit-o cu cei mai buni muzicieni din ora. n 1702 l ntlnim ca organist la catedrala din Halle, iar n 1703 se mut la Hamburg, unde avea alte condiii i faciliti (aici exista o oper burghez) n 1706, se stabilete temporar n Italia, timp de patru ani. Prsete Italia, pleac la Hanovra, apoi la Londra, unde se va stabili definitiv. Aici, dup moartea lui Purcell, tradiiile locale slbesc, aa se face c opera italian a nceput s stpneasc scenele Londrei. Aici va scrie opere istorice ca: Xerxes, Iuliu Cezar, etc. Oratoriul Estera, Iuda Macabeul, Deborah, Messias, Saul, Israel n Egipt, Samson, etc.

CURS 8 OPERA BUF

11

Aceast oper ia natere ca o reacie mpotriva stilului pompos (specific operei seria), afirmndu-se ca gen de teatru popular (sfritul secolului XVIII). Opera buf va influena pe Rousseau n Frana i pe Mozart n Germania (Rpirea din Serai). Cristoph Gluk (1714-1780) S-a nscut dintr-o familie de pdurari n localitatea Errasbach din inutul Boemiei. A fost un autodidact ns studiile i le va completa mai trziu n Italia. A scris opere bufe opera reprezentativ este Orfeu (apoi scrie Paris i Elena Ifigenia n Aulida). Principiile reformatoare a lui Gluk sunt: - muzica s ntreasc expresivitatea textului i s dramatizeze opera - s nu se mai scrie dup voia cntreilor - uvertura s fie parte introductiv a operei - s se stabileasc o legtur ntre arie i recitativ Secolul XVIII se mai caracterizeaz prin naterea Simfoniei. Viena i clasicismul (a II-a jumtate a secolului XVIII) Iluminismul francez a ptruns n: Prusia, Austria, Rusia. Aa se face c Francisc I al Austriei va deschide universitatea Vienez n 1756. Viena devine o adevrat metropol a rsritului unde se ntlneau toate naionalitile, cu diversele lor culturi i influene. Aici muzica putea fi auzit n rndurile claselor conductoare. Iosif al II-lea era un mare admirator al operei italiene i a susinut financiar atragerea muzicienilor la Viena, care devine cel mai important centru muzical. n clasicismul muzical vienez se oglindete optimismul vieii, exprima o filozofie strns legat de viaa zilnic, eliberat de ideile religioase. ntlnim o atmosfer luminoas, coninutul muzical era mprosptat de dans i cntecul popular (melodia, ritmul i armonia). Melodia pare spontan, dar bine ordonat, ritmul vioi, armonia bine structurat.

12

CURS 9 FRANZ IOSEPH HAYDN (1732-1809)

Haydn este socotit printele simfonismului vienez, unde s-a impus, dei a trit ntr-o epoc de mari frmntri sociale. Revoluia francez (1789) a zguduit din temelii feudalismul, trecnd puterea n minile burgheziei. Rzboaiele lui Napoleon cresc tensiunea n Europa. n Prusia i Austria, feudalismul era nc puternic, iar ideile revoluiei franceze erau inute n carantin, pentru c burghezia i celelalte clase oprimate aveau o contiin revoluionar slab. Operele marilor scriitori i filozofi: Goethe, Schiller, Lessing, Kant au artat c tendinele progresiste burgheze, germane i puteau gsi exprimarea nu att n practic ct n cea ideologic. Preocuprile simfonistice ale italienilor, francezilor i cehilor i-a gsit soluia la compozitorii vienezi. Cnd apare Haydn, muzica instrumental acumulase serioase elemente care ateptau s fie transformate ntr-o calitate nou. n timpul tinereii sale, Gluck va desvri reforma operei, revoluia burghez din Frana va avea o influen puternic asupra democratizrii muzicii. Haydn a trit la Viena. Cu toate c Viena era un mare centru cultural-muzical, din punct de vedere social i politic era sfiat de numeroase contradicii. Poziia social a artitilor nu era mai bun dect a oamenilor de rnd, nu a asigurat niciodat condiii materiale corespunztoare pentru artitii si (Mozart, Beethoven, Schubert, nu s-au bucurat de o recunoatere deplin). Haydn i opera lui a fost apreciat la Paris i Londra. Viena dei era un ora cosmopolit, un ora foarte important din punct de vedere cultural-muzical, era napoiat n privina interesului, nu punea la ndemn condiii materiale, ansambluri ca cele din Paris, Londra i nici un public larg de negustori i burghezi dornici de muzic. Viena i oferea lui Haydn un cerc restrns de nobili i amatori de muzic. Curile posedau ansambluri mari dar erau dezorganizate i lipsite de interes. Nu-i interesa o art estetic ci s mnnce i s bea Oraul Mannhein din Austria - nu avea sub aspect muzical, o tradiie polifonic Viena da. Sonata vienez de la bipartit va deveni tripartit. n simfonie va ptrunde muzica popular. Haydn s-a nscut la 31 martie 1732, la Rohrau, ntr-o familie de meseriai. Tatl su era rotar i avea muli copii. Talentul muzical l ndeamn pe tatl su s-l trimit la un vr al su la Hamburg, ca s-l instrueasc muzical. Compozitorul i amintete spunnd c-i este dator toat viaa pentru c l-a ndrumat, dei a mncat mai mult btaie dect mncare de la acesta. A compus 104 simfonii, multe teme pitoreti. Vntoarea i Desprirea sunt dou simfonii, a zice, cele mai nsemnate (i hazlii n acelai timp mai ales ultima Simfonia nr. 6 n sol major).

13

Simfonia 104 a scris-o n amintirea lui Mozart cu care a legat o strns prietenie. Cvartetele sunt o alt categorie de creaie, sonate, 30 de opere bufe, cantate, arii bisericeti, 14 misse, un stabat mater, oratoriile (Creaia i Anotimpurile fiind cele mai importante).

CURS 10 WOLFGANG AMADEUS MOZART (1756-1791)

S-a nscut la 27 ianuarie 1756 n orelul Salzburg (aproape de Viena), ntr-o familie de muzicieni. A nceput s studieze muzica de la 3 ani, iar la 6 ani compune mici sonate. Talentul tnrului muzician a fost remarcat de tatl su care la luat n turneele sale muzicale, unde s-a afirmat ca un excelent executant la clavecin, org i vioar (ntre anii 1762-1766). n 1768 se ntoarce n oraul natal, unde continu studiile de contrapunct cu tatl su. n 1770, la vrsta de 14 ani, este numit ef de orchestr la arhiepiscopul de Salzburg. La scurt timp va face alte turnee mpreun cu tatl su. O nemulumire a lui Mozart era faptul c nu avea un teatru de oper unde s-i expun creaiile. Pleac la Paris dar parizienii erau preocupai de reformele lui Gluck. Totui, contactul cu reformele acestuia, i lrgesc orizontul muzical. n 1781 i nainteaz demisia la Salzburg, devenind liber profesionost. Acum se va cstori cu Constana Weber i se stabilete la Viena. Acum va ncepe o bogat activitate de creaie, scriind multe piese la comand. La Viena activitatea de oper a nceput-o cu opera Rpirea din Serai (1782), urmeaz Nunta lui Figaro (1786), Don Juan (1787), Cosi fan Tute (1790), i ultima oper, Flautul fermecat (1791). Concomitent cu Flautul fermecat a scris i Requiemul, lucrarea sa cea mai dramatic, cea mai filozofic, cu care i-a ncheiat activitatea componistic. Mozart va fi unul din puinii care va subordona poezia muzicii, pentru c muzica predomin prin sonoritate. La muzica de camer trebuie amintite simfoniile, cvartetele, serenadele (Einekleine Nachtnusik), 45 sonate pentru vioar, 29 pentru clavir etc.

CURS 11 MUZICA N TIMPUL MARILOR IDEI REVOLUIONARE (1789)

14

Ideile reformatoare, asupra maselor, s-a datorat muzicii, care a avut o puternic influen asupra acestora. Acum vor aprea corurile mari nsoite de orchestrani (pn la cteva mii de persoane). Germania (secolul XVIII) era mult n urm din toate punctele de vedere. Totui muzica a nregistrat progrese n aceast perioad. Era strbtut de un val de reacie accentuat, mpotriva Franei, care purta stindardul de libertate, egalitate, fraternitate. Cuprinse de furia naionalismului, rile europene se ntlnesc la Viena (1815) pentru a reglementa soarta Europei. Gndirea german se refugiaz n romantism i propag idei pentru viitor. Clasicismul muzical vienez, reprezentat de Haydn i Mozart, va nregistra o nou etap, prin Ludwig van Beethoven, trasnd drumul celor mai naintate idei democratice n muzic, i nu numai. Ludwig van Beethoven (1770-1827) Opera lui Beethoven creeaz sau deschide perspective largi ale viitorului influennd activitatea creatoare a compozitorilor din secolul XIX. El era convins de ideile democratice franceze: libertate, egalitate, fraternitate, a biciuit nedreptile i imoralitatea claselor conductoare imperiale, chiar Goethe era uluit de ideile lui Beethoven (pe care le admira). S-a nscut la 17 decembrie 1770 la Bonn dintr-o familie de muzicieni. Strmoii lui erau flamanzi. Tatl, muzician talentat, dar ptima, l face ca tnrul su fiu s ia friele familiei i s o ntrein. Toi cei care-l ascultau cntnd afirmau: va fi un al doilea Mozart. Minte ager, genial, va studia toi clasicii, greci, latini i pe cei contemporani. La 19 ani (n timpul izbucnirii revoluiei franceze) era student la Bonn. Dornic de afirmare voia s scape din mediul (mediocru) n care intrase n Bonn. Voia s scape, ca odinioar Mozart de iobgia episcopului de Salzburg), voia s se ndrepte spre Viena (visul lui). La Viena, primul gnd a fost s-i gseasc un profesor bun cu care s studieze. Datorit remarcaiilor pe care Haydn le fcuse acestuia n timp ce se afla la Bonn, va ptrunde uor n cercurile muzicale ale Vienei. Aici va studia cu Salieri, care-l iniiaz n arta compoziiilor vocale. Ia cteva lecii i cu Haydn. Talentul pianistic interpretativ i componistic a lui Beethoven i va pune amprenta asupra urmtoarelor generaii. Sonatele lui au fost numite Noul Testament, fa de Vechiul Testament a lui Bach. Beethoven - este primul compozitor care a nceput s-i ctige existena din muzic. A scris sonate pentru pian (Sonata Lunii cea mai cunoscut), 9 Simfonii (mai cunoscute sunt a VI-a Pastorala i a IX-a Eroica; Missa Solemnis), opere Fidelio. Moare la 27 martie 1827. A mai scris un Oratoriu, cantate i concerte instrumentale. Muzica lui Beethoven exprim o ncredere nestrmutat n victoria omului n marul su. n creaia compozitorului se ntreptrund particulariti la clasicismul secolului XVIII cu idei pregnante ale romantismului din secolul XIX. El a ncheiat clasicismul i a nceput romantismul n muzic.

15

CURS 12 ROMANTISMUL N MUZIC

Cuvntul romantism este mult mai vechi. El apare n Anglia pentru prima dat n secolul XVII, i reprezenta o atitudine sufleteasc fa de anumite aspecte ale naturii. Dac n secolele XVII XVIII era confuz, n secolul XIX devine o adevrat doctrin, punnd stpnire pe toate genurile artei. Goethe l consider rul secolului, ali ideea unei lumii noi. Rdcinile romantismului le gsim mai nti n pictur i literatur. Pictura romantic apare prima dat la germanul Joseph Vernet (1714-1719), n pictura cruia apar peisaje din natur. Englezii l numesc romantic (acest stil) iar francezii, pitoresc. n literatur, romantismul i face mai nti apariia n Anglia (nceputul secolului XVIII), era considerat un curent estetic, care pune accentul pe sentimente nflcrate (poezia naturii pe multitudinea aspectelor ei). Reprezentanii englezi premergtori romanticilor avem pe Antony, Edward Jouny. Ca romantici englezi avem pe cel mai reprezentant pe Lord Byron; n Frana avem pe Jean Jacques Rousseau i pe Victor Hugo sub care va atinge apogeul. n literatura romantic german se avnt Goethe. Etapele Nu se poate preciza exact cnd a nceput, nici nu este un scop acesta ci unul didactic. Caracteristicile romantismului Prima etap este cnd el coexist alturi de clasicism iar a doua etap aproximativ 1830-1848, perioada de maxim nflorire. Reprezentani ai muzicii romantice avem pe: Schubert. Schumann, Chopin, Berlioz, Wagner i alii. Una din temele preferate ale artistului romantic este incursiunea istoric n Evul Mediu. O preocupare a romantismului a constat n legarea muzicii de celelalte arte, n special de literatur i pictur. Formele clasice ale simfoniei se vor amplifica aici. Franz Schubert (1797-1828) Conducerea austriac a luat msuri poliieneti de mprtiere, dizolvare i strpire a oricrei manifestri cu tendine progresiste. Au desfiinat cercuri artistice, opere, cluburi. Schubert triete toate acestea. n aceste condiii viaa s-a concentrat n cercul restrns familiar. Mrginirea, fariseismul i filistinismul erau n mare floare. Obosit de numeroase rzboaie, lumea era dornic de distracii. Aa se face c apare valsul foarte cutat (erau chiar nnebunii dup el). Schubert a trit i s-a maturizat la Viena, unde s-a considerat un profesionist, n-a avut funcii, a trit din vnzarea creaiilor sale. S-a nscut n 1797 ntr-o suburbie a Vienei, ntr-o familie de iubitori i cunosctori de muzic. A fost un autodidact foarte priceput. A compus de la 12 ani tot felul de genuri: Simfonii, Cvartete, Sonate, Cntece. Nu s-a putut manifesta datorit dictaturi regimului lui Metternich, era pus s cnte ore ntregi la pian; a murit de tuberculoz, boal care l-a mcinat mult timp.

16

Schubert se remarc prin crearea liedului romantic i a valsurilor.

CURS 13 OPERA ROMANTIC GERMAN PRECURSORII LUI WEBER

Importana creaiei compozitorului Karl Maria von Weber nu pot fi nelese n afara micrii socialpolitice i culturale a timpului su. Dup nfrngerea Prusiei i ncheierea pcii de la Tilsit (1807), ca i dup nfrngerea Austriei (1809), rile cotropite de armatele franceze trec printr-o adnc transformare spiritual. Burghezia i n primul rnd intelectualitatea progresist situat n fruntea maselor a dat primele semne ale trezirii contiinei naionale. Muzica german din aceast perioad continu s exprime idealurile revoluiei burgheze din Frana lucru ce-l confirm creaia lui Beethoven. Weber este unul din compozitorii romantici germani a crui creaie este strns legat de poezia patriotic din care s-a i inspirat de altfel. Hoffmann (1776-1822) mare scriitor i muzician realizeaz o strns legtur ntre romantismul literar i cel muzical. Karl Maria von Weber - creatorul operei germane S-a nscut n Elveia n 1786 ntr-o familie de austrieci ce se stabiliser n localitatea Eutin. Tatl su pe vremuri ofier a devenit director de teatru, astfel Weber a trit n mijlocul artitilor. Dei a studiat cu civa muzicieni ca Michael Haydn s-a instruit mai mult singur. Era un virtuos al pianului. Va ncerca fr reuit s intre ca dirijor la Opera din Viena; va reui ns la Dresda. Weber se va opune promovrii operelor italiene, luptndu-se mai mult pentru crearea i promovarea operei germane. Cea mai important oper a sa este opera Freischtz, inspirat dintr-o legend popular, numit Vntorul negru. Vntorul Max vrea s se cstoreasc cu fiica pdurarului Aghata de pe moia unui prin (Opera apare n 1820). Tatl fetei vrea s o mrite cu cel mai bun inta. Max dei era un bun inta, se ndoiete n calitile sale, cere ajutor lui Gaspar (personaj obscur) care i el dorea s o cucereasc pe fat. Ca s se rzbune acesta intr n tratative cu diavolul (Samiel) cruia-i ofer drept rscumprare penteru cele 7 gloane vrjite sufletul su. La concurs Max greete inta i o nimerete

17

pe Agatha, care va scpa de moarte. Pactul lui Max cu diavolul se descoper, satul l dezaprob, iar pdurarul refuz s-i mai dea fiica n cstorie. Dup un an de penitene, reuete s se cstoreasc cu Agatha.

CURS 14 ROBERT SCHUMANN (1810-1856)

nflorirea romantismului german Lucrrile sale au fost ndrgite de ntreaga lume, au nrurit stilul i creaia multor compozitori. S-a nscut la 8 iunie 1810 n micul ora saxon Zwickau. Tatl su a fost librar (editor), om de cultur scriitor i traductor. Robert cel mai mic, copil al acestuia a manifestat de timpuriu aptitudini pentru poezie i muzic. Va studia dreptul la Leipzig (de muzic se ocupa n particular), se va muta la Heidelberg. Aici l va auzi pe virtuosul Paganini. Profesorul Wieck (de pian) a convins-o pe mama sa (tatl i murise) c dac l va lsa pe mna lui, va face din el un mare pianist. Aa s-a i ntmplat, numai c datorit unui accident la mna dreapt, i va ncheia cariera de interpret la pian i va pune accentul pe creaie. Va scrie foarte mult pentru pian i orchestr (sonate, simfonii, fantezii); n creaia pentru pian va excela, mai scrie lieduri ntr-o manier cu totul aparte; a mai scris un oratoriu, opera Genoveva, poemul dramatic Manfred, a mai scris coruri, cntece, etc.

18

Frederic Chopin (1810-1849) Poporul polonez a druit muzicii i n special creaiei pianistice un geniu. Personalitatea lui Chopin mbin cavalerismul i durerea polonez (trind n exil), fineea francez i romantismul german n creaiile sale. Era frmntat sufletete de subjugul arist. S-a nscut n 1810 n satul Zelazorwa-Wolo, aproape de Varovia. Tatl su provenea dintr-o familie de rani francezi care s-a retras n Polonia n timpul campaniilor napoleoniene unde se va cstori cu o polonez (Iustina) ce avea un bogat talent muzical talent care-l va moteni i Frederic. La vrsta de 7 ani, Frederic se va remarca din punct de vedere muzical ca un excepional pianist, improvizator i compozitor. La 12 ani compune mazurci. Educaia muzical i-o desvrete la Conservatorul din Varovia. Chopin a dat via preludiilor i sonatelor. Creaia lui nu este vast dar ea subliniaz unitatea dintre elementul emoional i cel raional. Baladele, polonezele sunt alte genuri ale creaiei sale.

CURS 15 SIMFONISMUL ROMANTIC FRANCEZ I DEZVOLTAREA MUZICII CU PROGRAM N SECOLUL AL XIX-LEA

Hector Berlioz (1803-1869) Berlioz este un strlucit reprezentat al romantismului revoluionar, protestatar, nrudit n multe privine cu Victor Hugo i Delacroix. Creaia lui reflect nzuinele epocii sale. Rdcinile muzicii sale i trag seva din rolul revoluiei de la 1879.

19

n timpul su s-au succedat 5 regimuri politice. Caracterul masiv al operei, alctuirea monumental a aparatului orchestral, masele corale pentru ntrirea sonor a operelor, execuia n sli mari sau n aer liber, arat legtura sa cu marea mas de oameni, ncetnd s mai fie un mijloc de desftare pentru un cerc restrns. n timpul festivitilor piesele mai populare erau interpretate de marea mas a publicului. S-a nscut la 11 decembrie 1803, n localitatea Cte Saint-Andre (pe coasta de sud a Franei). Tatl su era medic. Hector era cel mai mare din cei 4 copii, distingndu-se prin firea sa voluntar. n 1811 printr-un decret dat de Napoleon, toate institutele clericale au fost nchise printre care i seminarul la care a fost dat s nvee. Dup restaurarea monarhiei reaciunea se dezlnuie n toate domeniile sociale i politice. Frana, slbit din punct de vedere economic, n ea coexistau idei contradictorii i nzuine politice diferite regaliti, ultraregaliti, socialiti, utopici, clericaliti, etc. Tatl su l trimite la Paris s nvee medicina, ns el i va alege muzica contrar prinilor i rubedeniilor. n 1826 intr la conservator. Primete o burs de studii (3 ani) n Italia i o mare sum de bani (n urma unui concurs cu premii). n 1837 scrie celebrul Requiem pentru cor de 800 de persoane, orchestr de 150 de instrumentiti i 4 fanfare pentru Tuba-Mirum. Este o oper impresionant. Mai scrie simfonia dramatic Romeo i Julieta, pentru cor, solo i orchestr; Simfonia funebr este la fel de impresionant. Damnaiunea lui Faust o alt oper important. O alt oper strlucitoare este Simfonia fantastic (1830). Franz Liszt (1811-1886) creatorul poemului simfonic i continuatorul strlucit al muzicii cu program A fost un adept al muzicii cu program i al ntririi acesteia pe baze realiste. Pianist, compozitor, pedagog, gnditor, organizator, animator, protector i ocrotitor al talentelor, dirijor i scriitor, Liszt a constituit de-a lungul ntregii viei o curiozitate mereu vie, romantismul su manifestndu-se mult mai radical dect la contemporanii si. n controversele politice i ideologice ale vremii Liszt i-a gsit refugiul n soluii religioase prin care i-a exprimat foarte bine ideile de iubire a vieii, a frumuseii. A simpatizat cu rscoala din Lyon (1830), cu rscoala din Polonia (era prieten cu Chopin). S-a nscut la 22 octombrie 1811, la Raiding n Ungaria. Tatl su Adam Liszt era administrator pe moia lui Esterhazy i era un pasionat pianist i iubitor de muzic. Franz Liszt ajunge la Viena unde va studia muzica. n 1823 prsete Viena i intenioneaz s studieze Conservatorul la Paris, dar legea introdus de Cherubini directorul instituiei de a nu primi nici un strin la studii, i nruie marele vis. Va studia mai mult singur. Dezamgit de gloria efemer, de situaia politic i de certurile din familie, Liszt se va stabili la Roma unde va intra ntr-un ordin clugresc. A murit n anul 1886, la Bayreuth, unde venise s asiste la premierea operelor Tristan i Isolda i Persifal de Wagner. Dup 1847, Liszt s-a dedicat totalmente compoziiei, refuznd s mai apar n public interpretnd concerte la pian. A scris peste 1200 de lucrri, din care, mai mult de jumtate sunt transcripii. A mai scris 20 de rapsodii, din care una numit Rapsodia romn a fost inspirat din folclorul romnesc. El a creat acest termen de rapsodie ca s deseneze elementul epic n muzica maghiar.

20

Pragmatismul muzicii iniiat de Berlioz, continuat de alii, gsete i la Liszt o mare preocupare. Dac unii explicau operele muzicale descriind faptele eroilor, Liszt explic latura luntric, psihologic a subiectului lui.

CURS 16 OPERA ITALIAN N PRIMA JUMTATE A SECOLULUI AL XIX LEA I ORIENTAREA EI SPRE ROMANTISM ROSSINI, BELLINI I DONIZETTI
Reprezentanii primei jumti a secolului al XIX-lea a vieii muzicale italiene sunt Rosini, Bellini i Donizetti. Acetia i-au desfurat activitatea ntr-o perioad de mari frmntri social-politice din Italia, era epoca Risorgimentului, care chema la unificarea patriei i la eliberarea social politic a rii. Esena ideologic, mesajul literaturii i artei, din acea perioad, era fria poporului, nlturarea rivalitilor dintre republicile i oraele comerciale ale Italiei, n vederea unificrii. Nici muzicienii nu puteau sta deoparte, fr s pun umrul, prin muzic, la nlturarea rmielor feudale a obscurantismului cultivat de Biserica Catolic. n muzic, genul de oper va deveni expresia nzuinelor dorite de poporul italian, care secole la rnd a fost dominat de imperiul austriac i spaniol. La nceputul secolului XIX n Italia a luat fiin organizaia secret numit carbonaria. Dup Congresul de la Viena (1814-1815) situaia a devenit i mai grea. Italia fusese din nou frmiat, iar o bun parte fusese anexat Austriei. Toate reformele au fost nlturate i instaurat din nou puterea papal. Italia devenise un termen goegrafic Afirmaia aparine lui Metternich, instauratorul celei mai crunte reaciuni europene, al crei apogeu a fost atins prin alegerea lui Grigore al XVI-lea n funcia da pap (un pap ultrareacionar), care a condamnat toate ideile politice i tiinifice progresiste. Sub un asemenea pap, toi clasicii literaturii europene erau interzii. Lordul Byron a sprijinit micarea carbonarilor. Epoca Risorgimentului este oglindit mai ales n genul de oper. Unele opere, din acea perioad, ale lui Donizetti i mai ales Verdi au fost chiar oprite (o parte din muzicienii acelei perioade au plecat n Frana, unde au activat cu succes). Giachino Rossini (1792-1864) S-a nscut n localitatea Pesaro, ntr-o familie de cntrei. Intuitiv, pe placul publicului, a ajuns repede o celebritate. n Italia, muzica exista pretutindeni, dar mai ales n teatre, era izvorul energiei societii. Operele compuse de el pe diferite librete sunt: Tancred; Italianca n Alger; Brbierul din Sevilla; Othello; Semiramida. n 1824 se stabilete la Paris. Aici va scrie operele: Wilhelm Tell i Stabat Mater. Vicenzo Bellini (1801-1835) Marcat de situaia critic n care se afla Italia, va scrie opere cu profund caracter revoluionar: Somnambula, Norma i Puritanii. La fel ca i Rossini va trebui s plece din Italia, mutndu-se la Paris unde-i va gsi linitea. Gaetano Donizetti (1797-1848) Ofier de formaie, Donizetti va prsi aceast carier, dedicndu-se muzicii.

21

Opere mai importante: Lucia de Lammermoor, Don Pasquale, Elixirul dragostei, Fiica regimentului.

CURS 17 COALA VIOLONIST ITALIAN (SECOLUL XIX)

Nicolo Paganini coala violonistic italian ncepe, de fapt, cu Arcangelo Corelli (1653-1713). La sfritul secolului XVIII, i-a pierdut strlucirea de alt dat, strlucire pe care Paganini reuete s o aduc. El era ultimul mare reprezentant al violonisticii italiene. Paganini se remarc prin tehnica sa de interpretare, executarea cu uurin a pasajelor de octav, utilizarea minii stngi pentru pizzicato, utilizarea flagioletelor, folosirea scordaturii (acordarea mai sus sau mai jos a unor corzi ale viorii) Faptul c se juca cu aceste tehnici, s-au creat n jurul lui legende, superstiii, acuzndu-l de vrjitorie i de legturi cu diavolul. Urmrit de dumani i chiar de reprezentani ai bisericii catolice, acuzat de simpatie cu micarea revoluionar italian, Paganini n-a fost scutit de prigoana acestora nici dup moarte. Acetia i-au ferecat trupul de stncile peterii Saint-Fereal pe rmul Spaniei, pentru a fi asigurai c nu va mai reveni. n realitate, arta lui nu avea nimic miraculos, n ea nu se ascundea nici o tain. Ea a fost rodul unei ndelungate munci extinse pn la fanatism interpretativ. A scris (cele mai importante) 24 de capricii, Concerte pentru vioar i orchestr. Influena muzicii lui s-a extins asupra lui Liszt, Brahms, Rachmaninov, Enescu, etc.

CURS 18 OPERA FRANCEZ N PRIMA JUMTATE A SECOLULUI XIX. PERIOADA IMPERIULUI, A RESTAURAIEI I A MONARHIEI DIN IULIE

22

Parisul, n perioada la care ne referim, prezenta un tablou impresionant i atrgtor. Aici era locul favorit de pelerinaj al literailor, compozitorilor, virtuoilor ndrgostii de libertate sau n cutarea succeselor. Alturi de viaa muzical din vestitele saloane ale Parisului, un avnt deosebit luaser concertele din slile publice, unde-i ddeau ntlnire cei mai mari artiti ai timpului. Datorit instituiilor de art: Opera mare i Opera comic, crora li se altura teatrul italian de oper, unde s-au perindat cei mai celebri cntrei ai timpului, genul de oper a nregistrat mari succese. n Frana, opera avea tradiii puternice. Meyerbeer, un reprezentant al componisticii pariziene de la Opera mare, dei de origine german, a scris opere ca Profetul (1849), Africana (1863), Hughenoii (1836). Nu a fost acceptat de Wagner i Schumann. Opera mare mai era reprezentat de Adolf Adam, Fromental Halvy (elev a lui Cherubini). Richard Wagner (1813-1883) I REFORMA OPEREI Wagner se numr printre cei mai mari compozitori romantici. El este reprezentantul revoluiei n arta muzicii, este cea mai uria figur a culturii umane, el sintetizeaz toate cuceririle romantismului, fiind n acelai timp unul dintre cei mai mari precursori ai muzicii moderne. S-a nscut la 22 mai, la Leipzig. Tatl su era funcionar n poliiei. Rmne orfan de tatl natural i de tatl adoptiv ceea ce-l determin s se descurce singur n via. Studiile serioase le ncepe la vrsta de 9 ani. Vocaia spre muzic a aprut trziu. Operele importante sunt: Znele (1833), Dragoste interzis i Tannhusser, Tristan i Isolda, Maetrii cntrei din Nrnberg, Persifal i Lohengrin. Ideile epocii erau: abolirea iobgiei, unificarea Germaniei frmiate de zeci i sute de regate i principate. Era adeptul gruprii Tnra Germanie.

23

CURS 19 OPERA ITALIAN N A II-A JUMTATE A SECOLULUI XIX GIUSEPE VERDI (1813-1901)
Opera italian din a II-a jumtate a secolului XIX este reprezentat n primul rnd de Verdi. S-a nscut n 1813 n Roncole, lng oraul Busseto (provincia Parma). Din actul de natere (redactat n limba francez, ntruct provincia Parma era sub ocupaie francez) reiese c mama lui era o simpl estoare, iar tatl un modest hangiu, oameni simpli, crescui n frumosul peisaj al cmpiei Padului. Dup nfrngerea lui Napoleon, Italia - la cheremul Sfintei Aliane a fost cotropit de Austria. De mic a nvat s cnte la orga bisericii din sat unde i-a nceput studiile. Ca s poat tri a fost obligat s se angajeze ca vnztor. Cnd s-a nscris la Conservatorul din Milano, comisia l-a respins, ns drzenia i dorina de a studia muzica l-a determinat s ia ore n particular. n anii tinereii a compus pentru prietenii si romane, nocturne, capricii pentru pian, maruri, motete pentru org, pe care acetia le primeau cu mare entuziasm. n tot acest timp a studiat cu Busseto (instrumentist de mna a doua, dar un foarte bun pedagog). Dup perioada (neplcut de la Milano), n urma studiilor, Verdi devenise un mare muzician, ns biserica catolic nu-l agreea pentru c se abtuse de la muzica religioas, alunecase pe panta (ziceau ei) libertilor muzicii laice. Incidentul cu biserica a fost de importan minor pentru Verdi, deoarece iubitorii muzici (laice) erau de partea lui; mai mult l-au ales pe Verdi conductor al Societii Filarmonice n Busseto; i ceea ce era culmea, credincioii bisericii nu mai frecventau biserica. Profitnd de aceast situaie, conflictul a fost speculat de biserica franciscanilor, care l-au invitat pe Verdi n postul de organist. Ei tiau c sub degetele lui biserica va deveni nencptoare, ceea ce s-a i ntmplat. Consistoriul n-a vrut s respecte angajamentul fcut de franciscani, fapt care a ndrjit i mai mult poporul mpotriva clericilor. Conflictul n care a fost angajat a produs un adnc ecou i n sufletul tnrului muzician. n el a ncolit dispreul i ura mpotriva clericilor, cu a cror comportare nu s-a mpcat niciodat. Toat viaa Verdi s-a simit legat de rani (n special de cei din satul natal). Sunt i voi rmne un ran spunea Verdi. Ascensiunea lui Verdi n-a fost uoar. Numeroase greuti s-au ivit n calea afirmrii, nenorociri familiare etc. Alturi de insuccese trectoare, izvorte din conflicte cu oficialitile, Verdi a cunoscut i cele mai grandioase succese, contribuind prin acestea la unificarea patriei sale. n 1848, prin manifestul scris se cerea ajutorul Franei mpotriva Austriei (semnat i de Verdi).

24

n Busseto se cstorise cu fiica instructorului i protectorului su, dar avea nevoie de un spaiu mai puin limitat (intelectual). Compoziii: Perioada este mprit n trei. Prima perioad ncepe cu opera de debut Oberto i cuprinde inclusiv Triologia romantic: Rigoletto, Trubadurul i Traviata (1839-1853). A doua perioad cuprinde operele scrise ntre anii 1853-1871, data terminrii operei Aida. Ultima perioad (1871-1901; mai puin productiv) se remarc totui prin operele Othelo i Falstaff. Alte opere, la fel de importante: 1. Nabucodonosor (Nabuco) 2. Lombarzii 3. Ernani 4. Macbeth 5. Don Carlos 6. Puterea destinului

CURS 20 MUZICA FRANCEZ N A DOUA JUMTATE A SECOLULUI XIX, N TIMPUL CELUI DE-AL DOILEA IMPERIU I AL CELEI DE-A TREIA REPUBLICI
Antagonismele dintre clasele sociale franceze, contradiciile pe plan politic i ideologic au dat natere unei frmntri n domeniul muzicii. n sprijinul realismului operei se ridicau tot mai multe glasuri. Aa se face c va apare drama liric francez, care, cu timpul, se va substitui Operei Mari, iar celei Comice opereta un nou gen, mai uor, dar mai incisiv n abordarea elementului social. Reprezentanii cei mai de seam ai acestei perioade sunt: Gounod, Bizet i Massenet. Charles Gounod (1818-1893) S-a nscut la Paris n 1818. Aici i va ncepe studiile, apoi i le va continua n Italia. Cunosctor a operelor naintailor si, Gounod va aduce limpezime n creaiile lui, nlturnd disproporiile din oper. Dintre operele sale amintim: Romeo i Julieta, Colombe, Mireille, Regina din Saba i celebra creaie Faust. Georges Bizet (1838-1875) Dintre operele lui Bizet, cele mai importante sunt: Pescuitorii de perle, Carmen, Simfonia Amintirii din Roma. El creeaz un nou tip de dram muzical realist, pune pe scen figuri de suverani ridicoli, prinese trndave, etc. A urmrit s gseasc limbajul care s duc asculttorul la perceperea vie, nefalsificat a adevrului. Acord o mare importan micrii de mase n oper.

Jules Massenet (1842-1912)

25

Eminent compozitor i pedagog, Massenet a devenit cunoscut prin operele Regele din Lahore, Manon i mai cu seam opera Werher. A mai scris un Recviem i drama Maria Magdalena, cu care n 1873 a avut la Paris mare succes.

CURS 21 NATEREA OPERETEI

Jacques Offenbach (1819-1880) Offenbach este nu numai creatorul genului de operet ci i reprezentantul cel mai de seam. Este considerat, azi, ca unul din cei mai nsemnai satirici din istoria muzicii. inta satirei sale au fost viaa i moravurile decadente, din epoca celui de-al doilea imperiu. Plin de veselie, gata oricnd la glume de o nesecat savoare, Offenbach rupe vechile obiceiuri i ia n derdere mentalitatea societii. n 1855, devine proprietarul unui teatru, n care i va prezenta majoritatea operelor sale. Dei era din clasa burgheziei, el o zugrvete sub toate aspectele ei corupte. n timpul celei de-a treia republici, operele sale nu mai gsesc rsunet. Compozitorul este ruinat. Dintre operete amintim: Frumoasa Elena, Barb Albastr, Orfeu n Infern, Madam Fovart. A scris i o oper liric serioas, Povestirile lui Hoffmann.

26

CURS 22 MUZICA RUS LA SFRITUL SECOLULUI XVIII I NCEPUTUL SECOLULUI XIX

Evoluia muzicii ruse este legat de dezvoltarea societii, influena iluminismului se simte i aici. Odat cu apariia primelor culegeri de romane i cntece rneti, fenomenul afirmrii unei muzici naionale se prezint tot mai viguros. Primul compozitor rus este Glinka, el va crea o muzic ruseasc trainic, model pentru tot ce va urma. Dintre compozitorii rui ai acestei perioade trebuie amintii: Aliabiev, Vormolov, Gurilev, Vertovski i alii. Mihail Ivanovici Glinka (1804S-a nscut n 1804, n satul Novospaskoi, din regiunea Smolensk, ntr-o familie de moier. Educaia muzical a primit-o de timpuriu. A ascultat cu mare pasiune cntecele ruseti, prin intermediul ranilor i al orchestrei de iobagi ai unchiului su, n care cnta i el la vioar. Studiile muzicale le va continua la Petersburg, iar dup terminarea lor va face un turneu de 3 ani n Italia, Germania, Frana i Spania. Ascultnd muzica de teatru de aici i d seama de fiecare particularitate i n ce mod trebuie s scoat n eviden muzica rus. Principala sa oper este Ivan Susanin (oper tragico-eroic); a mai scris opera basm Ruslan i Ludmila. Grupul celor cinci compozitori rui Arta rus de la nceputul deceniului al 7-lea al secolului XIX, evoc cu intensitate idealurile intelectualitii ruse progresiste. Vechea cultur nobiliar cedeaz poziia n favoarea pturilor democrate. Ca rezultat al luptelor politice, sociale i ideologice, guvernul arist este nevoit s treac la realizarea unor reforme. n 1861 se desfiineaz iobgia. n aceast efervescen ideologic i politic de unire a forelor progresiste, a luat natere cercul lui Balakirev, avangarda micrii muzicale ruse, alctuit din urmtorii compozitori: Balakirev, O. Kini, Musorgski, Rimski-Korsacov i Al. Borodin, cerc cunoscut n istoria muzicii sub denumirea de grupul celor cinci. Tovria celor cinci a fost cimentat de nzuinele generale. Grupul celor cinci s-a afirmat n perioada avntului forelor sociale i al micrii democratice din jurul anilor 1860.

27

Noua coal rus 1. Mili Alexeevici Balakirev (1837-1910) Printre primele compoziii se numr: romane, uverturi, concerte pentru diferite instrumente. 2. Cesar Kini (1835-1916) A scris opere, lucrri instrumentale, romane, etc. 3. Modest Petrovici Musorgski (1839-1881) Cea mai monumental oper este Boris Gudunov. 4. Alexandr Porfirievici Borodin (1833-1887) Importanta sa capodoper este opera Cneazul Igor 5. N. Rimski-Korsacov (1844-1908) O oper important scris de Korsacov este O noapte de mai, apoi altele: Mireasa arului, Cocorul de aur, etc.

CURS 23 PIOTR ILICI CEAIKOVSKI (1840-1893)

S-a nscut la 7 mai 1840, n oraul Vodkinsk, n familia unui inginer de mine. Tatl su, Ilia Petrovici, era directorul uzinelor de stat. Mama sa era o femeie distins cu o fantastic capacitate de a organiza viaa copiilor dup principii sntoase (dar riguroase). Alexandra Andreeva iubea muzica, cnta la pian, etc. de la ea a auzit Ceikovski primele cntece i romane. La 10 ani a fost nscris la coala juridic. Aceast coal de funcionari oferea condiii bune pentru practicarea muzicii, obiect care se preda la dorina fiecruia. Revoluia de la 1848-1849 a adus importante schimbri n conducerea colilor, unde au fost adui militari (severi n conducere). n astfel de condiii era de ateptat ca cele mai retrograde laturi ale regimului arist s lase urme adnci n sufletul sensibil al lui Ceikovski, amintiri triste care vor renvia deceniul al 9-lea, n timpul lui Alexandru al III-lea, a crui domnie atinsese culmea opresiunii despotice. n 1859, termin coala juridic i ajunge consilier. Trei ani mai trziu se va nscrie la Conservatorul din Petersburg (nfiinat n acelai an). Aici a urmat cursurile renumitului muzician Anton Rubinstein, dar el a fost mai mult atras de creaia (coala) lui Glinka. n 1865 a terminat conservatorul, obinnd medalia de argint cu o cantat pentru cor i orchestr. Dup absolvire a fost chemat, ca profesor, la Conservatorul din Moscova, nfiinat n 1866. n anul 1867 ncep succesele lui Ceikovski. Simfonia I, poemul Fatum, opera Fierarul Vokula, Simfonia a IV-a, a V-a, a VI-a, sunt numai cteva din cele mai reuite creaii. El este cunoscut mai ales, prin opera Evgheni Oneghin i opera Voievodul. A scris Liturghii, coruri religioase (pricesne) etc.

28

CURS 24 JOHANNES BRAHMS (1833-1897)

S-a nscut la Hamburg, n anul 1833. Tatl su era muzicant. Primele lecii de muzic le-a primit de la tatl su. n scurt timp va ajunge cunoscut ca un virtuos pianist. Creaia lui Brahms cuprinde cele mai variate genuri i forme muzicale: simfonii, concerte instrumentale, uverturi, rapsodii, variaiuni simfonice, muzic de camer, un recviem, peste 380 de lucrri vocale pentru una sau mai multe voci, cu acompaniament de pian, orchestr, coruri, etc. A suferit mult din cauza nencrederii i a rutii unora din contemporanii si. A murit la Viena unde a fost ngripat aproape de Bethoven i Schubert. S-a remarcat (sau este cel mai cunoscut) prin renumitele sale serenade Un alt mare reprezentant al acestei perioade a fost austriacul Anton Bruckner (1824-1896), care s-a remarcat n viaa i n istoria muzicii prin renumitele sale simfonii.

CURS 25 MICAREA DE RENNOIRE N MUZICA FRANCEZ LA SFRITUL SECOLULUI XIX

Drumul parcurs de cultura i muzica francez n a doua jumtate a secolului XIX s-a dovedit a nu fi ctui de puin neted. El a fost presrat cu numeroase evenimente social-politice care au exercitat o influen puternic, menit s-i schimbe cursul. Astfel n decursul acestei jumti de secol, au avut loc rzboiul franco-german, Comuna din Paris, prbuirea celui de-al doilea imperiu, instaurarea celei de-a treia republici, etc. Evenimente care sau desfurat n focul unor lupte acerbe ntre clasele sociale pentru puterea politic. Aceast perioad a dat natere la idei i curente noi culturale i artistice. n realitate tabloul muzicii franceze, din aceast perioad ofer un aspect contradictoriu. n nici o ar tradiia nu are puterea pe care o are n Frana. Dar n acelai timp, n nici o alt ar nu se caut forme noi, nu se promoveaz un numr att de mare de artiti inovatori. Parisul devenise centrul cntrilor artistice. Fr ndoial c arta acestei perioade datoreaz foarte mult impresionismului mod de mbogire a mijloacelor de expresie.

29

Societatea naional de muzic i micarea de rennoire n muzica francez Abia trecuse un an de la moartea lui Berlioz i iat c se ntreptrund aciuni pentru reconsiderarea i popularizarea creaiei marelui romantic, care nu se bucurase de un meritat succes pentru c publicul nu fusese suficient de receptiv la arta sa revoluionar. n scopul reafirmrii spiritului naional n art i popularizrii creaiei compozitorilor autohtoni, ia natere Societatea naional de muzic. Micarea de rennoire a reuit s atrag n sfera ei de activitate numeroi compozitori ca Saint-Sans, Czar Franc, Massenet, Gabriel Faur, etc., al cror nume se leag de problemele arztoare ale noii coli simfonice franceze, continund i dezvoltnd tradiiile valoroase ale muzicii franceze, i mai ales a lui Berlioz. Cezar Frank (1828-1890 i coala nou simfonic din Frana. C. Frank a jucat un rol deosebit n rolul muzicii (de viitor) franceze. El va reprezenta cel mai bine uvoiul noului filon simfonic. La 50 de ani reuete s nfrng indiferena publicului, iar primul su succes l-a obinut n 1890, cu ocazia interpretrii cvartetului de coarde. Creaia lui C. Frank nu este vast. Ea cuprinde Simfonia n re minor, cteva poeme simfonice, Variaiuni simfonice pentru pian i orchestr, minunata sonat pentru vioar i pian, etc. Dup 1880 scrie poeme simfonice cu subiecte religioase. Schola Cantorum Aceast coal a aprut n ultimul deceniu al secolului al XIX. Scopul acesteia era s promoveze muzica religioas gregorian. Aceast coal a dat numeroi compozitori. Aici, muli muzicieni romni s-au perfecionat, a aminti: Kiriac, D. Cuclin, Chirescu, i alii. Dintre compozitorii francezi ai acestei coli trebuie amintii: Gabriel Faur (1845-1924), Ernest Chausson i Alfred Bruneau.

CURS 26 CULTURA MUZICAL LA SLAVI, NORDICI I IBERICI (SFRITUL SECOLULUI XIX) APARIIA COLILOR NAIONALE

30

Apariia colilor naionale, din aceast perioad, reprezint unul din importantele evenimente n istoria muzicii universale. n aceast perioad (epoc) de deteptare naional, o seam de popoare, printre care: cehii, slovacii, maghiarii, romnii din Transilvania, polonezii, finlandezii, spaniolii, care gemeau sub asuprirea dureroas a habsburgilor, a arismului, a ultimilor rmie ale evului mediu, au intensificat lupta pentru o via liber. Ideea de coal naional, dei a aprut mai devreme, s-a generalizat abia acum. coal prin care nelegem o anumit orientare politic, ideologic i artistic, reprezentat de un grup de muzicieni progresiti. nflorirea colilor naionale rmne una din principalele realizri muzicale ale secolului XIX, legate de afirmarea suveranitii naionale. Apariia colilor naionale se situeaz n plin romantism. Limbajul colilor naionale (muzicale) se sprijin pe folclorul naional Promovarea muzicii culte inspirate din folclor constituie o trstur comun tuturor colilor naionale. coala ceh este reprezentat de Bedrich Smetana (1824-1884), care este considerat fondatorul colii naionale, un adevrat Glinka al cehilor. nfiinarea Conservatorului din Praga n 1811, este dovada unei premize care st la baza furirii colii cehe de muzic. Smetana s-a remarcat prin poemele: Patria mea, Vltava, Sorka, Opere patriotice, etc. Un continuator al su este Antonin Dvorac (1841-1904), care a scris numeroase simfonii, suite, opere (puin cunoscute), concerte, etc. coala polonez s-a afirmat n condiiile unei lupte ascuite duse pe plan ideologic i artistic. Afirmarea pe plan internaional a muzicii poloneze ncepe cu Chopin, care cu cteva excepii, este destinat n ntregime pianului. Aceasta nu nseamn totul pentru muzica polonez lipsea opera. Un mare muzician, reprezentant al polonezilor, este Moniuszko, care a scris 13 opere, cteva simfonii, misse, cantate i o bogat creaie de lieduri. coala spaniol dominat secole de muzica religioas (secolele XVI-XVIII) a atins acum o mare nflorire (n perioada romantismului). Primul care a tras semnalul noii orientri spaniole (muzicale) a fost Barbieri (1823-1894), apoi, a continuat, Felip Perdell (1841-1922), Frederico Olmeda (1865-1909), Isaac Albniz (1860-1909), Enri Granadis (1867-1916) i Manuel de Falla (1876-1946) cel mai reprezentativ. coala danez este reprezentat de Niels Gode (1817-1890), Carl August Nielsen (1865-1931); coala norvegian de Edward Grieg (1843-1907), iar coala finlandez de Jean Sibelius (18651957).

31

CURS 27 GLOSAR AL FORMELOR I GENURILOR DE CNTRI DIN MUZICA UNIVERSAL 1. A Cappella cntri polifonice corale (ncepnd cu secolul XVI), desfurate n spaiul
(exclusiv) al bisericii, i apoi corul a cappella (extins n sli de concert) 2. Adagio pies cu tempou linitit (precizat de autor la nceputul unei piese) uneori se adaug pe lng acest termen i cantobile sau sostenuto, etc. 3. Andante (lb. italian) obinuit, curent; mai micat dect adagio Andantino (lb. italian, diminutiv de la Andante; tempo mai micat dect la andante 4. Fantezie (lb. greac = nchipuire) pies instrumental cu form liber muzic cu un pronunat caracter improvizatoric 5. Fuga (lb. latin i italian) termen prin care n secolul XIV se nelegea un canon, n secolul XV, o imitaie; reducere a numrului de teme 6. Lied - lb. german = cntec; francez= chanson; italian= canzone; englez= song (cntec cu un coninut profund) 7. Madrigal (lb. italian) = devine poem vocal la 4 sau 5 voci, cu o form liber alctuit din cteva strofe (ce are n componen mai multe seciuni) 8. Miss lb. italian . messa; francez= messe; german= Messe; englez =mass; de la latinescul missa) = gen muzical cu precdere coral, cu texte din ritul catolic, variante ale cntecelor gregoriene 9. Motet (lb. italian- motetto) = a aprut n Frana n secolele XIII i XIV; gen polifonic, vocal, interpretat la diferite procesiuni i totodat cntec de pahar foarte popular n secolul XII (voci ce evolueaz n acelai ritm; nu neaprat) 10. Oratoriu (lb. latin oratorium = sal de rugciune) gen muzical vocal-simfonic de ampl dimensiune, avnd la baz un libret cu o desfurare dramatic, cu un coninut religios sau laic (poate fi asemuit operei ca structur; ns fr decor i costume) 11. Poem simfonic = gen muzical aprut i afirmat n secolul al XIX-lea (cu larg circulaie n secolul XX); Termenul a fost introdus n muzic de F. Liszt; lucrare n care coninutul s fie expus detaliat 12. Preludiu (lb. latin - prae = nainte, ludus = joc) n secolele XV XVI - piese scrise pentru lut sau claviatur; n secolul XVII e folosit ca introducere la unele compoziii cu caracter religios (preambul) 13. Rapsodie (lb. greac rhapsodia) = poem epic popular ce se cnt de rapsozi (de amatori) 14. Recviem (lb. latin requiem aeternam = odihneasc-se n veci) gen polifonic pentru cor (eventual acompaniat de instrumente) ce se cnta n cadrul slujbelor funebre 15. Rondo form muzical care definete un gen muzical form ce cunoate larg rspndire att n muzica popular ct i n cea cult; se folosea ca final ntr-o lucrare ciclic (n simfonie, sonat, concert, etc.); are un coninut vioi, luminos

32

16. Serenada (lb. latin seremus = senin) se cnta de obicei seara (specific secolului XVI) 17. Simfonie (lb. italian simfonia) la grecii antici era o cntare pentru cor la unison; la romani
nsemna cntarea unui ansambluu instrumental; n perioada Renaterii era o introducere a unor spectacole pur vocale; din secolul XVII, simfonia devine pies pur instrumental 18. Sonat (lb. italian sonata, de la suonore = a suna) gen muzical instrumental; specific barocului 19. Suita (lb. francez suite = succesiune, urmare) gen muzical alctuit din mai multe micri contrastante ca expresie i dinamic 20. Toccata (lb. spaniol tocar) pies muzical instrumental (aprut n secolul XVI) pentru lut sau org; are un caracter improvizatoric, are o micare vie (a fost folosit ca preludiu la fugi) 21. Uvertura (lb. francez ouverture = deschidere, nceput) parte introductiv, proprie pieselor clasice i preclasice 22. Vals (lb. german walzer) a aprut n a II-a jumtate a secolului XVIII, ca dans orenesc n Austria i Germania (acum are o larg rspndire; are tempo potrivit, melodie cantabil)

CURS 28 FORME DE MUZIC DE JOC ROMNESC

33

1. Alunelul joc oltenesc se desfoar n joc de coloan i se joac cu braele ncruciate la spate jocuri cu precdere brbteti 2. Breaza joc de perechi (Ardealul de sud i zona subcarpatic muntean) - ca de doi, ungureasca, ca la breaza, mocneasca sunt cteva forme 3. Brul joc brbtesc de mare virtuozitate (azi intr n joc i fetele). Este rspndit pe ambele versante ale Carpailor. 4. Cluul joc brbtesc de ceat (practicat la Rusalii) 5. Cerdaul dans popular maghiar cu dou micri una rar i a doua mai rapid 6. Fecioreasca i barbuncul cu caracter solistic specifice Ardealului 7. Haegana rspndit n sudul i centrul Ardealului 8. Hora cel mai rspndit n Romnia este aproape nelipsit la toate ocaziile de joc (este ntlnit n special n Oltenia i Moldova) 9. nvrtita joc de perechi (Ardeal) 10. Jocul din Oa joc arhaic specific nordului, din Ardeal 11. Srba joc rspndit cel mai mult n Romnia 12. rneasca joc n nordul Moldovei 13. arina joc de perechi, cunoscut n Munii Apuseni 14. Colinda cntec vechi de ritual al anumitei srbtori n special de Crciun

BIBLIOGRAFIE
Bughici Dumitru, Formele i Genurile muzicale, Bucureti, 1962 Idem, Dicionar de forme i genuri muzicale Bucureti, 1974 Meriescu Gheorghe, Istoria muzicii universale, vol. I i II, Bucureti, 1968 Observaie: La fiecare curs se va face audiie a pieselor reprezentative perioadei la care ne referim, a compozitorilor acestei perioade. Ct privete latura practic, Teologia Pastoral va avea pentru examenele din semestrul I i II, toate cntrile calofonice psaltice; celelalte secii i aleg cte 5 piese n fiecare semestru; toi au piesele cu solfegiu i text.

34

CUPRINS
Introducere n cultura muzical european occidental Curs 1 Sptmna 1-a Coralul gregorian expresie a luptei bisericii Curs 2 Sptmna a 2-a Cultura muzical n perioada feudalismului (secolele XI-XIV) i a Evului Mediu Curs 3 Sptmna a 3-a Cultura muzical la nceputul capitalismului. nceputul Renaterii (secolele XIV-XV) Curs 4 Sptmna a 4-a Renaterea (secolul XVI) Curs 5 Sptmna a 5-a Cultura muzical n secolul XVII i prima jumtate a secolului XVIII. Barocul Curs 6 Sptmna a 6-a Johan Sebastian Bach (1685-1750) Curs 7 Sptmna a 7-a Georg Friederich Haendel (1685-1759) Curs 8 Sptmna a 8-a Opera buf Curs 9 Sptmna a 9-a Franz Ioseph Haydn (1732-1809) Curs 10 Sptmna a 10-a Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) Curs 11 Sptmna a 11-a Muzica n timpul marilor idei revoluionare (1789) Curs 12 Sptmna a 12-a Romantismul n muzic Curs 13 Sptmna a 13-a Opera romantic german Precursorii lui Weber Curs 14 Sptmna a 14-a Robert Schumann (1810-1856) Curs 15 Sptmna a 15-a Simfonismul romantic francez i dezvoltarea muzicii cu program n secolul al XIX-lea 1-2 3-4 5-6

7-8 9-10 11-14 15-16 17 18-19 20-21 22 23-24 25-26 27-28 29-30 30-32

35

Curs 16 Sptmna a 16-a Opera italian n prima jumtate a secolului al XIX-lea i orientarea ei spre romantism Curs 17 Sptmna a 17-a coala violonist italian (secolul XIX) Curs 18 Sptmna a 18-a Opera francez n prima jumtate a secolului XIX. Perioada Imperiului, a restauraiei i a monarhiei din iulie Curs 19 Sptmna a 19-a Opera italian n a II-a jumtate a secolului XIX Curs 20 Sptmna a 20-a Muzica francez n a doua jumtate a secolului XIX, n timpul celui de-al doilea imperiu i al celei de-a treia republici Curs 21 Sptmna a 21-a Naterea operetei Curs 22 Sptmna a 22-a Muzica rus la sfritul secolului XVIII i nceputul secolului XIX Curs 23 Sptmna a 23-a Piotr Ilici Ceaicovski (1840-1893) Curs 24 Sptmna a 24-a Johannes Brahms (1833-1897) Curs 25 Sptmna a 25-a Micarea de rennoire n muzica francez la sfritul secolului XIX Curs 26 Sptmna a 26-a Cultura muzical la slavi, nordici i iberici (sfritul secolului XIX). Apariia colilor naionale Curs 27 Sptmna a 27-a Glosar al formelor i genurilor de cntri din muzica universal Curs 28 Sptmna a 28-a Forme de muzic de joc romnesc Bibliografie

33-34 35 36-37 38-39 40-41 42 43-44 45 46 47-48 49-50 51-53 54 55

36