Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Muzic Bisericeasc
Muzic Bisericeasc
STUDIUL 2
- limba latin devine o limb moart ntr-un conglomerat de popoare. - odat cu cristalizarea limbilor naionale, apar primele critici la adresa coralului care nu admitea alte cntri. - lupta dintre vechi i nou, dintre elementele religioase i cele laice, a dus la biruina elementului laic. - nefiind cunoscut originalul, se presupune c melodiile Antifonarului erau de o mare varietate ritmic i melodic, textul lor fiind doar biblic. - coralul era executat doar de voci brbteti, iar melodiile erau fr msur. - la baza Coralului stau cele opt moduri greceti, cu unele modificri. - coralul a ignorat muzica popular, fiind o frn n dezvoltarea ei medieval, ns a servit ca baz pentru primele ncercri polifonice. - popularizarea Coralului a fcut-o att Biserica, ct i statul. - astfel, n secolul al VIII-lea, Carol cel Mare va cere la Roma cntrei cunosctori ai cntrilor. - Mnstirea Rouen sau Mnstirea Saint Gall sunt doar cteva centre de nvare a cntrilor. - muzicienii acestor centre, n misiunea lor, au acceptat elementele laice, care erau mai la ndemna maselor populare i mult mai acceptate. - Coralul era potrivit Romei, ns altor centre ndeprtate, cu alte tradiii, era impropriu i greu de asimilat, astfel c muzicienii, clugri i poei, caut procedee noi de asimilare, aa cum au ncercat clugrii Notker Balbulus i Tautila de la Mnstirea Saint Gall. - aa se face c apare aa numita sequen (urmare), formul care indica nceputul i sfritul piesei. - tot la fel, apar tropii, fraze poetice noi introduse n textul canonizat. - executarea se fcea sub forma antifonic.
STUDIUL 3
acum breslele meteugarilor. Oraele vor deveni nfloritoare, n care cultura se va dezvolta separat de biseric; care va ceda n cele din urm. Punctul de greutate cultural se va muta n orae. Vor apare universiti (Paris, Bologna, Oxford, Cambridge, etc). Se vor nate acum opere epice. Purttorii muzicii populare n evul mediu au fost: jongleri n Frana menestreli n Anglia spielmanii n Germania Cntrei, instrumentiti, dansatori, actori vor nlocui pe vechii mimi romani. Vor apare apoi n Frana trubadurii i truverii, n Germania minnesngerii, meistersngerii, reprezentani ai muzicii laice ce erau recrutai din nobilimea feudal i care erau imaginea sentimentelor de vitejie, de aventur etc. n timpul cruciadelor. Formele poetice folosite de acetia erau: oda sau cntecul rzboinic, satira, chansonul, balada, rondoul forme care s-au pstrat pn n secolul XVII (i alte forme). Ultimii trubaduri i truveri au devenit adevrai profesioniti ai muzicii laice culte. A aminti pe Adam de Halle sau chiar regi adepi ai trubadurilor, ca Richard Inim de Leu, Frederic Barbarosa. Polifonia scris (secolele XII-XIII) Pn n secolul XII predomona muzica la o singur voce, fr acompaniament. Apusenii nu concepeau pn acum s foloseasc mai mult de un sunet considerau c mai multe sunete se acoper principiu Aristotelic. Nimeni n-ar fi ndrznit pn acum, s se opun principiului grecesc. Dar dezvoltarea oraelor, aduce progresul. Aa se face c apare n muzic pe lng o voce, nc una suprapus. Coincide acest stil de cntare polifonic cu stilul gotic n arhitectur cldiri dispuse pe vertical, nlate, suprapuse. Polifonia i goticul apar n aceiai perioad, completndu-se. Cldirile monumentale cereau o slujb mai pompoas. Polifonia cerea spaiu de desfurare. Printre formele muzicii religioase polifonice se nate motetul, polifonie cu mers independent i text diferit. Ca o nfrumuseare va apare imitaia. Un motiv melodic preluat pe rnd de mai multe voci, n aceast evoluie muzical de stil un rol important la avut, desigur, notaia. De la neume simple la notaia alfabetic, pasul a fost de durat. Clugrul benedictin Guido dArezzo (995-1050) aduce noul sistem de notaie muzical pe portativ cu denumirea literar sau alfabetic a notelor. n secolul XII se cere tot mai mult determinarea valorilor de durat i a diviziunii independente de text, aa apare notaia romboidal.
CURS 3 CULTURA MUZICAL LA NCEPUTUL CAPITALISMULUI . NCEPUTUL RENATERII (SECOLELE XIV XV)
Am vzut pn acum cum s-a dezvoltat arta veche, Ars Antiqua. S vedem acum cum se va dezvolta arta nou Ars Nova. Ipocrizia bisericeasc apusean, cruciadele, rzboaiele (rzboiul de 100 de ani dintre Frana i Anglia 13371437), schisma papal, apariia nchiziiei i altele au adus mari schimbri pe toate planurile. Toate acestea au dus la nlturarea dogmatismului i speculaiilor scolasticii medievale. La aceste transformri adugm noile invenii: busola, praful de puc, tiparul, etc. tiina, literatura, arta se dezvolt i constituie o nou trstur a Renaterii. Apare Umanismul. Muzica nscut n noile condiii se va numi Ars Nova. Acum se va dezvolta muzica laic, legat de curile nobiliare conductoare. Muzicienii din aceast perioad vor desctua muzica bisericeasc de formele rigide. Caracterul umanist al prerenaterii se va evidenia prin: ptrunderea elementelor laice n muzic n polifonie, una dintre voci va avea un pronunat caracter laic se va ntrebuina tot mai mult muzica instrumental va apare muzica msurat (msurile) n Italia Ars Nova marcheaz nceputul Renaterii. Acum va apare n Italia stilul de cntare numit Madrigal compoziie vocal-instrumental pe 2-3 voci cu coninut liric, pe texte laice. Ca form este mai simplu dect motetul este format din dou strofe identice, ntretiate cu o ritornel instrumental. Tot acum apare n Italia ballata form de dans; va apare caccia cntec de vntoare (cntec polifonic vocal-instrumental care ntrebuineaz mereu imitaia). n Frana cel mai mare reprezentant al acestei perioade este Guillaume de Machault (1329-1377). Secolul XV, prin coala franco-flamand va aduce un element nou n muzic contrapunctul. n Frana va apare acum chansonul, n Germania liedul. Cnd Renaterea devine curent general, coala franco-flamand decade. Un reprezentant al acestei colii este Orlando di Lassus (1532-1594).
Renaterea muzical se caracterizeaz prin renunarea treptat la polifonie, se axeaz mai mult pe armonie. Aceste noi elemente i vor gsi afirmarea deplin n Coralul protestant. Luther a vzut efectul acestuia asupra maselor largi; a ales melodiile cele mai populare din coralul gregorian pe care le-a adoptat. Reforma i coralul protestant a provocat nemulumire n biserica catolic, ceea ce a determinat-o s ia msuri imediate. Contrareforma Catolicii adunai n Conciliul de la Trident au hotrt mersul muzicii bisericeti. Contrareforma a adus simplificarea polifoniei, a furit un stil echilibrat, mai uor, mai expresiv. Reprezentantul contrareformei este Giovani Perluigi da Palestrina (1525-1594), nscut n satul Palestrina, de unde-i provine i numele, a fost mai nti cntre, la una din bisericile din Roma. Va ajunge n 1551, conductorul corului catedralei Sf. Petru. nlturat pe motiv c era cstorit, l gsim dirijor la biserica Santa Maria Maggiore din Veneia, aici este i ngropat. Acum se va nate stilul vocal capella. n secolul XVI, muzica vocal se mparte n dou grupe: - forme i genuri religioase messa, motetul, coralul gregorian i lutheran - forme i genuri laice chansonul, madrigalul i liedul Creaia lui Palestrina se caracterizeaz prin armonie plcut, un exemplu elocvent este Missa papei Marcelli de fapt specificul lui este caracterul diatonic al modurilor naturale. Palestrina a scris 93 de misse i 134 de motete. Contemporan cu Palestrina a fost i Orlando Lassus (franco-flamand). Ca forme de dans instrumentale din aceast perioad avem: gagliarda i pavanna. Forme instrumentale improvizatorice din aceast perioad avem toccata (apsare).
CURS 5 CULTURA MUZICAL N SECOLUL XVII I PRIMA JUMTATE A SECOLULUI XVIII. BAROCUL
Barocul ncepe cu anul 1600 i ine pn n 1750, ne apare revoluionar prin apariia unor genuri noi. nc de la sfritul secolului XVI va apare opera, care va sintetiza toate cuceririle muzicii. Treptat, opera, va prsi curtea nobililor ajungnd n teatre speciale unde va avea un public colorat din punct de vedere social. n aceast perioad muzica nu se elibereaz complet de curile monarhice i de biseric. Muzica religioas nu decide nc. n secolul XVII un fenomen nemaintlnit Italia dei deczut politic i economic, va cunoate o mare nflorire a artelor. Aici s-au nscut opera, sonata, concertul. Arta italian devine marf de export. Opera va juca acum un rol important. Ea va aduce n prim plan solistul. Opera va determina dezvoltarea tehnicii vocale. n cor se cerea o tehnic a citirii muzicale, n oper, solistul trebuia s cunoasc i tehnica vocal. Acum se nate bel-canto-ul. Scopul muzicii n aceast perioad era de a sublinia o idee fundamental, s serveasc textului. Opera, din aceast perioad ncepea i se termina cu scene pastorale. Se deschidea cu un prolog, un fel de dedicaie i laud adresat prinului. Opera se termina totdeauna cu bine, eliminndu-se tragicul grecesc de la sfritul dramei. Claudio Monteverdi (1567-1643) Un alt mare nsemnat compozitor al secolului XVII a fost Monteverdi. El a avut un mare cuvnt de spus nu numai n domeniul dezvoltrii operei ci i a altor genuri: balete, madrigale, canonete poate fi considerat cel mai mare compozitor al secolului. El i-a nceput creaia scriind madrigale, se remarc n excelentele cunotine de polifonie i n tendinele de dramatizare a operei. Activitatea lui se leag de Veneia n special. O oper important creaie a sa este Orfeu. Un alt centru important muzical este Neapole, reedina sicilienilor. Cel mai important gen de cntare, aici, este canoneta ea d supremaie vocii n faa instrumentelor (ca i aria din oper). La Neapole, recitativul din opere se va neglija, practic se neglija nsi aciunea. Predominarea elementelor concertante, lipsa dramei din opere duce la criza operei napolitane, pn cnd, reprezentantul cel mai de seam din Neapole al muzicii Alessandro Scarlatti va da un nou suflu operei napolitane (el este considerat i fondatorul colii napolitane, a scris 100 de opere, 700 de cantate, oratorii i alte lucrri). n oper, un loc important l va ocupa comedia, foarte gustat de public (de altfel). Opera se scria n 5 acte, erau acte seria, iar interludiile erau bufe. Paralel cu opera, n secolul XVII, se dezvolt oratoriul i cantata, forme ale muzicii religioase, care se pretau foarte bine la dramatizare. Originea lor este mai veche (de a povesti muzical n timpul postului fragmente din Scriptur). Din unirea laudei, care expunea textul biblic, n fapte moralizatoare s-a cristalizat oratoriul (oratoriul n fond era alctuit din motete polifonice apar i oratorii laice).
Un mare reprezentant al oratoriului este Haendel, iar al cantatei este Stradela. n Frana, n secolul XVII, la mare mod era baletul i muzica la clavecin (Ludovic al XIV-lea era mare iubitor de astfel de muzic). n Anglia, un creator de oper autentic naional, din aceast perioad, este Henri Purcell, muzician genial, care va pune bazele operei engleze. Elemente noi de interpretare sunt aduse de Monteverdi. De exemplu: starea de bucurie este redat prin tremolla interpretat de vioar; linitea este redat printr-un sunet lung, inut. Secolul XVII, este secolul marilor constructori de viori, Amati, Stradivarius vioara devenind instrumentul cu posibiliti multiple de expresie. Sonata Ansamblul tipic secolului XVII a fost ansamblul tre. A aprut i o literatur pentru acest ansamblu. Forma tipic era sonata. Sonatele se executau fie n cercuri de amatori fie n biseric. Sonatele bisericeti (sonata da chiesa), aveau un caracter mai grav, n care stilul polifonic deinea rolul principal. Suita O alt form instrumental a secolului XVII este suita, a crei origine o gsim n muzica instrumental de dans. Dac n secolul XVI renviase vechea pereche de dansuri: pavana i gagliarda. Cu timpul suita i-a stabilit succesiunea, fixndu-se la patru dansuri: allemanda (micare moderat, regulat de aisprezecimi n msura de 4 ptrimi) couranta (dans vioi) sarabanda- (dans lent, n msur ternar, cu accent pe timpul doi) gig (n 6/8, dans vioi cu ritm punctat) Mai trziu va ptrunde n suit dansul francez numit gavota (n alla breve). Concertul grosso Este vorba de concertul instrumental, care pn la sfritul secolului XVII nu reprezenta o form ci un mod de instrumentaie. Concertul grosso i are justificarea n alternarea grupelor sonore (dup genul canonetei). Se nlocuiesc vocile cu grupe de instrumente, un grup mai mic de 2-3 instrumente i tutti, grupa mare (de ntrire). Reprezentanii de seam ai acestui gen sunt Corelli i Antonio Vivaldi (1680-1743) Vivaldi d tonul programatismului n muzic prin concertele: Anotimpurile, Ecoul, Vntoarea. coala italian a lui Corelli i Vivaldi va influena ulterior pe compozitorii germani, Bach i Haendel. Uvertura Din trunchiul (canzonele) s-a nscut preludiul la formele vocale mai mari: opera, oratoriul, cantata. La nceputul secolului XVII, nceputul oricrei opere era marcat de sunete instrumentale festive. Aceste introduceri, care la nceput erau canzone, transpuse pentru instrumente, au dat natere uverturii. Ca i sonata, uvertura i-a fixat forma avea un numr fix de micri (repede-lent-repede). n secolele urmtoare aceste uverturi se prezentau i ca piese independente, n sala de concert, numindu-se simfonii.
10
Compoziiile lui n-au fost tiprite n timpul vieii ci abia ulterior acum va ncepe aprecierea i admiraia operei lui Bach. Pe trm religios a scris un Oratoriu de Crciun, 4 Pasiuni din care s-au pstrat integral dou (patimile dup Matei i Ioan), Missa n Si minor, etc. Bach i-a spus ultimul cuvnt n domeniul artei contrapunctice i arta fugii.
11
Aceast oper ia natere ca o reacie mpotriva stilului pompos (specific operei seria), afirmndu-se ca gen de teatru popular (sfritul secolului XVIII). Opera buf va influena pe Rousseau n Frana i pe Mozart n Germania (Rpirea din Serai). Cristoph Gluk (1714-1780) S-a nscut dintr-o familie de pdurari n localitatea Errasbach din inutul Boemiei. A fost un autodidact ns studiile i le va completa mai trziu n Italia. A scris opere bufe opera reprezentativ este Orfeu (apoi scrie Paris i Elena Ifigenia n Aulida). Principiile reformatoare a lui Gluk sunt: - muzica s ntreasc expresivitatea textului i s dramatizeze opera - s nu se mai scrie dup voia cntreilor - uvertura s fie parte introductiv a operei - s se stabileasc o legtur ntre arie i recitativ Secolul XVIII se mai caracterizeaz prin naterea Simfoniei. Viena i clasicismul (a II-a jumtate a secolului XVIII) Iluminismul francez a ptruns n: Prusia, Austria, Rusia. Aa se face c Francisc I al Austriei va deschide universitatea Vienez n 1756. Viena devine o adevrat metropol a rsritului unde se ntlneau toate naionalitile, cu diversele lor culturi i influene. Aici muzica putea fi auzit n rndurile claselor conductoare. Iosif al II-lea era un mare admirator al operei italiene i a susinut financiar atragerea muzicienilor la Viena, care devine cel mai important centru muzical. n clasicismul muzical vienez se oglindete optimismul vieii, exprima o filozofie strns legat de viaa zilnic, eliberat de ideile religioase. ntlnim o atmosfer luminoas, coninutul muzical era mprosptat de dans i cntecul popular (melodia, ritmul i armonia). Melodia pare spontan, dar bine ordonat, ritmul vioi, armonia bine structurat.
12
13
Simfonia 104 a scris-o n amintirea lui Mozart cu care a legat o strns prietenie. Cvartetele sunt o alt categorie de creaie, sonate, 30 de opere bufe, cantate, arii bisericeti, 14 misse, un stabat mater, oratoriile (Creaia i Anotimpurile fiind cele mai importante).
14
Ideile reformatoare, asupra maselor, s-a datorat muzicii, care a avut o puternic influen asupra acestora. Acum vor aprea corurile mari nsoite de orchestrani (pn la cteva mii de persoane). Germania (secolul XVIII) era mult n urm din toate punctele de vedere. Totui muzica a nregistrat progrese n aceast perioad. Era strbtut de un val de reacie accentuat, mpotriva Franei, care purta stindardul de libertate, egalitate, fraternitate. Cuprinse de furia naionalismului, rile europene se ntlnesc la Viena (1815) pentru a reglementa soarta Europei. Gndirea german se refugiaz n romantism i propag idei pentru viitor. Clasicismul muzical vienez, reprezentat de Haydn i Mozart, va nregistra o nou etap, prin Ludwig van Beethoven, trasnd drumul celor mai naintate idei democratice n muzic, i nu numai. Ludwig van Beethoven (1770-1827) Opera lui Beethoven creeaz sau deschide perspective largi ale viitorului influennd activitatea creatoare a compozitorilor din secolul XIX. El era convins de ideile democratice franceze: libertate, egalitate, fraternitate, a biciuit nedreptile i imoralitatea claselor conductoare imperiale, chiar Goethe era uluit de ideile lui Beethoven (pe care le admira). S-a nscut la 17 decembrie 1770 la Bonn dintr-o familie de muzicieni. Strmoii lui erau flamanzi. Tatl, muzician talentat, dar ptima, l face ca tnrul su fiu s ia friele familiei i s o ntrein. Toi cei care-l ascultau cntnd afirmau: va fi un al doilea Mozart. Minte ager, genial, va studia toi clasicii, greci, latini i pe cei contemporani. La 19 ani (n timpul izbucnirii revoluiei franceze) era student la Bonn. Dornic de afirmare voia s scape din mediul (mediocru) n care intrase n Bonn. Voia s scape, ca odinioar Mozart de iobgia episcopului de Salzburg), voia s se ndrepte spre Viena (visul lui). La Viena, primul gnd a fost s-i gseasc un profesor bun cu care s studieze. Datorit remarcaiilor pe care Haydn le fcuse acestuia n timp ce se afla la Bonn, va ptrunde uor n cercurile muzicale ale Vienei. Aici va studia cu Salieri, care-l iniiaz n arta compoziiilor vocale. Ia cteva lecii i cu Haydn. Talentul pianistic interpretativ i componistic a lui Beethoven i va pune amprenta asupra urmtoarelor generaii. Sonatele lui au fost numite Noul Testament, fa de Vechiul Testament a lui Bach. Beethoven - este primul compozitor care a nceput s-i ctige existena din muzic. A scris sonate pentru pian (Sonata Lunii cea mai cunoscut), 9 Simfonii (mai cunoscute sunt a VI-a Pastorala i a IX-a Eroica; Missa Solemnis), opere Fidelio. Moare la 27 martie 1827. A mai scris un Oratoriu, cantate i concerte instrumentale. Muzica lui Beethoven exprim o ncredere nestrmutat n victoria omului n marul su. n creaia compozitorului se ntreptrund particulariti la clasicismul secolului XVIII cu idei pregnante ale romantismului din secolul XIX. El a ncheiat clasicismul i a nceput romantismul n muzic.
15
16
17
pe Agatha, care va scpa de moarte. Pactul lui Max cu diavolul se descoper, satul l dezaprob, iar pdurarul refuz s-i mai dea fiica n cstorie. Dup un an de penitene, reuete s se cstoreasc cu Agatha.
18
Frederic Chopin (1810-1849) Poporul polonez a druit muzicii i n special creaiei pianistice un geniu. Personalitatea lui Chopin mbin cavalerismul i durerea polonez (trind n exil), fineea francez i romantismul german n creaiile sale. Era frmntat sufletete de subjugul arist. S-a nscut n 1810 n satul Zelazorwa-Wolo, aproape de Varovia. Tatl su provenea dintr-o familie de rani francezi care s-a retras n Polonia n timpul campaniilor napoleoniene unde se va cstori cu o polonez (Iustina) ce avea un bogat talent muzical talent care-l va moteni i Frederic. La vrsta de 7 ani, Frederic se va remarca din punct de vedere muzical ca un excepional pianist, improvizator i compozitor. La 12 ani compune mazurci. Educaia muzical i-o desvrete la Conservatorul din Varovia. Chopin a dat via preludiilor i sonatelor. Creaia lui nu este vast dar ea subliniaz unitatea dintre elementul emoional i cel raional. Baladele, polonezele sunt alte genuri ale creaiei sale.
19
n timpul su s-au succedat 5 regimuri politice. Caracterul masiv al operei, alctuirea monumental a aparatului orchestral, masele corale pentru ntrirea sonor a operelor, execuia n sli mari sau n aer liber, arat legtura sa cu marea mas de oameni, ncetnd s mai fie un mijloc de desftare pentru un cerc restrns. n timpul festivitilor piesele mai populare erau interpretate de marea mas a publicului. S-a nscut la 11 decembrie 1803, n localitatea Cte Saint-Andre (pe coasta de sud a Franei). Tatl su era medic. Hector era cel mai mare din cei 4 copii, distingndu-se prin firea sa voluntar. n 1811 printr-un decret dat de Napoleon, toate institutele clericale au fost nchise printre care i seminarul la care a fost dat s nvee. Dup restaurarea monarhiei reaciunea se dezlnuie n toate domeniile sociale i politice. Frana, slbit din punct de vedere economic, n ea coexistau idei contradictorii i nzuine politice diferite regaliti, ultraregaliti, socialiti, utopici, clericaliti, etc. Tatl su l trimite la Paris s nvee medicina, ns el i va alege muzica contrar prinilor i rubedeniilor. n 1826 intr la conservator. Primete o burs de studii (3 ani) n Italia i o mare sum de bani (n urma unui concurs cu premii). n 1837 scrie celebrul Requiem pentru cor de 800 de persoane, orchestr de 150 de instrumentiti i 4 fanfare pentru Tuba-Mirum. Este o oper impresionant. Mai scrie simfonia dramatic Romeo i Julieta, pentru cor, solo i orchestr; Simfonia funebr este la fel de impresionant. Damnaiunea lui Faust o alt oper important. O alt oper strlucitoare este Simfonia fantastic (1830). Franz Liszt (1811-1886) creatorul poemului simfonic i continuatorul strlucit al muzicii cu program A fost un adept al muzicii cu program i al ntririi acesteia pe baze realiste. Pianist, compozitor, pedagog, gnditor, organizator, animator, protector i ocrotitor al talentelor, dirijor i scriitor, Liszt a constituit de-a lungul ntregii viei o curiozitate mereu vie, romantismul su manifestndu-se mult mai radical dect la contemporanii si. n controversele politice i ideologice ale vremii Liszt i-a gsit refugiul n soluii religioase prin care i-a exprimat foarte bine ideile de iubire a vieii, a frumuseii. A simpatizat cu rscoala din Lyon (1830), cu rscoala din Polonia (era prieten cu Chopin). S-a nscut la 22 octombrie 1811, la Raiding n Ungaria. Tatl su Adam Liszt era administrator pe moia lui Esterhazy i era un pasionat pianist i iubitor de muzic. Franz Liszt ajunge la Viena unde va studia muzica. n 1823 prsete Viena i intenioneaz s studieze Conservatorul la Paris, dar legea introdus de Cherubini directorul instituiei de a nu primi nici un strin la studii, i nruie marele vis. Va studia mai mult singur. Dezamgit de gloria efemer, de situaia politic i de certurile din familie, Liszt se va stabili la Roma unde va intra ntr-un ordin clugresc. A murit n anul 1886, la Bayreuth, unde venise s asiste la premierea operelor Tristan i Isolda i Persifal de Wagner. Dup 1847, Liszt s-a dedicat totalmente compoziiei, refuznd s mai apar n public interpretnd concerte la pian. A scris peste 1200 de lucrri, din care, mai mult de jumtate sunt transcripii. A mai scris 20 de rapsodii, din care una numit Rapsodia romn a fost inspirat din folclorul romnesc. El a creat acest termen de rapsodie ca s deseneze elementul epic n muzica maghiar.
20
Pragmatismul muzicii iniiat de Berlioz, continuat de alii, gsete i la Liszt o mare preocupare. Dac unii explicau operele muzicale descriind faptele eroilor, Liszt explic latura luntric, psihologic a subiectului lui.
CURS 16 OPERA ITALIAN N PRIMA JUMTATE A SECOLULUI AL XIX LEA I ORIENTAREA EI SPRE ROMANTISM ROSSINI, BELLINI I DONIZETTI
Reprezentanii primei jumti a secolului al XIX-lea a vieii muzicale italiene sunt Rosini, Bellini i Donizetti. Acetia i-au desfurat activitatea ntr-o perioad de mari frmntri social-politice din Italia, era epoca Risorgimentului, care chema la unificarea patriei i la eliberarea social politic a rii. Esena ideologic, mesajul literaturii i artei, din acea perioad, era fria poporului, nlturarea rivalitilor dintre republicile i oraele comerciale ale Italiei, n vederea unificrii. Nici muzicienii nu puteau sta deoparte, fr s pun umrul, prin muzic, la nlturarea rmielor feudale a obscurantismului cultivat de Biserica Catolic. n muzic, genul de oper va deveni expresia nzuinelor dorite de poporul italian, care secole la rnd a fost dominat de imperiul austriac i spaniol. La nceputul secolului XIX n Italia a luat fiin organizaia secret numit carbonaria. Dup Congresul de la Viena (1814-1815) situaia a devenit i mai grea. Italia fusese din nou frmiat, iar o bun parte fusese anexat Austriei. Toate reformele au fost nlturate i instaurat din nou puterea papal. Italia devenise un termen goegrafic Afirmaia aparine lui Metternich, instauratorul celei mai crunte reaciuni europene, al crei apogeu a fost atins prin alegerea lui Grigore al XVI-lea n funcia da pap (un pap ultrareacionar), care a condamnat toate ideile politice i tiinifice progresiste. Sub un asemenea pap, toi clasicii literaturii europene erau interzii. Lordul Byron a sprijinit micarea carbonarilor. Epoca Risorgimentului este oglindit mai ales n genul de oper. Unele opere, din acea perioad, ale lui Donizetti i mai ales Verdi au fost chiar oprite (o parte din muzicienii acelei perioade au plecat n Frana, unde au activat cu succes). Giachino Rossini (1792-1864) S-a nscut n localitatea Pesaro, ntr-o familie de cntrei. Intuitiv, pe placul publicului, a ajuns repede o celebritate. n Italia, muzica exista pretutindeni, dar mai ales n teatre, era izvorul energiei societii. Operele compuse de el pe diferite librete sunt: Tancred; Italianca n Alger; Brbierul din Sevilla; Othello; Semiramida. n 1824 se stabilete la Paris. Aici va scrie operele: Wilhelm Tell i Stabat Mater. Vicenzo Bellini (1801-1835) Marcat de situaia critic n care se afla Italia, va scrie opere cu profund caracter revoluionar: Somnambula, Norma i Puritanii. La fel ca i Rossini va trebui s plece din Italia, mutndu-se la Paris unde-i va gsi linitea. Gaetano Donizetti (1797-1848) Ofier de formaie, Donizetti va prsi aceast carier, dedicndu-se muzicii.
21
Opere mai importante: Lucia de Lammermoor, Don Pasquale, Elixirul dragostei, Fiica regimentului.
CURS 18 OPERA FRANCEZ N PRIMA JUMTATE A SECOLULUI XIX. PERIOADA IMPERIULUI, A RESTAURAIEI I A MONARHIEI DIN IULIE
22
Parisul, n perioada la care ne referim, prezenta un tablou impresionant i atrgtor. Aici era locul favorit de pelerinaj al literailor, compozitorilor, virtuoilor ndrgostii de libertate sau n cutarea succeselor. Alturi de viaa muzical din vestitele saloane ale Parisului, un avnt deosebit luaser concertele din slile publice, unde-i ddeau ntlnire cei mai mari artiti ai timpului. Datorit instituiilor de art: Opera mare i Opera comic, crora li se altura teatrul italian de oper, unde s-au perindat cei mai celebri cntrei ai timpului, genul de oper a nregistrat mari succese. n Frana, opera avea tradiii puternice. Meyerbeer, un reprezentant al componisticii pariziene de la Opera mare, dei de origine german, a scris opere ca Profetul (1849), Africana (1863), Hughenoii (1836). Nu a fost acceptat de Wagner i Schumann. Opera mare mai era reprezentat de Adolf Adam, Fromental Halvy (elev a lui Cherubini). Richard Wagner (1813-1883) I REFORMA OPEREI Wagner se numr printre cei mai mari compozitori romantici. El este reprezentantul revoluiei n arta muzicii, este cea mai uria figur a culturii umane, el sintetizeaz toate cuceririle romantismului, fiind n acelai timp unul dintre cei mai mari precursori ai muzicii moderne. S-a nscut la 22 mai, la Leipzig. Tatl su era funcionar n poliiei. Rmne orfan de tatl natural i de tatl adoptiv ceea ce-l determin s se descurce singur n via. Studiile serioase le ncepe la vrsta de 9 ani. Vocaia spre muzic a aprut trziu. Operele importante sunt: Znele (1833), Dragoste interzis i Tannhusser, Tristan i Isolda, Maetrii cntrei din Nrnberg, Persifal i Lohengrin. Ideile epocii erau: abolirea iobgiei, unificarea Germaniei frmiate de zeci i sute de regate i principate. Era adeptul gruprii Tnra Germanie.
23
CURS 19 OPERA ITALIAN N A II-A JUMTATE A SECOLULUI XIX GIUSEPE VERDI (1813-1901)
Opera italian din a II-a jumtate a secolului XIX este reprezentat n primul rnd de Verdi. S-a nscut n 1813 n Roncole, lng oraul Busseto (provincia Parma). Din actul de natere (redactat n limba francez, ntruct provincia Parma era sub ocupaie francez) reiese c mama lui era o simpl estoare, iar tatl un modest hangiu, oameni simpli, crescui n frumosul peisaj al cmpiei Padului. Dup nfrngerea lui Napoleon, Italia - la cheremul Sfintei Aliane a fost cotropit de Austria. De mic a nvat s cnte la orga bisericii din sat unde i-a nceput studiile. Ca s poat tri a fost obligat s se angajeze ca vnztor. Cnd s-a nscris la Conservatorul din Milano, comisia l-a respins, ns drzenia i dorina de a studia muzica l-a determinat s ia ore n particular. n anii tinereii a compus pentru prietenii si romane, nocturne, capricii pentru pian, maruri, motete pentru org, pe care acetia le primeau cu mare entuziasm. n tot acest timp a studiat cu Busseto (instrumentist de mna a doua, dar un foarte bun pedagog). Dup perioada (neplcut de la Milano), n urma studiilor, Verdi devenise un mare muzician, ns biserica catolic nu-l agreea pentru c se abtuse de la muzica religioas, alunecase pe panta (ziceau ei) libertilor muzicii laice. Incidentul cu biserica a fost de importan minor pentru Verdi, deoarece iubitorii muzici (laice) erau de partea lui; mai mult l-au ales pe Verdi conductor al Societii Filarmonice n Busseto; i ceea ce era culmea, credincioii bisericii nu mai frecventau biserica. Profitnd de aceast situaie, conflictul a fost speculat de biserica franciscanilor, care l-au invitat pe Verdi n postul de organist. Ei tiau c sub degetele lui biserica va deveni nencptoare, ceea ce s-a i ntmplat. Consistoriul n-a vrut s respecte angajamentul fcut de franciscani, fapt care a ndrjit i mai mult poporul mpotriva clericilor. Conflictul n care a fost angajat a produs un adnc ecou i n sufletul tnrului muzician. n el a ncolit dispreul i ura mpotriva clericilor, cu a cror comportare nu s-a mpcat niciodat. Toat viaa Verdi s-a simit legat de rani (n special de cei din satul natal). Sunt i voi rmne un ran spunea Verdi. Ascensiunea lui Verdi n-a fost uoar. Numeroase greuti s-au ivit n calea afirmrii, nenorociri familiare etc. Alturi de insuccese trectoare, izvorte din conflicte cu oficialitile, Verdi a cunoscut i cele mai grandioase succese, contribuind prin acestea la unificarea patriei sale. n 1848, prin manifestul scris se cerea ajutorul Franei mpotriva Austriei (semnat i de Verdi).
24
n Busseto se cstorise cu fiica instructorului i protectorului su, dar avea nevoie de un spaiu mai puin limitat (intelectual). Compoziii: Perioada este mprit n trei. Prima perioad ncepe cu opera de debut Oberto i cuprinde inclusiv Triologia romantic: Rigoletto, Trubadurul i Traviata (1839-1853). A doua perioad cuprinde operele scrise ntre anii 1853-1871, data terminrii operei Aida. Ultima perioad (1871-1901; mai puin productiv) se remarc totui prin operele Othelo i Falstaff. Alte opere, la fel de importante: 1. Nabucodonosor (Nabuco) 2. Lombarzii 3. Ernani 4. Macbeth 5. Don Carlos 6. Puterea destinului
CURS 20 MUZICA FRANCEZ N A DOUA JUMTATE A SECOLULUI XIX, N TIMPUL CELUI DE-AL DOILEA IMPERIU I AL CELEI DE-A TREIA REPUBLICI
Antagonismele dintre clasele sociale franceze, contradiciile pe plan politic i ideologic au dat natere unei frmntri n domeniul muzicii. n sprijinul realismului operei se ridicau tot mai multe glasuri. Aa se face c va apare drama liric francez, care, cu timpul, se va substitui Operei Mari, iar celei Comice opereta un nou gen, mai uor, dar mai incisiv n abordarea elementului social. Reprezentanii cei mai de seam ai acestei perioade sunt: Gounod, Bizet i Massenet. Charles Gounod (1818-1893) S-a nscut la Paris n 1818. Aici i va ncepe studiile, apoi i le va continua n Italia. Cunosctor a operelor naintailor si, Gounod va aduce limpezime n creaiile lui, nlturnd disproporiile din oper. Dintre operele sale amintim: Romeo i Julieta, Colombe, Mireille, Regina din Saba i celebra creaie Faust. Georges Bizet (1838-1875) Dintre operele lui Bizet, cele mai importante sunt: Pescuitorii de perle, Carmen, Simfonia Amintirii din Roma. El creeaz un nou tip de dram muzical realist, pune pe scen figuri de suverani ridicoli, prinese trndave, etc. A urmrit s gseasc limbajul care s duc asculttorul la perceperea vie, nefalsificat a adevrului. Acord o mare importan micrii de mase n oper.
25
Eminent compozitor i pedagog, Massenet a devenit cunoscut prin operele Regele din Lahore, Manon i mai cu seam opera Werher. A mai scris un Recviem i drama Maria Magdalena, cu care n 1873 a avut la Paris mare succes.
26
27
Noua coal rus 1. Mili Alexeevici Balakirev (1837-1910) Printre primele compoziii se numr: romane, uverturi, concerte pentru diferite instrumente. 2. Cesar Kini (1835-1916) A scris opere, lucrri instrumentale, romane, etc. 3. Modest Petrovici Musorgski (1839-1881) Cea mai monumental oper este Boris Gudunov. 4. Alexandr Porfirievici Borodin (1833-1887) Importanta sa capodoper este opera Cneazul Igor 5. N. Rimski-Korsacov (1844-1908) O oper important scris de Korsacov este O noapte de mai, apoi altele: Mireasa arului, Cocorul de aur, etc.
28
29
Societatea naional de muzic i micarea de rennoire n muzica francez Abia trecuse un an de la moartea lui Berlioz i iat c se ntreptrund aciuni pentru reconsiderarea i popularizarea creaiei marelui romantic, care nu se bucurase de un meritat succes pentru c publicul nu fusese suficient de receptiv la arta sa revoluionar. n scopul reafirmrii spiritului naional n art i popularizrii creaiei compozitorilor autohtoni, ia natere Societatea naional de muzic. Micarea de rennoire a reuit s atrag n sfera ei de activitate numeroi compozitori ca Saint-Sans, Czar Franc, Massenet, Gabriel Faur, etc., al cror nume se leag de problemele arztoare ale noii coli simfonice franceze, continund i dezvoltnd tradiiile valoroase ale muzicii franceze, i mai ales a lui Berlioz. Cezar Frank (1828-1890 i coala nou simfonic din Frana. C. Frank a jucat un rol deosebit n rolul muzicii (de viitor) franceze. El va reprezenta cel mai bine uvoiul noului filon simfonic. La 50 de ani reuete s nfrng indiferena publicului, iar primul su succes l-a obinut n 1890, cu ocazia interpretrii cvartetului de coarde. Creaia lui C. Frank nu este vast. Ea cuprinde Simfonia n re minor, cteva poeme simfonice, Variaiuni simfonice pentru pian i orchestr, minunata sonat pentru vioar i pian, etc. Dup 1880 scrie poeme simfonice cu subiecte religioase. Schola Cantorum Aceast coal a aprut n ultimul deceniu al secolului al XIX. Scopul acesteia era s promoveze muzica religioas gregorian. Aceast coal a dat numeroi compozitori. Aici, muli muzicieni romni s-au perfecionat, a aminti: Kiriac, D. Cuclin, Chirescu, i alii. Dintre compozitorii francezi ai acestei coli trebuie amintii: Gabriel Faur (1845-1924), Ernest Chausson i Alfred Bruneau.
CURS 26 CULTURA MUZICAL LA SLAVI, NORDICI I IBERICI (SFRITUL SECOLULUI XIX) APARIIA COLILOR NAIONALE
30
Apariia colilor naionale, din aceast perioad, reprezint unul din importantele evenimente n istoria muzicii universale. n aceast perioad (epoc) de deteptare naional, o seam de popoare, printre care: cehii, slovacii, maghiarii, romnii din Transilvania, polonezii, finlandezii, spaniolii, care gemeau sub asuprirea dureroas a habsburgilor, a arismului, a ultimilor rmie ale evului mediu, au intensificat lupta pentru o via liber. Ideea de coal naional, dei a aprut mai devreme, s-a generalizat abia acum. coal prin care nelegem o anumit orientare politic, ideologic i artistic, reprezentat de un grup de muzicieni progresiti. nflorirea colilor naionale rmne una din principalele realizri muzicale ale secolului XIX, legate de afirmarea suveranitii naionale. Apariia colilor naionale se situeaz n plin romantism. Limbajul colilor naionale (muzicale) se sprijin pe folclorul naional Promovarea muzicii culte inspirate din folclor constituie o trstur comun tuturor colilor naionale. coala ceh este reprezentat de Bedrich Smetana (1824-1884), care este considerat fondatorul colii naionale, un adevrat Glinka al cehilor. nfiinarea Conservatorului din Praga n 1811, este dovada unei premize care st la baza furirii colii cehe de muzic. Smetana s-a remarcat prin poemele: Patria mea, Vltava, Sorka, Opere patriotice, etc. Un continuator al su este Antonin Dvorac (1841-1904), care a scris numeroase simfonii, suite, opere (puin cunoscute), concerte, etc. coala polonez s-a afirmat n condiiile unei lupte ascuite duse pe plan ideologic i artistic. Afirmarea pe plan internaional a muzicii poloneze ncepe cu Chopin, care cu cteva excepii, este destinat n ntregime pianului. Aceasta nu nseamn totul pentru muzica polonez lipsea opera. Un mare muzician, reprezentant al polonezilor, este Moniuszko, care a scris 13 opere, cteva simfonii, misse, cantate i o bogat creaie de lieduri. coala spaniol dominat secole de muzica religioas (secolele XVI-XVIII) a atins acum o mare nflorire (n perioada romantismului). Primul care a tras semnalul noii orientri spaniole (muzicale) a fost Barbieri (1823-1894), apoi, a continuat, Felip Perdell (1841-1922), Frederico Olmeda (1865-1909), Isaac Albniz (1860-1909), Enri Granadis (1867-1916) i Manuel de Falla (1876-1946) cel mai reprezentativ. coala danez este reprezentat de Niels Gode (1817-1890), Carl August Nielsen (1865-1931); coala norvegian de Edward Grieg (1843-1907), iar coala finlandez de Jean Sibelius (18651957).
31
CURS 27 GLOSAR AL FORMELOR I GENURILOR DE CNTRI DIN MUZICA UNIVERSAL 1. A Cappella cntri polifonice corale (ncepnd cu secolul XVI), desfurate n spaiul
(exclusiv) al bisericii, i apoi corul a cappella (extins n sli de concert) 2. Adagio pies cu tempou linitit (precizat de autor la nceputul unei piese) uneori se adaug pe lng acest termen i cantobile sau sostenuto, etc. 3. Andante (lb. italian) obinuit, curent; mai micat dect adagio Andantino (lb. italian, diminutiv de la Andante; tempo mai micat dect la andante 4. Fantezie (lb. greac = nchipuire) pies instrumental cu form liber muzic cu un pronunat caracter improvizatoric 5. Fuga (lb. latin i italian) termen prin care n secolul XIV se nelegea un canon, n secolul XV, o imitaie; reducere a numrului de teme 6. Lied - lb. german = cntec; francez= chanson; italian= canzone; englez= song (cntec cu un coninut profund) 7. Madrigal (lb. italian) = devine poem vocal la 4 sau 5 voci, cu o form liber alctuit din cteva strofe (ce are n componen mai multe seciuni) 8. Miss lb. italian . messa; francez= messe; german= Messe; englez =mass; de la latinescul missa) = gen muzical cu precdere coral, cu texte din ritul catolic, variante ale cntecelor gregoriene 9. Motet (lb. italian- motetto) = a aprut n Frana n secolele XIII i XIV; gen polifonic, vocal, interpretat la diferite procesiuni i totodat cntec de pahar foarte popular n secolul XII (voci ce evolueaz n acelai ritm; nu neaprat) 10. Oratoriu (lb. latin oratorium = sal de rugciune) gen muzical vocal-simfonic de ampl dimensiune, avnd la baz un libret cu o desfurare dramatic, cu un coninut religios sau laic (poate fi asemuit operei ca structur; ns fr decor i costume) 11. Poem simfonic = gen muzical aprut i afirmat n secolul al XIX-lea (cu larg circulaie n secolul XX); Termenul a fost introdus n muzic de F. Liszt; lucrare n care coninutul s fie expus detaliat 12. Preludiu (lb. latin - prae = nainte, ludus = joc) n secolele XV XVI - piese scrise pentru lut sau claviatur; n secolul XVII e folosit ca introducere la unele compoziii cu caracter religios (preambul) 13. Rapsodie (lb. greac rhapsodia) = poem epic popular ce se cnt de rapsozi (de amatori) 14. Recviem (lb. latin requiem aeternam = odihneasc-se n veci) gen polifonic pentru cor (eventual acompaniat de instrumente) ce se cnta n cadrul slujbelor funebre 15. Rondo form muzical care definete un gen muzical form ce cunoate larg rspndire att n muzica popular ct i n cea cult; se folosea ca final ntr-o lucrare ciclic (n simfonie, sonat, concert, etc.); are un coninut vioi, luminos
32
16. Serenada (lb. latin seremus = senin) se cnta de obicei seara (specific secolului XVI) 17. Simfonie (lb. italian simfonia) la grecii antici era o cntare pentru cor la unison; la romani
nsemna cntarea unui ansambluu instrumental; n perioada Renaterii era o introducere a unor spectacole pur vocale; din secolul XVII, simfonia devine pies pur instrumental 18. Sonat (lb. italian sonata, de la suonore = a suna) gen muzical instrumental; specific barocului 19. Suita (lb. francez suite = succesiune, urmare) gen muzical alctuit din mai multe micri contrastante ca expresie i dinamic 20. Toccata (lb. spaniol tocar) pies muzical instrumental (aprut n secolul XVI) pentru lut sau org; are un caracter improvizatoric, are o micare vie (a fost folosit ca preludiu la fugi) 21. Uvertura (lb. francez ouverture = deschidere, nceput) parte introductiv, proprie pieselor clasice i preclasice 22. Vals (lb. german walzer) a aprut n a II-a jumtate a secolului XVIII, ca dans orenesc n Austria i Germania (acum are o larg rspndire; are tempo potrivit, melodie cantabil)
33
1. Alunelul joc oltenesc se desfoar n joc de coloan i se joac cu braele ncruciate la spate jocuri cu precdere brbteti 2. Breaza joc de perechi (Ardealul de sud i zona subcarpatic muntean) - ca de doi, ungureasca, ca la breaza, mocneasca sunt cteva forme 3. Brul joc brbtesc de mare virtuozitate (azi intr n joc i fetele). Este rspndit pe ambele versante ale Carpailor. 4. Cluul joc brbtesc de ceat (practicat la Rusalii) 5. Cerdaul dans popular maghiar cu dou micri una rar i a doua mai rapid 6. Fecioreasca i barbuncul cu caracter solistic specifice Ardealului 7. Haegana rspndit n sudul i centrul Ardealului 8. Hora cel mai rspndit n Romnia este aproape nelipsit la toate ocaziile de joc (este ntlnit n special n Oltenia i Moldova) 9. nvrtita joc de perechi (Ardeal) 10. Jocul din Oa joc arhaic specific nordului, din Ardeal 11. Srba joc rspndit cel mai mult n Romnia 12. rneasca joc n nordul Moldovei 13. arina joc de perechi, cunoscut n Munii Apuseni 14. Colinda cntec vechi de ritual al anumitei srbtori n special de Crciun
BIBLIOGRAFIE
Bughici Dumitru, Formele i Genurile muzicale, Bucureti, 1962 Idem, Dicionar de forme i genuri muzicale Bucureti, 1974 Meriescu Gheorghe, Istoria muzicii universale, vol. I i II, Bucureti, 1968 Observaie: La fiecare curs se va face audiie a pieselor reprezentative perioadei la care ne referim, a compozitorilor acestei perioade. Ct privete latura practic, Teologia Pastoral va avea pentru examenele din semestrul I i II, toate cntrile calofonice psaltice; celelalte secii i aleg cte 5 piese n fiecare semestru; toi au piesele cu solfegiu i text.
34
CUPRINS
Introducere n cultura muzical european occidental Curs 1 Sptmna 1-a Coralul gregorian expresie a luptei bisericii Curs 2 Sptmna a 2-a Cultura muzical n perioada feudalismului (secolele XI-XIV) i a Evului Mediu Curs 3 Sptmna a 3-a Cultura muzical la nceputul capitalismului. nceputul Renaterii (secolele XIV-XV) Curs 4 Sptmna a 4-a Renaterea (secolul XVI) Curs 5 Sptmna a 5-a Cultura muzical n secolul XVII i prima jumtate a secolului XVIII. Barocul Curs 6 Sptmna a 6-a Johan Sebastian Bach (1685-1750) Curs 7 Sptmna a 7-a Georg Friederich Haendel (1685-1759) Curs 8 Sptmna a 8-a Opera buf Curs 9 Sptmna a 9-a Franz Ioseph Haydn (1732-1809) Curs 10 Sptmna a 10-a Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) Curs 11 Sptmna a 11-a Muzica n timpul marilor idei revoluionare (1789) Curs 12 Sptmna a 12-a Romantismul n muzic Curs 13 Sptmna a 13-a Opera romantic german Precursorii lui Weber Curs 14 Sptmna a 14-a Robert Schumann (1810-1856) Curs 15 Sptmna a 15-a Simfonismul romantic francez i dezvoltarea muzicii cu program n secolul al XIX-lea 1-2 3-4 5-6
7-8 9-10 11-14 15-16 17 18-19 20-21 22 23-24 25-26 27-28 29-30 30-32
35
Curs 16 Sptmna a 16-a Opera italian n prima jumtate a secolului al XIX-lea i orientarea ei spre romantism Curs 17 Sptmna a 17-a coala violonist italian (secolul XIX) Curs 18 Sptmna a 18-a Opera francez n prima jumtate a secolului XIX. Perioada Imperiului, a restauraiei i a monarhiei din iulie Curs 19 Sptmna a 19-a Opera italian n a II-a jumtate a secolului XIX Curs 20 Sptmna a 20-a Muzica francez n a doua jumtate a secolului XIX, n timpul celui de-al doilea imperiu i al celei de-a treia republici Curs 21 Sptmna a 21-a Naterea operetei Curs 22 Sptmna a 22-a Muzica rus la sfritul secolului XVIII i nceputul secolului XIX Curs 23 Sptmna a 23-a Piotr Ilici Ceaicovski (1840-1893) Curs 24 Sptmna a 24-a Johannes Brahms (1833-1897) Curs 25 Sptmna a 25-a Micarea de rennoire n muzica francez la sfritul secolului XIX Curs 26 Sptmna a 26-a Cultura muzical la slavi, nordici i iberici (sfritul secolului XIX). Apariia colilor naionale Curs 27 Sptmna a 27-a Glosar al formelor i genurilor de cntri din muzica universal Curs 28 Sptmna a 28-a Forme de muzic de joc romnesc Bibliografie
36