urentul literar - Simbolismul Curent literar modernist, aprut ca o reacie mpotriva poeziei retorice a romanticilor i a impersonalitii reci a parnasienilor.

Jean Moreas public, la 18 septembrie 1886, n suplimentul literar al ziarului Le Figaro, o scrisoare intitulat Le Symbolisme, devenit manifestul literar al noii micri i n care propune numele curentului simbolist. Ulterior ntemeiaz mpreun cu Gustave Kahn revista Le Symboliste. Numele propus de Moreas se va impune n faa celeilalte denumiri a orientrii moderniste, lansate de gruparea lui Paul Verlaine, decadenii", i de revista Le Decadent (1886). Poezia simbolist este exclusiv o poezie a sensibilitii pure. Poetul simbolist nu este interesat nici de poezia naturii n sine, nici de poezia social, nici de poezia de idei. Obiectul poeziei simboliste l constituie strile sufleteti nelmurite, confuze, care, neputnd fi formulate clar, sunt transmise pe calea sugestiei. Sugestia este folosit drept cale de exprimare a corespondenelor/ a legturilor ascunse dintre lucruri, prin cultivarea senzaiilor coloristice, muzicale, olfactive, uneori n imagini complexe (sinestezii). Mallarme: A numi un obiect nseamn a suprima trei sferturi din plcerea pe care i-o d un poem, plcere care const n bucuria de a ghici ncetul cu ncetul; s sugerezi, iat visul nostru." Cultivarea simbolului are, de asemenea, o importan major n cadrul acestui curent. Utilizat n poezia anterioar (de pild, la romantici) pentru a exprima, a lmuri, a materializa o idee sau un sentiment (simbolul explicit), la simboliti, funcia simbolului rmne aceea de a sugera (simbol implicit). nclinaia ctre stri sufleteti nedefinite, predispoziia pentru reverie, visare reprezint alte trsturi ale poeziei simboliste. Un element definitoriu al poeziei simboliste l reprezint cutarea muzicalitii exterioare, obinut nu numai prin ritmuri i rime perfecte, ci mai ales prin repetiia obsedant a unor cuvinte, a anumitor vocale sau a refrenului. Pentru crearea sugestiei, simbolitii folosesc adeseori versul liber, care exprim nestingherit de rigorile prozodiei micrile intime ale sentimentului poetic (muzica interioar); Paul Verlaine: Muzica nainte de toate". Simbolitii au predilecie pentru anumite teme i motive: iubirea, nevroza, trgul provincial ca element al izolrii, natura ca loc al corespondenelor.

Reprezentanii de seam ai curentului simbolist n Frana sunt: precursorul Charles Baudelaire, autorul poeziei Corespondene, considerat o adevrat art poetic pentru simbolismul francez, Arthur Rimbaud, Paul Verlaine (cu a sa Art poetique), Stephane Mallarme. Simbolismul s-a manifestat n literatura romn aproape sincronic cu simbolismul european, avndu-1 ca teoreticican pe Alexandru Macedonski, conductor al cercului revistei Literatorul. Iniial respins de reprezentanii Junimii, de scriitorii de la Contemporanul, ca i de orientrile tradiionaliste (smntorismul i poporanismul), simbolismul romnesc s-a impus prin poei reprezentativi, dup anul 1900: Dimitrie Anghel, tefan Petic, Ion Minulescu i George Bacovia. George Bacovia - Universul poetic Universul poetic bacovian are la baz cteva motive specifice liricii simboliste. Este vorba, n primul rnd, de motivul singurtii, preluat din romantism. Numai c, la Bacovia, solitudinea devine un sentiment sumbru, apstor, asociat cu spaiul camerei (izolarea) sau cu spaii exterioare: parcul, strzile sau oraul de provincie. n mulime, eul poetic bacovian se simte nstrinat, inadaptat, fr putin de comunicare cu ceilali, rtcete fr sens, cu gesturi absurde. Sentimentul inadaptrii produce nstrinarea i dorina de evadare. Motivul solitudinii apstoare estel elementul de recuren n volumul de debut, din 1916: Plumb. Volumul Scntei galbene (1926) aduce n discuie importana cromaticii n lirica bacovian. ntr-un interviu din 1929, n revista Viaa literar, poetul declar: Fiecrui sentiment i corespunde o culoare. Acum I n urm m-a obsedat galbenul, culoarea dezndejdei... n plumb radi culoarea galben. Compuii lui dau un precipitat galben. Temperamentului I meu i convine aceast culoare. Dup violet i alb am evoluat spre galben.,M Plumbul ars e galben. Sufletul ars e galben [...] Altdat, n Plumb, pe Iw. I impresia colorat, mai simeam alta static, de greutate. Plumbul apas cei I mai greu pe om... Ct privete despre mine am fost i rmn un poet al decadenei." Gama de culori este restrns n poezia lui Bacovia, centrat pe cteva motive tipic simboliste: urtul, plictisul, tristeea, monotonia. Esenial sugestiv, culoarea, n loc s reliefeze obiectul, dimpotriv, estompeaz conturul, l dizolv, ntr-un fluid unic, n stare s impun o anumit stare de spirit. Culorile, ca i instrumentele muzicale, au rolul de a sugera o stare sufleteasc. Astfel, melancolia grav este sugerat de vioar i clavir, n timp ce sentimentul de monotonie este dat de culoarea violet, de armonic i fanfar. Violetul indic, de asemenea, un doliu cosmic. Nevroza este sugerat de verde crud, roz i albastru, muzical ea fiind susinut de violin i de flaut. Galbenul sugereaz, aa cum nsui poetul declar, depresia. Culorile intense, strlucitoare, cu scprri preioase ca aurul relev o stare crepuscular. Albul statuilor pe care se las un apus de soare mre relev o stare crepuscular. Negrul, limita cromatic, suscit limita depresiv, ca n poezia cu acest titlu.

Lumea oraului, a trgului de provincie, se constituie ntr-un motiv de larg recuren n lirica bacovian. Abatorul, pieele pustii, parcurile srccioase reprezint elemente ale universului citadin care provoac spaim existenial i, n acelai timp, constituie fundalul pe care sunt proiectate ipostazele umane specifice poeziei bacoviene: copii i fecioare tuberculoase, o palid muncitoare, poetul rtcind fr sens i fcnd gesturi absurde. O imagine concludent a spaiului urban este prezent n Amurg violet. Decorul este aici de o artificialitate intens studiat. Punctul central este cromatica atipic (violet), disipat n atmosfer (amurg) i n tot spaiul: Oraul tot e violet. Cadrul natural este trist i dezolant n lirica bacovian. Ploaia i ninsoarea au rezonan n sufletul omului, aducnd monotonie, nevroz, chin i frig luntric. Toamna, anotimpul mohort al ploilor interminabile, pustiete sufletul i amorete simurile ca n poezia Nervi de toamn. Iarna este infernal, domin ntreaga lume i aduce cu sine pierderea oricrei sperane, a oricrei iluzii din sufletul poetului, precum n poezia Din vremuri. Primvara nu reprezint pentru eul liric bacovian un motiv de bucurie, ci dimpotriv, un anotimp al nevrozelor, ca n Nervi de primvar sau Note de primvar. Cldura infernal a verii creeaz o atmosfer n care cadavrele se descompun, ca n poezia Cuptor. n mijlocul acestui peisaj dezolant, poetul rtcete singur, nstrinat de ceilali, fr putina de a comunica cu lumea din jur, motivul singurtii asociindu-se cu izolarea, nstrinarea, imposibilitatea comunicrii. Iubirea apare n poeziile lui Bacovia ntr-un mod total diferit de lirica romantic. Femeia constituie un refugiu, casa ei reprezint un loc de adpost, compasiune i ocrotire, un loc unde asprimile bolii i ale mizeriei umane sunt alinate cu forme de atenie elementar, precum un ceai sau un foc bine nutrit, ca n poezia Decembre. Moartea apare la Bacovia ca o senzaie de anihilare a ntregii existene, de dezagregare a materiei i a fiinei (sfritul continuu bacovian"). Moartea provoac rareori panic. Ea este de obicei dorit i ateptat ca un remediu al bolii existeniale de care sufer poetul. Volumele Cu voi (1930) i Comedii n fond (1936) continu s zugrveasc viziunea de infern, lumea absurd i halucinant, prezente i n volumele anterioare, Plumb i Scntei galbene. G. Clinescu vorbete de un anume manierism existent n volumul Comedii n fond. Ultimul volum, Stane burgheze (1946), cultiv cotidianul, biograficul, stereotipia actelor umane, vocabularul prozaic, ironia discret. Fr a schimba temele i motivele liricii bacoviene, denot un autor exigent cu ! sine, a crui oper liric nu impresioneaz prin cantitate, ci prin virtuozitatea ei. Dac n primele dou volume, poetul reia obsesiv, cu insisten i luciditate, limbajul, motivele i imaginarul simbolist, recurena avnd ca efect monotonia, artificialitatea i

uzura formelor, n urmtoarele volume tinde ctre o individualizare a impresiilor, n contrast cu stilizrile observate mai nainte. Tendina de a zugrvi tablouri simetrice, construite, raionalizate este depit acum. Poetul dorete s noteze senzaia sa nemijlocit, ingenu i dureroas"1. Din lumea bacovian nu se poate fugi, este o lume nchis, fr iluzia unei transcendene salvatoare, sensul existenei fiind vidul, nimicul. Traseul discursului liric bacovian, de la simbolismul manierist la tranzitivitate, este chiar drumul poeziei moderne.