ULTIMA NOAPTE DE DRAGOSTE, NTIA NOAPTE DE RZBOI de Camil Petrescu - comentariu Romanul Ultima noapte de dragoste, ntia noapte

e de rzboi, scris de Camil Petrescu, aparine realismului psihologic i rspunde cerinelor modernismului formulate de Eugen Lovinescu. Este un roman modern de tip subiectiv interbelic deoarece are ca i caracteristici tema citadin, relaia dintre instanele comunicrii, unicitatea perspectivei narative, tehnicile narative, tipul de personaj i tehnicile de analiz psihologic(monolog, introspecie), timpul prezent i subiectiv, fluxul contiinei, memoria afectiv, luciditatea autoanalizei, anticalofilismul i autenticitatea(prezena jurnalului i a unor documente ale epocii prezente n subsolul paginii), valorificarea a dou experiene existeniale, considerate de personajul narator definitive. Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi este i un roman psihologic prin tem, conflict(interior), protagonist(o contiin problematizant) i prin utilizarea unor tehnici de individualizare a personajului. Titlul este format din dou pri si anticipeaz structura compoziional a romanului. Fiecare partea a titlului se poarte constitui in titlu al crilor; fixeaz cele dou teme majore ale romanului. Cuvntul noapte capt semnificaii simbolice, semnificnd cutrile interioare ale personajului principal. Tema romanului este drama intelectualului camilpetrescian nsetat de absolut. Conflictul este predominant interior. Se nate din discrepana dintre lumea ideilor n care triete personajul i viaa(realitatea) social. Este i un conflict exterior, ca reflex al primului, prin care se contureaz o imagine veridic a realitii romneti nainte de Primul Rzboi Mondial. Perspectiva narativ este subiectiv i unic, aparinnd unui narator-personaj. Viziunea este mpreun cu, iar naraiunea se realizeaz la persoana I. Tehnicile narative sunt moderne, preluate din romanul francez al lui Marcel Proust(tehnici proustiene). Tehnica memoriei involuntare presupune relatarea ntmplrilor n ordinea aleatorie a memoriei, iar in cadrul tehnicii fluxului de contiin, personajul devine centrul de contiin al romanului, el analiznd semnificaia fiecrei ntmplri. Timpul i spaiul sunt mobile, se modific i se nuaneaz n funcie de tririle interioare ale personajului. Exist dou niveluri ale timpului, timpul obiectiv cronologic(Primul Rzboi Mondial) i timpul subiectiv psihologic(timpul rememorrii). Romanul este structurat n dou pri intitulate Cri. Legtura dintre ele se realizeaz printr-un artificiu compoziional prezent n primul capitol, i anume introducerea timpului subiectiv psihologic n timpul obiectiv cronologic. Propriu-zis, prima carte debuteaz cu cel de-al doilea capitol. Incipitul se constituie n primul capitol i se afl n simetrie cu finalul, pentru c se pleac dintr-o realitate obiectiv i se termin cu aceeai realitate ( se ncepe cu povestea de iubire i se ncheie cu sfritul povetii) . Finalul romanului este deschis,

dnd posibilitatea cititorului unor multiple interpretri, iar pe de alt parte, eroul camilpetrescian trebuie supus unor alte experiene existeniale. Romanul modern de tip proustian promovat de Camil Petrescu impune i un nou tip de personaj, o contiin lucid, analitic, intelectualul, inadaptabilul superior. Particularitile de construcie a personajului n romanul psihologic sunt nlocuirea corespondenelor artificiale dintre portretul fizic i cel moral cu detalii semnificative n tririle personajului; interesul spre conflictul i portretul interior, prin analiz i introspecie; interesul asupra lumii interioare, la nivelul contiinei; utilizarea tehnicilor moderne de analiz psihologic(introspecia, monologul interior, fluxul contiinei, memoria afectiv). Personajul principal din romanul "Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi", tefan Gheorghidiu, identificndu-se n totalitate cu autorul Camil Petrescu, este un personaj-narator, deoarece relateaz la persoana I i analizeaz cu luciditate toate evenimentele i strile interioare prin care trece acest intelectual dominat de incertitudini. Student la Filozofie, cu un statut social modest, cstorit cu o coleg student la Litere, avnd aceeai condiie material. O fire reflexiv, care analizeaz cu luciditate realitatea din jurul su, construindu-i o lumea ideal, abstract, care intr n contradicie cu realitile sociale. Dialogul de la popot despre iubire provoac o reacie violent a eroului, care consider c "cei care se iubesc au dreptul de via i de moarte unul asupra celuilalt". Astfel, prin memorie involuntar, se declaneaz amintirea propriei poveti de dragoste, pe care o consemneaz n jurnalul de front: "Eram nsurat de doi ani i jumtate cu o coleg de la Universitate i bnuiam c m neal". Este n cutarea absolutului n orice experien de via, scriitorul confruntndu-l cu dou experiene pe care le consider definitive. Prima experien este cea a iubirii nelate. Crede c Ela este femeia perfect i coincide cu acel tipar de idealitate pe care si-l crease. Intervine descrierea pe care o face asupra Elei, considernd-o unic. Pentru tefan Gheorghidiu, iubirea este un proces de autosugestie, el nsui prezentnd etapele care au dus la aceast iubire. Cuplul st sub ideea perfeciunii i triete n armonie pn n momentul n care eroul primete motenirea de la unchiul Tache Gheorghidiu. Interesul Elei pentru motenire i ncercarea de implicare n viaa monden l fac pe tefan Gheorghidiu s descopere o alt fa a ei. Procesul de nstrinare este dublat de o analiz continu i chinuitoare pe care o face fiecrui gest al Elei. Excursia la Odobeti este o secven narativ care evideniaz chinul luntric al personajului i constituie apariia Domnului G., avocat obscur dar brbat monden, n prim-plan motiv al chinurilor lui Gheorghidiu, acestea amplificndu-se pe msura disimulrii. El mascheaz totul printr-o veselie excesiv, suferind o dram a geloziei. Relaia cu Ela capt o ntorstur imprevizibil, include despriri i mpcri repetative, Gheorghidiu ncercnd s descopere certitudinea c Ela este infidel. n relaia celor doi, certitudinea infidelitii este dat chiar de Gheorghidiu, care aduce n patul conjugal o prostituat cu care Ela l descoper. Altdat, vine acas i nu o gsete pe Ela, o caut nnebunit pe strzi, este hotrt s divoreze, dar renun n final pentru c descoper un bileel de la verioara sa Anioara, care o cheam pe Ela n seara aceea s doarm la ea.

Treptat, personajul sufer un proces de dezumanizare, salvarea venind odat cu izbucnirea Primului Rzboi Mondial, cnd tefan Gheorghidiu se nroleaz ca voluntar. A doua experien este rzboiul absolut, i anume confruntarea cu moartea. n calitate de sublocotenent, descoperim firea polemic a lui tefan Gheorghidiu, revoltat de realitile frontului, idealizate de instituiile i de presa vremii. Acest sentiment polemic este dublat de cel al responsabilitii vieii acestora. Odat izbucnit rzboiul, acesta devine o dram colectiv n care este implicat i tefan Gheorghidiu. Sentimentele ca frica, dorina de a fugi, de a se ascunde, devin comune i nu favorizeaz oamenii indiferent de statutul social sau intelectual. Capitolul elocvent n acest sens , care surprinde imaginea monstruoas a rzboiului , este intitulat sugestiv Neacoperit pmntul lui Dumnezeu. Din aceast experien, Gheorghidiu iese modificat, salvat ca om. Rnit i spitalizat, se ntoarce n Bucureti, are certitudinea nelrii, dar nu-l mai intereseaz i se desparte de Ela, lsndu-i casele de la Constana, banii, adic tot trecutul. Unii critici literari consider c tefan Gheorghidiu nu poate fi considerat un nvins, deoarece reuete s depeasc gelozia care amenina s-1 dezumanizeze. El se nal deasupra societii meschine, trind o experien moral superioar, aceea a dramei omenirii, silit s ndure un rzboi tragic i absurd. Este, de altfel, singurul supravieuitor ntre toate personajele camilpetresciene. Ela este personajul feminin al romanului, subiectiv, perceput din punctul de vedere al lui tefan Gheorghidiu. Este student la Litere, cu o situaie material modest. Cea mai frumoas fat din Universitate, curtat de muli colegi, l alege pe Gheorghidiu, cu care se cstorete, acesta devenind centrul universului ei. Pare s corespund prototipului de femeie ideal perceput de tefan Gheorghidiu, i de aceea este considerat de acesta ca fiind o femeie unic. Primirea motenirii ofer o alt faet a Elei, perceput n mod acut de ctre personajul narator. Trsturile morale reies, indirect, din referirile lui tefan, care disec i analizeaz cu luciditate fiecare vorb, fiecare gest, dorind s aib certitudinea iubirii Elei. Relaia dintre cei doi cunoate suiuri i coboruri, care duc treptat la nstrinarea celor doi. Ela apare ca o fiin interesat de latura material, , atras de viaa monden i vinovat de infidelitate, atenia ei ndreptndu-se spre Domnul G. Principalul mod de expunere este naraiunea confesional (cu caracter de confesiune). Monologul interior evideniaz natura psihologic a romanului i frmntarea interioar a personajului, dialogul contribuie la stabilirea relaiilor dintre personaje i dinamizeaz discursul narativ, introspecia contiinei i a sufletului, retrospecia, autoanaliza i autointrospecia, scot n eviden zbuciumul interior al personajului, cauzat de aspiraia spre absolut. Registrul stilistic al romanului se caracterizeaz prin claritate, sobrietate, fraz scurt i nervoas, este analitic i intelectualizat. Stilul este anticalofil, iar autorul consider c ntr-o oper literar relatarea subiectului trebuie s fie precis i concis, "ca ntr-un proces verbal". Opera literar Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi este un roman modern de tip subiectiv, psihologic, deoarece arat drama intelectualului camilpetrescian nsetat de absolut, conturat ntr-o manier modern, alturi de tehnici narative i tehnici de analiz psihologic modern.