1

Poezia i postmodernismul romnesc: Generaia poetic `80 i Mircea Crtrescu

Trebuie spus nc de la nceput c n timp ce n spaiul european i cel american curentul se bucura de oarecare mbriare n cadrul unor cercuri artistice la nceputul anilor `50-`60, n spaiul romnesc ipotezele curentului se fac simite abia n deceniile apte-opt ale secolului trecut. Cei mai muli analiti i istorici literari pun aceast mbriare ntrziat pe seama condiiilor politice din timpurile respective. Puterea comunist socotea ideile postmodernismului european i cel american drept nite acte de barbarie sau, mai mult, o ameninare la principiile statalitii, motiv pentru care regimul a ntemeiat diferite structuri de control ale actelor culturale, servicii care aveau rolul de a cenzura sau de a promova anumite valori. Totui, datorit tinerilor scriitori sau studeni care au reuit s prind o burs sau o lectur public (tabr literar) n statele din Occident postmodernismul, cu toate chipurile lui, este importat i n cercurile romneti, n special n cele literare. De altfel s-a i spus c n Romnia se poate vorbi mai mult despre un postmodernism literar dect despre unul filosofic. n prim faz suntem tentai s fim cu totul de acord cu aceast afirmaie deoarece la noi postmodernismul intr nti pe ua literaturii. Abia ncepnd cu decada a noua a secolului trecut apar primele lucrri filosofice sau antropologice cu privire la un posibil postmodernism filosofic romnesc, semnate de H. R. Patapievici, G. Liiceanu, A. Pleu etc., n vreme ce n spaiul literaturii curentul se bucura de mai mult atenie teoretic: M. Crtrescu, Al. Muina, L. Petrescu, C. Muat, D. Corbu, M. Clinescu, P. Cornea, I. Em. Petrescu, N. Manolescu etc.

ntr-un studiu publicat recent Delia Pop vorbete, pe bun dreptate, despre rezistena prin cultur de care au dat dovad tinerii studeni ai anilor comuniti. Potrivit cercettoarei aceast rezisten a amplificat delirul de bibliotec, n defavorizarea participrii la evenimente ce trebuiau s legitimeze unitatea de nezdruncinat a poporului n jurul partidului i al conductorului iubit, a nlesnit nfiinarea de cenacluri literare, ndeosebi n mediile studeneti, a generat provocatoare i riscante ntlniri spirituale n catacombe (undergroind), a convertit umorul i ironia n modaliti de ntmpinare a unor subiecte sensibile, nepermise, dar care strneau curiozitatea, a creat o mitologie subteran / conspiraionist. Chiar dac cele mai multe studii atunci cnd vorbesc despre un posibil nceput al postmodernismului romnesc au n atenie n mod deosebit Generaia `80 momente ale postmodernismului romnesc pot fi ntlnite mult mai adnc n istoria literaturii(generaiile `60 sau `70 ale secolului trecut, unde ntlnim fie o serie de precursori ai postmodernismului romnesc, fie chiar practicani fr lege ai curentului). Este cunoscut deja situarea polemic a lui Nichita Stnescu n cadrul unui curent (modernist vs postmodernist). n timp ce criticul Ioan B. Lefter l consider pe poet simbol emblematic al modernismului anilor `60, Nicolae Manolescu vede n poezia lui ncheiat socoteala cu modernitatea, motiv pentru care n Caiete critice scrie: nu pot accepta ideea care circul mai ales n articolele criticilor tineri de astzi, c linia de demarcaie ntre modernitate i postmodernitate desparte, n poezia romneasc, generaia `80 de generaia `60. Chiar dac generaia `60 n-a folosit niciodat termenul, ceea ce ar putea indica faptul c ea n-a avut contiina c aparine epocii postmoderne, spre deosebire de generaia `80, care o are, i nc n mod acut, contribuia celei dinti la postmodernitate este considerabil. Nichita Stnescu nu seamn cu niciunul din poeii interbelici. Poezia lui a ncheiat, practic, conturile cu aceea

modern. Pe de alt parte, i criticul Al. Muina consider c generaia`80 deschide noi perspective, total diferite de generaiile dinainte. n prefaa la Antologia poeziei generaiei `80 spune c marii poei ai anilor `60 i `70 nchid (strlucitor) ciclul poetic deschis de Arghezi, Blaga, Bacovia, n timp ce poeii generaiei `80 deschid un nou ciclu poetic. Poetul i eseistul Daniel Corbu nu mbrieaz ipoteza crtrescian potrivit creia postmodernismul romnesc trebuie aezat n promoiile literare ale generaiilor `80 i `90, dei recunoate c n aceast perioad curentul ctig din ce n ce mai muli adepi. Atunci cnd vorbim de postmodernism, D. Corbu ne invit s recunoatem contribuiile fundamentale aduse de generaiile `60 i `70, cnd civa scriitori experimentaliti romni propuneau o alt paradigm liric, paradigm care, dup principiile lui Ihab Hassan, aparine postmodernismului. Este vorba chiar de o micare neoavangardist prin reprezentanii grupului oniric (Leonid Dimov, Dumitru epeneag, Emil Brumaru, George Almosnino, Virgil Mazilescu, Marin Mincu, Angela Marinescu), onirismul fiind la noi primul curent literar postbelic. De asemenea, nu se poate face abstracie, ntre promotorii ideii de postmodernism n proz, nainte de a vorbi de textualitii noii generaii Mircea Nedelciu, Georghe Ene sau Gheorighe Iova, de coala de la Trgovite care se remarc printr-o nou atitudine fa de eul creator, prin parodie, autoreferenialitate i intertextualitate, (prin impunerea unei pluraliti a limbajelor). Criticul sucevean Mircea A. Diaconu schieaz c dominantele postmodernismului ar fi: pluralismul, relativizarea valorilor, ecumenismul ideologic, caracterul proteic i impur al formelor literare, nlocuirea ideii de istorie cu aceea de simultaneitate, de sincronism. Acelai critic subliniaz c n postmodernism metafizica e nlocuit de fizic, iar educarea i iniierea cititorului in seama de seducerea lui.

Postmodernismul este, n fond, un curent al seduciei. Fiecare seduce pe fiecare. Realitatea poate fi i ea sedus, astfel nct aceasta s se scrie pe ea nsi, nu s se descrie. De altfel, Liviu Petrescu ne invit s vedem postmodernismul literar (romnesc optzecist) nu ca pe un fenomen de mimetism cultural, ci mai curnd un fenomen organic, altfel spus postmodernismul nu este o mod, ci o epistem: postmodernismul literar romnesc nu trebuie vzut ca un fenomen de mimetism cultural; fiindc, ceea ce este cu deosebire evident, mai cu seam n cazul scriitorilor optzeciti, este efortul lor de a oferi nu un model cosmopolit al postmodernismului, ci unul organic, ce s se afle, adic, n concordan cu anumite tradiii literare i linii de evoluie n literatura romn. Relevant considerm i poziia poetului i eseistului Clin Vlasie pentru care postmodernismul (poetic) este un psiheism: Poezia trebuie s devin psihologic, n concepia avangardist, dar forma propus, prin negare absolut (cci i negaia formei e o form), ne apare, la distan, penibil. Postmodernismul reuete ceea ce avangardismul a intuit doar: s aduc poezia n acel punct n care disponibilitii formale s i corespund un coninut psihologic adecvat noului umanism. Post-modernismul este un psiheism. Totui, o perspectiv integratoare de a defini i argumenta un posibil postmodernism romnesc o realizeaz Mircea Crtrescu. n acest sens, relevant este lucrarea lui< Postmodernismul romnesc> n care explic n amnunt impactul literaturii romne cu postmodernismul, momentul de import al acestuia din cultura occidental i cea american, dar i momentul privind o mpmntenire a curentului. Cu privire la problema postmodernismului romnesc Crtrescu, semnaleaz c acesta i are nceputul n Generaia `80, care n fond, descoper estetica noului concept poetic. Marea valoare teoretic a poeziei optzeciste, spune Crtrescu, const n descoperirea postmodernismului ca lume artistic relevant i

central, ceea ce a echivalat cu deschiderea unui continent estetic, explorat doar sporadic pn atunci i fr contiina gsirii unei lumi noi. Dac Manolescu vorbete despre un posibil postmodernism la poei ai generaiei `60, dar nu unul contient, Crtrescu socotete c postmodernismul generaiei `80 este unui contient, pe deplin asumat i exploatat: poezia optzecist a fost vedeta incontestabil a artei anilor `80 n Romnia, fiind micarea cea mai contient de sine i cea mai coerent estetic a momentului generaia `80 este cea care va declana, contient, dezbaterea n jurul postmodernismului i se va angaja ntr -o practic literar programatic postmodern. Iar n alt parte Crtrescu privind ctre generaia sa observ c aceasta nu poate fi neleas dect n legtur cu ideea de postmodernism. Cci optzecitii nu numai c au scris (cu sau fr voia lor) o poezie n multe privine postmodern, nu numai c sunt primii care au teoretizat postmodernismul i au militat pentru impunerea lui, dar mai ales, prin apariia momentului optzecist, literatura romn i-a descoperit o nou fa, o nou tradiie, o nou scar de valori, noi mijloace de legitimare. ntr-un interviu acordat redactorului ef al revistei Arge, Dumitru Aug. Doman, poetul Gellu Dorian radiografiaz i el generaia poetic `80. Potrivit acestuia ntreaga generaie poetic trebuie perceput mai mult dect ca o micare, ca o grupare care la nceputul anilor 1980 inaugureaz i experimenteaz noile viziuni estetice ale postmodernismului. Generaia poetic `80 e n acelai timp o generaie de sacrificiu, n care scriitorii sunt vnai de securitate, sunt ameninai i cenzurai de ctre direciile de cultur controlate de ctre comunitii aflai la putere. Cu toate acestea, semnaleaz Gellu Dorian, micarea s-a extins n toat ara. Colocviul Naional de Poezie de la Iai, din 1978, a adus n fa, prin curajul lui Laureniu Ulici, doar zece poei la care oficinele s-au uitat ca la adevraii dumani de clas. Erau, aa cum i-a invitat regretatul Laureniu Ulici, reprezentani ai tinerei generaii din toat ara, de la

Cluj, de la Timioara, de la Bucureti, din Iai. Cenaclul de Luni s-a stins imediat, oprit fiind fie din proprie voin , fie de Securitatea strecurat printre cei care-l compuneau. Micarea s-a extins n toat ara. Neamul devenise din 1984 locul n care optzecitii se adunau an de an sub Cetate i-i discutau liber temele, i citeau poemele scrise fr prejudeci i team, pn cnd, prin 1988, s-a strecurat aceeai dihonie i colocviile de acolo au fost interzise. Carmen Muat ne spune c generaia `80 apare pe fondul unei acute crize de realitate, motiv pentru care scriitorul este tot mai mult preocupat s exprime fundamentele existenei cotidiene. Pe aceleai direcii inaugurate de L. Hutcheon sau Brian McHale, C. Muat subliniaz c n postmodernismului literar scriitorii sunt saturai de cultur, simt nevoia s ias din bibliotec n strad, s-i manifeste n baza unui cod al libertii noile ficiuni, credine estetice, care fie accentueaz realitatea, fie o pune ntr-o situaie de conflict cu irealitatea. Analiznd n mod deosebit proza generaiei `80 C. Muat nu ocolete zodia poetic a aceleiai generaii. n fond poeii i prozatorii s-au influenat unii pe alii. Pentru prozatori parabola i simbolul, limbajul aluziv i scrierea pe dedesubt caracteristici ale celui de-al doilea modernism, postbelic nu li se mai par viabile. n locul lor, ei prefer limbajul direct i alert al reportajului de ziar, fragmentarismul i discontinuitatea existenei zilnice se substituie caracterului unitar i coerenei epice specifice prozei din acel moment. nc i mai spectaculoas este schimbarea paradigmei poetice: ludicul, prozaicul, biografismul, psiheismul i parodicul devin trsturile definitorii ale poeziei anilor `80, att de diferit de cea a generaiei `60. Literalitatea poeziei postmoderniste nu este una logocentric, ci mai curnd psihocentric, determinat de preferina explicit a poeilor postmoderniti pentru tranzitivitate i transparen. O caracteristic a gruprii Generaiei poetice `80 este dat de formula comun a acesteia, nu neleas n raport cu gndirea ideologic (a

vremi), pentru c tim c din punct de vedere critic putem distinge o clasificare a temelor i principiilor abordate de optzeciti. Formula comun a poeilor optzeciti ine mai curnd de programul estetic asumat de toi sau aproape de toi n baza unei educaii n aceeai mentalitate. n ciuda registrelor stilistice diferite, ntlnite la optzeciti, putem vorbi, aa cum bine observ i Radu G. eposu, despre ideea de contiin creatoare, ntlnit ca program aproape la toi optzecitii. Elementele comune care ne fac s vorbim despre o micare de sine stttoare in de abordarea ludic, ironic a transcendentalului, a realitii, a cotidianului, dar i de un discurs biografic ntlnit la majoritatea poeilor generaiei `80. Potrivit lui George Ceauu literatul postmodern este acela care face fa noilor limbaje tehnologice. Singurul sens al postmodernismului literar pe care logicianul romn l identific generaiei `80 este acela c realul este transformat n ficional datorit limitelor tehnice ale limbajului. Totui dac ar fi s configurm un portret cuprinznd nume ale poeilor care au mbriat variabilele postmodernismului romnesc din cea de-a opta decad a secolului trecut, ar trebui s ne referim la: Mircea Crtrescu, Liviu Antonesei, Daniel Corbu, Adrian Alui Gheorghe, Nicolae Sava, Traian T. Coovei, Gheorghe Crciun, Alxandru Muina, Nichita Danilov, Bogdan Ghiu, Aurel Dumitracu, Mihail Glanu, Lucian Vasiliu, Cassian Maria Spiridon, Magda Crneci, Mihaela Andreescu, Ioan Groan, Emil Hurezeanu, Ion Bogdan Lefter, Angela Marinescu, Ioan Moldovan, Ion Murean, Mircea Nedelciu, Mircea Petean, Gellu Dorian, Petru Prvescu, Stelorian Moroanu, Nicolae Panaite, Marta Petreu, Ioan Es. Pop, Petru Romoanu, Liviu I. Stoiciu, Elena tefoi, George Vulturescu, Clin Vlasie, Matei Viniec, Ion Zubacu, Andrei Zanca, tefan Agopian, Vasile Andru, Tudor Octavian, Emilian Galaicu-Pun, Irina Nechit, Florin Iaru, Dan Ciachir, Constantin Severin, Octavian Soviany, Mircea Brsil

etc. Nu toi poeii nscrii n generaia `80 au rmas i astzi fideli liniei de debut. O mare parte dintre ei fie au renunat la a scrie poezie, fie s-au apucat de proz, eseistic sau jurnalism sau pur i simplu s-au lsat de scris. Cei menionai aici scriu i public i astzi, iar o serie dintre ei conduc importante reviste literare sau departamente judeene de cultur. *****n rndurile care ne-au mai rmas ne propunem s analizm cteva aspecte ce privesc poetica lui Mircea Crtrescu (n. 1 iunie 1956), despre care Radu G. eposu spune: tot ce postmodernismul a putut da mai coerent i mai bine articulat n poezie, la noi, aflm n lirica lui Mircea Crtrescu. Cele precizate de eposu ne oblig s deconstruim cu aparatul semioticii poezia crtrescian i s vedem dac, ntr-adevr putem spune c Mircea Crtrescu reprezint aceast manifestare deplin a postmodernismului romnesc. Am artat deja, pe parcursul acestor pagini, c Mircea Crtrescu n comparaie cu muli congeneri de-ai lui nu doar c s-a jucat cu principiile postmodernismului, ci mai curnd a cutat s le cunoasc, astfel nct putem spune c el nu doar c practic postmodernismul, dar tie ce i cum s practice din acest curent. n acest sens, relevant este teza lui de doctorat, <Postmodernismul romnesc >, n care reuete s fac o incursiune n ceea ce am putea numi fenomenologia postmodernismului. Daniel Corbu subliniaz c dac muli intuiau ce ar fi putut fi postmodernismul, Crtrescu tia, nu presupunea, ci afirma. De altfel, la nceputul anilor 1980, cel care avea s fie numit copilul postmodernismului romnesc, n revista Echinox schia primele gnduri despre noul crez poetic, gnduri care nu doar c au fcut carier n literatur dar care, pot demonstra nc odat c limbajul poetic poate fi construit n baza unui program tehnic stabilit sau, dimpotriv, n baza unei logici a hazardului. Tnr poet, membru al Cenaclului de Luni, condus de N. Manolescu, Crtrescu milita pentru o schimbare a limbajului poetic, total diferit de cel ntlnit la

precursorii postmodernismului literar romnesc, generaia `60, care potrivit poetului pstra un ton al discursului modernitii, n ciuda ncercrilor aparente de a-l depi. Programul lui Crtrescu este nu de a depi modernitatea (considerat oricum obosit), ci mai curnd de a o nega, de a o nlocui cu noi valori. Iat ce nelege Mircea Crtrescu la nceputul anilor 1980 despre noua poezie: Fiecare poem tinde s devin o lume n care se ntmpl ct mai multe, n care se scot ct mai multe efecte speciale, n care se trec n revist ct mai multe istorii. n poem se concentreaz, ntr-o fabuloas opulen, ct mai mult substan i ct mai mult spirit. ***Poeme de amor::Mangafaua; femeie, femeie, femeie; o sear la oper; clementina, i-am dat toat dragostea mea. O caracteristic a postmodernismului poetic crtrescian trimite ctre structura paratextului. Poetul trind ntr-o realitate tehnicizat nu ezit s o scrie aa cum este. Mai mult, n poemele lui ntlnim mai la tot pasul obiecte electrocasnice, televizoare, radiouri, computere etc. Bunoar titlul volum Dublu album chiar creeaz lectorului senzaia c este n posesia unor discuri. Tiparul crilor dau n vileag iconul unor discuri, ceea ce arat c autorul lor pune accent pe o hermeneutic a simurilor. Poezia devine astfel ascultat n timpul lecturii, iar lucrurile par aa s se vad de vreme ce ncepi lectura. Tematicile abordate n dublul volum sunt apropiate de cele cntate de generaia n blugi, ele dau n vileag societatea, oraul (metropole) n ansamblul su, oamenii care l populeaz, strzile, mainile, metrourile, obsesiile oamenilor.

10 1. Delia Pop, Provocri ale postmodernismului. Pornind de la Mircea Crtrescu, Ed. Princeps Edit, Iai, 2010 2. Alexandru Muina, Antologia poeziei generaiei `80, Ed. Vlasie, Piteti, 1993 3. Mircea Crtrescu, Postmodernismul romnesc, Ed. Humanitas, Bucureti, 2010