Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
BUCOVINA
LITERAR
Serie nou Anul XXV nr. 11-12 (285-286) Suceava noiembrie decembrie 2014
BUCOVINA
LITERAR
DIRECTOR:
Carmen-Veronica STEICIUC
REDACTOR-EF:
Alexandru Ovidiu VINTIL
REDACTORI:
Georgiana DIACONIA
Sabina FNARU
Florin Dan PRODAN
COLEGIUL REDACIONAL:
Acad. Dimitrie VATAMANIUC
Prof. univ. dr. Adrian Dinu RACHIERU
Prof. univ. dr. Mircea A. DIACONU
Prof. univ. dr. Elena Brndua STEICIUC
Ion BELDEANU (Preedinte de onoare al S.S.B.)
Nicolae CRLAN
COLABORATORI PERMANENI:
Adrian ALUI GHEORGHE (Piatra Neam)
Liviu ANTONESEI (Iai)
Leo BUTNARU (Chiinu)
Al. CISTELECAN (Trgu Mure)
Ilie LUCEAC (Cernui)
Liviu Ioan STOICIU (Bucureti)
Matei VINIEC (Paris)
Redacia i administraia:
Str. Ciprian Porumbescu nr. 1, 720066 - Suceava
E-mail: bucovina.literara@yahoo.com
BUCOVINA LITERAR
Respiraie
inim la inim
ncerc s mi imaginez cum ai arta dac
n loc de inim i-ar crete un fluture
i fluturele la ar fi viu. Toate femeile ar alerga
nnebunite dup tine prin grdina botanic
avnd n mini plase de prins prul
n timp ce eu a atepta
s te aezi direct pe umrul meu stng
puin deasupra i puin mai aproape
fcndu-mi respiraie inim la inim
lipit cu faa
de faa mea
BUCOVINA LITERAR
jurnal comentat
Mai multe cri originale
ale scriitorilor romni
i mai puine biblioteci publice
Liviu Ioan
STOICIU
Am scris despre soarta revistelor literare n
numrul trecut al Bucovinei literare, acum voi scrie
despre soarta crilor originale. Tot cu gndul la soarta
cititorilor de literatur romn, nu vreau s tiu nimic de
numrul lor Apropo, trebuie s fac din start o
ndreptare: legea nanrii revistelor literare de ctre stat,
prin Ministerul Culturii (de care am fcut caz n numrul
trecut, aici) a fost iniiat de Gabriel Chifu,
vicepreedintele Uniunii Scriitorilor din Romnia (el e
cel care se zbate s in pe linia de plutire toate proiectele
literare ale actualei conduceri a USR, de altfel, cutnd
soluii n vremuri de criz; se pot gsi amnunte despre
aceste proiecte dedicate scriitorilor pe site-ul USR). Cum
spuneam, am citit cu inima strns nu demult aceast
tire: Romnii nu mai citesc: Aproape 300 de biblioteci
publice s-au nchis n ultimii ani. Rspndirea
Internetului, inclusiv n mediul rural, a fcut ca sute de
biblioteci publice din Romnia s se nchid n doar
civa ani. Statisticile arat c, ncepnd din 2007, 273
de biblioteci i-au nchis denitiv porile, iar numrul
cititorilor a sczut cu peste 100.000, informeaz Digi24.
Judeul Braov se a pe primul loc n clasament, cu nu
mai puin de 25 de biblioteci nchise. Acum, prin
Internet, apei un clic i apare exact rezumatul la ceea
ce te intereseaz, a declarat Mihai Disorm, primarul
comunei Hrman. Prin urmare, cei 5.000 de locuitori ai
comunei braovene nu mai au nicio bibliotec. n 2006,
doar 15 cititori aveau e de lectur. Ulterior, primria
a mutat crile ntr-un depozit sau n biblioteca colii i a
pus lactul pe u. Ce poate mai trist pentru un scriitor
dect s ae c se desineaz nc o bibliotec public?
Nu conteaz c bibliotecile nu i-au mai achiziionat o
carte scriitorului contemporan de la Revoluie ncoace,
neavnd bani alocai de ctre autoritile locale (primrii,
consilii judeene). n condiiile n care noile generaii
nu-i mai fac biblioteci personale (cum i-au fcut
vechile generaii, cheltuindu-i banii de coni pe cri;
mai ru, aceste noi generaii arunc la gunoi crile
motenite de la prini, inclusiv pe cele de patrimoniu
sau cu autografe, neavnd rbdare s le predea unor
anticariate sau s le doneze unor biblioteci publice care
mai au loc de depozitare; noile generaii consider c
ecare carte nu e dect un depozit de praf) Pe zi ce
trece, cultul crii se nuaneaz, cartea de hrtie
poate citit i n format e-book (las c biblioteca e pe
BUCOVINA LITERAR
invitatul revistei
Facerea romanului
e o treab grea
Radu
MARE
De ce anume are nevoie romancierul,
domnule Radu Mare, cnd se aaz la masa de
lucru?
Romancierul, nu tiu dac i poetul, are
nevoie de foarte puin, a spus-o Tolstoi: un creion i
nite hrtie. Fr talent sau geniu, foarte rar, i hrtia i
creionul sunt ns degeaba, se-nelege. Submers, n
adncime, n invizibil trebuie s se mai simt i un
impuls fr nume. S existe adic motivul, scnteia de
nebunie la care a aduga, pentru c facerea romanului
e i o treab grea, n sens zic, o prob de anduran de
tipul celei a maratonistului. Gndete-te c Rzboi i
pace a fost transcris, cu multe modicri i adugiri de
ecare dat, de ase ori i nchipuie-i c eti claustrat
cu miile de pagini alturi i i se spune doar att:
transcrie-le cuvnt cu cuvnt. ncearc s-i reprezini
cum ai face fa.
E acelai lucru cu nevoia pe care o
resimte naratorul din Deplasarea spre rou?
ntrebarea vizeaz motivaia care pune n
micare personajul, atunci cnd i spune povestea
ntr-o proz. Fr a intra n detalii savante, a spune c e
vorba de un articiu narativ, pur i simplu. n Lolita, de
pild, personajul lui Nabokov se adreseaz, la tribunal,
jurailor, care vor pronuna nalmente verdictul: el i
expune de-a-r-a-pr, pe cteva sute de pagini,
povestea, solicitnd comprehensiune. Motivul
declanator ine, aadar, de logica inei aat n
primejdie i care se apr. Ca s duc rspunsul un pas
mai departe, a spune c pe postmoderni nu i-a
mulumit acest tip de discurs, cu rigorile lui, cu cauz i
efect. Ei scot la vedere din burta povetii intestinele i le
pun alturi, provocator. Dup care, n paralel sau n
supraimpresiune, desfoar tot felul de jonglerii
textuale, cu scopul de a complica ct mai mult
expoziiunea. Ideea de relatare, pur i simplu, cea cu
marchiza care iese la ora cinci cu iapa alezan,
considerat compromis, a fost abandonat, ca tot ce e
suprauzat. D-mi voie s-i mrturisesc c, aici, eu am
devenit mai conservator, mai prudent, oarecum plictisit
de extravagane, dup pcatele din tineree.
Biograe, autociune, istorie. Ce
reprezint memoria pentru romancier?
BUCOVINA LITERAR
invitatul revistei
Eu ns nu gsesc nimic familiar, care s m angajeze.
C veni vorba, permite-mi s mai recapitulez cteva
locuri comune. Peste tot, patrimoniul valorilor
cardinale ale naiei e pzit de atingeri impure i asta
dintr-un reex educat de civilitate elementar, inut, de
la o generaie la alta, ca iarba de leac, de nepus n
discuie. Spun asta, cu gndul la literatur. Somnoroase
psrele, de care au c un important poet se declar
plictisit, sastisit e, mi se pare mie, n uriaul mozaic viu
al acestor valori, un mic element component, o mic
bijuterie de manual colar. Iar cei care am nvat-o pe
de rost, am recitat-o la serbri, n-avem, cred, niciun
motiv s spunem c ea, poezia, a lucrat negativ asupra
suetului nostru, chiar i a celor cu note proaste la
romn. A o repudia i exclude, pentru a pune n locul
golit altceva mi se pare straniu. Du-te, a vrut s-i zic
poetului important care strmb din nas la Eminescu,
du-te n Piaa Roie unde, serile, se adun junii rusnaci
postmoderni, muli cu inel n nas i prul vopsit n
albastru, cnt la chitri i recit versuri i-am vzut...
Spune-le, eventual n englez, pentru c tinerii de azi
sunt poligloi peste tot, c Pukin, cu Evgheni Oneghin
al lui, roman n versuri, e perimat, proz rimat. i c
nu prezint interes ca poezie citibil azi. Spune-le asta
i-o s vezi ce peti. Sau spune-i unui ucrainean c n
poeziile lui evcenko e un lirism minor. Niciun ungur
ntreg la minte nu va pune n cauz pe Ady sau pe
Petof, acceptai de ei reverenios, pios n rida lor
muzeal. Nu supr pe nimeni c versurile le sunt
recitate la serbri sau puse pe muzic i cntate. Kertesz
poate exista n pace i onor ntr-un capitol alturat,
niciunul nu oblig la excluderea celuilalt. Peste tot e
cam la fel. Doar la noi, nu tiu din ce blestem atavic,
atacul la valorile fundamentale ale naiei e premiat i
pus n vitrin. Cu istoria e aceeai poveste. Nu am ca
profesorul Pecican, prietenul nostru ca s-l lsm pe
Boia privirea de sus, integratoare. Am studiat ns pe
poriuni mici, cu interes privat, s zicem: al
romancierului, cteva capitole de istorie i am rmas
uluit de cantitatea enorm de minciuni pe centimetru
patrat din crile de referin care reprezint varianta
ocial. Istoria i veche i recent a devenit locul
predilect pentru jocurile tracrii i falsicrii. Asta se
face fr ruine, fr niciun scrupul al tiinicitii,
chiar cu o anume agresivitate obraznic. Dar nu-mi
cere exemple, pentru c nu vreau s u incorect politic
i s v oblig s m cenzurai.
Se spune c grila cu care e citit istoria o
dau ideologiile, politica.
Nu tiu. Din cte am putut s-mi dau
seama, ideologia a devenit o otrav obligatorie care,
aa cum proceda Napoleon, trebuie luat n doze mici,
ca organismul s se adapteze i s poat suporta
eventualele ocuri cu scop distructiv. Dup modesta
24
BUCOVINA LITERAR
invitatul revistei
suare de cteva ori pe an, n pelerinaj, acum, dup
moartea prinilor, mi mai apare doar n cte un vis.
M trezesc i mi pun cam aceeai ntrebare: de unde?
Ce resort misterios s-a declanat ca s se produc acel
vis invaziv? Cu niciuna din aceste reconstituiri ratate nam obinut un rspuns care s conteze. Cas, loc de
batin, punct zero pe un traseu biograc, spaiu x
unde s-au depozitat fragmente eseniale de existen i
spre care s mergi n pelerinaj nu mai am. Rdcina
exist, dar cred c s-a uscat, nu mai are puterea
magnetic de xare, dei despre Bucovina am tot scris.
Cu sora mea, pediatr celebr n zon, am discutat
aceast problem de strict intimitate, pe care tiu c o
triesc, n variante asemntoare, expatriaii. Ea, sormea, are o caban n muni pe care mi-a pus-o la
dispoziie: stai acolo ct vrei i scrie, i asta am i fcut
veri la rnd. Dei cu maxime dotri de confort pentru
care m invidiaz musarii ocazionali, scriitori i
nescriitori doar semnal telefonic n-am , cu peisaj
grandios, cine lup care doarme pe prag i m pzete,
pru sub geam etc., nu rezist acolo prea mult i, ceea
ce e important, n ciuda somaiilor autoritare ale
sor-mi, nu reuesc s m simt acas. La reconstituire
mi-am mobilizat toat fantezia i uite c transplantul
n-a prins. Dar, ca s revin la ntrebare, tema ntoarcerii
n-a fost productiv, nu tiu de ce, n romanul nostru. Eu
o consider foarte ispititoare. ntoarcerea celui fugit de
acas spre marea aventur robinsonian. ntoarcerea
ului risipitor, ca variant. ntoarcerea rzboinicului
(sau pucriaului). ntoarcerea ului de mprat care a
fost pe cellalt trm cutnd dup apa vie a tinereii
fr btrnee. A deportatului, exilatului, refugiatului,
supravieuitorului .a.m.d. Se pot spune o groaz de
poveti.
BUCOVINA LITERAR
invitatul revistei
adesea i, n tot cazul, dezamgitori n carne i oase.
Modelele mele au fost civa mari scriitori din manuale
i care, mai ales, test decisiv, rezist la relecturi. De
Tolstoi, am tot scris. Au fost ani de zile n care, toamna,
dup concedii, mi acordam un interval pentru Tolstoi,
carte scoas din raft, deschis la ntmplare i citit cu
creionul n mn, recitit de fapt a nu tiu cta oar. De
la noi, fac aceast operaiune cu Slavici, chiar i cu
crile lui incorecte politic. Proza lui e extraordinar,
amintirile lui nemaipomenite. El reprezint pentru mine
un model, cu toate c sau tocmai pentru c n-am cu el
niciun punct de atingere. Alt model, recitit cu mari
volupti, e Ion Ghica, despre care am i scris, prinul
superinteligent care detaliu de neomis l detesta
visceral pe Caragiale.
Ai ieit recent cu Sindromul Robinson,
carte de proz scurt. Credei c azi condiia prozei
scurte e una fericit?
n promovarea, mai bine zis resuscitarea
prozei scurte s-a angajat nu demult Marius Chivu de la
Dilema, care e foarte tnr, ambiios i energic, nu tiu
pe altcineva. Asta, dup o eclips de dou decenii. El a
fcut antologii de proz scurt, a recenzat crile
autorilor care i-au adunat n volum proze scurte, a
26
BUCOVINA LITERAR
invitatul revistei
cunoscut oameni extraordinari, de la vrf i din
subteran, pe unii dintre ei i-am neles mai trziu, cu un
anume recul, dup ce am dobndit instrumentele
necesare, care apar i se raneaz cu vrsta i trecnd
prin cteva vmi. Nu dau nume, ne-am complica i lungi
prea mult. Despre civa din acetia am i scris.
Important e c despre vechiul regim, trit de la un cap la
altul, am o imagine 3D sau, poate, 5D. Spre deosebire de
alii, cu traseu asemntor i care s-au confesat, pentru
scris, mie, gazetria nu mi-a folosit. Proza implic
munc de unul singur, foarte singur, o vericare de unul
singur, n orb, riscant pentru c poate da rezultate
aiurea, dar i o voluptate un pic dement, trit fr
martori. O voluptate uria, incomparabil. Gazetria, i
cea fcut cu strlucire, e ca tiatul lemnelor pentru sob.
E prea condiionat de frig i devine fatalmente
funcionreal, chiar i pentru un Arghezi. Proza n
schimb e ceasornicrie, dar una care opereaz pe
ceasurile moi ale lui Dali, ca s repet acest exemplu
care-mi place grozav. Nu exist nicio punte ntre una i
alta. A merge pn la a spune c se lucreaz cu lobi
cerebrali distinci. Examenul nal de jurnalistic mi l-am
dat cu Manual de sinucidere, carte refuzat de dou
edituri i tiprit pn la urm de vechiul prieten care e
criticul Rachieru la Timioara. O s fac aici o excepie i
o s m abat de la regula pe care mi-am impus-o de a nu
comenta receptarea crilor mele. Manualul... e despre
revista Tribuna, studiu de caz, dare de seam viznd tot
ce un profesionist al scrisului a acumulat ca informaie
despre redacia unde a lucrat, demers pe care eu l situez
n raftul obligaiilor de recunotin. Am povestit acolo
mai ales complicata, strania aventur a primilor ani 90
trit pas cu pas i de scriitor, de care nu m puteam
disocia, unul care vede cum se duce totul de rp n jur.
A da seama de aceast tragic prbuire a speranelor mi
s-a prut a ine tot de datorie. Are o semnicaie de ordin
mai general istoria Tribunei, cea mai important revist
romneasc din Transilvania decenii la rnd? Sau nu.
Pentru c asta e, n denitiv, ntrebarea la care am
ncercat s rspund. Cartea a avut o receptare scindat
care mi-a mai oferit o lecie de via. n Timioara,
pentru a da un exemplu, unde m-am dus s-mi ridic
exemplarele din tipograe i unde mi s-a fcut i o
lansare la universitate, cu cei de la jurnalistic, am
mprit euforic cri proaspete n dreapta i-n stnga, ca
orice autor luat un pic de val, dar i pentru c nu mai
tiprisem nimic de un deceniu. Efectul e fost zero dei,
pe surse, cum se spune, am aat c a fost citit. n
Orizont, revista lui Mihie, cu care avusesem nainte un
schimb de replici semiacide n 22-ul Gabrielei
Adameteanu, nu s-a scris un rnd, de bine sau ru, nici
mcar s-mi pomenit numele ntr-un col de pagin.
De ce spun asta? Eu puneam pe tapet n Manual...
condiia presei literar-culturale de la noi care se duce
naibii, formulam cteva ntrebri cu miz mai mare.
BUCOVINA LITERAR
cronica literar
Poetul vindecat
de ceaushima
Ioan
HOLBAN
Liviu Antonesei are o biograe nu numai
literar foarte agitat: poet i eseist n Semnele
timpului (1988), Pharmakon (1989), Cutarea cutrii
(1990), Apariia Eonei i celelalte poeme de dragoste
culese din Arborele Gnozei (1999) , sociolog,
cercettor i psiholog n Paideia. Fundamentele
culturale ale educaiei, O prostie a lui Platon.
Intelectualii i politica, Nautilus. Structuri, momente i
modele n cultura interbelic (1998) , jurnalist
Vremea n schimbare (1995), autor al unui jurnal
intim Jurnal din anii ciumei (1995) , politician,
administrator, un om care mereu a ales libertatea:
nluntru (i asta se vede din cri), deseori, n afar, n
lume, greu de neles, nainte de toi, poetul. n primele
cri, s-a spus, textualism (un concept cum s-a vzut,
disputabil); n Apariia Eonei, se poate spune
neoromantism; adic, n cellalt capt, altundeva.
Dac n-ar existat teroarea cenzurii, dac
n-ar existat ceaushima, dac n-ar existat teama din
redactorii de carte, dac n-ar existat delatorii, aa ar
artat cartea aprut n 1989, la Cartea Romneasc,
sub titlul Pharmakon. Dar, dac toate acestea n-ar
existat, ar mai fost oare scris? Imposibil de rspuns.
n aceast O explicaie ce prefaeaz volumul de poezie
Cutarea cutrii, adunnd ceea ce era de adunat
cum spune autorul din Pharmakon , Liviu
Antonesei pune o problem foarte grav care agit
contiinele scriitorilor romni de azi i care trimite nu
att ctre ceea ce a fost cmpul nostru literar sub dou
dictaturi, ct la ceea ce urmeaz a cartea i scriitorul,
n particular, poezia i poetul, pe mai departe. Citit n
perspectiva acestor delimitri, pe care le impune
explicaia autorului, cartea e una tipic de pasaj, de
cutare a temelor i noilor strategii literare. Ceea ce
rezist din Cutarea cutrii pentru c rspunde acelei
paradigme a sensibilitii omului de azi nu mai puin
terorizat de spaime de tot felul, dornic de sinceritate,
cernd de la poezie i realul dar, mai ales, ceea ce e
dincolo de el este vorbirea n cercuri concentrice,
imaginea mereu adncit (prin desfaceri i reconstituiri
succesive) care se transform n ceea ce se numete
metafor obsedant; cele mai frumoase poeme ale
crii sunt cele care urmeaz o logic a lmului interior,
cu imagini puternice, aparent fr conexiuni ntre ele:
28
BUCOVINA LITERAR
cronica literar
mea,/ frumoas i vie ca moartea (Treizeci).
Poeme de dragoste de regsit n Apariia
Eonei i celelalte poeme de dragoste culese din
Arborele Gnozei, o carte de mare curaj; poeme de
dragoste, se spune, chiar. Poate s e iubirea n sensul
dat de textele Snilor Prini, cum e n primul poem al
crii, cu ecouri evidente din Baudelaire: Acea,
doamne, doamn a mea care eti/ Ei, domnul,/ acea
fantastic fant absorbant, acea prpastie/ uria,
uria precum marea planetar, acel/ sfrit fr
capt/ Eu am plecat singur. Eu am plecat pentru
totdeauna./ Ea a rmas. S renceap Judecata!/ S
renceap renceperea (Apariia Eonei. O Uvertur).
Poate s e i elegiac, n felul minor (i asta n sensul
unui Eminescu citit supercial, cel din romane sau,
cine tie?, al unui Minulescu citit doar la ceas de
sear). Oricum, cartea are, n aceast perspectiv, un
sens polemic i unul, mai ales, recuperator: Liviu
Antonesei rencarc de sens cuvinte desemantizate,
gen, iubire, singurtate, moarte etc. Sigur c, la rigoare,
se pot regsi aici temele de totdeauna ale
neoromantismului, cum ar motivul (pe)trecerii
timpului n poeme precum Axiome, structurate ntr-o
metafor de mare profunzime: Dac o caui, printre
palide chipuri,/ greu poi aa fericirea. Dac nu o caui/
nu o gseti./ O scrisoare la post restant, o ruptur/ n
timp, un colier din oasele mele/ n jurul gtului ei, un
miracol./ Ne iubim deci exist. n fond, Liviu
Antonesei acroeaz paradigma de sensibilitate a
omului de azi, terorizat de tot felul de spaime, dornic de
sinceritate, cernd de la poezie i realul, dar i, mai cu
seam, ceea ce e imediat dincolo de el. Ca, de exemplu,
n poezia sa, asocierea morii cu erosul; dup ce
psihanaliza se va pronunat i profesiunea lui Liviu
Antonesei i-o asum , poezia ofer acel feeling cu
totul special, de n-ar dect aceste dou versuri:
frumoas ca moartea eti, tu, trestia mea/ frumoas i
vie ca moartea. Nimic nu este ntmpltor n Apariia
Eonei, o carte frumoas, surprinztoare, elaborat, ivit
din alt matrice poetic i de sensibilitate dect vor
fost poemele din Cutarea cutrii. Apariia Eonei e
semnul sigur al unui nou nceput; o poezie care merit
citit pentru c, poate, vom deslui aici multe dintre
cele ce se petrec nluntrul nostru: chiar n imediata
(i)realitate.
Nautilus. Structuri, momente i modele n
cultura interbelic este o carte de istorie a culturii
romneti interbelice, artnd cealalt fa a lui Liviu
Antonesei. Dedicaiile, prefaa i datrile textelor
cuprinse aici privesc activitatea unuia dintre cei mai
importani cercettori de psihologie i sociologia
culturii din deceniul nou al secolului trecut, cu un
stagiu bun (ntre 1989 i 1999) n politic i
administraie local, revenind, iat, acum, la pasiunea i
profesiunea sa. E o anume nostalgie n prefaa crii,
BUCOVINA LITERAR
cronica literar
intelectual); dup ce analizeaz, el militeaz att ct
permite tonul nu o dat grav al cercetrilor de istorie
literar i a culturii pentru unitatea cultural a umanitii,
pentru explorarea (i exploatarea) anitilor dintre culturi,
mpotriva provincialismului i n sensul asumrii condiiei
umane n dimensiunea sa cultural (omul? o in
cultural, repet, aproape obsesiv, Liviu Antonesei),
pentru acceptarea diferenei culturale i a pluralismului
spiritual n dialogul ntre naiuni adic, exact ceea ce i
mna n lupt pe
tinerii Mircea Eliade,
Eugne Ionesco, Emil
Cioran, Petre uea,
Mihail Sebastian, M.
Vulcnescu, Constantin Noica (i cei
aliai lor, ideatic, ori
mcar simpatizani ai
trirismului prin
anii '30: M. Blecher,
H. Bonciu, Geo
Bogza, M. Celarianu,
O. uluiu). Momentul Criterion un
model de aciune
cultural, Generaia
Criterion i
re c e p t a re a l u i
Eminescu, Eliade,
omul arhaic i omul
neprovincial constituie, probabil, cea mai
temeinic cercetare a
rolului jucat, n cultura
romn, de Asociaia de Arte, Litere i Filosoe
Criterion, din cte avem pn acum. Liviu Antonesei e,
se vede, pasionat de acest subiect foarte complex, ca i
necunoscut publicului (chiar i specialitilor), scotocete
sistematic presa i (n) scrisurile vremii, atent la micarea
ideilor, la diferenele specice i, n egal msur, la ceea
ce va constituit paradigma cultural a deceniului patru,
cu attea efecte, astzi, dup refacerea punilor de
comunicare cu acel timp, cu gndul i cu aciunea acelor
oameni (impactul, i emoional, n opinia public, pe care
l-au avut apariiile n pres i pe micul ecran, dup 1990,
ale lui Cioran, Ionesco, uea, e nc o dovad a profundei
motivaii pe care gesturile i crile lor o au pentru ceea ce
credem c ar trebui s e gesturile i crile noastre).
Surprinztoare studiile Generaia
Criterion i receptarea lui Eminescu i Interpretri
ale timpului popular n cultura romn interbelic.
Eminescu i Cioran, Eminescu i Eugne Ionesco? Da,
spune i dovedete, cu argumente bune, Liviu
Antonesei. Mircea Scarlat a avut, n urm cu peste
douzeci de ani, ideea de a explica istoria poeziei
10
BUCOVINA LITERAR
cronica literar
nemilos, ca pe un fruct prea copt de sucul su i te
arunc ntre nenumratele pagube, victime colaterale
ale tranziiei. E bine s pui din cnd n cnd ecranul
distanei ntre tine i lumea aceea nebun, pentru c
doar aa, dup ce o priveti cu luciditate, fr iluzii, o
mai poi accepta, o mai poi regsi cu oarecare
nelegere, chiar cu un strop de tandree i duioie;
aici, pe strzile i ntr-o piwnica din Cracovia, pe
ulia unui sat din secuime, n ora, pe blog i ntr-o gar
sau ntr-o tavern dintr-un sejur cretan descoper
protagonistul prozelor din Victimele inocente i
colaterale ale unui sngeros rzboi cu Rusia (Editura
Polirom, 2012) ceea ce a numi o reet de supravieuire. Liviu Antonesei i personajul-narator din cele
unsprezece povestiri ale crii nu fug din ara
bananier cu clim temperat, din igneala ei, nu ia
distan, de exemplu, fa de anul 1968, evocat cu
uriaa manipulare de atunci i nici nu se refugiaz din
faa vremurilor de tranziie, aspre i lacome, ci caut
mereu alternativa intimitii n formula monologului
interior, a uxului de contiin i a naraiunii la
persoana nti, regsindu-se pe sine n spaiul public, cu
ntmplrile, lecturile, iluziile, memoria i ciunile
proprii: n forfota strzii sau n piwnica unde se
adun cteva zeci de oameni pe o suprafa de vreo 50
de metri ptrai, protagonistul caut viaa n chiar viaa
e i nchipuit a celor din jur, interiorizeaz
ntmplrile i chipurile vzute, le asimileaz, le face
ale sale pentru a le transfera, apoi, n textul povestirii:
un alt fel de realism, n fond, al realului luntric,
provenind din oglinda ntoars spre realitate i,
deopotriv, spre fantasmele din laboratorul unde o
proceseaz.
Un labirint de texte i ntmplri, cu oglinzi
neltoare sau dele, clare sau deformate,
impenetrabile sau transparente, delimitnd sau
amestecnd lumea de aici, din realitate, cu lumea de
dincolo, din realul luntric, structureaz povestirile lui
Liviu Antonesei din Victimele inocente i colaterale ale
unui sngeros rzboi cu Rusia; prin cotloanele i
galeriile acestui labirint alearg cel care povestete,
provocnd cititorul s-l caute i s (re)construiasc
mpreun ceea ce vor reectat sau vor deformat
oglinzile din drum. Totul se leag de viaa, experiena i
lecturile personajului-narator; n prima proz, de pild,
ajunge, venind de la Sfntu Gheorghe unde participase
la un fel de simpozion, ntr-un sat din secuime pentru
a-i cunoate personajul, pe printele Mathias i s
asimileze ntr-un loc unde, aparent, nu se ntmpl
nimic, minunea icoanei Maicii Domnului care a
nceput deodat s vorbeasc, n Ocolul Cracoviei,
ntr-o singur noapte interiorizeaz incredibila i
banala poveste de dragoste a unui turist yankeu,
altundeva, pune ntre realitate i realul dinluntru
oglinda textelor citite din Sartre, Heidegger, Spengler,
11
BUCOVINA LITERAR
cronica literar
interferen dintre amintirile directe i cele ecran, n
spaiul-timp creat acolo, se poate ntmpla orice,
absolut orice, inclusiv sau poate mai ales! magicul,
grotescul, sublimul, ireparabilul!. Tot astfel sunt
monologul interior al Mariei din cea de-a treia
povestire a volumului i explorarea celei mai vechi
amintiri din Ziua n care a nceput s moar tata, nu
prin gustul madlenei proustiene, ci prin mirosul bolii:
Cea mai veche, cred c amintirea cea mai veche este
legat de o iarn fabuloas, cu zpezi enorme, cum nu
mai sunt acum, cnd m mbolnvisem de rujeol.
Nu-mi aduc aminte multe despre perioada propriu-zis
a bolii dect c aveam febr i c boala mirosea. Nu
tiu exact ce nelegeam prin asta, dar mirosul acela al
bolii, pe care mi-l pot aminti i acum, l simt undeva n
nri sau n fundul plmnilor, orict fum de igar ar
trecut ntre timp prin ei. Nu-mi amintesc ns
ntmplarea din pricina acelui miros, ci din cauza
contrastului cu un alt miros, ce i-a succedat, un miros
rece, proaspt, nviortor. Intrasem probabil n
convalescen i tata m-a scos afar s m aerisesc i,
chiar nainte de a vedea zpada, de a simi frigul, la
deschiderea uii m-a izbit n nri mirosul acela viu,
sntos, proaspt, care mi-a relevat mirosul jilav,
cald, vechi, de boal, pe care urma s-l prsesc.
Lng Lucian Blaga din Hronicul i cntecul
vrstelor, Liviu Antonesei este, poate, prozatorul de azi
care tie cel mai bine rostul amintirilor-ecran, unind, n
fond, n unitatea spaiu-timp, pe un traseu direct, fr
ocoliuri, poetul cu prozatorul. Liviu Antonesei scrie
eseuri, publicistic, poezie, studii de specialitate, ia
interviuri, face politic i particip la talk-show-uri
inamate despre (i)realitatea imediat, a trecut prin
administraia public local i, iat, i fur chipul i
viaa n admirabilele povestiri din Victimele inocente i
colaterale ale unui sngeros rzboi cu Rusia: i face
totul ntr-o bun ntlnire intelectual cu seamnul,
fratele cititor.
Eu sunt dintre cei care n Nil s-au scldat,/ n
Marea cea Moart botez am primit,/ cu sarea cea vie
lipit de buze / Iordanul clipea pe sub stele, sfnt i
vagant/ cnd n adncuri m-am tot scufundat,/ lsnd
lng maluri beduine mouze./ Drept care-n cvadrig
m-am fost ridicat/ i-am plecat pe sub nori, n vntul
ce-adie/ pentru c doar de la ea lumin primesc,/ doar
pe cmpia ei plutete bobocul/ pe mri legnate din apa
cea vie; Cltor prin legiune de locuri, cltor n
vreme,/ Aezat pe iarb, cu spatele lipit de trunchiul/
Puternicului, falnicului arbore,/ Sunt potopit, m
bntuie nostalgia drumului/ Ctre cas. Melancolia
ntoarcerii. Acesta e portretul interior al cltorului,
gura liric n jurul creia pivoteaz i se structureaz
temele i motivele poetice din cea mai recent carte a
lui Liviu Antonesei, Poveti losoce cretane i alte
poezii din insule (Editura Herg Benet, 2012); poetul,
12
BUCOVINA LITERAR
cronica literar
Nimic din toate acestea/ Nu pot ascunde petera de
departe,/ Ca un lumini n umbra vesel a pdurii./
Nimic nu trece cu totul, nimic nu vindec./ Totul se
adun n mine de la fereastra lumii/ ncoace.
Poveti losoce cretane i alte poezii din
insule nu reprezint un jurnal liric de cltorie, efect al
unei cunoateri epidermice, dei sunt evocate ca i n
cartea de proze Victimele inocente i colaterale ale unui
sngeros rzboi cu Rusia, aprut n acelai timp cu
povetile losoce cretane tot felul de locuri pe unde
va umblat bietul trector fr domiciliu stabil (Creta,
Cipru, Santorini, Vezuviu, Marea Moart, Oceanul
Atlantic, Azore, Terceira Islan, Lisabona, Londra by
night); cltoria e calea regsirii inei interioare, n
sfera unitii spaiu-timp, a unirii lecturilor cu preajma
vzut prin gust, a remplinirii Nordului cu Sudul, cele
dou ine, jumti de sfer care se caut mereu,
oriunde, oricnd: Dou jumti inegale de sfer una
poart povara/ ispirii, cealalt o durere imens n suet
/ rtcind prin ploaia pe care o detest,/ prin ploaia care
mult i place./ Ploaia cade cu stropi de aur, de plumb
lichid i rece./ Dou jumti ntnge de sfer ncercnd
disperat/ s-i lipeasc una de alta circumferinele
inegale/ ale cercului lor cel mai larg, cel mai mare./ Dou
jumti cutndu-se prin fonetul obsesiv al ploii./
Fiine ale mele, de dup cerul cel umed, opac, vd/ c v
bntuie visul magic, visul fantast al mplinirii!/ Dar totul
se petrece n ritmul marii rotiri (Ens andrgynoin
digesis). Jumtile de sfer sunt nluntru, dou
componente ale inei interioare care se nate, ntr-o
nou, mereu repetat concepie, din geneza reciproc a
Nordului i Sudului; astfel, valurile srate i lumina de
cret ale Sudului pulseaz n venele unui zidar de biserici
din Hiperboreea (Tu adic eu, adic tu). Creta i
Potaissa, iele i zeie (Cntecul minotaurului), pdurea
din Sud i aceea din Nord (Alctuit dup chipul
Mediteranei, pdurea de ieri,/ Din drumul spre grot, mia evocat pdurea aceea de stejari,/ Ulmi i carpeni.
Halucinaie a memoriei!, scrie poetul n cea de-a zecea
poveste losoc), Edenul din Mare Nostrum i versul
neguros al lui Rilke (aici, n rai, versul rilkean
moartea e mare i pierde n veci suveranitatea, se
spune n cea de-a treisprezecea poveste cretan), petera
erbinte a zeului i vguna rcoroas din
Septentrion, zeia din Chypros i nebunul nelept
predicnd pe munte, n umbroasele pduri ale Nordului
i, mai departe, spre sud i sud i sud i sud, ecuatorul
viu i muntele de ghea, grdinile Vestului i ochii care
plutesc ctre rsrit, dar, mai ales, taurul venit din
Nord i minotaurul din Sud: Atunci, da!/ Atunci cnd
taurul nordului va cobor/ Peste pustiul ultramarin ca un
taifun de neoprit,/ Atunci, da, vor sfri caznele
minotaurului/ i chiparoii, smochinii i danii vor
exploda/ n mii de jerbe, n spaime multicolore,/ Peste
13
BUCOVINA LITERAR
cronica literar
Parabola
libertii interiore
(Urma de Adrian Alui Gheorghe)
Constantin
CUBLEAN
Abordnd construcia romanesc, poetul
Adrian Alui Gheorghe rmne structural acelai
caracter liric, n ciuda procedeelor epice utilizate, care l
recomand, fr tgad, ca pe un narator elegant i
pedant portretist n manier grotesc. Romanul Urma
(Editura Cartea Romneasc, Bucureti, 2013) este
astfel o incitant parabol pe tema liberii interioare a
individului aat ntr-o conjunctur (situaie) carceral,
din care nu se poate evada dect
prin moarte (singurul mod de a
pleca legal din nchisoare) sau
prin plonjarea n abisul luntric al
tririlor emoionale personale,
detaat de tot ce se petrece n
jurul su. Intriga pe care o
dezvolt e misterioas, faptele
relatate avnd o ncrctur
fantastic, n bun vecintate cu
maniera epic a prozelor de
aceast natur ale lui Mircea
Eliade.
ntr-o macabr nchisoare pentru deinui politici (este
nominalizat cea de la Aiudul
anilor de teroare comunist, dar
localizarea nu trebuie neleas ca
o trimitere cu valoare
documentar, real ntr-o
istoricitate a sa, condiiile unei
astfel de existene, supus
torturii, ind valabile pentru
orice alt unitate concentraional
din lumea larg) sunt semnalate,
la un moment dat e iarn, cu
ninsori nu prea abundente nite
urme de pai, n curtea interioar
a temniei, ce vin dinspre zidul de dinafar, i se pierd
undeva n ineriorul cldirii. Ciudat este faptul c aceti
pai nu au corsponden n alte urme care ar semnala
mersul cuiva din interior spre afar, cum ar logic,
pentruc oricine ar izbutit s treac zidul (pzit, de
altfel, cu strnicie) pentru a lua contact cu vreun
deinut dinluntru, ar urma i o cale de ntoartcere n
libertatea de dincolo de zid, cci nimeni nu s-ar
14
BUCOVINA LITERAR
cronica literar
nii. Crochiurile astfel desenate las a se nelege c
supraveghetorii, brutali i abjeci, sunt cei cu adevrat
culpabili, c valorile umane au fost rsturnate neresc,
nu att acolo, n temni, ct n societatea care
guverneaz atari erori, condamnaii la ani grei de
detenie ispind nu pentru fapte abominabile ct
pentru tria lor de caracter n a nu-i trda opiniile
politice, asumndu-i atitudini de revolt i nesupunere
fa de un sistem social opresiv, n care nu se recunosc a
reprezentai.
Unul din personajele centrale este
comandantul Geangu, un oportunist i un la, mistuit
de teama de a nu ispi el nsui pentru vina de a
aprut acele urme n spaiul asupra cruia vegheaz, i
pe care nu i le poate explica. n disperare de cauz
accept ideea c iluzionistul (n viaa liber) Gurii este
cel care a provocat incidentul. Adus n faa comisiei, i
se cere acestuia s fac dovada c poate crea fapte
dincolo de raiune. Gurii mareaz la provocare i
demonstraiile (numere de magie ca la circ)
evolueaz, ntr-un veritabil vertij abracadabrant, de la
simpla sustragere, pe neobservate, a cravatei unuia
dintre anchetatori pn la scena apocaliptic a hipnozei
colective, cnd membrii comisiei fac o adevrat orgie,
mbtndu-se cu apa din marmitele nchisorii, pe care
Gurii i ncredineaz c o transformase n votc
(- Poi tu, Gurii Lovin, s transformi apa n vodc?, l
ntreb dintr-odat Barabancea, care se vede c avea
cunotine din Biblie, dup ce fusese preot ntr-un sat
din Vaslui, vreo zece ani./ Lui Gurii i czu brbia n
faa unei asemenea ntrebri ciudate./ - Poi sau nu poi?
reveni nchizitorul Barabancea./ - Pot, spune Gurii./ Ca la Cana Galileea?/ - Ca la Cana Galileea, spuse
biguit Gurii // Aducei vase cu ap, multe vase cu
ap, ordon nviorat i Geangu. Era mulumit c intuiia
sa fusese bun, cazul urmelor din incint fusese, cu
siguran, rezolvat). Farsa e devoalat n cele din
urm, a doua zi cnd beivanii se trezesc din euforie i
neleg c Gurii i btuse joc de ei. Comandantul
Geangu, n aceste condiii, simuleaz o criz de
nebunie i este dus la ospiciu (Colonelul Geangu a
fost luat de ambulan i dus legat la nebuni), fr
anse de salvare ns, cci regimul devine la fel de cinic
cu el cum este cu toi bandiii pe care i ntemniase
sub circumstane politice (n urma investigaiilor
noastre numitul Geangu Ilie, comandant al
penitenciarului // a dovedit serioase carene n
aciunea de reeducare a deinuilor din penitenciare i
colonii de munc nclcnd msurile revoluionare ale
Partidului Muncitoresc Romn i ale guvernului
Republicii Populare Romne). Nebunia nu poate
ns o cale de evadare din sistemul concentraional.
Adevrata evadare este aceea a lui Gurii; nu una ce l-ar
scoate dintre zidurile temniei ci una capabil a-i reda
condiia propriei identiti, evadnd n propriul sine, n
propria sa contiin, n lumea imaginar a intimitii
15
BUCOVINA LITERAR
polemos
Un comediograf:
Paul Georgescu
Adrian Dinu
RACHIERU
Primadon ideologic n gloriosul deceniu,
sprijinind, apoi, explozia aizecist, o eminen
cenuie a lumii literare, cum zice Eugen Negrici (1,
394), ignorat azi, repudiat i chiar uitat, Paul Georgescu
s-a recalicat spectaculos, revenind la proz (prima sa
dragoste, tinuit), cultivndu-i, n exces, vocaia
ludic i parodic, placat pe o colocvialitate
incontinent. Sclipitor, receptiv, nnoindu-i discursul,
iubind rsful lingvistic, marxist balcanic, de o
ciudat, intratabil consecven, Paul Georgescu a fost,
nendoielnic, un ins cultivat, prea convins, i el, la
nceputuri, de reacionarismul obiectivismului
burghez, jurnd pe tezele leniniste, suprat pe
Maiorescu, recunoscndu-i descendena gherist i
nelegnd, n limitele sociologismului vulgar, n epoca
realismului socialist, caracterul ferm ideologic al criticii
literare. n acest om complicat, generos, iubitor de
taifas, vervos, cu iniiative de cenzor, coabitau
dogmatismul i liberalismul, adpostind i o
component cinic, nota G. Dimisianu (2, 126).
Sedentar de nevoie, devenind un ludic feroce (cf.
Dan C. Mihilescu), criticul de altdat, mbibat de
spirit leninist, clasat n insectarul dogmaticilor, s-a
metamorfozat ntr-un prozator hiperproductiv; izolarea,
conchide G. Dimisianu, i-a priit literar. Doar c, repliat
pe frontul prozastic, Paul Georgescu, nendoielnic o
personalitate puternic, vibratil, atras de
fosforescena ideii, a produs n avalan romane
obositoare, fr iepic, ntmpinate, paradoxal, cu
mare entuziasm. Cznit, e drept. nct a i fost aezat
lng Marin Preda, considerat chiar reprezentativ n
egal msur, dar cu mijloace diferite, scria Ion
Buduca (3, 8), marnd pe a doua via a lui Mitic
(rete, un Mitic recondiionat). Silinele unor critici
amnezici au rodit, pare-se, dei nsui Paul Georgescu
nu i-a abandonat convingerile de stnga i nici nu i-a
renegat opera critic. Dou tipuri de atitudine l-au
marcat, recunotea i Florin Mugur (4, 17), n acei ani
tulburi, de formare i deformare. Voce a unui deceniu
controversat, om de gust, cu er n descoperirea
talentelor, ru de gur (cum i s-a dus faima), cu
nchistri dogmatice, denunnd, de pild, n calitate de
coraportor, la Congresul din 1956, gravisima
ntoarcere ctre autonomia esteticului (cel vizat era
16
BUCOVINA LITERAR
polemos
Autorul ncercrilor critice (1957), un volum
(n ateptarea execuiei), abolind timpul exterior. n
util (4, 195) i recunotea o oarecare calicare (4,
fond, sedentar de nevoie, nchis n cas, Paul
287). Natur de artist, bnuit doar, trziu revelat, el
Georgescu revine la proz, redescoperind chichirezul
nelegea cronica literar ca o ascez a obiectivitii. A
scrisului i tinuitele exerciii de tineree. Dar i
preluat-o din mers, la Radio, ca nsrcinare politic
kief-ul de via literar, ca dirijor din fotoliu, mare
(venit de la Al. Graur); i buhul de critic, cu povara
amator de brfe i ruti. G. Dimisianu sublinia c
erorilor dogmatice, l-a nsoit
romanele ar marea revelaie a
n efortul de dezmorire
anilor reclui (2, 77), livrate
ideologic. Dumitru Micu
ritmic, cu verv facil, probnd
descoperea un palpit personal
plcerea taclalei, ca art a
i un stil colocvial chiar n
parantezelor. Fostul cafegiu,
primele volume, n poda
client del la Capa, sociabil i
rigiditii acelor ani,
maliios, cultivnd cancaneria,
recomandnd, pe un ton ferm, o
i regsete fervoarea, placat
pedagogie schematic (indicaii,
acum pe alt vrst, mbibat de
anateme, risipa unor cuvinte
scepticism. Iubind, desigur, la
mustrtoare etc.). Constatm c
moara vorbelor, ca om informat,
Paul Georgescu s-a manifestat
libertatea interioar, zburdlcontradictoriu. Elogia fr
nicia cultural dezinhibant,
economie tezele leniniste, putea
fr intenia disculprii. Vrstele
suprat pe Maiorescu,
raiunii, cartea de convorbiri
deplngnd reconsiderarea sa,
realizat de Florin Mugur
dar va prefaa ntia ediie
(1982), ca spovedanie tiprit,
postbelic a Criticelor (1966);
tocmai prin asta pctuia. n
vedea n miraculosul
ipostaza comunistului ferm (7,
Clinescu un clasicist care
II, 758), liderul de altdat
amputase tragicul i n Istoria sa
reconstituie tragismul unei
un fabulos roman, revendicnd
perioade ntr-un decor declozgomotos paternitatea acestor
rolat. Huiduit, bucurndu-se
Paul Georgescu
idei care au fcut carier. La un
de o recepie nerbntat (cf.
Congres al scriitorilor (18-23
Al. George), volumul adun
iunie 1956) unde era i coraportor, i va oferi o
dezvluiri, mrturii incomplete i se ferete de
misiune paradoxal, constata Marian Popa (7, I,
autocritic, propunnd gura unui Mitic hrit,
811), redistribuind vinoviile: va creiona un bilan
nelept, eliberat de pasionalitate, nelegnd i
(pozitiv) al literaturii realismului socialist, criticnd,
mblnzind prin arta de eckermanie, cum zicea I.
ns, dogmatismul perioadei. ntrerupt brutal la o
Buduca necesitatea istoric, cu tributul ei de convulsii
ntrunire a obtii scriitoriceti, vervosul Paul
i drame, sub cupola imperativului politic. De regul,
Georgescu, lehamisit, a preferat tcerea, punndu-i
vechii clifari cosmetizeaz cu srg, ne ofer memorii
armele n rastel (4, 336) i alegnd, denitiv, calea
retuate, pigmentate cu eschive, omisiuni sau minciuni;
prozei, extrem de productiv. Fostul cuza, fr a se
confuzia dintre comicrie i istoriograe, sesiza Al.
dezice de opiunile de odinioar, s-a recalicat
Dobrescu, nate un spectacol trist. Om inteligent, de
spectaculos. Metamorfoza, nescutindu-l de lestul
o inteligen drceasc (cf. Ovid S.
pcatelor dogmatice, a fcut din fostul diriguitor, odat
Crohmlniceanu), Paul Georgescu testa simbioza
cu lsarea la vatr (adic autoimpusa tcere), un
dintre militantism i ironie, angajamentul cednd locul,
clasic al literaturii postmoderniste (cf. Cornel
aparent, indiferentismului. Scos din joc dup ea la
Ungureanu). Prozatorul s-a dovedit de mare randament
Gazeta literar (1956-1958) i Viaa Romneasc
i vivacitate, un raionalist patetic i energic, sprijinind
(adjunct, ntre 1961-1971), criticul avea miros bun la
generos, cu inevitabilul procent de eroare, muli
tineri; fostul protector a grbit explozia aizecist care
necunoscui, ndeosebi aizeciti, gravitnd n jurul
va zdruncina nomenclatura literar, impunnd nume
Gazetei literare. Noua identitate, vestit prin Vrstele
noi (Nichita Stnescu, N. Velea, Cezar Baltag, Matei
tinereii (1967), nseamn un alt tip de critic, s-a
Clinescu, Ilie Constantin), scriind cu entuziasm. i n
observat. n Trei nuvele (1973), prozatorul conspecta
corespondena cu Ion Simu, tnrul exilat n satul
amintiri i cerceta, n tue sarcastice, crude, informul,
natal dup euforia echinoxist, Paul Georgescu,
timpul limfatic al copilriei, ca i bltirea, tihna
acum uitat, caut smn de vorb, i asum
somnoroas a trgurilor, nota Cornel Ungureanu (8, I,
funcia, desluind cu ngrijorare afectuoas
83). nainte de tcere (1975) exploata propria-i legend
pozitivitatea unor situaii negative (9, 118), cultivnd
17
BUCOVINA LITERAR
polemos
pedagogia speranei. tiind c scrisul ne apr
interior (9, 52).
Ca diriguitor reciclat, romancierul a fost
primit cu bunvoin, respectndu-i cu ntrziere
hotrrea de a prozator, ncolit pe la 15 ani. i-a
nceput, aadar, o uimitoare carier (cf. Ovid S.
Crohmlniceanu), exploatnd, prin avalana epic,
barochizant-combinativ, mimetic-repetitiv, libertile
romanului modern / postmodern. Un joc estetic al
marelui mim, s-a spus, de savuroas imaginaie
lexical, cu descrieri senzoriale, trdnd pofta de
discurs. Dar abia Revelionul (1977) conrm, din plin,
aceste caliti. Iar protagonistul, un Gabriel Dimancea
posibil erou camilpetrescian, evident dezarmat ca
profet al trecutului i este siei infern, mbogind
galeria inadaptailor. Convivii din bicisnicul Platoneti
aduc n atenie trgul (nensemnat), Provincia larvar,
Cmpia etc.; cotlonul intr ntr-o noapte incert i
mult prea lung, dezlnuind ca mediu caragialesc
colocviul intelectual, ieind, printr-o amnat
deconspirare, din plasa unor relaii false, ndelung
exersate. Dintre critici, Val Condurache era chiar
entuziast, citind Revelionul ca o parodie a romanului
pedagogic.
Cu Solstiiu tulburat (1982), roman, pentru
unii, ocant-original, pentru alii doar o imitaie polemic
(7, II, 759), mizantropul Paul Georgescu folosete
literatura ca materie prim (10, 215): apas pe comic,
coboar la rdcina trecutului, n ceaa vremurilor i
mprumut personaje, folosind propteaua a doi
clasici, cum recunotea (Duiliu Zamrescu, G.
Clinescu). Deleaz, aadar, eroi vechi,
binecunoscui: Conu Dinu, delicata Tincua, Tnase
Scatiu, dar i Otilia, Felix (Daniel), matorelul Leonida
Pascalopol. Ciudat e c acest exerciiu de
intertextualitate a fost ignorat de optzeciti. n acest sens
de-a'ndrtelea, n romanele sale fals-istorice, prozatorul
ne asigura c repetiia nseamn modicare. i
Geamlc (1988) face, explicativ-tezist, referiri la
evenimente; din pridvorul cu geamlc colorat, veritabil
punct de observaie, ni se dezvluie cum funcioneaz
mecanismul. Un idealist intratabil, precum profesorul
Andrei Creeanu (Siesta, 1983), ins stngaci, chiop, cu
pusee radicaliste se confrunt cu buceala sleit din
Sarica, aezare czut n somn, cotropit de vipie sau de
vifornie scitice, acolo unde domnete murdria i
siesta. Tot o vreme vag i bleag, la nceput de secol,
ntr-o istorie bltit, ne ntmpin n Huzureii din Mai
mult ca perfectul (1984); un jude btrn, Perieeanu, cu
elan confesiv i brag n vine, ne introduce n culisele
vieii literare i a tenebroaselor afaceri care agit urbea,
prea doritoare s prospere. Dac Vara baroc (1980)
reconstituia, n plvrgeal ampanizat, un asasinat
anunat (I.G. Duca), tratat zvonistic, probnd rezistena
aparenelor ntr-o epoc zltat, Pontice (1987) se
18
BUCOVINA LITERAR
polemos
522). Inventivitatea verbal, suprasaturaia livresc,
frna ironic, plcerea perifrastic, aluziv, ispita de a
parodia, calamburul etc., s-au topit ntr-un limbaj
propriu, manevrat de un narator omniscient. O proz de
intersecie, de un realism fantast, combinnd
caragialismul (tipuri, vocabular) cu ludicul clinescian,
sub faldurile unui miticism contagios care, chemnd la
ramp o faun comic, i contempl vervos cruzimea.
Formula parodic dezvluie, se tie, uzura unor forme
literare, dar i a structurilor istorice, odat cu
degradarea (inevitabil a) idealurilor. Ceea ce se poate
reproa, n primul rnd, romanelor lui Paul Georgescu
ine, ns, de viziune. Criticismul su se dezlnuie
asupra trecutului (antebelic i interbelic), iar
mizantropismul ncheag o serie tipologic cutnd
sensul n vizibil, cu ini complicai, ovitori
(precum Gabriel Dimancea, n Revelionul sau Vara
baroc), Matei Poenaru (Vrstele tinereii) i amintitul
Andrei Creeanu (Siesta). O familie de spirite din
categoria inadaptailor, intelectuali nnmolii n
plictisul provincial, devenind tipuri, circulnd n spaiul
romanesc la alte vrste i sub alte nume. n fond, prin
universul social congurat, rememornd i literatura
consacrat temei inadaptrii, comediograful Paul
Georgescu purcede la o rescriere parodic, dovedind
19
BUCOVINA LITERAR
polemos
saga brgnean, n care onorabilitatea i
convenionalismul convieuiesc cu ticloia, prostia,
violena, crima etc., pe fundalul unor afaceri tenebroase.
Fr o ideologie, sesiza M. Iorgulescu, stilul nu duce
dect la kitsch (10, 221). Cu cert apetit pentru politic,
autorul Solstiiului tulburat eueaz, ns, n tezism,
arma net N. Manolescu. ncercnd s ae, n vltoarea
Istoriei, dincolo de ceea ce se vede, germenii viitorului,
construind subteran o alt viziune, tulburnd
senintatea estetic; prediciile, abia bnuite, devin realul
nsui, anunnd geneza istoric, Eliberarea.
Paul Georgescu, accepta Eugen Negrici, a
nrurit ntructva stilul prozastic optzecist (1, 394),
romancierul declarndu-se, prin structura mentis, un
analist i nelegnd destinul ca o tensiune dialectic
ntre temperament i structura social-istoric. Or,
domnu' Pavelic, mare butor de ltre, dei o prezen
obsesiv, transgurat n crile unor contemporani (Leo
Negotei, n Cderea n lume sau Ion Micu, n Cel mai
iubit dintre pmnteni) a czut, nedrept, ntr-o
indiferen indecent (12, 442). Daniel Cristea-Enache
avea, indiscutabil, dreptate subliniind c nicio istorie
literar serioas nu poate face abstracie de rolul jucat de
Paul Georgescu n epoc, n dezmorire ideologic,
traversnd hegeliana viclenie a Istoriei, privit,
regretabil, sarcastic n anii ultimi, ca o rm beteag
(cf. M. Popa), svrind recunotea multe greeli,
de multe feluri.
NOTE:
1. Eugen Negrici, Literatura romn sub comunism
(Proza), Editura Fundaiei Pro, Bucureti, 2002.
2. Gabriel Dimisianu, Paul Georgescu, n Amintiri i
portrete literare, Ediia a II-a, Editura Eminescu, Bucureti, 2004.
3. Ioan Buduca, A doua via a lui Mitic, n
Amteatru, nr. 9/1982.
4. Florin Mugur, Vrstele raiunii / Convorbiri cu
Paul Georgescu, Editura Cartea Romneasc, Bucureti, 1982.
5. Alex Goldi, Critica n tranee. De la realismul
socialist la autonomia esteticului, Editura Cartea Romneasc,
Bucureti, 2011.
6. Paul Cornea, Ce a fost cum a fost, Paul Cornea
de vorb cu Daniel Cristea-Enache, Editura Polirom, Iai, 2013.
7. Marian Popa, Istoria literaturii romne de azi pe
mine, vol. I, II, Fundaia Luceafrul, Bucureti, 2001.
8. Cornel Ungureanu, Paul Georgescu sau Caragiale
la centenar. Exerciii de ntinerire, n Geograa literaturii romne,
azi; vol. I: Muntenia, Editura Paralela 45, Piteti, 2003.
9. Paul Georgescu, nvturile unui venerabil
prozator bucuretean ctre un tnr critic din provincie.
Coresponden ctre Ion Simu, prezentat i adnotat de ctre
destinatar. Biblioteca Apostrof, Cluj-Napoca, 1999.
10. Mircea Iorgulescu, Repetiie i modicare, n
Ceara i sigiliul, Editura Cartea Romneasc, Bucureti, 1982.
11. Dumitru Micu, Istoria literaturii romne. De la
creaia popular la postmodernism, Editura Saeculum I.O.,
Bucureti, 2000.
12. Daniel Cristea-Enache, Manualul criticului literar,
n Concert de deschidere, Prefa de C. Stnescu, Editura
Fundaiei Culturale Romne, Bucureti, 2001.
20
In memoriam
Cornelia Maria Savu
(n. 4.09.1954 m. 22.11.2014)
Astfel plecam din cuvinte
nghend ntr-o trestie seara
Poeta Cornelia Maria Savu s-a nscut
n Vatra Dornei. A fost profesoar de limba
englez n comuna Crlibaba, judeul Suceava,
i n Vatra Dornei; ziarist la Curierul Naional
i redactor la Editura Ion Creang. A colaborat
cu versuri la Romnia literar, Pagini
bucovinene, Luceafrul, Amteatrul,
Ateneu, Convorbiri literare, Bucovina
literar etc.
A publicat mai multe volume de
versuri printre care: Totem n alb (1973),
Uraniu, forme i oameni de zpad (1978),
Emblema (1980), Aventuri fr anestezie
(1983), Semne de via (1987) .a.
Membr a Uniunii Scriitorilor din
Romnia; a fost decorat de Preedinia
Romniei cu Ordinul Meritul Cultural n grad de
Comandor (2004).
Esena poeziei sale se a ntr-un
fragment scris de Nicolae Balot, care a semnat
prefaa volumului de debut: Nimic din
imagismul nenfrnat al attor pseudolirici,
nimic din desfrul metaforic care ne
ndeprteaz uneori de poezie ca de trmul
gesticulaiei sterile. O concentrare asupra
mijloacelor, o decantare a apelor afectului, o
naintare sigur n universul verbului O
nclinaie vdit spre dramatic face ca plasma
liric s prind forme baladeti, ori parabolice.
Poezie a unei inteligene care-i pune
necontenite ntrebri i se las ntrebat de tot
ceea ce ntmpin.
Cornelia Maria Savu scrie o poezie
perfect sincron a celeia practicate de colegii
si de generaie (Ioan Holban).
Despre poezia Corneliei Maria Savu
au mai scris Nicolaie Manolescu, Mihail
Iordache, Adrian Dinu Rachieru.
Poeta rmne n amintirea celor care
au cunoscut-o ca o re vesel, mereu deschis
comunicrii i prieteniei.
Gheorghe C. Patza
poesis
BUCOVINA LITERAR
vis erotic 3
au lecteur
Octavian
SOVIANY
au lecteur
Cnd
vom disprea
ncet-ncet
din memoria rudelor.
cititorule,
cnd pozele noastre
vor deveni
tot mai incerte,
mai splcite.
mai galbene,
cnd nu-i va mai aminti nimeni
de vocile noastre
i vom deveni
iarb i buruian
i ne vor pate vacile,
abia atunci, cititorule.
rugciune
ndur-te,
Doamne i de
artistul btrn,
chiar dac-i
lcrimeaz
ochii de butur,
chiar dac
se prie uneori
n pantalonii-i
prea largi
i i scarpin-n public
prile intime
fr ruine.
D-i un baston frumos
cu mciulie de-argint
sau (i mai bine)
un scaun cu rotile comod
din care viaa se vede
ca un peisaj
de la ecuator, cu
uturi i
arbori de mango.
ntr-o noapte
am fcut dragoste cu
Tubercu
Rosa
Formosa
Era o femeie
frumoas, dar foarte slab,
aproape scheletic.
Coapsele ei
erau mai subiri
dect braele mele.
Mai nti
mi-a nroit buzele
cu o bucic de ruj
lipicioas i dulce
ca o farm de maripan,
apoi m-a dezbracat de cma
i mi-a dezgolit cu tandree
plmnii pe care
a nceput s-i tearg de praf
cu prul ei lung
n timp ce-mi optea,
clocotind de dorin:
-Vino s ne iubim
pe parchet. Tu ai nevoie
de somnifere puternice
i de un cub mare de ghea
n auriculul drept.
de-a doctorul
Poart un halat alb, ochelari
i are picioare frumoase.
mi trage
colurile gurii n sus, obligndu-m
s-i zmbesc.
mi palpeaz catul, m apas
tare pe burt,
m ascult cu stetoscopul,
mi ciocnete genunchii,
m pune s spun 33,
i bag mna n gura mea
ca s-mi pipie amigdalele
i url la mine:
Fir-ai s i de beiv!
Nu vezi c ai cancer
la creierul mic?
Pregtete-te de transfuzie!
mi nge n carotid
un ac ruginit, se las-n genunchi
i ncepe
s pompeze vrtos.
Pompeaz njurndu-m
printre dini. Pompeaz n draci
de 24 de ore.
21
poesis
BUCOVINA LITERAR
Gfie.
E leoarc de transpiraie,
iar halatul
i s-a
ridicat pn la olduri.
Nu poart chiloi.
Doar un port-jartier negru.
femeile singure
mi plac
femeile singure.
Femeile puin obosite
dar nc frumoase
la 40-50 de ani.
Insomniacele incurabile
cu care vorbeti noaptea pe fb
despre muzica
lui satie,
n timp ce
sexul lor
clocotete ca un vulcan.
Femeile triste care
au tatuati pe unul din olduri
uturi exotici.
mi plac
mucturile lor disperate
i orgasmul lor violent ca o
bubuitur de tun.
mi place s le scriu
cu scrum de igar
poeme pe pntece.
22
un poem
Un poem trebuie s e
vertical,
ascuit,
penetrant.
Nu e
un simbol falic
Doar s v fac
s sngerai.
Un poem
vorbete
doar prin propria-i
goliciune.
BUCOVINA LITERAR
poesis
23
poesis
BUCOVINA LITERAR
i altul rou
iar groapa lui Daniel
avea form de carusel
*
Abia dup ultima cin
luat mpreun
au devenit vizibile
cele dou pete glbui
de pe faa de mas
n jumtatea lui
acolo unde-i sprijin coatele
pe cnd n jumtatea ei
faa de mas
rmne imaculat
ars de pustiul ateptrii
*
Acordurile de bossanova ale chitaristului
clipocitul ploii n streaina amintirii
i scncetul unui cine sau
al femeii mbtate cu bere
plus vibraia imaginii ei deprtndu-se
i provoac o stare polifonic
*
Cnd ziua de srbtoare s-a ncheiat
i toate tarabele din pia se goliser
de gablonzuri cocarde insigne brelocuri
i alte nimicuri zornitoare / strlucitoare
(pn i vnztorii plecaser acas)
n jurul unei singure mese nc
era mare nghesuial i mbrnceli
apropiindu-se curios a aat c
acolo se ddeau gratis locuri de veci
*
La ce sunt bune aceste invenii
i instrumentele sosticate
dac nici n ediia de sear
n-au reuit s anune
identicarea misterioasei amprente
lsat de gheara suetului prdtor *)
_________________
*) aductorului bun recompens
*
Privit cu mare intensitate
umbra de deasupra patului
devine umed
i se gndete
cum va zugrvi ea tavanul
mai trziu
ca s-i uite i respiraia
24
*
Cu mult grij trebuie stabilit
distana cinic de la care
adevrul se las contemplat
cci aproape
prea aproape
pn la mbriare
se simte deja cldura minciunii
*
Oasele subiri
aristocrate
se vd mai bine
pe la ntoars
dect pe
tastatura PC-ului
*
Astzi nu-l mai surprinde
bucuria ireat a stareii
plecat la cumprturile de Crciun
cnd i spune c infernul este
matricea macrocosmosului
conrmndu-i astfel presupunerea
c mtrguna cretea
i n grdina Raiului
*
nainte de a se despri
i-au mprit crile n mod egal
aa cum procedaser prietenii lor
cu pilulele de cianur
nainte de a se sinucide
*
pe foaia alb fonete
uor lumina de sear
pe carnea alb sclipete
ascuit penia de oel
i scrie i scrie
*
OUT
strig arbitrul de fotbal
din uierul su
OUT
strig efa-contabil
de la biroul ei
OUT
strig Dumnezeu
de pe acoperiul lumii
i pleac
(din volumul cu acelai titlu
aat n pregtire pentru tipar)
poesis
BUCOVINA LITERAR
high
germania interioar
tefan
BOLEA
seara la liceu
terenul de baschet gol
petrecere cu moroi n sala de sport
obstacole pentru proba de ndemnare n curte
nimeni m vegheaz din spatele perdelelor bibliotecii
nimeni are ochii aintii pe mine din sala de clas
sunt urmrit de /nimeni/ toi locuitorii planetei
mai devreme doi-trei sori czuser ca bombele
atomice
proiectnd cel mai frumos apus din istorie
mulimile de nimeni au ncremenit cu mna pe cuit,
lan i funie
au ngheat cu imboldul linajului
aa cum isus este ntemniat pe cruce pn la sfritul
lumii
i eu sunt internat n infern pn la abolirea timpului
desfacere
atept sa se nchid laptopul
parc ofteaz toata casa orgasmic cnd moare ecranul
brotacii se mpreuneaz voios n canal
nu tiu c sunt muribunzi
cnd m plimbam prin parc lumea era desprit de
mine de-un zid
m priveau hominizii cum sunt privii la teatru
spectatorii
cu o uoar condescenden dar i cu mirarea leului
de dup gratii
nu m recunosc n zbaterea lor, n flfitul lor obscen
i maladiv
nu m recunosc n cuttura lor obraznic i
compulsiv
n ocheada lor bloas, n rnjetul languros, n feele
de circari
m preling n camera mea la fel cum un extraterestru
se ntoarce pe planeta sa din alt galaxie
germania interioar
am adormit n timp ce robert erban i intervieva pe
cei de la aktionsgruppe banat
richard wagner! cu un asemenea nume eti predispus
s demolezi cel puin un trib de idoli
curnd am fost transportat la sibiu cu radu stanca i
negoiescu
deoarece eram nedumerit, nicolae balot m trase
deoparte i mi spuse:
gndete-te la numele oraelor: hermannstadt,
kronstadt, klausenburg, frauenbach
nu este evident? transilvania e germania interioar
de fapt dac imprimi harta ardealului pe cea a
germaniei, obii calea ctre ierusalimul
ceresc
este prea mult
a pregtit s accept la limit c noi suntem infernul
germaniei
ne-a tiat vorba lucian blaga
de altfel continu profesorul
s-a dovedit c mestofel era ardelean, ca dracula i
dionysos
trebuie s m fermi i s inem la dubla cetenie de
transilvani i nemi
25
poesis
BUCOVINA LITERAR
Poem trist
Tristia
Vasile
PROCA
Poem trist
n ceruri ploi bolnave i ceasuri ngheate,
i ngeri de spasme njunghiai
...n patria sngelui un bocet lung de povestit
trezete din uitare istoria cu zngnit metalic
i Maica Domnului grijilor mrunte
...El numai riduri, El cu zmbet n colul gurii,
El de mult czut n oameni: un monument nnegrit
i bine mbibat de njurturile beivilor care pierd la
zaruri
...moartea mahmur vorbea i ea: c n mantaua
celest
L-a zrit de viul alb nfurat
pe Dumnezeul nostru trist i ruginit
Alt poem trist
26
Ochiul
Stm de ceva zile n ochiul Tu, Doamne, pentru
a obine acea privire curat asupra tuturor lucrurilor
care ne nconjoar:
din auzite azi pe la patru dup-amiaz, pmntul
va trece pe lng staia orbital numit pe rnd
Durere, Dezordine, Dragoste, Droguri, Dram i toate
cte ncep cu D: ncercm de aceea s descoperim
cum e s trieti n pielea attor cuvinte fcnd
saltul din ciune n realitate:
n privirea Ta, Doamne, n afar de nelinite i
melancolie
BUCOVINA LITERAR
poesis
27
BUCOVINA LITERAR
poesis
... e limpede, i spui, c deunzi ai asistat la o
schimbare
a decorului: mai nti i-ai observat petele vineii
din biograa trupului i ai gndit c moartea poate
o experien minunat
... apoi femeia a strigat a doua oar: bei licoarea
asta sau ce, Doamne, bei?
tu mini psrile i le bei zborul pn simi acea
fragmentare a eului drept o cunoatere pozitiv
... toamna, femeia visat adun ghinda, o coace i
din ea i face cafeaua n oraul pustiu,
unde casele nu sunt case,
unde copacii nu sunt copaci
i unde strigtul are gust de moarte
pasre:
i avem n gur limba timpului i
bucur-te acum c poi vorbi morii
aa cum limba clopotelor unge cu mir fruntea
drumeilor oprii n rug
pasre:
i avem n trup aripile de corb al deertului
i bucur-te c zilnic el a hrnit cu buci
de pine Omul cel Sfnt
o mn se adun cu alt mn i binecuvinteaz
ascunderea ta n pduri curgtoare:
i bucur-te: eti singur precum soarele
rsrit sub pmnt
Cntec morii
... deschide ochii, deschide ochii o auzi i noaptea:
mai nti s vezi ara necunoscut
cu orae care nici azi nu au nume,
cu comici venii s spun glume obscene,
cu duhovnici asemenea albului putred al prapurilor
i care privindu-i forma buzelor,
nclinaia ochilor,
trsturile feei,
pe loc i spun ct Moarte ai but n ultimele zile
... ntr-un trziu, femeia i-a strigat din nou: deschide
ochii,
deschide ochii
am gsit o inscripie:
ncepe cu anul 1949 i vorbete despre...
... i ptimindu-te n Sena, tu simi cum rece crete
n tine femeia,
apoi tu te uii n mintea celuilalt Luca i nu
vezi cuvintele inscripiei,
dar i este tot mai clar c exist un text...
Pasrea morii
- Un semn numai de tine tiut ptimindu-se
c uneori eti fratele Nimicului ce i coase rana
pe unde fugit un nger uria
o mn se adun spre nchinare i nchide
n ea aerul cel viu ce se zbate ca un pui
de vrabie care a ciugulit Moartea i s-a
prefcut n pasre a morii
28
BUCOVINA LITERAR
apeiron
Visul
Matei
VINIEC
n noaptea asta am visat-o pe mama. Se fcea
c eram undeva la o petrecere, cu mult lume, undeva
ntr-o grdin. mi este greu s localizez grdina i casa,
dar am impresia c marea nu era departe. Oamenii se
simeau bine, discutau unii cu alii pe o peluz i printre
arbori, ecare avea n mn cte un pahar i din cnd n
cnd ciocneau i-i spunea cuvinte amabile. Din locul
unde m aam puteam vedea toat mulimea precum i
faada unei case cu etaj, unde tocmai se aprinseser
luminile. mi amintesc bine de acest detaliu, luminile
aprinse n casa cu multe ferestre i cu uile de la parter
larg deschise, ui generoase care parc i deschideau
braele direct spre grdin. Oare s fost eu
srbtoritul? Visul nu s-a derulat ns n aceast
direcie, nu-mi pot da seama deci n onoarea cui se
derula acea petrecere cu oameni frumoi, mbrcai
elegant, distini. S fost oare eu n centrul acelei
petreceri, s fost poate o
aniversare a mea? Ciudat
mi se pare acum faptul c
eu, ca observator, stteam
nemicat, undeva la
marginea grdinii, de
unde mbriam cu
privirea tot ansamblul,
dar nu participam direct
la discuii i la efuziuni.
Mama mi-a
aprut brusc n fa, era
vesel i ncntat de ceea
ce se ntmpla acolo.
Acum putem pleca dac
vrei mi-a spus mama, iar
eu am fost de acord
imediat cu plecarea, fr
s-mi pun o singur
secund ntrebarea ce
sens avea acel acum. Ce
se ntmplase nainte de
acel acum i unde urma
s plecm? Mama era ntre dou vrste, deci aa cum o
tiam eu din anii cnd aveam ntre 20 i 25 de ani. Era
nc frumoas, cochet, volubil Am ieit din
grdin pe o poart aat nu departe de locul de unde
29
BUCOVINA LITERAR
apeiron
cursul nopii toat lumea a avut acelai vis. Brbaii i
femeile care se trezesc foarte devreme nici nu au timp
s se gndeasc la ceea ce au visat. i iau n fug micul
dejun i ies repede din casele lor pentru a merge la
locurile lor de munc: cele dou spitale ale oraului,
gara, uzina de ap, coli, grdinie i cree, magazine i
benzinrii.
ntr-una din casele oraului se deruleaz
urmtoarea scen:
O mam de familie, n buctrie, dup ce i-a
pus n fa soului pe mas o omlet i o ceac de
cafea, soarbe ea nsi dintr-o ceac de cafea i spune
n noaptea asta am visat-o pe mama. i eu
rspunde soul. Discuia se oprete aici pentru c
femeia nu-i d seama dac soul ei este iritat sau
ironic.
ntr-o alt cas o mam celibatar i
pregtete micul dejun ului ei de zece ani.
- S tii c te-am visat azi noapte, i spune
acesta.
- i cum eram?
- Nu tiu, dar ne-am dus mpreun s
deschidem ua unui turn iar eu aveam cheia.
Mama celibatar rmne pentru o clip cu
gestul n aer, uimit, ntruct i amintete c i ea a avut
un vis similar.
- Azi noapte am visat-o pe mama, spune
beivul oraului, cnd cere, la ora opt dimineaa, un
pahar de vin alb ntr-un bistrou situat lng hala
central. Se fcea c aveam o cheie i c trebuia s
deschid ua unui turn. S le ia dracu de vise. Nimeni nu
tie ce vor s spun. Pe maic-mea eu nici mcar n-am
cunoscut-o.
Barmanul, care i el a avut acelai vis, rmne
puin aerian:
- i zici c aveai o cheie?
- Da, aveam o cheie
- i eu am visat-o pe mama, spune un
vnztor de legume care vine s-i bea cafeaua la
tejghea. Iar oferul cu care am venit acum o or la pia
a visat-o i el, tot aa, pe maic-sa
Vestea ncepe s se rspndeasc n ora. La
nceput timid, cu nencredere, apoi cu un fel de
febrilitate care ia proporii. n foarte multe case copiii
i ncep ziua prin a le spune mamei lor mam, te-am
visat azi noapte, i s tii c aveam cheia. Mai reinute,
mamele nu vorbesc imediat despre visul pe care l-au
avut i ele i n care ele nsele, tinere, se aaser n
aceeai situaie, de a se ndrepta mpreun cu mamele
lor spre un turn. Dup ce pleac ns copiii la coal,
mamele casnice ncep s-i telefoneze unele altora.
Alo? Da? Ce poate s nsemne cnd i visezi
mama i mergi cu ea n faa unui turn i ea i spune tu
ai cheia?
30
BUCOVINA LITERAR
apeiron
- Ai vzut c am avut dreptate? strig beivul
oraului, omul care i-a povestit primul, la tejgheaua
unui bistrou, visul. Dintr-un motiv greu de precizat
individul a intrat ntr-o stare de euforie, se plimb pe
strzile oraului i i ndeamn pe unii s nu-i mai
ascund cheile iar pe alii s construiasc un turn.
Eu nsumi sunt uluit de ceea ce se ntmpl i
m ndrept spre piaa din centrul oraului, acolo unde
s-au adunat deja cteva sute de oameni. Totui, nu
putem lsa lucrurile aa spun unii. Fii ateni ce
spunei pentru c riscm s ne facem de rsul lumii
comenteaz alii. Riscm s m pui n carantin
avertizeaz un profesor de lozoe, foarte cunoscut n
ora pentru conferinele sale gratuite despre dilemele
omului contemporan. Chiar i cei civa turiti pe care
i-am avut n noaptea asta n ora i-au visat mama, ine
31
BUCOVINA LITERAR
liber pe contrasens
Cine a splat vasele
la Cina cea de Tain?
Adrian
ALUI GHEORGHE
Matei Viniec La mas cu Marx
(Bucureti, Cartea Romneasc, 2011)
Despre Matei Viniec am auzit pentru prima
oar prin 1971 sau 1972, pe cnd acesta era descoperit
i prezentat de poetul Virgil Teodorescu n revista
Cuteztorii. Caietul de poezii trimis reputatului
avangardist, care euase astfel la o revist pentru copii,
purta titlul, mi amintesc perfect, La noapte va ninge.
Titlul a devenit, pare-se, o obsesie pentru Matei
Viniec, de vreme ce l-a pstrat i pentru cartea sa de
debut, aprut n anul 1980 la Editura Albatros. La
un moment dat numele ni s-au alturat n aceeai
revist, textele noastre ind girate de acelai Virgil
Teodorescu care ne scotea din plria provinciei i ne
arta, cu timiditate, lumii. Dac e s fac apel la
memorie, trebuie s spun c vedeta literar a
momentului, la nivelul colaritii din acei ani, era,
totui, Vasile Poenaru, pe care pariase poetul Petru
Ghelmez, i care l (i) sprijinise s scoat prima carte
de versuri la vrsta (incredibil pentru noi!) de 13 ani.
mi amintesc (i) versuri semnate de Vasile Poenaru pe
atunci, considerat un nou Nicolae Labi pentru
proaspta literatur romn: Lene m mestec leul/
ca pe un rget alb ...; Saturn nconjurat cu-n inel de
durere/ transcendentala sfer n care m concep/ se
sparge ca i oul cnd puiul se formeaz... etc. etc. Din
pcate evoluia lui Vasile Poenaru nu a mai fost la
nlimea debutului, a fost mncat, pare-mi-se, de
cariera didactic, e greu s pori o via povara
precocitii literare, mai ales ntr-o societate ca a
noastr, din acea perioad, care i propunea un soi de
uniformizare a individului ntre ceilali. Dar despre
riscurile precocitii chiar merit vorbit, multe debuturi
pline de promisiuni, din aceeai perioad, din altele, au
sfrit trist, n anonimat.
Din fericire Matei Viniec nu s-a pierdut pe
drum. Dimpotriv. Dei eticheta de dramaturg sau cea
de prozator tind s i acopere numele, att n ar ct i n
strintate, cu precdere n Frana, poetul Matei Viniec
rmne pentru mine denitoriu ca evoluie artistic.
Volumul La mas cu Marx (Editura
Cartea Romneasc, 2011) e, n fapt, o reconectare
la poezie a lui Matei Viniec, dup ce a traversat, n
32
BUCOVINA LITERAR
liber pe contrasens
semne bizare/ doisprezece ciocli cu un sicriu n spate/
i cele o sut de rude ale mortului/ femei, copii, brbai
n etate, btrni cu crje/ bocitoare i preoi/ purttori
de cruci rguite/ precum i multe ciori rotindu-se
deasupra sicriului// m ntlnesc cu ei ori de cte ori ies
din ora/ sunt deja civa ani buni de cnd vor s
ngroape mortul/ i nu reuesc s gseasc drumul
spre cimitir/ nimeni nu le spune n ce direcie trebuie s
o ia/ eu nsumi le dau indicaii greite/ i vd asudai, la
captul puterilor/ dar le spun: nti la dreapta i apoi la
stnga/ sau le spun: drept nainte i apoi a doua la
dreapta/ sau le spun: luai-o napoi pn la prima
intersecie i apoi/ mai ntrebai/ nimeni nu se supr,
ns,/ cortegiul continu s rtceasc/ n jurul
oraului (Purttori de semne bizare). Poemul e
construit pe arhitectura descrnat a unui umor tragic
sau a unui umor macabru, suportabil ns pentru oricare
sensibilitate, datorit unei losoi morale subsumate.
Un excelent poem vorbete despre kafkianul
colecionar de rni, omul care putrezete la marginea
lumii, acolo unde, totui, cea mai profund ran este a
cuvntului cruia nu i s-a mai vindecat decisiv
cicatricea de la tierea cordonului ombilical : Cine s
u altcineva dect colecionarul de rni/ da, domnulor,
am venit aici ca s cumpr/ cteva dintre rnile
dumneavoastr ascunse// nu, domnilor, cicatricile
hidoase nu m mai intereseaz/ eu colecionez acum
rni mai sensibile/ traume secrete/ rni transmise peste
trei generaii/ dureri motenite prin natere/ tieturi
ne la ora cnd vi s-au format sentimentele/ tot ceea ce
v-a dezamgit la natere/ iat ce m intereseaz/ prima
pictur de snge interioar/ primele cuvinte pe care
le-ai pronunat/ i care nu s-au mai vindecat
niciodat (Tot ce v-a dezamgit la natere).
Deseori textele sale snt la grania precar
dintre poezie i proz, dintre vocabular i
antivocabular, o luciditate n alert controleaz
discursul: Proast cum e broasca estoas/ care
poart pe carapacea sa pmntul/ cnd ajunge n
dreptul meu/ se blocheaz/ una e s m ocoleasc pe la
dreapta/ i alta e s m ocoleasc pe la stnga/ dou
destine diferite i se deschid/ eu n-am voie s vorbesc
dar/ i fac un semn cu ochiul/ la stnga e abisul, durerea
fr sfrit,/ minciuna i ura/ la dreapta ateapt rul,
vinovia total/ moartea ilor i uitarea/ nu exist cale
de mijloc, i mai spun eu/ gesticulnd/ trebuie s te
decizi (Proast cum e). Broasca estoas cu toat
pletora de nelesuri i subnelesuri, parabole i
metafore, se regsete i n alte texte ale lui Viniec, din
poezie sau din proz, motivul ind n tonul
nelepciunii calme, din lumea greac sau hindus, la
care face recurs adesea autorul, ndemnndu-ne s
auzim zbuciumul fr int al trecerii timpului i al
tentativei de excedere a omului prin spaiu i timp.
Relativitatea timpului i a aciunii umane este specic,
33
BUCOVINA LITERAR
liber pe contrasens
(atunci) s e autorul povestioarei: Cic ase broate
estoase, stule de viaa din Romnia, au decis s se
ntoarc acolo unde erau moii i strmoii lor, n insula
Galapagos. i-au strns bocceluele i au pornit la
drum, animate de dorina de a-i revedea locul
originilor. Au mers o sut de ani, dou sute de ani, trei
sute de ani Fiindu-le foame, cea mai btrn a decis :
facem un popas pentru a mbuca ceva. i-au scos
bocceluele de sub carapacele lor i n timp ce ntindeau
masa, au observat c le lipsea sarea. Cea mai btrn s-a
uitat jur, mprejur i dnd ochii cu broasca mai tnr,
i-a spus : Tragi o fug napoi, acas i aduci sarea ! Nu
ncpea nici o mpotrivire, se nelege. Au trecut o sut,
dou sute, trei sute de ani de ateptare. La un moment
dat una dintre estoase spuse : Mie mi-e foame foarte
tare, nu mai rezist pn se ntoarce surata noastr, eu
propun s mncm fr sare ! C pn vine dnsa vor
mai trece cteva sute de ani. Celelalte estoase au
consimit. i n timp ce s-au apucat de desfcut
pacheelele cu bucate, ca s mnnce, mboldite de
foame, dintr-un tu, de alturi apru estoasa care
plecase dup sare : Aha, v-am prins ! Am tiut eu c voi
vei mnca fr mine, de asta nici nu am mai plecat
dup sare, ci m-am ascuns n tu i v-am pndit. Acum
vd c am avut dreptate i dac plecam m lsai
mnd ! .
Un aer de Caragiale plutete peste multe
dintre scenele poetico-dramatice ale lui Matei Viniec.
Iat un moment de la ateptarea cderii cometei , cu
tot ce implic fenomenul n mentalul colectiv: Mult
lume n parc pentru cderea meteoritului/ mult lume
n ateptare/ cu ochii lipii de cer/ cu privirile ntinse ca
o pratie/ ntre punctul negru minuscul ncremenit/ pe
cer i parcul municipal/ ce ateapt, de ce nu cade?/
strigm noi toi/ deja c ne-am asumat acest risc/ de a
atepta meteoritul exact n locul/ unde ar urma s se
izbeasc buf/ cu o putere fenomenal de pmnt/ i s
nvie morii (Exact n locul unde). Atmosfera este
aceeai din celebrul poem al lui Viniec, cu corabia
care se scufunda att de ncet nct toat lumea
devenea nervoas, inclusiv cei condamnai la nec.
Apar i lucruri care in de codul secret al
biograei autorului. Oraul Rdui, de unde vine
Matei Viniec, e singurul (?) ora din lume (e anecdota
plus orgoliul locului !) prin care trece trenul chiar prin
centru, greoi, desprind n dou, de cteva ori pe zi,
lumea aceea fr nici un orizont precis : Mult vreme
am crezut c inele de cale ferat/ sunt urmele unui
tren mai stngaci/ cruia i se topesc roile n timpul
mersului// ani de zile am ateptat/ ca inele de cale
ferat din faa casei mele/ s dispar, s se topeasc
ncet i ele/ s e luate de ploaie, s se scufunde n
pmnt// dar nu, oraul este cel care s-a subiat ntre
timp/ s-au evaporat acoperiurile, punctele cardinale
s-au ciobit/ a disprut auzul din urechi i vzul din
34
BUCOVINA LITERAR
liber pe contrasens
timpul i a sensul n eternitate, atunci el trebuie
neles pornind de la aceasta. Astfel, punctul de plecare
i calea acestei cercetri snt dinainte schiate : de la
eternitate la timp. Dar dac eternitatea este altceva dect
un mereu vid, dac Dumnezeu este eternitatea, atunci
maniera de a privi timpul () trebuie s rmn n mod
necesar n impas atta vreme ct nu vrea s tie de
Dumnezeu i nu nelege s-L vizeze cu ntrebarea sa.
Dac accesul la Dumnezeu este credina i dac
raportarea la eternitate nu este posibil dect prin
aceast credin, atunci lozoa nu va dispune nicicnd
de eternitate i, prin urmare, aceasta din urm nu va
putea nicicnd utilizat, metodologic, ca perspectiv
posibil pentru o discuie asupra timpului. Filozoa nu
va putea depi nicicnd acest impas. Astfel, teologul
este adevratul specialist n ce privete timpul; i, dac
ne aducem bine aminte, teologia are de-a face cu
timpul n mai multe privine. Dar cine nvinge, cine
este nvins n confruntarea cu timpul? nvingtorii mor
i ei, laolalt cu nvinii. Kavas proorocea, cu ceva
vreme n urm, n acelai spirit. Dac e s interoghezi
pe oricare supravieuitor al unei zile, ecare i va
recunoate nfrngerea, ecare zi care ne apropie de
moarte e o redut czut: Soldaii nvini se ntorceau/
n frunte cu generalii nvini/ n oraul nvins/ poporul
nvins plngea/ copiii nvinilor nu mai aveau dreptul/
s rd, s sar ntr-un picior/ s se joace de-a soldaii/
mamele soldailor nvini/ i acopereau ochii de
ruine/ fanfara oraului nvins/ rmase tcut/ nvinii
nu avur dreptul s-i srbtoreasc/ ntoarcerea
acas/ vom rmne nvini pn la sfritul vieii/ i
spuser nvinii/ singurii supravieuitori ai btliei/ de
altfel (Pn la sfritul vieii).
Un Godot este ateptat n oricare loc, viitorul,
mreul viitor, este expresia acelei amgiri care ne face
viaa, clipa suportabile: Enorm decepie/ n sala de
ateptare nimeni/ trenul de ora opt era anunat/ cu o
ntrziere imposibil de precizat/ eful grii, ruinat,
umilit/ devenit un punct/ scncea nchis n biroul su/
am fost singurul om care/ i-a cumprat totui un bilet
pn la/ staia urmtoare/ nu pot s v povestesc/ cum
m-a privit casierul/ toat viaa mi-a fost recunosctor/
iar cnd trenul cel lung i negru, cu ferestrele n cri/
a trecut fr s opreasc prin faa mea/ nimic nu mi s-a
prut neobinuit/ am continuat s-i fac semne
prietenoase cu mna/ chiar i dup ce a disprut la
orizont (Un tren lung cu ferestrele n cri).
Titlul crii, La mas cu Marx , are o
acoperire practic n carte. ntr-un amplu poem Matei
Viniec face un recurs la memoria istoriei pentru a
redeni locul n care am fost, cu toii, prizonierii
ideologiei i ai instinctelor, ai fricii i ai speranei ca
element de tortur. Am stat cu toii la mas cu Marx, cu
Engels, cu Lenin i Stalin, plus ali apostoli ai deriziunii
istoriei i ideologiilor. Unii au stat din convingere, alii
35
BUCOVINA LITERAR
unghiuri de vedere
Absurdul poliedric
Theodor
CODREANU
Se pare c ncepem s trim sub o nou zodie
a absurdului, dup aceea semnalat de avangarda
urmuzian i de antiliteratura din secolul al XX-lea,
preciznd c noi, romnii, avem predecesori i mai
timpurii, un Ion Prale, la izvoarele poeziei naionale, i
pe un Caragiale din Cldur mare sau din Cum se
neleg ranii. n era democraturii postdecembriste
(Luca Piu), Urmuz redivivus, n epigram prin George
Corbu, n losoe prin deja amintitul Luca Piu, iar, n
proz, cel mai insolit continuator Adrian Buzdugan,
autor al unui ciclu de cinci romane dedicate
comisarului Corcodu, ciclu nceput la Hui, n 1988,
continuat i ncheiat pn n 1992 (la Curteni, Flticeni i
Iai) i revzut cu dioptrii mrite (survenind i acestea
din caragialianul sim enorm i vz monstruos) n 20132014, la Brila (Cf. Adrian Buzdugan, Comisarul
Corcodu Editura Adenium, Iai, 2014, cu o postfa de
A.G. Secar dei criticul glean semneaz, n mod
obinuit, a.g. secar i ilustraii, de Viorel Prligras). S
mai adugm c pe ultima copert exist i o prezentare
semnat Mircea Pricjan i tacmul este complet. Acesta
din urm, entuziasmat, este convins c Comisarul
Corcodu (cacofonie admis de autorul ciclului, glosat
la subsol) este un roman poliist absurd, cu totul
excepional pentru literatura romn i, prin valenele lui
urmuziene i, deci, avangardiste, unic poate n literatura
lumii. Ca personaj neao i, totodat, cosmopolit,
comisarul Corcodu va pi cu siguran n istoriile
literare, iar prin supleea insolit a tramelor sale, un
spectacol ameitor, vecin cu leinul hipnotic, romanul va
lsa mult vreme cititori muli cu gura cscat, nuci.
Mai bine cu gura cscat i nuci dect, fereasc
sfntul, s declaneze un val de sinucideri precum,
cndva, Suferinele tnrului Werther, romanul lui
Goethe. Surprinde, totui, c d-l Mircea Pricjan nu
observ c e vorba de cinci romane, nu de unul singur,
toate adunate, spre binele cititorului, ntre copertele
aceluiai volum: Dragoste i corcodue la Palermo
(roman periculos de absurd n dou pri), Fiica lui
Corcodu (roman mic, de continuare), Mecca (al
treilea roman cu Corcodu), Filiera durerii (mic roman
scris la ghici) i Moscova nu crede n gloane (roman
alb). Ce-i drept, autonomia celor cinci romane este
ea nsi o fars urmuzian, nct pot considerate i ca
36
BUCOVINA LITERAR
unghiuri de vedere
ind unul strict lologic, pe cnd cel al lui Adrian
Buzdugan se singularizeaz poliedric, avnd ansa
istoric de a simulacru de simulacre, ca avangard
sosit n ariergarda postmodernismului. Poate de aceea
A.G. Secar l suprapune structurii antropologice a
comisarului Corcodu, ca justiiar para-,
metamodern, paramodernismul (vezi Theodor
Codreanu, Postmodernismul, varianta de la Princeps
Edit, Iai, 2011) ind un avatar al postmodernismului,
aat, mai degrab, n
vecintatea paradoxismului,
inovaie a antiteticilor
(netransgurai!) Florentin
Smarandache i Ion Pachia
Tatomirescu.
Din perspectiv
poliedric, eroul lui
Adrian Buzdugan poate ,
deopotriv, urma al
nicolaescianului comisar
Moldovan, postmodernizat
sui-generis ntr-un soi de
James Bond interpretat de
Mister Bean, dar nu cu
supercialitatea tabloidelor
britanice, crede
postfaatorul (p. 221). ns
nemulumit de liaie,
ntregete: Tot bjbind
pentru cutarea tonului necesar, ce v-ar spune un
Georges Simenon interpretat pe rnd de Corneliu
Porumboiu i Daniil Harms?! Sau poate cutarea crii
despre rs a lui Aristotel, din romanul lui Eco, Numele
trandarului, cu ingredientele colegilor de celul
Rzvan Petrescu, Emil Brumaru, ori Dorin Cozan, tot
vasluian, i aproape coleg de debut cu Adrian Buzdugan,
cu a sa Apocalips de dup Vaslui (p. 222). i cum
autorul vine de pe terenul losoei, cea a lui Corcodu
ne-ar trimite la metazica usturoiului i seminelor
persicanului Mrgelatu, metazic sor cu
re-denirile lui Heidegger, tem a lucrrii de licen
buzduganiene, dar i cu reinventrile din Gumele lui
Alain Robbe-Grillet. Poliedrismul, atestat i intertextual,
se extinde la Humphrey Bogart, Stephen Hawking,
Jackie Chan, Bruce Lee, Leonardo DiCaprio, Van
Damme, Dan Sptaru, tefan Bnic Jr., Rambo sau
Chuck Norris (p. 225). De ce nu i la uitatul Mo Teac
al lui Anton Bacalbaa? De ce nu i la isprvile bravului
soldat vejk din cartea lui Jaroslav Hasek? Dar ar prea
mult, pletoric chiar.
Cu aceste trimiteri docte, rmnem, totui, la
nivelul complexelor de cultur. Principalul e s
convenim dac Adrian Buzdugan iese din clieele
canonului postmodernist, din parodie i joc de vorbe, din
facilul experiment, plasndu-se n estetic, singurul care
37
BUCOVINA LITERAR
unghiuri de vedere
urmuzian este pe deplin reasc, dar e o dovad de
luciditate artistic s lai lucrurile s se pritoceasc, s
amni mplinirea lor peste dou decenii spre a te
convinge c starea lumii e aceeai n 1988 i n 2014.
Aici e vorba de rbdare, adic de vocaie. Convenia
scriiturii urmuziene funcioneaz: sub joaca mbinrii
umoristice a cuvintelor se ascunde tragedia
limbajului (Eugen Ionescu). ntrebarea capital, n
cazul lui Adrian Buzdugan, este dac el doar se amuz
postmodernist/para-metamodernist sau chiar scrisul
su ascunde o tragedie a limbajului? ntrebarea i-a puso i A.G. Secar, ncercnd s rspund: n ne, pe la
mijlocul crii ni se sugereaz c este posibil s nu e
vorba dect despre problema fundamental a losoei
contemporane: condiia omului globalizant. Sau,
spunem noi, a omului cu prea multe nsuiri sau prea
nou. (p. 228). Pentru asta ns trebuia s sedimenteze
lucrurile, pn dincolo de vrsta de patruzeci de ani. De
aici, probabil, i obsesia unei noi tiine impuse de
experimentata losoe anticorupie, antimae,
anticrim etc. a comisarului Corcodu, tiin botezat
sedimentologie (la p. 16, cunoscut nc la nivel
rudimentar, graat cu minuscul pe cnd la p. 134,
dicsiplin predat deja la facultate, scris cu majuscul,
mpreun cu Propedeutica petrologiei, de ctre Arthur
ipot). Pentru ca efectul s e credibil, Sedimentologia
se cuvenea s se conrme, experimental, la nivel stilistic.
Poate i de aici nevoia de continuri la continuri n alte
patru romane corcoduiene. Era nevoie, totodat, de
dobndirea unei rceli de chirurg, de nverunare
cinic/kynic (vezi distincia lui Peter Sloterdijk din
fundamentala lui carte Critica raiunii cinice).
ntr-adevr, n Caragiale, n Urmuz, n Kafka, n Eugen
Ionescu, n Emil Cioran, se distinge o covritoare
nverunare cinic, perfect controlat stilistic. Adrian
Buzdugan, pstrnd proporiile, calc, ispit, pe urmele
acestora, cumpnindu-se discret ntre Urmuz i
Heidegger, unul cucerindu-l pe bncile liceului, cellalt
strunindu-l n amteatrele Facultii de Filosoe, la
Universitatea Cuzan din Iai, cum i-ar spune Luca Piu.
Ca i Urmuz, autorul respect cu acuratee
paradigma vorbirii n uniti sintactice reti, de la
sintagme la propoziii i fraze. Pe spaii mai lungi sau
mai scurte, propoziiile i frazele sunt n perfect
concordan cu logica. Altfel spus, au acoperire
referenial. Exist ns un prag de la care ncepe
scandalul, care trece dincolo de acceptarea limbajului
poetic ca deviere de la gradul zero al scriiturii (Roland
Barthes), chiar i n accepie macedonskian, autorul
Nopii de decembrie denind poezia ca nelogic ntr-un
mod sublim. Numai c literatura absurdului e departe de
categoria sublimului. E sucient s se spun: La dou
noaptea, ziua de-abia ncepe! (p. 15). Sau: Comisarul
deschise dicionarul la kilometrul 3. Era clar, criminalul
nu putea dect Alfredo Sbadilluccio. (p. 65). Cititorul
38
BUCOVINA LITERAR
unghiuri de vedere
pomul cel mai rspndit, mai rezistent, ilustrnd acreala
i dulceaa vieii culminnde cu nelipsita uic de
corcodue. Totodat ns Corcodu este universal,
cosmopolit, mpnzind mapamondul dup revoluie,
devenind comisarul Corcodush, Corco, Corco Dush i
trezind e spaima bandiilor i maoilor, e admiraia
celor care iau cunotin de isprvile sale, niciodat
claricate, dei suntem asigurai, n diverse locuri din
text, c totul este clar. Ca n faimoasa corupie fr
corupi din Romnia, peste care a trebuit s vin
Comisarul Corcodu/DNA pentru a clarica totul.
nc din subtitlul Introducerii, suntem avertizai: Pentru
ca totul s e ct de ct clar. (p. 13). Imediat urmeaz O
alt introducere, cu explicaia: Pentru a arta c totul nu
e chiar aa de clar (p. 14). n asemenea clarobscur,
am, prin diverse procedee de caracterizare, c eroul
este sadic i rece, trezind admiraia unei individe carei czu x cu tronc i care i cere s-l alinte cu afectivul
Corco, prilej pentru narator s recurg el nsui la o
portretizare direct, cu o ploaie de epitete: Comisarul
era totui un tip rece, calculat, inteligent, iscusit, iste,
descurcre, calm, sobru. Una la mn. inta de elit,
bine fcut i agil. Dou la mn. Comisarul se numea
Corcodu. Cu acestea trei n creier, Corcodu se ridic
nervos din pat, se aez n fotoliu i o ntreb distant pe
ppu:/ De unde ai aat c sunt crud? (p. 31). Pn la
decretarea lui Corcodu ca supraom, nscut cu
losoa durerii, nu mai e dect un pas: Blazat i
demn avea s le duc pe toate. (p. 178).
Iat-o i pe Clea Corcodu, venit n Italia s
rzbune memoria tatlui ei mort, memorie terfelit de
maoii renscui i pe care-i va bga din nou n toi
sperieii: Era o tip fantastic. La frumusee semna cu
maic-sa: avea un pr ca o blan de foxterier, nasul uor
borcnat, ochii holbai aduceau a dou prune fr
smburi, faa i era completat de un smoc de pr ce-i
cretea pe brbie, spre dreapta. Avea un corp bine
proporionat. Picioare ne, de fotomodel, o talie de
fecioar galez (trei brbai voinici o puteau cuprinde,
dar doar att), iar minele bine conturate se terminau cu
dou barometre pentru instalaii petrolifere; pe toracele
bine dezvoltat mai avea dou chestii care semnau cu
dou budane. La minte semna cu taic-su, dar n urma
unei cderi de la etajul trei interveniser unele
schimbri Printre altele, cnd se enerva, avea o privire
care fcea s-i cad carnea de pe oase. Se dezbrca cu
igara aprins i i plcea grogul somalez. (pp. 105-106).
S adug la acestea panseurile absurde i
truismice, exprimate cu deplina respectare a normelor
gramaticale, i avem imaginea degradrii innite a
limbajului n postmodernitate: Tablourile neterminate
aduc noroc. (p. 80); Dintre toate animalele, doar omul
este om. (p. 33); Dac nu acionezi, nu acionezi!
(p. 21); treburile o iau razna cnd Mercur intr n
conjuncie cu Saturn! (p. 22); Dumnezeu a creat
39
BUCOVINA LITERAR
reflux
Dolfi Trost. Sinele sinelui
sau
faptul-de-a-fi-n-modulcel-mai-propriu
Alexandru Ovidiu
VINTIL
Poet, teoretician i artist plastic suprarealist,
nscut la Brila, Dol Trost va ncerca s ajung la
sinele sinelui sau, cum ar zice Heidegger, la faptul-dea--n-modul-cel-mai-propriu, adic s se comunice
pe sine ct mai complet cu putin, ptrunznd ct mai
adnc n teritoriile neexploatate ale incontientului i
scond la iveal orile de min ale gndirii sale pure,
nealterate de nici un fel de
convenii (reziduuri
<reacionare>) impuse de1
existena sa social diurn .
Atins acest deziderat, poetul
este de prere c se poate
inaugura o alt lume care s
se opun att limitelor
exterioare impuse de natur,
ct i celor interioare
determinate de complexul lui
Oedip. mpotriva societii
burgheze, anchilozate a
literaturii scris n perimetrul
unor tipare stricte, att Dol
Trost, ct i tovarii si,
autori suprarealiti romni
din al doilea val, precum
G e l l u N a u m , Vi r g i l
Teodorescu, Gherasim Luca
sau Paul Pun, vd n poezie
un mijloc de eliberare de sub autoritatea conveniei
(a vetustului clieu al imaginei de pe retin2). Aadar,
dup cum arm tranant Gherasim Luca, ochii notri
trebuie s se lase mrii, mirai,
surprini i atrai spre
o regiune ntotdeauna virgin3, spre o zon a expresiei
care s urmeze cursul sinuos al sinelui, contrar oricrei
ordini prestabilite, dincolo de contient.
D. Trost credea cu pasiune n faptul c
suprarealismul avea capacitatea de a schimba n
profunzime omul, de-al elibera i, nu n ultim instan,
de a recongura lumea pn la ultimele consecine.
Att pentru el, ct i, in general, pentru toi
suprarealitii, libertatea permite restabilirea legturilor
tainice dintre ine i lucruri. Pe fondul libertii
absolute a spiritului, sinele profund sau sinele sinelui
poate regsit nealterat de complexele fundamentale
40
BUCOVINA LITERAR
reflux
trinicie dovedete ubrezenia adevrurilor noastre. Navem dect de ctigat dac privim mai cu atenie
logica oniric, de pild. Judecat, noiuni, tot eafodajul
de ctue putrede dispare lsnd gndirii o libertate n
care ea se simte bine, n care ea alearg zvelt ca un
ogar, fcnd cele mai nalte, cele mai lungi salturi.
Visele ne dau cu o extraordinar gratuitate, cu o
faimoas i o perseverent amploare soluiile cele mai
neateptate, ntrebrile cele mai fecunde, elementele
cele mai halucinante11.
Crtie diligente ale visului12, suprarealitii
bucureteni din preajma i imediat dup cea de-a doua
conagraie mondial, printre care se numra i Trost,
s-au concentrat,
cum susine i Petre Rileanu, asupra
13
interioritii . Dat ind contextul istoric mai special,
ndeprtai de lume, ei se regseau nchii ntr-o sfer a
tcerii (enferms dans une boule de silence), trind
astfel n mod practic invazia reveriilor proprii n diurn;
mpreun, toate dezideratele
suprarealismului penetrau
existena lor cotidian14. ncercnd s dezvluie
vederii straturile cele mai profunde ale realitii,
poetul i gracianul suprarealist se va concentra, cum
am artat deja, asupra visului, pe care l consider a
avea un caracter fundamental erotic, conform precizrii
lui Michael Finkenthal, postulat bine cunoscut la
Freud, ns care prin punerea coninutului manifest al
visului n legtur direct cu simptomele patologiei
erotice elibereaz interpretarea de implicaiile sale
terapeutice. n felul acesta, observa Trost, aceasta
devine tiinic. Nu trebuie s ne temem de
caracterul potenial absurd al unui asemenea procedeu,
autorul reamintindu-ne c absurdul
este oricum
principiul i cheia de bolt a visului15. Acelai autor,
primul i singurul, cel puin deocamdat, care a
elaborat i publicat o monograe Trost, ne mai spune
c procedeul, propus de avangardistul nscut la Brila
n 1916 i decedat la Chicago n 1966, postuleaz n
fapt calitatea erotic par excellence a coninutului
manifest al visului. n felul acesta, sperana pus n vis
[], speran trdat de visul obinuit, revine. Cu
ct visul se ndeprteaz de aspectul su mecanic, cu
ct se elibereaz de tirania memoriei i de dominaia
simbolismului, el se apropie de delir, de inventivitate,
de visare. Aceasta este, n interpretarea lui Trost,
funcia oniric a visului; ea permite stabilirea unei
legturi autentice ntre vis i lumea obiectiv, aa cum
este ea cunoscut n activitatea diurn. Un vis care
mplinete cu adevrat aceast funcie, este visul care-i
poate rearma valorile telepatice, predictive,
obsedante i revelatoare, care ne elibereaz de
ctuele amintirilor refulate16, astfel ntrezrindu-se
Omul nou nchipuit de suprarealiti. Este limpede c
Trost vede redresarea inei, ndeprtarea angoasei
provocate de existena ntr-un mediu precum cel al
planetei-nchisoare, posibil prin cucerirea
41
BUCOVINA LITERAR
chipuri i priveliti
George Bogdan,
un poet lips
al generaiei 80
Liviu
ANTONESEI
Ploietean de origine, rmas ca inginer la Iai
n anii optzeci, citior de poezie n celebrul pe atunci
Cenaclu Junimea, George Bogdan a rmas pn anul
trecut, cnd a publicat primul volum, Trmul cu
diminei putrede (poeme din Est), Partea I. Stampe din
comunism (Editura Eminescu, 2013), volum denitivat
n 1987, un poet absent, un poet necunoscut. i nu din
propria sa neglijen, cel puin nu pentru durata ultimului
deceniu comunist, cnd poezia sa era n mod clar
nepublicabil. Din motive ideologice, nu estetice. Dac
m orientez dup datele biograce din scurta
autoprezentare, din primul volum, a autorului, mi dau
seama c paii notri s-au intersectat pe strzile Iaului,
n sinistra, insuportabila, a doua jumtate a deceniului al
noulea din secolul trecut, mileniul precedent. i ne vom
42
BUCOVINA LITERAR
chipuri i priveliti
poet format, un poet
matur, de vreme ce
Constana Buzea l
aprecia nc din 1977,
deci cu vreo zece ani
mai nainte. Aceasta
este ns o prob
conjunctural, proba
cea mai evident este
poezia nsi, care nu
i-a pierdut prospeimea i capacitatea de
a impresiona nici
dup un sfert de veac.
O poezie a disperrii
i a revoltei,
imagistic, o poezie
de bun coal
expreionist. Nu dau
citate, volumul acesta
chiar trebuie citit de la
un capt la cellalt. E
interesant, dar n
arhaicul i industrializatul forat Iai, aa
sub vremi cum era pn n decembrie 1989, pn i
poezia, cel puin cea a tinerilor, nu doar disidena
efectiv, era strbtut de pornirile protestatare, de
violente pusee mpotriva sistemului. Pentru c sistemul
nsemna moarte, mineralizare, iar poezia era o arm a
vieii. i felicit frete pe George Bogdan, n egal
msur, pentru poezia pe care a scris-o, dar i pentru
rbdarea innit pe care a avut-o pn a adus-o la
lumin, pn a aezat-o n faa ochilor notri
Scriam paragraful de mai sus ca un fel de
cuvnt nsoitor la cartea ce a avea s devin, cu o
ntrziere de peste un sfert de veac, debutul n volum al
autorului. C poezia sa nu scpase prea des nici n
reviste e la fel de uor de neles. Din fericire, George
Bogdan i-a depit reticena recuperrii manifestate
obstinat pn anul trecut i a recidivat publicnd partea
a doua a trilogiei promise la debut Casa revoltei
(poeme din Est), Stampe din comunism, tablouri din
capitalism, Cartea a II-a, Editura Tracus Arte, 2014),
volum denitivat tot n 1987, tot n vremea tinereii
ieene a lui George Bogdan. De alfel, cele dou
volume pun n lumin o remarcabil unitate de
viziune, ton i procedee poetice. Snt la fel de violent
imagisice, pn la expresionismul cel mai pur i dur.
43
BUCOVINA LITERAR
cadran
Cu ambasadorul Longinus,
n btaia unei puti cu lunet
Vasile
ANDRU
La Rodos, sfrit de august.
La amiaz, am ntlnire cu ambasadorul
Longinus. Aa s-au aranjat lucrurile, c se a i el la
Rodos. Fr s ne sftuit n prealabil. Cnd l-am
anunat, vineri, prin telefon, c smbt voi la Rodos,
la un conclav, el a exclamat: Ce coinciden! Tocmai
iau vaporul spre Rodos! S ne vedem duminic. Voi sta
la hotel Hilton. Am rspuns: Grozav! Eu voi sta la
hotel Plaza. Abia atept s ne vedem. tii, marile
ntlniri misterioase sunt pe insule mici: Malta, Yalta,
Rodos
Azi, la ora stabilit, ambasadorul Longinus a
venit s m ia cu maina CD. n ora, dnsul a ales
locul agapei: o teras cu leandri roii, cu vedere spre
mare. Chiar acolo unde cndva s-a fost prbuit colosul
din Rodos. Locul prbuirii e foarte tonic. Energiile
prbuirii sunt ameitoare.
La un semn discret, cei doi body guarzi ai
ambasadorului s-au retras i ne-au lsat s conspirm.
Ce lum? a ntrebat Longinus.
M las pe mna dumitale, zic.
A comandat ouzo. Butura asta mi amintete
de Athos. Cnd ajungi la o mnstire athonit, la
arhondaric eti servit imediat cu ouzo, cu lukumi i ap.
Ouzo este licoarea pelerinilor nepilangii. De aceea,
cnd aud ouzo, aud Athos.
Domnul Longinus a ascultat cu plcere
referina la Athos.
Nu mai spun c eu nu gust alcool nici s m
pici cu cear! Adic paharul cu ouzo a rmas nebut pe
masa mea. Cum mi spusese Nichita Stnescu n 1973 :
Paharul lui Labi a rmas nebut pe masa mea.
Domnul Longinus este vizibil preocupat de
ceva. l roade grija. neleg: au fost manifestaiile
curzilor sub geamul Ambasadei romne din Atena.
Curzii manifestau mpotriva Romniei, care ine
prizonieri civa teroriti de-ai lor. Asta ddea bti de
cap ambasadorului: curzii.
nchis n ambasada lui, Longinus semna cu
oerul Drogo din cartea lui Dino Buzzati, Drogo
obsedat c este asediat de tartari acei tartari care nu
au aprut niciodat. Aa mi se prea i domnul
Longinus, ateptnd otirile curzilor.
Totui cine tie ce ochi curdistani ne
44
BUCOVINA LITERAR
cadran
campaniei electorale. Alt susintor, secretarul de stat
Adrian Dogaru, mason din cte am auzit, deci ecient
i elitist, a murit ntr-un misterios accident de
automobil, n timpul unei deplasri n Basarabia...
Aadar tentaia diplomaiei s-a subiat n
timp. Dar s-a reactivat brusc cnd dl. Longinus a fost
propus ambasador la Atena. i mi-a spus c m susine
ferm s i u ataat cultural. Idealiznd, confundam
acel post cu o ntreag mitologie.
nainte ca el s e numit ambasador, cnd noi
comunicam uman i simplu, dl. Longinus mi-a spus:
Nu, nu vreau s u ministru. Tot ce-mi
doresc, este o ambasad linitit. Nu una asiatic, plin
de probleme. Ci undeva ntr-un ora-lumin, unde s
am o via calm, i s-l invit n week-end pe Ion
Iliescu la o cafea, pe o teras iluminist.
Soarta numit Ion Iliescu a fost generoas cu
el: i-a dat dou orae-lumin! nti Paris, apoi Atena!
Trai nineac!
Cnd se pregtea s plece la post,
vorbeam zilnic despre oraul-mitologie. Mi-a spus:
Ateapt s m instalez la Atena, i te
chem.
Sigur?
75%!
M i vedeam salvnd de la pieire 25% din
ina mea!
I-am rspuns:
Pi s m pregtesc urgent s pun scriitorul
la hibernat!
Dar scriitorul nu se lsa pus la hibernat. Cnd
am avut o convocare la minister (urma s fac un oarece
instructaj), am ajuns cu ntrziere cci dimineaa
avusesem inspiraie la scris. M-am prezentat aadar cu
lrghee, pe la amiaz, i am gsit-o doar pe secretar
care, cu zmbitoare insolen, mi-a spus: Pi nu era s
v atepte pn la ora asta.
Nici nu eram prea convins c se aranjeaz.
nc din ianuarie, Rzvan Teodorescu, ajuns
ministru, mi spusese, artnd biciul:
ntre doi candidai de egal valoare (!) la un
post de ataat cultural, eu voi susine pe candidatul din
partidul de guvernmnt. Este logic. C oamenii notri
valoroi au fost persecutai sub guvernarea
precedent. (Adic pe timpul lui Emil
Constantinescu).
Pe acest criteriu, eu voi mereu surclasat de
rivalul meu de egal valoare! Eu nu sunt din partidul
de guvernmnt. Aadar, reiese c eu l-am persecutat
cndva pe dl. Rzvan.
Dup ce-am aat asta, aveam o indiferen
defetist. Mai luptam cu jumtate de lance.
Dar dup ce dl. Longinus a fost numit la
Atena, m-am nviorat brusc i mi-am zis c gata, dei
l-am persecutat pe dl. Rzvan, i dei nu-s n partidul de
45
BUCOVINA LITERAR
cadran
Apoi am tcut. Nite frne luntrice se
opuneau s las chilia mea din Mrgeanului. Evident, mi
ddea impuls ispita soldei n dolari, vexant de mare fa
de lefurile din ar. Ca ataat, a luat pe degeaba o
leaf n dolari! Mare ispit! Ea a fost pcatul originar al
iluziilor mele.
Zic: Ministrul Rzvan spunea c l-au
dezamgit diplomaii-scriitori. C noi nu suntem de
carier. n ce m privete, eu l-a decepiona chiar pe
drept. Eu am avut bune prestaii culturale, la manifestri
scriitoriceti prin lume ; dar acelea au fost iniiative
scriitoriceti personale, genul misionariat cultural. Cred
c ilustrez bine genul misionar. Mai bine dect genul
diplomatic. Numai lui Eliade i lui Blaga li se ierta faptul
c erau mai mult misionari dect diplomai. Dar ei erau
sub alte rnduieli. Una peste alta, eu m retrag.
Eu zic s nu hotrm nimic acum! spune
Longinus. Lunea viitoare am o consftuire la Ministerul
de Externe, n ar. Chiar am n agend i problema
Andru.
mi arat agenda. Culmea, chiar scrisese n
agend: problema Andru! M nduioeaz domnul
Longinus, cel nscut s e ef
l privesc tcut. i iari am avut o lene
iluminare: C astzi eu divorez de diplomaie, de Atena.
I-am spus s tearg din agend punctul
Andru. Please, do it! i-am zis. Pe insula lunii de miere,
divorez de nc o iluzie: Atena. Nunta mea cu Atena
fusese i ea futurist, aburoas. Ca i cu Vikamiria.
Good-bye, illusion.
Ni s-a adus o gustare. Un platou cu brnzeturi,
o salat de fructe. Ne osptm lng mare, lng
piedestalul Colosului prbuit. Locul prbuirii face
poft de mncare. Vedeam n Caius Longinus un
trector tovar de iluzii. Parte dintr-un vast program de
iluzii pe care viaa ni-l elaboreaz.
Dup un caf-frapp, ntlnirea istoric de la
Rodos a luat sfrit. I-am spus, riscnd un oarece
patetism:
A fost fain A fost o conexiune karmic
Una din cele mai tari legturi umane este cea pecetluit
de spaima putii cu lunet V spun aadar c s-a
petrecut divorul de iluzii aburoasa mea logodn cu
Atena.
Ei! S nu dramatizm! zice amabil. N-au
intrat zilele n sac.
Da, sacul e mare i pomul este ludat. Mais
cest ni. Sau n grecete: Tetlestai! Adic:
Svritu-s-a! cum spunea Domnul pe cruce.
nsoitorii dlui Longinus, chemai prin telefon
mobil, au sosit prompt. Ne-au vzut mbrindu-ne
agapic i au crezut probabil c am perfectat un plan la
Malta. C altfel, de ce s-ar ntlni, tainic, doi eroi ai
timpului nostru, ca i ntmpltor, tocmai pe Rodos ?
46
biblioteca
biblioteca Bucovina
Bucovina literar
literar
Marcel Mureeanu, Cartea
lui Marcel, Carte gndit i
alctuit de Dumitru Cerna,
cuvnt nainte de Petru
Poant, Cluj-Napoca, Eikon,
2013
Laureniu Crstean,
Rostirea i tcerea,
Bucureti, Pandora, 2014
Mihai Merticaru,
Fiordurile memoriei,
Piatra Neam, Cetatea
Doamnei, 2014
BUCOVINA LITERAR
antropologica
Political sau
historical correctness?
Petru
URSACHE
Se pare c Mircea Blan s-a specializat n
defectologie, culegndu-i probele cu predilecie din
cultura, existena i istoria romnilor. Cea mai recent
carte a sa, dup cte tiu, se intituleaz Istoria beiei la
romni (Eurostampa, Timioara, 2005). Mai nainte,
scrisese Istoria trdrii la romni (tot Eurostampa, tot
Timioara). Din ultima citat, i-a aprut doar volumul I (n
2001), De la origini pn la Mihai Viteazul. Cum se
vede, autorul se angajeaz n dezbateri ample, n for i
cu ndrzneal; ia n vizor epoci ntinse, personaliti de
seam, de la Decebal la tefan cel Mare, de la Mircea cel
Btrn la Mihai Viteazul, Constantin Brncoveanu, Al.I.
Cuza i muli alii, s vad tot leatul i veleatul c nimic
n-a fost de capul beivanilor i trdtorilor de moldo-vlahi.
Dar, atenie, ne am abia la nceput. Dup
beie i trdare ne putem atepta oricnd, dat ind
curentul negaionist cultivat insistent n ultima vreme,
sistematic i cu mnie neoproletar, s e tratate tot amplu
i celelalte defecte capitale ale romnilor: lenea, hoia,
violena, slbticia tribal, urenia. ntr-un cuvnt, toate
relele din inventarul complet, ntocmit de Daniel Barbu n
Firea romnilor. A ieit din rol cel ce face istoria, geniul
militar nsoit de echipa de combatani alei. Importan
are cine scrie istoria, atelierul istoriei (Franois Furet),
nu cmpul de lupt cu mori i suferin (care, poate, nici
n-au fost!), dup mintea ingenios mobilat a unui
gnditor modern care-i imagineaz forme i idei
ntrupabile n texte atractive i care ne asigur c
sngele s-a scurs, pietrele s-au uscat, ipetele disperate
s-au topit n cosmos. Nu ne rmne dect s le
re-inventm, adic s le re-punem n pagin pe proprie
rspundere i s le dm un neles mai nalt. Vechii i
marii eroi au devenit personaje. Integrabile, dup
dorin, n propriul nostru ambient, ca pasta de dini i
guma de mestecat.
Ambele cri ale lui Mircea Blan sunt bine
plasate n spaiul vizual al cititorilor, pe rafturile i n
vitrinele celor mai favorabil cotate librrii din ar. Istoria
beiei las impresia, la prima vedere, unei lecturi comode,
de duminic, dat ind latura vesel a temei. Pentru
cine practic meseria, este chiar reconfortant s ae c
istoria omenirii (i ndeosebi a romnilor) s-a desfurat
ca o beie eroic i nentrerupt, singura dovad a
continuitii ce poate certicat din treapt-n treapt
pn n clipa de fa, chiar i n lunga i ntunecata epoc
a nvlirilor barbare. n fond, ce sunt semnele identitare
dect etichete prefabricate? Ia s duc omul oala la gur,
47
BUCOVINA LITERAR
antropologica
respectiva treapt istoric? Ba se poate spune c
nefericitul exilat de la Roma i simpatiza sincer pe
slbaticii de pe malul Pontului Euxin, chiar mai mult
dect pe civilizaii greci. Pe Cotiso (Cotys), poet i rege
get, l preuia ca pe un coleg de breasl i, probabil,
ambii or avut prilejul s stea la un pahar. Nu ns n
ruri de butur i n chefuri nesfrite, cum i se nzare
din pagin n pagin lui Mircea Blan, cnd i ia n serie
pe domnitorii romni, cei din manual: ce au fcut i dres
de diminea pn la culcare, de la natere pn la moarte.
Dar, n denitiv, o i asta o manier de nelegere a
istoriei private.
Condiia este s nu deformat i rstlmcit
grosolan adevrul istoric. Strategia e simpl, cum s-a
vzut: dac se apeleaz la document, lectura se execut
ntr-o limb care nu exist. nc un exemplu: Starea de
beie prelungit n care czuser dacii l-a ngrozit pe
marele preot Deceneu i a fost un semnal de alarm
pentru Burebista (p. 35). Ce nseamn l-a ngrozit ori
semnal de alarm? Zamolxis, Deceneu, Burebista au
fost reformatori i atta tot, asemeni lui Moise,
Zarathustra, Solomon. Normalizri forate i de sus, ca
iniiatice ale unor iluminai, au avut adesea loc n istoria
ndeprtat a omenirii. i nu numai n legtur cu beia.
De altfel, lucrurile sunt arhicunoscute. Cu ce intenie,
oare, li se d alt turnur?
Firete, sunt vizate capetele ncoronate, ca
motenirea defectologic s e bine direcionat. Dup
expediia din 85-86 mpotriva lui Opius Sabinus, czut n
lupt, Decebal s-a ntors triumftor printre ai si. Ce s-a
ntmplat dup? Ne spune Mircea Blan, improviznd:
Este de presupus c Diurpaneus i toate cpeteniile
militare au serbat victoria, alturi de toi comatii, cu mari
i interminabile banchete. La aceste ocazii vinul, desigur,
curgea grl i dacii, bucuroi de succes, benchetuiau
fericii (p. 38). n schimb, Domiian, dac s-a pus pe
butur a fcut-o, mai mult dect sigur, ca s-i nece
amarul (Ibidem). Srmanul! Nici unul, nici cellalt nu au
lsat s le scape prilejul de a-i aduce cuvenita cinstire lui
Bachus. Drumul regilor era predestinat de cele dou
diviniti tutelare, Marte i Bachus. Dup eliminarea lui
Cornelius Fuscus, regele dac, devenit ntre timp Decebal,
s-a supus iari destinului zeiesc (i ereditar), susine
Mircea Blan: Indiscutabil c i aceast strlucit victorie
a fost serbat de geto-daci cu sute de hectolitri de vin (p.
38). Cifrele astronomice destinate s indice amploarea i
strategiile suptului, suspect de frecvente n carte, in de
imaginarul abisal. Decebal nu are nici o vin.
Cellalt patron al romnilor, Traian, oscileaz
ntre cumptare i beivneal. Mircea Blan nc nu s-a
decis n ce ordine s-l plaseze. Cu mpratul Commodus
este clar: Mai avea nravul acest mprat, stpn al
provinciei Dacia, s bntuie noaptea prin taverne i
bordeluri i s bea pn n zori, cnd se fcea praf (p.
45). Nici ostaii, de la mic la mare, nu se lsau mai prejos,
pentru c armata roman era, probabil i indiscutabil,
o instituie profund viciat. Ce s fac militarul ntre dou
lupte? Un veteran primea recompens 3000 de dinari:
Dac sunt bani i viaa e mbelugat, evident c vinul
48
BUCOVINA LITERAR
apostrof
Bulevardele de cenzur*
Magda
URSACHE
Fondatorul Memoriei, prozatorul Banu
Rdulescu, fost deinut politic, tiprea revista n 10.000
de exemplare. Cte tiprete acum distinsa hispanist
Micaela Ghiescu? Eugeniei Vod i mrturisea, cu
mhnire, la Profesionitii: Memoria nu se caut, nu
se cumpr. Dar de vndut se vinde bine dac sunt
urme (i umbre) terse cu sistem sau ignorate, dac este
uitat ori negat martirajul din nchisorile politice.
Cnd e vorba de lupttorii din muni, evitm
cuvntul masacru, ba chiar ni se spune (v. Dialogul lui
Norman Manea cu Edward Kanterian) despre
combatani c erau deloc democrai i deloc
admirabili, de parc s-ar vorbi n numele lazrilor de la
Rusca.
Ideea de rezisten romneasc la tvlugul
comunist nu place multora. De ce or att de pornii
reprezentanii Institutului Naional pentru Studierea
Holocaustului din Romnia Elie Wiesel pe rezistena
armat din muni, chipurile fascist? Ca s ias
imaginea romnilor fr onoare i demnitate de sine,
fr personaliti-simbol? Dup Raportul Helsinki
(1992), 4 milioane de romni au fost ucii, ntre '45 i
'89, n temnie, n lagre, la Canalul Morii, dar se
prefer s se vorbeasc de incontien i de laitate n
acceptarea doctrinei leninist-staliniste; prorocii de
ultim or (pe urmele profeilor de tip Brucan) prevd
declinul rii pn la moartea statului. Pacostea de ar,
unde reperele normalitii au disprut. Dar cine le-a
spulberat oare? Nu propaganditii comuniti,
transplantai din URSS cu misie, nu activitii btinai,
gata s ndeplineasc sarcinile cu abnegaie, fr a
precupei (spus n limbajul iepocii) vreun efort? Mai i
ies, cei care au mai rmas, n prim-planul revistelor i
simpozioanelor, s se laude cu realizrili i s se vaite
c au fcut voluntariat, bieii de ei, nepltit. i-i clar c
sunt gata s sar din nou n scrile (limbii) de lemn ale
propagandei de partid(e). tii vreun aparatcik dispus
s-i regrete prestaia? Silviu Curticeanu, cumva? Mizil,
cumva? Iar comentariile n ce-i privete sunt tolerante:
stngismele primei tinerei sunt scuzate cu grbire
(minte crud, bune intenii egalitariste, context nefast),
nu i dreptismele primei tinerei.
Cioran, Eliade, Noica, Bernea, Mircea
Vulcnescu rmn bieii ri ai losoei, istoriei
49
BUCOVINA LITERAR
apostrof
un naionalist cuviincios, ca s folosesc sintagma lui
Petre uea. Nici BOR nu s-a grbit s-l recunoasc
sfnt al nchisorilor i nu de frica lui Dumnezeu.
Acuza asta c X (ca Gabriel Stnescu, de
pild) ia aprarea legionarilor este destul de frecvent i
face parte tot din motenirea proletcultului. n Memoria
din cnd n cnd, C. oiu povestete cum a fost respins
romanul Cderea n lume, n 1987, din cauza lui Paul
Georgescu (pe motiv c ar reabilitat dreapta legionar)
i lui Eugen Barbu (c ar atacat naionalismul
romnesc), armaii contradictorii, dar la fel de
periculoase. Cartea n-a mai aprut la Editura Eminescu
a lui V. Rpeanu, ci la CR, Bli. Gogu Rdulescu a
ordonat s e bubuit oiu, iar Mitea i Mizil i-au luat
aprarea. i dac asta s-a ntmplat n deceniul celui mai
umat naional-comunism, v imaginai cum a fost
dup '49, cnd ministrul Justiiei, Lucreiu Ptrcanu
purica de fascism, iar bibliotecile i librriile erau
supuse procesului de dezinfectare de fascism.
n fapt, dac stm strmb i gndim drept (de
dreapta), miliia Scnteii nu-i departe de poliia ultraglobalitilor i ultra-mondialitilor, vnnd atitudini i
idei incorect politice. i ce de indignai au aprut n
ultima vreme; ca Florian-junior, cruia tare-i place rolul
de acuzator al dreptei.
V amintii de Noua Dreapt, ninat n '91
de juristul Aurelian Pavelescu? A disprut la vreun andoi, ca prin 2000 s apar alta, tot Noua Dreapt. Vorba
lui Macedonski: dndan/ dnd dong Cu toate astea,
stngitii vd peste tot fore fascistoide-legionaroide. Un
adversar al acestor fore este i euro-parlamentarul
Adrian Severin, cel care a primit pag 12000 de euro
pentru un amendament comandat. Ct o primit pentru
salutul inventat Heil, Iohannis!? Severin vede n
Iohannis un fel de Hitler. Te pomeni c acest Hitleric
de Carpai ar pune de-un progrom i iari
nsngereaz Ioropa. Speriat de fascism ca de-o ap
cu hidrogen prea mult, descoper i n Monica Macovei
o fascistoid. Jos comunismul! ar striga numai fascitii
sadea i legionarii sadea; toi anti-peseditii ind, n
lumin iliesc, fazciti.
Am sperat, post-decembrist, ntr-o istorie dezideologizat cu toate documentele pe mas. N-a fost
aa. Ct pe ce ca istoricul Zoe Petre s propun o lege
conform creia s nu ne mai amintim ce s-a ntmplat.
Ca i cum n-am obligai (alt cuvnt mai uor nu este)
s ne reamintim corect.
Eticheta antisemit devine mai periculoas
dect cea de fascist i de legionar. Elie Wiesel,
pacicatorul, considernd c n-ar avea importan
dac evreii au fost omori n Ardeal sub administraie
ungureasc ori romneasc, a trecut crimele n contul
jandarmilor romni. Probabil, dup Dictat, romnii
arboraser la plrie pene de coco i-i ucideau pe
romni i pe evrei. Lui Wiesel nu s-a ripostat destul de
50
BUCOVINA LITERAR
epica magna
IOANA
(spaima de stafii)
Constantin
ABLU
Mama pleca la cmp. Lipsea o sptmn
ntreag indc avea un loc tare departe. Eu i fratele
meu mai mic rmneam singuri acas. Ne lsa de
mncare n dulap, la locul tiut. Dar asta nu era de-ajuns
cci n lipsa ei apreau staile. Podul casei noastre se
umplea de stai.
Dimineaa, abia trezii din somn, ne ciuleam
urechile. Orice zgomot ct de mic ori doar nchipuirea
lui ne fcea s nlm ochii spre tavan. i orict de
puin ne uitam ntr-acolo, dinii porneau s ne clnne n
gur. Tavanul, ca i toat camera, era spoit cu var i cu
vremea se umpluse de crpturi ne. Dac descopeream
cumva pe jos vreo coji de var care se desprinsese i
czuse peste noapte, ne-nchipuiam ce zbnuial trebuie
c trseser n pod staile. Pe mine asta m mai ntrea:
au obosit de-acum i nu le mai arde de nimic. Dar pe la
mic pielea se fcea de gin: alea de-abia s-au ncins i-o
s-o zbugheasc-n jos.
n asemenea clipe n cas plutea o ameninare
difuz. Sobele i courile erau cele mai nfricotoare
cci ele ddeau direct n pod i staile le-ar putut folosi
ca s coboare la noi. De ce s coboare? m grozveam
eu mimnd curajul fratelui mai mare. De rele ce sunt,
optea la micu, aproape fr glas. Nu mai era nevoie s
admit sau nu cci ne trezeam amndoi c srim din pat,
ne strngem val-vrtej hainele de pe unde ni le
aruncasem seara i cu ele ghemotoc n brae ieeam n
goana mare din cas.
Ne mbrcam n spatele oprului, fr s
rostim nici un cuvnt. Se-auzea doar scritul ierbii ude
de rou pe care o clcam n picioare. Urmream cte-o
raz de soare care se ivea pe scndurile nnegrite ale
oprului. Tcerea era deplin. Doar cte-un coco
ntrziat mai cucuriga undeva departe, fcnd s ne
tresalte inima de bucurie simind c nu suntem singuri.
Dar bucuria nu dura mult. Din cas se auzeau
zgomote curioase. uierturi ntretiate, ca nite voci
nbuite. Glgituri ca atunci cnd cineva se neac. i
trebuia s fugim iari: afurisitele de stai ne alungau
acum i din propria curte. Eram nciudat c la mic
avusese dreptate: staile nu se dau niciodat btute.
51
BUCOVINA LITERAR
epica magna
ne-ar nepenit aici pe pode.
Pe msur ce soarele ncepea s dogorasc i
colbul strns ntre brne s devin cldu sub degetele
noastre, ne nchipuiam odile rcoroase, mirosul de
slan i de pit din buctrie, perdelele norate, cergile
pufoase, pernele moi, scaunele i scunelele pe care le
cldeam unul peste altul i ne jucam urcndu-ne pn la
tavan pe vremea cnd staile nu aleseser nc podul
casei noastre.
Desenam cu degetul n praful cldu dintre
brne, dar gndul nostru scociora toate cotloanele casei,
locurile n care fuseserm fericii. Masa din buctrie sub
care jucasem arice ori ddeam cu banul: cap sau pajur.
Nia de sub scar i dulpiorul plin cu calapoade de
cizmrie pe care le luam pe furi i, inndu-le n mn,
patrulam de zor n patru labe prin pod fcnd pe staile.
Cine dracu ne pusese s rdem de ele? c acum uite
ce-am pit. De fapt doar eu sunt de vin, c la mic nici
nu tia ce face: m maimurea n toate.
Aa c tot eu trebuia s ndrept lucrurile i le
ndreptam pe ct mi sttea n putin. M ineam de
capul celor patru copii ai lui nea Tnase, dulgherul care
sttea a treia curte mai la deal. Atunci cnd reueam s-i
conving s intre cu noi n cas, nu ne mai era fric de
stai. i momisem promindu-le c le art pendula
bunicului i mandolina spart a unchiului Floru. Dar ei,
i-ai gsit, se uitaser la ele ca la o curc chioar. Ioana,
bieoiul acela de fat care-i conducea fraii mai mici ca
un comandant otile, se rstise la mine: Pendula nu
merge i mandolina nu face doi bani, aa c Dduse
semnalul de plecare i tuspatru o terseser fr s se uite
napoi.
De-atunci n-au mai avut motive s intre la noi
n cas, iar noi eram condamnai s stm ntreaga zi pe
pode. Mi-am tot stors mintea s au o nou metod s-i
mbunez. Hei, ce-ar s venii s mncai cu noi, le-am
zis ntr-o doar. M-am mirat cnd propunerea mi-a fost
acceptat pe loc. Au intrat n cas i s-au aezat pe pat,
aa cum obinuiau, alctuind scara mgarilor,
descrescnd dinspre fereastr ctre u: Ioana, Vasile,
Ion, Achim. M-am dus i-am luat o pine din dulapul din
buctrie. Am venit i i-am dat-o Ioanei. Ea era
comandantul, ea se cdea s-o mpart. Cnd s m duc
s aduc brnz i slan, vd c Ioana ntoarce pinea pe
toate prile, o miroase i d din cap ca unul cruia nu-i
convine ceva. O inea cu amndou minile n dreptul
pieptului i cum sttea lng fereastr, coaja rumen
cdea n plin soare iar faa i umerii ei rmneau n
umbr. E fain, zic; a fcut-o mama. Rmsese cu
pinea aurie n mn i din umbr ochii ei sclipitori o
intuiau. Nu mai ddea din cap, nici nu dduse, poate, mi
se pruse mie. Nu s-a nvrednicit s-mi rspund nici un
cuvnt. Doar c de-odat o vd c ntinde pinea lui
Vasile, acesta o rotete i-o miroase, ns mult mai iute
dect sor-sa i, la rndul lui, i-o paseaz vecinului, adic
lui Ion, iar acesta o rsucete stngaci, mai mult de
52
BUCOVINA LITERAR
epica magna
mil de ea, srmana, n ce hal o aduseser staile; dar
acum rsua i ea uurat c demodatele-alea nu mai
aveau nici o putere. Ne uitam la cei patru de pe pat cum
mbuc i ne rugam lui Dumnezeu s dea din flci ct
mai mult timp, tiind c de asta depinde fericirea noastr.
Achim termin primul mncarea, probabil era
hmesit de-attea drumuri. ncepu s se uite pe perei.
Rnd pe rnd terminar i ceilali. n odaie se instal o
tcere ru prevestitoare. Peretele din faa patului era
intuit de privirile lor xe i asta m ngrozea. nseamn
c se plictisesc, nseamn c
53
BUCOVINA LITERAR
epica magna
ndreptai scruttor nspre capul satului.
Am ters-o bucuroi pe malul rului prin
zmeuriuri, s alergm n voie sub umbra rar a
zvoaielor fr capt, ori s ne ascundem prin scorburi i
s ngnm sunetele de psri, certndu-ne la innit,
ecare dintre noi pretinznd c el a imitat mai bine. Dar
cum s ne ngduim una ca asta din moment ce mama
i pusese toat ncrederea n noi lsndu-ne s pzim
casa ? Pi casa o pzesc staile, sugerase la mic. Nou
ne e fric de stai, i-am explicat eu, dar hoilor, he-heeheee ! tia tiu cum s le potoleasc n doi timpi i
trei micri. i de-am fost siguri c le sperie att de tare
nct s le fac s prseasc pentru totdeauna casa, ar
mai fost cum ar mai fost. I-am lsat s intre
nestnjenii, s se lupte cu staile i s le goneasc; ntre
timp la mic s-ar dus s scoale vecinii, pe aa Foarea,
pe nenea Crlean, pe toi ce s-ar nimerit acas.
Cele dou lupte presupuse ne stimulau n cel
mai nalt grad imaginaia lupta hoilor cu staile i
lupta vecinilor cu hoii cu toate c tiam c n-au anse
s devin realitate. Ne temeam s ncercm o astfel de
soluie disperat i de dou ori nesigur: o dat indc
dup plecarea hoilor staile ar putut reveni; i a doua
oar indc hoii s-ar putut s-i dovedeasc ei pe
vecini. Ar fost ngrozitor s rmnem fr lucruri i
staile s-i rd de noi ncingnd hora prin odile
goale. Unde mai pui c nu numai de cas trebuia s
avem grij, ci i de livad, de vie, de acareturi, de porc
i de ortnii. Ar fost de-ajuns vreo vac prins de
streche s drme un bulumac i s dea iama prin
grdin ori prin vie sau vreo vulpe s se strecoare la
gini; tiam c mama nu ne-ar iertat n cazul sta i ne
feream pielea.
n faa tuturor acestor primejdii poteniale
podeul devenea un adevrat obiectiv militar iar
ateptarea noastr plictisit cpta o secret nuan
eroic. Ca s ne mai treac timpul ne sclmbiam unul
la altul, ddeam fr rost din mini i din picioare
inventnd guri ct mai caraghioase. Ori ne-ngeam
cte-o nuia n fund ncercnd s-o inem ct mai mult
doar prin ncordarea muchilor fesieri. Ori ncepeam s
ne rotim pn cnd ameeam i ne lsam s cdem jos
cu capul vjind i cu ochii plini de pete colorate. Apoi,
obosii, ne-nghesuiam amndoi sub pode i ne jucam
cu cteva sfori i cpcele de sticle de bere pe care
avusesem grij s le dosim acolo.
Dar statul sub pod nu putea prelungit mult
timp cci amoream, roiuri de mute ne bziau
ndrcite. Aa c ieeam iar la suprafa s ne zgim la
casa noastr lsat prad stailor. Ne chinuiam mintea
s am de unde-or putut s rsar staile-astea.
Babele din sat spuneau c ies din apele sttute; dar rul
era ht departe de casa noastr i curenii lui erau att
de rapizi nct nici vorb nu putea ca apele s
trcoleasc n vreo vioag. Atunci vin de la oamenii
ri, spunea baba Muata, i astea-s staile cele mai de
54
BUCOVINA LITERAR
epistolar
Hanul lui Manuc
Radu Crneci
Constantin
HREHOR
55
BUCOVINA LITERAR
opinii
Dou fenomene
de pia editorial:
Cristina Nemerovschi
i Herg Benet
Liviu G.
STAN
Citeam deunzi n The New Yorker un text
semnat de Joshua Rothman i conectat la matusalemica
dezbatere din SUA despre genuri genre - n literatur.
Venicul clinci dintre conceptul de literary ction i
genre ction. Nimic nou sub soare n materie de
concluzii: s lsm crile s e cri i s folosim tot
ceea ce tim despre genuri nu ca un absolut al
departajrii categoriale pe via i pe moarte, ci ca pe
un instrument raional pentru navigare n termeni de
grup i de tradiie, ne ndeamn Rothman. Cu alte
cuvinte, Rothman spune c atunci cnd ne gndim la
genuri, nu trebuie s derapm n idiosincrazie, ci s
concepem genul drept un principiu ordonator i nu
denitoriu, nimic mai mult. The rise of the youngadult genre has highlighted a big change in book
culture, arm Rothman, adugnd c: A process of
genrecation is occurring. n romn,
genrecation s-ar traduce genuricare. Din acest
punct ncolo, nu pot s nu m gndesc la un liant
tematic de alt factur, pus pe tapet recent de
romancierul britanic Tim Parks n paginile lui New
York Review Of Books. ncepndu-i articolul cu
ntrebarea What is the social function of the novel?,
Tim Parks propune ca pe lng diferenierile antitetice
literatur bun vs. literatur proast, literatur vandabil
vs. literatur nevandabil, s e introdus i cea de tipul
literatur care intr n conversaia naional vs.
literatur care nu intr n conversaia naional.
Desigur, Parks nu este absurd, el nu propune dect un
model analitic de studiere a evoluiei unor produse
literare n bioritmul pieei i al culturii crii i nu n
cel al adevrurilor valorice. Scriitorul britanic i aduce
n discuie pe E.L. James i al ei Fifty Shades of Grey
sau pe Haruki Murakami, ca pe dou exemple
exemplare n materie de scriitori ajuni n vrful
conversaiei naionale.
Ce-i conversaia naional? Este acel ct-demult se discut despre o carte n cercurile societii.
Am fcut aceast introducere ca s ajung la
noi, n Romnia, ar UE cu niscaiva traduceri pe piaa
internaional. Evident c odat intrai n spaiul literar
romnesc, regulile discuiei se schimb. Nu putem
vorbi despre genuri cu acuitate polemic, suntem o
literatur excesiv de minor cu o diversitate excesiv de
56
BUCOVINA LITERAR
opinii
Snge satanic, Ani cu alcool i sex ,
Rezervaia unicornilor
De exemplu, Cristina Nemerovschi. Cristina
Nemerovschi egal Herg Benet. S ne concentrm
atenia pe triologia acesteia compus din Snge
satanic, Ani cu alcool i sex i Rezervaia
unicornilor, la evoluia ei pe pia i la reacia
publicului. Dup cte mi-a declarat scriitoarea ntr-o
micu interpelare pe Facebook, trilogia a evoluat, ca
cifr de vnzri, n felul urmtor: Despre trilogie ar
cam aa, pn n prezent: Snge satanic a trecut de
10.000 de exemplare i n prezent e n pregtire ed. a 4a, iar Ani cu alcool i sex i Rezervaia
unicornilor au trecut i ele, ecare, de 5.000 vndute.
Iar vnzrile trilogiei cresc mult de la an la an, adic e
n continuare cerut. Cifrele sunt impresionante,
innd cont c discutm despre o editur destul de
tnr, fr capitalul totemic al unei Humanitas,
Polirom sau Cartea Romneasc, deci fr s
nregistreze vnzri i pe baz de imponderabilitate, i
despre de un autor care nu beneciaz n prezent de
susinerea media imperial de care au parte ali scriitori
romni, descurcndu-se n materie de promovare n
proporie de 80 i ceva % strict cu ceea ce-i ofer zona
New Media. Ce concluzie putem trage privind aceste
cifre? Andu-ne ntr-o ar n care epuizarea unui tiraj
de 300 de exemplare ine cel mai adesea de domeniul
raritii, putem spune c avem de-a face, prin Cristina
Nemerovschi, cu un market phenomenon. Vinde. i
vinde pe principiul nord-amercian al crilor-cult. La o
cutare de suprafa a celor trei titluri pe Google vom
nimeri ntr-un succes de public cum rar vedem prin
Romnia, Snge satanic, Ani cu alcool i sex i
Rezervaia unicornilor sunt efectiv devorate i
recenzate pe reele de socializare, bloguri sau platforme
precum Goodreads de categoria de vrst (cu
aproximaie) 13-20 de ani. Altfel spus, trilogia Cristinei
Nemerovschi are ingredientele necesare pentru a se
impune ntr-un anumit sector al conversaiei naionale
dup tiparul de aderen anti-social al unui Irvine
Welsh sau Chuck Palahniuk.
Post-grunge, visceralitate nihilist,
post-existenialism, demitizri anti-sistem,
anti-consumerism, beii crunte, furie lucid, ani de
nebunie dark prin cluburi i taverne rock, mizantropie,
droguri, moarte, cimitire, depresie, sado-masochism,
izolare, crim i multe, multe altele totul ltrat
diegetic la persoana I n trilogie prin experienele
cataclismice ale unui personaj masculin numit M., o
veritabil bomb umbltoare n relaie cu tot ceea ce
reprezint ipocrizie motivaional i convenie de via
conservatoare n societatea romneasc
contemporan. Nu n mod esenial, dar pot depistate
anumite ecouri tematice n ilustrarea ideii radicale de
om i a ideii radicale de via care pun trilogia Cristinei
57
BUCOVINA LITERAR
opinii
strzile Parisului n mai '68. n privina interaciunilor
dintre oameni, situaionitii spuneau c trebuie s ne
gndim la momentul imediat ca la momentul cu cel
mai mare potenial de schimbare i c obinerea unei
liberti autentice nu poate veni dect pe fondul afecrii
relaiilor de putere dintre indivizi prin crearea unor
situaii n propria via de dezaxare a normelor sociale.
n acest spirit, situaionitii vorbeau despre practicarea
derivei n raporturile sociale dintre indivizi. Asta vei
gsi, ns ntr-o conotare instinctual i nu printr-un set
de convingeri sociologice, i n cazul lui M., pe care
Cristina Nemerovschi nu pare a-l conceput doar n
piele de personaj literar, ci pare a-i extins
funcionalitatea i spre o utilitate programatic
interactiv cu cititorul, n sensul c M. ndeplinete i o
funcie de reprezentativitate, vine i ca un soi de
emisar neo-romantic al nevoii sntoase de revolt
anti-generaionist a unei categorii de vrst
adolescenii consumatori de cultur rock, acetia
formnd de altfel i masa critic a cititorilor ei. n ceea
ce privete scriitura trilogiei, gsim urmtoarele fore
stilistice cu btaie epic lung extrem de bine
exploatate n construcia narativ i-n cuplajul total al
trilogiei: densitate, febrilitate, acuitate. Fr s m
lungesc inutil o trilogie foarte bun, care i atinge
toate mizele, n contul Cristinei Nemerovschi. Mi-a
plcut cel mai mult verva romanului, atribut esenial al
unui debut literar memorabil, spune Mircea
Crtrescu pe copera a IV-a celei de-a treia ediii din
Snge satanic. Despre acelai roman, Doina Ruti
arm: Snge satanic e o carte excepional scris,
care nu seamn cu nimic! Felix Nicolau: Cristina
Nemerovschi este un Caragiale al zilelor noastre. Iar
Emil Brumaru: Un roman cu umor nebun!
Acum ceva timp citeam un articol publicat pe
hyperliteratura.ro i intitulat A vrea s vd autori
romni care s vnd, semnat de Mario de Mezzo.
Las deoparte faptul c articolul cu pricina coninea
foarte multe inadvertene de interpretare realist a
mediului editorial. Autorul spunea c i-ar dori s mai
vad n Romnia cri care s strneasc isterii,
dnd ca exemplu priza enorm la public pe care o
nregistra n urm cu 25 de ani Elevul Dima dintr-a
aptea al lui Mihail Drume i deplngnd faptul c
un tiraj de 800 de exemplare ntr-un an de zile al unei
cri romneti a ajuns s e un bestseller. Dac e s
mergem pe acest raionament de prolare a pieei
editoriale romneti, nseamn sau nu miile de
exmplare vndute din trilogia Cristinei Nemerovschi
un fenomen spectaculos de public? Avem sau nu de-a
face cu o zon a pieei de carte pe care Herg Benet o
reanimeaz ntr-o emergen incredibil i ntr-un stil
ca o gur de aer proaspt a capitalului editorial de
carte? Mai are rost s dm vreun rspuns?
58
biblioteca
biblioteca Bucovina
Bucovina literar
literar
M. Blecher, Corp transparent,
Craiova, Aius, 2014
D. Iacobescu, Quasi,
Craiova, Aius, 2014
Stan V. Cristea,
Eminescu i Teleormanul,
Craiova, Aius, 2014
BUCOVINA LITERAR
retrospective
Amintiri cjvnare
din WWI
Luca
PIU
Din pcate, bunicul meu patern, Casian al
lui Precob al lui Zaharie, nscut n 1900, n-avea cum
s cad prizonier n WWI, pe frontul din Galiia, i s
fac turul lumii prin Vladivostok. Prindea doar lunile
de instrucie sub Chezaro-Criie, apoi trecea, la
nceput de 1919, n armata Romniei Dodoloae,
unde n locul cizmelor austrieceti primea opinci
regene, sub comanda unor suboeri inculi,
necivilizai + pgari. De aia i nostalgia lui dup
K.U.K (sau Kakania lui Robert Musil), transmis
ttnelui meu. Vasile al lui Casian al lui Precob al lui
Zaharie, carele deseori mi se lamenta, pn prin Anii
aptezeci-Optzeci, cam a: Mi-a spus mou-tu c
pe vremea Austriei Mari nu stteau lucrurile ca
acum. Funcionarii se artau coreci, nu primeau
plocoane. n sat era ordine i linite. ndarii i
faceau meseria. Nu ntlneai toat ziua, la sfatul
popular, activiti de partid fuduli i miliieni bei.
Dar, m rog, nelegem. i Goga, ntr-un eseu din
Mustul care erbe, analizeaz cazuri de nostalgici, n
Ardeal, dup Impratul de la Viana, la Chiinu,
dup arul moscovit. Asta e.
Ceva mai mult noroc documentar am avut
cu fratele mai mare al bunicului meu, care frne a
fcut patru ani de WWI, principalmente pe frontul
din Galiia, ca bunicul boierului caragialeolog Vasile
Gogea, doar c nu a czut prizonier la muscali, cum
i numea el pe rui, cci prin rui el nelegea
ucraineni, malorui adictelea, iar prin polonezi,
ruteni, ucraineni din nordul i vestul Bucovinei
Septentrionale. Moul meu pristvindu-se prin
1944/1945, nainte de a venit Ipseitatea Mea pe
lume, de la unceul respectiv Luca lui Precob al lui
Zaharie nvam comenzile nemeti precum
Vorwaerts! Rechts! Links! Zurueck! Und so weiter.
Baca formula de adresare Ich melde
gehorsam/Raportez supus, regsit, un pic mai
trziu, n Aventurile bravului soldat Svejk. O groaz
de istorii trite mi-a transmis, din traneele galiiene,
din grile Austro-Ungariei, despre pedepsele foarte
59
BUCOVINA LITERAR
retrospective
sudul Poloniei austriecizate.
Moment de acalmie. Pe pretele
traneului urc o furnic. Malorusul
arat cu degetul ctre ea i optete:
Muravei! Muravei! Apoi, n tcere,
losofau amndoi la biata insect,
bine calibrat, capabil s urce, s
coboare, s se deplaseze n toate
direciile i indiferent la grozviile
rezbelului mondial n curs, viitorul
WWI. Ne reamintim c, la fel, n
traneu, dar la nceputul rezbelului
mondial secund, pe linia Maginot,
Claude Lvi-Strauss observa,
longueur de journe, o ppdie, un
pissenlit, i studia nervurile, plria,
staminele, sepalele, petalele etc. i
avea intuiia a ceea ce va descrie un
pic mai trziu drept structur n
antropologia-i curat structuralist,
coane Fanic!
Bucovinenii, neind
bgai, dup compromisul austroungar din 1867, n maina de
maghiarizare insistent, aveau un alt
raport, ceva mai suplu, cu mpratul
de la Viana, grosherogul lor. Cei
de-i fcuser serviciul militar se
ntorceau foarte mndri i plini de
poveti n satul cajvanian. l mai
bos fusese unul ajuns suboer,
Feldwebel sau, n pronunarea
local, ffelbl. Nu-i ajungea nimeni cu prjina la
nas n zon. Un altul, Maxn al Irinei, simplu soldat
i nc argat la cai, Pferdputzer adictelea, cerca s
impresioneze i el, dar nu-i prea mergea, localnicii,
ironici foarte, zicnd c a fost mare pu la Viana.
Fuduli erau i cei de nvaser puin german la
coala primar, nainte de a ncepe WWI, cnd toate
sunt date peste cap de du-te-vino-ul frontului. Un
vecin de-al prinilor mei, ns de vrsta bunicului,
deprinsese scrierea limbii respective cu litere gotice.
i ni le desena, prin 1960-1964, pe o foaie, apoi ne
ntreba dac le recunoatem. Era mica lui revan
asupra puinilor liceeni din sat (patru la numr,
atunci, dac nu m nel).
Vocea lui Vasile Gogea: mi amintesc i eu
de un veteran al primului rzboi care, ajuns deja la o
vrst venerabil, avea tot mai puini asculttori la
birt, atunci cnd, dup cteva rachie, ncepea s
60
BUCOVINA LITERAR
retrospective
Austriecemele din zona anamnezei.
Comparaia cu jandarmul maghiar fantasmat de
Cioran, jandarm a crui musta, zicea el n
Schimbarea la fa a Romniei, se ntinsese o mie de
ani asupra Transilvaniei. Nscut n 1911, nu avea
cum s i-l reaminteasc prea bine pe cel din
Rinari. i erau suciente experierile mai
vrstnicilor din jur sau traversarea Ungariei Mici n
tren internaional. Cu jandarmul austriac din
Bucovina stau trebile nielu diferit. n Anii cinzeciaizeci, btrneii cajvanieni narau cum, la trecerea
lui sptmnal prin sat, putimea ngrozit se
ascundea unde putea n podul grajdului, n podul
casei, n ppuoi, sub iarba de pe hat, n rogozul din
praie sau din eletee Cnd aprea n Dealul
Oarzei, dinspre Botoana lui Radu Mare ori dinspre
Arburea vecin i multietnicoas, cu chivra de oel
sclipind n soarele generos, doar cei cu armata
terminat mai aveau coragiul de a rmne n ograd
sau n faa porilor mari. Jandarmul, nsoit de un
soldat n termen tiutor de romn, se ducea ns
agale, dar anos, la primarele (vornicul) locului, ales
dintre i mai gospodari, dei netiutor de carte.
Acesta i desemna la o adic rufctorii, dac i ci
erau, ndariul i ridica i dui se aau o vreme.
La horele duminicale, inute n bttura
vreunui crmar al locului, primarele + gospodarii
de vaz stteau la un pahar de holerc ntr-o
cmru lor rezervat. Dac, afar, se ncierau
bietanii, cii, voinicii, atunci vornicul primarial
aa, prin trepdui, cine erau perturbatorii, i chema
la el, ei veneau spii, si plecau docilmente frunile,
iar ntistttorul vilajual i scotea tampila
imperial din chimir i, sans autre forme de procs,
le imprima cu mare putere pecetea chezarului ntre
ochi, de cdeau aceia imediat n cur, murmurndu-le
apoi voroavele cominatorii: Data viitoare v dau la
ndari de nu-mi stai cumini, mi boulenilor! La
vie unanime du hameau ubucovinien de jadis, quoi!
Nevasta dinti a gospodarului din
Ciata. Revin deseori la colonelul Sturdza,
trdtorul din munii Vrancei. Argumentele lui, atent
auscultate de oerii germani + austrieci, ntre
acetia ind i baronul Kapri (al crui suvenir mai
perdureaz n Todireti, Costna + Gura Solcii), nu
snt de neglijat. Armatele ruseti care intr in
Romnia, vleat 1916, ca aliate desigur, comit, de la
bun nceput, cum prevzuse Marchizul de
Sadoveanu, toate blstmiile posibile violuri,
conscri de vite i de recolte, furturi, mpucri de
61
BUCOVINA LITERAR
proz
Ion
(fragment, Colonia fabricii)
Moni
STNIL
Din cnd n cnd m ntlnesc cu Macu.
Omul prost l recunoti cnd e singur pe deal i se
ceart cu trectorii pentru crezuri politice. Noi nu ne
certm, dar nici nu ne salutm ntotdeauna. Merge cu
sacii de pine n munte. Eu a putea s l torn, el ar
putea s m mpute. El are convingeri, iar eu am copii.
Se fur animalele din gospodrii. Mai bine
am intra i noi n colectiv
Oamenii duc foame. Comunitii ne promit
case. Macu nu crede. Macu e legionar. M-a avut n
eava putii de cteva ori. i eu pe el.
Pe arpe de la Romneti l-au mpucat n
Grdina Mare. Uite-aa, ziua n amiaza mare, sub
aripile larg desfcute ale porumbelului alb, n 50. i am
scrnit din dini. Mi-a intrat n suet i m-a tiat cum
taie aa mmliga.
Dar cnd am vzut mortul n sat, n Grdina
62
BUCOVINA LITERAR
proz
Unchiul...
Ioan
ICALO
Crasne a tras dopul cu gura, dezvelindu-i
nite dini plini de rugina nicotinei, l-a scuipat pe jos i a
dus sticla iute la buze. uica, pn atunci prizonier, s-a
repezit la vale ntr-un uvoi glgit pentru a-i gsi un
spaiu mai larg i a-l mulumi pe singurul brbat al
casei. El, obinuit cu asemenea isprav i ncntat de
sunet, a pus-o pe mas, msurnd cu ochi de specialist
ce cantitate a rmas i dac o s-i ajung pn la miezul
nopii, cnd avea s-i dea duhul anul vechi i s se
nasc urmtorul. Satisfcut ca un arpe boa, dup ce-a
nghiit o prad consistent, a pus un lemn gros pe foc i
s-a trntit pe pat, fcndu-i cu ochiul sticlei, cum
procedase de attea ori cu cte o femeiuc de pe la cele
distracii. Cnd i cdea cte una cu tronc, acesta era
semnalul c trebuie s-l urmeze, iar ele nu se fereau s
vin supuse dup el. I se dusese buhul de armsar i la
nuni ori cu alte ocazii, multe din cele mritate i
mbtau brbaii, ateptnd cu nfrigurare semnalul. Ba,
ntr-o noapte s-au sculat dou i n-a apucat s ajung
nici una la locul faptei, cci s-au luat la pruit. Crasne
vznd aa o comdie, a nhat o fetican din faa unui
tnr, lsndu-le pe celelalte s-i scoat ochii i
mormind de plcere ca un motan n clduri s-a fcut
nevzut. Rmas cu buzele umate, Corneliu n-a cutezat
s se msoare cu namila care i-a suat partenera, s-a
strmbat n urma celor doi i s-a apucat de but.
Ftuca-aceea l-a nnebunit pe Crasne. Le-a
prsit pe toate i a nceput s-o caute mai n toat ziua i
unde o gsea, o lua de mn i, ind var, o cotea pe
prima uli ca s ias din sat, pornind n graba mare
tvleala. Nevasta, cu un plod n brae i cu altul ce i se
inea de poale, ajunsese de rsul i de plnsul satului.
Ea, zdrobindu-se cu treburile din cas i din gospodrie,
s-i dea duhul, trebuia s-l atepte, de pe unde venea,
cu masa ntins.
ntr-o zi, vznd c rugciunile rostite n fuga
mare nu i-au fost ascultate, n-a mai rbdat i a ncercat
s-l aduc pe calea cea bun. Crasne s-a fcut c nu
aude. Dup ce i-a isprvit mncarea, a nfcat-o de
pr, a trt-o dup el n fnrie i acolo a judecat-o cu
un capt de lan. Apoi s-a dus la but. Ctre sear, cnd
s-a ntors acas, n-a gsit pe nimeni. A trntit masa
goal de un perete, a lsat uile vraite i, umat de
ciud, s-a dus s-o caute pe Mimi. Piipoanca l storsese
63
BUCOVINA LITERAR
proz
64
BUCOVINA LITERAR
carnete critice
concluzii, patru anexe ce conin informaii privind
apartenena
religioas a romnilor, pastorala Patriarhului
Liliana Naclad,
Teoctist din decembrie 1989, captur pagin on line
Discursul religios
pentru pomelnice, foto corespondene documentare
n mass-media.
ntre TVR i eparhiile BOR , bibliograe i
Cazul Romniei postdecembriste documentare i de dou rezumate n limbile englez i
francez.
Georgiana
Capitolul introductiv prezint obiectivele
lucrrii i traseaz coordonatele discursului religios.
DIACONIA
Autoarea menioneaz c va aborda subiectul din
perspectiva ortodoxiei, religia descoperit n ultimele
decenii de ctre teologi importani, considerat a
Motto: ,,... nu este sucient o mbriare
singura
n care se gsesc Calea, Adevrul i Viaa, ,,cea
a pmntului prin Crucea Sa, este mai mult dect
mai
clar
form i religia ,,cea mai puin corupt [s.n.]
important acceptarea acestei mbriri
(p.
17).
Pornind
de la sugestia Danielei Rovenade ctre cei pentru care S-a rstignit.
2
Frumuani
,
Liliana
Naclad precizeaz c discursul
Odat acceptat, mbriarea reciproc1
religios
poate
avea
o
accepiune
interactiv (,,Puterea de
schimb omul ncepnd dinlntrul su.
a aciona asupra interlocutorului, nscrierea n situaia3 de
enunare, obiect al teoriei enunrii i pragmaticii. ) i
Doctor Magna cum Laude n Cinematograe
poate interpretat i ca echivalent al textului (,,enun
-Media la UNATC-Bucureti din anul 2011, expert n
scris, produs n cadrul unor instituii care i determin
comunicare din anul 2004, Liliana Naclad este, n
puternic enunarea, i nscris ntr-un interdiscurs strict
prezent, lector la Universitatea ,,Ovidiu din Constana.
care xeaz mizele istorice, sociale, interculturale etc.).
Pornind pe un drum ,,lung, greu, dar frumos aa cum
Comunicat n diferite moduri prin massl-a apreciat printele ei duhovnic, arhimandritul Arsenie
media, discursul religios este i comunicant,
Papacioc Liliana Naclad s-a dedicat abordrii i,
transmind informaii despre o evoluie spaioulterior, studierii discursului religios n spaiul masstemporal i avnd, totodat, o dimensiune exterioar
media, realiznd emisiuni i interviuri de factur
(discursul religios exterior, abordat i n acest volum).
religioas i istoric, activnd la biroul de pres al
Dac se are n vedere dialogul personal dintre om i
Arhiepiscopiei Tomisului, editnd i publicnd
Dumnezeu, se poate vorbi despre dimensiunea
numeroase tiri i articole i coordonnd timp de trei ani
interioar sau luntric a discursului religios. Indiferent
(2004, 2005, 2006) Simpozionul Naional dedicat
de ce aspect discursiv ia comunicarea religioas, aceasta
jurnalitilor, La nceput a fost Cuvntul. Aceast
i
are rdcinile, aa cum arm autoarea, ,,n discursul
preocupare temeinic pentru discursul sacru s-a
Scripturistic,
Hristic i apoi apostolic i patristic (p. 17).
concretizat n publicarea volumului Discursul religios n
Formele
n
care
acesta este transmis n prezent vor
mass-media. Cazul Romniei postdecembriste la
constitui
o
parte
din
aspectele abordate n volum de
Editura Institutul European din Iai, n anul 2013, n
ctre
Liliana
Naclad.
Dincolo de aceste consideraii,
Colecia Academica 167, Seria Studii culturale i media.
care
nu
trebuie
trecute
cu vederea, autoarea puncteaz
Prefaa, semnat de Manuela Cernat,
condiia
fundamental
pentru
ca discursul religios s i
ndrumtoarea de doctorat a autoarei, aeaz prezentul
gseasc
mplinirea
menirii
sale:
comuniunea.
volum alturi de alte trei importante teze de doctorat
O
comunicare
religioas
fcut n afara
realizate la UNATC i dedicate, de asemenea, prezenei
spaiului
sacru
i
lipsit
de
comuniunea
n duh care
i rolului elementului sacru n mass-media din Romnia
,,semnic
mai
mult
dect
empatia
i
rezonana cu
i n spaiul cinematograc internaional sub ,,semnul
faptul
cotidian,
ind
ancorarea
la
viaa
i experierea
unei angajri responsabile a tinerei generaii de
Tainelor
ce
le-a
lsat
Mntuitorul
lumii
acesteia prin
intelectuali ntr-un efort de redenire i reconstrucie
discursul
Su
pentru
a
mereu
actualizat
viaa Sa i
moral a societii romneti (p. 9).
rennoit
creaia
Sa
(p.
15)
nu
poate
da
rod,
nu poate
Scriind cu ,,detaarea teologului i implicarea
produce
acea
metanoia,
acea
schimbare
luntric
i
febril a jurnalistului, aa cum precizeaz Manuela
nnoire
deplin
a
omului,
a
crui
legtur
cu
Dumnezeu
Cernat, autoarea i propune s identice dac i cum a
este astfel re-fcut. Liliana Naclad nu se ndoiete de
fost recuperat discursul religios romnesc i n ce
ecacitatea
mass-media n transmiterea discursului
msur acesta i-a re-gsit locul n spaiul mass-media
religios,
ns
are o rezerv n ceea ce privete
din perioada postdecembrist. n construirea demersului
mprtirea
i
cuminecarea
din experienele religioase
ei, Liliana Naclad i structureaz argumentaia i
adevrate
n
afara
unui
cadru
sacru.
informaia n patru capitole, care sunt precedate de
n primul capitol este prezentat tipologia
prefa i de un cuvnt-nainte al autoarei i urmate de
65
BUCOVINA LITERAR
carnete critice
discursului religios. Apelnd la clasicarea lui Charles
Morris din volumul Signs, Language and Behaviour
(Prentice-Hall, New-York, 1946), Liliana Naclad
menioneaz caracteristicile discursului religios,
propunnd apoi i o schem a acestuia. Discursul
religios este prescriptiv i injonctiv, ceea ce semnic
faptul c are un caracter normat i, totodat, normativ:
,,credina, aat n luntrul omului, este ncadrat n
anumite reguli acceptate resc de ctre omul credincios.
El i asum o norm, o regul, acceptnd astfel aspectul
injonctiv al unei religii. (p. 19)
Cel de-al doilea capitol, ,,Rezistena
discursului religios al BOR i cderea regimului
comunist un patriarh, o biseric, dou perioade
istorice, ar putea avea ca motto ceea ce Hristos le-a
spus ucenicilor Si: ,,Cerul i pmntul vor trece, dar
cuvintele Mele nu vor trece. (Matei 24, 35). Autoarea
puncteaz principalele aspecte legate de rezistena BOR
i, astfel, a discursului religios n perioada comunist,
accentund jertfa, diplomaia, nelepciunea i rolul de
buni ndrumtori avute de ierarhii romni n dinuirea
credinei ortodoxe n spaiul romnesc. Aprecierile
acesteia sunt ndreptate ndeosebi ctre patriarhul
Teoctist: ,,Revoluia L-a adus pe Dumnezeu acas i
prezena Lui S-a simit prin lucrul minilor unui patriarh
care a trit s recupereze ce pierduse n perioada
comunist: libertatea, iubirea credincioilor, respectul
autoritilor, dragostea tuturor ca rspuns al dragostei
sale. (p. 30)
,,Recuperarea normalitii Discursul religios
n mass-media este titlul celui de-al treilea capitol,
organizat n alte dou subcapitole: 1. Televiziunea
public i demersul de recuperare a discursului religios
i 2. BOR i discursul religios n presa dintre anii 19892011. n perioada postcomunist, discursul religios a
intrat, asemenea ntregii societi romneti, n ceea ce
Liliana Naclad numete ,,timp al devenirii: ,,Este mai
curnd o devenire, pentru c ecare evoluie are
suiurile i coborurile ei, iar devenirea ine de aspectul
continuu al existenei. (p. 35) A fost un timp al
prefacerilor pe toate planurile, n care elementul sacru
i-a redobndit locul i rostul. Referindu-se la
recuperarea discursului religios n spaiul televizual,
autoarea prezint etapele devenirii redaciei ,,Viaa
spiritual a televiziunii publice i demersurile
ntreprinse de cei care lucrau n cadrul acesteia pentru
a-i mplini rolul misionar (formativ i informativ). Ca
linii directoare n activitatea lor, acetia i-au nsuit
iniial dou elemente: multiconfesionalul i dialogul, cu
timpul i prin acumularea de experien ajungnd s dea
emisiunilor note uor elitiste, ecumeniste, prozelitiste
(din dorina de a atrage mai muli adepi), comunicarea
religioas evolund de la discursul de tip catehetic la cel
de tip mediatic. n panoplia emisiunilor de factur
religioas ale TVR se a una dintre cele mai vechi
66
BUCOVINA LITERAR
carnete critice
l aduce. Pentru ca smna s ajung n pmntul cel
bun, cu alte cuvinte, pentru ca discursul religios s
devin roditor i s-i ndeplineasc menirea, trebuie ca
acesta ,,s poat rodi o persoan unic n frumuseea
suetului, dar global ca existen n Dumnezeu i n
comuniune cu ali semeni (p. 135-136).
Readucnd n discuie importana comuniunii
,,att Euharistice, dar i de trire a bucuriilor i
suferinelor cu cellalt (p. 136), aa cum menioneaz
ntr-o not de subsol , Liliana Naclad arm c o
analiz a discursului religios trebuie fcut i din aceast
perspectiv, deoarece n lipsa realizrii comuniunii i
punnd accent doar pe mesaj sau pe mijlocul de
transmitere a acestuia, ,,omul care a citit, vzut, auzit
cuvntul, care ns nu i-a aat n el ecoul luntric se
rupe de comuniunea real i va deveni ... o simpl
main de consumism, de via fr via, un homeless
(...) aat n moarte sueteasc. Adpostul i nvierea sa
sunt date tocmai de comuniune i mprtire, de
puterea de a-L iubi i a-L tri pe Hristos, ns nu oricum,
ci n adevr (p. 136).
n ultimul capitol al volumului, autoarea
abordeaz i problema transpunerii discursului religios
n imagine, aducnd n discuie importana icoanelor
acel ,,chip al nevzutului, aa cum au fost numite de
ctre Egon Sendler i rolul erminiei bizantine n
realizarea acestora. Totodat, discursul religios n
cinematograe constituie un punct de interes n analiza
autoarei. Prezentnd pe scurt o istorie a lmului religios,
Liliana Naclad disociaz ntre lmul de factur
evanghelic i lmul de natur religios-spiritual, ,,cel
din urm, n viziune, personal, avnd ca regizor o
persoan mistic, tritoare n viaa luntric a
adevratelor experiene spirituale (p. 149), oferindu-l
drept exemplu pe regizorul Andrei Tarkovski.
Dei are o prere pozitiv fa de demersul
media al Patriarhiei Romne, Liliana Naclad nu ezit s
evidenieze nevoia modicrii i reorientrii politicii
publicistice a acesteia i, mai mult dect att, a elaborrii
unui document ocial, aa cum a elaborat Biserica
Romano-Catolic prin Decretul ,,Inter mirica,
promulgat de ctre Papa Paul al VI-lea n anul 1963,
prin care s-i exprime ocial punctul de vedere
referitor la mass-media.
n nalul crii, Liliana Naclad dedic un
subcapitol slujbelor i pomelnicelor on line. Identicnd
drept cauze pentru apariia unor astfel de practici
,,dependena de facilitate i un demers de colectare de
fonduri de la distane ct mai mari, autoarea
menioneaz c, apelnd la astfel de ,,opiuni lipsite de
sacralitate, ina uman se ndeprteaz ,,tot mai mult
de umanitate i de natura sa dumnezeiasc (p. 156),
robotizndu-se, dei are, pentru moment, sentimentul
ndeplinirii unei necesiti spirituale.
Capitolul de concluzii readuce n prim-plan
67
BUCOVINA LITERAR
cronica plastic
O metafor a luminii
Sabina
FNARU
68
BUCOVINA LITERAR
avangarda
Gherasim Luca.
Iubirea i nimic altceva
Isabel
VINTIL
ntre o moarte i o via aparent dragostea
mi apare ca unica certitudine,
scrie Gherasim Luca n
Ecoul pictat cu rou1, emind ideea c doar iubirea are
sucient for pentru a da sens celor dou stri
eseniale ale lumii i c erotismul este denitoriu n
ceea ce privete experiena interioar a individului. Mai
mult, n scrierile sale pot identicate trei ipostaze ale
erotismului: cea a trupurilor i a suetelor despre care
vorbete Georges Bataille2 n lucrarea sa dedicat
acestui subiect i o a treia form, care coincide cu
erotizare violent i total a lumii.
Erotismul carnal din prozele i poemele lui
Luca se suprapune cu teoria lui Bataille despre
erotismul trupurilor. Punerea n aplicare a erotismului
are n totalitate ca scop atingerea inei n ce are ea mai
intim, pn la tierea rsurii, spune Bataille. Trecerea
de la starea normal la cea de dorin erotic presupune
destrmarea relativ n noi a inei constituite ntr-o
ordine discontinu. [...] n trecerea de la atitudinea
normal la dorin e o fascinaie fundamental a morii.
Ceea ce se a n joc n erotism3 este ntotdeauna o
destrmare a formelor constituite . Aceast destrmare
este numit de Gherasim Luca descompunere i este
sinonim cu dorina de moarte. Femeia iubit, femeia
dorit apare n ipostaza moartei pentru c ina uman
discontinu are nevoie de un semn al continuitii.
Aceast realitate pe care o traversez n cea m
obinuiete cu ideea descompunerii mele ntr-o cea
mai deas. Spun m obinuiete n sensul impropriu
n care s-ar spune c o perdea se obinuiete cu umbra
[...] Femeia pe care o iubesc ca i cum a visa, ca i cum
a muri, ca i cum nici nu m-am nscut nc, mi ofer
cadavrul ei sublim pe ruinele acestui cimitir n care
gardianul, cu puca la ochi, m confund de departe cu
o hien4.
ntocmai ca n teoria lui Georges Bataille,
pasiunea ndrgostiilor cheam
moartea, dorina de
5
omor sau de sinucidere . Obsesia omorului i a
suicidului poate interpretat pe linia psihocritic a lui
Charles Mauron6 care susine c dispariia unei guri
feminine se a n relaie direct cu anumite crize de
anxietate. Aceast dispariie se manifest la Gherasim
Luca i prin opiunea de a nu da personajului feminin
un nume n prozele i poeziile de tineree. Femeia fr
69
BUCOVINA LITERAR
avangarda
semnul totalei dezinhibri. Isteria reprezint punctul
culminant al dorinei care
se manifest n vecintatea
frumuseii, n Malombra14:
Malombra sau iubirea i nimic altceva.
Convulsia frumuseii, fragilitatea amintirii,
culoarea regretului, graia vieii, mediumnitatea
gestului, raritatea iubirii, nebunia simurilor,
frumuseea nebuniei, tristeea lacurilor, inuena
lunar, viaa de dup moarte, nobleea desfrului,
ardena privirii, amintirea nebuniei, viitorul trecutului,
somnambulismul gndirii, moartea peisajului, aciunea
la distan, somnul aipit, visul trit, orgoliul
sacrilegiului, desfrul isteriei, refuzul de a tri, exhibiia
tririi, frumuseea isteriei, frumuseea frumuseii: n
Malombra.
Gherasim Luca
70
BUCOVINA LITERAR
avangarda
motivul decepiilor sale. De fapt, spune el, tocmai
faptul c nu reusete s se situeze sucient de mult n
interiorul visului, ci este mereu ntre acesta i starea de
trezie i accentueaz obsesiile i angoasa. Realitatea
este cea care l deziluzioneaz. Visul este pentru Luca,
la fel ca i pentru ali suprarealiti romni, o alternativ
a realitii, modul prin care i poate descoperi ina
primar, nealterat i echilibrat. De aceea, consider
lumea real un decor inversat, un spaiu care rnete
i care transform, care mpinge tot mai mult spre
moarte: Ce mare, ce decepie monstruoas/ din cauza
propriului meu personaj/ drogat de evoluie/ cu o
aglitate nentlnit/ la frontiera dintre somn i trezie/
ntre da i nu/ posibil-imposibil/ ca s m trezesc brusc/
ntr-un decor inversat/ o lume de iluzii/ de erori
fundamentale/ care nu iart/ i care transform/19
inegalabila mea inexistent existen/ ntr-o ran...
Ceea ce triete n spaiul suprarealitii este extrem de
intens pentru c acolo iubirea poate umple absenele
reale: [...] ntr-o lume de vis i de viciu, respir
erotismul acestor mbriri metalice, ascult urletele
pasionante pe care mi le comunic atomii, mi ng
dinii pn la snge n lemn, n piatr, n hrtie, n crpe,
eu nsumi o crp printre aceste obiecte de carne n
care-mi nbu plnsul mai mult aluziv dect real,
impersonal, ideal [...]20 De foarte multe ori, visul este
asociat n scrieriele de tineree ale lui Gherasim Luca
cu erotismul, cu pasiunea slbatic, devoratoare.
Iubirea este atunci legat de materie prin carnalitate,
chiar dac se consum n spaiul oniric.
n prozele scrise de Gherasim Luca n limba
romn, iubirea este deseori asociat cu o pasre care
invadeaz visul i se a mereu n expectativ.
Pasrea nu are un nume, semn c iubirea nu s-a
realizat nc. n aceste clipe, obsesia morii este
nlocuit cu o obsedant dorin de a iubi. Sarrane
Alexandrian interpreta simbolul psrii n strns
relaie cu legtura inei cu partea pe care
suprarealistul dorete mereu s i-o reprime,
contientul. n astfel de momente, arm Gherasim
Luca, atunci cnd este absorbit de aceast tainic i
inexplicabil stare, viaa i urmeaz cursul,
consumnd cele mai semnicative evenimente:
Fantastica pasre creia nu i s-a dat nc un nume, i
ale crei forme nu au fost nici mcar vag conturate,
creia nu i se cunoate nici misiunea, zborul, cntecul,
transparena, aceast fantastic pasre ieit din vis
mai nainte de a-i nregistra fptura, o port n
permanen pe umr cu sentimentul dezvoltat c m
uit ntr-o direcie opus n timp ce n spatele meu se
consum pe tcute cel mai important eveniment din
viaa mea21.
Visul este n scrierile de tineree ale
suprarealistului Gherasim Luca mijlocul prin care
acesta i dorete s evadeze din realitate, s se
71
BUCOVINA LITERAR
72
BUCOVINA LITERAR
Virtual-sex
Uor eufemistic, cei mai muli nici pe
departe pudibonzi, platonicieni o numesc: dragoste
virtual. n realitate, ns, n faa ecranelor comp.-urilor
lucrurile stau puin altfel, vorba ind chiar de sexul
73
BUCOVINA LITERAR
74
BUCOVINA LITERAR
dialog
Traducerea, o activitate
esenial pentru
transmiterea semnificaiilor
dintr-o cultur spre alta
Alex
DRACE-FRANCIS
Cel de-al doilea traductor rezident FILIT n
Bucovina, n vara 2014, este profesorul Alex DraceFrancis, un alt mare ndrgostit de literatura i cultura
noastr. Interviul care urmeaza traseaz liniile directoare
ale unui proiect personal, n care cercetarea tiinic i
activitatea didactic se mpletesc potenndu-se reciproc
- cu activitatea de traducere.
- V rog s evocai nceputul activitii Dvs. ca
traductor de literatur romn. Ce v-a determinat s v
lansai n acest tip de activitate?
- De profesie sunt istoric al culturii. Ca atare am
simit ntotdeauna lipsa unor texte (e literare, e
documente istorice) pentru studenii din strintate, dar i
pentru publicul mai larg, care s-i atrag interesul pentru
cultura romn i sud-est european. n cadrul unui proiect
post-doctoral, desfurat la Londra ntre 2001 i 2004, din
care am avut onoarea s fac parte, am tradus mai multe
extrase din literatura romn de cltorie, spre
exemplicarea atitudinilor romnilor fa de Europa.
- Cnd ai nceput s nvai romnete i n ce
condiii? Cum denii nivelul Dvs. astzi?
- Am nvat romnete pe teren n
1993-1994, ind manager al unui proiect umanitar
coordonat de organizaia Scottish European Aid n
judeul Botoani. Dup aceea am terminat un masterat n
Studii Sud-Est Europene la Universitatea din Londra, care
mi-a dat posibilitatea s-mi mbuntesc cunotinele i
experiena pentru limba romn citit i scris.
- Care sunt traducerile Dvs. cu care v
mndrii cel mai mult? De ct timp ai avut nevoie pentru
a le duce la bun sfrit?
- Nu am un mare dosar de traduceri. Cele
importante pe care le-am publicat au aprut n trei
antologii: Orientations: An anthology of East European
travel writing editat de Prof. Wendy Bracewell
(Budapesta, 2009); European Identity, editat de mine
(Basingstoke, 2013) i Where to Go in Europe, editat de
Bracewell i Drace-Francis (Londra, 2013). Pentru mine
ca istoric al literaturii i al culturii a fost ntr-un fel o
activitate auxiliar pn acum; dar n acelai timp una
esenial pentru transmiterea semnicaiilor dintr-o cultur
spre alta.
Ct despre timpul necesar pentru a termina o
traducere: elaborarea primei versiuni se poate face relativ
repede; dar adevrata munc a traductorului are loc abia
dup aceea, i const n corectarea i ajustarea a mai
75
lirice
BUCOVINA LITERAR
76
BUCOVINA LITERAR
lirice
le separam le mpreami-am mirosit prul din greeal i-am atins minile din
greeal
77
BUCOVINA LITERAR
lirice
s scormonesc cu ghearele
prin tine
dup legi ce-i aparin
doar ie
***
te-am visat
ntins pe bncile din compartimentul gol
n timp ce trenul
hurducia ncet spre Vatra Dornei
i soarele ardea pe cer ca o acr
de aragaz
n vis glasul tu
aciona ca o for ciudat
i construia galerii de imagini
(aa cum am vzut ntr-un videoclip pe Youtube
The physics of sound creating form)
acum ursc ce am iubit nainte
(sau ceva asemntor ai spus
i asta m-a speriat
cnd m-am trezit) o pagin de Word cu font stil aldin,
culoare verde, ashuri cu tablouri violente
i un scris indescifrabil
***
cnd m-am ntors acas
pe la 4 dimineaa
n cuca de pe hol hamsterul mam
i omora puiul i ngea dinii
n stomacul lui mic
mnca din el i se mica agitatla fel de tmpit e i iubirea mea
pentru tine
aa suntem i noi
dezrdcinai n timp de tot
ce e bun
98.4 % ADN asemntor cu al cimpanzeilor
75% ADN asemntor cu al cinilor
ct de mult
am semna cu doi hamsteri
nchii ntr-o cuc?
* Marele Premiu Nicolae Labi; Premiul Editurii Junimea din
Iai; Premiul Revistei Viaa Romneasc, Bucureti; Premiul
Revistei Vatra, Trgu Mure, n cadrul Festivalului Naional
de Poezie Nicolae Labi, MliniSuceava, 2014.
78
BUCOVINA LITERAR
lirice
Stare
i-am zis Ana (rima cu altele)
i-am chemat-o la mine
S facem schimb
n semne i n pri.
Maria
DINU
Iarba prefacerii
am s-i spun atunci c la-nceput
au fost femeile mele care au mucat
din cer ca din coasta brbatului
de atunci copiii lor nenscui
au msele de minte n corpuri cereti
i sngele straturi iar tu ai s m crezi
la intersecia apelor noastre la temperatura
trupului mulat pe un trup de linite prim
cci tii c vin nopi i zile la fel
cnd mi pipi ochii s simt urma monedelor
i poate sunt numai eu de aceleai cuvinte
cu dinii i carnea sau e doar iarba nnodat
de coada celei din care toate se trag
fr s tiu unde duce i privesc sensul
lunecrile mele prin tine de la un capt la altul.
Amantele din Cholen
n colonii zilele trec la fel
cu femeile albe ascunse-n cerdace de trestie
i plantaii de orez la picioare.
La ora ceaiului evantaiele i iau zborul
n opturile mici dintre degete nmnuate.
Panglicile plriilor salt, gulerele
se despart n v-uri spre umeri.
Momentan pielea respir altceva.
Pe cearaful din locul geamului,
umbrele lor sunt rodii la soare.
i ceaiul are gustul orezului
i plriile lor sunt din paie de orez
i chinezii le ghicesc demult gndul
n bobi de orez.
Seara femeile albe se-ntunec.
Se opresc s-i arunce ochii
n apele coclite ale orezriilor
La miezul nopii pleac
dup altele mult mai adnci.
Dimineaa chinezii le prind n plase,
cu pntecul plin, verzi ca varanii.
i-n urm rmn plrii plutitoare.
79
BUCOVINA LITERAR
lirice
Acum ea i amintete trecerea,
catetele apropiate i ipotenuza redus la zero,
cele dou segmente egale
care suprapuse te-aduc ntr-un punct.
Cu cret albastr
copilul deseneaz un cerc pe asfalt.
Din cutie scoate pietre albe
adunate din timp.
E cald.
Dau jos din ce m apas
i m aez pe genunchii ti.
De-acolo
colurile camerei se retrag n interior.
Circumferina absoarbe
peretele din faa mea
cu crile tale,
pmntul sacru,
uleiul din candel.
Informitatea culorilor
se pierde n nonculoare
Le freac de tmple
i-n jumti frnte
le aaz pe frunze de nuc.
La intersecie pune
un ciob de oglind.
i gata.
l strnge puin frigul,
dar n curnd o s se fac lumin.
formelor.
M prinzi de mijloc
i m apropii tot mai mult
ca s-mi dai curaj.
n plan nchis
suntem singura verticalitate posibil.
De sus realitatea se reect
n piciorul meu stng pe o poetic mov.
Cartea pmntului
80
BUCOVINA LITERAR
lirice
Voyeure
Sub rsuarea vacii bolnave
femeile se scutur de petale.
Din afara cercului
tcerea ascult privirea.
Devine un obicei.
n buzunar, scrisoarea ta,
ultima bucat de piele
cu urme n loc de vene.
M pricep s uit
unde-i e locul.
Degetele mele o caut prin cptueal.
E trupul nchis n alt trup.
De undeva rsuarea i schimb direcia.
mi bate verzuie-n obraz.
Femeile s-au scuturat de-a binelea.
Au venit curioase n jurul meu.
n visul acela
- acum mi l-am amintit uturii i depuseser oule
n gtul brbatului.
Bulinele fustei plisate imitau coconi de mtase.
Umerii mei luaser forma gurii tale.
Noaptea s-ar arcuit
ca o pisic fr stpn
pe toate gardurile din mahala.
Pn aici
Cartea nisipului
Dintr-un capriciu copilul mtur pietrele.
Privit de-aproape aezarea lor deveni inutil,
cercul un fragment rtcit dintr-o sfer.
Cu degetul nmuiat n saliv, alese patru,
le puse-n tristu i pleac mai departe.
Soarele i albea cretetul capului.
De-atta lumin mi trezisem
i eu prul din coluri.
Era vremea s te privesc larg
ct un vitraliu, ct o mbriare
la sfrit de biserici.
Lng smalul din tine obrazul meu
i scuturase nisipul din piept.
ntr-un rest de noapte decantasem
n doi ap-grea,
materii de o agregare incert.
Ca s nu uit, te-am mai privit
81
BUCOVINA LITERAR
lirice
3.
Clcnd portretele de ap
Suzana
FNTNARIU-BAIA
1.
Te cunosc ca n palm
Mi-ai spus prelnic:
te cunosc ca n palm
nu m vedeai
traversai greu
peste ravele
esturi de amintiri
ligranate
ncurcndu-te n re,
n timp, cdeai
n umbra mea
adormeai.
7 noiembrie 2014, ora 5, Timioara
2.
Atelier plein-air
Porumbeii albi
cu picioruele roii
ca nite ori de cmp
sau vene de snge
m nconjurau, zburnd
lng banca-atelier
din Piaa Traian
naripnd gndul
c a putea tri
fr acoperi
fr nume
o pern de aer,
uoar, zburnd
cu porumbeii,
o pasre sunt.
n ochiul dilatat
cu lacrima-ap
curat lng biserica
tcut, iluminat
cerul mi este
tot mai aproape
atelierul pleinair
i arta o via.
Duminic 27 iulie, orele 14, Timioara
82
4.
Mai tnr dect crinul
Venii la spectacol
n faa uii,
atelier de pictor
nomad, orb cu umbre
de gratii n frunte
clcnd-respirnd,
adnc vremelnicia,
prezentul oprit
sechestrat.
Joac actorul
mai tnr dect crinul,
pe gratis, adolescent
n frac cu poeme
rsucite la gt
cptuite n piele roie
epiderm mat, dens
danseaz tinereea
ca un toreador
n vreme ce,
printre sticle sparte,
cioburi tioase,
artistul de veghe
moare ncet.
18 septembrie 2014, orele 2, Timioara
BUCOVINA LITERAR
lirice
5.
n crucea de foc a soarelui
Femeie necunoscut
slab, ars
n maieu alb-gri
sni atrnai
ca dou frunze olite
i caut cu disperare
anesomn
prietena
strignd: Maria!
n crucea de foc a soarelui.
Lng mine agitat,
m-ntreab
dac sunt pocit.
De ce oare?
Zice ea,
femeia necunoscut
plpnd, slab,
ars de soare:
vzutu-m-a mereu
pe aceeai banc alb
scriind scrisori n ri strine,
desennd n fapt vieuirea,
timpul, duminica ce vine.
7.
Mi-e umbra deas de lumin
Mi-e umbra deas de lumin
i m ating de albul ei
mpleticitindu-m n raze
vorbesc tcut despre zei.
21 octombrie 2014, orele 1, Timioara
8.
Lng mnstire
Timpul curge ca o ap
desennd o hart divin
n form de sfnt.
Marele necunoscut
ateapt pe mal
rugciunea
de mine
a-plecat.
9.
Sihastrul
6.
De soare s mor
Iarna condensat
ntr-un imens ghear,
subjugat de frig
statornicete locul,
timp-anotimp
pietricat sculptat
n alb legmt
i mormnt.
n adncimea pdurii
83
lirice
BUCOVINA LITERAR
necunoscut
rtcitoare cale
departe de lume
sihastrul serac
vieuia blnd, aspru
printre stnci
lespedea de piatr
nclzind trupul rav,
transparent
ca rul unui izvor curat
pictat pe zid
aezat.
25 august 2014, orele 21, Suceava
10.
Zid sprijinit de timp
Lng mnstire
un zid nalt
vruit n alb,
sprijinit de timp
ocrotete vecia.
Transpare pn la cer,
pe bolt ca ntr-un lm
rsfrnt, Judecata de apoi
invocnd iertarea.
Ferestrele subiate
tiate n zid
ca o pnz de Fontana
adncit n timp
strfulger ochiul
privirea-lumin
n dimensiunea trei
respirnd adnc
nemurirea.
5 octombrie 2014, orele 21, Timioara
11.
De ce-ar toamna ruginie?
De ce-ar toamna ruginie?
i nu ar catifelat, lucioas
clar n nuanele maronii ale
pmntului bogat, ocru,
sien ars, transprent,
nvluitoare ca o perdea
diafan i rar
galben-i toamna
ca o luminn vnt.
Rugina aspr atac erul
metalul dur nepreuit, rece
i nu frunza ginga
84
lirice
BUCOVINA LITERAR
Ilumineaz spaiul.
Sunt primele temple
Ale luminii
Ce m mbrieaz
Cu marea lor linite.
Alexa
PACU
nceput de zbor
ntr-unul din visele mele
M-am vzut mbrcat
n armur de pasre,
Iar stelele parc vrsau
Lacrimi de rou
Peste rul verde de iarb.
A vrut i eu s zbor,
S urc spre stele,
Dar nu puteam nc.
Firul verde de iarb,
Subire i lung,
M inea legat de voi.
Din ndeprtate orgini
Sentimentele ncepeau
S m copleeasc,
nct m ntrebam:
Ce se ntmpl cu noi ?
E starea asta reasc?
Tot ncercam s zbor,
Fiind stpnit de o vibraie lucid,
Dar asta nu era zbor,
i nici alergare.
Pluteam peste umerii votri,
ncercnd s v mbriez
Cu aripile mele.
Suspinul era cntec
i cntecul era suspin,
Pentru c mngiat de cuvinte
Triam, dormeam i visam
Alturi de voi
ntr-o frumoas grdin
Mai trziu aveam s zbor
Cu aripi de lumin.
Salt
ntre mine nsumi
i rul de iarb verde
Snxuri mictoare
85
lirice
BUCOVINA LITERAR
Noapte morbid
Pe nervul acesta
Parc a rmas ultima respiraie
A unui mort.
Nu-i nicio pat de culoare,
Doar cerul nopii n cdere,
Fr lun, fr stele;
Falduri negre mictoare.
Fr mngieri de soare,
Mcar pentru o secund,
Trupul pare c se scufund
n oceanul nopii
Ca-ntr-o peter absorbitoare.
Doamne, ce stare!
Totui, creierul,
Aceast ciuperc gri, fumeg.
nc mai caut o lume n micare,
n timp ce ochiul cu pleoapa
Grea ca piatra
Ar merge puin la culcare,
Dar anse prea multe nu are.
Ahtiat de cunoatere
Asemenea copilului care ncepe
Prin a-i cuta prinii
nc de la natere,
Roata vieii
M pune iar n micare.
Da, se pare c nervul acesta
nc nu-i mort:
Mai caut cuvinte,
Asemenea cazmalei
Ce sap-n morminte
n cutarea oaselor snte.
Rezemat de privire
Cutnd puritatea aerului
Am pornit ncet ctre pdure
Clcnd cu grij peste pajitea
Pe care cndva
i-a pus talpa ginga un copil.
Pind n tcere,
86
Nocturna uturelui
n timp ce asculta cum undeva
Pe o tem cu variaiuni
Cineva ngna o doin,
Iar un altul ncerca un madrigal,
Artistul privea melancolic
BUCOVINA LITERAR
lirice
Cum ninge nisipu-n clepsidr.
Deodat, n haine strlucitoare
Cu o mie de sori,
Din clepsidr zvcni un vultur
Sgetnd vzduhul.
Voia s prind uturele
Care zbura vesel spre cer
ncercnd s se ascund
Dup civa nori.
Oracolul din Delphi
Nu prevestea nimic bun...
Dup cteva clipe
Se fcu ntuneric i tcere mprejur.
Doina i madrigalul
Nu se mai auzeau.
Acum se cnta o nocturn
A uturelui devorat de vultur.
87
BUCOVINA LITERAR
recenzii
Viaa... ca un vis ...
i inflexiunile rzvrtirii
Geta
MOROAN
Mugur Andronic, binecunoscut personalitate a
vieii culturale bucovinene, trudind chiar din inima ei,
ntrind-o i cluzind-o prin activitatea sa complex de
istoric, arheolog, creator de muzee, caricaturist, jurnalist,
romancier (v. n umbra marilor imperii ucigae),
conductor al Societii culturale tefan cel Mare
Bucovina, nu s-a putut sustrage nici seduciei poeziei.
Dup placheta de versuri Gnduri postume, se deschide cu
sinceritate comunicrii cu cititorii printr-o nou serie de
poezii adunate n placheta cu titlul Viaa... ca un vis.... De
rezonan romantic, amintind de binecunoscutul motiv
literar, semnicaia asocierii acestor termeni este diferit n
contextul poetic al plachetei: ei nici nu mai formeaz o
sintagm, unitatea lor ind rupt de prezena punctelor de
suspensie, element de recuren n textele poetului,
anunnd ambiguizarea i totalizarea - ca strategii
discursive ale eu-lui rostitor. Guvernnd textele, titlul
sugereaz deja o anume stare de spirit, sentimente
complexe, contradictorii, de mare intensitate, detectabile
apoi, pe parcursul lecturii tuturor poeziilor. Tema principal
a crii, mai bine-zis hipertema, este obsesia morii preaapropiate, asociat cu aceea a rzvrtirii poetului, pe
diferite game, mpotriva lui nsui, a vieii, a morii, a iubirii
minore, a mizeriei sociale contemporane, politice,
morale, a unei lumi poluate la propriu i la gurat, a unei
diviniti indiferente. Universul liric al plachetei ofer, ca
urmare, cititorului texte poetice cu o tematic divers:
intimist, de dragoste, social-moralizatoare, de meditaie,
ocazional - nscute dintr-o pornire irepresibil spre
sinceritate total, fr menajamente, fr inhibiii de ordin
sentimental sau lingvistic, i adunate ntr-un testament suigeneris, pe care-l las celor dragi, ca i celor pe care-i
dispreuiete, sau celor muli, pentru care ar dorit att saduc un pic de boare sfnt pe cile ce duc/ Spre un
nal uman, comun, ce venic nc geme....
Majoritatea titlurilor celor 56 de poezii
congureaz cmpul semantic al ideii de sfrit: Sfrit
previzibil, O ultim scrisoare, Ultima dorin, Testamentul
meu poetic, Tristee de nal, Final trist, Adio i v las
cuvinte, Moartea balerinului, Final de vis, Final poetic,
Apocalipsa dup Galilei. Aceeai idee obsedant a
sfritului, a nvrtirii cu susul n jos, a captului de
drum, este subliniat i de fotograa poetului de pe coperta
crii, aezat cu capul n jos, metafor complementar
forei expresive a cuvntului. Scopul demersului su,
spune poetul, este S v scriu, voi oamenilor, un ultim
mesaj de adio.../n care s v blestem binecuvntndu-v
/Chinul de-a ncerca mereu s zburai spre cer... (Dar aa
88
nu se mai poate).
Sfritul nu este
aproape doar
pentru poet, ci i
pentru ar,
omenire i ntreaga
planet, Srmana
Terra, un osndit
universal de
eroarea uman
i chiar de bunul
Dumnezeu [...] /
Ce ne-a prsit
pentru o venicie
de weekend
divin... (S.O.S.).
Frustrarea poetului
n faa morii
iminente crete din
contientizarea
propriei sale
neputine: Cci n-am fcut s explodeze vrereangenunchiat / i tunetul cuvntului n nebunia sorii, sau:
ar trebuit s mic mai bine cuitul n rana sorii.../ dar i
n cea a clipei de nesa i de pcat... (Stop... Cadru la
lmare!...).
Construit pe coordonatele modelului modernist
i postmodernist, adoptnd ca tip discursiv monologul
adresat i autoadresat, demersul autorului, cu ntrupri de
valoare estetic inegal, se constituie totui ca Poezie
adevrat, n sensul dat de Paul Valery n Dialoguri, unde
o denete ca o art a limbajului; anumite combinri de
cuvinte pot produce o emoie pe care altele nu o produc i
pe care noi o numim poetic. Emoionant este, de
exemplu, invocaia ctre Eminescu, Ca judector la noi a
tot ce mai este nc bun (ntr-o Romnie copleita de
hoie, de minciuni electorale, de pierderea valorilor, a
inocenei tinerilor, de zngnitul diabolic al banilor) din
poezia O ultim scrisoare: De ce nu vii, Luceafr blnd...
minune adevrat / Spre a ne face mult mai buni ca
oameni i ca ar, / Cci eu mai cred n ansa noastr, nc
o dat / Coboar Doamne, te rugm a cta oar!; de
asemeni, poeziile Eti tu, Final de vis, Iubire nocturn,
Lumina care nate montrii, Baptisterium-ul alfabetului
mut, Ultima dorin, Iubito.
Poezia lui Mugur Andronic, dincolo de timbrul
sau decorul bacovian, uneori, amintete, prin ale sale
versuri rebele-vagaboante, de Francois Villon. i cartea
mai are ceva inedit: multe poezii au un motto, care rezum
ideea central a coninutului, dar ne mai ateapt o
surpriz: de pe ecare din primele 28 de pagini, n partea
de sus, separat de titlu i de textul poeziei, ochiul cititorului
atent va putea culege cuvnt cu cuvnt, trezindu-se n faa
unor alte dou versuri, ce par un motto al ntregii plachete,
descifrat ca un repro adresat iubitei, care emoioneaz prin
fora evocatoare i totui plin de mister a unui Haiqu
japonez: Tu nu crezi nicicnd n destinul norilor, iubirii,
ploii i: i totui zbori dezbrcat prin ploaia gndului
meu. Oare urmtoarea carte a autorului va aborda acest
gen de concentrat i inefabil poezie?
BUCOVINA LITERAR
recenzii
89
BUCOVINA LITERAR
jurnal de cltorie
Prin Anatolia,
din Erzincan1
Marius
CHELARU
Kaygusz Abdl scria, n Cartea
derviului rtcitor2: Nevrednic este omul care
griete despre ce n-a vzut i despre ce nu tie []
Am ticluit cuvinte ntortocheate ca un harbuz, leam dus la adunarea celor desvrii; am dat seam
de popasurile pe care le-am strbtut. Cunosctorul
a neles ce am spus. Netiutorul a pus miezul [celor
spuse] pe seama nlucirii. Pentru cel ce pricepe,
cuvntul este o carte, celui ce nu pricepe, o mie de
cuvinte de i-ai spune, tot nu trage nici un folos.
90
BUCOVINA LITERAR
jurnal de cltorie
fapt din lb. greac A nseamn rsritul
soarelui sau, pe scurt, rsrit/ est, alii zic c poate i
Orient. Cltoria pe drumul etimologiei legat de
numele acestei regiuni poate merge mai departe n
timp, la hitii i, cine tie, poate mai nainte. Oricum, tot
drumul cu avionul peste Asia Minor, cum i-au spus mai
apoi romanii (dup greci , Mikr Asa)
cu avionul companiei Turkish Airlines am privit pe
geam, apoi am nchis ochii visnd. Am visat de cnd
eram copil s cltoresc. Pentru mine o cltorie e n
sine un vis mplinit. Cu att mai mult n Asia. i acum
voi ajunge la nceput n una din cele apte regiuni ale
Turciei (cte sunt dup Primul Congres de Geograe,
Ankara, 1941), Dou Anadolu Blgesi, adic regiunea
Anatolia de Est sau Oriental, cum spun unii.
Priveam de sus, de la peste 10000 de metri,
crestele goale ale munilor nu de puine ori, de altfel,
am remarcat srcia vegetaiei la cotele mai nalte, dar
i raritatea pdurilor; de fapt puteai vedea copaci icicolo pe poriuni mari i m apropiam cu ochii minii
de pantele lor, vznd parc otile Anatoliei
strbtndu-le. Sau pe cele ale otenilor lui Hulagu Han
care ocupau regiunea, stabilind cu fora armelor un
Hleg-yn Ulu sau Ilhanat Hulagu, despre care a
scris, n Compendiul Cronicilor/ Jami al-Tawarikh,4
persano-evreul Rashd al-Dn Fadhl-allh Hamadn ,
ajuns vizir al ilhanilor mongoli zn, care a stpnit
ntre 1295-1304, i ljeit/ Uljytu, 1304-1316),
(detaliind intrigile care eseau ca o reea de pianjen
totul n jur n uriaul imperiu mongol), povestind5 cum
Kubilai Han i-a acordat acestuia titlul de Ilhan dup
ce l-a nfrnt pe fratele lor, Ariq Bke, care acaparase
puterea.
Desenam cu ochii minii urmele calului unui sol
care ducea din partea vreunui general mongol o veste
important ctre Erzurum ori Erzincan sau mai departe,
ctre Elz, i ctre locurile unde povetile care curg
pe Murat se ntlnesc cu apele din Kara Su, formnd
Marele Eufrat, Firat sau mai departe, ctre lumea
arabo-persan, unde i se spune al-Furt
Dar, mai nti, avionul a ajuns la Erzincan.
Sosirea la Erzincan
i am ajuns la Arzendjn.[] Arzendjn
are piee bine poziionate. Aici se fabric stofe
frumoase, care sunt denumite dup numele lui. Are
mine de cupru, din care se fabric vase
Ibn Battuta6
91
jurnal de cltorie
BUCOVINA LITERAR
*
Ramazan
Aveam s au ce nseamn aceast perioad a
celei de-a noua luni a calendarului islamic n Erzincan
(Erzingean, cum se pronun), ind
primit ntre locuitori, discutnd cu ei
despre tot felul de lucruri, nu numai
legate de aceste zile aparte pentru ei.
Dar, mai nti am fost primii, cu
politeea i n spiritul ospeiei, aveam s
vd caracteristice poporului turc, ntr-o
spaioas i confortabil cas de oaspei
a primriei oraului. i, conform
tradiiei, am fost invitai amndoi la
iftar n casa lui Halil, gazda i ghidul
nostru de suet, i a familiei sale. n
seara aceea aveam s l cunoatem pe
micul Abdula Icer, care ne va aproape
nedesprit ct am stat pe acolo, i pe
doamna casei, Semra.
92
traduceri
BUCOVINA LITERAR
Gobi, la limit
Poeme
JEONG
HO-SEUNG
93
BUCOVINA LITERAR
traduceri
i-ai mpreunat vreodat palmele
i ai primit lacrimile rnii ca pe roua dimineii?
Rznd i apoi plngnd arpele s-a trt pe stnc.
Mergnd pe drum am privit napoi i m-am ntrebat:
Ai suferit vreodat pentru cineva?
Am ngenuncheat i am rupt oarea propriei mele rni
i am plecat, din nou, la drum.
Sete n deert
i dac i se face sete n deert
Trebuie s atepi pn cnd nu-i va mai sete
nimnui.
i dac vrei s bei ap n deert
Ateapt... pn cnd i ultimul deert nsetat va
disprut.
Ateapt...
Pn cnd cauciucurile abandonate vor porni din nou la
drum.
Pn cnd oasele mprtiate ale cmilei iari se vor
ridica
i vor trece peste dunele de nisip.
Trebuie s atept...
Pn cnd vulpea deertului mi va napoia pantoi pe
care mi i-a ros.
...pn cnd lumina ultimei stele a deertului nsetat
se va prbui n fntna din satul meu natal.
Poem scris pe ap
Din cele o mie de mini, doar una i terge lacrimile,
din cei o mie de ochi doar unul singur plnge pentru ea.
n tot acest timp, n noaptea tot mai adnc, fr nici un
drum,
cnd rurile i munii dispar
lumina lunii alerg dup mine cu un ti ascuit
i-mi njunghie inima cu precizie.
Acum eu sunt cel ce i terge lacrimile cu cele o mie de
mini
i plnge, pentru ea, cu cei o mie de ochi.
Scrisoare n zori de zi
Tnjeam dup suferin mai mult dect dup moarte.
Se spune c i iubirea i curajul in de destin.
C trebuie s ai curajul s lai totul s curg i s treac.
i astzi ecoul lamentabil al pailor mei
S-a oprit n faa ferestrei tale i apoi...a fcut
cale-ntoars.
n apa rului stelele i-au aruncat propriile corpuri.
94
BUCOVINA LITERAR
spiritualia
Gndire i credin
sau popas la
Mnstirea Caraiman
din Buteni
Nicolae
HAVRILIUC
Micile lucruri au nevoie de noi,
Cci noi le nsueim inelele vieii.
Pentru aceasta, plini de iubire, luai-mi minile,
Ca i cum, fr noi, orice lucru ar rmne singur la
sfrit.
Karlfried Graf Drckheim,Centrul inei
(Bucureti, Herald, 2011, p. 202).
95
96
BUCOVINA LITERAR
sumar:
autograf
Anca Mizumschi Respiraie inim la inim ..........................................................................................................1
jurnal comentat
Liviu Ioan Stoiciu Mai multe cri originale ale scriitorilor romni i mai puine biblioteci publice .................2
invitatul revistei
Radu Mare Facerea romanului e o treab grea (interviu realizat de Olimpiu Nufelean) ..................................3
cronica literar
Ioan Holban Poetul vindecat de ceaushima...........................................................................................................8
Constantin Cublean Parabola libertii interioare (Urma de Adrian Alui Gheorghe) ......................................14
polemos
Adrian Dinu Rachieru Un comediograf: Paul Georgescu...................................................................................16
poesis
Octavian Soviany ....................................................................................................................................................21
Emil Nicolae ...........................................................................................................................................................23
tefan Bolea ............................................................................................................................................................25
Vasile Proca.............................................................................................................................................................26
apeiron
Matei Viniec Visul ..............................................................................................................................................29
liber pe contrasens
Adrian Alui Gheorghe Cine a splat vasele la Cina cea de Tain?................................................................32
unghiuri de vedere
Theodor Codreanu Absurdul poliedric ................................................................................................................36
reflux
Alexandru Ovidiu Vintil Dolfi Trost. Sinele sinelui sau faptul-de-a-fi-n-modul-cel-mai-propriu....................40
chipuri i priveliti
Liviu Antonesei George Bogdan, un poet lips al generaiei 80.........................................................................42
cadran
Vasile Andru Cu ambasadorul Longinus, n btaia unei puti cu lunet ............................................................44
antropologica
Petru Ursache Political sau historical correctness? ............................................................................................47
apostrof
Magda Ursache Bulevardele de cenzur..............................................................................................................49
epica magna
Constantin Ablu Ioana (spaima de stafii) .......................................................................................................51
epistolar
Constantin Hrehor Radu Crneci.........................................................................................................................55
opinii
Liviu G. Stan Dou fenomene de pia editorial: Cristina Nemerovschi i Herg Benet...................................56
retrospective
Luca Piu Amintirile cjvnare din WWI .............................................................................................................59
proz
Moni Stnil Ion ..................................................................................................................................................62
Ioan icalo Unchiul... .........................................................................................................................................63
carnete critice
Georgiana Diaconia Liliana Naclad, Discursul religios n mass-media. Cazul Romniei postdecembriste......65
cronica plastic
Sabina Fnaru O metafor a luminii.....................................................................................................................68
avangarda
Isabel Vintil Gherasim Luca. Iubirea i nimic altceva.......................................................................................69
din sens opus
Leo Butnaru Crisalida, aleluia!...........................................................................................................................72
dialog
Alex Drace-Francis Traducerea, o activitate esenial pentru transmiterea semnificaiilor
dintr-o cultur spre alta (interviu realizat de Elena-Brndua Steiciuc) .............................................................75
lirice
Dan Dediu ..............................................................................................................................................................76
Maria Dinu ..............................................................................................................................................................79
Suzana Fntnariu-Baia ..........................................................................................................................................82
Alexa Pacu.............................................................................................................................................................85
recenzii
Geta Moroan Viaa... ca un vis... i inflexiunile rzvrtirii ............................................................................88
Ionu Caragea Geo Galetaru ntmplrile simple, Editura Eurostampa, 2014 ...........................................89
jurnal de cltorie
Marius Chelaru Prin Anatolia, din Erzincan .......................................................................................................90
traduceri
Jeong Ho-Seung Poeme (prezentare i traducere din limba coreean de Iolanda Prodan)................................93
spiritualia
Nicolae Havriliuc Gndire i credin sau popas la Mnstirea Caraiman din Buteni ....................................95
ISSN 123-7167