Icoana pe lemn Sfntul Ierarh Evmenie al Gordinei, Sfnta Muceni i

Cuvioas Eugenia, Sfnta Muceni Teodosia din Tir i Sfntul Cuvios Efrem
Sirul probleme de conservare i restaurare.
Autori: Ligia Ana Solomon, Diana Iuliana Barbu
Cuvinte cheie: icoan pe lemn, degradri, restaurare, tehnic.
Icoana Sfntul Ierarh Evmenie al Gordinei, Sfnta Muceni i Cuvioas
Eugenia, Sfnta Muceni Teodosia din Tir i Sfntul Cuvios Efrem Sirul este
realizat n tehnica tempera pe lemn. De mari dimensiuni (59/76cm), piesa
impresioneaz prin calitatea tehnic i artistic cu care a fost realizat. Studiul
prezint interveniile anterioare asupra obiectului (se pot recunoate cu uurin
cel puin dou astfel de intervenii), degradrile specifice unei lucrri de secol
XVIII i metodologia de restaurare. Interveniile de restaurare pe care le-a suferit,
cu excepia ramei, care nu a mai putut fi recuperat, au putut fi ndeprtate cu
uurin, scondu-se la iveal lucrarea ntr-o form extrem de apropiat de faza
iniial. Calitatea tehnic ridicat cu care a fost executat a permis recuperarea
icoanei i prezentarea ei ntr-o form de excepie.
Studiul Icoana pe lemn Sfntul Ierarh Evmenie al Gordinei, Sfnta Muceni i
Cuvioas Eugenia, Sfnta Muceni Teodosia din Tir i Sfntul Cuvios Efrem Sirul
probleme de conservare i restaurare analizeaz o frumoas icoan de coal
veneto-cretan, lucrat la comanda Mitropolitului Maxim al Cretei1 (17861800).
Aflat n colecia Mnstirii Antim piesa este de mari dimensiuni (59/76cm) -cu o
tematic i o execuie mai puin obinuit. Aceasta are ca reprezentare 4 sfin i
Sfntul Ierarh Evmenie al Gordinei, Sfnta Muceni i Cuvioas Eugenia, Sfnta
Muceni Teodosia din Tir i Sfntul Cuvios Efrem Sirul. Icoana impresioneaz
att prin calitatea tehnic i artistic sau prin alegerea celor 4 sfin i reprezenta i,
dar mai ales prin inscripia descoperit cu ocazia restaurrii, n zona inferioar a
acesteia, care face referire la mitropolitul n timpul cruia a fost executat. Tot n
zona inferioar a icoanei la picioarele personajelor s-a inscripionat i data de
prznuire a sfinilor. Textele acestea au fost adugate n secolul al XX-lea, dat fiind
faptul c datele corespund calendarului pe stil nou. Cu ajutorul datei de prznuire
s-a putut confirma inscripia din partea superioar, cu numele sfinilor pictai.
Asupra piesei s-au mai fcut intervenii de restaurare n timp, fiind identificate cel
puin cinci astfel de momente. Prima fost probabil n momentul n care rama
(analiza asupra formei stratului de grund, care n anumite zone este uor curbat n
sus spre extremiti dovedete c icoana era cu sipet) a fost ndeprtat iar zona
1 https://de.wikipedia.org/wiki/Liste_der_Erzbisch%C3%B6fe_von_Kreta, accesat n 1 decembrie 2015

respectiv a fost adus la nivel pentru a fi cel mai probabil ncadrat ntr-un spa iu
de icoan mprteasc ntr-o catapeteasm. Acest lucru este confirmat de faptul c
peste zona de margine din lemn nu sa mai aplicat niciun fel de strat de prepara ie
sau culoare, pstrndu-se culoarea natural a acestuia, intervenia estetic nefiind
necesar n condiiile n care icoana era ncastrat ntr-un spaiu care oferea
privitorului acces vizual doar asupra zonei centrale a picturii.
Cea de-a doua intervenie, n secolul XX, a constat n realizarea inscrip iei cu
datele de prznuire a sfinilor reprezentai i a textului de la baza icoanei care
specific mitropolitul n timpul cruia a fost realizat piesa. Putem fixa cea de-a
doua intervenie n secolul al XX-lea, deoarece textul i datele de prznuire sunt
fixate dup calendarul nnoit. Din analiza lingvistic 2 reiese c textul este realizat
de un cunosctor de limba greac, dar nu un grec, pentru c formularea cuvintelor
nu este corect n totalitate. Cu toate acestea, suntem recunosctori realizatorului
inscripiei pentru modul n care a tiut s transmit n timp, informa ii extrem de
importante din istoricul icoanei. Fr aceste date nu s-ar fi putut identifica numele
celei de-a doua sfinte de la stnga la dreapta pentru ca suportul icoanei a lucrat n
timp i prin curbarea blaturilor s-a pierdut stratul suport al picturii (grundul) i
implicit stratul pictural cu cteva litere din numele sfintei. Cu ajutorul datei de
prznuire de la picioarele acesteia, prin analiza literelor existente i prin
confruntarea informaiilor cu calendarul i cu dicionarul aghiografic s-a confirmat
faptul c cel de-al doilea personaj din icoan o nfieaz pe Sfnta Muceni i
Cuvioas Eugenia.
Cea de-a treia intervenie a presupus aplicarea unui strat de schlagmettal peste zona
cu foi de aur de la aureolele sfinilor, a unui strat de culoare peste zona inferioar
a icoanei care a acoperit textul care menioneaz Mitropolitul n timpul cruia a
fost realizat icoana i datele de prznuire ale sfinilor de la picioarele acestora. Tot
atunci s-au fcut corecturi asupra scrisului din zona superioar a icoanei n zona
unde scrisul nu se mai pstra i s-a aplicat un strat de chit pe marginea icoanei, care
a fost colorat cu o vopsea de ulei de culoare albastr.
Cea de-a patra intervenie a presupus aplicarea unui strat de bronz pe marginea
icoanei pe zona pe care nainte s-a pictat cu albastru.
i cea din urm intervenie din zilele noastre - a presupus practic o interven ie de
urgen prin aplicarea unei foie japoneze cu clei, pe zona de mijloc, n sens
vertical, n spaiul unde cele dou blaturi de lemn au lucrat i au provocat
desprinderi ale stratului suport i ale stratului de culoare. Ultima intervenie s-a
limitat la aplicarea foiei japoneze care a rmas pe icoan.
2 Pr. prof. Ion Chivu de la Biserica Slobozia din Capital profesor de limbi clasice la Facultatea de
Teologie Ortodox Justinian Patriarhul din Bucureti

Aceasta a fost prima examinare a piesei. Cea de-a doua analiz a constat din
confruntarea datelor culese cu testele fizico chimice efectuate asupra pigmenilor,
stratului suport i asupra straturilor de bronz, schlagmettal i aur. Acestea au
confirmat etapele interveniilor asupra piesei i au adus informaii noi i importante
privind natura materialelor folosite.
Astfel icoana este realizat pe lemn de tei (conform expertizei biologice) mbinat
prin ncleiere. Se remarc o execuie tehnic ngrijit, finisare atent a versoului
care dei nu a fost lefuit prezint o bun prelucrare.
Stratul de preparaie este alb, pe baz de adeziv animal de grosime medie.
Desenul preparator este incizat fin, destul de detaliat.
Stratul de poleire este pe baz de ap de foarte bun execu ie avnd ca liant un
adeziv animal. Foia metalic este de aur n combinaie cu cupru (a se vedea
investigaiile) aplicat pe un strat subire de bolus rou-orange, pigment pe baz de
oxid de fier. Stratul protector este un verni pe baz de ulei.
Pelicula de culoare este subire, format din 3-4 suprapuneri, pe un ton local de
baz, aplicat n tent plat ntr-un strat compact. Pictura este extrem de fin cu
mare atenie asupra detaliului. Desenul final sugereaz miestria pictorului i o
foarte bun stpnire a tehnicii. Interveniile suferite nu pot fi fixate n timp dect
cu aproximaie. Repictrile suferite au fost realizate ntr-o manier neglijent, iar
corecturile au fost fcute grosier. Lemnul avea atac xilofag redus. Stratul de
preparaie prezenta local procese active de desprindere cu formare de lacune.
Cteva lacune erau provocate de orificiile de zbor.
Mai puteau fi observate i depuneri de murdrie superficial, praf i fum. S-a
constatat c forma cea mai sever era uzura. Aceasta era inegal mergnd pe
anumite zone pn la dispariia peliculei de culoare, fapt ce a determinat i
repictarea zonei inferioare de fond.
De asemenea stratul prevedea si desprinderi oarbe i desprinderi sub form de
acoperi n dou ape, motiv pentru ca s-a simit nevoie ultimei interven ii de
urgen cu foi japonez.
Analizele efectuate cu FT-IR au oferit urmtoarele informa ii: Spectrul
nregistrat cu sonda MIR, nedistructiv i fr contact poate conine informaii
despre mediul de pictura (ulei sau galbenul de ou in cazul utilizrii tehnicii
tempera), pigment, vernis sau grund dac exist fisuri/cracluri ale stratului pictural.
In anexa 1 sunt prezentate datele spectrale FT-IR nregistrate pentru a avea o
vedere spectrala de ansamblu, in scopul obinerii informaiilor despre mediul de
pictura (in acest caz mediul de pictura fiind tempera). (Anexa 1)
n spectrele nregistrate este vizibil componenta proteic a stratului pictural prin
benzile caracteristice gruprilor amidice (benzile specifice amidelor primare intre
1650-1750 cm -1 si cele ale amidele secundare 1100-1300 cm-1). (Anexa 2)

In tabelul 1 este prezentata atribuirea benzilor FT-IR din spectrele

nregistrate pentru mediul de pictura.
Tabelul 1. Atribuirea benzilor FT-IR
Nr. Frecventa benzilor
Intensitatea
-1
crt
FT-IR (cm )
(m-medium, s-strong, w.
weak) benzilor FT-IR
1
668
w
2
711
w

Atribuirea
-CH3, -CH2-CH3, -CH2-

752

-CH3, -CH2-

802

5
6
7

1082
1156
1187

w
w
w

1206

9
10
11
12
13

1297
1390
1469
1581
1599

m
w
w
w
w

14

1649

15

1746

16
17
18
19
20

2086
2867
2979
3212
3423

w
w
m
m
m

-CH2-,
>CH2=CH2<
-CH3, -CH2-CH3, -CH2C-N (banda
amida III)
C-N (banda
amida III)
C-O
-CH3, -CH2-CH3, -CH2>C=C<
N-H (banda
amida II)
C=O (banda
amida I)
C-N (banda
amida)
C=O
O=C=O
-CH3, -CH2-CH3, -CH2N-H

FT-Raman
Spectroscopia Raman este una din cele mai utile metode de analiza
nedistructive si fara contact pentru studiul pigmenilor, deoarece se pot face
determinri in situ.
Au fost selectate 15 puncte si s-au inregistrat spectrele FT-Raman (Anexa 3
si 4).
In spectrele Raman prezentate in Anexa 3 si 4 se pot observa benzile Raman
caracteristice materialelor de origine animala aplicate in tempera si benzi
caracteristice pigmentilor utilizati.
Benzile caracteristice Raman pentru mediu de pictura sunt amida I (V
(CONH), ~ 1600 cm-1) i benzile de amida III (aprox. 1300 cm-1). Intre aceste benzi
se observa la cca. 1480 cm-1 o band Raman caracteristica grupri CH 2. Toate
aceste spectre (mai puin spectrele obinute pentru pigmentul rou utilizat la o
eventuala repictare) prezint o banda Raman ascuita n jurul valorii de 1020 cm -1,
care a fost atribuit inelului aromatic de fenilalanina.
Baza de date spectrale FT-Raman (formata din spectrele ale pigmen ilor
KREMER), realizata in cadrul Laboratorului de Analize Fizico Chimice al
Departamentului IRASM, IFIN-HH, a fost folosita pentru identificarea urmatorilor
pigmeni componeni:
- pigmentul alb albul de plumb (eng. Lead white), denumire chimic:
carbonat bazic de plumb, formula chimic: 2PbCO3 . Pb(OH)2; a fost identificat
prin prezenta benzii caracteristice albului de plumb n jurul valorii de 1055 cm-1
(Anexa 5). Albul de plumb apare n natur sub forma mineralului cerusit dar s-a
preparat sintetic inca din Antichitate. Este practic singurul pigment alb folosit n
arta vestului din Antichitate pn in sec. XIX;
- pigmentul folosit la repictare da un spectru diferit de al pigmentul rosu
utilizat initial la pictarea icoanei, acesta a fost identificat ca fiind un pigment de
pamant. (Anexa 6)
Spectroscopia FTIR si spectroscopia Raman sunt tehnici complementare. Spectrele
IR ofer informaii importante despre vibraiile insotite de modificarea momentului
de dipol al moleculei, iar spectrele Raman despre vibraiile inso ite de modificarea
polarizabilitii moleculare. Spectrul FTIR conine informaii privind prezena unor
grupri funcionale/tipuri de legturi n moleculele probei studiate. Vibra iile
puternice din spectrul IR sunt de obicei slabe n spectrul Raman i invers. Din
punct de vedere calitativ, modurile de vibraie antisimetrice datorate legturilor
polare O-H, C=O au benzi proeminente n IR n timp ce n spectrul Raman apar
vibraii implicate n legturi simetrice C=C, C-C.

Concluzii:
Analizele efectuate pe icoana care face subiectul prezentului studiu confirm
informaiile culese n timpul primei expertize i aduc date noi valoroase referitoare
la compoziia grundului aplicat pe marginile icoanei, a calitii schlagmettal-ului i
a pigmenilor utilizai i stabilesc cu exactitate etapele interveniilor asupra
obiectului.
Totodat, determinarea compoziiei pigmenilor i a verniului ajut la identificarea
mai uoar a materialelor compatibile n vederea restaurrii.
Piesa este un unicat n colecia Mnstirii Antim i putem afirma c att execu ia
tehnic ct i cea artistic o situeaz ntr-o perioad de apogeu a colii cretane i n
acelai timp constituie un important document al modalitailor plastice i al
nivelului de perfecionare atins de meteri la acel moment.