Noul Romantism

Universitatea de Arte George Enescu, Iai Facultatea de Arte Vizuale i Design
Specializarea Art Decorativ, Mod Design Vestimentar
Lucrare de disertaie
NOUL ROMANTISM
Coordonator:
Absolvent:
Prof. univ. Miruna Haegan
Jeni Stnil
Iulie 2016
CUPRINS
Capitolul 1
Romantismul4
Trsaturi generale.5
Principii estetice...6
Privire general asupra picturii Europene ...7
Joseph Mallord William Turner 10
Simbolistica cromatic ..11
Capitolul 2
Costumul n perioada romantic....12

Caractere generale ale costumului 12
Costumul feminin ..13
Costumul masculin.....23
Stilul Biedermeier..........25
Capitolul 3
Romantismul interpretare pe scena modei contemporane........26
Capitolul 4
Proiectul de disertaie.32
Gama cromatic.34
Tipuri de esaturi folosite n realizarea coleciei36
Tipuri de mrgele i pasmanterii folosite n realizarea coleciei38
Prezentare a ansamblurilor vestimentare...39
Capitolul 5
Concluzii finale..93
Bibliografie94
INTRODUCERE
Pentru lucrarea mea de diseraie: Noul Romantism am decis s aleg tema

romantismului deoarece acest subiect deine o dubl valoare, inestimabil de mare pentru mine:
att conceptual ct i de ordin estetic.
Structural, acest punct al proiectului se divide n trei capitole. Prin studiul parcurs, aceste
capitole, acoper diverse aspecte ale romantismului, att n art ct i vestimentar. Acest studiu
ofer o cunoatere i o nelegere mai profund a acestei manifestari culturale att de importante
pentru secolul al XIX-lea, dar i a punctelor mele de plecare n construcia acestui proiect.
Capitolul 1 acoper aspectele de cunoatere general ale acestei manifestri
revoluionare: trsturi generale, principi estetice dar i o cunoatere a picturii romantice la nivel
European, pictura reprezentnd maniera cea mai relevant i sincer de exprimare a acestui nou
suflu artistic care va marca imperativ secolul al XIX-lea. Acest capitol este destinat i analizei
succinte a personalitaii i creaiei picturale a celui mai relevant artist al romantismului englez:
Joseph Mallord William Turner, a carui creaie pictural a servit ca una din principalele surse de
inspiraie.
Capitolul 2 este rezervat descoperirii i cunoaterii la nivel istoric, a modului n care
romantismul a influenat i a transformat profund vestimenia (feminin/masculin). Analiza
acestor aspecte este necesar, deoarece reprezint baza i principala surs de inpiraie pentru
creaia mini-coleciei acestui proiect.
Capitolul 3 puncteaz o analiz a modului n care tema romantismului reprezint o surs
important de inspiraie pentru designerii vestimentari contemporani. Pentru o redare mai
variat, am ales ca referin colecii din sezoane diferite. De asemenea, am dorit s observ i s
prezint ct i cum se reflect el nca n nevoile i ateptarile fanteziste ale clientelor de
pretutindeni, att in producia de mas prin coleciile ready to wear, ct i n exclusivistul sector
al haute couturului.
Capitolul 4 este cel mai important din acest proiect, coninnd mini-colecia mea,
alctuit din zece inute vestimentare (dam), prin care mi-am propus s interpretez att estetic
ct i conceptual acest subiect.
Capitolul 5 conine concluziile mele personale, obinute n urma acestui studiu.
Capitolul 1
Romantismul
Noiunea de romantism: cuvantul romantic i are originea n limba englez i a

desemnat iniial aspectele naturii, salbatice sau modelate de om, astfel nct sa favorizeze starea
de reverie i aprofundarea sentimentelor.
Personajul romantic este un erou de roman sentimental sau tenebros, precum eroii lui
Richardson, Walpole, Rousseau sau Goethe. O mutaie general a gustului i a gndirii se
manifest n toate activitile culturale: literatur, teatru i muzica nainte de a se afirma in
artele plastice, unde artitii dau fru liber imaginaiei. Aceast schimbare radical a atitudinii
fa de via i art determin apariia unui nou curent numit romantism.
Naterea romantismului are loc lent. Cronologic, romantismul difer n funcie de autori
i rmane ntodeauna arbitrar. Limitele de 1815 i 1848 corespund cu aproximaie principalei
perioade de activitate a artitilor nscui ntre 1780 i 1815, perioad care prezint i ea aspecte
diverse i contradictorii. Elementele definitorii ale romantismului nu au aprut odat cu secolul
al XIX-lea. Revana sentimentului asupra raiunii, libertatea exprimrii pasiunilor, cultul pentru
natur i pentru ruine sunt prezente nc de la finele secolului al XVIII-lea, n plin epoc a
clasicismului. De semenea delimitri foarte clare si concrete ntre cele dou stiluri nu pot fi
fcute pentru c, de exemplu, la acelai artist, Ingres i Delacroix, se constat n acelai timp
existena elementelor clasice i a celor romantice. De aceea nici tehnica ori coloritul, nici
tematica abordat de romantici nu sunt uneori suficiente pentru a trasa graniele dintre romantism
i clasicism.
Romantismul este o micare european, dar n esen Nordica. Nscut n Anglia, n rile
germanice i scandinave, el inventeaz noi mijloace de expresie pictural n special n Marea
Britanie i n Frana.
Romantismul marcheaz o ruptur complet de ideile trecutului. Noiunea de romantism
este opusa celei de clasicism. Anul 1815, este anul n care Napoleon va abdica, decizie ce
marcheaz o cenzur semnificativ atat in art, ct i n politic. Ideea unei uniti europene sub
hegemonie francez s-a consumat, congresul de la Viena restaureaz monarhiile conservatoare
sprijinite de biserica; o burghezie interesat de afaceri, fr mari idealuri, preia puterea real. n
anul 1789, dup ce a cucerit puterea politic, burghezia francez a uitat idealurile in numele
crora chemase masele populare la lupta pentru doborrea aristocra iei feudale. Din cauza
rzboaielor de cotropire purtate de Napoleon, o mare parte a popula iei a srcit. Noi reforme
sociale au fost cerute de catre tineretul nsufleit de idei progresiste. Aceast stare de lucruri a dus
la Revoluia de la 1830. Dupa Revoluie i Imperiu, restauraia nchide drumul spre libertatea de
exprimare a tineretului att n via, ct i n art. Ca o consecin apare decepionismul, care
este vizibil n creaiile literare ale lui Stendhal i n acelea ale lui Musset. n art, romantismul
apare i ca o reacie pe care tineretul o considera legitim contra anacronismului din tematica
pnzelor neoclasice, rigiditii de concepie a acestor artiti i mai ales mpotriva imposibilit ii
de a-i reda n art propriile emoii.
4
Romantismul i acumuleaza elementele din care

se ncheag n jurul anului 1815. n pictur, n cadrul
Salonului internaional din anul 1824, romantismul se
constituie ca un curent artistic recunoscut, prin tabloul
lui Delacroix: Masacrul din Chios.
Subiectul contemporan, din grija pentru respectarea
realitii, constituie o noutate.
EugneDelacroix: Masacrul din Chios
n literatura, acest curent se declaneaz n anul 1830, cu ocazia reprezentrii dramei

Hermani de Victor Hugo. n cadrul aceluiai Salon din 1824, publicul are ocazia s descopere
arta vizual englez prin pictura Crua cu fn de Constable. Pictura englez i influeneaz
mult pe pictorii francezi, n special pe Delacroix. Romantismul are o pronun at latur realistprogresist, deci nu se opune realitilor, ci din contr, se bazeaz pe observarea vieii.
Dupa o perioad de afirmare intens, romantismul i pierde din suflu i spre 1850 se
estompeaz. Perioada se ncheie cu Revoluia de la 1848, care elibereaz for ele noi ale
realismului social.
TRSTURI GENERALE
Romantismul se constituie ca o reacie mpotriva excesului de ncredere n raiune,
promovat de clasicism, acionnd n numele creaiei i a imaginaiei. Dup perioada de ateism a
Revoluiei franceze, romantismul renvie sentimentele religioase. Artitii romantici pun accentul
pe sentimentele nobile i naltoare ale omului. n creaia artistic, un rol important l vor ocupa
problemele sociale i politice care framnt noua generaie.
Exista o mare apropiere ntre artele plastice i literatur, artitii gsindu- i inspira ia n
literatur. Autorilor preferai de preromantismul secolului al XVIII-lea li se adaug Dante cu a sa
Divinia Comedie, Goethe i al su Faust, Byron, modernul cu al su Ossian etc. Dac
scriitorii clasici tindeau spre obiectivitate, ignornd particularul n favoarea generalului, prin
conturarea unor tipuri umane precum avarul, mincinosul, ipocritul etc., romanticii nu acceptau
dect individualitatea. Se observ libertatea genurilor i a speciilor, care interfereaz n structuri
hibride : liric i epic, eseu, critic, poem filosofic, teatru poetic etc. Romantismul promoveaz n
special poezia liric, dar i dramaturgia sau proza, iar speciile noi sunt: meditaia, elegia, poemul
filosofic, drama, nuvela istoric. William Blake, Otto Runge, Delacroix sunt exemple de artisti
romantici care sunt in acelasi timp pictori si scriitori. Pictorii difer de scriitori prin aceea c
romantismul lor nu exprim numai melancolie, ci i violen i pasiune, acest fapt vzndu-se
prin maniera de a picta sau a modela. Pictura, muzica, poezia i filosofia, stabilesc o legatur
foarte strans care permite romantismului s devin expresia lumii incontientului. Prin
afirmarea personalitii, statutul artistului n societate este modificat i i recapt sigurana
material. Spontaneitatea, exprimarea sincer i autentica a adevarului interior individual sunt
criteriile de judecat ale oricarei opere de art. Aceasta trebuie sa transmit experiena personal
a creatorului ei. Spre exemplu, atunci cnd Victor Hugo deseneaz, el pleac de la o pat de
cerneala sau de cafea pe care ncearc s o modifice. Dup perioada n care produciile artistice
au fost nevoite s se conformeze ideilor clare care formau fundamentul clasicismului,
romantismul aduce libertatea de exprimare a emoiei. Dragostea pentru natur dar si predilecia
5
pentru formele tensionate, amintesc de caracterul nelinistit al barocului, cruia romantismul i

adaug noi valene, concretizate n preponderena culorii n raport cu forma i predominarea
imaginarului fa de realitate. De aici locul acordat visului, fantasticului i tendina romanticilor
de a se refugia n trecut, n Evul Mediu. Se dezvolt interesul pentru primitivii germani,
flamanzi, italieni din secolele al XIV-lea i al XV-lea. Romantismul promoveaz inspiraia din
tradiie, folclor, trecutul istoric al neamului, ceea ce imprim curentului un caracter naionalpatriotic. n acelai timp, romanticii i ndreapta atenia asupra geografiei inuturilor mai puin
cunoscute, spre moravurile popoarelor primitive, incluznd n tematica pictural elemente
aparinnd Asiei, Africii sau celor dou Americi. C o m p a r n d a t i t u d i n e a a r t i s t u l u i
romantic fa de natur cu cea a unui artist clasic constatm c aceasta
e s t e m u l t diferit. Pentru un clasic, natura este un tot armonios, iar pentru un
romantic, ea este ceva haotic, fr limit i imposibil de subordonat. Peisajului decor, specific
clasicismului, i urmeaza un peisaj emoie, specific romantismului. Peisajul romantic devine
adesea oglinda unei stari de spirit. Omul nu mai este perceput drept centru al universului ci ca o
fiin supus naturii. Romantismul introduce noi categorii estetice: sublimul, grotescul,
macabrul, fantasticul i feericul. Romantismul portretizeaz i omul de geniu dar i condiia
nefericit a acestuia n lume. Condiia geniului este abordat i din perspectiva filosofic.
Romantismul proclam superioritatea personalitii individului. Raiunii reci i rspunde puterea
sensibilitii, a pasiunii i a imaginaiei. Ptrunderea fantasticului ne poarta la marginea nebuniei.
Teme precum: mortea, solitudinea, rul joac un rol important i se manifest ca o hran pentru
imaginaie. Temele romantice vdesc un gust aparte pentru ruine i pentru misterele lor pe care le
gasim frecvent n tablourile pictorului german Caspar David Friedrich(1774-1840).
PRINCIPII ESTETICE
n timp ce germanii i coala lui Ingres (1780-1867) picteaz foarte riguros, englezii si
ceilali francezi prefer o tu liber i o materie pictural bogat, studiindu-i pe colori tii din
trecut: veneieni si flmnzi. Referitor la tehnica romanticilor, se observ predilecia pentru
aplicarea unor tue vizibile, orientate n diferite direcii, lund forme variate (virgule, linii
paralele sau urme groase de culoare) procedeu revelator pentru caracterul i sensibilitatea
pictorului. Artitii i combin tonurile savant direct pe pnz, oferind compoziiilor relief i
micare. Comparnd acest detaliu, observm c la pictorii clasici tuele nu se observ, ns la
unii romantici, acestea sunt accentuate, de cele mai multe ori rezultate dintr-o pensula ie, cu o
past abundent. Lucrrile capt astfel mai mult prospeime i expresivitate i au capacitatea s
traduc direct impresiile i sentimentele artistului. Schia pastreaz impresia de prospeime i de
spontaneitate. Folosirea frecvent a acuarelei aplicata n pete (n Anglia), a laviului i a pastelului
permite fixarea rapid a impresiei iniiale. Cromatica este mai vie i mai variat. Efectele de
lumina contribuie la redarea vieii i a sentimentelor. Compozi ia, chiar dac pastreaz unele
principii clasice, rezult din subiect i din ideea care trebuie exprimat. Noi cercetri devin
posibile. nc din 1704, lucrrile fizicianului Newton ncep s fie cunoscute. Eugne Delacroix
(1798-1863), reprezentant de seam al picturii romantice franceze, completeaz acest studiu fizic
al culorii (descompunerea luminii n culori primare i secundare) printr-o analiza a efectelor
fiziologice (exaltarea culorilor complementare) i a efectelor psihologice (transpunerea
sentimentelor, a pasiunilor). n urma contientizarii legturii profunde care exist ntre coloritul
unei pnze i sentimentul pe care l poate trezi n privitor, el ncearc s i mbunteasc
coloritul compoziiilor sale. Pornind de la constatarea c fiecare ton deteapt n privitor un
sentiment distinct (ex. roul, pasiunea; violetul sau albastrul, tristeea; brunul sau cenuiul, un
sentiment sinistru), Delacroix confer culorilor atribute sentimentale i i oblig pe artiti s-i
compun paleta de culori n conformitate cu subiectele pe care doresc s le ilustreze.
Culoarea nu servete numai la diferenierea formelor, ca in pictura clasic, ci devine expresie.
PRIVIRE GENERAL ASUPRA PICTURII EUROPENE

Italia n secolul al XIX-lea, nu mai este marele focar creator din trecut. Roma este
concurat de Londra i Paris. Italienii rmn fundamental clasici. Reprezentani: Hayez (17911882) / Minardi (1787-1871).
n Germania, arta pentru pictori este strns legat de filosofie i literatur: Wackenroder,
Tieck, Novalis etc. Operele sunt ncrcate de simboluri, fie c e vorba de peisaje (Caspar David
Friedrich) sau de compoziii cu figuri umane (Runge, Overbeck). Artitii se inspira din trecutul
naional, din Evul Mediu, din legendele germane, luandu-i ca model pe pictorii primitivi
germani sau italieni. Artitii prefer puritatea abstract a liniei, mai apt s exprime idealul lor
intelectual.
Reprezentani: Philipp Otto Runge (1777-1810) / Caspar David Friedrich (1774-1840)
Caspar David Friedrich: i exprim filosofia prin
peisaj. Peisajul este interpretat n mainer naturalist i
simbolic. n panzele sale, personaje vazute din spate
contempl natura ndeprtat, sugernd ideea destinului
omului confruntat cu infinitul.
Caspar David Friedrich
n Frana, romantismul capt aspectul unei exagerari provocatoare fa de

conservatorismul burghez. Pictura a mbracat forme diverse i contradictorii. Unii artiti
precum: Gericault, Delacroix se exprim prin culoare i materie, al ii ca Paul Delaroche sau
Horace Vernet, trateaz subiecte romantice fr a nnoi mijloacele de expresie; peisagitii
dimpotriv inventeaz facturi adaptate noii lor viziuni asupra naturii.
n cadrul salonului din 1819, revolta mpotriva lui David se
manifest prin lucrarea: Pluta Meduzei de Gericault.
Pluta Meduzei - Gericault.
Marele Salon romantic este cel din 1824.

Pentru prima dat, tablouri engleze semnate de artiti englezi figureaz la Salon i sunt foarte
apreciate.
Anul 1830, an al revoluiei burgheze, marcheaz punctul

culminant al romantismului cu: Libertatea conducand
poporul de Delacroix.
Libertatea conducand poporul - Delacroix.
Pictorii francezi au fost puternic i vizibil influenai de pictura englez, n care peisajul
numai este folosit ca decor, aa cum era anterior n clasicism, ci este un peisaj-emoie.
Dupa 1830 romantismul continua, consumandu-si elanul initial.
Una din cele mai relevante i representative personaliti ale picturii franceze este: Jean
Auguste Dominique Ingres (1780-1867).
La acest artist, romantismul se manifest
prin dou atitudini: prima, foarte moral i a
doua estetic, care este foarte personal i
anticonformist. La maturitate, el este considerat
conductorul colii clasice. Iniial, Ingres a dorit
s devin pictor istoric, dar mpotriva voinei sale,
a pictat toata viaa portrete. ns fiecare din
portretele sale este o capodoper. Acest fapt fiind
valabil prin redarea fidel a caracterului
individual al modelului, prin sigurana desenlui,
dar i prin strlucirea culorilor.
Cea mai
cunoscut parte a operei sale o constituie
portretele desenate cu mina de plumb. Ingres a
Izvorul
fost obsedat de nudul feminin, ale crui principale
prototipuri sunt fixate nc din tineree i ale crui
transformri pot fi urmrite pe parcursul ntregii
sale opere: Izvorul, Marea odalisca (1814),
Baia turceasca (1862) etc. ntre anii 1825-1834
Ingres a condus un atelier care a fost frecventat de
aproximativ 100 de elevi. Ingrismul a constituit
un curent foarte special.
Marea odalisca (1814)
Theodore Gericault (1791-1824)

Acest artist, este un precursor al romantismului i pictor de formaie neoclasic. Alegerea
temelor sale se datoreaz n special temperamentului sau violent dar i a pasiunii sale pentru cai.
Eugne Delacroix(1789-1863)
Opera sa artistic are ca principale surse de inspiraie istoria Fran ei dar i subiecte din
literatura marilor clasici. A pictat i portrete ale unor personaliti renumite ale epocii.
Opera care l-a proiectat ca i un mare artist este : Dante si Virgiliu in infern. Aceast
lucrare are ca surs de inspiraie lucrarea literar Divina comedie a lui Dante Alighieri.
Delacroix este un bun desenator i un mare colorist. El crede c fiecrei culori i corespunde un
sentiment. Folosete tonuri vii i contureaz formele din raporturi cromatice.
n Spania, o considerabil influen a exercitat Francesco de Goya (1746-1828).
Ca pictor de curte, a executat portrete oficiale i p o r t r e t e a l e m a r i i a r i s t o c r a i i . C ele
mai celebre lucrri ale sale sunt inspirate din viaa poporului spaniol, rednd oameni reali n
8
scene idilice sau cmpeneti. n ciclul de gravuri intitulat Capriciile, a redat corupia
aristocraiei spaniole.
Marea Britanie: n Anglia i n Scoia, romantismul este mai vechi decat oriunde. Aici
aplecarea spre vis, sentimentul naturii, interesul pentru trecut, gustul singurta ii i al libert ii
sunt elemente cheie i definitiorii. Dei portretistica englez era foarte respectat i apreciat,
totui coala englez a peisajului este cea care a jucat rolul cel mai hotrtor n evolu ia picturii
europene prin creaiile artistice ale pictorilor: John Constable (1776 - 1837) i Joseph Mallord
William Turner (1775 -1851). coala de la Norwich i Societatea acuarelitilor, fondate n 1803
i 1804, reunesc forele cele mai fecunde.
Arta prerafaelit n Anglia: prefaeliii sunt un grup de tineri care proclam rentoarcerea
la pictur, care precede pe Perugino, Pinturichio i Rafael. Arta lor are accente romantice, dar
prezentarea figurilor este redat realist. Se gsesc aici alegorii i simboluri. Se inspir din teme
literare n special din legenda regelui Arthur i din mrturii celtice. Artitii realizeaz de obicei
picturi narative.
Romantismul englez i-a gsit ultima expresie n Fria prerafaelita, ntemeiata n
anul 1848. Micarea a durat mai putin de cinci ani. Micarea i exprim interesul pentru
medievalism, fervoarea religioas i observaia intens a lumii obiective.
Peisagitii din Anglia
Romantismul englez se leaga de interesul artitilor pentru natur, sub influen a literaturii
lui Woodsworth, Shelley etc. Se practic o art a peisajului n care predomin elementele realiste.
Cei mai ilutri reprezentativi ai acestei tematici sunt: John Constable (1776 1837) i Joseph
Mallord William Turner (1775 -1851).
John Constable
(1776 - 1837)
Catedrala din Salisbury
Este un artist care a trait ntodeauna la ara,

n mijlocul naturii. Ca pictor, are ca surs principal
de inspiraie natura, inutlui su natal: Suffolk.
Unele din motivele sale preferate sunt: Catedrala
din Salisbury dar i Golful Weymouth.
Pentru a fixa idea imediat dar i efectul general al
subiectului i nuanele exacte, el face schiele direct
n ulei.
Constable este interesat de aspectele luminii,
senzatiile fugitive, se straduia s prinda natura in
miscare surprinznd momentul trecator. P ictorul
reuete s sugereze n acelai timp ceea ce
este permanent n natur dar i ceea ce variaz n
funcie de anotimpuri sau de orele zilei. Studiile
realizate de acesta asupra tematicii norilor sunt de o
exactitate aproape meteorologica.
Golful Weymouth
Joseph Mallord William Turner

(1775 -1851)
Fiindca a stiut sa depaseasca originea emotiva si contemplativa a artei sale pentru a

concepe pictura ca pe o cautare a ceea ce este intim, profund real si obiectiv in natura. Turner
poate fi considera intaiul pictor cu adevarat moddern al Europei Giuseppe Gatt
Turner era un mare iubitor de poezie, n special a celei lui James Thomson saau Byron,
gsind o vast inspiraie n operele acestor scriitori. Fiecare detaliu din tablourile sale expuse este
calculat n vederea unui anumit efect poetic. Poezia trebuie sa fie poezie vizual. A fost un
arhiromantic adresndu-se sensibilitii noastre prin intermediul culorii. Turner a fost o persoan
antiintelectuala, antianaliza, antisistemul, antiautocritica; toate acestea i erau cu totul straine.
Dei era mare cititor de poezie, nu putea scrie corect gramatical nici macar o fraz. Arta lui se
baza pe instinct i se materializa prin intermediul simurilor. Efectul picturilor sale const n
ntregime n lumin i culoare. Sunt picturi absolut moderne. Turner se deosebea de pictorii de
furtuni la moda (John Martin), deoarece furtunile acestora erau n general creaii inventate, n
vreme ce cele ale lui Turner se bazau pe o minuioasa observare real a naturii. Cele mai
impresioante dintre furtunile lui alpine sunt rezultatul unei experiene trite. Poseda o memorie
extraordinar pentru fenomenele naturii. Cu ct erau mai violente, cu att era mai intens i
capacitatea sa de observaie. Poziia lui Turner fa de natur era fundamental pesimist i
catastrofic.
Prin anii 1840, tema rsriturilor de soare a devenit noua sa surs de inspira ie, n
defavoarea apusurilor, subiect intens abordat anterior n creatia sa. Turner a realizat extraordinare
studii de nori i a fost interesat de efectul de lumin la diferite ore ale zilei. Peisajele sale
romantice sunt adesea privite ca precursoare ale Impresionismului. Aceasta se face remarcat prin
modul de a sugera lumina i atmosfera care, ncarcat cu vapori i fum, funcioneaz asemenea
unei prisme de refracie a luminii n principalele benzi al spectrului.
Turner, n vasta sa creaie, abordeaz variate surse de inspiraie precum: teme mitologice,
istorice, din contemporaneitate, din natura englez i a altor ri. A fost atras de peisajul cu
arhitecturi clasice, cu ruine, pini, cascade i a dat preferin ndeosebi mrii vijelioase.
Lucrarile din ultima perioada a vieii sale reprezint adevarate abstraciuni pentru c n
ele formele materiale se dizolv n strlucirea luminii sau n cea.
10
n ceea ce privete technica acuarelei, prin talentul i meteugul sau el revolutioneaza

aceasta technic. El ntrerupe technica aplicrii stricte i obligatorii a desenului n creion, nainte
acuarelei propriu-zise.
Simbolistica Cromatica
Micarea romantic a redescoperit importan a culorii n pictur. Turner a fost un
poet nenchipuit de mare al culorii pentru timpul su. Turner a fost cel dinti artist care i-a dat
seama de faptul c culoarea ne putea vorbi independent de form sau subiectul abordat. Turner
iubea foarte mult culoarea i a fost preocupat permanent de misterul acesteia. A depus eforturi
imense
pentru
a-i
studia
efectele i chiar
teoria.
El
s-a
concentrat asupra problemei mbinrii culorilor,iar n cele din urm, eliberarea culorii la care
ajunsese a fost rezultatul unui efort contient. Parte integrant a acestei realizri, este
marele numr de pnze destinate
exclusiv
propriilor
priviri. Cnd aceste pnze au
fost prima oar expuse,
ele
au
fost
denumite
schie
nsa
ele sunt rezultatul
unei ndelungate elaborri.Coninutul originar i chiar compoziia sunt aceleai dar n locul
petelor
de
culoare convenionale au
aprut minunatele
treceri
ntreaga gam de la albastru la auriu care deveniser limbajul

predilect al lui
Turner. Dei primele nsemnri privind studiul
sistematic al culorii
ntreprins
de
Turner dateaz din 1802
(cnd a
vizitat
muzeul
Luvru)
e posibil ca momentul
critic al eliberrii culorii
l-a
constituit vizita lui la Veneia din 1819. La Turner,
culorile
devin vrteje sonore. n opera pictural a lui Turner, galbenul capt valoarea unei culori
fundamentale ncrcat cu multe semnificaii, oferind o atmosfera special. Predilecia pentru
galben la Turner pare a veni de la Van Gogh, acel vizionarism tragic.
Culoarea galben, are de multe ori semnificaie de
contrapunct aa cum se poate observa n pictura: Armata
lui Hanibal trecnd munii.
Armata lui Hanibal trecand muntii
n limbajul cromatic al lui Turner, galbenul este o culoare verb i devine expresia
haosului primordial. Aceast culoare provoac sentimentul unei terori difuze, insinuate subtil,
dar cu att mai rscolitoare. Auriul e mai mult o culoare simbolic. Firete, n vasta s oper,
Turner nu a exclus feericul sau tonurile uoare n care gama culorii galbene capt i alte valori
i implicaii estetice. Turner i-a subordonat sensibilitatea voinei de a smulge lumina din
culoare. Dup 1830 se orienta tot mai vizibil ctre abstractizarea culorilor.
n epoca sa, asupra artei engleze, Turner a avut influena cea mai adnc i variat dintre
pictorii britanici. Cu moartea lui Turner, pictura britanic intr n perioada revoluiei industriale.
11
Capitolul 2
COSTUMUL IN PERIOADA ROMANTICA
Romantismul a nsemnat n primul rnd lupta pentru libertate:

Libertate n arte, libertate n societate, iat dublul standard care unete cu puine excepii tot
tineretul de azi. Victor Hugo
Romantismul care domin artele, va influen i costumul.Aa cum am menionat
anterior, cderea Imperiului lui Napoleon n anul 1815 a declanat pe plan European o reacie
mpotriva stilului imperial francez. Dup congresul de la Viena, mod a fost lansat de fotii
adversari ai Franei: Anglia i Gernania.n consecin, mod fiind doar perfecionat n atelierele
pariziene. n acest context, un nou ideal de frumusee i face simit prezena. Acest nou ideal, a
fost creat i impus de interesele burgheziei.Tonul modei era stabilit i transmis mai departe de
ctre rile cu veche tradiie burghez cum ar fi Anglia. Aceast ar proclam c regul suprem
de bun gust simplitatea, att de necesar n ritmul vieii active, pretinznd stofe de foarte bun
calitate i forme purtabile.
CARACTERE GENERALE ALE COSTUMULUI

Eroul romantic era deseori un personaj nfrnt, aa cum era descris de Chateaubriand
imaginea unui nefericit i bolnav, cu uvie de par n vnt, privirea adnc, sublim, rtcit,
fatal, buze contractate de dispreul pentru specia uman, inima plictisit, byronian, necat n
dezgustul i misterul existenei.
n perioada romantismului, moda oscila ntre dou puncte extreme: concepia englez
asupra eleganei (mai conservatoare) i creaiile fanteziste ale artitilor. Pictorul Gavarni a
publicat ntre anii 1830-1834 Journale des gens du monde, la care au colaborat Alfred de
Vigny i Alexandre Dumas. Latura extravagant a vestimentaiei era conturat de ctre artiti i
i gsea aplicarea mai ales n baluri mascate sau n inuta de interior. Originalitatea i
creativititatea erau cuvinte cheie n peisajul modei. Fiecare individ dorea s i contureze o
imagine personal i original. Spre exemplu, Balzac scria n halat benedictin, Lord Byron
prefera haine brodate albaneze i turbane turceti etc. Aceast descoperire i manifestare a
exotismului cu ample deschiderii spre noi orizonturi, necunoscute anterior, reprezentau o
adevrat ncntare pentru artiti.
Idealul feminin romantic era un suflet fr trup, iar costumaia urmrea s transforme
fiina vie ntr-un vis fr substan, rod al fanteziei. Costumul ncerca s anuleze sau s
depeasc legile naturii, fireti. Costumul caut s elimine linia fireasc a articulaiilor
reconstruind o silueta voit diferit fa de cea antichizant, n care predomin silueta de tip
coloan.
12
Estetic, exist 3 aspecte generale ale noului ideal de frumusee:

SCULPTURAL:
contrastele de volume se accentuau att prin subieri excesive ct i
prin evazri (cuafura simetric i riguros construit, gt subtire,
maneci umflate, talie strns, fust evazat, glezne fine).
CROMATIC:
se preferau culori evanescente, tonuri pastelate, bleu pal, lavanda,
gri-verde sau argintiu.
MATERIALELE TEXTILE: erau in general uoare i vaporoase.

Costumului feminin include obsesia pentru natura salbatic (att de prezenta n art), aceast
obsesie manifestndu-se prin crearea i aplicarea de floricele pe rochie, ciorapi sau pe cap (ca
podoabe ornamentale).
Prin romanele lui Walter Scott, Anglia va lansa moda ecoseurilor scoiene.
COSTUMUL FEMININ
Femeia
are dreptul i chiar datoria s para magic i supranatural, s uimeasc, s

vrajeasc; idol fiind, ea trebuie s se mpodobeasc spre a fi preuit.
(Scriitor necunoscut)
n anii 1820 silueta feminin se schimba din nou si se distanteaza in chip voit de
simplitatea imperiala.
Talia, plasat sub sni nca de
la Revoluie, i regsete
locul normal.
Rochie din perioada Neoclasic
Rochie din perioada Romantic
13
Corsetul va evidenia mult dorita talie de viespe.

Volumetric, fusta era evazat, umflat pe jupoane de muselin.
Pelerinele sau alurile

indiene au devenit un
accesoriu
vestimentar
foarte la mod i se
purtau de obicei deasupra
rochiei.
1840
n picioare se ncalau ciorapi, de cele mai multe ori decorai

cu mici floricele.
1835
14
Incalmintea
era
format
din
mici
balerini, (eventual cu
toc mic, orthopedic,
ascuns) prini de picior
cu panglici.
Codul lui Napoleon interzicea doamnelor costumul masculin. Doamnele care doreau s poarte
pantaloni, trebuiau sa obina o autorizaie special a prefecturii.
Costumul epocii 1830, prin formele lui incomode, contura condiia femeii n societate. n
general, imaginea femeii contemporane romantismului, reflecta o femeie slab, fragil,
neajutorat si legat de cmin, la nceput sub tutela tatlui i mai trziu, a soului.
Rochiile cele mai elegante dar i cu formele cele mai exagerate, stnjenind micarile fireti ale
corpului, nu erau accesibile dect doamnelor privilegiate din nalta societate burghez, scutite de
eforturile fizice prin munc.
1828
1845
15
MACHIAJUL:
evidenia ochii care erau umbrii. Nasul i gura rmnnd secundare.
PLARIA:
Proporional, aceasta avea boruri largi aduse lng fa. Odat cu aceast
volumetrie, att de modern n acea perioad, vederea i auzul purttoarelor era impiedicat.
Boneta de dantela, era un accesoriu purtat doar de femeile n varsta.
Pe trup, rochia avea corsajul strmt, decolteul

oval sau o pelerina care l acoperea decent.
16
Mnecile gigantice ca unci sau urechi de elefant erau susinute

de srme i vat, mascnd cotul. Custura umrului cobora pe
bra, tergnd articulaia.
Pantalonii lungi cu volan la terminaie, erau destinai i vizibili

doar la vestimentaia fetielor.
1820
n mediile mic-burgheze, mai ales in inuturile germanice, erau

abordate atributele gospodinei mam de familie: boneta, broboadapelerinu i orul.
1836 - 1838
1838
17
Jupa care se scurteaz i se lrgete, ca i mnecile bufante,

accentueaz i mai mult subirimiea taliei strns n corset.
1836-1837
Un epolet rotunjit numit jochei, reprezint o noutate inspirat din Evul Mediu. Acesta nvluie
adesea partea superioar a umerilor i va fi purtat pn n anii 1840.
Erau foarte la moda trei tipuri de mneci: En Beret, A Gigot i A Crevasse.
1: EN BERET: scurte, circulare sau aplatizate.
2: A GIGOT:
lungi si bufante pana la cot. (la initiativa ducesei de Berry)
18
3: A CREVASSE (cu despicturi).

Se ntlnesc i
mneci lungi
confecionate
din gaza
transparent,
purtate
deasupra
unora scurte
bufante.
Rochiile sunt mpodobite cu panglici purtate ca nite cordoane, cu earfe, cu mantiile de tul
cobornd de pe umeri pn la genunchi dar i cu cazenous, corsaje mici de muselin.
Se poart de
asemenea:
redingote,
pelerine i
spencere.
Spencer 1815
Spencer 1818
Spencer 1820
n a dou jumtate a domniei lui Ludovic Filip (1773-1850) se manifest un mare interes
pentru veacul al XVIII-lea i se va crea stilul Pompadour. Rochia de deasupra, n ntregime
prevzut cu balene sau cu mai multe jupoane ntrite cu ln, cu bumbac sau cu par de cal,
capt o tot mai mare amploare la baza i, bogat mpodobit cu diferite garnituri, se deschide
ctre o adevrat sau o fals rochie de dedesubt.
1842
Corsajul se alungete n unghi ascuit asupra

prii anterioare a rochiei, la fel ca i canezou
perelin, din esatur uoar care acopera
complet gatul si umerii.
19
Rochiile de sear, de cele mai multe ori

decoltate n form de brcua, sunt cel mai
adesea prevzute cu pelerin care urc pn la
baza decolteului i se desfoar peste brae.
ncepnd din 1840, pelerin tinde s
urmeze bustul i va conduce la dispariia
mnecilor a gigot.
1840
Mantourile sunt puin cate puin nlocuite cu aluri lungi de camir sau de mantelet cu
pelerine, din dantel neagr sau de catifea.
1830
Redingotele nca sunt la mod dar se

poart i un camail, care este mantou scurt,
fr mneci, din esatur uoar.
1820
20
Crinolina prins spre spate, apare n 1845, dar rmne de dimensiuni modeste.
1865 - 1868
1860
CUAFURA: Se poart cocurile. Buclele sunt strnse pe cretet n coc i sunt grupate lateral pe
urechi, cu podoabe asimetrice (buchetele de flori, funde) ncadrnd obrajii.
Cuafura este decorat deseori cu: pene, flori i panglici.
Cele mai la mod stiluri de coafur erau:

A LA BERTHE
A POLLO
A LA MALIBRAN
Aceste cuafuri erau

deobicei nalte, cu codie
rulate n co sau n
cocuri.
21
Seara, cuafura se va decora cu flori sau

panglici.
ncepnd din 1840,

volumul se reduce i
coboar spre partea din
spate a capului, cu
prul neted sau n
bucle cznd pe urechi,
cu mici capote n chip
de plrie, bibis, sau cu
bonete de muselin sau
de dantel.
Capote 1840
Boneta 1840
Boneta dantela 1850
22
COSTUMUL MASCULIN
n perioada romantismului, idealul de frumusee masculin portretiza un individ cu o
intens via spiritual, pus n valoare printr-o relativ fragilitate fizic. Dac n anii anteriori ai
revoluiei franceze, scena istoriei fusese dominat de oameni duri cu maxilare puternice , n
perioada luptelor de eliberare naional i social din 1830-1848, primele roluri par s fi fost
jucate de vizionari ai viitorului sensibili i pasionai, de o nalta inut moral, gata s se sacrifice
n numele unui ideal de libertate. De exemplu, drept imagine, poeii Franei: Victor Hugo,
Lamartine, Musset; n anii tinereii promovau acelai prototip de apariii ngereti, cu figuri
prelungi i nguste, ochi mari i ncercnai de veghe. Oglindind sensibilitatea sufleteasc, graia
mai mult dect fora fizic, silueta masculin era oarecum feminizat, urmrind acelai vocabular
estetic de contrast al volumelor ca i costumul feminin: evazat / strmt.
CUAFURA: Prul era buclat n cretet i pe urechi, amintind de cuafura feminin. Faa era ras
i juvenil.
Palaria era voluminoas, confecionat din
fetru sau mtase. Avea forma asemanatoare
unui cilindru dar evazat n partea superioar
i subiat n zona panglicii.
Palaria haut-de-forme, ampl i nalt, de
mtase i nu de fetru, poate fi, dup 1823, un
chapeau mecanique, pliabil, sau Gibus.
Haut-de-forme, foarte nalt i cilindric, este pus

peste prul buclat, separat de o crare i prelungit
prin favorii, al caror exemplu este dat de catre
regele nsi.
Franta 1820-1840
Palarie hauts-de-formeinalta
CAMAA ALB i lenjeria imaculat erau principalul

semn de distincie social.
CRAVATA imens, alb sau neagr, era rsucit de mai
multe ori.
23
Tipuri de noduri la earfe
VESTELE de mtase sau de catifea sunt

decorate i asortate cu cravate nalte.
Dup 1825, silueta evolueaz puin: talia
revine la locul sau firesc, bine marcat,
poalele redingotei devin mai ample i cad
rotunjite pe olduri.
O serie ntreag de detalii probeaz o
preocupare vie pentru elegan: veste
suprapuse, gulere nalte larg deschise pe
piept, cravate bufante, hauts-deformeinalte i foarte lungi.
1830
Veste guler sal 1834
JACHETA REDINGOT:
Umeri largi, cobori.

Mnecile ncreite, cu custur cobornd pe umeri (amintind de
cele feminie), strmtate de la cot n jos.
Talia strns, uneori susinut de corset.
Pardesiul era croit pe talie, cu pelerine sau guler al rotund.
Se poart habit degage, cu basc
lung, cu talie nalt i guler de catifea care
coboar pe piept, sau redingota foarte
cambrat pe linia taliei i foarte evazat la
terminaie.
Franta, 1823
1834
PANTALONUL avea
croiul larg sau strmt.
Cromatic, pantalonii
variau de la tonuri
deschise, pn la roz.
Erau ncreii n talie,
lungi, strmi la
glezne,
iar
la
terminaii
erau
prevzui cu benzi
care se purtau sub
pantofi.
1830
1830
1830
n scurt timp ns, sub domnia lui Ludovic Filip, liniile costumului masculin, golite de orice
fantezie, devin pure.
24
Austera elegan burghez, proscrie culorile, epoleii, vestele nflorate i anuna o silueta mai
ajustat:
HAINA:
pierde n lungime i lsa talia degajat.
REDINGOTA
iniial lung i drapat ca o jup, se scurteaz.
CRAVATA:
este mai puin nalt i acoperit de guler.
PANTALONII:
strmi, sunt susinui de bretele souspieds.
Pn n 1825, moda masculin rmne sub influena Primului Imperiu.
George Bryan Brummel
(1778-1840)
Elegana de dandy, pentru care acesta rmne figura cea mai
distinct, se reduce la atenia special pentru detalii.
Preferat al prinului de Wales, viitorul rege George al al IV-lea, G. Brummel
supranumit regele modei, adopta o mare sobrietate:
- Frac albastru ntunecat;
- Vest i pantaloon de tonuri diferite (croit impecabil);
- Guler nalt;
- Cravat artistic nnodat, compun un stil inimitabil.
G. B. Brummel scria: Arta este cea a stofei, principiu de baz al
vemntului masculin. Ea trebuie s fie supl, s cad bine i s fie
discret. Despre G. B. Brummel, William Pitt Lennox spunea: Dintre toi
cunoscuii mei, el era cel mai sobru, mai strict, mai puin extravangant ca
inut. Elegana lui G. B. Brummel rezid n perfeciunea tieturii i n
accesorii.
Ca urmare a exilului lui Brummel, czut n dizgraie, dandismul, despre care ne vorbete Barbey
dAurevilly n Despre dandism i despre George Brummel (1861), se schimb complet i c o
reacie la rigoarea costumului burghez capt un caracter exuberant:
- Haut-deforme se umfl i se lrgete peste msur;
- Umerii redingotei sunt matlasai;
- Talia se micoreaz (graie corsetului);
- Pantalonii se umfl pe olduri;
- Gulerul urc pn la obraji;
- Cravata urc pn la barbie.
STILUL BIEDERMEIER
Stilul burghez i-a pus amprenta i n decoraia de interior din rile germanice, prin stilul
Biedermeier. Acest stil avea scopul s defineasc o ambian de interior confortabil, destinat n
primul rnd vieii de familie din mediile oreneti ndestulate. Mobilierul descris de contururi
curbe, era realizat n special din lemn de esene mai ieftine. Aplicaiile de bronz sunt excluse.
Scaunul n stil Biedermeier, dorea s ilustreze relaia foarte intim dintre designul
vestimentar i designul de mobilier, acest aspect fiind fcut vizibil prin mularea
scaunului dup form trupului i a costumului. Sptarul Biedermieir imit rotunjimea
umerilor i talia subire, cerute de mod. Scaunul era netapisat, el delimita un spaiu gol
De asemenea perdelele de la ferestre cu
drapajele lor suprapuse, cutau s preia i s
exprime, concepte preluate din mod cum ar
fi curbele fustelor vaporoase.
25
ca pentru a servi nu unui om real ci unei fiine imateriale.
Capitolul 3
ROMANTISMUL
INTERPRETARE PE SCENA MODEI
CONTEMPORANE
Sezon dup sezon, tema romantismului a fost deseori un subiect luat n consideraie care
a servit drept surs de inspiraie pentru diverse case de mod de talie internaional, att n
producii ready-to-wear ct i haute-couture. Acest fapt denot expresia atemporal a acestui
complex de gndire i estetic, care a marcat att de imperativ toate aspectele culturale ale
Europei n cadrul secolului al XIX-lea.
Revenind n prezent, mpreun vom vizualiza i analiza diverse ansambluri vestimentare,
relevante pentru tema de inspiraie romantic, propuse de aceste prestigioase case de mod:
Milano:
Gucci
Dolce & Gabbana
(sezonul: toamn - iarn 2016 / 2017, ready-to-wear);

(sezonul: primavar var 2009, ready-to-wear);
Londra:
Alexander Mqueen
Cristopher Kane
(sezonul: primvar var 2007, ready-to-wear);

(sezonul: primvar var 2009, ready-to-wear);
Paris:
Christian Dior
(sezonul: toamn - iarn 2007, haute-couture);
New York;
Marchesa
Betsey Johnson
(sezonul: toamn iarn 2011, ready-to-wear);

(sezonul: primvar var 2009, ready-to-wear).
MILANO
GUCCI
(sezonul: toamn - iarn 2016 / 2017, ready-to-wear)
n cea mai recent colecie semnat de binecunoscut cas de mod italian Gucci, tema
romantismului este puternic vizibil prin interesul sporit pe care directorul creativ, Alessandro
Michele, l-a acordat croilui mnecilor, care urmeaz croiul original:A la Gigot. n colecia
acestui sezon, se poate remarc, interpretarea ntr-o viziune contemporan adresate clientelor
actuale, o parte din elementele cheie care descriu idealul original de frumusee feminin
romantic:
- interesul pentru volumetria i linia umerilor; (Fig: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7)
- linia umerilor cobort; (Fig: 1, 2, 3)
- esturi fluide, delicate; (Fig. 1,7,8)
- funde decorative; (Fig. 9)
- motivul floral, care a fost interpretat n maniere diferite: ca imprimeu sau volumetric, ca accent
i aplicaie ornamental. (Fig. 1, 8)
26
Fig.1
Fig.2
Fig.3
Fig.4
Fig.5
Fig.6
Fig.7
Fig.8
Fig.9
27
DOLCE & GABBANA

(sezonul: primvar var 2009, ready-to-wear)
Pentru sezonul de var 2009, prestigioasa cas de mod italian D&G, ofer o atenie
deosebit idealului de frumusee romantic, aceast tem reprezintnd i sursa de inspiraie pentru
aceast colecie. Tema este interpretat ntr-o viziune actual, stilizat i comercial, bifand cu
succes ateptrile clientelor. n structura acestei colecii, putem remarc destul de uor o parte
din elementele cheie care descriu idealul original de frumusee feminin romantic:
- interesul deosebit pentru elementele de pasmanterie cum ar fi: broele sau fundele decorative
aplicate cu bun gust att pe ansamblurile vestimentare ct i pe cap;(Fig. 1, 2, 3, 5, 6, 7, 8, 9)
- interesul pentru volumetria i linia umerilor;(Fig. 2, 3, 5, 6, 7, 8, 9)
- interpretarea fantezist i stilizat a mnecii cu croi n stil: A la Gigot; (Fig. 3, 5, 6, 7, 8, 9)
- esturi sculpturale: brocard, tafta etc;
- motivul floral, care a fost interpretat n maniere diferite: ca imprimeu sau volumetric, ca accent
i aplicaie ornamental. (Fig. 4, 6, 9)
Fig.1
Fig.4
Fig.2
Fig.3
Fig.5
Fig.6
28
Fig.7
Fig.9
Fig.8
LONDRA
ALEXANDER MQUEEN
Celebra cas de mod englez aflat la momentul respectiv sub direcia creativ a
regretatului Alexander Mqueen, ne ofer o alt interpretare modern i pe alocuri mai puin
comercial a unora din elementele cheie specifice stilului romantic.
- motivul floral, care a fost interpretat n maniere diferite: ca imprimeu, dantel sau volumetric,
ca accent i aplicaie ornamental. (Florile aplicate sunt naturale)
- interesul pentru volumetria i linia umerilor;(Fig. 1, 2, 3)
- interpretarea fantezist a mnecii cu croi n stil: a la Gigot; (Fig. 3)
- elemente de structura specifice crinolineielement mnec; (Fig. 3)
- esturi fine, diafane;
- linia taliei marcat, ridicat i prezena bretelelor de susinere a pantalonilor; (Fig.5)
- cma de inspiraie masculin. (Fig. 3, 4, 5)
-interesul deosebit acordat volanelor care amintesc de imaginea rebel i eroic a personajelor
masculine din perioada revoluiei franceze;
Fig.1
Fig.2
Fig.3
29
Fig.4
Fig.5
Fig.6
CRISTOPHER KANE
Acest brand englez, aflat sub direcia creativ a fondatorului sau Christopher Kane,
pentru acel sezon, ne-a prezentat o interpretare stilizat a unuia din elementele cheie ale
costumului romantic feminin: mnec stil unc. (vezi Pg. 22) Talia este fin marcat prin
croi.esturile, prin fineea lor, ne amintesc de fragilitatea i delicateea idealului de frumusee
feminin a acelei epoci.
Fig.1
Fig.2
Fig.3
PARIS
CHRISTIAN DIOR
(sezonul: toamn - iarn 2007, haute-couture)
Prin aceast colecie haute-couture, prestigioas cas de mod parizian, aflat la acea
vreme sub conducerea artistic a genialului John Galliano, aducea pe scen o alt interpretare
surprinztoare a idealului de frumusee romantic. El se exprim printr-o viziune mult mai
elaborat dar i modern n acelai timp.
- interesul pentru sculpturalitate i volumetrie realizat maiestuos prin manipularea stofelor;
- elementele de pasmanterie cum ar fi: broele sau fundele decorative;
- motivul floral, care a fost interpretat n maniere diferite: ca imprimeu sau dantel aplicat;
- interesul pentru volumetria i linia umerilor;(Fig. 1, 2, 3)
- interpretarea fantezist a mnecii cu croi n stil: A la Gigot; (Fig. 3)
- linia taliei marcat i subliniat;
- esturi fine, preioase.
30
Fig.1
Fig.2
Fig.3
NEW YORK
MARCHESA
(sezonul: toamna iarna 2011, ready-to-wear)
Tnra dar respectata cas de mod american, pune n lumina reflectoarelor o alt
versiune de interpretare a curentului romantic. La aceast colecie, putem observa:
- accentul pus pe jocul de proporii;
- o atenie aparte este acordat liniei umerilor;
- prin manipularea esturilor s-a dorit o reconstruire ntr-o viziune modern, adaptat cerinelor
pieei, a mnecii cu croi n stil: A la Gigot;
- motivul floral (dantel aplicat) constituie un alt element decorativ preluat din idealul romantic.
Fig.1
Fig.2
Fig.3
BETSEY JOHNSON
i acest brand american, i propune s ilustreze pentru acel sezon, o interpretare reuit a
mnecii cu croi n stil: A la Gigot dar i a stilului de mnec: unc, traduse n vocabularul
contemporan al modei prin imprimeuri i culori vesele.
Fig.1
Fig.2
31
Fig.3
Capitolul 4
PROIECTUL DE DISERTATIE
NOUL ROMANTISM
Viziunea romantic se bucur de o nou reevaluare n zilele noastre. ntr-o epoca

dominat de un pragmatism crud, revenirea la spiritual romantic, dominat de sentimente i de
poezie, aduce nu numai o relaxare spiritual ci i o abordare vestimentar inedit.
Acest proiect are scopul de a exprima i prezena ntr-un mod profesional, un set
important de cunotine acumulate, lefuite i dezvoltate de-a lungul studilor academice.
Pentru mine organizarea i realizarea acestui proiect a reprezentat o adevrat provocare,
care a reunit o multitudine de informaii acumulate printr-un amplu studiu al romantismului, dar
i manier mea personal de exprimare asupra acestora.
Finalizarea cu succes a unui astfel de proiect nu este foarte uoar i n general implic o
gama variat de responsabiliti. Prin acestea, experiena acumulat se cristalizeaz i trebuie s
rezulte o colecie care s reflecte pe creatorul ei din toate punctele de vedere: senzorial,
conceptual sau estetic. Este interesant faptul c n urma studiului istoric al acestui subiect dar i a
introspeciei personale, rezultat drept consecin a acestui studiu, am reuit s mi identific i s
mi definesc mai clar o latura deja existent a personalitii mele.
Alegerea temei romantismului reflect diverse convingeri i idealuri personale, care n
relaie cu vocabularul vestimentar i propun s ofere idei ndrznee menite s reprezinte silueta
feminin ntr-o viziune stilizat i personal.
Obiectivul meu a fost dorina de a crea o mini-colecie de ansambluri vestimetare
frumoase care s inobileze silueta feminin ntr-o manier contemporan i personal, avnd un
punct de plecare bine nchegat. Noutatea rezid n preluarea din vestimentaia romantic a
unor tipuri de croi ce pun n valoare silueta, folosind materiale nobile n combinaie cu elemente
contemporane. Preluate deopotriv din costumul masculin dar i din cel feminin, aceste elemente
de croi aduc o not stilistic unic de mare elegan, ce permit ansamblurilor vestimentare s fie
purtate de persoane cu vrste extrem de diferite (20-50 ani), deoarece elegana adevrat nu
are vrst. Profilul psihologic i economic al consumatorului pentru acest gen de produse este
cel exclusivist i deschis spre nou, capabil s neleag i s aprecieze calitatea i valoarea
creativ a acestor ansambluri vestimentare concepute special pentru ei. Aceste ansambluri
vestimentare sunt destinate pentru a fi purtate att n cadrul evenimentelor mondene ct i a
petrecerilor private.
Colecia Noul Romantism se inspir din moda romantic i din lucrrile lui Joseph
Mallord William Turner (1775 -1851). Sursele mele principale de inspiraie care stau la baza
creaiei acestui proiect pornesc de la aceste dou picturi, ambele aparinnd perioadei romantice.
32
Aceast pictur, realizata de J.M.W.Turner

reprezinta sursa mea de inspiratie pentru paleta
cromatica
Ploaie, abur, viteza 1844
In
ceea
ce
privete
ansamblurile
vestimentare, am folosit aceast pictur ca surs de
inspiraie pentru:
- jocul de contraste dintre plin gol;
- jocul de proporii: orizontale, drept ovoidal;
- jocul de volumetrie suprapus.
F.G. Waldmuller - Portetul unei doamne 1836
Cum vestimentaia feminin romantic, la origini, este complex, am decis s m focusez

pe aceste elemente cheie, interpretate n viziunea mea personal:
- contrastul n opoziie a masivitii i volumetriei vestimentaiei cu goliciunea pielii;
- joc de proporii i orizontale;
- motivul floral care a fost manipulat n diverse forme: aplicaie manual de dantel dar i
volumetric prin crearea i aplicarea manual a florilor pe produse;
- redingota i jachet masculin prin care am dorit s creez un mixaj vizual ntre costumul
feminin i masculin.
Att prin crearea manual a motivelor florale sau a aplicrii dantelei, mi-am propus s mi
pun n valoare capacitatea de manoper i execuie tehnic.
33
GAMA CROMATIC
Aceast pictur realizat de J.M.W.Turner, reprezint sursa de inspiraie pentru paleta
cromatic a acestei colecii.
Ploaie, abur, viteza 1844
La Turner, exist un interes i o pasiune deosebit pentru culoare. De-a lungul activitii
sale artistice a fost preocupat permanent de misterul acesteia. Pentru Turner galbenul este o
culoare cu valoare de simbol oglindind concluzii, temeri sau stri foarte intime ale artistului,
oferind picturilor sale, dar i privitorului, o atmosfer special. Interesul su pentru culoarea
galben ine de un vizionarism tragic. Din punct de vedere cromatic, mai ales, Turner a fost o
persoan foarte senzitiv i a neles rapid c culoarea are un vocabular al ei, independent de
form sau subiectul abordat. A fost un poet al culorii pentru timpul sau.
Aa cum am menionat anterior, ncepnd din 1704 lucrrile fizicianului Newton ncep s
fie cunoscute. Eugne Delacroix (1798-1863), reprezentant de seam al picturii romantice
franceze, completeaz acest studiu fizic al culorii printr-o analiz a efectelor fiziologice i
psihologice. Goethe n cartea s Teoria culorilor din 1810 spunea: Oamenii triesc, n
genere o mare bucurie n fa culorilor. Ochiul are nevoie de ea aa cum are nevoie de lumin.
Prin preferinele i alegerile noastre cromatice, contiente sau nu, ne pot fi identificate cu
uurin trsturile individuale ale caracterului. Culorile din vestimentaie au o mare
responsabilitate senzitiv att pentru purttor, ct i pentru privitor. O mare parte a succesului din
marketing se datoreaz culorii. Indiferent de contextul i scopul cu care culoarea este utilizat,
acesta are un efect major asupra subcontientului. Spre exemplu, roul este o culoare specific
mai mult restaurantelor / barurilor, acesta stimulnd apetitul clienilor. Albastrul creeaz un
sentiment de ncredere fa de un anumit brand sau produs. Cele mai recente cercetri din
domeniul cromatologiei au ajuns la concluzia c preferinele coloristice ale unei persoane au la
baza numeroi factori psihologici i sociali: originea etnic, mediul cultural / religios n care
persoan triete, valorile sociale pe care le respect, anumite evenimente care au avut un impact
emoional puternic n viaa persoanei sau sensibilitatea cromatic nnscut.
34
Iat cteva dintre semnificaiile culorilor:

ROU Capteaz rapid atenia.Se recomand ca persoanele care opteaz pentru o mbrcminte
de aceast culoare s fie stpne pe sine i nu prea timide. Are un efect stimulator general, incit
la aciune, ndeosebi n plan psihomotor, stimulator intelectual.
Este o culoare specific tipului activ, competitiv. Simbolizeaz cldur, foc, pasiune i agresiune.
El poate mri presiunea sngelui i ritmul respiraiei. Are efectul de a stimula oamenii s ia
decizii n mod rapid. Trebuie precizat i faptul c cuvintele i obiectele care au culoarea roie
sunt imediat observate. La haine ar trebui folosit mai mult c accent i nu c o culoare
principal. Interioarele n care predomin culoarea roie creeaz nervozitate. Restaurantele i
barurile utilizeaz adesea rou pentru a-i atrage clienii i pentru a le stimula apetitul. n
campaniile de reduceri creeaz nevoia de a cumpra i i stimuleaz pe cumprtorii impulsivi.
AURIUL Simbolizeaz perfeciuniea spiritual, culoarea sfineniei.
VIOLET Sugereaz regalitate, bogie, succes, nelepciune. Simbolizeaz suferin, tristee sau
melancolie. Are un efect stimulator, nelinititor i descurajator, dnd senzaia de gravitate.
Folosit frecvent pentru produsele antimbtrnire. Sugereaz un brand creativ, imaginativ i
inteligent.
NEGRUL Are o vibraie negativ. Are o semnificaie psihoafectiv de tristee, sfrit,
singurtate, desprire, doliu. Poate fi utilizat c element de delimitare, contrast sau fond pentru
celelalte culori.
ALBUL Culoarea puritii i exprim inocen, curenie. Utilizarea eficient a albului n
procesul de design al paginilor pentru Internet are urmtoarele influene:
-sporete gradul de receptivitate, nelegere i asimilare a cunotinelor de ctre cei ce
vizualizeaz paginile;
-creeaz o stare de confort psihic, nviorare i bun dispoziie;
-sporete calitatea i randamentul muncii intelectuale;
-asigura diminuarea oboselii intelectuale i deconectarea nervoas;
-faciliteaz percepia vizual, concentrarea ateniei i memorarea;
-influeneaz pozitiv starea celor ce va lectureaz paginile Web.
Analiznd i descoperind culorile care ni se potrivesc caracterului i personalitii noastre
vom ti s ne potenm strlucirea interioar; starea noastr interioar de frumusee exist i se
manifest ntr-o continu transformare ns, frumuseea exterioar reprezint un standard care
oblig n permanen la o inut perfect asortat personalitii noastre. Aa cum tim, culoarea
este un element prezent n fiecare obiect din jurul nostru. n natur, arhitectur etc. Aceast unic
nsuire a universului fizic nconjurtor, are marea capacitate de a influena starea noastr
interioar n diverse moduri pozitive sau negative: cldur sau frig, entuziasm sau melancolie,
linite sau agitaie etc. n funcie de auto-educaia i capacitatea noastr de nelegere a acestor
aspecte, depinde n mare msur starea de echilibru interior dar i varietatea tririlor noastre
emoionale.
Colecia Noul Romantism reunete o palet cromatic variat alctuit din: auriu,
viiniu, alb i negru. Cromatic, predomin viiniul i negrul, menite s sublinieze sentimentele
tulburtoare de nelinite i drama care se oglindesc att de acut n noile concepte ale
romantismului. Auriul (care n pictur lui Turner deine o valoare simbolic) i albul, intervin ca
i accente de lumin i echilibru. Alturi de culoarea auriu am ales viiniul, care funcioneaz ca
i contrast complementar. Pentru mine, acest contrast cromatic are valoare de simbol: lupta ntre
lumin i ntuneric, drama i pace etc.
35
TIPURI DE ESTURI FOLOSITE N REALIZAREA COLECIEI
Aa cum se observ, materialele textilele joac un rol foarte important n viaa noastr de
zi cu zi. Ele ne ajut s ne regsim, s ne exprimm un stil, s dm form personalitii noastre.
Fie c sunt utilizate n designul interior al unui automobil, al unui spaiu interior sau al unui
ansamblu vestimetar, materialele textile au capacitatea s influeneze clientul la nivel fizic,
psihologic sau emoional. Aadar, rezult c acest segment deine o mare responsabilitate asupra
desfurrii vieii noastre de zi cu zi.
Relaionat cu domeniul designului vestimentar, textilele au obligaia s ofere o palet
variat de avantaje. Unele din ele ar fi:
-s exprime i s influeneze ntr-un mod intim i pozitiv starea de spirit a purttorului;
-confortul ridicat oferit purttorului;
-plcerea tactil n contact cu pielea purttorului;
-potrivirea cu evenimentul i locaia acestuia etc.
Colecia Noul Romantism a fost gndit i planificat din start pe o serie de materiale
de foarte bun calitate dar i cu un efect optic demn de a oglindi ntr-o manier contemporan
sursa de inspiraie a acestui proiect. Aa cum am menionat anterior, colecia Noul Romantism
a fost conceput de la nceput pentru a se adreseaz unei categorii de clieni exclusivist.
Colecia a fost construit pe baza urmtoarelor materiale textile: catifea pe structura de bumbac,
saten, tafta, organza, dantel i tul care se combin armonios ntre ele i se potrivesc perfect cu
designul atent gndit al fiecrui produs, reuind s descrie precis mesajul coleciei.
Am ales s lucrez cu catifea deoarece este un material textil cu un mare potenial n ceea
ce privete elegana, dar n acelai timp i pentru efectul sculptural care reprezint un punct fore
al coleciei. Taftaua, organza i tulul au fost alese pentru structura lor fin dar n acelai timp i
pentru capacitatea de a oferi efectul sculptural dorit. Satenul a fost ales pentru capacitatea sa de a
reflecta efectul de suav al coleciei. Dantela are scopul de a potena preiozitatea i nota de
elegan a inutelor. Pe alocuri asupra dantelei s-a intervenit manual. Aceasta a fost decupat,
regndit compoziional i ulterior cusut manual. Tot manual, aceasta a fost accesorizat pe
alocuri cu cristale sau diverse pietre decorative.
Motivul floral este un element central al coleciei, fiind exprimat grafic prin dantel
(prelucrat i aplicat pe alte esturi) i sculptural prin realizarea manual de flori. Materialele
pe care le-am utilizat la realizarea acestora sunt: organza, tafta, saten i tul.
Elementele de pasmanterie ale coleciei au fost gndite i realizate din: dantel i
paspual.
Pe paginele urmtoare, va sunt puse la dispoziie spre atingere mostre din esturile dar i
elemente de pasmanterie.
36
TIPURI DE ESTURI
Ansamblului vestimentar nr. 1
37
TIPURI DE MRGELE I PASMANTERIE
38
PREZENTARE A ANSAMBLURILOR VESTIMENTARE
Conceptul care se afl la baza acestei colecii i-a propus s reuneasc un mesaj
caracterizat prin aceste trei cuvinte cheie: stil, echilibru i unitate. Colecia i propune s aduc
pe scena contemporan elemente cheie ale constumului feminin din perioada romantic, bifnd
cu succes n acelai timp i cele mai recente tendine din industria modei internaionale pentru
sezonul de toamn-iarn 2016 2017.
Structural, colecia se definete prin o gama destul de variat de produse: rochii, topuri,
bluze, salopet, pantaloni, jachete. Aceste produse alctuiesc o colecie format din zece
ansambluri vestimentare. Aceste produse au fost gndite ntr-o manier flexibil. Ele pot fi
purtate att n form propus din fotografiile prezentate n paginile urmtoare, dar i individual.
ns trebuie neaprat asortate cu produse bazice, oferind astfel noi variante creative.
Volumetria, n general dezvoltat pe latura orizontal dar i justeea taliei, sunt elemente
care au rolul de a asigura continuitate i unitate compoziional inutelor vestimentare.
Vizual, jocul de volume i proporii folosit cu dezinvoltur, dar i precauie, au rolul de a
evidenia i puncta detaliile anatomice precum talia sau linia umerilor, lungimea i elegan a
gtului, ns i de a ascunde anumite imperfeciuni particulare.
Bineneles, culoarea a jucat un rol foarte important n acest context, cunoscnd
capacitatea acesteia de a da natere unor efecte surprinztoare n combinaie cu lumina i forma
de care este mbrcat. Proporional, din punct de vedere cromatic, culoarea predominant a
coleciei o constituie auriul, care are scopul de a exprim optic senzaia de delicatee.
Nonculoarea negru urmeaz auriului i are rolul de a potena nota de elegan, mister i tragism,
elemente cheie n jurul creia a fost conceput aceast colecie. n acelai timp, negrul are rolul
optic de a subia silueta. Viiniul funcioneaz mai mult ca element de accent vizual care
subliniaz nota de feminitate a acestei colecii.
39
ANSAMBLUL VESTIMENTAR NR. 1
Primul ansamblu vestimentar al coleciei este reprezentat de o rochie elegant dar i

sofisticat care a fost croit dup un design inedit i original ce reunete ntr-un mod armonios
esturi ct i broderii aplicate manual.
Materialele s-au dorit a fi de cea mai bun calitate, subliniind nota de elegan i flatnd
silueta. Materialele necesare realizrii acestei rochii au fost: catifea, aten i tafta. Din punct de
vedere cromatic, culoarea de baz predominant este viiniul, iar negrul a fost propus ca i
accent, conferind un plus de mister i preiozitate clientei.
Din punct de vedere decorativ, produsul a fost frumos ornamentat (manual) cu dantel de
culoare neagr, asupra creia s-a intervenit cu aplicaii de pietre. Aceast a urmrit simetria n
partea din spate dar i asimetria n partea din fa, conferind vizual un joc dinamic atent
controlat.
Croiul rochiei este conic i urmeaz cu delicatee conturul corpului, evideniind silueta
ntr-un mod plcut i seductor. Lungimea rochiei este medie.
Analiznd optic aceast rochie, este recomandabil ca aceasta s fie purtat de o
persoan filiform, cu volume i proporii corporale graios definite. Partea de sus reunete
elementele de structura i confer produsului o not de originalitate i elegan obinut
datorit formelor i tieturilor suave .
Clienta creia i este adresat aceast rochie, se ncadreaz ca vrst ntre 20-50 de ani
cu condiia meninerii unei siluete bine ntreinute. Aceasta va fi o persoan dornic s
experimenteze mixajul alctuit din elemente de croitorie clasic cu detalii volumetrice i
sculpturale atent dozate.
40
SCHITA TECHNICA
GAMA CROMATICA
MOSTRE TESATURI
41
42
43
44
45
Al doilea ansamblu vestimentar al coleciei este reprezentat de o alt rochie nu mai puin
elegant dar i sofisticat care a fost croit dup un design inedit i original ce reunete ntr-un
mod armonios esturi ct i aplicaii florale realizate manual i special pentru aceast rochie.
Materialele s-au dorit a fi de cea mai bun calitate, au fost atent alese pentru a fi n
deplin armonie att cu designul, ct i cu silueta. Materialele necesare realizrii acestei rochii
au fost: catifea, saten i organza. Din punct de vedere cromatic, culoarea predominant este
viiniul creia i se asociaz armonios nuanele florale de: roz, lila i alb.
Din punct de vedere decorativ, produsul a fost frumos ornamentat cu un buchet floral n
miniatur, realizat (manual) din organza. Compoziional, acest detaliu decorativ flateaz silueta
dar i compoziia elementelor de structura ale produsului.
Croiul rochiei este desemenea conic i urmeaz cu delicatee conturul corpului,
evideniind silueta ntr-un mod plcut i seductor. Lungimea rochiei este medie.
Analiznd optic aceast rochie, este recomandabil c aceast s fie purtat de o
elementele de structur i confer produsului not de originalitate i elegan obinut prin
jocul suav de forme, proporii i volume.
Clienta creia i este adresat aceast rochie, se ncadreaz ca vrst ntre 20-50 de ani
46
SCHITA TECHNICA
GAMA CROMATICA
MOSTRE TESATURI
47
48
49
50
51
Al treilea ansamblu vestimentar al coleciei reunete armonios ntr-o compoziie vizual

o bluza i o fust ce au fost croite dup un design unic ce a dorit s reuneasc ntr-un mod
atrgtor ae i esturi diferite, jocuri de volum, dar i contraste grafice: uni / floral, nchis
deshis etc.
Materialele preioase au fost atent alese pentru a fi n deplin armonie att cu designul,
ct i cu silueta clientei. Materialele necesare realizrii acestei rochii au fost: catifea, saten i
dantel. Din punct de vedere cromatic, ansamblul vestimentar a fost gndit pe contrast: negru /
violet deschis.
Din punct de vedere decorativ, produsul a fost frumos ornamentat cu un buchet floral n
miniatur realizat (manual) din organza. Cmpoziional, acest detaliu decorativ flateaz
compoziia elementelor de structur ale produsului.
Bluza a fost gndit pe un croi de natur clasic, ce urmeaz cu delicatee conturul
corpului evideniind silueta ntr-un mod plcut. Bluza se remarc prin designul original, dar mai
ales prin jocul de volume atent studiat care a dorit s evidenieze dar s i accentueze gingia
proporiilor: linia umerilor, linia taliei etc. Fusta a fost gndit pentru un croi conic, a fost
croit dup un tipar clasic de lungime medie.
Analiznd optic aceast rochie, este recomandabil ca aceasta s fie purtat de o
persoan filiform, cu volume i proporii corporale graios definite. Elegana obinut prin
jocul de forme, proporii i volume flateaz ntr-un mod neateptat de elegant silueta.
Clienta creia i este adresat aceast rochie se ncadreaz ca vrst ntre 20-50 de ani,
52
SCHITA TECHNICA
GAMA CROMATICA
MOSTRE TESATURI
53
54
55
Ansamblul vestimentar numrul patru al coleciei reunete ntr-o manier armonioas o

bluza de lungime asimetric i o pereche de pantaloni ce au fost croite dup un design unic ce a
dorit s reuneasc ntr-un mod atrgtor att esturi diferite, jocuri de volume, lungimi ct i
contraste grafice: uni / floral, nchis deshis etc.
Materialele propuse au fost atent alese pentru a fi n deplin armonie att cu designul
ct i cu silueta clientei. Materialele necesare realizrii acestui ansamblu au fost: catifea, saten
i dantel. Din punct de vedere cromatic, ansamblul vestimentar a fost gndit pe contrast:
auriu / viiniu.
Din punct de vedere decorativ, produsul a fost discret ornamentat cu cteva elemente de
pasmanterie, care. pe lng rolul compoziional, au avut scopul de a potena doza de preiozitate
i elegant.
Bluza a fost gndit pe un croi de natur clasic, o stilizare a elemtelor de tipar folosite
anterior, ce urmeaz cu delicatee conturul corpului evideniind silueta ntr-un mod plcut.
Bluza se remarc prin designul unic, prin lungimea asimterica dar i prin jocul de volume atent
studiat care a dorit s evidenieze dar s i accentueze gingia proporiilor: linia umerilor,
linia taliei, lungimea picioarelor etc. Pantalonul a fost croit dup un tipar clasic i urmeaz cu
delicatee conturul corpului, evideniind silueta ntr-un mod plcut i seductor.
Analiznd optic aceast inut, este recomandabil ca aceast s fie purtat de o
persoan nalt, filiform, cu volume i proporii corporale graios definite. Elegant obinut
prin jocul de forme, proporii i volume flateaz silueta.
Clienta creia i este adresat aceast inut, se ncadreaz ca vrst ntre 20-50 de ani
56

SCHITA TECHNICA
FATA
SPATE
GAMA CROMATICA
MOSTRE TESATURI
57
58
59
60
61
Ansamblul vestimentar numrul cinci al coleciei reunete ntr-o manier stilizat o

bluz de lungime asimetric i o pereche de pantaloni ce au fost croite dup un design unic, ce a
dorit s reuneasc ntr-un mod atrgtor att esturi diferite, jocuri de volume, lungimi ct i
contraste grafice: uni / floral, nchis deshis sau transparent / mat.
Materialele utilizate au fost atent alese pentru a fi n deplin armonie cu att cu designul
produsului ct i cu silueta clientei. Materialele necesare realizrii acestui ansamblu au fost:
catifea, tafta i dantel. Din punct de vedere cromatic, ansamblul vestimentar a fost gndit pe un
joc, atent studiat, de nuane: viiniu / negru / violet deschis lila.
Din punct de vedere decorativ, utilizarea dantelei a funcionat att grafic ct i ca o doz
de preiozitate adus siluetei n antitez cu volumetria i tieturile asimetrice ale produsului.
Bluza a fost gndit pe un croi de natur clasic, care are la baza o stilizare a elemtelor
de tipar folosite la fracul masculin i urmeaz cu precizie i delicatee conturul corpului
evideniind silueta ntr-un mod rafinat i sofisticat. Bluza se remarc prin designul unic, prin
lungimea asimteric, dar i prin jocul de volume atent studiat i dozat care a dorit s evidenieze
dar s i accentueze gingia proporiilor: lungimea gtului, curbura umerilor, linia i
subirimea taliei, curbura oldurilor i lungimea picioarelori etc. Pantalonul a fost croit dup un
tipar clasic i urmeaz cu delicatee conturul corpului, evideniind silueta ntr-un mod plcut i
seductor.
Analiznd optic aceast inut, este recomandabil ca aceasta s fie purtat de o
persoan nalta, filiform, cu volume i proporii corporale graios definite. Elegana obinut
Clienta creia i este adresat aceast inut, se ncadreaz c vrst ntre 20-50 de ani
62

SCHITA TECHNICA
GAMA CROMATICA
MOSTRE TESATURI
63
64
65
66
Ansamblul vestimentar numrul ase al coleciei reunete ntr-o manier stilizat un

corset i o fust ce au fost croite dup un design unic ce a dorit s reuneasc ntr-un mod
atrgtor att esturi diferite, jocuri de volume ct i contraste grafice: uni / floral, nchis
deshis sau transparent / mat.
Materialele propuse au fost atent selecionate pentru a fi n deplin armonie cu designul
produsului. Materialele necesare realizrii acestui ansamblu au fost: catifea, tafta i dantel.
Din punct de vedere cromatic, ansamblul vestimentar a fost gndit pe un joc, atent studiat, de
contraste: negru / violet deschis lila.
Din punct de vedere decorativ, utilizarea dantelei a funcionat att grafic ct i c o doz
de preiozitate adus siluetei n antitez cu volumetria i esturile sculpturale ale produsului,
Produsul a fost frumos ornamentat cu un buchet floral n miniatur realizat (manual) din
organza ce ofer un plus de delicatee produsului.
Corsetul a fost gndit pe un croi de natur clasic i reunete ntr-o form stilizat
elemente de tipar folosite la cmaa masculin (gulerul) sau mnecile cu tipar foarte dezvoltat,
volumetric, specifice rochiilor perioadei romantice. Tiparul creioneaz cu precizie conturul
corpului, evideniind silueta ntr-un mod ferm i rafinat. Corsetul se remarc prin designul unic
i prin jocul de volume atent studiat i dozat care a dorit s evidenieze dar s i accentueze
gingia proporiilor: lungimea gtului, curbura umerilor, linia i subirimea taliei, curbura
oldurilor. Fusta a fost gndit pentru un croi conic, a fost croit dup un tipar clasic de
lungime medie.
67
SCHITA TECHNICA
FATA
SPATE
GAMA CROMATICA
MOSTRE TESATURI
68
69
70
71
Ansamblul vestimentar numrul apte al coleciei este reprezentat de o salopet, care

reunete ntr-o manier stilizat elemente tradiionale ct i contemporane, croit dup un
design unic ce a dorit s reuneasc ntr-un mod surprinztor att esturi diferite, jocuri de
volume ct i contraste grafice: uni / floral, nchis deshis sau mat / lucios.
produsului. Materialele necesare realizrii acestui ansamblu au fost: catifea, saten i dantel.
Din punct de vedere cromatic, ansamblul vestimentar a fost gndit pe un joc, atent studiat, de
contraste: negru / auriu.
Din punct de vedere decorativ, utilizarea dantelei a funcionat att grafic ct i c o doz
de preiozitate adus siluetei n antitez cu volumetria cutat. Produsul a fost frumos
ornamentat n partea din spate cu un buchet floral n miniatur, realizat (manual) din organza
ce ofer un plus de delicatee ansamblului.
Salopeta urmeaz la baz un tipar clasic i mixeaz ntr-o form stilizat elemente de
croi masculin (pantalonii), cu elemente de volumetrie specifice rochiilor perioadei romantice
(mnecile cu tipar foarte dezvoltat). Tiparul creioneaz cu precizie conturul corpului,
evideniind silueta ntr-un mod seductor i rafinat. Partea de sus ce se remarc printr-un
design unic, i-a propus s evidenieze dar s i accentueze gingia proporiilor: lungimea
gtului, curbura umerilor, linia i subirimea taliei, lungimea picioarelor etc. Partea de jos,
urmeaz tiparul clasic i poteneaz cu delicatee conturul corpului evideniind silueta ntr-un
mod plcut i seductor.
72
SCHITA TECHNICA
FATA
SPATE
GAMA CROMATICA
MOSTRE TESATURI
73
74
75
76
Ansamblul vestimentar numrul opt al coleciei este reprezentat de o jachet stilizat, un

corset i o pereche de pantaloni, croite dup un design cutat ce a dorit s reuneasc i s
evidenieze ntr-un mod rafinat i plcut att esturi diferite, jocuri de volume ct i contraste
grafice: uni / floral, nchis deshis sau mat / lucios.
produsului. Materialele necesare realizrii acestui ansamblu au fost: catifea, saten i dantel.
Din punct de vedere cromatic, ansamblul vestimentar este unicul din colecie care reunete
jocul, atent studiat, de contrast: negru / alb.
Din punct de vedere decorativ, utilizarea dantelei a funcionat pe jachet att ca accent
optic dar i ca un plus de preiozitate n antitez cu volumetria sever i ferm a tiparului. Pe
partea din fa jacheta a fost frumos ornamentat manual i simetric cu dantel n ton de
culoare neagr, iar n partea din spate putem observa un buchet floral n miniatur, realizat
(manual) din organza ce ofer un plus de delicatee ansamblului.
Jacheta are la baza un tipar clasic de jachet brbteasc specific perioadei romantice,
care a fost interpretat. Tiparul acesteia evideniaz cu precizie conturul corpului, evideniind
silueta ntr-un mod sever, dar rafinat. Corsetul a fost realizat din catifea alb i se remarc prin
designul minimal, care caut s flateze inuta ntr-o manier elegant accentund gingia
proporiilor. Pantalonul a fost croit dup un tipar clasic i urmeaz cu delicatee conturul
corpului evideniind silueta ntr-un mod plcut i seductor.
77

SCHITA TECHNICA
CROMATICA
GAMA
MOSTRE TESATURI
78
79
80
81
82
83
Ansamblul vestimentar numrul nou al coleciei este reprezentat de o jachet stilizat,

un corset i o pereche de pantaloni, croite dup un design cutat ce a dorit s reuneasc i s
evidenieze ntr-un mod rafinat i plcut att esturi diferite, jocuri de volume ct i contraste
grafice: strmt / larg sau mat / lucios.
produselor. Materialele necesare realizrii acestui ansamblu au fost: catifea, saten i dantel.
Din punct de vedere cromatic, ansamblul vestimentar a fost gndit pe contrast: negru / viiniu..
Din punct de vedere decorativ, utilizarea pasmanteriei pe jachet a funcionat att grafic,
sugernd optic un accent necesar, dar i accentund feminitatea siluetei prin conturul suav al
tieturilor pe care le i poteneaz cu aceast ocazie. Jacheta reunete un joc de contrast ton n
ton: mat lucios.
Jacheta are la baz un tipar clasic de jachet brbteasc specific perioadei romantice
care a fost interpretat. Tiparul acesteia evideniaz cu precizie conturul corpului evideniind
silueta ntr-un mod sever dar rafinat. Lrgimea poalei flateaz talia ntr-o manier foarte-foarte
feminin. Corsetul a fost realizat din catifea alb i se remarc prin designul minimal, care
caut s flateze inut ntr-o manier elegant, accentund gingia proporiilor. Pantalonul a
fost croit dup un tipar clasic i urmeaz cu delicatee conturul corpului evideniind silueta ntrun mod plcut i seductor.
84
SCHITA TECHNICA
CROMATICA
FATA
GAMA
SPATE
MOSTRE
TESATURI
85
86
87
88
89
Ansamblul vestimentar numrul zece al coleciei i ultimul, este reprezentat de un corset

care este o replic a primului ansamblu vestimentar al coleciei i o pereche de pantaloni, croite
dup un design inedit ce reunesc ntr-un mod armonios esturi, ct i broderii aplicate manual.
Materialele de calitate superioar, subliniaz i accentuiaza nota de elegan i flateaz
silueta. Materialele necesare realizrii acestei inute au fost: catifea, tafta i dantel. Din punct
de vedere cromatic, culoarea de baz predominant este albul, iar viiniul a fost propus ca i
accent conferind un plus de contrast i elegan ansamblului.
Din punct de vedere decorativ, corsetul croit din catifea alb a fost dublat cu dantel de
culoare viinie.
Pantalonul a fost croit dup un tipar clasic i urmeaz cu delicatee conturul corpului
evideniind silueta ntr-un mod plcut i seductor.
Analiznd optic aceast inut, este recomandabil c aceast s fie purtat de o
elementele de structura i confer produsului o not de originalitate i elegan obinut
datorit formelor i tieturilor suave.
90

SCHITA TECHNICA
GAMA CROMATICA
MOSTRE TESATURI
91
92
93
94
Capitolul 5
CONCLUZII FINALE
Social, pe plan global, moda funcioneaz asemenea unui barometru, dar i ca o oglind a
acesteia. Este fascinant de descoperit cum sezon de sezon, acest domeniu cerceteaz, nglobeaz
i reflect prin intermediul vestimentaiei i purttorului att de multe mesaje sociale, de care
suntem mai mult sau mai puin contieni. n acest sens, purttorul nu este numai un purttor al
unor produse textile, gndite cu grij n avans de cineva pe baza personalitii sale, ci i o form
de participare real, contemporan la cele mai sonore evenimente care contureaz i dau form
societii n care trim. Cu fiecare nou generaie de absolveni, tinerii designeri vestimentari
pesc n uriaa industrie a modei cu responsabiliti asumate, mai mult sau mai puin, n ceea ce
privete implementarea unei educaii estetice corecte asupra publicului. n relaie cu tema aleas,
aa cum s-a putut observa, romantismul reprezint o innepuizabil surs de inspiraie pentru
fiecare nou generaie de designeri. Aceasta confirm faptul c romantismul a fost, este i va fi o
perioada istoric de o mare nsemntate cultural, dar i estetic, n ceea ce privete
vestimentaia. Din punct de vedere vestimentar mai ales, romantismul exist i se manifest ntro continu legtur cu contemporanul prin gusturile, interpretrile sau ateptrile care sunt cerute
de piaa contemporan.
Prezentul proiect de disertaie nsumeaz cunotinele i experienele mele personale
acumulate de-a lungul anilor de studiu. n ceea ce privete perioada de cercetare, pentru mine
aceasta a fost o perioada foarte productiv, n urma creia am reuit s aprofundez acest subiect
fa de care am manifestat dintotdeauna un interes aparte i pe care m bucur c am avut ocazia
s l experimentez prin cadrul acestui proiect. Aceast cercetare a fost extrem de necesar, fcnd
posibil contrucia i finalizarea acestui proiect.
Doresc s menionez c indiferent dac de-a lungul perioadei de timp necesar producerii
prototipurilor i ulterior a produselor finale, starea a fost destul de tensionat, am fcut tot
posibilul s gsesc cele mai eficiente metode i soluii pentru ca transpunerea acestora n realitate
s fie realizat impecabil att technic, ct i vizual.
Sper c am reuit s bifez ntr-un mod constructiv i coerent toate aspectele ce in de
structura acestui proiect i c aportul adus att de cercetarea investit, ct i de creativitatea
manifestat prin realizarea acestui proiect, sunt pe msur ateptrilor i vor exercit un efect
general pozitiv.
Din punct de vedere al carierei, planurile mele de viitor includ dou prioriti foarte
precis conturate. Pentru mine, teatrul a reprezentat dintodeauna un domeniu al artelor cu adevarat
fermecator. Costumele au jucat un rol aparte n intensificarea efectului acestei vrji. Efectul
produs de aceste impresii, acumulate n timp, mi-a conturat un interes din ce n ce mai mare
pentru domeniul teatral. Aadar, am decis ca n viitorul mediu, s activez ct mai des cu putin
n cadrul acestui domeniu, pe departamentul de creaie a costumelor. Pentru viitorul apropiat, cea
de a doua prioritate o reprezint aprofundarea tehnicilor de confecionare a produselor
vestimentare, ct i de croitorie incluzand: creaie, mulaj i construcie tipar.
n final, pe aceast cale, doresc s mi exprim sincera recunotin i mulumirea fa de
ndrumtorii mei, care cu mult tact i druire m-au sprijinit i ncurajat de-a lungul demersului
acestui proiect: Profesor Universitar: Miruna Haegan i Confereniar Universitar: Cornelia
Brustureanu.
BIBLIOGRAFIE:
95
1
2
Haegan, Miruna: Mod i manipulare, Editura Performantica, Iai, 2013

Editura Meridiane. Bucuresti, 1973: Istoria ilustrata a picturii de la arta rupestra la arta
abstracta, editia 3
3 Jacek Debicki, Jean Franqois Favre, Dietrich Glunewald, Antonio Filipe Pimentel:
Istoria artei , Grupul editorial RAO, Enciclopedia RAO, Bucuresti.
4 Larousse: Istoria artei
5 Adriana Botez Crainic: Istoria artei, Editura didactica si pedagocica, R.A.,Bucuresti
1998
6 Kenneth Clark: Revolta romantica, Editura Meridiane, Bucuresti, 1981
7 Vasile Nicolaescu: J.M.W.Tutner, Editura Meridiane, Bucuresti, 1974
8 Adina Nanu: Arta, stil, costum
9 Adina Nanu: Arta pe om. Look-ul i nelesul semnelor vestimentare
10 Cornelia Brustureanu: Reflexii ale artei n vestimentaia contemporan, 2008
11 Franqois-Marie Grau: Istoria costumului, Editura Meridiane, Bucuresti 2002
12 Dan Micu: Aspecte simbolice ale culorii, Editura Artes, Iai, 2009
Pagini internet:
13
14
15
16
17
18
19
20
http://www.maggiemayfashions.com/romantic.html
www.diane.ro/2013/04/psihologia-culorilor-in-marketing.html
http://www.fashionmodel.it/
https://ro.pinterest.com/annasolo33/crinoline/
https://ro.pinterest.com/pin/397301998358399870/
https://fr.wikipedia.org/wiki/Costume_au_XVIIIe_si%C3%A8cle
https://ro.pinterest.com/crownedheads/1860-65-bonnets/
https://en.wikipedia.org/wiki/Rain,_Steam_and_Speed_
%E2%80%93_The_Great_Western_Railway
21 https://en.wikipedia.org/wiki/J._M._W._Turner
96

Noul Romantism

Încărcat de

Informații document

Titlu original

Drepturi de autor

Formate disponibile

Partajați acest document

Partajați sau inserați document

Opțiuni de partajare

Vi se pare util acest document?

Este necorespunzător acest conținut?

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Noul Romantism

Încărcat de

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Universitatea de Arte George Enescu, Iai Facultatea de Arte Vizuale i Design

Specializarea Art Decorativ, Mod Design Vestimentar

Prof. univ. Miruna Haegan

Costumul n perioada romantic....12

Romantismul interpretare pe scena modei contemporane........26

Pentru lucrarea mea de diseraie: Noul Romantism am decis s aleg tema

Noiunea de romantism: cuvantul romantic i are originea n limba englez i a

Romantismul i acumuleaza elementele din care

EugneDelacroix: Masacrul din Chios

n literatura, acest curent se declaneaz n anul 1830, cu ocazia reprezentrii dramei

pentru formele tensionate, amintesc de caracterul nelinistit al barocului, cruia romantismul i

PRIVIRE GENERAL ASUPRA PICTURII EUROPENE

Caspar David Friedrich

n Frana, romantismul capt aspectul unei exagerari provocatoare fa de

Pluta Meduzei - Gericault.

Marele Salon romantic este cel din 1824.

Anul 1830, an al revoluiei burgheze, marcheaz punctul

Libertatea conducand poporul - Delacroix.

Theodore Gericault (1791-1824)

Catedrala din Salisbury

Este un artist care a trait ntodeauna la ara,

Joseph Mallord William Turner

Fiindca a stiut sa depaseasca originea emotiva si contemplativa a artei sale pentru a

n ceea ce privete technica acuarelei, prin talentul i meteugul sau el revolutioneaza

ntreaga gam de la albastru la auriu care deveniser limbajul

Armata lui Hanibal trecand muntii

COSTUMUL IN PERIOADA ROMANTICA

Romantismul a nsemnat n primul rnd lupta pentru libertate:

CARACTERE GENERALE ALE COSTUMULUI

Estetic, exist 3 aspecte generale ale noului ideal de frumusee:

MATERIALELE TEXTILE: erau in general uoare i vaporoase.

are dreptul i chiar datoria s para magic i supranatural, s uimeasc, s

Rochie din perioada Neoclasic

Rochie din perioada Romantic

Corsetul va evidenia mult dorita talie de viespe.

Pelerinele sau alurile

n picioare se ncalau ciorapi, de cele mai multe ori decorai

Boneta de dantela, era un accesoriu purtat doar de femeile n varsta.

Pe trup, rochia avea corsajul strmt, decolteul

Mnecile gigantice ca unci sau urechi de elefant erau susinute

Pantalonii lungi cu volan la terminaie, erau destinai i vizibili

n mediile mic-burgheze, mai ales in inuturile germanice, erau

Jupa care se scurteaz i se lrgete, ca i mnecile bufante,

lungi si bufante pana la cot. (la initiativa ducesei de Berry)

3: A CREVASSE (cu despicturi).

Corsajul se alungete n unghi ascuit asupra

Rochiile de sear, de cele mai multe ori

Redingotele nca sunt la mod dar se

Cele mai la mod stiluri de coafur erau:

Aceste cuafuri erau

Seara, cuafura se va decora cu flori sau

ncepnd din 1840,

Boneta dantela 1850

Haut-de-forme, foarte nalt i cilindric, este pus

CAMAA ALB i lenjeria imaculat erau principalul

Tipuri de noduri la earfe

VESTELE de mtase sau de catifea sunt

Veste guler sal 1834

Umeri largi, cobori.

ca pentru a servi nu unui om real ci unei fiine imateriale.

(sezonul: toamn - iarn 2016 / 2017, ready-to-wear);

(sezonul: primvar var 2007, ready-to-wear);

(sezonul: toamn - iarn 2007, haute-couture);