2.

POVESTIREA
Povestirea este o specie a genului epic, naraiune puternic subiectivizat,
focalizat asupra aciunii care are un singur fir narativ:
Caracteristici:
relatat frecvent de ctre un personaj-narator (naraiune homodiegetic // autodiegetic);
focalizat asupra aciunii ce captiveaz prin caracterul ei exemplar / insolit;
este evocat o singur ntmplare, cu un desen epic simplu;
apeleaz la o strategie narativ specific, presupunnd comunicarea direct ntre
personajul-narator i receptorul imaginat n chip de auditoriu prezent n text;
la nivelul compoziiei, apare frecvent tiparul narativ al povestirii n ram
("povestire n cadru" );
secvenele -ram au funcii multiple: 123
- creeaz atmosfera favorabil intrrii n timpul "povestit" / spaiul recuperat prin
amintire;
- instituie comunicarea ntre narator i asculttori, trezind interesul / curiozitatea acestora
(secvenele dialogate);
- pregtesc, printr-un adevrat ritual, actul istorisirii (tehnica "suspansului");
- enun temele naraiunii.
registru stilistic marcat de oralitate
mrci textuale: formule de adresare direct, formule menite s menin i s testeze
atenia asculttorilor (funcia conativ, fatic / referenial);
indici ai subiectivitii eului narator (funcia expresiv a limbajului) prin care se anticipeaz
emoional sau se marcheaz momentele de mare tensiune ale ntmplrii relatate;
Hanu-Ancuei. Cealalt Ancu de Mihail Sadoveanu
Hanu Ancuei (1928): nou povestiri n ram
Iapa lui Vod comisul Ioni (naratorprotagonist)
Haralambie clugrul Gherman (narator - martor)
Balaurul mo Leonte, zodierul (narator - martor)
Fntna dintre plopi Neculai Isac (naratorprotagonist)
Cealalt Ancu Ienache (narator- martor / actant)
Jude al srmanilor Constandin Mooc (naratormesager)
Negustor lipscan Dmian Cristior (naratorprotagonist)
Orb srac Constandin (narator- protagonist /
mesager)
Istorisirea Zahariei fntnarul Zaharia (naratoractant)
lia Salomia (narator-mesager)
- a doua povestire promis de comisul Ioni rmne
nespus, ceea ce semnific faptul c irul povetilor
poate continua oricnd.
Secvenele - ram: impun un cronotop
specific: hanul spaiu real, al ntlnirii i al
comunicrii
spaiu protector simbolic: cercul zidurilor de cetate i cercul de lumin al focului unde se
spun povetile
timpul vag, nedeterminat: ntr-o toamn aurie
vremea petrecerilor i a povetilor = 3 nopi magice
actanii cei 9 naratori, dintre care Ioni, comisul i asum rol de regie asculttorii, dintre
care naratorul auctorial (supra-naratorul) are rol de observator, mediator,regizor
Ancua, hangia ce mprea vin i mncri, rsete i vorbe bune rol de regie i de
mediere.
 rolul ramei: confer unitate crii; creeaz atmosfera
124
Cealalt Ancu reprezint un fel de ax a construciei din Hanu Ancuei (e precedat 4
povestiri i urmat de alte patru):
naraiune homodiegetic: narator-martor, Ienache coropcaru;
naraiune ulterioar (timpul povestirii e ulterior celui povestit).
compoziia: are formula povestirii n ram;
secvena-ram: secvene descriptive i dialogate:
reflecii despre vremea veche lumea nou, becisnic;
descriere de tip portret i de tip tablou (supranaratorul), menit s creeze atmosfera i
un orizont de ateptare;
dialog ce instituie comunicarea ntre narator i auditoriu;
monolog al lui Ienache: evoc vremea tinereii i trezete curiozitate prin referirea la
un mare bocluc ntmplat la Iai;
ritual specific al intrrii n lumea povestit.
povestirea propriu-zis: tema iubirii interzise:
spaiul: n trg la Iei i la apa Moldovei / Hanu Ancuei;
timpul: indeterminat; durata ntmplrilor trei zile;
desenul epic (episoade spectaculoasenaraiune romantic construit pe principiul
cronologic / pe 5 momente ale sb:
naratorul-martor asist la ntemniarea rzeului Toderi Catan n turnul Goliei
(episod narat prin reprezentare);
evadarea lui Toderi (dialog: narator - Costea Cruntu);
Ienache e luat n cru de un rze n care-l recunoate pe T.C. (din acest moment
devine actant, i se distribuie un rol n scenariul pus la cale de Toderi);
poposesc la hanul Ancuei portret al Celeilalte Ancue;
Toderi pleac, dup ce ine sfat de tain cu hangia;
la han ajunge potera care o nsoete pe duduca Varvara trimis la mnstirea Agapia,
de ctre fratele ei, Bobeic;
sftuit de Ancua, Costea arnutul o trece pe Varvara peste apa Moldovei cu podul
plutitor; cei doi dispar n noapte;
n zori, Costea este descoperit strns n funii pe plut;
final deschis: supoziii ale naratorului-martor asupra misterioasei ntmplri (vrji
fcute de hangi/ act justiiar al lui Todiri Catan).
perspectiv narativ intern naraiunea e marcat subiectiv (mrci ale
subiectivitii: pers. I, epitete calificative etc.;
stil marcat de oralitate (formule de adresare ceremonioase, expresii, locuiuni specifice
limbajului popular, colocvial );

Povestirea. Cealalt Ancu de Mihail Sadoveanu

Mai mult dect alte specii epice, povestirea este act de pur istorisire, reactualiznd, ca ntr-
un tipar mitic, aciunea ntemeierii unei lumi prin cuvnt.
125 De fiecare dat cnd se rostete" o povestire, magia unei lumi de demult
renvie ntr-o naraiune puternic subiectivizat, relatat frecvent de ctre un
personaj-narator (naraiune homodiegetic). Spre deosebire de nuvel, care e
focalizat asupra personajului-protagonist, povestirea este centrat pe aciune.
ntmplarea evocat are un desen epic simplu, dar captiveaz prin caracterul ei
exemplar. Povestirea apeleaz la o strategie narativ specific, presupunnd
comunicarea direct ntre personajul-narator i receptorul imaginat n chip de
auditoriu prezent n text. Dou consecine importante ale acestei strategii sunt
oralitatea stilului i apelul frecvent la formula povestirii n ram (povestire n
cadru" ). Tiparul narativ al povestirii n ram a fost ilustrat strlucit n literatura
romn de scriitori precum Mihail Sadoveanu, Vasile Voiculescu, Panait Istrati etc.
Mihail Sadoveanu i organizeaz cele nou povestiri din Hanu-Ancuei
(1928) n aceast formul a povestirilor n ram, care nu este nou n literatura
lumii (O mie i una de nopi, G. Boccaccio, Decameronul, G. Chaucer, Povestirile
din Canterbury, Jan Potocki, Manuscrisul de la Saragosa etc.). Aceast form
structurant confer unitate compoziional crii considerate de critica literar
drept capodopera de la rscruce (Nicolae Manolescu).
Secvenele prin care se concretizeaz rama au funcii multiple. Prin secvene
descriptive se schieaz un cadru propice evocrii i se creeaz atmosfera
favorabil intrrii n timpul povestit", n vreme ce secvenele dialogate au rolul de
a institui comunicarea ntre narator i asculttori, de a strni curiozitatea acestora i
de a pregti, printr-un adevrat ritual, actul istorisirii. n primele secvene-ram din
Hanu-Ancuei se cristalizeaz un cronotop specific sadovenian: ntr-o toamn
aurie am auzit multe poveti la Hanul Ancuei. Spre deosebire de I.L. Caragiale,
de I. Slavici ori de G. Galaction, Mihail Sadoveanu confer conotaii pozitive
hanului. Hanul Ancuei, cu ziduri groase i pori ferecate", pare o adevrat
cetate, spaiu protector i loc al ntlnirii, al comunicrii ntre drumei venii din
ara de Jos ori din Moldova de Sus. Vremea petrecerilor i a povetilor", ncepe
dup ce se cufunda soarele nspre trmul cellalt i toate ale deprtrii
lunecau n tainice neguri", cnd oaspeii Ancuei se adun n cercul de lumin al
focului. Dintre acetia, cei zece naratori ai ntmplrilor evocate (ultima povestire,
Istorisirea Zahariei Fntnarul, este o partitur" pe dou voci: un narator-actant,
Zaharia i un narator-mesager, lia Salomia) ocup, pe rnd, prim-planul
secvenelor ram. Lor li se adaug Ancua cea tnr", hangia care mprea
vin, mncri, rsete i vorbe bune" i naratorul auctorial ce i asum funcia de
regie i funcia de interpretare (descrie hanul, schieaz portrete, comenteaz
afirmaiile personajelor-narator, intervine n dialog).
La sadovenianul han al Ancuei, cele nou povestiri se rostesc n trei seri
magice, n care este renviat o lume exemplar cu oameni i lucruri care astzi nu
se mai vd". Intrarea n timpul evocat se mplinete prin dialogul care incit
curiozitatea asculttorilor i prin gesturi ritualice. Ca n orice povestire n ram,
acest dialog stabilete o relaie de comunicare ntre personajul-narator i auditoriul
su, avnd funcia unui prolog care creeaz un orizont de tulburat ateptare a
minunatei ntmplri.
126
Cea de-a cincea povestire, Cealalt Ancu, este un fel de ax a construciei
din Hanu-Ancuei (e precedat de patru povestiri i urmat de alte patru). Secvenaram
cu care se deschide l aduce n prim-plan pe Ienache coropcarul, personajulnarator.
Dominanta afectiv a discursului su, nostalgia, precum i elementele de
portret al lui Ienache sunt reliefate prin comentariul supranaratorului: nc mai
prea cuprins de sfial dup istorisirea cpitanului Neculai Isac. Totui, glasul lui
ne-a deteptat la viaa acelui ceas. Acesta utilizeaz strategii diverse spre a capta
atenia asculttorilor. El ncepe prin a face o paralel ntre vremea veche" i
lumea nou i becisnic, apoi evoc detalii pitoreti ale tinereii sale de negustor
ambulant spre a sfri cu afirmaia c, n acele timpuri s-a ntmplat n trgul
nostru de la Iei un mare bocluc". La nivelul discursului, secvena introductiv se
realizeaz prin modalitatea reprezentrii. ntre personajul care i asum rolul de
principal instan narativ i asculttorii" si se ese o atmosfer magic.
Formulele de adresare pe care le folosete sunt ceremonioase ([] s tii
dumneavoastr, cinstite cpitane Neculai i comise Ioni"), iar discursul su este
puternic marcat subiectiv. Povestirea propriu-zis va ncepe dup ce, printr-o
tehnic a amnrii menit s incite curiozitatea, el i umple lulea cu gesturi
ritualice.
ntmplarea neobinuit pe care o nareaz Ienache are ca tem iubirea
interzis. Desenul epic, puternic reliefat, ca n orice povestire, este alctuit din
episoade spectaculoase, n tiparul naraiunii romantice. Spaiul ntmplrilor este
determinat geografic (n trg la Iei i la apa Moldovei) i are ca punct de
referin Hanul Ancuei. Durata evenimentelor este concentrat trei zile , timpul
fiind ns indeterminat. Subiectul este construit pe principiul cronologic, nsumnd
cele cinci momente ale subiectului.
Protagonistul povestirii narate de Ienache, negustorul de mruniuri, este
Todiri Catan, un rze temerar din inutul Vasluiului care a cutezat s pun la
cale fuga sa cu duduca Varvara, sora boierului Bobeic. Ienache coropcarul asist
ca martor la ntemniarea rzeului nebun i nemernic" n turnul Goliei. El afl
detaliile prinderii lui Toderi din dialogul cu arnutul Costea Cruntu. Acest prim
episod (expoziiunea) apeleaz la modalitatea narrii prin reprezentare, impunnd
viziunea subiectiv a personajelor asupra protagonistului: Cel prins era ntru
adevr om nalt i voinic [] om frumos i ndrzne (Ienache), un ru -un miel
[] fr de minte rz (Costea Cruntu). Situaia-intrig evadarea lui Toderi
se reconstituie tot dialogic. Prin schimbul de replici dintre Ienache, jupn Coste i
btrnul arnut care l cunoate bine pe Toderi, se completeaz portretul rzeului
rzvrtit: acuma, dac i-s slobode braele i are n pumnul lui fier -a nclecat
cal, nu se gsete voinic care s-l poat rpune []. Calul fuge n goan i el st n
picioare n a. Ridic sacul de orz n mna dreapt Dei insistena asupra
personajelor nu este specific povestirii, n textul sadovenian se acumuleaz
elemente de portret ale protagonistului pentru a se evidenia caracterul excepional
al eroului privit cu o admiraie nspimntat de ctre naratorul-martor. Situaia
conflictual instituit prin intrig se dezvolt n episoadele urmtoare. n zori,
Ienache pornete spre satele de sub Ceahlu pentru a-i vinde marfa i este luat n
127
cru de un rze n care-l recunoate pe Toderi Catan. Din acest moment,
naratorul devine i actant, fiindc i se distribuie un rol n scenariul pus la cale de
Toderi. Spre sear, cei doi poposesc la hanul Ancuei. Portretul celeilalte
Ancue, mama hangiei din secvenele-ram, se alctuiete din aceeai perspectiv
subiectiv a lui Ienache coropcarul. Impresionat de temeritatea celui care a fcut
legmnt cu moartea, gata s-i dea tinereile i viaa pentru o dragoste mare,
Ancua l va sprijini n aciunea disperat de a-i salva iubita. Cnd potera care o
nsoete pe duduca Varvara, trimis la mnstirea Agapia de ctre fratele ei,
ajunge la han, Ancua i Ienache i spun lui Costea Cruntu c Toderi a pornit
spre Timieti. Apoi hangia l sftuiete s treac apa Moldovei pe podul plutitor
de la Tupilai. Arnutul se ncrede n cuvintele Ancuei i o nsoete pe duduca
Varvara pe podul plutitor. Dar cei doi dispar n noapte, strigai zadarnic de arnuii
rmai pe mal. Acest punct culminant este urmat de un final deschis. n zori,
Costea este descoperit pe plut, strns n funii pn la snge, alturi de
moneagul-podar. Misterul va rmne nedezlegat de personajul-narator. Ienache
formuleaz doar supoziii asupra enigmaticei ntmplri, ezitnd ntre gndul c
duduca Varvara a disprut prin puterea vrjilor fcute de hangi i ideea c
Todiri i-a salvat iubita i a mplinit un act justiiar.
Ca orice naraiune homodiegetic, i povestirea relatat de Ienache coropcarul
impune o perspectiv narativ intern i, implicit, un discurs puternic marcat
subiectiv. Indicii textuali ai subiectivitii eului narator (activnd funcia expresiv
a limbajului) sunt nu numai pronumele i verbele persoanei I, ci i epitete
calificative, judeci de valoare personalizate prin care se marcheaz emoional
momentele de mare tensiune ale ntmplrii relatate. Caracteristic povestirii este i
stilul marcat de oralitate, avnd ca mrci textuale formule de adresare direct,
formule menite s genereze, s menin i s testeze atenia asculttorilor, precum
i expresii, locuiuni specifice limbajului popular, colocvial. Fluena narativ
specific prozei sadoveniene, magia povetii se nate din acest limbaj viu, familiar
i totodat ceremonial, ca i din arta de a povesti ce presupune [] fundamentala
identitate dintre a exista, a visa i a reprezenta prin povestire (Jorge Luis Borges).
Hanu-Ancuei este o epopee, nu printr-o monumentalitate exterioar, nu ca
reprezentare a unor straturi (totalitate), ci prin realizarea sublimului, atribut esenial
al viziunii epoeice. (Ion Vlad, Povestirea. Destinul unei structuri epice).