Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
de Vasile Voiculescu
Traditionalismul este un curent literar manifestat att nainte de Primul Rzboi Mondial,
ct mai ales n perioada interbelic, prin urmare coexistnd cu modernismul interbelic, dei
orientrile acestor dou curente sunt fundamental diferite. Traditionalismul s-a manifestat n trei
directii: smntorism, poporanism si gandirism. Gndirismul mai este cunoscut i sub
denumirea de ortodoxism, punand accent pe valorificarea credinei i a valorilor ortodoxiei ca
surs de inspiratie poetic.
Orice directie traditionalista implica atasamentul fata de valorile autohtone si, in acelasi
timp, respingerea inovatiilor, cel putin la nivel formal. Astfel se alege valorificarea mediului
rural, a obiceiurilor, tradiiilor, dar i a mentalitii strvechi, promovarea credinei si utilizarea
unui limbaj poetic sau narativ n care se regsesc arhaisme, regionalisme sau termeni populari.
Poezia "n grdina Ghetsemani" face parte din volumul "Prg" din 1921, primul volum
semnificativ pentru opera lui Vasile Voiculescu, care face trecerea de la valorificarea mai mult
exterioara a temelor si motivelor de sorginte religioasa catre o lirica accentuat reflexiva.
Poezia cuprinde patru catrene, iar structurarea imaginarului poetic reliefeaza natura duala
a lui Iisus, de om si de fiu al lui Dumnezeu, oscilatia intre ezitare, teama, indoiala, neliniste si
asumarea sacrificiului care presupune depasirea acestor stari. Viziunea lui Vasile Voiculescu
asupra suferintei fapturii christice se dezvaluie in doua secvente ce marcheaza cresterea in
intensitate a zbuciumului si potentarea acestuia prin proiectarea in planul naturii, care rezoneaza
cu suferinta Mantuitorului.
Prima strofa evideniaza atitudinea uman a lui Iisus de respingere a suferintei, a
destinului de salvator al omenirii, fiind accentuat refuzul de a lua asupra sa pcatele omenirii,
numite aici prin metafora paharul. Trairile interioare se reflecta in imaginea lui Iisus cazut pe
branci in iarba, imagine care nu pastreaza nimic din slava de fiu al lui Dumnezeu. Epitetul
metaforic sudori de sange si comparatia chipu-i alb ca varul sugereaza suferinta intensa
asociata cu dimensiunea umana si puncteaza totodata latura divina. Ultimul vers proiecteaza
suferinta in planul cosmic prin imaginea dezlantuirii stihiilor (furtuna), evidentiind atat
framantarea, chinul (exprimate prin inversiunea amarnica-i strigare), cat si caracterul
suprauman al Mantuitorului.
Cea de-a doua strofa dezvolta semnificatiile zbuciumului, potentand drama fiintei
christice. Constructia o mana nendurata sugereaza vointa divina neclintita ce a trasat un destin
necrutator, care desi este de exceptie, sta sub semnul unor obstacole si a suferintei. Semnificatia
paharului, simbol biblic prezent in prima strofa se dezvolta prin termenii cupa si bautura prin
care se ilustreaza motivul jertfei ce are menirea de a aduce izbavirea de pacate. Hiperbola din
versul Si-o sete uriasa sta sufletul sa-i rupa exprima o constientizare a propriului destin,
necesitatea de a actiona conform celor stabilite, amplificand astfel suferinta care ia nastere din
conflictul dintre latura umana si cea divina.
A treia strofa surprinde o alta etapa a sublimarii fiintei prin asumarea sacrificiului.
Constructiile oximoronice apa verziue sterlici de miere, veninul groaznic dulcea, sunt
create n concordan cu ideea dualitii lui Iisus, sugernd pe deoparte suferina pe care i-o
provoac asumarea destinului, iar pe de alt parte dorina de a salva omenirea i mulumirea
sufleteasc. Versul final Batandu-se cu Moartea, uitase de Viata concentreaza sensul luptei
christice, moartea trupului devenind o conditie a dobandirii vietii de apoi.
Ultimul catren pune n eviden dramatismul situaiei, exprimnd ideea c suferina lui
Iisus se reflect asupra lumii ntregi, fapt redat aici prin personificarea mslinilor care se
frmntau i Preau c vor s fug din loc, s nu-l mai vad. Sintagma batai de aripi
sugereaza prezenta ingerilor, ca mesageri divini, asa cum noteaza textul Evangheliei. Motivul pe
baza cruia este construit finalul este cel al uliilor, reprezentnd simbolul morii, imaginea
acestora devenind sugestiv pentru exprimarea atitudinii finale a lui Isus i confirmarea faptului
c a ales s renune la propria via, sacrificndu-se pentru binele omenirii.