Maison du verre

In anii 1920,proaspata casatorita Annie Dalsace a inceput sa isi imagineze o

locuinte moderna pe proprietatea daruita ei in ziua nuntii ei,pe care ea a
impartit-o cu sotul ei medic si in cele din urma cu cei doi copii.
Aproape în mod paradoxal, casa era atât o "mașină de trai", cat și o
îmbrățișare a mișcării artelor și meșteșugurilor, iar turul demonstrează clar modul
în care artizanatul și mecanizarea ar putea coexista fără probleme în Maison de
Verre. Arhitectul Pierre Chareau întruchipează această complexitate, cu trecutul
său de designer de mobilă și implicarea sa în mișcarea C.I.A.M. S-a spus chiar că
Le Corbusier adesea privea în curte în timpul construcției, deoarece el lucra și
locuia în apropiere.
Impactul miscarilor arhitecturale la vremea respectiva este clar: omagiul
construirii pilotilor si interesul pentru locuintele produse in masa.Simultan insa,
structura industriala a casei, coloanele din otel captusite cu ardezie rezistenta
la foc si balustradele de fier sunt contrabalansate cu mobilier mai intim : panouri
de lemn cu un model de flacari, cortina plata japoneza,mobier din lemn si podele
cauciucate. Parteneriatul dintre Chareau si mesterul fierar Louis Dalbet la
Maison du verre subliniaza in continuare juxtapunerea ideilor din interiorul
casei.
Paradoxurile de design din Maison de Verre se conectează într-o evoluție
aproape infinită:
- Funcțiile sunt separate, dar spațiile curg în mod continuu, astfel încât să se
acorde întotdeauna o vedere spre camera următoare.
- Dar vederea spre camera alăturată poate fi aproape întotdeauna închisă prin
acțiunea umană, fie că este o ușă metalică izolată fonic, o perdea, un ecran
pliabil.
- Totuși, chiar și atunci când vederea este blocată, detaliile arhitecturale indică
prezența corpurilor umane. De exemplu, atunci când doamna Dalsace a intrat în
salonul ei, o ușă de sticlă glisantă ar apărea în cabinetul Dr. Dalsace
- Această mecanizare este răspândită în întreaga casă, dar este contracarată de
dependența de forțele naturale - gravitatea, greutatea unui panou pentru a crea
un pivot perfect și o ventilație natural
Principala caracteristică a casei - zidul de sticlă - a fost nisipul turnat, un
proces mai aproape de cel al unui artizan. Acest tip de perete de sticlă a fost
utilizat în mod tradițional pentru ferestre mai mici în scări sau pereți, dar
niciodată ca fațadă completă.
 Johnson credea că Chareau a dramatizat în mod deliberat teatralitatea
momentului în care se întâlnesc sistemele și conceptele de design în Maison de
Verre. Acest lucru se realizează printr-o interacțiune între opacitate și
transparență prin utilizarea materialelor. Această separare a sistemelor este
afișată în mod vizibil la intrarea din față, o pronunțare evidentă a teoriei
designului. O sonerie cu trei butoane, care vă permite să alegeți între servicii,
vizitatori și doctor (pentru cabinetul medicului conceput pentru primul etaj al
casei).
Casa are, de asemenea, cinci scări, dintre care nici una nu este similara în
construcții sau în caracter. Nu există balustrade pe scara principală care să
conducă spre salonul mare al casei private,o altă scară are scări metalice
detașabile pentru o curățare ușoară. Dulapurile sunt accesibile atât din exterior,
cât și din interior, permițând servitorului să revină la spălătorie fără a intra în
dormitoare.
Iluminarea a fost, de asemenea, o considerație importantă de proiectare, de
la lumina dramatică de proiecție a teatrului pe exterior până la detalii mici din
interior. O lumină de la baie se aprinde atunci când ușa este deschisă, rămâne
aprinsă când ușa este închisă pentru prima dată în timpul utilizării și se oprește
când ușa este închisă a doua oară când vizitatorul iese. Studiile de doctorat ale
lui Johnson se concentrează pe echipamentul de igienă al casei în special
datorită interesului său deosebit pentru băi. Într-o casă proiectată pentru doar
patru persoane, există 6 bideuri, 6 toalete, 12 lavoare (chiuvete pentru baie), 3
căzi de baie și 1 duș. La fel cum spun și dimensiunile: mărimea băii principale este
egală cu dimensiunea dormitorului principal.

Abilitățile transformatoare ale acestei case, prin folosirea materialității, a

luminii și a transparenței, ajută la definirea identității acesteia. Deplasarea în
direcția opusă asteptării ornamentate și într-o perioadă de industrializare și
pragmatism a fost un factor de conducere pentru elementele integrate.
Elemente cum ar fi căruciorul mecanizat între bucătărie și sufragerie, scările
retractabile și panourile rotative din sticlă și metal.

În plus față de natura progresivă a clădirii însăși, în anii 1930, spațiul cu două
înălțimi, denumit "salle de sejour", a fost folosit ca salon pentru întâlniri de
creatori și gânditori. Frecventată de intelectualii marxiști ca Walker Benjamin,
pictori și poeți surrealiști, acesta era un spațiu care împinge granițele. Chiar
dacă, ironic, în limitele unei cutii minuțioase rafinate. Când regimul nazist a venit
în Franța, Dalsaces a trebuit să fugă și în 2006 proprietatea a fost cumpărată și
restaurată de colecționarul american Robert Rubin. Este încă în uz ca reședință
actuală de astăzi.
 În interior, spațiile sunt separate prin ecrane mobile, alunecoase, pliabile sau
rotative din sticlă, foaie sau metal perforat. Alte componente mecanice includ o
scară retrasă din camera de zi privată la dormitorul doamnei Dalsace și dulapuri
și fitinguri de baie complexe. Întreaga structură de oțel cu grinzi goale,
canalizare și conducte rămân vizibile din exterior și contribuie la arhitectura
transformând utilitățile în elemente decorative. Peretele blocului de sticlă însuși,
este capabil să stea singur, fără cadrul greu. Ventilarea prin peretele blocului de
sticlă este asigurată de o serie de capcane mobile. Un sistem de greutate și
scripeți deschide panourile ferestrelor, permițând ventilația naturală. Acest
sistem unic provoacă un minim impact vizual asupra fațadei de sticlă a structurii.