Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Lucrare de verificare
la disciplina Drepturile proprietății intelectuale
Chişinău 2020
2
Cuprins
3
Noțiunea și caracteristica generală a drepturilor conexe
Drepturile asupra obiectelor drepturilor conexe apar din momentul creării lor,adică
din momentul când operă a fost adusă la cunoştinţa publicului prin diferite mijloace
accesibile,posibil de a fi percepute.Subiectul drepturilor conexe este în drept de a folosi
semnul drepturilor conexe ce conţine trei elemente:
4
Drepturile conexe urmează a fi examinate în două sensuri: obiectiv și
subiectiv. Drepturile conexe, în sens subiectiv reprezintă drepturile subiective personale
și patrimoniale ale persoanelor care au creat obiecte ale drepturilor conexe. În sens
obiectiv, drepturile conexe reprezintă un ansamblu de norme juridice, care
reglementează relațiile patrimoniale și cele nepatrimoniale privind crearea și valorificarea
obiectelor drepturilor conexe.
- libertatea creației,
- îmbinarea intereselor personale cu cele ale societății,
- inalienabilitatea drepturilor conexe etc.
5
Protecția juridica a drepturilor interpreților
6
protejabila. Conform art.3 al Convenţiei de la Roma privind protecţia interpreţilor,
producătorilor de fonograme şi a organizaţiilor de difuziune, interpreţi sunt consideraţi
actorii, cântăreții, instrumentiştii, dansatorii şi alte persoane care j
oacă roluri, cânta, recită sau interpretează întrun alt mod opere literare sau
artistice.
Legea privind dreptul de autor şi drepturile conexe în art.3 defineşte:interpret este
actorul, dirijorul, vocalistul instrumentistul, dansatorul sau o altă persoană care joacă
roluri,cânta,recită sau interpretează în alt mod opere literare,de artă,de circ sau de
păpuşi.Interpretare publică - reprezentarea operelor, interpretărilor, fonogramelor,
emisiunilor organizaţiilor de difuziune prin recitare, joc, cântec sau întrun alt mod atât în
interpretare vie, cât şi cu ajutorul diverselor dispozitive şi procedee, astfel în cât ele să
poată fi recepţionate de persoane ce nu fac parte din cercul obişnuit de persoane al
familiei sau al apropiaţilor familiei.
Artistul interpret sau executant are dreptul patrimonial exclusiv de a autoriza ori
de a interzice următoarele:
a) fixarea interpretării sau a execuției sale;
b) reproducerea interpretării sau a execuției fixate;
c) distribuirea interpretării sau a execuției fixate;
d) închirierea interpretării sau a execuției fixate;
e) împrumutul interpretării sau al execuției fixate;
f) importul în vederea comercializării pe piața internă a interpretării sau a execuției
fixate;
g) radiodifuzarea și comunicarea publică a interpretării sau a execuției sale, în afara
cazului în care interpretarea ori execuția a fost deja fixată sau radiodifuzata ori realizată
pe baza unei fixări, caz în care are dreptul numai la remunerație echitabilă;
7
h) punerea la dispoziția publicului a interpretării sau a execuției sale fixate, astfel încât
să poată fi accesată, în orice loc și în orice moment ales, în mod individual, de către
public;
i) retransmiterea prin cablu a interpretării sau a execuției fixate. Durata drepturilor
patrimoniale ale artiștilor interpreți sau executanți este de 50 de ani de la data
interpretării sau execuției.
Totuși, dacă fixarea interpretării sau execuției în decursul acestei perioade face
obiectul unei publicări licite sau al unei comunicări publice licite, durata drepturilor este
de 50 de ani de la data la care a avut loc pentru prima oară oricare dintre acestea.
Interpretul este lipsit de dreptul la paternitate ceea ce nu este corect,deoarece interpretul
este lipsit de un drept foarte important şi anume dreptul de a se considera autor al
interpretării sale.Interpretul nu posedă nici un drept de a da publicaţiei interpretarea și de
dreptul de aşi retrage interpretarea.Considerăm că dreptul de a da publicităţii
interpretarea coincide cu dreptul la valorificarea interpretării,iar dreptul de a retrage
interpretarea nu este posibil,deoarece actul de interpretare deja săvârșit nu mai poate fi
retras.
Interpretarea sau execuția unei opere da naștere la drep- turi morale și
patrimoniale, recunoscute artistului interpret sau executant și enumerate în art. 33.
Drepturile morale ale artiștilor interpreți sau executanți sunt:
- dreptul de a pretinde recunoașterea paternității propriei interpretări ;
- dreptul la nume - dreptul interpretului de a decide cum va figura numele sau la
valorificarea interpretării( numele adavarat, pseudonimul sau anonim);
- dreptul de a pretinde respectarea integrității interpretării dreptul la protecția interpretării
sale contra oricărei denaturări, schimonosiri sau contra oricăror altor atingeri care pot
prejudicia onoiarea sau reputația interpretului;
Drepturile morale nu pot face obiectul unei înstrăinări,deoarece ele sunt
inseparabile de personalitatea autorului şi după moartea lui sunt transmise prin
moştenire pe o durată nelimitată.Drepturile exclusive de valorificare a interpretărilor în
urma unei îndatoriri de serviciu vor aparţine organizaţiei ce a stabilit relaţii de muncă cu
interpretul,dacă contractul nu stipulează alte clauze.Organizaţia va deţine dreptul la
valorificarea drepturilor patrimoniale pe un termen de 3 ani,dacă în contract nu va fi
stipulat un alt termen.Drepturile interpretului sunt protejate pe un termen de 50 de ani de
la data primei interpretări.Drepturile interpretului la nume şi la reputaţie sunt ocrotite
nelimitat.
8
Protecţia juridică a fonogramelor şi emisiunilor
Art.3 al convenţieide la Roma privind drepturile interpreţilor,producătorilor de
fonograme şi a organizaţiilor de difuziune,defineşte fonograma drept o exprimare
exclusiv sonoră a sunetelor unei interpretări sau a altor sunete.Producător de fonogramă
este persoana fizică sau juridică din intenţia căreea se imprimă pentru prima dată
sunetele unei interpretări sau alte sunete.Luând în considerare faptul că producerea unei
fonograme este doar un lucru mecanic,lipsit de activitate intelectuală,producătorul de
fonograme este lipsit de drepturi personale(morale).Am considera însă că dreptul la
indicarea pe ambalaj a denumirii organizaţiei ce a produs fonograma reprezintă un drept
moral.Se consideră a fi înregistrare sonoră sau fonograma fixarea sunetelor provenite
dintr-o interpretare ori execuție sau a altor sunete ori a reprezentării digitale ale acestor
sunete, alta decât sub forma unei fixări încorporate într-o opera cinematografica sau în
altă operă audiovizuala.Producătorul de înregistrări sonore este persoana fizică sau
juridica care are inițiativa și își asuma responsabilitatea organizării și finanțarea realizării
primei fixări a sunetelor, fie că acestea constituie sau nu o operă.
Producătorul de înregistrări sonore are dreptul patrimonial exclusiv de a autoriza
sau de a interzice următoarele:
a) reproducerea integrala sau parțială, directă ori indirectă, temporară sau permanentă,
prin orice mijloc și sub orice formă, a propriilor înregistrări sonore;
b) distribuirea propriilor înregistrări sonore;
c) închirierea propriilor înregistrări sonore;
d) împrumutul propriilor înregistrări sonore;
e) importul, în vederea comercializării pe piața internă, a copiilor legal realizate ale
propriilor înregistrări sonore;
f) radiodifuzarea și comunicarea publică a propriilor înregistrări sonore, cu excepția celor
publică-te în scop comercial, caz în care are dreptul la remunerație echitabilă;
g) punerea la dispoziția publicului a propriilor înregistrări sonore, astfel încât să poată fi
accesate, în orice loc și în orice moment ales, în mod individual, de către public;
h) retransmiterea prin cablu a propriilor înregistrări sonore.
Durata drepturilor patrimoniale ale producătorilor de înregistrări sonore este de 50
de ani de la data primei fixări. Totuși, dacă înregistrarea în decursul acestei perioade
9
face obiectul unei publicări licite sau al unei comunicări publice licite, durata drepturilor
este de 50 de ani de la data la care a avut loc pentru prima oară oricare dintre acestea.
10
producătorului de fonogramă,emisiunile create de organizaţiile de difuziune necesită a fi
protejate.
Pentru crearea unor emisiuni tele- sau radio- de regulă sunt necesare cheltueli
considerabile,care pot fi recuperate doar prin deţinerea unui drept de monopol asupra
emisiunii,deoarece posibilităţile tehnice la moment permit înregistrarea unei emisiuni fără
cheltueli mari.Deoarece organizaţiile de difuziune nu depun un efort intelectual la
imprimare sau difuzarea emisiunii,ele sunt lipsite de drepturile personale(morale).În
schimp organizaţiile de difuziune posedă un şir de drepturi patrimoniale enumerate
expres în Legea privind drepturile de autor şi drepturile conexe.
Art.29 prevede dreptul organizaţiei de difuziune de a permite sau interzice
efectuarea următoarelor acţiuni:
a) imprimarea emisiunii
b) reproducerea imprimării emisiunii
c) translarea simultană pe cale radio electronică sau prin cablu a emisiuni sale de către
o altă organizaţie de difuziune
d) translarea emisiunii pe cale radioelectrică sau prin cablu
e)translarea emisiunilor în locurile în care intrarea este cu plată.
Drepturile organizaţiei de difuziune sunt în figoare timp de 50 de ani după
transmiterea emisiunii de către această organizaţie pe cale radioelectrică.Termenul sus
menţionat începe să curgă de la 1 ianuarie al anului ce urmează după anul când să
produs fapta juridică.Organismele de radiodifuziune și de televiziuneOrganismele de
radiodifuziune și de televiziune au dreptul patrimonial exclusiv de a autoriza sau de a
interzice, cu obligația pentru cel autorizat de a menționa numele organismelor,
următoarele:
a) fixarea propriilor emisiuni și servicii de programe de radiodifuziune sau de televiziune;
b) reproducerea integrala sau parțială, directă ori indirectă, temporară sau permanentă,
prin orice mijloc și sub orice formă, a propriilor emisiuni și servicii de programe de
radiodifuziune sau de televiziune fixate pe orice fel de suport, indiferent dacă au fost
transmise prin fir ori fără fir, inclusiv prin cablu sau satelit;
c) distribuirea propriilor emisiuni și servicii de programe de radiodifuziune sau de
televiziune fixate pe orice fel de suport;
d) importul, în vederea comercializării pe piața internă, a propriilor emisiuni și servicii de
programe de radiodifuziune sau de televiziune fixate pe orice fel de suport;
e) retransmiterea sau reemiterea propriilor emisiuni și servicii de programe de
radiodifuziune sau de televiziune prin mijloace fără fir, prin fir, prin cablu, prin satelit sau
11
prin orice alt procedeu similar, precum și prin orice alt mod de comunicare către public,
inclusiv retransmiterea pe Internet;
f) comunicarea publică a propriilor emisiuni și servicii de programe de radiodifuziune sau
de televiziune în locuri accesibile publicului, cu plata intrării;
g) închirierea propriilor emisiuni și servicii de programe de radiodifuziune sau de televizi-
une, fixate pe orice tip de suport;
h) împrumutul propriilor emisiuni și servicii de programe de radiodifuziune sau de
televiziune fixa- te pe orice fel de suport;
i) punerea la dispoziția publicului a propriilor emisiuni și servicii de programe de
radiodifuziune sau de televiziune fixate pe orice fel de suport, indiferent dacă au fost
emise prin fir sau fără fir, inclusiv prin cablu sau satelit, astfel încât să poată fi accesate
în orice loc și în orice moment ales, în mod individual, de către public.
Astfel, aşa zisele "drepturi conexe" se referă printre altele la posibilitatea de a
reproduce, distribui sau comunica public o operă, respectiv de a decide condiţiile pentru
toate acestea. În practică, de regulă, aceste drepturi nu mai aparţin creatorilor ci unor
intermediari, fie ei edituri, case de producţie sau alte entităţi. În practică, majoritatea
autorilor nu sunt publicaţi dacă nu cedează aceste drepturi editurilor, compozitorii şi
interpreţii nu ajung să scoată albume dacă nu cedează drepturile caselor de producţie,
iar actorii nu vor juca nicăieri dacă nu cedează în faţa companiilor care produc filmele
sau piesele de teatru.Ei bine, aceste aşa zise "drepturi" au pornit de la formele feudale
de organizare a societăţii, pe vremea când o invenţie nu se răspândea pentru că îi
conferea un avantaj celui care o deţinea, iar cultură nu se răspândea pentru că unele
organizaţii gen biserica, decideau ce trebuie să ajungă la cunoştiinţa maselor şi ce nu.
Să nu uităm că vreme îndelungată puteai fi omorât pentru că ai scris sau copiat o
carte în afara bisericii.Situaţia nu se schimba mult nici azi. Pornind doar de la sintagma
"cunoaşterea este putere" ne dăm seama că există un interes atât patrimonial cât şi
strategic în a controla informaţia. Dacă la acest moment teoriile referitoare la interesul şi
controlul statelor sunt încă la graniţa dintre fabulaţie şi adevăr, interesul concret al unor
grupuri economice este evident.Există un grup neomogen pe care o să îl denumim în
continuare "industrie" care are interesul ca "drepturile conexe" să existe pentru că ele
constituie baza profitului lui. Apariţia şi dezvoltarea Internetului a schimbat regulile
jocului, punând la dispoziţia maselor accesul la informaţie cu costuri minime, fără a oferi
în schimb "industriei" mijloace de control.Astzi situaţia este pe cale să se schimbe.
Prin forţa brută a banilor, cumpărând voturi şi politicieni, au reuşit să aducă în
discuţia mediului politic legi precum HADOPI, propuneri de tratate precum ACTA sau
12
analize bazate pe date false precum Raportul Gallo. Toate acestea urmăresc să implice
statele în controlul informaţiei, să transforme statele în poliţia privată a unor companii.
Totul în numele unor "drepturi" artificiale.Ştim cu toţii că o dată cumpărat dintr-un
magazin, orice bun este al nostru, îl putem folosi după bunul plac, inclusiv a îl da altora,
şi nimeni nu se poate opune. Aceasta este natura dreptului de proprietate.În cazul
"drepturilor conexe" constatăm că ele nu sunt ale noastre, dar ne afectează în mod
direct, instituind categorii de bunuri asupra cărora dreptul nostru de proprietate nu mai
funcţionează cum ar trebui.
Astfel deşi am cumpărat un fişier electronic, conţinând un anume gen de
informaţie, şi ca proprietar pot face absolut orice cu el, constatăm că "drepturile conexe"
ne spun că nu putem face ceea ce dorim cu proprietatea noastră pentru care am plătit.
Ca şi cum fabricantul unei maşini ne-ar interzice să folosim maşina duminica.
13
Înregistrarea operei se efectuează în prezenţa titularului de drepturi. În cazul în
care acesta nu-şi poate prezenta opera personal, împuternicitul lui are dreptul să-i
înregistreze opera exclusiv în temeiul unei procuri autentificate notarial. Dacă opera este
prezentatăspre înregistrare de către un succesor de drepturi, la rubrica "anul naşterii" se
va indica şi anul decesului autorului. Concomitent, la cerere se va anexa copia
certificatului de moştenire eliberat de biroul notarial. Dacă autorul îşi publică operele
semnate cu pseudonim, în cererea de înregistrare se va indica şi pseudonimul.
Dacă opera este publicată, se va indica anul primei publicări, iar dacă nu este
publicată, se va face inscripţia "nepublicată". Operele create în copaternitate pot fi
înregistrate atât în bazaunei cereri comune a coautorilor, cât şi a cererii depuse de
fiecare autor (fiecare titular de drepturi) în parte, în care solicitantul este obligat să-i
indice pe toţi ceilalţi coautori. La înregistrarea unei opere derivate (traducere, adaptare,
aranjament şi alte transformări) se va indica autorul operei originale şi temeiul juridic
privind dreptul la modificare (contractul cu autorul operei originale sau comanda editurii
care deţine un contract cu autorul operei originale sau sursa care atestă că opera
originală nu este ocrotită, alte temeiuri).
Pentru înregistrarea fonogramei (operei audiovizuale) producătorul ei (titular de
drepturi conexe) trebuie să prezinte: două exemplare ale fonogramei (operei
audiovizuale), pe suportul sau pe ambalajul cărora sunt imprimate: denumirea (numele)
producătorului, denumirea culegerii, denumirile creaţiilor cuprinse în fonogramă (opera
audiovizuală),numele autorilor muzicii și textelor, numele interpreţilor (colectivului de
interpreţi) operelor cuprinse; copiile contractelor producătorului de fonograme (operei
audiovizuale) cu interpreţii colectivul de interpreţi) şi cu autorii operelor inserate în
fonogramă (opera audiovizuală).
Pentru înregistrarea interpretării interpretul (colectivul de interpreţi) (titular de
drepturi conexe) trebuie să prezinte: două exemplare ale fonogramei (operei
audiovizuale), pe suportul material sau pe ambalajul cărora sunt imprimate: denumirea
(numele) producătorului, denumirea culegerii, denumirile creaţiilor interpretate în
fonogramă(opera audiovizuală), numele autorilor muzicii şi textelor, numele interpreţilor
(colectivul de interpreţi) operelor cuprinse în ele; copiile contractelor interpreţilor
(colectivului de interpreţi) cu producătorul de fonograme (operei audiovizuale) şi cu
autorii operelor interpretate.
Pentru înregistrarea emisiunii radio sau televizate organizaţia de
teleradiodifuziune trebuie să prezinte: două exemplare ale fonogramei
14
(operei audiovizuale) cu emisiunea sa imprimată, pe suportul sau pe ambalajul cărora
sunt indicate: denumirea (numele) producătorului fonogramei (operei audiovizuale),
denumirea culegerii, denumirile creaţiilor cuprinse în fonogramă (opera audiovizuală),
denumirile creaţiilor folosite în fonogramă (opera audiovizuală), numele autorilor muzicii
şi textelor, numele interpreţilor (colectivului de interpreţi) operelor cuprinse în ea; copiile
contractelor organizaţiei de teleradiodifuziune cu interpreţii (colectivul de interpreţi) şi cu
autorii operelor incluse în emisiune.
Toate materialele identificatoare, care se anexează la cererea de înregistrare, vor
fi vizate de autor sau de titularul drepturilor de autor şi conexe. Materialele identificatoare
trebuie să fie originale şi nu descrieri ale operelor. După înregistrarea operei în Registru,
titularului de drepturi ise eliberează un certificat de înregistrare care trebuie să conţină:
a) seria, numărul şi data înregistrării în Registru
b) numele de familie, prenumele, patronimicul autorului (coautorilor), titularilor de
drepturi conexe;
á) genul, domeniul şi denumirea operei;
d) numele (denumirea) titularului drepturilor patrimoniale;
e) materialul identificator prezentat spre înregistrare;
f) termenul de ocrotire a operelor (când e posibil);
g) alte date necesare. În caz de pierdere sau deteriorare (alte motive) a certificatului, se
eliberează un alt certificat în baza materialelor existente în arhivă
Registrului. În caz de necesitate, registratorul poate elibera extrase din Registru, precum
şi copiile materialelor identificatoare, autentificate de directorul general al Agenţiei.
În Registru se păstrează copiile certificatelor de înregistrare, cererea pentru
înregistrarea operei, exemplarele de opere şi materialele identificatoare pe
întreaga perioadă de ocrotire a drepturilor patrimoniale, stabilite prin Lege.
Administraţia Registrului asigură secretul operelor ocrotite de dreptul de autor şi
drepturile conexe. Pentru deteriorarea, pierderea operelor sau a materialelor
identificatoare, precum şi pentru divulgarea secretului care se conţine în aceste
materiale, administraţia Registrului poartă răspundere în conformitate cu legislaţia
în vigoare. După expirarea termenului de ocrotire a operelor înregistrate, Agenţia
transmite Arhivei de Stat copiile certificatelor, iar exemplarele de opere, pe gratis -
Bibliotecii Naţionale (opere literare, muzicale, de artă) şi Companiei de Stat
"Teleradio-Moldova" (fonograme şi opere audiovizuale).
Administraţia Registrului este în drept să refuze înregistrarea operei prezentate de
solicitant în următoarele cazuri:
15
a) opera nu constituie obiect al drepturilor de autor sau al drepturilor conexe;
b) opera prezentată a fost deja înregistrată în Registru;
c) opera derivată prejudiciază drepturile autorului operei originale;
d) opera prezentată constituie obiectul unui litigiu în instanţa de judecată şi nu există o
hotărâre definitivă în această privinţă;
e) în alte temeiuri.
Decizia motivată cu privire la refuzul înregistrării operei se aduce la cunoştinţa
solicitantului în formă scrisă, în termen de 30 de zile din data depunerii cererii. Refuzul
de a înregistra opera poate fi contestat în instanţa judecătorească.
Pe parcursul anului 2009, la cererea autorilor și titularilor de drepturi, AGEPI a înscris în
Registrul de Stat al operelor ocrotite de dreptul de autor și drepturile conexe 360 de
obiecte și a eliberat același număr de certificate de înregistrare pentru diferite categorii
de opere. În raport cu anul precedent, s-a atestat o sporire a numărului total de
înregistrări cu 9%, care s-a datorat în special creșterii, de circa 11 ori, a activității de
înregistrare a operelor audiovizuale, de 3,2 ori - a operelor muzicale, cu 60% - a operelor
integrante .
În același timp, numărul de înregistrări ale operelor științifice s-a diminuat cu 63%, ale
operelor de artă plastică - cu 54%, ale bazelor de date - cu 50%, ale fonogramelor - cu
13%, iar numărul de opere literare înregistrate a rămas aproximativ la nivelul anului
2008. În topul înregistrărilor se află operele audiovizuale și literare - cu 23 și, respectiv,
21% din numărul total, urmate de operele integrante și fonograme (14 și 13%), operele
științifice și de artă plastică (câte 8%), operele muzicale și programele de calculator (câte
6%).
În anul 2009, AGEPI a continuat să realizeze cu succes funcțiile sale ce țin de
înregistrarea rezultatelor cercetărilor științifice (obiecte de proprietate intelectuală) ale
organizațiilor din sfera științei și inovării, finanțate din bugetul de stat. Urmare a
adoptării, prin Hotărârea Guvernului nr. 27 din 22.01.2009, a Regulamentului cu privire la
înregistrarea și evidentă de stat a rezultatelor activității de cercetare științifică, în anul de
referință AGEPI a început eliberarea adeverințelor de înregistrare a acestor rezultate.
16
Modalitățile de ocrotire a dreptului de autor și a drepturilor conexe
17
BIBLIOGRAFIE
18