Zece vederi cu Monrepos Castle*

Exact attea mi-am cumprat de la recepie, iar cnd am ieit n Stuttgart mi-am dat seama c m pcliser nemii: erau mult mai ieftine n ora. Mrcile mele, mrcile mele, Doamne, ceam fcut cu ele... De altfel i ilustratele le-am folosit aiurea. De pild, s v spun ce am fcut cu una dintre ele, ce reprezenta castelul Monrepos, baroc trziu, pe fundalul unui amurg KODAK, de aur i purpur, cu un lac alturi, plin de lebede AGFA, cu penetul ca sideful. n hotel cu noi sttea echipa de fotbal Eintracht Frankfurt, sosit ntr-un autobuz monstruos pe care scria EINTRACHT FRANKFURT. Fotbalitii, uimitor de tineri (i mi-am amintit de un vers din J.R. Colombo: e ru cnd poliitii ncep s i se par tineri"), cu nite mutre de rnui pletoi dar nolii orbitor, umblau de colo-colo pe mocheta hotelului i a culoarelor (aproape c i a aleilor) din Monrepos. Pur i simplu, m-am dus la unul dintre ei, care mi s-a prut mai atacant central, i i-am cerut un autograf pe spatele vederii. A semnat indescifrabil. A doua am trimis-o n Punjab, India, lui Gagan, scriitor/scriitoare pe care l-am cunoscut/am cunoscut-o n Iowa City. Gagan purta sari-uri FUJICOLOR i semn rou ntre sprncene. Era cstorit/cstorit cu un indian dintr-o cast inferioar, dar celebru cntre la sitar. Ga* Text scris n urma participrii la Stuttgart Seminar in Cultural Studies", 1992.

86
gan se nscuse cu ambele sexe i i binecuvnta prinii c nu gsiser cu cale s-i extirpe/nchid vreunul dintre ele. Le folosea pe amndou cu acelai succes. Fusese la Iowa City un amor nebun ntre el/ea i Enrique, argentinianul din Santa Fe, care l iubea/o iubea cu o pasiune de gaucho. Enrique este proprietarul unei fabrici de sifoane. Ilustrata pentru Gagan nfia, dac-mi amintesc bine, poarta de la intrarea n complexul muzeistico-ho-telier, poart cu somptuoase decoraiuni de fier forjat. A treia i-am trimis-o Cristinei, cci era cea mai lucioas (ca oglinda) i reprezenta manejul cu ponei, ntr-un cadru de toamn disneyan. Poneii aveau privirea umed". Firete, ilustrata a sosit dup mine, murdrit de hidoase dungi ondulate, care ieeau n relief pe partea cu fotografia. Am pus-o n geamul bufetului din buctrie, nu destul de sus ns ca s nu ncap n lbuele Ioanei. Am gsit-o de vreo dou zile sub pat. Avea un col rupt i, peste textul meu (dulcegrii neinteresante), ca i peste adres, erau desenate cu carioca verde deschis AZOMURE gogoloaie mici, cu ochi, nas i gur, nconjurnd un gogoloi mare cu ochi, nas i gur. sta eti tu cu cele o sut de surioare pe care o s mi le faci", mi-a explicat Ioana. Stau acum, la masa de scris, cu celelalte apte vederi n fa. E 1 septembrie i trebuie neaprat s scriu un articol despre The Stuttgart Seminar In Cultural Studies. Despre, adic, postmodernism, fiindc (tu deja tii, cititor ipocrit!) asta a fost tema seminarului. De ce trebuie neaprat s-l scriu? Pentru c m silete un personaj tiranic, fr imboldurile cruia n-a fi scris niciodat nici un articol. Ca s l afli, concentreaz-te asupra siglei binecunoscute IBM. Bun. Acum schimb M cu L. Consider c i-am dat destule elemente ajuttoare. Constatnd eu, deci, c dou gnduri, nu necesarmente contrarii, i disput, cu fore identice, spaiul fiinei mele, a) ce s fac cu vederile rmase ca s nu-mi par ru dup mrcile mele, i b) cum Dumnezeu s fac articolul despre postmodernism, 87 mi-a venit o idee mai frumoas dect cuvntul nemesc rog dl tipograf la o atenie sporit Bewusstsseinsge-gnstndlichkeit, i anume s combin convenabil cteva cuvinte cu cteva cartoane colorate (a putea scrie i eu Al-phabetical Africa", n'est-ce pas?) i s scriu, deci, apte nceputuri de articol pe spatele celor apte vederi rmase. Dou obiecii, care ambele se vor dovedifallacies, cum ar zice marele Matei (Clinescu), rotunjesc deja gura du-mitale: 1. Cum dracu ai fcut s-ncap atta text pe spatele att de meschin al unei cri potale? Asta privind halcile textuale din josul rndurilor stora. 2. Ideea e departe de a fi original. Calvino, de exemplu, n Dac-ntr-o sear de iarn un cltor..." Asta nu m mir zici tu , cci

tocmai am citit o cronic la ultima ta carte, n care eti demascat ca simplu pastior, refuzat de marile zboruri lirice. Rspund la aceste obiecii: 1. Da, dar... 2. E adevrat, ns... Dup ce am risipit astfel orice nedumerire, nha prima vedere din teanc, o ntorc dup ce am contemplat o clip arhitravele i ochii-de-bou ai prii de est-nord-est a castelului, cu un sector de lac seniorial i cu, ncadrate la Toulouse-Lautrec, trei corpuri i gturi de lebd fr capete, i m apuc s scriu, oblic, ncepnd din colul din stnga-sus pn n cel dreapta-jos, trecnd i peste spaiul rezervat adresei. Am procedat la fel i cu celelalte, asudnd, scond limba, hlizindu-m, chicotind, sorbind din cafea, njurnd dumnezei tnami, dar nerupnd i neter-gnd. Ah, i trgndu-m de lobul urechii. Eco (iac) rezultatele: 1. Un nume, un concept (definiie), un corpus de texte iat ce pretinde, minimal, orice teorie a unui curent literar. i este absolut evident c fiecare dintre aceste trei cerine de baz este amendabil n cazul postmodernismu-lui, curent care instituie relativismul i indeterminarea ca principii perene (v. I. Hassan, Pluralism in Postmo88 dern Perspective", n Exploring Postmodernism", edi-ted by Matei Clinescu and Dowe Fokkeman, John Ben-jamins Publishing Company, Amsterdam/Philadelphia, 1990, p. 18). Sensul hibridului lingvistic post + modernism arat limpede cel puin dou lucruri, ambele neltoare: 1. a existat, n prealabil, un curent literar numit modernism, a crui teorie este coerent i ncheiat; 2. o dat epuizat viaa cultural a acestui curent, a putut fi observat emergena n cmpul literar a altor tendine (atitudine, manier, stil), care nu prezint, ca trstur distinctiv fundamental, o nsuire pozitiv, ci una negativ, statund diferena iat de curentul precedent. Termenul postmodernism nu spune despre noul curent cum este", ci doar c este altceva. El nu este, propriu-zis, un nume, ci marca unei absene de nume. Dac numim modern (lacul cu lebede, parc i o ra slbatic, podule cu mascaroane de ipsos). 2. Cum altfel putem califica interesul pe care anumite cercuri literare romneti pare s-l acorde aa-zisului postmodernism dect prin binemeritatul cuvnt diversiune"? Orbi la dramaticele transformri prin care trece ara, cinic retrai n turnul de filde al unui estetism suspect din toate punctele de vedere i asta cnd nii criticii importani se dezic de primatul esteticului n favoarea angajrii politice i a fermitii morale aceti tineri ignor faptul c literatura romn, de fapt, este n faza unui post-stalinism n care trebuie s-i asume importante sarcini sociale: dezvluirea adevrului despre anii dezastrului naional, jurnalistica implicat n realitile sociale, de-mantelarea structurilor comuniste i neocomuniste etc. Postmodernismul, curent revolut pn i n America, unde i-a avut o justificare, reflectnd pluralismul specific modului de via local i agresarea individului de ctre mijloacele informaionale n care, cum scria Alvin Toffler, mediul este mesajul, nu are, n cazul culturii noastre, dect 89 aparena unui implant artificial, snob, lipsit de perspective. Cci arta este, se tie, oglinda realitii, aa nct (crng cu nimf scluptat, amurg nvpiat, banc singuratic). 3. (hotelul cu patru stele Monrepos Castle"; n fa, par-king cu maini artnd ca nite bomboane uriae, polico-lore EASTMAN-COLOR: Mercedes, Porsche, una decapotabil, parc un Volvo...). N-am visat niciodat s dau mna cu John Barth. Cnd-va, n primul an de facultate, cnd nu aveam nc nici o iubit i cnd casa prinilor mei, unde locuiam, mi se prea o grot

insuportabil, aveam obiceiul s rmn n biblioteca facultii pn cnd se ntuneca. Luam ntotdeauna, pe lng crile pe care le citeam constant, i cte un numr la ntmplare din Secolul 20". Pe prozatorii post-moderni americani eclozai pe la jumtatea anilor '60 i-am gsit grupai ntr-un numr mirific al revistei. Erau acolo Barth cu un fragment alegoric din The Sot-Weed Factor" , Donald Barthelme cu texte scurte i dense ca nite creme fanteziste pe o farfurioar, Gass cu o poveste delicioas, de o senzualitate extrem... Semnau i nu semnau cu noii romancieri francezi. Plcerea textului era aici mai direct, mai impregnat de umor i de parodie, imaginea grafic se insinua jucu n pagin, caracterele literelor opiau ca n Oulipo. Am citit, apoi, scrieri din toi cei pomenii n studiul preliminar. Intram astfel ntr-o Iu 4. i totui, ce este postmodernismul? n clasicul studiu Two Concepts on Liberty, Isaiah Berlin vorbete despre liberti pozitive i negative, despre concurena uneori dramatic a libertilor ntr-un stat, fie el cel mai democratic cu putin. Libertile negative snt mereu n conflict cu cele pozitive: dreptul la angajare, la militantism, la libertatea cuvntului prejudiciaz de multe ori dreptul la 90 via personal, la securitate i linite al altora. Dreptul Ku-Klux-Klanului de a vorbi liber pericliteaz populaia afro-american. Dreptul de publicare a materialelor pornografice jignete personalitatea feminin i o mpiedic s accead la un statut social egal cu al brbatului, afirm liderele micrii feministe. Recent a avut loc o disput foarte serioas n legtur cu dreptul unui ceteafi american de a arde steagul american n public. A ctigat gruparea care a rspuns pozitiv. O societate postmoder-n este acea societate care apr toate libertile, care nu interzice nici o opinie, care nu condamn legal nici o orientare. Dar care are alte mecanisme capabile s controleze i s limiteze tendinele agresive fa de un grup social sau altul. Un puzzle imens de opinii interconectate, subntins de un sistem informatic (osele, reele telefonice i de satelii, radio i televiziune, libere, pres imens diversificat) pe msur. Mii de universiti, ca un sistem ganglio-nar intelectual. Cultura, n aceste condiii (restaurantul Bugatti, cu o main Bugatti, roie, de epoc 1923 n fa. Alturi de main i reflectat n portierele ei, un tort multietajat, mpletitur sofisticat de frica, picoturi i maripani. ntr-o frapier, dou gturi poleite de sticle de ampanie. Un homar uria prvlit pe un morman de salat (?) mpovreaz un platou cu margini dantelate). 5. ntre 4 i 18 august 1991 a avut loc, n ambiana primitoare a hotelului Monrepos Castle de lng Ludwigsburg, primul Seminar de studii culturale al Universitii din Sfuttgart. Lundu-i cu ambiie ca model celebrul seminar din Salzburg, noua manifestare universitar a reunit pentru dou sptmni de intens activitate cinci dintre cele mai prestigioase nume ale vieii culturale i literare americane: John Barth, Raymond Federman, William H. Gass, Malcolm Bradbury i Ihab Hassan, ca i treizeci de 91 tineri universitari din paisprezece ri europene interesai de studii de americanistica i, n special, de tema general a seminarului: Sfritul postmodernismului: noi direcii". Programul s-a remarcat printr-un foarte nalt nivel de discuii, precum i prin caracterul su neobinuit de compact: prelegeri i discuii dimineaa, seminare du-pa-amiaza, lecturi seara, zilnic, cinci zile pe sptmn. (castel cu lei de piatr strjuind scara n volute largi, ovoidale). 6. (de fapt, ilustrata asta e o poz pe care-am fcut-o n pauza prelegerii lui Hassan despre pragmatism i postmo-dernism. Nu tiu ce am fcut cu adevrata vedere nr. 6. Poza prezint holul hotelului. Canapele i fotolii de piele, lmpi aurii ca nite globuri cobornd peste msue de cristal", reproduceri dup Andy Warhol pe perei Ma-rilyn Monroe mzglit pe un zid

n paragin , uriae buchete de flori artificiale/ stnjenei i tuberoze, n faa recepiei. nghesuindu-se n jurul marelui samovar pentru cafea, nconjurat de cecue pe farfurioare, mai muli fellows: Barry, Nicole, Florin, Pia i ceva din profilul lui Antal. Liisa l agreseaz cu ntrebri pe Raymond Feder-man, al crui accent franuzesc aproape c a impresionat hrtia fotografic. Grecul, Michael, i Tatiana Vene-diktova asist, n picioare, cu cafelele n mini. n jurul unei msue stau Gass, figur de bunicu rotofei i crunt sub pielea cruia s-ar fi strecurat un adolescent vioi, i Ihab, la costum i cravat, cu cearcne la ochi, delicat i blnd, mai curnd un simbol al toleranei, pluralismului i unitii planetare dect un teoretician literar. Snt cu soiile. Willie Masters'Lonesome Wife. Malcolm vorbete i vorbete i vorbete. E-n cma cu mnecile suflecate. Are un rs care n-a impresionat hrtia fotografic. Gezim Hadaj, albanezul, n-a impresionat nici el hr). 92 O mie i una de nopi (firete c doar pentru John Barth, care e ocupat acum s determine N CARE ZILE SEHERE-ZADA A AVUT CICLU MENSTRUAL, n timpul celor trei ani de poveti, i cum a influenat asta arta ei narativ), Don Quijote, Jacques le Fataliste, Tristram Shandy, apoi Finnegan's Wake, opera lui Beckett, noul roman francez, Italo Calvino, dar i sud-americanii, Borges, Mrquez, Cortzar, Llosa, americanii Pynchon, Coover, Barth, Barthelme, Gass, Abish, Hawkes, Vonnegut jr., scritorii de amurg al imperiului, Broch, Musil, Dodderer iat cele mai frecvente nume vehiculate n prelegerile i discuiile seminarului din Stuttgart. Ce au ele n comun care s le reuneasc sub acelai steag postmodern? Cteva trsturi enuna-te-n grab, ca form spaial, autoreferenialitate, ars combinatoria lingvistic i tipografic, refuzul psihologiei, al semnificaiilor extratextuale, al clasrii n genuri i specii, ar putea da seama doar de partea vizibil a ais 7. Snt fericit c ne-am fcut remarcai la Ludwigsburg, unde echipa" romneasc a cuprins cinci membri, avnd cea mai numeroas participare, alturi de cea polonez. Colegii mei, Ion Bogdan Lefter i Florin Berindeanu din Bucureti i Pia Brnzeu i Tiberiu Zoltan Paskuy din Timioara, au participat la diverse seminarii. Primii doi au lucrat cu Ihab Hassan, pe care, printr-o perseverent ndoctrinare, au reuit s-l conving c EXIST UN POSTMODERMSM ROMNESC, chiar protocron fa de cel american! Misiunea mea pe lng Raymond Federman a fost ceva mai dificil, el fiind un sceptic de felul su, dar a cedat pn la urm dup ce i-am povestit da capo al fine Bibliografia general" i dup ce i-am mpnat memoria cu nume rebarbative ca Mircea Ivnescu, Leonid Dimov, Radu Petrescu, Costache Olreanu, M.H. Simionescu, Li-vius Ciocrlie, Vasile Andru i mai toi poeii i prozatorii optzeciti. La petrecerea de adio s-au fcut glume 93 pe seama postmodemismului romnesc, ceea ce dovedete c, mcar n subcontient, ideea a prins i i face loc cu coa (Ludwigsburg vzut de sus, puzzle verde-galben-ro-u-maro).