Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
1.REZUMAT
Lucrarea de fa i propune s analizaze imaginea mediatic a femeilor, ilustrat de emisiunile de divertisment, de talk-show-uri, tiri i publicitate i de sit-com-urile romneti difuzate de cinci dintre cele mai urmrite posturi de televiziune din Romnia. Folosindu-m de teoriile feministe susinute de feminismul valului al III-lea, am dorit s art c acestea nu sunt aplicabile numai la spaiul american i la cel vest european, ci i la spaiul mediatic romnesc actual. Raportul de putere dintre femei i brbai propus de mass -media romneasc situeaz femeile ntr-o poziie inferioar prin constanta promovare i susinere a prejudecilor, a stereotipiilor de gen i a imaginilor tradiionale ale femeii. Efectul imediat este construcia unei identiti feminine false acceptat la nivelul mentalului colectiv. n primul capitol al acestei lucrri am dorit s prezint modul n care puterea, ca putere social i personal a brbailor, s-a transformat treptat n putere personal i social a femeilor. Astfel, la nceput puterea n relaiile de gen era puterea brbailor exercitat asupra femeilor; ulterior aceast putere s-a transformat n rezisten (rezistena femeilor la inegalitile, discriminrile i opresiunile constant exercitate de brbai asupra lor att n spaiul public ct i n cel privat), iar n cele din urm puterea femeilor a devenit puterea de a aciona astfel nct s dea curs propriilor interese - capacitare sau capacitare spre aciune1. n prezentarea felului n care s-a fcut trecerea de la puterea exculsiv a barbailor la capacitarea femeilor am insistat asupra teoriilor i achiziiilor fiecrui val feminist, finaliznd cu tendinele i teoriile promovate de postfeminism. Pornind de la postfeminism i de la noua imagine a femeii libere, independente i emancipate promovat de mass-media att pe continentul American ct i n Europa, capitolul al II-lea nfieaz contextul i felul n care s-a dezvoltat industria pornografic a ultimelor decenii. Sub lozinci de tipul Pornografia este un fel de a te exprima, iar libertatea de expresie aparine tuturor, mari corporaii internaionale s-au transformat n Fcnd o scurt trecere n revist att a consacrrii drepturilor omului ca drepturi ale femeii de-a lungul istoriei, ct i a principalelor teorii feministe dezvoltate n raport cu pornografia, capitolul al II-lea introduce analiza propriu zis a spaiului mediatic (cu precdere a televiziunii). n acest sens, dou aspecte au fost urmrite i prezentate: problematica de gen n mass-media i analiza propriu zis a imaginii femeilor aa cum reiese ea din programele difuzate de televiziunile din Romnia. Am legat aceast analiz de teoriile propuse de Naomi Wolf (mitul frumuseii) i am ncercat s vd n ce msur acestea sunt aplicabile i la spaiul mediatic romnesc. n finalul analizei am concluzionat c televizunea, prin produciile sale mediatice, nu face dect s transmit, s perpetueze i uneori chiar s ntreasc i amplifice prejudeci i stereotipii de gen, prezentnd femeile n roluri tradiionale sau degradante i construind o identitate feminin care tinde s devin model pentru fetie i fete.
2.INTRODUCERE
Care este rolul femeilor n societatea romnesc? rmne n continuare o ntrebare la care cei mai muli analiti i politicieni par s nu doreasc a gsi un rspuns. Atunci cnd vine vorba de soluii, situaia devine chiar mai grav. Micrile i teoriile feministe constituie cele mai importante arme n conturarea rspunsurilor i soluiilor la astfel de ntrebri. Cutnd egalitatea, libertatea i dreptatea, indiferent de genul persoanei, feministele au pledat pentru schimbarea percepiei i paradigmei masculine asupra sexului frumos, ginga, inocent i, mai presus, de orice slab i supus. Asociate tradiional spaiului domestic (gospodriei, familiei), emoionalului i iraionalului, femeile au fost constant dominate i controlate de-a lungul istoriei de ctre brbai fie ei capi ai familiei (tai, soi), fie politicieni (neacordarea dreptului de vot dect foarte trziu), fie simpli ceteni ale cror prejudeci i stereotipii s-au propagat de-a lungul secolelor transformnd femeile n proprieti personale att din punct de vedere domestic (dihotomia spaiu public/spaiu privat) ct i din punct de vedere sexual (controlul asupra reproducerii, violul inclusiv cel marital -, hruirea sexual i, mai recent, transformarea mediatic a femeilor n obiecte sexuale sex object). Astfel, femeile au fost construite social pe o poziie de inferioritate i subordonare fa de brbai. Pornind de la aceste realiti sociale, mi propun n lucrarea de fa s analizez n ce msur produciile mediatice ale televiziunilor constituie un mediu de maxim importan pentru promovarea prejudecilor i stereotipiilor de gen la nivelul influenei colective. n conturarea propriu zis a spaiului mediatic romnesc am abordat o analiz critic a imaginii femeilor i adolescentelor promovate prin intermediul emisiunilor de divertisment, talkshow-rilor, spoturilor publicitare, tirilor i sit-com-urilor a cinci dintre cele mai urmrite2 televiziuni din Romnia care au acoperire la nivel naional: TvR 1, Prima Tv, Antena 1, Pro Tv i Acas Tv.
feminiti au abordat teoria contractului social pentru a demonstra c de cele mai multe ori, atunci cnd se fac referiri la natura uman sau la aciunile ei, se fac de fapt referiri la natura uman masculin, dezvoltnd i accetund astfel inegalitile de gen, conturnd n acest fel imaginea ceteanului raional sau mai bine spus a brbatului raional. n acest sens Carol Pateman, una dintre reprezentantele de marc ale teoriei politice feministe a susinut referitor la teoria contractului social c ideea de individ este de fapt ideea de brbat, deoarece acel concept de individ presupune independen fa de ngrijirea trupului, acest lucru obinndu-se numai n condiiile n care altcineva ar face acest lucru. (Carol Pateman, Sexual Contract, 1988) n literatura feminist, care abordeaz att tema contractului social ct i cea a drepturilor omului, discriminrile de gen sunt reperate i demontate, demonstrndu-se c, de fapt, drepturile omului sunt drepturile celor care le-au conceput, respectiv ale brbailor, stpnii necontestai ai spaiului public, locul n care se discut i se iau deciziile politice. Perspectiva feminist propune un alt model de raportare metodologic i o orientare mai degrab complementar celei de tip patriarhal, caracterizat de ierarhism, abstracionism i deductivism. Studiile femeilor n domeniul drepturilor omului sunt contextuale, experieniale i inductive, reflectnd un mod specific feminin de gndire i de raportare la experiena de via pe care brbaii, n calitatea lor de legiuitori, executori i judectori ai spaiului public i privat, l-au ignorat secole de-a rndul.
Women 1869) i ale Harriettei Taylor (Enfranchisment of Woman 1851), lucrri care atrag atenia asupra condiiei inferioare a femeii n cadrul societii, susinnd c prea mult timp femeile au fost oprimate i nlturate de la luarea deciziilor. n acest sens, Mill afirma c femeile trebuie s aib drepturi egale cu brbaii, propunnd n anul 1867 acordarea dreptului de vot i pentru femei. Statele Unite s-au alturat noului val feminist din Anglia n anul 1848 prin Convenia de la Seneca Falls, convenie n cadrul creia, urmnd modelul Declaraiei de Independen, s-a dat citire Declaraiei sentimentelor, declaraie n care se solicita eliminarea oricror forme de discriminare existente ntre femei i brbai i instituirea unei noi legislaii care s permit divorul, votul femeilor i accesul egal la bunuri i proprieti.
la atitudinile ignorante, marginalizatoare i conservatoare ale brbailor, se formeaz Mouvement de Liberation des Femmes (MLF), creia i se altur ulterior i Simone de Beauvoir. Un loc aparte in feminismul valului al II-lea l-au ocupat micrile lesbienelor, care promovau ideea conform creia feminismul este teoria, iar lesbianismul practica. Acest tip de gndire a fost asociat preponderent cu feminismul radical, lupta sa evident ndreptndu-se mpotriva sex-rolurilor i a ierarhizrii acestora. Dup 1970, feminismul valului al II-lea i asum marele merit de a fi contribuit la introducerea studiilor de gen i studiilor feministe n Universitile Europene i cele din SUA.
3.2.4 Postfeminismul
Celor trei valuri li se altur de asemenea i postfeminismul, vzut ca o etap ntre feminismul valului al II-lea i cel al valului III. Asociat ideii de postmodernitate, postfeminismul este un termen creat i introdus ncepnd cu anii 90 de ctre mass-media, care reuete astfel si impun viziunea despre cum au evoluat micrile feministe dup cel de-al doilea val. Modele tipice postfeministe promovate de mass-media sunt trupe pop precum Spice Girls, cntree pop sau actrie hollywood-iene extrem de cunoscute precum Britney Spears sau Madonna.
Micrii postfeministe i sunt asociate nume importante de teoreticiene precum cel al lui Naomi Wolf sau Camille Paglia. Postfeminismul a dorit s introduc ideea c tot ceea ce exist, ceea ce se produce poate fi universal acceptat, restriciile i canoanele de orice tip fiind anulate. Diversitatea i flexibilitatea este ceea ce caracterizeaz gndirea postfeminist, n opoziie cu constrngerile feministe ale anilor 60. n acest context, postfeminismul propune o nou viziune asupra femeilor i situaiei acestora, insistnd c victimizarea este poate cea mai greit strategie de atac, contribuind la scderea anselor de autoafirmare. O dat considerate victime, femeile sunt tratate ca atare. Este un fel de gndire circular prin care se va ajunge la aceleai rezultate: grij mai mare care va duce la o protecie excesiv i deci din nou la ngrdirea drepturilor de liber exprimare, autoafirmare, etc. Pornind de la aceast viziune, mass-media a creeat i a transmis pe pia alte dou idei care, dei nu s-au autodefinit drept teorii postfeministe, au fost etichetate astfel. n acest sens, ideea nou vehiculat a fost cea conform creia pornografia nu trebuie condamnat, fiind considerat o form de liber exprimare i de libertate sexual. Tot n acest registru, s-a considerat c nici hruirea sexual nu trebuie incriminat. Incriminarea ei duce att la inhibiii, ct i la nclcarea libertii de exprimare. Criticnd aspru feminismul academic i martirismul sexual propus de primele dou valuri, postfeminismul susine c se adreseaz tuturor femeilor libere i nonconformiste, care nu se supun canoanelor i modelelor impuse de societate (fie ele modele masculine, fie feminine). Considerat a fi un curent sofisticat i inaccesibil, feminismul pare a nu mai fi la mod, aceast idee fiind propagat n special de massmedia care i-a contruit imperii ntregi pornind de la noua imagine a postfeministelor. Stilul de via postfeminist este produsul independenei economice i sexuale a femeilor, iar corporaiile multi-naionale au stiut s speculeze acest aspect, de la promovarea ppuilor Barbie, care le au pe toate, carier, bani, haine luxoase, fizic de invidiat, proprieti nenumarate i din ce n ce mai muli pretendeni pn la crearea girlband-urilor gen Spice Girls din care s-a ctigat o avere uria i continund cu industria modei i a cosmeticii care promoveaz femeia venic tnar, frumoas, atrgtoare i gata scoas din cutie indiferent de context sau cu industria chirurgiei plastice, a fitnessului i, n cazul extrem, industria pornografic. Trebuie menionat c toate aceste industrii nu s-ar fi transormat n imperii dac nu ar fi avut un susintor de baz n promovarea produselor, ideilor i politicilor acestora: mass-media, care a ncurajat de la bun nceput (att n interes propriu, ct i pentru c asta se cere din ce n ce mai mult) tratarea femeilor ca obiecte sexuale, ppuici frumoase gata s se preteze la orice, ncurajnd astfel indirect dispreul i violena fa de femei, hruirea sexual, violul, pornografia i indirect prostituia.