Eliterebelle, Anul I, Nr. 3 / 2006

cum e cu:
Prima dat`
Revista Facult`]ii de Litere din Bucure[ti anul I, nr. 3/2006
r`spund: Adela Greceanu, Nora Iuga, Nicolae Manolescu, Lumini]a Marcu, Vlad Morariu, Dan Perjovschi, Florin Piersic jr., Costi Rogozanu
Gruia DRAGOMIR
Sumar
Redac]ia: Mioara ANGHELU}~ Cristian CERCEL Miruna COVACI R`zvan Mihai N~STASE Andrei Silviu OPREA Ilinca {CHIOPU Secretar general de redac]ie: Mihai MANDACHE mmandache@yahoo.com Redactor [ef adjunct: Ruxandra ANA pisicalimpede@yahoo.com Ana CHIRI}OIU ana_chiritoiu@yahoo.com Redactor [ef: Igor MOCANU hierorfeu@yahoo.com Foto: Elena DR~GHICI {tefania }RCOMNICU Layout: Daniel COZMA daniel_cozma@yahoo.com Colaboratori: Artemiza ASANACHE Alexandra BUZA{ Cerbu Andrei O. Invita]i speciali: George ARDELEANU Adela GRECEANU Nora IUGA Doina JELA Nicolae MANOLESCU Lumini]a MARCU Vlad MORARIU Dan PERJOVSCHI Florin PIERSIC jr. Costi ROGOZANU Rollie TYLER de la Natura Urban` Katherine VERDERY
Apare cu sprijinul Facult`]ii de Litere a Universit`]ii Bucure[ti [i al revistei
Pagina studentului Artemiza ASANACHE: Interviu de angajare . . . . . . . . . . . . . . . . . . .4 Pagina profului George ARDELEANU: Comunismul [i notele lui de subsol . . . . . . . . .5 Art`, dincolo de margini Ruxandra ANA: Periferic 7: Bienala de art` contemporan` de la Ia[i . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6 Vlad MORARIU: Asumarea marginalit`]ii: Vector> art` [i cultur` \n context . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .7 Mihai MANDACHE: Pui cu sos de kiwi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .26 Mioara ANGHELU}~: U[a de Matei Vi[niec . . . . . . . . . . . . . . . . . .27 Alexandra BUZA{: Rock, hip-hop [i tehno din toat` lumea! Can we make it?!? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .28 Dezbatere Miruna COVACI: Despre tot ce nu e prima dat` . . . . . . . . . . . . . . . .8 Adela GRECEANU: Un inedit continuu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .9 Andrei O.: Prima oar` ntr-un film porno . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .9 Prima oar` nseamn` deschiderea u[ii (interviu cu Nora IUGA) . . . .10 Cerbu: Cum a fost prima oar` cnd ai sim]it vn`torul pe urmele tale? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .14 Dan PERJOVSCHI: Ultima oar` ca [i prima dat` . . . . . . . . . . . . . .14 Vorbim despre tot de nseamn` semn cultural n societatea de azi, Eliterebelle cu Lumini]a MARCU [i Costi ROGOZANU . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .15 Primul nostru interviu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18 Interviu despre un film nev`zut prima oar` (Florin PIERSIC jr. n dialog cu Ilinca {CHIOPU, despre primul sù lun-gmetraj) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .21 Elena DR~GHICI: Cu capul pe mu[uroi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .23 Critica nara]iunii pure Rollie TYLER: La ce e bun` Gr`dina Botanic`? . . . . . . . . . . . . . . . .25 Rubrici Andrei OPREA: Umor alb-negru . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .25 Ruxandra ANA: Pisica limpede . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27 Igor MOCANU: Dale Spiritului Macru . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .28 Supliment: Pia]a Universit`]ii Doina JELA: Pia]a Universit`]ii, dup` 16 ani Ruxandra ANA: E[ecul un prim exerci]iu democratic Katherine VERDERY: Pia]a Universit`]ii nu a fost un e[ec, a devenit foarte important` ca simbol al for]elor de democratizare
Adresa redac]iei: Str. Edgar Quinet nr. 14, sala 306, cod po[tal: 010017, Sector 1, Bucure[ti 2 eliterebelle@yahoo.com
ELITEREBELLE anul I, nr. 3/2006
Editorial
Anti-manifest sau cine nu e cu noi e cu sine nsu[i

Ana CHIRI}OIU
Think locally, fuck globally
xist` comodit`]i de gndire r`spndite prin toate zonele societ`]ii [i prin toate domeniile func]ionale sau semi ale vie]ii publice. ]i vin n minte vreo cinci dup` tot attea secunde de gndire. Cele mai enervante sunt alea care m` enerveaz` pe mine. Care m` a[az` n categorii, m` mpart [i m` despart, mi prezic mi[c`rile [i mi cunosc gndurile. n via]a cultural` func]ioneaz` de minune colectivismul. De la pa[opti[ti la optzeci[ti, trecnd prin Junimea, Sbur`torul [i {coala de la Trgovi[te, se vede bine c` istoria se face n grup. Grupul este o entitate vag`, cu mul]i membri ale c`ror individualit`]i sunt anulate, care ac]ioneaz` global [i dupa mecanisme predictibile. Tinerii sunt pu[i pe agoniseal` (de capital simbolic [i nu numai), ]fno[i [i impertinen]i, b`trnii sunt ntelep]i dar ]in cu din]ii de pozi]ii, muntenii sunt mitici, agita]i [i superficiali, moldovenii sunt povesticio[i [i cam f`r` maniere, eliti[tii sunt de dreapta, stngi[tii sunt exagera]i. E simplu. {i dac` e simplu, de ce s` ne complic`m? Sigur, peisajul se simplific` mult dac` lu`m toat` caseta redac]ional`, eventual cu tot cu layout [i tipografie, [i o
trat`m ca pe o entitate singular`. Vreo 10-12 individualit`]i care ar pune n pericol claritatea [i ar extenua n]elegerea r`mn astfel nchise ntr-una singur` care, la rndul ei, cunoa[te filia]ii [i asem`n`ri [i desp`r]iri [i z`ri [i etape [i func]ioneaz` a[a [i nu altfel [i seam`n` cu aia [i nu cu ailalt`. Tn`ra noastr` revist` s-a v`zut deja categorisit`, cum i st` bine, n cteva reviste culturale mainstream, cu prilejul semnal`rii c` exist` sau al laudei c` ce bine (c`) exist`. Dar, cum spune [i vorba, facerea de bine Ne mp`r]im ntre mul]umiri [i l`muriri. Dintre acestea din urm`: specia revista de la Litere nu poate avea dect exact aceast` denota]ie pe care o cuprinde sintagma. Nu ne sim]im nici urma[i, nici vecini, nici mo[tenitori, nici predecesori. Impetuozitatea nu e programatic`. Profesionalismul este. Fr`]iile [i cumetriile literare nu intr` n planul editorial. Elitismul e un joc de cuvinte. Nu ducem lupte, nu c`dem pe front, nu ne nc`rc`m pu[ca n tran[ee, nu servim interese subterane. Facem o revist`. S`n`tos ar fi, pentru toat` lumea, ca, dac` se ntmpl` ca unele lucruri s` se produc` la colectiv, pluralul s` r`mn` ceea ce este, adic` un grup de singulare. Se pare ns` c` pe teritoriul cul-
tural pluralul devine defectiv de singular. Ca la spaghete. Eliterebelle e doar una dintre acele produse inevitabil [i pl`cut colective din facultatea noastr`. Cu doi ani n urm`, scriitoarea Simona Popescu a nceput, cu studen]ii care aveau atunci chef s` scrie, un roman colectiv, Rubik. Pe i]ele lui au alunecat, ntr-o varia]ie liber` centripet/centrifug, destui autori tineri. Singura lor identitate comun` e cea care se scria miercurea, n sala 314, [i care mprietenea dup` prin L`pt`rie. Un alt roman colectiv, Paupera, scris de un grup de masteranzi coordonat de Romani]a Constantinescu, a ap`rut deja. Exist`, deci, proiecte comune, c`r]i colective [i casete redac]ionale. Dar exist` mai ales prietenii, afinit`]i selective [i afective de cele mai multe ori. Nu suntem o genera]ie, nici m`car o promo]ie, [i deloc un grup. Sunt la fel de multe cele care ne despart cum sunt cele care ne unesc. Colectivitatea noastr` e conjunctural` [i neprogramatic`, finit` [i divizibil`. Cei care ]in s` ne ncadreze n tipare colectiviste o fac pe r`spunderea proprie [i cu inten]ia declarat` de a-[i simplifica lucrurile pentru mintea proprie. n ce ne prive[te, ne leag` mai mult glumele [i mprieteneala de pe tereas`, care sunt private, dect programele genera]ioniste. Caseta redac]ional` ia[te ceva de n-ar mai fi. E ca o piatr` din cas` pe care o bzie mu[tele cu ardoare oarb`, e punctul de sprijin al nenum`ra]ilor arhimezi care vor s` ne urneasc` din loc pentru c` s-au adunat n ga[c` [i, doar-doar, or face [i cu tine la fel; e un shortcut cu implant la coada m`turii, care are menirea s` ndrepte privirea c`tre fiecare din firi[oarele ei. Caseta redac]iei nu e o list` de nume, un catalog cu ofert` limitat`, i, dac` vor Domniile Voastre, o a]` cu m`rgele, fiecare avnd aspect etan[, CNP, ADN, LSD personal. Admirabil` tautologie! ntr-un cuvnt, grupul nostru de redac]ie
(nostru desemneaz` o grupare efervescent` de juni chintesen]iali, c`reia subsemnatul i este, cu beatitudine, exponentul ocazional)
Antiprogram, sau intr` cine poate, r`mne cine intr`, sau despre cum populele se rebelesc
O revist` f`r` program e ca o vac` f`r` macaz sau ca un drum c`ruia i-ai retezat cap`tul cu foarfeca, l`snd calea bearc`. Ionathan X. Uranus
ndi]i-v` [i Domniile Voastre, cum ar ar`ta macazul pe care ar trebui s` pasc` o vac` ce are program, [i cum arat` acest macaz ast`zi? Cine mai vede cap`tul drumului spre care se plimb` cu frenezie? Neam s`turat de calea neted` pn` la cap`tul pe care-l are. O vrem bearc` pentru a putea s`-i d`m noi un cap`t, atunci cnd ne place. Cnd cineva ]i vine cu macazul la poart`, de obicei acesta arat` schimbat, asta ca s` nu
mai vorbesc de capetele de drum care ]i sunt expuse cu sagacitate [i aplecare patern`. Cei care au f`cut-o pn` acum au pus problema c`lare pe Rocinante. mi pare rù, dar n-avem program, pentru c` nu avem de ce. Noi ne-am adunat ntr-o p`l`rie ca s` st`m de vorb`. Ce rezult` r`spicat din toat` aceast` [uet` elitistrebel` se cheam` c` e o revist`. {i noi st`m de vorb` n primul rnd despre ce se ntmpl` n afara borurilor, adic` n balonul spart al culturii aflat` n attea st`ri de agregare cte [i le-a adunat azi, de ieri pn` mine. Noi... Dar puteam s` zic [i eu, a[a cum fitecine dintre noi o poate spune: Domle, revista mea...
Igor MOCANU
Pagina studentului
Interviu de angajare
Artemiza ASANACHE
a tot studentul care vrea s` fie independent [i s` nu mai trìasc` pe spatele p`rin]ilor, m-am gndit [i eu s` m` angajez. Zis [i f`cut! Am cump`rat un ziar cu oferte de munc` [i am nceput s`-l studiez. Printre multele solicit`ri de maseuz`, fete videochat, coafeze cu experien]`, osp`t`ri]e [i chiar agen]i de paz` g`sesc o ofert` tentant`: Agen]ie selecteaz` elevi/studen]i, 4 ore pe zi, 4 zile pe s`pt`mn`. Salariu fix 600 RON. Pun repede mna pe telefon, sun, mi r`spunde o doamn` destul de n]epat` [imi solicit` o ntlnire. mi d` adresa, o notez repede [i fix`m o ntrevedere chiar a doua zi. Nimic mai frumos. Cu ct mai repede, cu att mai bine. Vine prim`vara, trebuie s`-mi schimb garderoba, s`-mi refac p`rul [i tenul dup` o iarn` geroas` etc. etc. a[a c` am nevoie de bani. {tiind c` punctualitatea d` bine la un interviu, am plecat din timp de la [coal`. Am g`sit locul repede [i am nceput s` m` plimb prin zon` pentru c` ajunsesem prea devreme. Sun la interfon. Intru. Urc sc`rile. Cioc`nesc [i intru. Spun de ce am venit. Mi se spune s` a[tept. M` mai plimb un pic pe holul blocului (c`ci agen]ia [i are sediul ntr-un bloc), timp n care v`d o mul]ime de persoane trecnd cu gen]i n mn`. Oare ce s-o ntmpla aici? ntr-un sfr[it, mi se spune s` intru. Interlocutoarea mea e o tn`r` destul de coapt` care ma invit` s` iau loc (m`car att, dup` ce m` ]inuser` un sfert de or`, pe hol, n picioare!). Apoi mi recit` o poezie destul de frumoas`. Aflu despre ce e vorba, c`ci nu mi s-a spus de la nceput la telefon. Agen]ia face publicitate la diferite produse, n func]ie de contractele cu alte firme. Momentan, era vorba despre ni[te parfumuri de la firme celebre. Pre]uri accesibile. Marf` de calitate, cic`. La sfr[it se fac prezent`rile (a[a o fi aici, m-am gndit eu!). Ce-i drept, m` ntrebase, cnd am luat loc, unele date despre mine. mi f`ceam probleme c` o s` mi se cear` experien]` (ceea ce mi lipseste cu des`vr[ire!), dar spre u[urarea mea, acceptau [i astfel de persoane. Ce trebuia s` fac mai exact? S` intru n diverse locuri (magazine, institu]ii, spitale, restaurante, cabinete, [coli ), s` cer voie s`-mi prezint produsele [i s`-i conving pe oameni s` le cumpere. 4 Nu la metrou, nu n sta]ia de autobuz, nu pe strad` ca at]ia al]i comercian]i!
Pentru nceput trei sute de buc`]i, ntr-o lun`! E mult, e pu]in, judeca]i [i d-voastr` singuri! Mie mi s-a p`rut ok, de[i nu prea [tiam cum o s` le vnd. Am zis totu[i s` ncerc. A r`mas s` vin ntr-o zi de observa]ie s` v`d cum merg lucrurile. Buun! Dar fie
pozi]ie ajungem la destina]ie. Ochim un restaurant. Fetele spun poezia, sunt gata s` arate produsele, dar sunt refuzate. Ie[im. Ne mai uit`m. n dreapta alt restaurant. Procedeul se repet`. Refuzul la fel. Fetele spun c` trebuie s` schimb`m procedura: ne mp`r]im. Bìatul nu spune nimic. Eu ncerc s` fiu serioas` [i s` m` implic. Intr`m ntr-un cabinet stomatologic. Un parfum vndut. Tot e ceva! n strad`, Marius (c`ci acesta este numele bìatului) ne arat`
c` nu mi s-a comunicat ora cum trebuie, fie c` n-am n]eles eu (r`mane un mister pn` azi cauza!), m-am dus la o or` gre[it`, stricndu-mi toat` ziua. Dup` njur`turile de rigoare, m-am calmat [i am a[teptat, cu neastmp`r, ziua urm`toare.
Nu-mi convine ca bìatul mbr`cat n trening s` m` ia de gt [i s` m` nghesuie n col]urile holului.

Am fost, ca de obicei, punctual` [i am plecat, ca de obicei, de la [coal`. Dup` ce am m`surat nc` o dat` holul n lung [i-n lat o jum`tate de or` (poate trei sferturi), a[teptnd s` vin` un instructor de pe teren, n tot acest timp mau plasat de la unul la altul, f`r` s` se decid` cui m` ncredin]eaz`. Un factor care m-a determinat s` iau o hot`rare a fost un Victor, bìatul n trening, a[a cum s-a recomandat, care lua toate fetele de gt [i le spunea vorbe dulci. Plec, n sfr[it, pe teren, cu dou` fete [i un baiat (nu era nici unul instructor, dar asta e alt` poveste!). Ni se spune s` mergem n zona Lahovari. narma]i cu gentu]ele [i cu bun` dis-
legitima]ia: agen]ie de branding, agent marketing. M-am convins. Orict a[ vrea s`-mi nnoiesc ]inuta trebuie s` mai a[tept. Numi convine s` bat din u[` n u[` (mai rù ca la metrou) ca s` asaltez oamenii cu produsele `lora. Crede]i c` acest parfum ar caracteriza-o pe so]ia d-voastr`? Dar acesta? ([i i le bagi omului sub nas). Ce parfum prefera]i: mai dulce, mai fresh, mai tare? Ce zice]i de acest ? cu un debit verbal ame]itor, demn de cel mai atroce bi[ni]ar. Nu-mi convine ca bìatul mbr`cat n trening s` m` ia de gt [i s` m` nghesuie n col]urile holului. Nu-mi convine s` nu [tiu cu cine vorbesc [i s` mi tocesc pantofii pe acelea[i holuri, a[teptnd s` m` ia [i pe mine cineva n seam`. Nu-mi convine s` fiu pasat` de la un instructor la altul ca un obiect. O s` spune]i c` sunt cam preten]ioas` [i c` dac` nu nchid ochii la aceste mici detalii n-o s` m` angajez n vecii vecilor. Eu cred c` n-am cerut prea mult. Doar pu]in` decen]` [i educa]ie. Cu aceast` speran]` n suflet, m-am hot`rt s` mai a[tept [i s` m` duc la cursuri. Cine e interesat de oferta descris`, m` poate contacta. Adresa e u[or de g`sit!
Pagina profului
Comunismul [i notele lui de subsol

George ARDELEANU
ac parte dintr-o genera]ie n`scut` n perioada a[a-zisei liberaliz`ri din anii 60-70, dar care [i-a f`cut studiile universitare n ultimul deceniu totalitar. O genera]ie perdant` care nare nici m`car o memorie ct de ct articulat` a beneficiilor anterioare momentului 71, nici a deliciilor acelui simulacru de flower-power mioritic din epoc` e drept c` nici pe cea a terorii din anii 50! beneficii extinse azi de nostalgici asupra ntregii istorii comuniste. Istoria nu ne-a oferit [ansa nici s` fim martiri sau eroi, nici pe cea de privilegia]i ai sistemului. Ne-am n`scut prea trziu pentru a ne mai \mp`rt`[i din roadele banchetului comunist [i prea devreme pentru a mai face un surfing perfect pe valurile Noii Lumi. De unde o permanent` senza]ie de inadecvare. Nu ntmpl`tor unul din refrenurile preferate ale tinere]ii noastre era ...Im a loser al forma]iei Supertramp. Asta ct prive[te genera]ia, ct prive[te indivizii... Pot s` dau un exemplu care s` contrazic`?/s` confirme? violent regula: este exemplul unui individ bine nfipt n structurile ASC (Asocia]ia Studen]ilor Comuni[ti), informator notoriu al Securit`]ii nainte de 89, membru marcant, dup`..., n staff-urile electorale ale lui Ion Iliescu [i nota bene! func]ionar f`r` probleme, f`r` traume, ntr-un cabinet al Ministerului de Externe n anno Domini 2006. Istoria, ale c`rei marionete eram, ne-a oferit totu[i o [ans`: aceea de a r`mne lucizi. Asta nu i-a mpiedicat pe
Gruia DRAGOMIR
Profu de la pagina 5
marea parte a colegilor mei de studen]ie, n acea epoc` a Gulagului trziu, s` se nscrie fuga-fugu]a n Partid. n Partidul Comunist Romn, of course. Degeaba li se spunea ( de cine li se spunea, m` rog) : {i ce beneficiu o s` ai, m`, din asta?, Nu vezi c` jocurile sunt f`cute?, Nu vezi c` [ansa noastr` e pecetluit`: s` ajungem profesori la dracu-n praznic? (de argumente morale nici nu putea fi vorba, nimeni nu era att de utopic). Contraargumentul cu care ni se d`dea peste bot, ndelung \nsu[it de la mae[trii [i apologe]ii sofisticii rncede a accept`rii, venea instantaneu: E adev`rat, nu mai avem avantaje, avem ns` marele avantaj de a nu avea dezavantaje. Mi-aduc aminte, n acest sens, de dou` ntmpl`ri nostime, dar cu att mai semnificative: Prima: O coleg`, o fiin]` destul de penibil`, un munte de gr`sime, cum ar spune Gellu Naum, voia s` se nscrie n Partid. Era mai n vrst` cu vreo zece ani dect noi [i era ntr-o rela]ie conflictual` cu tot anul nostru. Necazul e c`, pentru a se nscrie n Partid, avea nevoie de aprobarea, de votul colegilor. Ca s` ne mblnzeasc`, ne trezim ntr-o zi c` intr` n amfitetrul Odobescu cu o plas` imens` de batoane [i ne ntinde fiec`ruia cte unul. Discu]ii : Cum s` intre una ca asta n Partid?, ziceau unii. Dimpotriv`, e mai bine ca mon[trii de tipul `sta s` intre n Partid, poate se duce dracului [andramaua, ziceau ceilal]i, [i unii [i ceilal]i la fel de naivi. I-am mncat cu cinism toate batoanele [i nu i-am dat aprobarea. Pn` la urm` tot a intrat, [i f`r` votul nostru. Acum c]iva ani am aflat din pres` c` a fost eliminat` din nv`]`mnt, pentru c`, profesoar` la un liceu bucure[tean, le cerea elevilor: 1. S`-i bat` covoarele; 2. S`-i plimbe cinele; 3. S`-i cumpere biciclet` pentru sl`bit! Poate va ajunge la vreun cabinet... A doua: doi studen]i, dintr-un an mai mic, se nscriu n Partid cu dou` s`pt`mni nainte de Revolu]ie. Dup` Revolu]ie stau de vorb`, rznd un rs cam nghe]at [i cam ambiguu n barul de la subsolul Facult`]ii de Arhitectur`: Bì, ce plas` am luat, zice unul. O replic` la care n-am asistat personal, care mi-a fost povestit`, dar care m` urm`re[te [i azi, prin num`rul substan]ial de paliere de semnifica]ii. Voi ncerca trei decript`ri:
# Bì, ce plas` ne-a ntins Istoria (mereu ironica, mereu impersonala Istorie), z`d`rnicind m`re]ul nostru gest; # Bì, ce plas` am luat , pentru c` nu ne-am nscris mai devreme [i n-am mai apucat s` nh`]`m THE BIG LADLE; # Bì, ce plas` am luat, pentru c` n-am intuit c` doar peste dou` s`pt`mni se va pr`bu[i [andramaua [i, n acest caz, Istoriei (mereu ironica...) nu i-a r`mas dect s` confirme un singur lucru: c` suntem de kakao; faptul e cert, numai c` dac` nu ne gr`beam, ah! dac` am fi avut pu]in` intui]ie, el, faptul c` suntem de kakao, ar fi r`mas n stare de pur` virtualitate... Ei bine, cu gndul la cei pe care numai Istoria i-a salvat de compromisuri, c`rora Istoria n-a mai apucat s` le confirme c` sunt de kakao, l`snd acest fapt n stare de nadir latent (deh, m`micile lor au avut inspira]ia s`-i nasc` la timp), cu gndul la ace[ti semeni am scris acest text. I-a[ numi uteci[tii virtuali... Credea]i c` nu exist` virtualit`]i post factum? Ce[ti copil? Ei, uteci[tii virtuali exist` printre noi, printre voi, dragi cititori ai revistei ELITEREBELLE. Acum cnd pentru voi comunismul ]ine de o istorie ndep`rtat` [i impersonal`, tragic`, e drept, dar recuperabil` doar pe filier` livresc` (cam cum ar fi pentru noi ciuma din 1346-1353 care a decimat o treime din popula]ia Europei, eveniment tragic, dar care nu ne mai provoac` insomnii), acum cnd orice pagin` despre comunism (la curs, la seminar) trebuie s` se \nso]easc` de un num`r semnificativ de note de subsol (mai ceva dect n cazul marelui text dantesc), acum e cazul s` nu pleca]i urechile la cntecul lor de siren`. i pute]i recunoa[te u[or: o anumit` cerbicie a ascensiunii, asociat` cu lipsa de umor, disponibilitatea de a se livra unor dogme sau unor g`[ti, f`r` nici un bemol relativist, jonglarea demagogic`, teribil de gure[`, cu ni[te concepte situate n noul Mainstream ideologic precum alteritate, Cel`lalt, diversitate [.a.m.d, dar cnd vine vorba la o adic` nici o voin]` de reprimare a indignatei interoga]ii Cum de po]i fi Persan?, o anumit` feti[izare a pragmatismului [i a consumismului pe scheletele unei jalnice inac]iuni [i precarit`]i comuniste, ceea ce nu poate duce dect la un trist bova- 5 rism social. {i politic.
Art`, dincolo de margini
Periferic 7: Bienala de art` contemporan` de la Ia[i

Ruxandra ANA
Dac` istoria ultimilor cincizeci de ani ai artei ne nva]` ceva, atunci cu siguran]` c` ea ne spune c` o art` deta[at` de lumea social` e liber` s` mearg` unde vrea, numai c` nu are unde s` mearg` (Victor Burgin)
xperien]a romneasc` a ultimilor cincizeci de ani ar putea s` ofere, la o prim` vedere, suficiente argumente pentru respingerea n bloc a unei astfel de asocieri. Contraargumentul vine din faptul c` arta a ncetat s` mai fie unul din mijloacele predilecte de manipulare [i propagand`, asumndu-[i o voce critic`, investignd [i expunnd socialul ([i nu numai). Pe de alt` parte, receptarea noilor forme de art` e ntructva virusat`, n unele cazuri, tocmai pentru c` ideea de art` social` trimite, aproape instantaneu, la arta cu o component` ideologizat`, folosit` cel mai adesea ca instrument politic. La toate acestea se adaug` [i o tradi]ie cultural` mo[tenit`, care ne nva]`, de timpuriu, c` arta trebuie contemplat` [i c` problematizarea [i analiza r`mn undeva pe locurile de la urm`. Dar nu despre controversatul binom art` social mi-am propus s` vorbesc, cel pu]in nu la nivel teoretic. La nivel practic, f`r` a se ndep`rta de introducerea povesticioas` n care m-am lansat, un proiect care merit` aten]ie este cel al Bienalei de Art` Contemporan` de la Ia[i care [i-a propus, nc` de la prima edi]ie, s` fie o platform` de discu]ii avnd n centru contextul politic [i cultural al ora[ului Ia[i. Proiectul Periferic a nceput n Ia[i n 1997 ca festival de performance, transformndu-se din 2001 n bienal` de art` contemporan`. Anul acesta, Periferic 7: Focussing Ia[i s-a structurat pe trei sec]iuni independente: Procese sociale (curatori Marius Babias [i Angelika Nollert), Strategii ale nv`]`rii (curator Florence Derieux) [i De ce copiii? (curator Attila Tordai-S). Loca]ia aleas` de curatorii primei sec]iuni a fost Baia Turceasc`, al c`rei avantaj major este c` ofer`, prin multitudinea de camere, spa]ii autonome pentru fiecare artist n parte. La etaj sunt expuse lucr`rile a doi arti[ti romni, Lia 6 Perjovschi, care propune un timeline al trecutului [i prezentului istoric al RomELITEREBELLE anul I, nr. 3/2006
niei, sub forma unor diagrame de mari dimensiuni, [i Dan Perjovschi, ale c`rui desene, realizate direct pe perete, ocup` mai multe nc`peri ale fostei bì turce[ti. La parter au fost grupate lucr`rile celorlal]i arti[ti, majoritatea realizate sub forma unor instala]ii. n cea mai mare parte, grani]ele dintre arti[ti [i privitori par tot mai estompate, iar privitorii [i
derularea ei ntre 12 [i 2 dup`-amiaza, perioada care, pentru Miller, reprezint` contrastul capitalist ntre munc` [i non-munc`. Fotografiile sunt realizate att n Ia[i, ct [i n alte ora[e din Europa sau SUA. Luchezar Boyadjiev (Bulgaria) defragmenteaz` ora[ul, privindu-l cu un ochi de flaneur. Fotografiile sale montate pe panouri de dimensiuni mari, intercalate cu fragmente de text [i cu nota]ii fugare pe margine documenteaz` schimb`rile economice ca rezultate ale globaliz`rii, expun panourile publicitare ce iau n posesie spa]iul urban [i urm`resc interac]iunea dintre spa]iul public [i via]a urban`.
pierd statutul, transformndu-se n participan]i. Artistul nu mai e punctul central ci, mai degrab`, catalizatorul. Sec]iunea Procese sociale reune[te 11 arti[ti, grupuri artistice [i arhiva VAD (Vector Art Data Bank o colec]ie deschis` de informa]ii [i materiale despre scena artistic` a Europei de Est, proiect dezvoltat de Matei Bejenaru [i C`t`lin Gheorghe). Grupul H.arta (Timi[oara), plasat n contextul criticii sociale, a ini]iat n 2001 proiectul cu acela[i nume, organiznd o serie de conferin]e [i workshopuri. Pentru expozi]ie, H.arta a produs postere care au fost amplasate n spa]ii publice [i a organizat un workshop cu studen]ii de la Facultatea de Arte din Ia[i, o discu]ie despre aspectele esen]iale ale practicii educa]ionale. Artistul american John Miller propune cu Middle of the Day un documentar fotografic al vie]ii cotidiene, surprins` n
Sec]iunea Strategii ale nv`]`rii exploreaz` domeniul constituirii culturii, ncercnd, pe de o parte, s` utilizeze formatul bienalei ca pe un instrument ce permite cùtarea [i crearea de referin]e artistice comune [i, pe de alta, s` redea o istorie a artei recente n Romnia. Sec]iunea De ce copiii? urm`re[te o serie de probleme legate de condi]ia copiilor n societatea contemporan`, att prin proiectele propuse de arti[ti ct [i prin publicarea unui dosar cu titlul Copii abandona]i n revista IDEA art` + societate [i prin organizarea unei dezbateri publice cu autorii textelor. Proiectele urm`resc s` atrag` aten]ia asupra multitudinii de probleme care, chiar dac` nu pot fi rezolvate pe loc, pot fi m`car discutate [i analizate, n loc s` fie trecute cu vederea, tocmai pentru c` au devenit parte din cotidian. Balthazar, povestea Ioanei Neme[, este povestea unui abandon reciproc, n

care un iepure de juc`rie alege s` doarm`, ignorndu-l complet pe copilul c`ruia i apar]inea. Astfel, juc`ria [i copilul se despart, urm`rindu-[i fiecare propria cale spre o lume paralel`. Hajnalka Bessenyei [i Ni]` Mocanu propun un film din care afl`m c`, n propor]ie de 98%, romnii consider` c` n primul an de via]` copilul trebuie crescut n exclusivitate de mam`. Secven]ele difuzate n cteva baruri din Ia[i pe durata bienalei pun accentul pe contribu]iile tinerelor mame n ngrijirea copiilor. Peter Szabo compune o pies` de dou` minute, n care o mam` i cnt` copilului un cntec de leag`n tradi]ional. Piesa, difuzat` pe posturile de radio din Ia[i [i la posturile din [coli, atrage aten]ia asupra rupturii care se produce atunci cnd p`rin]ii [i pierd din putere n fa]a mediilor de divertisment. Selec]ia [i descrierea pe care le-am f`cut mai sus sunt p`reri, nu verdicte, alegeri, nu ierarhiz`ri, n func]ie doar de propria-mi subiectivitate, nespecializat`, dar am convingerea c`, m`car din cnd n cnd, un mic exerci]iu de consumator neprofesionist de art` nu are de ce s` strice.
Asumarea marginalit`]ii: Vector> art` [i cultur` n context

Vlad MORARIU
La sfr[itul lunii aprilie, Asocia]ia Vector din Ia[i a organizat la Galeria Nou` din Bucure[ti un dublu eveniment: era vorba, pe de o parte, de lansarea mult a[teptatului proiect al bienalei interna]ionale de art` contemporan` Periferic 7 Focussing Ia[i; pe de alt` parte, publicului bucure[tean i-a fost prezentat un proiect nou, deja lansat la Ia[i [i prezent de ceva vreme n libr`rii, revista bilingv` (romn` [i englez`) Vector> art` [i cultur` n context. Acest proiect publicistic are inten]ia de a oferi, prin analiz` critic` [i reflexiv`, premisele unui act de reorientare a practicilor culturale locale, privind schimb`rile economice, sociale, politice [i culturale care au loc n geografia regional` [i global`.
nteriorizarea subiectiv` a delimit`rilor geo-politice dintre vechea [i noua Europ` a nsemnat pentru genera]ia operatorilor culturali care au activat n deceniul trecut asumarea exerci]iului teoretic construit n jurul conceptelor de Centru [i Periferie. Dac` fascina]ia Centrului, n condi]iile precarit`]ii Periferiei, a determinat migrarea unei importante p`r]i a intelighen]iei romne[ti cu poten]ial creativ, au fost o serie de oameni care au n]eles necesitatea unei schimb`ri de paradigm` n condi]iile n care contextul local se oferea pe sine ca pe o important` resurs` valorificabil`. Astfel a ap`rut la Ia[i grupul de tineri arti[ti, filosofi [i sociologi Vector>, care n 1996 a ini]iat proiectul Periferic, ini]ial un festival de performance (din 1997 [i pn` n 2001), transformat ulterior n bienal` interna]ional` de art` contemporan` (din 2001 [i pn` n prezent). Organizarea acestui eveniment a relevat n acela[i timp necesitatea transform`rii grupului Vector> ntr-o institu]ie independent` (2001) care s` devin` n scurt timp un important actor al scenei artistice din Romnia [i care, pe lng` sarcina organiz`rii unor evenimente sub formatul expozi]ional, se preocup` de construirea unui discurs identitar [i a unei platforme teoretice raportate la ultimele evenimente de pe scena regional` [i global`.
n acest context, vechea distinc]ie dintre Centru [i Periferie cunoa[te, n cazul revistei Vector>, o reconfigurare. Ia[ul, el nsu[i un spa]iu al marginalit`]ii [i izol`rii, are [ansa ca, o dat` cu integrarea Romniei n Uniunea European`, s` devin` avanpostul cel mai estic al acesteia, cu alte cuvinte, un nou centru pentru spa]ii pe care noi prefer`m s` le oferim uit`rii, a[a cum sunt Republica Moldova, Ucraina, Israel, Serbia, etc. Ce este interesant din punct de vedere cultural, cum este configurat mecanismul produc]iei culturale, care sunt pozi]iile acestor contexte raportate la schimb`rile economice, politice, sociale [i culturale, ce putem noi nv`]a din experien]a lor, acestea sunt ntreb`rile la care este chemat` s` r`spund` Revista Vector> art` [i cultur` n context, platforma teoretic` a unui viitor centru regional de expertiz` artistic` [i cultural`, ce [i propune s` analizeze mecanismele de produc]ie artistic` contemporan` [i practicile culturale, avnd ca finalitate rela]ionarea dintre arti[tii, teoreticienii [i institu]iile culturale regionale. Proiectat` s` apar` de trei ori pe an [i construit` n idea de a colecta [i redistribui informa]ia relevant` cultural din [i c`tre aceste spa]ii ale indetermin`rii, revista Vector> devine astfel un loc comun analizei [i reflect`rii, [i
un cadru potrivit cooper`rii pentru ini]ierea de noi proiecte culturale. Fapt care nu a r`mas neobservat, revista fiind deja inclus` n proiectul publicistic Documenta 12 Magazines, dezvoltat de c`tre teoreticianul Georg Schllhammer. Asumndu-[i astfel un context de emergen]` marginal, dar militnd pentru promovarea dialogului intercultural, Vector> art` [i cultur` n context se nscrie n cercul acelor ini]iative care pot oferi o nou` perspectiv` asupra lumii n care trìm. Vlad Morariu este masterand al Facult`]ii de Filosofie din cadrul Universit`]ii Alexandru Ioan Cuza din Ia[i [i co-editor, al`turi de Matei Bejenaru [i C`t`lin Gheorghe al revistei Vector> art` [i cultur` n context.
Dezbatere
Prima dat`
Filozofnd pu]in, problema se poate pune n felul urm`tor: ne sc`ld`m mereu n aceea[i ap` ori nu? Dac` r`spunsul ar fi negativ, atunci un num`r tematic despre prima oar` ar putea fi, de fapt, despre orice. Totul este prima oar` ntr-un asemenea scenariu, pentru c` nu exist`, n fapt, o esen]` a lucrurilor, asupra c`reia s` putem aplica conceptele de prima oar`, a doua oar` sau ultima oar`. Totul este nou, nimic nu se repet` ntr-o astfel de lume, totul are aerul [i fascina]ia unei prime d`]i, fie c` ne d`m sau nu seama de asta. Dac`, n schimb, ne-am sc`lda mereu n aceea[i ap`, dac` expresia nimic nou sub soare ar fi just`, atunci fie ar exista cu adev`rat prima dat`, fie totul nu ar fi dect un soi de repeti]ie, o amintire a unei prime d`]i esen]iale. n jurul acestor termeni penduleaz` [i articolele din acest num`r al Eliterebelle. E prima oar` cnd apare un num`r tematic despre prima oar` sau pn` acum, doar asta am f`cut? Acest grupaj tematic este o anchet`. (C.C.)
Despre tot ce nu e prima dat`

Miruna COVACI
Prima dat` [i d`]ile de dup`...

Cnd am auzit c` urma s` scriu despre prima oar` m-am gndit c` va fi simplu. Nu e greu s` spui c` ]ie nu ]i plac primele d`]i [i c` nu te reg`se[ti n afirma]ii ca iubesc ca prima dat`, e frumos ca la nceput, e la fel ca-n prima zi. n parantez` fie spus, ncerc s` surprind ceea ce o prim` dat` te face s` sim]i (sau m` face pe mine) [i nu s` vorbesc despre fragmentele de evenimente care formeaz` o prim` dat`. {i mi dau seama, cercetnd n minte ceea ce urmeaz` s` scriu, c` m` refer la acele prime d`]i pozitive, frumoase. Da... a[a m` gndeam. Recunosc c` mie mi plac d`]ile ulterioare, c` prima dat` m` nspìmnt` prin incertitudinea pe care o implic`, prin superficialitatea de fond mbr`cat` ntr-o n[el`toare hain` a siguran]ei ultime, la fel cum ultima dat` mi se pare de o triste]e a sfr[itului greu de suportat. Ceea ce urmeaz` unei prime d`]i, de[i poate p`rea mai calm [i mai banal pentru mul]i, pentru mine e mai profund, mai personal, mai intens a[a cum n]eleg eu intensitatea. Poate simt asta pentru c`, stau [i m` gndesc, nu cred c` am avut asemenea puncte ini]iale care s` mi fi fost clare din prima clip` a ntlnirii cu ele, n care s` investesc sentimente [i ncredere [i la care s` m` raportez ulterior. nc`rc`tura de sens pe care o implic` ideea de prima oar` mi se pare fals`. Ne raport`m la ea ca la un summum al trìrii, ca la un apogeu interior c`ruia, n mod firesc, nu ar putea s` i urme8 ze dect ceva calitativ inferior (adic` mai pu]in intens, mai pu]in frumos, mai
{tefania }rcomnicu
pu]in pl`cut, ceva [tirbit [i condamnat la starea de incomplet). Din contr`, prima dat` este, pentru mine, un nceput, un nceput care are toate motivele s` creasc`, s` [i amplifice sensurile, s` acumuleze tot mai mult bine [i frumos. De ce s` minimalizez ceea ce urmeaz` primei d`]i? Pentru c` asta cred c` facem to]i, n dorin]a de a fixa originile a ceea ce sim]im, de a stabili care a fost nceputul traiectoriei, care a fost acel moment norocos care ne-a determinat direc]ia ulterioar`. Cam ca n The Butterfly Effect.
tru care ceea ce credeam c` va fi simplu de scris la nceput s-a transformat n ceva u[or mai complicat. Ce spune ea? Iar dac` mine ar fi n fa]a mea prima zi {tiu c` nu a[ risipi Nici o clip`. {i dac` mine ar fi n fa]a mea prima zi Cum n-am iubit te-a[ iubi Clip` de clip`. Despre asta este vorba la fiecare prim` dat`: despre tot ce nu reprezint` ea, despre tot ce nu i apar]ine, tot ce i e strìn [i totu[i este att de fidel legat de ea. Toat` nc`rc`tura primei d`]i vine din afara ei. Ea nu risipe[te din frumuse]ea sa, nu mparte din ceea ce este de fapt, ci atrage c`tre ea tot ce nu face parte din trupul sù. Prima dat` este att de nc`rcat`, de puternic` tocmai prin ceea ce i lipse[te. Ea reprezint` n fapt att de pu]ine lucruri, att de firave, dar implic` atta speran]`, attea
Prima dat` este att de intens` tocmai prin ceea ce i lipse[te

{i totu[i... ce are n plus aceast` prim` dat`? De ce fascineaz` ea? Eu am zile, uneori chiar s`pt`mni, n care mi place cte o melodie anume pe care o ascult nu chiar n continuu, dar nici chiar departe de standardul continuit`]ii. Ultima este Cum n-am iubit a forma]iei Trupa. Melodia asta este [i motivul pen-
Dezbatere
posibilit`]i, visuri, attea proiec]ii ale unui viitor mblnzit prin imagini. Cred c` asta o face frumoas`. buc`]i ale plinului. Spuneam de muzic`... pot s` continuu spunnd de teatru, de film, de dans, de oameni frumo[i, de b`trni blnzi, de copii veseli, de prietenie, iubire, familie, de soare [i munte, de s`rut [i ploaie, de mare, de zmbet, de cini [i pisoi (acum mi pare tot mai clar c` nu mai vorbesc de prima dat`; de[i poate totu[i ce spun are un sens...) Uitndu-te la ele sau trìndu-le din plin, toate aceste lucruri creeaz` acele st`ri care te fac s` crezi, s` te bucuri cu cea mai curat` bucurie, s` g`se[ti speran]a [i raza de lumin` din tot ce se ntmpl`. E ca [i cum toate acestea sunt seva din care lu`m fiecare, toate formeaz` acea singur` oar`, acea unic` surs` a lucrurilor a[a cum ar trebui [i ar fi frumos ca ele s` fie. Iar prima dat` nu e dect un strop, mai mare sau mai mic, din asta. Am uitat de poezie... Oare cum se moare? A[a cum cade o c`p[un`-n ap` {i vine-un cerb cu botul lui [i-o pap`? Oare cum se moare?... Brumaru un profesionist al vie]ii, adic` un om care e preg`tit pentru orice situa]ie, n sensul c` nu-l mai poate tulbura, bucura, atinge nimic. De aceea prefer stng`ciile. Iar cnd sunt ndr`gostit`, fiecare moment petrecut mpreun` cu cel iubit are tensiunea dintre livrarea mea total` n situa]ia respectiv` [i luciditatea mea de asemenea la cot` maxim`. Mai omene[te spus, observ toate detaliile cu o poft` nebun`, nu-mi scap` nimic [i n acela[i timp m` bucur din plin de prezen]a celui iubit. Detaliile pe care altminteri nu prea [tiu s` le gestionez, n dragoste se a[az` singure, parc`, ntr-o ordine perfect`, astfel nct eu s` nu am de f`cut altceva dect s` le constat prezen]a. {i s` m` bucur. (Na fost ntotdeauna a[a. La nceput, mi doream s` am mereu [i mereu starea ini]ial`. Dar mi-am dat seama c` e o prostie s` pretind asta.) n dragoste nu e nevoie s` gestionez nimic. Ceva-ul acela din mine face tumbe de bucurie. Acum mi vine s` spun c`, oricte mi s-ar ntmpla, va fi ntotdeauna n mine o prospe]ime datorit` c`reia totul va fi mereu prima oar`.
...o prim` dat` originar`, singura oar`

Poate c` de fapt ncurc lucrurile [i nici m`car nu mai vorbesc despre prima oar`. Poate c` vorbesc despre o prim` dat` originar`, despre singura oar`, o singur` oar` mare, mp`r]it` n att de multe prime d`]i. E ca un sentiment al preaplinului tìat n
Un inedit continuu
Adela GRECEANU
manent ale vnz`toarei, tejgheaua cu f`rmituri de pine, cu]itul cu lama lung` cu care pinea putea fi tìat` n dou` sau n patru [i s` fac un efort supraomenesc s` cer suficient de tare, ca s` acop`r toate aceste detalii, o pine, v` rog. De[i prefer s` m` ntlnesc cu prietenii mei, cu acei oameni cu care vorbesc a[a cum a[ vorbi cu mine [i care, pentru c` mi dau senza]ia c` m` nso]esc n singur`tatea mea, mi asigur` un anume confort, mi place via]a, a[a, cu toate surprizele ei. {i cred c`, dac` pentru mine totul e mereu inedit, sunt un om viu. Ah, cu ct` pl`cere trìesc uneori ineditul `sta, n toate detaliile n care apare! {i cum vine ineditul peste mine n fiecare zi [i eu nu m` ap`r... E n mine ceva care ador` s` mi se ntmple tot ce mi se ntmpl`. E ceva n mine care, cu o pl`cere teribil`, cere permanent ntmpl`ri, detalii, via]` [i apoi e nnebunit s` le povesteasc`. De aceea nu vreau s` devin
otul este mereu prima oar` pentru mine. Trìesc ntr-un inedit continuu. Senza]ia [i con[tiin]a ineditului adesea m` gtuie de emo]ie. Pe bune. De aici timiditatea mea, frica [i tendin]a mea de izolare. De aceea prefer s` m` ntlnesc cu oamenii pe care i cunosc cel mai bine [i pe care i numesc prietenii mei. Surpriza c` ies din cas`, de pild`, m` ]ine ntr-o emo]ie care, nu de pu]ine ori, degenereaz` n fric`. Sunt con[tient` de aceast` fric` pe care mi-o simt mai cu seam` n vocea mea sub]ire, pierit` adesea. Uneori trebuie s` fac eforturi ca s` cer ceva ntr-un magazin, de pild`. n copil`rie era [i mai greu. Detestam s` fiu trimis` dup` pine, s` zicem, fiindc` trebuia s` fac fa]` tuturor detaliilor care veneau peste mine [i pe care nu reu[eam s` le gestionez buzunarul rupt al halatului vnz`toarei, degetele cu unghii ngrijite sau nengrijite ale vnz`toarei, buclele arse de per-
rimul meu film porno a fost un experiment-pilot, unic n lume: simularea unui scurtmetraj cu con]inut erotic de la nceputul secolului, f`r` post-prelucrarea peliculei. Ca atare, film mut. {i, binen]eles, alb-negru. {i cu rata de 16 imagini pe secund`. Sub atenta supraveghere a doamnei profesoare, eu [i colega mea (mpreun` cu care am ales acest proiect), am nchiriat un apartament mobilat n ntregime cu mobil` neagr` de la nceputul secolului [i care avea pere]ii proasp`t v`rui]i. Am revenit a doua zi diminea]a la orele 8 fix, eu, colega mea [i doamna profesoar`. F`r` a sta pe gnduri ne-am
Prima oar` ntr-un film porno

apucat imediat de treab`. Fiecare [tia ce avea de f`cut. Am preg`tit scena, am instalat trepiedul. Ne-am asigurat c` este lini[te discutnd cu vecinii de palier [i explicndu-le natura [i importan]a experimentului ce urma s` aib` loc n cl`dire [i apelnd la n]elegerea lor de a nu face nici un fel de zgomot. Eu [i colega mea am nceput s` ne mi[c`m din ce n ce mai repede, pentru a ne obi[nui cu simularea ratei de 16 imagini pe secund`. Asta f`r` a exista discontinuit`]i n ritmul de mi[care. Dificil. Foarte dificil. n fine... MOTOR! {i a[a a nceput totul. Cu mi[c`ri vioaie am nceput s` ne s`rut`m [i s` ne dezbr`c`m. Gradul de vioiciune era atent cronometrat de c`tre doamna profesoar` pentru o simulare ct mai fidel`. Dup` dezbr`care, a urmat actul sexual propriu-zis. Acesta s-a desf`[urat n condi]iuni perfect normale, n afara faptului c` nu trebuia s` scoatem nici unul nici un sunet [i s` ne mi[c`m foarte vioi. Dup` aproximativ 7 minute [i 19 secunde, actul sexual s-a consumat. Un timp ns`, am avut dificult`]i n a reveni la viteza normal` de desf`[urare a vie]ii. Ne mi[cam pur [i simplu mai repede. 9 Mai vioi. Mai cu via]`! Andrei O
Dezbatere
Prima oar` nseamn` deschiderea u[ii

Interviu cu Nora IUGA
Ct de nc`p`toare e prima oar`? Vai de mine, prima oar` e ntotdeauna nchis`, prima oar` nseamn` deschiderea u[ii. n toate domeniile, nu v` gndi]i la... Ce v` vine n minte cnd v` gndi]i prima oar` la prima oar`? Cnd m` gndesc prima oar` la prima oar`... E foarte ciudat, bunic`-mea mi spunea ntotdeauna, ca s` ncepem cu iubirea, spunea: Singura iubire este prima iubire. {i bunica dinspre mama [i cea dinspre tata, toat` copil`ria [i adolescen]a, mi-au hr`nit-o cu aceast` chestiune. Dar eu zic c` nici prima oar` n-a fost prima oar`, pentru c` noi ne na[tem [tiind ce se ntmpl`. Nu [tiu de unde ne vine, am impresia c` noi purt`m toate primele oare n ADN-ul nostru. Noi [tim cam cum e, e mai degrab` o reminiscen]`, noi facem primul pas pentru c` l aveam deja n noi [i trebuia s` l facem. Sigur c` transpus` n realitate aceast` prim` oar` pe care o purt`m n noi are un plus de materialitate [i materialitatea nu e de lep`dat. Adic` una e ce sim]i palpabil [i alta e ce sim]i n gnd. Sau ]i nchipui c` e. Intensitatea nu este ntotdeauna foarte diferit`, prima oar` n realitate, adic` prima oar` cea palpabil` poate s` fie o decep]ie de cele mai multe ori, pentru c` spa]iul [i timpul gndului sunt mult mai durabile [i mai nc`p`toare dect spa]iul [i timpul trupului, al materiei. A[a zic eu. Da, prima oar` este de obicei o decep]ie. A[a a fost [i cnd am scris prima poezie [i cnd am f`cut prima dat` dragoste. Deci prima oar` cnd a]i scris a fost o decep]ie? V-a]i dat seama pe moment sau mai trziu? ntrebarea e foarte bun`. Pe moment a fost o bucurie [i o mare mndrie. Zic: iat`, a ie[it. Pe maculatorul meu, pentru c` aveam 12 ani [i nv`]am, cred, la istorie, [i aveam un maculator cu noti]e. Tata cnta la vioar` n camera de al`turi tat`l meu a fost violonist [i mi amintesc exact clipa aceea. Era prim`var`, exact ca acum, [i tata cnta la vioar` o melodie de un compozitor ungur, Jen Hubay l chema [i melodia se chema Zefirul [i dintr-o dat` am luat creionul [i am nceput s` scriu. Adic` eu nu am avut nici o inten]ie, am sim]it n mine. De obicei inspira]ia se anun]`, nu [tiu 10 dac` la to]i scriitorii, dar mie mi se anun]` trupe[te, adic` am o stare fizic`,
Elena DR~GHICI
special`. E o emo]ie, e un fel de fric`, e un fel de tremur, e o pl`cere aproape erotic`. {i o simt atunci. {i mai e ceva care anun]` scrisul: perioadele n care visezi mai mult de visat cred c` vis`m tot timpul, dar cnd ]i aminte[ti visele e o perioad` foarte fast` pentru scris. Ei, [i a[a s-a produs. De ce zic c` a fost nepl`cut`? A fost nepl`cut` v`znd ce a ie[it: era ceva de o prostie f`r` de margini, cu pu]inul meu sim] critic de atunci tot miam dat seama c` e o catastrof`. Cam asta.
Cred c` adev`rata prim` dat` este acea dat` n care ntmplarea trìt` n real se suprapune perfect pe cea trìt` n imaginar
{i cnd a]i tradus prima oar`, a fost tot o decep]ie? Ei, prima dat` cnd am tradus, aveam un scop precis. Eu nu am tradus cu gndul c` voi fi traduc`toare sau c` voi publica acele traduceri. Toate se leag`, ce pot s` fac. Adev`rul este c` tot de dragoste se leag` [i traducerea. Pentru c` eram ndr`gostit` de cineva care nu cuno[tea limba german`. Chestia asta se ntmpla la nceputul anilor 60 [i pe vremea aia eu nu aveam unde s` g`sesc n Romnia un Nietzsche n limba romn`. {i luasem de la anticariat A[a grìt-a Zarathustra n limba german` [i am fost att de en-
tuziasmat` de acest text nu mai citisem n via]a mea ceva care s` m` fi entuziasmat mai tare [i am sim]it nevoia, cui s`-i spui?, `luia la care te gnde[ti tot timpul. S` mpar]i cu el bucuria. {i atunci am nceput s` traduc din Zarathustra, ca el s` aib` acces la text. Pn` la urm`, traducerea a fost publicat`? Nu, n-a fost publicat`, nici n-am tradus-o pe toat`, am tradus [i eu acele texte care mie mi se p`reau c` vorbesc despre dragoste, ca s`-i dau cumva de n]eles. Adic` Nietzsche, s`racul, era un fel de scrisori de amor... A[a a fost prima oar` cu traducerea. Cred c` [i acolo l-am tr`dat eu pe Nietzsche. A]i avut succes? Mare. Deci Nietzsche func]ioneaz`. Nietzsche func]ioneaz`, v` dau tuturor sfatul `sta. Este beton. Revenind, mai ]ine]i minte cnd a fost prima oar` cnd a]i citit? Da, mi amintesc foarte bine. Pot s` v` spun exact cnd am citit prima dat`. Am citit un roman de Benjamin Constant, pe care l-am g`sit pe biroul bunicului meu, se chema Adolphe. E un roman de referin]`. {i acuma e citat. Eu aveam opt ani, nu [tiam francez` dect Bonjour, bonsoir, au revoir [i a[a mai departe. Am luat cartea aceea [i am nceput s` m` chinuiesc s` citesc ca s`mi dau mie iluzia c` sunt, cum s` zic, cultivat`, intelectual`. Cine mai citea la
Dezbatere
nou` ani a[a ceva? N-am n]eles nimic, am citit zece pagini, dar eram foarte ncntat`. Asta a fost prima mea lectur`. Dup` aia ns`, am citit foarte mult, am nceput cu reviste de fapt: erau Universul copiilor, Curentul copiilor, Diminea]a copiilor, ]in minte [i acum erau seriale... [i dup` aia marea iubire a fost Ionel Teodoreanu, care mi pl`cea la nebunie. Eu nu [tiu cum puteam s` citesc a[a ceva. Erau cu totul alte gusturi. Ce roman de Ionel Teodoreanu va pl`cut cel mai mult? La Medeleni? La Medeleni l ]in minte perfect [i personajele [i tot. Olgu]a mi pl`cea cel mai mult. Ce face prima dat` s` fie prima dat`? Eu cred c` adev`rata prima dat` este acea dat` n care ntmplarea trìt` n real se suprapune perfect pe cea trìt` n imaginar. Atunci cred c` este complet`. {i atunci nu sunt decep]ii. Dar lucrul `sta cred c` se ntmpl` foarte rar [i n scris [i n iubire. Alea [i r`mn, pe alea nu le mai ui]i niciodat`. Atunci cnd te ndr`goste[ti, este de fiecare dat` o nou` prim` dat`? Cnd te ndr`goste[ti, de fiecare dat`, [tii cum este, dar frenezia aceea tot exist`, indiferent de vrst`. A[a cum prim`vara, doar o cunoa[tem foarte bine. Eu mi nchipui c` voi, care sunte]i att de tineri, nnebuni]i [i voi, nu?, cnd ajungem pe la jum`tatea lui aprilie. {i mie asta mi se ntmpl`, zù, n fiecare an chiar [i acuma, la 75 de ani. E teribil. Vorbeam de un erotism cosmic probabil c` de fapt e vorba de un erotism cosmic ceea ce zic eu c` e prima dat` aia pe care o [tim. Parc` e zumzet, parc` vibreaz` frunzele, tot. {i foarte senzual trìe[ti toat` povestea asta. Mie mi place s` ating s` ating frunza, scoar]a copacului, botul cinelui, al calului nu mai spun. M` opresc [i pup buzele calului, care sunt att de moi [i de catifelate cum nu exist` nici o zon` a corpului omenesc. Aduce]i mereu n discu]ie erotismul, senzualitatea. Orice prim` dat` are leg`tur` cu un erotism? Da, da. La mine. Dar eu nu sunt un etalon de m`sur` pentru to]i oamenii. Eu vorbesc despre mine. La mine a[a este. Mi-e ru[ine de mor. De cte ori mi se ia un interviu, nu [tiu ce se ntmpl`, c` tot pe culoarul `la ajung. Este groaznic. Tot mi-am zis: Ast`zi trebuie s` fii sobr`... A[a-mi spunea mie Dan Lauren]iu, poetul, cine nu-l cunoa[te, cu care eram bun` prieten`: Nora, fii te rog mai sobr`, nu frivol` ca o cobr`. Cum a fost prima oar` cnd v-a]i dat seama c` v-a]i ndr`gostit? Prima oar` cnd mi-am dat seama c` m-am ndr`gostit... Poate c` a fost cea mai mare bucurie pe care am trìt-o vreodat`. Cea mai mare bucurie. mi venea s` spun la toat` lumea: prin tramvai, pe strad`, s` strig n gura mare. Dar dup` aceea am mai avut o bucurie care, trebuie s` recunosc, a ntrecut-o pe asta. A fost pe patul spitalului, am n`scut la ora nou` seara, am avut o na[tere cumplit`, [i a doua zi diminea]a la ora opt mi l-a adus. Asistenta mi l-a adus pe Tiberiu. Cnd ne-am ntlnit privirile, aia r`mne realmente cea mai teribil` bucurie pe care am trìt-o [i aia a fost prima dat`. Da, ca s` vezi ce chestie! Am avut impresia c` ne-am rentlnit cnd i-am v`zut ochii [i cnd am v`zut c` el [i fixeaz` pentru o clip` ochii intens n ochii mei. Zù a[a am sim]it. A[a c` era o prim` dat`, dar era o prim` dat` repetat`, nu [tiu dup` ct timp. Eu chiar cred n lucrurile astea. Am crezut n ele foarte tare cnd eram adolescent`. Dup` aia, cnd am devenit un om cu picioarele pe p`mnt, m-am angajat, am schimbat servicii, am f`cut eforturi s` c[tig bani, am f`cut lucruri care nu-mi pl`ceau pentru c` trebuia s` le fac pentru ca familia s` mearg`, am nceput s` nu mai cred c` exist` o comunicare ntre un aici [i un dincolo, ntre materie [i nchipuire (nu zic spirit neap`rat). Dar cu ct naintezi n vrst`, se ntoarce tot ce a existat n adolescen]`. M` reg`sesc cea din adolescen]`, cnd nimic nu era foarte precis. Prima oar` cnd descoperi]i un ora[ nou. Mai ales c` a]i avut ocazia s` face]i foarte mult asta dup` 1989, cnd avea]i deja o vrst`. Am avut ocazia n ultima vreme s` fac acest lucru foarte des, n fiecare an. Dar noi nu putem s` cunoa[tem [i s` ne explic`m nimic, dac` nu raport`m acea situa]ie sau acel lucru la ceea ce [tim deja. D-asta m` ntorc din nou [i spun c` parc` niciodat` nu e prima oar`. Prima dat` cnd am ie[it din ]ar` era n 1984 la un congres n Austria, n sudul Austriei, n Carinthia. Seara n-am v`zut nimic, am ajuns trziu, pe la 11. {i diminea]a, pe la ora 10, cu un soare str`lucitor [i cu mun]ii Karavanken din Slovenia, care erau destul de aproape de geamul vilei n care locuiam, primul lucru a fost: parc` e la Predeal. Adic` mereu raport`m la ceea ce [tim, altfel nu putem nici s` apreciem, nici s` n]elegem. {i nu cred c` numai la mine func]ioneaz` chestia asta. A]i spus c` a]i ie[it prima oar` din ]ar` n 1984, dar cu toate acestea cnd era]i copil a]i petrecut o parte din timp n afara ]`rii. Aia ar fi fost de fapt prima oar`. Ai dreptate. Aia era prima oar`, dar la vrsta aceea nu-]i dai seama. Eu nu f`ceam nici o diferen]`: aveam impresia c` tot ora[ e, tot trotuar e, tot ma[ini sau tramvaie sunt, oamenii sunt mbr`ca]i tot la fel, eu nu f`ceam nici o distinc]ie.
Probabil c` de fapt e vorba de un erotism cosmic ceea ce zic eu c` e prima dat` aia pe care o [tim
}inem minte [i primele d`]i care au fost ni[te decep]ii totu[i. Nu. Eu pot s`-]i spun din perspectiva vrstei pe care o am, la tine nc` sunt proaspete chiar [i primele d`]i e[uate. Dar la mine foarte multe se [terg, via]a e o sit` chiar cu ochiuri mari. Ca orice om viu [i c`ruia i place enorm s` trìasc`, vreau s` v` spun c` eu am [i iubit destul de mult n via]a mea, a[a cum am citit multe c`r]i, a[a cum am fost la multe concerte sau cum am avut multe pisici sau cini la care am ]inut, dar dac` m` ntreba]i acuma eu nu cred c` b`rba]ii care mi-au r`mas n minte [i din cnd n cnd mi apar foarte pregnant [i am o nostalgie chiar, eu nu cred c` ating cinci degete de la o mn`. Cred c` sunt doar vreo trei. Vezi tu cam cum e... Dac` un b`rbat sau o femeie nu te mbog`]e[te, nu te mpline[te pe toate planurile... {i o dat` cu trecerea timpului mai poate exista prima dat`? Dup` ce le-ai f`cut a[a pe toate...? Exist`. Adic` a[a cum am zis c` nu exist` prima dat` pentru c` avem totul n noi, avnd totul n noi dinainte cred c` pn` la moarte mereu poate exista o prim` dat`. Mereu. Pentru c` ceea ce este n noi simte nevoia s` ias`, nimic nu suport` s` r`mn` ntr-o captivitate definitiv`.
n planul imaginar, cred c` nici nu exist` prima oar` [i a doua oar`. Acolo e continuu [i permanent.
{i acum, dup` 1989, cnd a]i v`zut locuri pe care le v`zuser`]i deja n copil`rie, a fost altfel, v-a]i amintit de prima dat` autentic`, aceea din copil`rie? Nu mi-am amintit, pentru c` nu am fost n acelea[i locuri. Adic` eu cnd eram copil nu fusesem la Berlin. {i eu acuma cel mai mult am fost la Berlin. 11 Singurul impact emo]ional puternic,
Dezbatere
ntr-adev`r foarte puternic, a fost ultima dat`, la nceputul lui decembrie, cnd am fost la Dsseldorf, pentru c` eu [tiam c` prin Dsseldorf curge Rinul, mi-l aminteam de cnd eram copil [i [tiam c` pe un mal al unui bra], m` rog, un canal al Rinului, exista un grup statuar, mic, de piatr`, chiar lng` mal, reprezentnd, nu mai [tiu, ni[te delfini, ni[te oameni. Era ceva vag n mintea mea. Dar noi cnd mergeam spre cas`, mereu treceam pe acolo [i asta era un punct de reper pentru mine. {i m-am dus la Dsseldorf cu gndul s` reg`sesc acest grup statuar. {i am tot mers de-a lungul Rinului, n-am g`sit nicìeri. n schimb am ajuns la un muzeu al arti[tilor, care era n incinta teatrului municipal de acolo [i n mijlocul unui parc era un bazin mare cu ap`, dar foarte mare, aproape ca un iaz, [i acolo, n mijloc, era un grup statuar. {i am avut o tres`rire teribil`. Eu sunt aproape sigur` c` acel monument a fost mutat de acolo [i adus aici. N-am avut ocazia s` vorbesc cu nimeni, dar n mintea mea a[a a r`mas. Zic: uite, c` a vrut totu[i s` te vad`. Asta pentru c` m-ai ntrebat; altfel, nu am fost prin acelea[i ora[e. Prima oar` cnd a]i v`zut marea? Da. Am primit o lovitur` n plex, pentru c` am fost aruncat` ntr-un spa]iu de irealitate clar, fiindc` am ajuns n zori, cnd soarele nu r`s`rise nc` [i cerul [i marea nu aveau nici un fel de linie desp`r]itoare; adic` era o singur` culoare, gri-g`lbui, ceva ca de cocleal`, era ca o perdea de cocleal` cerul cu apa mpreun`. Chestia mi s-a p`rut uluitoare. C]i ani avea]i? Oooo, pì eu am fost la mare la trei ani, dar atunci nu am observat toate lucrurile astea, prima dat`. Dup` aia n-am mai fost deloc la mare [i veneam acuma la mare, n 60. ]i dai seama, eu aveam 28 de ani. Deci pn` la urm` exist` ni[te prime d`]i palpabile, cele pe care le avem cnd suntem foarte mici, dar pe care le uit`m. Uit`m ce-am f`cut prima oar` la 2 ani, la 3 ani. Ei, nu, se mai ]in minte unele scene, care r`mn, culmea, incon[tient, n noi, ca amintiri. Dac` devin amintiri, probabil c` o brum` de con[tient o fi existnd. Dar e ciudat. {tiu c` la trei ani eram la Lugoj, la bunicii mei din Lugoj [i m` ducea bunicul pe malul, ce-i acolo?, parc` Timi[ului. Ei, [i era un ]`rm acolo, bolov`nos a[a, [i erau pietricele [i aveam un c`rucior de lemn [i puneam 12 pietricele n c`rucior [i tr`geam dup` mine c`ruciorul cu sfoar` [i ziceam c`
sunt flori acolo [i i le duc bunicii. Asta mi amintesc absolut precis, de la trei ani. Dar nu a fost ceva bulversant, vreau s`-]i spun. Era o metafor`, trebuie s` remarca]i, de pe vremea aia... {i care ar fi diferen]a dintre prima oar` [i a doua oar`? Diferen]a dintre prima oar` [i a doua oar`. n planul imaginar, cred c` nici nu exist` prima oar` [i a doua oar`. Acolo e continuu [i permanent. n planul real, cred c` a doua oar` e mai bine dect prima oar`. {i n poezie [i n amor. {i n traducere. {i mai ales. {tii, pentru c` devine un fel de meserie. Pn` la un punct rutina te face s` avansezi [i e din ce n ce mai bine. De la un punct... Dar nu sunt scriitori a c`ror prim` scriere e clar mai valoroas` dect celelalte? Ei, da, dar nu e nici o bucurie, c` ìa care de la nceput, din primii c]iva ani, sunt geniali, de obicei mor repede. (Rsete). Serios. Ce m` intereseaz` pe mine c` dup` aia devin nemuritoare ca Rimbaud? Oricum, eu zic c` nu e rù s` fie mai mult de prima oar`.
E foarte jenant [i s` fii mbr`cat cnd to]i ceilal]i sunt goi

Prima oar` cnd a]i v`zut o pies` de teatru? Vai, a fost absolut nemaipomenit. Am zis c` trebuie s` vin` Mo[ Cr`ciun. Pentru c` sentimentul era exact acela[i: cnd se stingeau luminile, ncepea s` sune clopo]elul, numai bradul era aprins a[a cum se aprind luminile rampei. {i intrai n atmosfera asta de mister, parc` ]i-e [i fric`, spa]iu necunoscut. Exact, am retrìt senza]ia cnd a[teptam s` vin` Mo[ Cr`ciun. {i acum am senza]ia asta de mister cnd m` duc la teatru, mi place foarte mult. P`rin]ii dumneavoastr` au fost arti[ti tat`l violonist, mama balerin`. Fiul dumneavoastr` la fel, balerin. Prima oar` cnd v-a]i v`zut p`rin]ii, respectiv fiul, pe scen`? Pì am crezut c` o s` fac un infarct. Niciodat` nu am avut o emo]ie mai mare la ceea ce trebuia s` fac eu n fa]a publicului. Femeile sunt ngrozitoare, adic` [tii, chestia aia cu Lady Macbeth func]ioneaz` foarte bine, nu numai vizavi de b`rba]ii pe care i iubesc, sau b`rba]ii care sunt ai lor. Dar cred c` mai ales fa]` de fii. Adic` avem un orgoliu nem`surat. }inem mor]i[ ca fiii s` ne reprezinte, s` ne duc`, eu [tiu unde.
Vrem s` ne imortaliz`m prin fii, asta e. Totdeauna am tremurat ngrozitor cnd bìatul meu ap`rea pe scen` [i eu eram n sal`. Deci nu doar prima oar`, nu v-a]i obi[nuit cu chestia asta. Nu, cu asta nu, nu, nu, nu m-am obi[nuit [i nu m` pot obi[nui. Prima oar` cnd v-a]i v`zut p`rin]ii pe scen`? {i atunci am avut emo]ii ngrozitoare. Pentru mama, de pild`. {i pentru tata, dac` a dat un concert. Da, da, pentru cei din familia mea, am avut emo]ii ngrozitoare. {i pentru b`rbatu-meu, el nu era actor, dar... {i acolo nu se mai poate spune c` [tia]i ce se va ntmpla prima oar`, prima oar` cnd i vezi pe cei apropia]i ntr-un context de genul `sta este cu adev`rat prima oar`, nu conteaz` c` ai mai v`zut nainte piese de teatru. E prezen]a lui/a ei acolo... Te referi la prima dat` cnd i-am v`zut. Da, aici mi-ai ntins ntr-adev`r o capcan`. Dar de ce mi-era mie a[a fric`, dac` nu [tiam cum ar putea fi? Mi-era fric` pentru c` mi d`deam seama c` putea fi bine sau rù. n sfr[it, specula]iile mele nu mai ]in acuma... Da, nu [tiu. Deci exist` o prim` dat` a noastr`, care se suprapune pe ceea ce ne a[teptam s` fie, dar prima oar` care e legat` cumva [i de ceilal]i nu mai este chiar la fel. Adic` prima oar` cnd ]i vezi copilul pe scen` sau cnd l duci la [coal`. S-ar putea s` fie a[a cum spui. Adic` ntlnirile noastre ni se par cunoscute dinainte, dar cnd li se ntmpl` altora... {i nu mai ai nici o putere, adic` e[ti n public... Exact, c` tu nu mai po]i s` intervii nicicum. {i totul depinde de el. {i poate pentru el este o prim` oar`, a[a cum spuneam pn` acuma. Dar pentru noi, pentru cei care suntem... Bine, chestia asta este verificabil` la toate examenele de admitere, de bacalaureat sau nu [tiu ce, cnd p`rin]ii sunt mult mai nnebuni]i dect copiii care dau acele examene. Am observat chestia asta, cu p`rin]ii e ceva groaznic. {i ca s` revenim a[a, la ni[te teme mai frivole. Prima oar` cnd a]i f`cut nudism? Vai, am murit de ru[ine. Vai, a fost ceva ngrozitor. Dar mi-a trecut imediat. Adic` a fost cumplit pn` cnd mi-am scos ultima pies` vestimentar` de pe mine. Dup` aia... E foarte jenant [i s` fii
Dezbatere
mbr`cat cnd to]i ceilal]i sunt goi. Dintr-o dat` nu a mai fost nimic. {i de ce nu a mai fost nimic? Pentru c` s-a creat acolo o situa]ie [i era general`, nu e numai n capul meu, c-am discutat [i cu al]ii. n momentul n care e[ti ntr-un grup mare de oameni [i to]i sunt acolo, goi, pe plaj`, s` [tii c` sexul nu-l mai observi. Habar n-am, dac` cineva m` ntreab` care dintre poe]ii romni era mai bine dotat din punctul `la de vedere, habar nu am, nici m`car nu [tiai dac` e b`rbat sau femeie. Nu, asta nu mi-a r`mas n minte deloc ca prima oar`, nudismul. Pì dac`, na, str`bunii no[tri, primul pitecantrop nu cred c` era mbr`cat. Aveam de mult aceast` prim` oar`. Da, a[ putea eu s`-mi pun o ntrebare care ntr-adev`r m-ar pune n dificultate mare. Prima dat` cnd am fost operat`. Acolo eu nu am mai trìt senza]ia c` nu ar fi prima oar`. Sau cutremurul. Chestiile n care te gnde[ti la moarte, adic` ]i dai seama c` ntr-o propor]ie de 50% po]i s` nu scapi din chestia aia, acolo nu mai e, foarte interesant. Experien]a mor]ii nu o p`strezi nici n imaginar, absolut deloc. Chestia asta mi se pare c` ntr-adev`r e prima oar` pentru fiecare din noi, dar nu e nici o oar`, pentru c`... Nu [tiu... R`mne numai prima oar`. Prima oar` cnd vezi avioane [i te ia mama de mn` s` fugi]i n bunc`r. Exist` a[a ceva n istoria Dv. personal`? Da, exist`. Exist`, n timpul r`zboiului, cnd ne-am refugiat ntr-un sat de lng` Bucure[ti, pe linia Domne[ti, era un c`tun, Hobaia se chema. Mereu veneau aceste imense bombardiere, se ndreptau ori spre Ploie[ti, ori spre Bucure[ti [i atunci fugeam n p`dure. {i, de obicei treceau peste noi [i nu se ntmpla nimica. Dar o dat` a fost groaznic, s-a ntmplat o lupt` n aer [i s-a pr`bu[it un avion deasupra p`durii [i nu foarte departe de noi. Atunci a fost ngrozitor, adic`... Atunci nu mai ai nimic n minte, nici nu [tii dac` te gnde[ti c` e prima oar` sau nu [tiu a cta oar`, nu mai judeci. A[a a fost [i la cutremur. A]i avut vreodat` senza]ia, acuma ajungem la alt subiect, c` face]i ceva pentru ultima oar`? Da. n ultima vreme, tot timpul. De cte ori plec n strìn`tate, cnd iau trenul spre Romnia, m` gndesc c` este ultima oar`. Dar chestia asta de c]iva ani, tot a[a e. M` gndesc: nu e vreo fntn` Trevi pe-aici, s` arunc ni[te bani?. Adev`rul este c` pn` acuma nu a fost ultima oar`. M` gndesc la Octavian Soviany, care mereu mi reaprinde speran]a spunndu-mi: Nora, niciodat` nu e ultima oar`, totdeauna e penultima. Poate are el dreptate. Poate [i cnd murim e penultima. N-ai de unde s` [tii. Cristian CERCEL, Igor MOCANU
Divanul, sau glceava mitropoli]ilor Antim ot Iviria i Dosoftei al Muldovei, sau giude]ul c`t`rigului cu b`trnul, prin de truda [i ostenin]` iubire a lui Io Igor Mocanu Hatman V` leat de la Adam 7514, iar` de la mntuin]a lumii 2006, mese]a mai, 14. {i s-au tip`rit prin osteniala smeritului [i drept credinciosului Daniil Cozmalie, vel-dizain`r
Dosoftei: Preacuviosule Antime, la ce ntreb`toare voroav` de a b`rbatului ntie[i dat` mpreunare cu muierea dzic, c` precum astronomii doau` stele necl`titoare [i nemut`toare a fi arat`, carile una n partia ceriului diasupra, iar` alta n partia ceriului dedesupt a s` afla povestesc, pururea nedesp`r]ite [i totdeauna nedeos`bite sint, [i a lor una c`tr` alta driapt` potrivire [i una mpotriva altiia necl`tit` odihnire [i r`dzimare, nici a ceriului lat` l`]ime, nici a sferii p`mntului groas` grosime a o opri sau a o desp`r]i pot, precum doau` roate ntr-o osie s` liag`, a[e acele printr-o mintiasc` osie (carea axon s` chiam`) una cu alta s`, prin atta meidian desp`r]ire, ntrulocadz`. {i tot a[e nice virtual nice aieve a b`rbatului axon cu a muiarei chendru, adic`tele n f`telnic [trompeleacul, pururea nedesp`rta]i, totdeauna [i-n toate date ntruloca]i s` afl`. Antim Ivireanul: {i carele iaste socotin]a ntruloc`toare, n`scutul a proastii [i nevrednicii mele min]i dn nou s`-ntreab`. Dosoftei: ntre doa` inimi doa` hiri, nesmintit` [i nebetejit` s` a[adz` ntie[-
Gruia DRAGOMIR
dat` liubovul de pohte izvortor, carea ca al triilea frate a fi s` socote[te. Ace[tia dar`, cu acel de aur al dragostii muiere[ti [i b`rb`te[ti legndu-s` [i mpletindu-s` lan]uh, nerupt [i nendoit va fi, m`rturise[te n]eleptul: Funea ntreit` anevoie s` va rumpe. (Eclisiastul, gl.4, sh.12).
Antim Ivireanul: D-apoi ntru aceste grìte ale trupului nebunii [ rele, sufletului stric`toare [ d` tot omortoare pofte s` cuprinde. Dosoftei: Neadev`r grìe[ti c` pu]in` s`mn]` a smeritii mele did`sc`lii pri- 13 imind, ntru-nv`]`turi, nu nmul]ir`, [i nu
Dezbatere
dar` road`, plugariul care la holda min]ii tale am ostenit. C` ce oare mai plin` de dulcea]` bùtur` dect vie]uitoarea cea mai frumoas` [i ar`toas` la chip, [i mngioas` la videre, [i umplea-te-vei de ghizdav` [i dulce am`real`, precum b`rbatului Eva datu-i-a omenescul rod, precum m`rturise[te Ioan: F`cutu-s-au gura mea ca miiarea. (Apocal. glav.10, sh.10). Antim Ivireanul: Vrere-a[i [i a[i pohti ca s` [tiu ce adec`telea a muiarei f`telnic iaste. Dosoftei: Bine am dzis eu c` priceperea ]i lipse[te, iar` mintea te-au l`sat strein, c` zice un n]elept stihotvor] Eminescu, c` o ncheietur` gropnic` pururea vie muiarea are. {i aceasta f`telnicul iaste, [i ca un bogaz aprins ntre a muiarii napoimerg`toare m`dulare s` afl`, ndosit am`gelnic, [i ghizdav nlontru [trompeleacul nvrto[at purcede ca cum ar fi intrat n Lavirintul Critului [ nice ntr-o parte vo cale sau deschidere (macar` c` mult s-au silit) afl`. {i mai cu srg lindicul [trompeleacul pohte[te pe el, [i, apucndu-l, hr`pe[te [i nu l liap`d`, precum [i a lui Hristos alesul vas, Pavel, grìa[te ca prin foc (1 Cor.3,15) la care cuvnt, cu dreapt` socotial` dzic papista[ii, precum n ceia lume s` fie un foc cur`]`toriu c`ruia cu limba lor purgatorium l num`sc. nr-acesta chip evanghelistul Ioan m`rturise[te (glav.1,5): {i lumina n ntunerec luminiadz` [i ntunerecul pre dnsa nu o cuprins`. Antim Ivireanul: Au ce ia[te lindicul, preacuvnt`re]ule blagocestiv luminat p`rinte? Dosoftei: Bre, hei, om necunosc`toriu, vine-m ca nep`r`sit de tine s` rdz. D-apoi c` ntìu aceast` lighioan` nu s` vile[te, ca bunul chelar la care izb`vitoare cheia s` afl`, [ mai degrab` ascuns de-o velin]` nlontru st`, iar aceea velin]` precum zmoala epistolia, f`telnicul cetluie[te. {i n acea dzu` f`telnicul pururea spre snge v`rsare gata i. { tu iu]i [ multe cu al tù [trompeleac nvrto[at b`g`ri de sam` adun`, ntrnd n acel foc, ca cum ar intra n roa`, ca al]ii intrnd n ger [i n ghe]u[, ca cum ar intra n c`ldur` [i n feredeu afla-se-va. Antim Ivireanul: Au deschide-se-va vilit` velin]a? Dosoftei: Bate [i ]i s` va de[chide, cere [i ]i s` va da. (Mt.7,7). Antim Ivireanul: Au cum iu]i [i multe hi-vor nlontrurile? Dosoftei: Dar` cu aciast` minte te por]i [i cu aceasta socotial` mbli, o zburatecule de minte? C` b`rb`tescul m`dular precum partea ro]ii carea de la p`mnt s-au, n sus, sculat, iar`[i n gios pogorndu-s`, de unde s-au sculat s` supune, [i vrerea nnois`-va, ca a hulturului tinere]ile (Ps.102,5). Antim Ivireanul: Au de nu nnois`vor? Dosoftei: O, prostatecule oame, c` atuncia toate sint fum! C` dac` acel deplin bine cu dnsa nu iaste, [i el de pe fa]` lipsindu-i, ca sirinile pre al tù [trompeleac adormind, f`telnicul p`n` ntr-atta de strmpt [i de aspru s-ar face ct mai pre lesne s` fie c`milii a intra prin urechile acului dect lui n a f`telnicului bogaz. Antim Ivireanul: n mare m`rime a mir`rii mirndu-m` [i uitndu-m` stau. Au nu iaste muiarea ca paserile ceriului, c` nice de ar`, nice de sam`n` [i hran` pohtelor trupe[ti nu le lipse[te (Mt. 6, 26), cu lume[ti fapte ngurluindu-s`? Dosoftei: Cunoascut-am [i priceputam c` drepte-]i sint cuvintele [i bun` ]i iaste socotiala. C` adev`r grìesc ]ie c` f`telnicul larg [i lat, luminos [i frumos, cuvios [i dr`g`stos, o, s`race, iaste. Pentru aciasta ntriab` pe cei ce [ed n temni]` [ nchisoare, s`-i spuie ce iaste nchisoarea temni]ii [i slobodzeniia ei. Antim Ivireanul: Au ce slobodzeniia iaste? Dosoftei: De[ertarea de[ert`rilor [i toate sunt de[arte (Ecl. 1,1), carea frumos vorove[te Iov: Avu]iia care au nghi]it va bor [i din pnticile lui o va zmci Dumn`dzù (gl. 20, sh. 15). cone]ul c`r]ii ntì
Cum a fost prima oar` cnd ai sim]it vn`torul pe urmele tale?

ùsem ceva n noaptea aia, iar vn`torul m` urm`rea probabil de ceva vreme cnd l-am observat. Speram c` trìnd pe insula aceea izolat` s` nu am ocazia s`-l ntlnesc vreodat`. Pitit dup` tufi[uri [i purtnd pe p`l`rie o pan` triumf`toare p`rea cea mai patetic` creatur` pe care o v`zusem n via]a mea. Cu toate acestea m` sim]eam oarecum n pericol, fiind prima dat` cnd m` aflam n b`taia pu[tii. Creznd c` nc` m` mai poate surprinde, se apropie ncet pentru a putea ochi. Am nceput s` alerg n stnga [i-n dreapta cu poft` de via]`. Un lumini[ mi-a r`s`rit n cale, dar l-am ocolit cu dib`cie. n cmp deschis nu aveam nici o [ans`. P`durea nu avea s` m` protejeze pentru mult timp ns`. Copacii se mpu]inau rapid, ca s` nu mai zic c` am fost aproape s`-mi prind coarnele ntrunii dintre ei. 14 De[i o creatur` futil`, se poate spune c` era nver[unat. A reu[it s`-mi ]in`
Ultima oara ca [i prima dat`

Dan PERJOVSCHI
Nu-mi aduc aminte cum a fost prima dat`, dar sunt sigur c` n-a fost bine pentru c` dup` 12 ani de studii de art` ([coala general`, liceu [i facultate) aproape imediat ce-am terminat la Ia[i Conservatorul George Enescu, sec]ia pictur` (de ziceau ìa la Oradea unde am fost repartizat cu for]a s`-mi dea Filarmonica atelier) aproape uram pictura [i m` uram [i pe mine ca pictor a[a c` de-atunci n-am mai pictat niciodat`. Acum fac un soi de caricaturi corcite cu grafitti de li se ridic` p`rul n cap tuturor mae[trilor care s-au chinuit s`-mi bage naturi moarte-n cap [i peisaje-n suflet. Asta-i via]a: eu alb negru Hudson River [i Tamisa, ei color Bahlui [i Dmbovi]a.
urma pn` cnd ne-am trezit amndoi pe plaj`. M-am ntors cu spatele pentru a-l putea analiza mai atent. Privirea i era a]intit` la coarnele mele, iar minile ncle[tate pe pu[c`. Apa cu siguran]` nu ar fi fost o sc`pare. {ansele de a nota pn` n larg unde a[ fi ntlnit, eventual, un vapor al c`rui echipaj s` fie dispus s` m` ia la bord erau minime. Ochiul urca rapid pe cer. Eu obosisem ngrozitor. Cùtam disperat o cale de sc`pare, dar calea, de[i exista, nu era de g`sit. Sau poate dac` a[ fi cùtat altceva... Atunci s-a ntmplat! Ochiul a clipit, oferindu-mi cu generozitate o perioad` considerabil` de ntuneric. Am luat-o la goan` prin bezn` [i, de[i nu vedeam nimic, sim]eam c` sunt din nou nconjurat de copaci. Cnd s-a luminat eram pe alt` c`rare, dar pe aceea[i insul`. Am nceput s` m` simt n siguran]`, iar creatura disp`ruse din memoria mea. Cerbu
Dezbatere
Vorbim despre tot ce nseamn` semn cultural n societatea de azi, Eliterebelle cu Lumini]a Marcu [i Costi Rogozanu
I.M.: Pentru nceput, povesti]i-ne ceva despre carte, proiecte. L.M.: Cred c` voi totu[i vre]i s` vorbim despre cum e cu prima dat`. C.R.: Da io m` gndesc la cu totul altceva. A.C.: Pì zi-ne [i de aia. L.M.: Putem face [i o paralel`. E [i n filme, cum adolescen]ii sunt frisona]i c` n-a fost acea prim` dat`, c` rde lumea de ei. E [i asta o problem`. Cam a[a e [i cu c`r]ile, poate. C.R.: Cred c` nu e nicio asem`nare. La mine prima dat` editorial` e mult mai reu[it` dect prima dat` sexual`. E mult mai interesant` editorial. L.M.: ntotdeauna femeile [i regizeaz` prima dat`. Cum fac eu cu cartea mea cu Spania. M` gndesc cum [i ce mi-ar pl`cea, lumn`ri, be]i[oare parfumate, spum`-n cad`. Un fel de aranjament. Costi nu [i-a f`cut niciun aranjament, e ca-n tab`r`. C.R.: Ca soarta oric`rui b`rbat n via]a sexual`. E ce pic`. Fiecare sear` e o posibilitate, pn` se [i ntmpl`. Trebuie s` interferezi cu o femeie care [i-a f`cut planul. Deocamdat` am f`cut eu un pas, strngndu-mi articolele, legndu-le cu ni[te textule]e noi, [i a ie[it deo carte. Dac` m` ntrebai acum doi ani, ]i-a[ fi spus c` n-a[ fi f`cut chestia asta, dar, probabil am mb`trnit, m-am prostit Eu nu cred nc` n importan]a obiectului carte, de[i n cultura romn` este foarte evident cnd lumea spune ai c`r]i n spate. Ciud`]enia e c` unii [i adun` articolele [i au senza]ia c` au f`cut o oper`. Am auzit de curnd despre un tn`r critic, un coleg al nostru, c` are c`r]i n spate. El are de fapt ni[te c`r]i de articole. Cnd ]i aduni articolele, s` nu-]i imaginezi c` ai f`cut istoria sau teoria literaturii. Sunt ni[te articole care, spun ceva despre o perioad`, despre opiniile tale, despre un climat literar, cultural. C.R.: Dar r`mn ni[te efemeride. Att. Trebuie s`-]i asumi statutul de produc`tor de efemeride, de recenzent al literaturii. Binen]eles, s` speri c` po]i s` faci mai mult dect att, ns` la noi, acum, lucrurile se opresc cam aici. A.C.: Ai f`cut recitiri pentru carte, ]i-ai verificat anumite lucruri?
C. Rogozanu Agresiuni, digresiuni

Editura Polirom, Ia[i, 2005
Mai e [i iluzia c` prin carte intri n spa]iul public, ceea ce nu e adev`rat. Trebuie s` fi activat cu mult nainte de a o scoate
C.R.: Da, am verificat, mi-am [i corectat anumite pasaje. Erau necesare aceste modific`ri, din cauz` c` trecuse prea mult timp [i p`reau prea bine ancorate n prezentul de atunci. Singura rectificare de fapt s-a efectuat eliminnd multe articole care nu mai aveau nimic de spus. A.C.: Exist` acest cli[eu c` debutul nseamn` maturitate. C.R.: Pì uit`-te la poe]ii din ziua de azi, care feti[izeaz` placheta de versuri. Ei nc` mai cred n puterea magic` a celulozei. Nu mai exist` puterea aia magic`, s-a dus. De aceea nu-i prea n]eleg pe cei care se consider` cu c`r]i n spate cnd pur [i simplu [i imprim` pe celuloz` anumite aventuri. Sunt diverse grade de prezen]` n bibliotec`, eu chiar nu am nici o ambi]ie cu aceast` carte. L.M.: Cel mai comic mi se pare cnd vine la mine cineva [i-mi spune pentru Costi felicit`ri pentru debut, ca [i cnd cartea nseamn` debut, n vreme ce noi scriem de opt-nou`-zece ani. Mai exist` [i o alt` obsesie general` la noi, apropo [i de ce zicea Costi, pentru c`r]uliile astea de poezii. ntotdeauna am urt debutul la 16 ani. Fazele alea cnd te ajut` p`rin]ii, la tine n provincie, [i-]i
Trebuie s`-]i asumi statutul de produc`tor de efemeride, de recenzent al literaturii

L.M.: Hai s` fac eu o parantez` serioas`: de ce s`-]i aduni articolele? Pentru c` la un moment dat ai senza]ia c` articolele pe care le-ai scris tu unele mai tìoase, lucru straniu n cultura romn`, nu despre persoane, totdeauna despre c`r]i nu au fost citite de cei care le discut`. A venit cineva [i le-a [optit la ureche, a[a cum se ntmpl` foarte des. Devii exasperat, zici, domle, dac` mi le adun ntr-un loc, pot s`-i trimit la carte, s` le spun: citi]i acolo, n-am spus a[a cum zice]i voi, n-am njurat.
sco]i o carte la Editura Familiei Popescu et Co. Mi-e att de sil` de tipul `sta de debut, cum mi e sil` de moartea la tinere]e, cu toat` aura asta romantic`. Eu cred c` nu e bine s` debutezi foarte devreme cu o carte, cred c` e bine s` debutezi n jur de treizeci de ani, cnd ncepe s`-]i vin` mintea la cap. C.R.: {i mai e [i iluzia c` prin carte intri n spa]iul public, ceea ce nu e adev`rat. Trebuie s` fi activat cu mult nainte de a o scoate. Cartea asta, de exemplu, este o r`m`[i]` a activismului meu cultural de acum 8-9 ani. A.C.: Iluzia e c` se intr` altfel cu o carte. Pe u[a din fa]`. C.R.: Eu, de pild`, ar trebui s` fiu entuziasmat de ce megadebutant sunt, [i nu m` simt a[a. Sunt fericit c` v`d numele meu pe o copert`, dar e o fericire de alt` natur` dect cea pe care o am de obicei. L.M.: Eu sunt fericit` c` aceast` carte a ap`rut la Polirom, c` numai acolo putea s` arate astfel. A.C.: Debutul vostru ini]iaz` un proiect, un sistem, ncepe]i ceva cu aceste c`r]i? L.M.: Eu de exemplu am avut aceast` dorin]`: cartea s` fie cu un subiect foarte drag mie [i care pare gratuit. Spania, de pild`. Dar asta e o chestie absolut personal`. E un joc al meu cu mine, nu-l v`d ca 15 pe un debut care s` spun` ceva.
Dezbatere
I.M.: Are mai mult o valoare simbolic`, nu? L.M.: Da, n simbolismul meu propriu [i personal e foarte important acest lucru. De aceea nu m` intereseaz` receptarea institu]ionalizat` din Romnia, pentru c` o cunosc din interior [i nu-mi fac prea mult iluzii. A.C.: {i cum de nu a]i debutat simultan? C.R.: Am avut n gnd planul `sta. Avusesem multe lupte n comun [i era cumva firesc s` ie[im cu o culegere n comun. L.M.: Dar nu [tii cum e la 16 ani, el vrea [i tu nu vrei... Pn` la urm` el se descurc` [i tu r`mi cu lumn`relele. A.C.: V` pune]i [i problema de a fi percepu]i ca un cuplu? L.M.: S` zicem [i noi ca fotbali[tii, cem lucruri mpreun`, [i unele au ie[it. E doar o coinciden]` fericit`, nu un proiect genera]ionist. E posibil s` se termine destul de repede. L.M.: Noi am avut mereu oroare de coagul`ri. Cred c` a fost [i o reac]ie negativ` la genera]ia 80 [i altele asemenea. C.R.: Nu la genera]ia 80, au fost ni[te reac]ii negative la cenacli[tii de sub C`rt`rescu, pentru c` vedeam cum se inventeaz` re]ete de succes, lucru care m` enerveaz` peste m`sur`. Toat` lumea scria biografist, personajele nu dep`[eau 18 ani. Era un biografism despre, cel mult, prepubertate, despre primele aventuri sexuale. Da de ce nu vorbea nimeni despre aventuri sexuale n toat` regula, la 20 de ani, cnd devin mai complicate. Biografismul `sta al anilor 90 m` nfioar`. I.M.: E un fel de grafism f`r` bio? C.R.: Da, mai degrab`. L.M.: {i foarte comod. A.C.: Noi nu prea ne-am raportat la genera]ii [i la ideea de genera]ie n sine, doar c` se ntmpl` s` avem chestii n comun [i, att ct merge, ne putem ntinde s` le punem n practic`. Cnd n-o s` mai mearg`, r`mnem prieteni. Noi nu ne-am propus neap`rat s` facem o genera]ie. L.M.: Dar uite c` se ntmpl`, ceea ce e interesant. A.C.: Acesta e tot farmecul, faptul c` vine de la sine. I.M.: Tiens! L.M.: Pentru c` a]i g`sit [i ni[te oameni care s` v` coaguleze, [i voi, la rndul vostru s` accepta]i s` fi]i coagula]i: Simona Popescu, Johnnie Manolescu. Noi nici n-am g`sit, dar nici n-am cùtat. Noi aveam [i o mare problem` de orgoliu, de independen]`. C.R.: Partea clinic` a orgoliului. L.M.: Nu ne-a pl`cut un mentor. A.C.: Nici nou` nu ne-ar pl`cea un mentor. Coagularea noastr` e interesant` dar nu genera]ionist` tocmai pentru c` e lipsit` de mentori. Probabil c` i avem, fiecare pe al sù, eventual din alte spa]ii [i cred c` [i din alte epoci. Simona Popescu nu e un mentor, e mai degrab` o prieten` mai mare cu care, unii, scriem. I.M.: Fenomenul e c` pe de o parte ne ngr`m`dim n bisericu]e, n jurul unui proiect, volume colective de eseuri, romane, revist`, poate [i colocvii, [i pe de alt` parte exist` [i un recul de domiciliu. Acas`, fiecare face altceva. Avem destule preocup`ri separate. Pn` la a scoate o carte cred ca e o cale destul de lung`, nu crede]i? L.M.: La un moment dat, ca s` continuu treaba aia cu debutul la 16 ani, prin rico[eu, e ridicol [i penibil [i s` nu ai c`r]i [i dup` 30 de ani. Dac` tot e[ti n domeniul `sta, scrii [i cite[ti, trebuie s` ai seriozitatea de a face [i ni[te c`r]i dac` ai ceva de spus. A.C.: A]i sim]it pn` acum presiunea asta, de a nu v` putea pronun]a neavnd o carte n spate? C.R.: (Rde) Eu, niciodat`. L.M.: Depinde, simt [i presiuni. Autocrate, ntotdeauna. Nu-[i au rostul dac` e[ti om adev`rat. A.C.: Alt cli[eu des vehiculat spune c` e u[or s` d`rmi printr-o recenzie, dar e bine s` ai o carte care propune un sistem, ca s` po]i pune ceva n loc. C.R.: Asta cu trebuie s` fii constructiv mi-e insuportabil`. Nu vreau s` pun nimic n loc! Poate c` n acel moment al vie]ii mele vreau s` distrug. Construi]i voi, ceilal]i, dac` sunte]i a[a de buni. Mie mi s-a p`rut c` ntr-un anumit moment m` sufocam de attea personalit`]i mpìate. L.M.: Romnia cultural` e ca o camer` mbcsit`, plin` de mobil` veche, de obiecte care miros urt, de aer nchis. Ce s` construie[ti ntr-o cas` mbcsit`, plin` de vechituri? n primul rnd trebuie s` sco]i vechiturile afar`. O s` fie [i vremea construc]iei la un moment dat, poate peste vreo 15 ani. C.R.: Eu cred foarte mult n ntreb`rile naive ale cet`]eanului de rnd. N-o s` ncetez s` m` ntreb, pn` la proba contrarie, de ce nu se vinde nimic din ce scriem.
Romnia cultural` e ca o camer` mbcsit`, plin` de mobil` veche, de obiecte care miros urt, de aer nchis. Ce s` construie[ti ntr-o cas` mbcsit`, plin` de vechituri? n primul rnd trebuie s` sco]i vechiturile afar`.
via]a mea personal` e via]a mea personal`. Mie mi-ar pl`cea s` facem o carte mpreun`, dar nu de critic`, una intim`. E un exhibi]ionism. C.R.: {i eu l am. {i e mult mai firesc s` literaturizezi, pentru c` altfel e prea brutal` propunerea. Pn` la urm`, e un hazard. Noi ne-am ntlnit n facultate [i era clar c` eram pe aceea[i linie, voiam s` facem acelea[i lucruri. L.M.: Imaginea de cuplu, oricum, exist`. A.C.: I-am mai pus o c`r`mid`. C.R.: V` mul]umim, v` r`mnem datori. L.M.: {i voi? A.C.: Cred c` e o chestie de vrst`. C` noi ne gndim uneori chiar la 16 proiecte, ale fiec`ruia sau colective. n ultima vreme ne-am mai gndit s` faELITEREBELLE anul I, nr. 3/2006
Rupt de lumea cultural` romneasc`, de regulile ei, de prejudec`]ile ei, de grupurile ei

L.M.: {i, aten]ie, nc` nu se vinde nimic cu adev`rat. n Polonia, un roman de debut s-a vndut n 200.000 de exemplare acum c]iva ani. C.R.: Dar Polonia are [i o foarte bun` pia]` a presei. La noi, cnd se vnd 5000 de exemplare, se dau comunicate. E pu]in ridicol, [i nu cred c` e din vina publicului. Cel pu]in n zona literar`, pe care o cunosc att de bine, [i scriitorii, [i criticii sufer` de un narcisism, nu artistic, fascinant, ci de unul simplist, u[or de psihanalizat. Nu reu[esc s` comunice cu lumea. Li se pare c` turnul de filde[ e o component` obligatorie a vie]ii culturale. I.M.: Tot la capitolul cli[ee, ar mai fi unul: se spune de obicei c` nu e s`n`tos s` debutezi, admi]nd c` acesta e real-
Dezbatere
mente un debut, cu o antologie de articole, ci cu o cercetare rotund`. C.R.: Nu e s`n`tos. Nici s` fum`m nu e s`n`tos, dar e foarte pl`cut. L.M.: O cultur`, cu ct e mai mic` [i mai provincial`, cu att are mai multe reguli, prejudec`]i, estetici normative, ca ntr-un sat mic, n care e bine s` te m`ri]i, s` faci copii, s` fii la casa ta, s` fii n rnd cu lumea, nu? To]i ne chinuim s` trìm n afara acestor reguli, noi cu noi. A.C.: {i cum reu[i]i s` le evita]i? C` te ia [i iner]ia, la o adic`. L.M.: F`cnd totul n spa]iul privat. Tot ce am f`cut noi de cnd am nceput s` scriem [i pn` acuma s-a desf`[urat n spa]iul privat. Noi doi, discutnd despre du[manii care ne njur` [i despre cei care ne iubesc. E singura solu]ie. I.M.: S` se n]eleag`, privat nu nseamn` rupt de lume. L.M.: Ba da, nseman` rupt de lumea cultural` romneasc`, de regulile ei, de prejudec`]ile ei, de grupurile ei. Uita]i-v` la C`rt`rescu, de exemplu. Dac` e un model pentru mine, e numai n sensul `sta. A [tiut s` nu fac` parte din niciun grup. S` publice la Humanitas, s` scrie n Observator cultural, s` aib` atitudini politice n Jurnalul na]ional [i s` apar` la televizor spunnd ceea ce-i trece prin minte. C.R.: Dac` i citi]i Jurnalul, o s` vede]i c`, n mod straniu, de[i nu pare, nici fizic, nici ca scriitur`, devine foarte agresiv cnd vine vorba de independen]`. E obsedat de propria independen]`. Eu cred c` `sta e primul semn al artistului, cel pu]in al artistului contemporan. Este cel mai greu lucru de realizat la momentul de fa]`. E foarte u[or s` sco]i c`r]i lùdnd pe cine trebuie. Pot s` v` dau mii de re]ete despre cum s` devii un scriitor onorabil sau un critic onorabil. Asta era cel mai enervant pentru noi, s` vedem drumuri netede... era foarte u[or s` g`se[ti un scriitor n acel moment pe care, dac` l lùdai, primeai nu [tiu ce post de redactor la nu [tiu ce revist` [i, eventual, faim` cultural`. Este att de lipsit` de miz` imediat real` lupta asta cultural` nct mi se pare foarte straniu s` gnde[ti att de cinic, ca ntr-un business, care e pasul urm`tor? Ca s` ce? L.M.: {i cei care fac asta au totu[i o mare frustrare, sunt agresivi, speria]i. Imediat i atac` pe cei ct de ct independen]i. Chiar dac` respec]i re]eta asta a onorabilit`]ii, n scrisul tù [i n comportament se vede o mare frustrare. E bine s` te fere[ti de frustr`ri. S` faci [i s` spui ce-]i vine, n m`sura posibilului, binen]eles, pentru c` sunt ntotdeauna constrngeri. Eu nu recomand acuma un anarhism absolut, care s` mearg` pn` la impolite]e. I.M.: Da nici s` te op`re[ti la tot pasul. L.M.: Da, asta nseamn` frustrare, acolo se v`d nemul]umirile, angoasa ta c`, punndu-te bine cu toat` lumea, r`mi neautentic. Uita]i-v` la criticii de tipul `sta. Sunt foarte onorabili, sunt n jurii [i comitete de toate felurile, [i totu[i pe fa]a [i n scrisul lor se vede o mare nemul]umire. L.M.: Dar eu am o mie de proiecte. Aici m` despart de d-l Rogozanu. Am o mie de proiecte pe zi, ceea ce nu e bine. Probabil [i voi ave]i calculatoarele pline de texte, [ti]i foarte bine cum e. Mai am la fel de mult spirit autocritic. C.R.: Fiecare, avnd spirit autocritic, pasul doi e s` ne desfiin]`m ntre noi. L.M.: Dar stau lini[tit`, c` am n laptop texte din toate genurile. C.R.: Leonardo da Vinci. L.M.: Bune, proaste, cum sunt, asta ramne de discutat. n schimb, pot bifa toate genurile. A.C.: Asta apropo [i de ideea ta cu scriitorii care nu sunt pe genuri. L.M.: Dac` sunt scriitori, da. V`d c` a devenit [i celebr` chestia asta cu scrisul. nainte s` apuc eu s` scriu ce voiam s` spun de fapt. A.C.: Dar a r`mas butada. L.M.: Foarte trist`. Cnd spusele tale, ca la }u]ea, intr` n folclor, dar tu nc` nu ]i-ai scris c`r]ile, e un semn foarte rù. A.C.: M`car de-ar prinde, c` sunt destui care subliniaz` diferen]a, distan]a. L.M.: Asta se ntmpl` de multe ori, pentru c` criticii nu sunt nici critici, pentru c` nu sunt scriitori deloc. C.R.: Sunt de fapt un fel de profesora[i. De exemplu, uita]i-v` la ambi]ia asta cu istoria literar`. Asta e o ambi]ie de metodist. Criticii foarte buni viseaz` la istorii literare. {i critici care [i-au creat un enorm awareness. Ar putea s` fac` mult mai multe lucruri utile. Dar ei au ambi]ii didactice, acea ambi]ie ciudat` de a face ordine n istoria asta a noastr` literar`. E un reflex provincial, s` [tergi tot timpul praful de sub mileu.
Nu m` intereseaz` nicio ordine n literatur` deocamdat`. Nu e ambi]ia mea [i o v`d pentru cei mult mai tineri dect noi.
I.M.: A]i spus c` nu e bine s` te gnde[ti la pasul urm`tor. E aproape meschin. Dar totu[i mi-e greu s` cred c` nu v-a]i gndit [i la proiecte ulterioare. C.R.: Facem o mul]ime de lucruri, mpreuna [i separat. Pn` la urm`, trebuie s` te sim]i bine n literatura asta, dac` vrei s`-]i ias` ceva. Cum a spus [i Lumini]a, suntem ni[te obseda]i de perimetrul cultural. Vorbim tot timpul, ne oftic`m, ne consum`m, nu numai pe fapte culturale nalte, ci [i pe cele subculturale. Vorbim despre tot ce nseamn` semn cultural n societatea de azi. E o obsesie, [i cnd ai o obsesie mi se pare meschin s` ]i faci proiecte. Fiind obseda]i, putem s` ie[im oricnd, oricum, [i cu literaturi, [i cu critici. Am aceast` ncredere n noi. A.C.: Dac` proiecte n-ave]i, m`car a[tept`ri...
17
Dezbatere
Dar nu m` intereseaz` nicio ordine n literatur` deocamdat`. Nu e ambi]ia mea [i o v`d pentru cei mult mai tineri dect noi. L.M.: Dar poate sunt exaspera]i c` intr` n canon numai c`r]i ilizibile? A.C.: Asta am vrut s` v` ntreb. Nu v-a]i gndit c` poate lumea a[teapt` de la voi un nou canon? De la noua genera]ie? De la lupii tineri? C.R.: Eu sunt prea iresponsabil ca s` m` gndesc la canon. Eu chiar nu vreau s` r`spund pentru al]ii. Mi s-ar p`rea fioros ca unii copii s` nve]e dup` lista mea de c`r]i, de[i am diplom`, nu o s` pot s` devin un profesor din acesta, formator, de liceu sau de [coal` general`. n Litere, cu studen]ii, e altceva. nc` ai de-a face cu oameni care ncep s`-[i elibereze liberul arbitru. Toat` discu]ia despre canon a fost de fapt o reinterpretare a discu]iei din America, unde avea cu totul alte sensuri. Era, n primul rnd, o lupt` ideologic`. I.M.: ... care se duce [i acum. C.R.: La noi a fost un fel de cine face echipa, cine st` n poart`. nc` o dat`, am bagatelizat o discu]ie foarte serioas`. Nimeni nu-[i asum` apartenen]a de stnga, cernd mai mul]i outsideri, oameni nedrept`]i]i de canon, ori altul care s` apere valorile na]ionale. Pu]ini au citit Bloom, de la care a pornit totul. Canonul occidental este o carte extraordinar` de invita]ie la lectur`. Cine scrie la noi a[a? Cine, dup` ce scrie un capitol despre Proust, te face s` vrei s`-]i iei concediu dou` luni s` cite[ti numai asta? Cartea aia [i canonul sunt aproape un truc retoric, la Bloom, care de fapt te injecteaz` cu poft` de lectur`. Se vede la el, n primul rnd, aceast` poft`, [i, mai ales, se vede ct de frumos se poate citi cnd e[ti specialist. L.M.: Cred c` Manolescu e genul acesta de critic, [i eu de-asta l consider cel mai interesant critic, [i nu pentru c` a fost cronicar 30 de ani. C.R.: Dar Manolescu a f`cut canon involuntar, nu [i-a dorit asta neap`rat. I.M.: Eu cred c` dac` ai ni[te criterii pentru ceea ce critici, canonul se impune de la sine. A.C.: Se poate vorbi [i de un canon al presei, nu doar al istoriilor literare? C.R.: Presa nu are nc` nicio pagin` matur` de cultur`. Dintotdeauna n presa romneasc`, cultur` egal amatorism, sau ìa care nu se descurc` la alte departamente [i-i b`g`m la cultur`. V` spun pentru c` am lucrat la un cotidian. ~ia de la cultur` sunt ìa ce nu reu[esc s` se descurce n alt` parte. Noi am ncercat s` schimb`m pu]in lucrurile la Evenimentul, am [i reu[it, dar numai cu o pagin` pe s`pt`mn`. L.M.: Din care au rezultat 90% scandaluri, du[m`nii, antipatii, urlete, njur`turi [.a.m.d. C.R.: Iar`[i zic, sunt foarte pu]ini oameni din spa]iul public care s`-[i afi[eze o imagine f`]i[ individualist`, care s` spun` clar c` nu vor s` schimbe nici lumea, nici istoria. Avem prea mul]i salvatori ai na]iei, ai canonului. Nimeni nu vrea s` schimbe lucruri mici, cu proiecte mici. Toat` lumea vrea s` renoveze din temelii. S` propun` numai solu]ii din astea radicale. Numai revolu]ionari de mucava. Asta e o mare problem`. Nimeni nu-[i asum` o opinie mic`, o tem` clar` dat`. (continuare n num`rul urm`tor) Ana CHIRI}OIU, Igor MOCANU
Primul nostru interviu

5 mai 2004. Anul I e pe sfr[ite, deja nim`nui nu-i mai arde de nimic. Nim`nui? Nu chiar. mbr`ca]i la patru ace (parol, le-am num`rat!) actualul redactor-[ef al elitelor noastre rebelle mpreun` cu mine transpiram de zor cu o buc`]ic` de hrtie n mn`, undeva r`t`ci]i pe Calea Victoriei [i ntrebnd n stnga [i-n dreapta unde e sediul Romniei Literare. Lumea ne prive[te cam chior[ [i toate r`spunsurile, care mai dr`gu]e, care mai seci, se ncheie cu acela[i impasibil nu [tiu, mi pare rù. Poate v` ntreba]i ce cùtam noi p-atunci [i ce scria pe sus-numita hrtiu]`. Cùtam ce cùt`m [i acum faima [i gloria publicisticii culturale dmbovi]ene. Numai c`, acum doi ani, f`r` bani, f`r` experien]` ([i, fie vorba ntre noi, [i cam f`r` minte) singura solu]ie de afirmare editorial` a fost s` ne autoproclam`m redactori la defuncta revist` Confluen]e, tip`rit` din fonduri de la stat, [i care milita mai mult sau mai pu]in pe fa]` pentru reunirea Basarabiei cu patria mam`! {tiu, [tiu, lol. V-a]i revenit? {i noi la fel! De pe urma infructuoasei colabor`ri cu revista respectiv` (apropo, eu cred c` bate orice revist` avangardist` la num`rul de apari]ii adic` 0!), au r`mas cteva articole r`sfirate [i interviul pe care urmeaz` s`-l citi]i. Dup` cum probabil v-a]i dat seama, am nimerit ntr-un final sediul Romniei Literare. Am nimerit [i un Gabriel Dimisianu jovial care, dup` ce ne-a zmbit pe sub must`]i, ne-a ndemnat s`-l lu`m la ntreb`ri pe domnul director. Ceea ce am [i f`cut (acum cred c` v-a]i prins ce scria pe hrtiu]`) P.S.: Ne cerem scuze pentru naivitatea, incoeren]a [i lipsa de imagina]ie a ntreb`rilor. n fond, era prima oar` cnd luam un interviu. (R.M.N.)
Ce [anse de afirmare n lumea literar` ar avea ast`zi un tn`r poet? Depinde de talentul pe care l are. De[i suntem ntr-o economie de pia]` care func]ioneaz` mai ales n domeniul cultural, eu cred c` dac` un om are talent pn` la urm` r`zbe[te [i se g`sesc [i mijloace financiare pentru tip`rire. 18 Nu cred, am aceast` naivitate, c` exist` sau vor exista oameni tineri cu adev`rat
talenta]i care s` nu fie, mai devreme sau mai trziu, publica]i sau descoperi]i. Sigur c` pot exista excep]ii de[i nimeni nu le dore[te, dar, de regul`, valoarea se impune. S-a impus ea [i n comunism n condi]ii incomparabil mai dificile! Se va impune [i acum [i am un argument foarte simplu. Nicìeri n lumea asta unde exist` economie de pia]` [i cartea este un produs care se vinde [i care trebu-
ie s` fac` bani, n-a disp`rut poezia, n-au disp`rut edi]iile critice, n-au disp`rut acele c`r]i, opere, care nu produc bani. Cum? R`mne de v`zut. Fiecare a g`sit o solu]ie, dar n-am auzit ca Fran]a, Anglia sau America s`-[i fi pierdut poe]ii pentru c` niciun editor nu e dispus s` investeasc` ni[te sume de bani n poezie. n bun` m`sur`, dup` genera]ia optzecist` nicio alt` genera]ie nu s-a
Dezbatere
ta nainte. Asta poate s` ne dea un semn distinctiv de genera]ie dar care poate s` fie fals! Agopian, de pild`, f`cea [i nainte, mai moderat, face [i acum ntr-un mod mai radical, s` zic a[a, ntre ghilimele, pornografie, de[i el nu apar]ine nici m`car genera]iei 80, cu att mai pu]in genera]iei de dup`. E totu[i un om care trage mai mult spre genera]ia mea. Deci s-ar putea ca semne de tipul `sta s` ne p`c`leasc` [i s` nu fie caracteristice neap`rat ntr-o paradigm` literar` diferit`, s` fie doar ni[te epifenomene ie[ite a[a la suprafa]`. Adev`rul e c` n-am urm`rit cu foarte mult` aten]ie nc` acest fenomen [i, dac` nu mai scriu s`pt`mnal despre c`r]i, nu mai am o cunoa[tere la zi. Revista noastr` este o revist` a tinerilor romni de pretutindeni. Crede]i c` o uniformizare cultural` s-ar putea produce prin consumul aceluia[i tip de cultur`? Prin uniformizare ne referim la cultura romneasc` din Basarabia, Bucovina... Da, cu timpul, da. Dac` tot asist`m la globalizare pe toate planurile m`car s` se globalizeze [i basarabenii cu noi! E o problem` aici. De[i Basarabia nu mai este o republic` sovietic`, ci independent`, cu Voronin [i cu to]i comuni[tii filosovietici la putere, e evident c` basarabenii au alt` via]` dect noi. Nici la ei lucrurile nu mai sunt cum erau, pe vremea cnd prim secretar era Leonid Brejnev de pild`. {i la ei este o oarecare libertate. Pot s` circule, pot s` vin` ncoace, pot s` tip`reasc` aici, au o anume libertate de a tip`ri [i acolo, [i, mai devreme sau mai trziu, se vor pierde deosebirile care ]ineau mai mult de vrsta literaturii dect de altceva. Ei aveau alt` vrst` dect literatura de dincoace de Prut. }ineau undeva de literatura de la 48 sau de la nceputul secolului 20. Nu cred c` trebuie judeca]i pentru asta fiindc` e oarecum normal. {i ardelenii, ct` vreme Ardealul a fost austro-ungar, tr`geau c`tre o literatur` de alt tip dect cei de dincoace. S` nu uit`m c` Goga sau at]ia prozatori ardeleni ai Sem`n`torului f`ceau cam ce fac basarabenii acum. Pe urm`, cnd au trecut mun]ii ncoace, au v`zut [i ei c` lumea s-a schimbat, literatura a evoluat, [i s-au adaptat la modernitate. n Basarabia exist` acum o genera]ie tn`r` din jurul revistei Contrafort, cu Vitalie Ciobanu, care nu cred c` se deosebe[te n vreun fel special de genera]ia tn`r` de la noi. B`trnii sunt mai conservatori un pic. Genera]ia anterioar`, cei care sunt nc` 19 la [efia Uniunii Scriitorilor, sunt mai
impus la noi. De ce anume nou crede]i c` e nevoie n literatura romn` pentru ca s` existe o genera]ie 2000 sau 2010? Cred c` e nevoie de timp. E o anume grab` n a descoperi ni[te genera]ii noi. Chiar dac` succesiunea genera]iilor nu mai e cea pe care o visa Albert Thibaudet cnd [i baza Istoria Literaturii Franceze pe genera]ii, adic` trei genera]ii pe secol, se pare c`, odat` cu accelerarea ntregii noastre existen]e, se accelereaz` [i ritmul ntre genera]ii. Chiar a[a fiind, nu putem avea chiar n fiecare s`pt`mn` o alt` genera]ie! n al doilea rnd, a[ spune c` mai e nevoie de o perspectiv`. S-ar putea ca acum, n anul 2000, la dou`zeci de ani dup` optzeci[ti, s` existe o nou` genera]ie [i noi s` n-o vedem. Toate lucrurile astea, cum spunea Tudor Vianu, se v`d mai bine de mai departe, cnd se produce un proces, zicea el, de masificare [i stilizare n istoria literaturii. Nu e limpede dac` avem o nou`
genera]ie, dac` este tot cea veche sau avem ni[te prelungiri. E foarte greu de spus. Nici optzeci[tii cnd au ap`rut, de[i erau mult mai b`tìo[i dect urma[ii lor n sensul c` s-au pus rapid de-a curmezi[ul genera]iei mele [i au vrut s` fac` altceva, nici ei nu se prezentau cu o fa]` foarte limpede. A trebuit s` treac` timp pentru asta. Eu cred c` exist` acum ni[te elemente la scriitori cum ar fi Petre Cimpoie[u sau Daniel B`nulescu sau Ioan Es. Pop, ca s` enum`r numai c]iva din cei care ar cam trebui s` nu mai fie optzeci[ti. Exist` ni[te elemente noi care ar putea s` determine o alt` privire asupra lor. Dificultatea vine ns` [i din alt` parte. Eliberarea de dup` 89 cnd a disp`rut cenzura, a permis ca limbajul literar, temele, totul, s` fie la discre]ia autorului. Atunci sigur c` a ap`rut o literatur` mult mai liber` n, s` spunem, tratarea problemelor legate de sexualitate, de minorit`]i sexuale sau de alt` natur`, o literatur` care nu exis-
Dezbatere
conservatori. S-a v`zut [i cnd am avut noi povestea cu Eminescu n Dilema acum c]iva ani cnd au s`rit b`trnii basarabeni acuzndu-ne c` vrem s`-l omorm pe Eminescu, c` vrem s` lichid`m poetul na]ional. Acolo s-a v`zut mentalitatea lor un pic napoiat`, na]ionalismul `sta napoiat care nu-]i permite s` spui despre Eminescu dect c` e poetul na]ional sau geniul poetic al romnilor. Cum ai spus altceva, cum e[ti tras de urechi... Eu cred c` Eminescu trebuie supus discu]iei critice ca orice poet, asta nensemnnd c` devine mai pu]in Eminescu. Ba chiar cred c` poate fi apropiat, poate fi f`cut s` fie citit din nou cu un anume interes, nu neap`rat istorico-literar. Ca s`-l aduci pe Eminescu pe noptier` e nevoie s` renun]i la ideea asta c` Eminescu e poetul din care se recit` la zile festive. Tu-l aduci pe noptier`, vrei s`-l cite[ti cnd n-ai somn, [i pentru asta trebuie s`-l apropii cumva. Asta n-o po]i face dac` vezi n el doar poetul na]ional fiindc` poetul na]ional nu se cite[te noaptea, se cite[te numai ziua, [i nu acas` ci numai n public, ceea ce e un mare dezavantaj! Cum comenta]i urm`toarea fraz`: Postmodernismul a murit, trìasc` postmodernismul! Cine-a spus-o, c` nu [tiu? (rde) Noi. E greu de spus [i dac` s-a n`scut, dar`mite c` a [i murit [i s-a mai n`scut nc` o dat`. La fel cum spuneam [i n leg`tur` cu genera]iile, cu paradigmele, [i aici trebuie o anumit` perspectiv` n timp. Mie mi se pare c` un anume fel de a citi literatura, de a o face, de a ne raporta la literatura trecutului, s-a schimbat. Genera]ia mea a redescoperit n anii 60, dup` realismul socialist, un fel de modernism, Mircea C`rt`rescu zice un remake al modernismului interbelic. Da, am descoperit un modernism care a mai durat n felul `sta, de[i el ar fi trebuit s` moar` n anii 46, 47. A mai durat nc` vreo c]iva ani buni din motive u[or de descoperit [i care ]in mai mult de o anumit` atitudine fa]` de literatur`, fa]` de formele literare, fa]` de tot. Aceast` mentalitate, aceast` atitudine, a disp`rut. Moderni[tii erau n primul rnd foarte convin[i c` lumea ncepe cu ei, c` tot ce era trecut trebuia adus la not` contemporan`. Shakespeare-contemporanul nostru, Goethe-contemporanul nostru, Caragiale-contemporanul nostru. De exemplu Caragiale mbr`cat n blugi [i adida[i devenea brusc mai con20 temporan cu noi dect dac` era l`sat n hainele lui din la belle poque. PostmoELITEREBELLE anul I, nr. 3/2006
dernismul vine cu o viziune mult mai tolerant`. Eu a[ spune c` principala diferen]` ntre ce se ntmpla n interbelic [i n genera]ia noastr` [i ce se ntmpl` acum este c` noi contam mai mult pe identificare [i acum se conteaz` mai mult pe diferen]`. Noi, ca s` ne bucur`m de o carte sau de un autor, trebuia s` ne identific`m cumva cu el, sau s` l silim pe el s` se identifice cu noi. Acum ncepem s` ne bucur`m de diferen]`. Ne place Caragiale nu pentru c` e n blugi ci pentru c` e Caragiale, e la belle e poque, e o lume cu anumite particularit`]i. Sigur c` ne amuz`m descoperind c` [i ast`zi politicienii romni vorbesc n parlament precum Ca]avencu n Scrisoarea pierdut`, dar asta este mai degrab` o chestie marginal` [i haioas`. Evident c` sunt ni[te deosebiri. Ne place Creang` nu pentru c` noi mai avem copil`ria lui Creang`, chiar dac` ne-am n`scut la ]ar` n Moldova. Hazul cel mare al lui Creang` se datoreaz` faptului c` nu mai seam`n`, deloc, n amintirile lui, cu amintirile noastre! E o schimbare esen]ial`, care ne permite intertext, referin]e la trecut, parodie, pasti[`, glum` pe seama trecutului. ncepem s` amestec`m formele. Nu mai avem ideea fix` pe care o aveau, de pild`, avangardi[tii c`, dac` poezia nu este liric`, nu e poezie. Acum ncep s` ne mai plac` [i povestirile n versuri, ncepem s` nu mai credem c` Grigore Alexandrescu e bun doar n elegiile lirice [i este demodat n satire sau n fabule. Satirele lui Grigore Alexandrescu au un haz nebun tocmai pentru c` sunt conversa]ionale, pentru c` nu au nimic din acea concentrare liric` maxim`. {ti]i, de pild`, c` Ion Pillat scria n ni[te analize literare din interbelic despre scriitori din trecut, [i g`sea n fiecare cte un vers, exclamnd Ce vers modern extraordinar!. Tot a[a f`cea Negoi]escu care a g`sit n Alecsandri un vers care sun` a[a: n Asia cuib verde de lebede-argintii zicndu-[i, Uite cum seam`n` cu Ion Barbu, cum seam`n` cu poe]ii contemporani! Ierta]i-m`, dar mie mi se pare c` mult mai mult haz are {i-atunci vulturul din nori strig` Ura! de trei ori pentru c` acolo e Alecsandri, acolo e poetul ocaziilor majore pe care noi le-am pierdut, iar acum nu ne mai bucur`m de ocaziile astea dect n poezie. Fabulele lui Grigore Alexandrescu ne plac doar pentru un vers? Ne plac pentru toat` povestea care e bine dramatizat`. Sunt superb f`cute [i... Rupte din postmodernism! Voil! Deci s-a schimbat ceva? S-a schimbat. Putem s`-i zicem postmoder-
nism sau altfel, n-are nici-o importan]`. Cnd i-am lansat lui C`rt`rescu cartea am spus urm`torul lucru: dac` nu va veni nimeni, ntr-un viitor oarecum apropiat, s` scrie o alt` carte care s` se cheme altfel, ...Antipostmodernism, ...Antimodernism, ...Antimaterie sau cine [tie [tiu cum, vom continua s` vorbim de postmodernism pentru c` Mircea C`rt`rescu a f`cut aceast` propunere. Istoria literaturii nu e obiectiv`, ca ni[te m`rgele puse una peste alta, este o perspectiv` napoi, o retrospectiv`. Dac` vine cineva [i spune c` avem modernism, dup` aceea postmodernism [i nu vine nimeni s` spun` c` e invers, r`mne cum a zis primul. {i cu asta mergem cu postmodernismul mai departe. Pn` cnd, nu [tiu... Veni]i voi peste 10, 20 de ani [i o s` spune]i c` nu se poate, epoca asta trebuie botezat` altfel, are alte particularit`]i. Nu ne place sau ne place. E treaba voastr`, eu nu o s` mai am cuvnt atunci. Cum vi se pare ideea de literatur` ca marf` de lux? E ceva adev`rat aici [i eu cred c` e bine un pic de lux. Este totu[i produsul unei elite [i eu zic c` adev`rata literatur` se [i adreseaz` unei elite. Ideea asta c` toat` lumea trebuie s` citeasc` e o prostie. Nu trebuie s` citeasc` toat` lumea! E chiar foarte periculos s` cite[ti pentru c` trebuie s` [tii s` ai un pic de discern`mnt. Cnd toat` lumea se apuc` s` citeasc` ajungem la Sandra Brown, la Coelho Iau premiul Nobel tot felul de in[i care scriu despre feminism, rasism, [i alte lucruri de felul `sta. Literatura este produsul unei elite pentru o elit`. C` noi ncerc`m s` l`rgim elita asta mi se pare de la sine n]eles, dar nu trebuie nicidecum s` transform`m literatura ntr-un instrument de educa]ie [i de propagand`. Lectura e o bucurie! Nu vreau s` fac nimic, nu vreau s` transform pe nimeni, nu vreau s` schimb mentalitatea nim`nui. Vreau s` fac pe om s` se bucure c`, citind, are acces la ni[te realit`]i pe care via]a lui personal` nu i le ng`duie. Dac` reu[esc, bine, dac` nu, nu. Nu pot s` fac din Van Gogh un autor de tablouri cu verze [i cu pepeni tìa]i, numai ca s` l cumpere mahalagiii care sunt n num`r de cteva sute de mii. l las f`r` s` vnd` un tablou toat` via]a lui! Totu[i a schimbat pictura, ne-a nv`]at s` vedem altfel, `sta este rolul lui, nu neap`rat s` ne transforme pe noi n degust`tori de fine]uri. {i pe urm` mai e [i o chestie de talent. Eu spun c` [i cititorul trebuie s` aib` talent, nu numai scriitorul. 5 mai 2004.
Dezbatere
Interviu despre un film nev`zut prima oar`

Florin Piersic jr. n dialog cu Ilinca {chiopu, despre primul sù lung-metraj
Nu [tiu cum este perceput Florin Piersic jr. n peisajul artistic romnesc de c`tre colegii mei de genera]ie, i-am auzit prea pu]in vorbind n jurul meu despre el [i despre ce face el, dar cred c` are nevoie de mai mult` popularizare exact la acest nivel social [i genera]ional, pentru c` filmele sale vorbesc o limba comun` cu a noastr`, pentru c` imaginile ne sunt familiare, pentru c` ne plac manifest`rile underground, pentru c` suntem tineri [i avem nevoie de produse artistice proaspete. Despre un astfel de produs mi-am propus s` vorbesc cu Florin Piersic jr., despre primul film regizat de el, Fix Alert [i a rezultat o conversa]ie savuroas`. E mare lucru s` observi la un tn`r regizor asemenea rigoare n construirea unei pove[ti, nc` de la prima ncercare de lung-metraj, care propune o abordare aparte a tehnicilor cinematografice, e mare lucru s` vezi o estetic` diferit` de cele cu care ne-am obi[nuit n filmul romnesc, care include o aten]ie deosebit` asupra jocului actoricesc, profesionist sau nu. Filmele sale sunt de urm`rit, pe cuvnt!
De unde a venit [i cum s-a dezvoltat ideea pentru filmul `sta? Dup` ce am f`cut un scurt-metraj, Advertising1, am avut n cap s` fac un scurt-metraj sau un metraj mediu, nu [tiam exact la ora aia ce-o s` ias`, cu Petre Fumuru, un actor a c`rui expresivitate eu o apreciez foarte tare, la care m-a[ putea uita ore n [ir. Adic` n anumite situa]ii, i dau efectiv o tem` [i pot s` citesc n ochii lui gndurile pe care eu i le-am s`dit n cap. {i el era cumva personajul principal al ntregii pove[ti. Dup` care a ap`rut Dorina (Chiriac) [i am nceput s` scriem mpreun` [i chestia a prins contur [i a nceput s` se nasc` o poveste ciudat`. Se ntmpla la nceputul lui 2003, prin martie-aprilie 2004 a fost aproape gata [i deja cùtam necesarul pentru filmare. Evident c` to]i actorii care au participat la ]`c`neala asta au fost contacta]i din timp [i tuturor li s-a cerut acordul ca n unele cazuri s` se scrie plecnd de la personalitatea lor [i binen]eles c` n film, recunosc onorat` instan]`, exist` [i persoane care nu sunt actori [i care sunt doar oameni cu care am f`cut un pariu, acela c` sunt interesan]i de v`zut, exist` n ei ceva important de v`zut de c`tre toat` lumea [i care trebuia adus pe ecran. {i am avut mari surprize de la oamenii `[tia pentru c` regimul n care s-a filmat n-a fost deloc comod [i nu s-a f`cut uz de trucurile pe care le poate avea cinematograful, adic` filmez de-aici, apoi tai de colo [i tu zici o fraz` de 70 ori pn` iese bine. Dimpotriv`, exist` o secven]` de 9 minute, secven]`-plan, n care omul `la care nu e actor profesionist e rugbist a f`cut fa]` cu brio [i dubla perfect` a fost num`rul 4. Urma a doua etap`, trecerea filmului n pelicul`, care nu se putea face pe spezele noastre. Atunci, no-
rocul a fost c` au ap`rut cei de la Zapp. M-am ntlnit cu aproximativ 10 oameni tineri n frunte cu directorul de marketing [i am v`zut filmul. Reac]iile au fost diverse, dar bune, spuneau c` un film ca `sta e o premier` n Romnia, apropo de atmosfera pe care un film romnesc o presupune ntotdeauna. E un proiect foarte pe sufletul meu, foarte greu de explicat, nu e nimic la ntmplare, nu e nimic amatoricesc, totul e foarte gndit, dar el se poate dezasambla [i asambla n alte moduri [i `sta e farmecul lui [i exact asta am g`sit la o parte din spectatori. Au existat oameni cu care am empatizat din punctul `sta de vedere, pentru c` erau cunoscu]i care mi spuneau, bì, nu sau mi-a pl`cut foarte tare [i d-abia a[tept s`-l mai v`d o dat` sau erau oameni pe care nu-i cunoscusem n via]a mea [i care mi-au spus da, vreau
s`-l v`d din nou. Lucurile bune care decurg de-aici sunt c` am cunoscut oameni cu care [tiu c` pot lucra n viitor, oameni care au c`p`tat ncredere n mine [i asta conteaz` foarte mult. Ai spus c` filmul, un puzzle fiind, poate fi dezasamblat [i asamblat n alte feluri. Au fost oameni care s`-]i trimit` versiunea lor? Ai primit pove[ti cu reconstruirea pove[tii? Asta era o idee care nu s-a mai f`cut, anume ceea ce aveam n cap la un moment dat era ca fiecare spectator, interesat de film, binen]eles s`-[i fac` propriul puzzle sau s` fac` alt puzzle. Nu e vorba ca fiecare s` n]eleag` n felul lui povestea [i s` [i-o explice, pentru c` ai n mod sigur n film un procent de 85-90% din rezolv`ri. A fost prima ta experien]` de 21 regie de lung-metraj. Cum te-ai sim]it
Dezbatere
n calitate de coordonator, cum s-au sim]it actorii sub conducerea ta? Am avut parte de un regim special pentru c` am filmat cu oameni pe care i cuno[team, pe care contam, cu oameni dragi, l`snd la o parte oamenii din familie [i, devind de la subiect, a fost foarte mi[to chestia asta, am fost acuzat c` am filmat cu prieteni [i rude, ca [i cnd era absolut necesar s` filmez cu du[mani, are sens, nu? {i platoul de filmare ar`ta altfel dect unul obi[nuit, adic` nu existau cabluri foarte multe, exista o mare ma[in`rie care fusese pus` n mi[care de c`tre noi to]i. Erau zile de filmare n care, s` zicem, Fumuru nu avea filmare, dar venea ca s` ajute s` fix`m un device f`cut de el la nu [tiu ce atelier, n care st`tea o camer` mic` [i care putea filma din punctul de vedere al oglindei retrovizoare. {i fiind bun la asta, a f`cut asta [i to]i au avut roluri din astea. Au fost cele mai agitate [i cele mai frumoase momente din via]a mea, profesional vorbind, cele mai senza]ionale. M` sim]eam [i foarte responsabil [i foarte vinovat de ce se ntmpla [i binen]eles exist` [i panica, n care intervine grija fa]` de materialul filmat. Filmam n mini-dv cu o camer` foarte profi mprumutat` de Dorin Stan` (nu dezv`luim alte am`nunte revelatoare despre personaj, se spune c` vom auzi despre el ct de curnd). O dat` terminat, cum ai privit filmul, care este reac]ia ta la filmul `sta? A existat deta[are, l-ai putut privi ca pe un film pe care l vezi la cinema? Nu mai po]i s` te deta[ezi [i de-aia ai nevoie n continuu de oameni care s`-]i deschid` ochii, oameni care eventual nu au avut nici o contribu]ie, oameni virgini. P`rerea lor conteaz` imens [i exist` o anumit` etap` n care oamenii `[tia trebuie cùta]i [i chema]i la o vizionare cu u[ile nchise. Ceea ce e important e c` Fix Alert nu e o nebunie de tinere]e, e o chestie care preg`te[te probabil altceva [i pentru ca acel ceva s` fie gata, trebuie s` mai treac` ni[te ani. Sunt prea ndr`gostit de proiectul `sta [i nu sunt singurul. Dac` eram cumva singur ntr-o barc` [i m` ndreptam a[a spre o furtun` [i toat` lumea spunea pleac`, pleac`, vino n direc]ia opus` n]elegeam, dar suntem mul]i n barc` [i vslim n direc]ia proast` cum spune toat` lumea. De ce Zapp [i nu alt mod de a face posibil Fix Alert? Zapp a intervenit dup` cteva luni n 22 care mult` lume a v`zut filmul [i a vrut s` ajute, dar s-au lovit de e[aloane supeELITEREBELLE anul I, nr. 3/2006
rioare care spuneau c` nu vor s` sponsorizeze film [i nu era vorba att de un contract de sponsorizare, ct de unul de publicitate [i asta a fost cea mai bun` formul` pn` la urm`. Exist` o mul]ime de talk-show-uri care creeaz` o lume d-asta dement` care se agit` de poman`, c` ne fur` CNC-ul banii, c` n-avem o industrie de film, etc. Atta timp ct n continuare se vor ntmpla lucrurile astea nu [tiu de ce s` te agi]i pentru c` e un fel de donquijotism, m` lupt cu morile de vnt ca s` ce, n-are rost, sunt ni[te structuri pe care n-are rost s` le demolez eu. ~sta a fost un gest de mecenat din partea celor de la Zapp, pentru c` au ajutat ca un film de art`, un film de ni[`, pe care nu eu l intitulez a[a, (eu am avut naivitatea s` cred c` va interesa pe mai mult` lume) s` fie transferat pe pelicul`, s`-l fac` posibil pentru marele ecran, pentru c` eu cred c` e de v`zut pe marele ecran, chiar dac` ai dvdul, e preferabil s`-l proiectezi pe un zid alb [i s`-l ascul]i cu sunetul foarte tare. Apropo de filmarea cu familia, a fost dificil? Am mai avut parte de ntrebarea asta cumva... nu, a fost mi[to. Sunt lucruri care sper s` fie v`zute ntr-o zi la un making of. Am avut mari emo]ii la mama pentru c` [tiam c` are emo]ii [i la prima dubl`, exista un mecanism, o situa]ie care e [i comic` [i dramatic` n acela[i timp, n secven]a care apar]ine ei [i atunci, n momentul n care a nceput dubla 1, am nceput s` film`m [i am v`zut c` acel mecanism chiar func]ioneaz`, am nceput s` rd, a fost o reac]ie nervoas`, un profesionist nu face a[a ceva. S-a spus despre Fix Alert c` e un film care d` frustr`ri. n ce m`sur` sunt explicabile? Ideea nu e s` fii frustrat. Cinematografic, e un pariu c[tigat. Propune ceva, ca procedeu cinematografic [i a doua chestie care mi se p`rea u[or de decodificat era joaca, era chestia aia cu b`, da `la cine era, era ta-su b`, adic` vrei sa-]i faci povestea ca spectator [i ai ntreb`ri [i dac` te duci n ga[c` la film, vezi, unul a n]eles o chestie, altul a n]eles alta, adic` sunt lucruri interpretabile dup` un anumit nivel [i creeaz` discu]ii, pe tema strict` a pove[tii. Exist` o anumit` categorie de oameni c`rora le-a pl`cut filmul [i care r`mn n sal` pn` la ultimul titlu de pe generic pentru c` l privesc ca pe un ansamblu unitar [i au cteva semne de ntrebare. Semnele alea [i le pot elucida v`znd din nou filmul. Eu mi-am dorit foarte mult asta. S`
m` duc la un film romnesc [i s`-mi doresc s`-l v`d a doua oar`. Mie nu mi s-a ntmplat chestia asta, nu mi s-a ntmplat chiar deloc. {i a[a c` satisfac]ia mea este c` [tiu c` unii oameni [i doresc s`-l revad`. Fiind n sala de cinema cnd se proiecta filmul, ai prins reac]ii vizibile din partea spectatorilor, e un film care s` genereze a[a ceva? N-am v`zut filmul de prea multe ori la cinema, l-am v`zut la premier` [i nc` o dat`, ntr-o sal` plin`, a rulat la Multiplex n regim de o proiec]ie pe s`pt`mn`, de la ora 10. Sala era plin` [i erau clar oameni interesa]i s` vad` filmul `sta underground, dac` vrei, [i erau oameni care veneau a doua, a treia oara s`-l vad` [i mi-am asumat riscul s` stau n sal`, cu toate c` nu e s`n`tos [i reac]iile au fost ok, pentru c` exist` ni[te scene care au destul umor [i creeaz` ni[te reac]ii sonore n sal` [i n rest important e s` te ui]i [i s` observi lucruri. Foarte important` pentru mine a fost reac]ia lui Gelu Colceag care a descoperit n film, la premier`, chestii la care eu nici nu m` gndisem. Nu nseamn` dect c` s-a l`sat dus de magia asta, de poveste, [i-a imaginat lucruri, a intrat n conven]ie [i a acceptat s` se joace dup` 10 minute. S` zicem c` dup` 10 minute te prinzi care e regimul [i zici b`, m` lasa]i n pace [i pleci din sal` sau zici ok, vreau s` v`d [i asta-i joaca. Film controversat? N-am vrut s` fie controversat, am vrut s` fac ceva care mi place pentru c` n via]` faci n general lucruri care nu ]i plac de la o anumit` vrst` [i trebuie neap`rat s` te supui unui sistem care te pune s` pl`te[ti taxe [i impozite n general [i s` [tie oricnd unde po]i fi g`sit [i amendat. {i a[a a fost o evadare care mi d` voie s` visez n continuare. Atta vreme ct o mie de oameni vor g`si ceva la filmul `sta eu sunt ok. Nu trebuie s` convingi o lume ntreag`, s` iei premii Oscar [i faze d-astea. Film experimental? Nu-l v`d ca pe un experiment, asta apropo de premiul UCIN pentru cel mai bun film experimental, nu. E un alt fel de a spune o poveste, este o rupere de tipar, o abandonare a metodei clasice. Filmul `sta se nscrie ntr-un tipar foarte clasic [i numai firul merge altfel, doar firul se rupe [i tu trebuie s` rennozi, exist` un fade-in la nceput [i un fade-out, nu exist` nici o nl`n]uire, totul este tìat-tìat-tìat. n momentul n care am mi[care de aparat, spectatorul n]elege clar c` ceva nu e n regul` pen-
Dezbatere
tru c` un obiect nu are cum s` se mi[te, din moment ce am filmat dintr-un obiect fix [i atunci cnd n film intervine o mi[care de aparat ceva se deregleaz` n sistemul lui de percep]ie [i [i d` seama c` ceva grav se ntmpl`. Este [i o latur` mistic` n film, care nu e deloc neglijabil`, pentru c` acest pilon, acest personaj care r`mne f`r` biografie, e singurul care r`mne f`r` biografie, [i care e Fumuru, care nu vorbe[te tot filmul, el este personajul a c`rui biografie ]i-o imaginezi, n rest po]i s` cite[ti de la fiecare cte ceva [i po]i s` zici cine e `la, cu toate c` nu au nume, pentru c` se autodefinesc. Caracterizeaz` filmul ntr-un cuvnt. E verbul a spiona. Nu po]i s` spui spionaj pentru c` sun` a James Bond, dac` accept`m c` tu ca spectator e[ti o musc` [i te-ai b`gat ntr-o clan]` [i stai acolo cuminte [i te ui]i [i ai o limit` a cmpului tù vizual, nu po]i s` te ntorci, nu po]i s` faci un ocol de 180 de grade [i s` vezi n spate ce se ntmpl`, po]i doar s` stai acolo cuminte [i s` vezi ce se ntmpl` pe segmentul `sta de timp. Dupa aia te mu]i n alt` parte [i vezi n alt` parte, dar n general e[ti ascuns tu acolo [i urm`re[ti o chestie [i ]i faci singur ra]ionamentele [i pui totul cap la cap, ni[te frnturi. 1. E de g`sit pe http://www.cinemagia.ro [i se descarc` gratis!
Cu capul pe mu[uroi
Elena DR~GHICI
e lng` [coal`, mai exist` distrac]ie, [i aici nu m` refer la BCU, sala de lectur`, orice alt` bibliotec` de cartier sau Ateneul Romn. Dac` te ui]i la pozele acestui articol probabil te vei ntreba n ce ]ara au fost f`cute, cum am ajuns eu acolo, ct` reducere am avut la transport cu cardul Euro 26. Nu o s`-]i vin` s` crezi, dar pozele astea sunt f`cute n Romnia, pe Valea Lotrioarei, undeva pe lng` Sibiu. Aici, pe o paji[te, de-a lungul unui pru, la 3,5 km de cea mai apropiat` [osea a avut loc un festival de muzic` (goa, psy, trance). Pe lng` muzic` am mai avut parte de: geometrie sacr`, juc`rii de foc, yantre (imagini simbolice folosite n medita]ie n cultura Hindi), p`dure, munte, cer nstelat, corturi, ap` rece de pru. Ce poate fi mai frumos? Muzic`, natur`, Buddha.
Vineri pe la ora 13 am plecat de acas`. Pentru c` mai fusesem la astfel de evenimente [tiam cam ce m` a[teapt`, dar, normal, ca de fiecare data e altfel. Mncare, haine groase, corturi [i h`r]i le-am nghesuit pe toate n portbagajul unei Dacii Logan [i am plecat voio[i la drum. Nu o s` povestesc cum am v`zut un c`]el strivit pe autostrada Bucure[tiPite[ti, cum am mncat mici la un popas sau cum ar`ta Valea Oltului. Ideea e c` dupa vreo 6h de c`l`torie am ajuns la destina]ie: o paji[te la poalele muntelui,
ecoul muzicii se auzea de la o distan]` mare, oamenii nc` mai lucrau la decor. Am cobort din ma[in` [i m-am minunat de frumuse]ile patriei mele. Apoi am cùtat locul propice pentru instalarea cortului (spre sear` s-a dovedit a fi o alegere cam nefericit` pentru c` trebuia s` dorm cu spatele pe un mu[uroi de crti]`, pe care ulterior l-am transformat n pern`). Dup` toate problemele de organizare am dat o rait` prin mprejurimi: exist` un bar cu bere, suc, cafea, exist` cortul de chill-out cu be]e parfumate [i pnze indiene, existau oameni din Austria, Germania, Marea Britanie veni]i cu dubi]ele, dar [i cona]ionali, prieteni mai vechi din toate col]urile patriei. Prima sear` a trecut cel mai repede, nici nu [tiu cnd s-a f`cut ora 5. Am stat la foc cu un tip din Egipt care mi-a povestit prima lui experien]` cu z`pad` acum 3 ani. Lume binevoitoare [i prietenoas` am g`sit n diminea]a urm`toare pe paji[te. Cel mai pl`cut lucru, cred, a fost c` nu trebuia s` a[tep]i s` vin` seara ca s` dansezi. Fiecare dansa cum l tìa capul, un tip chiar [i-a denumit dansul dansul soarelui (ni[te figuri imposibil de reprodus). Iar pe sear`, dup` ce am bùt po]iunea magic` (ceva obi[nuit n astfel de mprejur`ri) a venit la mine un dragon. Primul instinct a fost s`-l dau afara cu fulgi cu tot, dar apoi codul bunelor maniere m-a ndemnat s`-l invit n cort,
s`-l ntreb de s`n`tate [i s`-i ofer ni[te suc de coac`ze. A plecat repede, mi-a zis c` mai avea ni[te vizite de f`cut. Dup` ce a plecat mi-am dat seama c` sunt ceea ce sunt... o balen` hoinar`. Mai multe nu pot s` spun pentru c` eu de fapt nu eram acolo. Eu eram n cosmos [i priveam Pamntul, m` gndeam ce ]ar` s` vizitez, sau nu, eram n cosmos [i ]ineam cteva stele n mna (stelele sunt reci). n scurt timp am realizat c` praful cosmic nu face bine pl`mnilor, [i tot atunci a sosit [i Aborigul, personaj pe care l pute]i reg`si cu u[urin]` [i n alte articole din presa contemporan` (vezi revista Altitudini, nr 3, pag 43, rubrica Dr Gonzo). Aborigul a fost eroul ultimei seri, el a luat un par din foc [i i-a gonit cu mult curaj pe b`[tina[ii veni]i s` ne strice petrecerea. Dupa acest act salvator, Aborigul nu a mai fost acela[i: un reflector galben-violet-ro[u i lumina calea [i capul lui minuscul de aborigen, nu p`[ea, plutea, nu cerea, i se oferea. Eu m-am trezit mar]i la [coal`, n mijlocul acelora[i discu]ii despre comunism, referate, c`r]i anterioare [i viitoare. The trick is you got to realize that youre dreaming in the first place. You got to be able to recognize it, you got to ask yourself: hey man, is this a dream? (Foto: Elena DR~GHICI)
23
Critica nara]iunii pure

Mitch Albom, Cei cinci oameni pe care i ntlne[ti n rai, roman, Humanitas, 2006, colec]ia Raftul nti, traducere din englez` de Alina Chiriac. Cei cinci oameni pe care i ntlne[ti n rai e un roman destul de neobi[nuit. n primul capitol protagonistul, Eddie, b`trn ngrijitor ntr-un parc de distrac]ii, moare. Toate sfr[iturile sunt un fel de nceputuri citim n chiar cel dinti paragraf, aceasta fiind tema central` a c`r]ii. Ajuns n rai, Eddie, [i odat` cu el [i cititorul, are parte numai de surprize. Gr`din` edenic` cu mult` verdea]` [i cntece n surdin`? Nicidecum. Nori[ori viole]i pe care danseaz` cadne n sunet de harp`? Aiurea. Niciuna din imaginile stereotipizate despre rai pe care marile religii monoteiste le promoveaz` n-are a face cu realitatea peste care d` Eddie. Poate c` cea mai tulbur`toare idee este c` fiecare [i are propriul sù rai, diferit de al celorlal]i [i pe m`sura propriei vie]i. O via]` n care absolut nimic nu este ntmpl`tor [i cel mai mic gest influen]eaz` decisiv vie]ile altora. Cei cinci oameni pe care i ntlne[ti n rai este un roman cu multe flashbackuri, cu mult patetism, dar [i cu mult suflet, numai bun de citit cnd te sim]i singur sau lipsit de speran]`.
Per Olov Enquist, Cartea despre Blanche [i Marie, roman, Humanitas, 2006, colec]ia Raftul nti, traducere din suedez` de Liliana Donose Samuelsson Cartea despre Blanche [i Marie e o spunere nesfr[it`, un soi de ecou multiplicat al aceleia[i istorii care ar putea fi rezumat` n mai pu]in de o pagin`. Suedezul Per Olov Enquist scrie o fic]iune de tip documentar n care [i ntoarce pe toate fe]ele personajele [i le ascult` ([i red`) povestea trist` la nesfr[it. De ce fic]iune de tip documentar? Pentru c` purt`toarea prenumelui de Marie din titlu se mai cheam` [i Curie, e polonez`, a c[tigat de dou` ori premiul Nobel. E una din cele mai faimoase femei ale secolului trecut, iar de numele sù se leag` descoperirea radiului. Teza tulbur`toare care se insinueaz` ncet, dar sigur, n mintea cititorului are n centru un element chimic [i un sentiment foarte profund: radiul [i iubirea. La momentul descoperirii sale, radiul era privit ca o minun`]ie, ceva binef`c`tor [i dezirabil. Ast`zi efectele lui nocive sunt binecunoscute. Dar dac` nu cumva [i iubirea, la fel ca radiul, este nociv`, numai c` oamenii nc` nu [i-au dat seama de asta [i mai trìesc cu iluzia binefacerilor ei?
Vladimir Volkoff, Contractul, roman, Humanitas, 2006, colec]ia Raftul nti, traducere din francez` de Sabina Ana Chi[inevski. Serge Malte `se e un individ pe care n-ai da doi bani, perfect mediocru, lipsit de orice fel de aspira]ii nalte [i preocupat vag doar de grija zilei de mine. Locuie[te ntr-un apartament modest din Paris, se deplaseaz` cu motoreta [i gnde[te cum nu se poate mai simplu. De pild`, pentru el femeile se mpart n regulabile [i neregulabile, iar banii trebuie ob]inu]i fie u[or, fie foarte u[or. Nu duce lips` nici de femei, nici de bani, dar nici de prisosit nu-i prisosesc. Cam a[a arat` portretul personajului principal din Contractul lui Vladimir Volkoff. Dar domnul Serge Malte `se are [i alte preocup`ri pitore[ti. Spre exemplu, dumnealui se crede scriitor, de[i e constant refuzat de edituri. Mai mult, viseaz` c` manuscrisul sù mpotriva vn`torii de canguri va ajunge un bestseller. Din senin i se ive[te ocazia unui contract. Editorul Maur Theyssandier i propune, pe lng` publicarea n condi]ii foarte avantajoase a nsemn`rilor despre canguri, [i o colaborare cu fermec`toarea lui so]ie Marie, care scrie nici mai mult nici mai pu]in dect o enciclopedie a torturii! n ansamblu, Contractul arat` ca un puzzle, cu personaje schematice dar fascinante care ac]ioneaz` [i interac]ioneaz` ntr-un mod greu de priceput dac` ne raport`m la lumea noastr`, dar perfect coerent pentru lumea lor. E un roman care elogiaz` dreptul la r`zbunare al individului. Iar cnd individul este o ea (Marie), [i bogat`, [i frumos`, [i pasional`, [i blond` n acela[i timp, chiar c` nu po]i s`-i refuzi acest drept!
24
Paul Bowles, Sus, deasupra lumii, roman, Humanitas, 2006, Colec]ia Cartea de pe noptier`, traducere din englez` de Alex. Leo {erban Scris n 1966, Sus, deasupra lumii este ultimul roman al lui Paul Bowles, coleg de genera]ie cu Burroughs, Ginsberg, Kerouac & co. (pe scurt... beat!). Personaje pu]ine, dar fascinante (de exemplu, doamna Rainmantle la moartea c`reia nu te po]i ntrista cu niciun pre] de[i ea, s`raca, e perfect inocent`). Locuri memorabile. Tensiune bine dozat` [i cu stil. Toate acestea stau nemaipomenit de bine ntr-un roman foarte mic [i dens pe care nu pot s` pricep de ce nu s-a obosit s`-l ecranizeze Hitchcock. Ipotez`. Poate fiindc` e prea bun! pagin` realizat` de R`zvan Mihai N~STASE
Critica nara]iunii pure
La ce e bun` Gr`dina Botanic`?

Rollie TYLER
r`dina Botanic` era asociat` n mintea mea cu trei lucruri foarte simple: spa]iu de joac` al copil`riei, loc de nv`]at [i spa]iu de hoin`rit cu prietenele n adolescen]`. De aceea am avut o oarecare re]inere n a participa [i la o lansare de carte pe aleile sale. Lume pu]in`, scaune goale, c`ldur` [i umbr`. A[a m-a ntmpinat spa]iul amenajat n fa]a serei. Am f`cut cteva fotografii la repezeal`, apoi am r`sfoit mapa de pres`. {i cartea. ncet-ncet a nceput s` apar` [i publicul, [i Florin Iaru, care era trecut pe generic, al`turi de autoare. Nu [tiu cum, dar m-am trezit n atmosfera de cenaclu a Facult`]ii de Litere. Iaru vorbea, Simona l completa, Mircea Horia Simionescu [i fuma lini[tit pipa, picior peste picior, Ion Bogdan Lefter d`dea din cap aprobator, studen]ii zmbeau admirativ sau m`car amuza]i. ntr-un fel, dup` ce-i invocasem prezen]a n perioada n care m` preg`team s` i bat la por]i, Facultatea de Litere invadase simbolic Gr`dina Botanic` prin c`r]ile acestea verzi, prin
pove[tile lui Florin Iaru [i Simona Popescu, apoi prin cuvintele citite din carte, de personajele reale pe care autoarea le-a tras n paginile volumului. A fost ca un carusel literar n care sim]eam parfumul literaturii: emo]ia lans`rii mascat` de gesturile teatrale de profesor obi[nuit s`-[i domine studen]ii prin cuvinte me[te[ugite [i mai ales, poezia, a[a cum se strecura pe furi[ din pagini [i venea ncet spre publicul prezent. La o lectur` rapid` [i superficial`, cartea Simonei Popescu pare un conglomerat eterogen de via]` real` [i poezie. ncet, ]i dai seama cum lucrurile din jur au semnifica]ia pe care o dore[ti s` le-o dai [i via]a ]i poate curge ca un lung poem pres`rat cu ntmpl`ri, citate, dialoguri, amintiri, filme, replici celebre, piese rock. Probabil c` volumul ar merita [i o analiz` literar`. Am putea vorbi de concepte, idei, curente literare, dar cred c` mesajul autoarei a fost clar: s` scoatem cartea din bibliotec`, din spa]iul interpret`rii rigide, u[or dogmatice, [i s` o
Simona Popescu Lucr`ri n verde sau Pledoaria mea pentru poezie Editura Cartea Romneasc`, Bucure[ti, 2006 ducem la o plimbare cu noi \n[ine, s` ne fie aproape, s` o leg`m de noi [i s` o savur`m pe ndelete. {i m` gndesc acum c` la asta e bun` Gr`dina Botanic`.
Noi nu vrem jandarmi p` stadioane!

Mul]i nu [i i-ar dori nici m`car la Jandarmerie, dar`mite pe un stadion. Nu e nevoie s` fii microbist ca s` observi c` fenomenul ciocnirilor dintre suporterii turbulen]i [i jandarmi ia amploare. ncet, dar sigur, [i fotbalul romnesc ncepe s`-[i cl`deasc` o istorie n ce prive[te meciurile dintre oamenii n uniforme, dota]i cu bastoane de cauciuc [i suporterii mbiba]i de trotil [i narma]i cu cozi de steaguri [i scaune de plastic rupte din tribune. V` da]i seama ce ar ie[i dac` asemenea derby-uri ar fi cotate la casele de pariuri? Eu unul m-a[ ncumeta s` pariez, din dou` motive: nu ar fi niciodat` suspecte de blat, iar o eventual` remiz` iese din discu]ie. S` ne nchipuim cum s-ar desf`[ura o asemenea confruntare. Orice echip` are un imn, a[a c` nu v`d nici un motiv pentru care combatantele noastre ar face excep]ie de la aceast` regul`. Defilnd pioniere[te n forma]ie de raport, echipa Paza vegheaz`, dar nu garanteaz` [i face intrarea n aren` n acorduri de bastoane trntite pe scuturi [i fredonnd celebrul refren M`rie [i M`rioar` / Ia un par de m` omoar`. Binen]eles c` echipa Cet`]enii turmenta]i, n frunte cu [eful de hait` Fane Damigean`, zis Chirurgul, nu
se las` mai prejos [i, n replic`, fac cunoscut lumii c` Cea mai proast` meserie / E la Jandarmerie. Din punctul de vedere al tacticii de joc, lucrurile sunt ct se poate de simple: [i unii [i al]ii adopt` tactica jocului la v`t`mare, a intr`rilor prin alunecare [i a scuipatului la ]int`. Dup` ce strategia de anihilare a inamicului este pus` la punct, urmeaz` nc`lzirea. Se aud ndemnuri la calm, de genul Unde-s pistoalele? / Unde-s topoarele? [i se cnt` la unison imnul suporterilor nfr`]i]i cu for]ele de ordine: Noi nu vrem jandarmi p` stadioane!. n iure[ul confrunt`rii, se face uz de tot arsenalul din dotare: de la flegme [i njur`turi, se trece rapid la bastoane de cauciuc aplicate cu delicate]e [i ging`[ie peste maxilare [i piramide nazale, la cozi de steaguri [i buc`]i de caldarm care zboar` cu o precizie ce ne duce cu gndul la probele olimpice de aruncarea suli]ei [i a greut`]ii. La sfr[itul meciului nu se va face schimb de tricouri, ci doar de amenzi [i capete n gur` cum se v`d numai n filmele cu Van Damme. Pentru suporteri, aceste serb`ri cmpene[ti au devenit brandul scandalagiilor de pretutindeni [i mai ales un adev`rat hobby, practicat la fiecare sfr[it de s`pt`mn`, cu excep]ia perioadelor cnd asemenea escapade se termin` cu 30 de zile de vacan]` silit` pe coasta nsoritului beci din arestul Poli]iei. Totu[i, filozofia de via]` a suporterului r`nit n orgoliu ([i nu numai) spune multe despre optimismul [i pofta de revan[` n urm`toarea etap` de campionat: Am [i dat / Am [i luat / Chiar dac` m` mai [i frig / Pn la urm-o s` c[tig!
25
Pui cu sos de kiwi

Mihai MANDACHE
ntr-o scen` important` din Leg`turi Boln`vicioase, unul dintre personajele principale g`te[te pui cu sos de kiwi. Am senza]ia c` filmul n sine e un echivalent cinematografic al puiului cu sos de kiwi: o mncare f`r` preten]ii, dar cu garnitur` exotic`. La baza pove[tii st` un element ct se poate de banal, [i anume un triunghi amoros. Nimic deosebit, cu excep]ia faptului c` n cazul de fa]` componen]a triunghiului este frate sor` iubita surorii. Rela]ia dintre Alexandra [i Kiki e destul de previzibil`; dup` ce spectatorul trece peste surpriza de a constata c` filmul e despre un cuplu de lesbiene, el va reg`si un teritoriu familiar (ca s` nu zic banal): primele ncerc`ri de apropiere, idila, cina penibil` cu p`rin]ii, desp`r]irea lacrimogen` etc. Cecilia {tef`nescu evit` tratarea pove[tii n manier` senza]ional`, deci reu[e[te s` evite senza]ia de f`c`tur` hollywoodian`. Exist`, ns`, [i episoade care au un aer cu totul fals, precum discu]ia (sau, mai degrab`, prelegerea universitar`) despre eroii lui Chateubriand. Rela]ia incestuoas` dintre Kiki [i Sandu se poate deduce mai mult din aluzii. Probabil c` filmul ar fi avut de c[tigat dac` scenarista nu i-ar fi rezervat lui Sandu doar rolul ingrat de device folosit pentru a mpinge povestea nainte
atunci cnd ac]iunea lnceze[te. Spectatorul r`mne cu multe ntreb`ri f`r` r`spuns, [i nu m` refer la acel gen de ntreb`ri care poten]eaz` misterul, ci la genul de ntreb`ri care provoac` enervare: de ce pic` Sandu din cer exact cnd ]i-e lumea mai drag`? De ce nu ncearc` Kiki s` ias` de sub controlul lui? etc. Decizia de a distribui dou` actri]e relativ necunoscute n rolurile principale a fost pe jum`tate inspirat`. Ioana Barbu face din Alexandra un personaj vulnerabil, cu o not` de inocen]` care se p`streaz` [i dup` contactul cu mediul deloc inocent n care o atrage rela]ia cu Kiki. Maria Popista[u (Kiki) are tendin]a de a s`ri peste cal, mai ales n scena confrunt`rii finale dintre cele dou` ndr`gostite, n care are o presta]ie de Esmerald` sud-american`. n interpretarea lui Tudor Chiril`, Sandu e un personaj foarte antipatic [i cam att. Ce-i drept, nici scenariul nu-i ofer` prea multe posibilit`]i de a improviza. C`t`lina Murgea merit` o men]iune special` pentru naturale]ea cu care interpreteaz` rolul doamnei Bene[. Din punct de vedere regizoral, filmul st` bine; Tudor Giurgiu are fler pentru scenele de interior [i [tie s` creeze senza]ia de intimitate. Din p`cate, camera e handheld [i uneori devine de-a dreptul enervant`. Nu [tiu ct timp le mai trebuie regizorilor romni pentru a n]elege
c` o scen` filmat` tremurat nu e neap`rat mai artistic`. Din cele scrise mai sus se vede c` Leg`turi Boln`vicioase nu m-a impresionat n mod deosebit, dar nici nu m-a deranjat prea tare. Nu pot s` sus]in c` e un film prost, dar nici nu cred c` a]i pierde mare lucru dac` nu l-a]i vedea. P.S. Nu am citit romanul Leg`turi Boln`vicioase [i nici nu cred c` lectura c`r]ii ar fi oferit o mai mare legitimitate opiniilor mele despre ecranizarea ei. Filmul este un produs independent [i nu o alt` ipostaz` a c`r]ii pe care se bazeaz`. Leg`turi Boln`vicioase, 2006, regia Tudor Giurgiu, 85 de minute.
Propuneri decente
Cnd auzim c` cineva [i-a adunat din nou articolele, de obicei strmb`m din nas. Nu ni se pare, n acela[i obicei, c` e o carte serioas` cu att mai mult cu ct i se spune carte. A nu se considera totu[i c` toate culegerile de articole sunt la fel de [ubrede. Autorii lor recurg la tot felul de tertipuri pentru a face solid e[afodajul. Unii le acro[eaz` indispensabile note explicative, al]ii le a[tern frumos pe capitole care s` trateze o tem` sau alta. Dar sunt [i culegeri de articole care, adunate ntre dou` coper]i, chiar fac o carte. A[a e recenta Canonul [i tarotul, a lui Carmen Mu[at, ap`rut` n prim`var` la Editura Curtea Veche. Aceast` carte, care ad`poste[te n m`runtaiele ei tot ni[te articole scrise ntre 2000 [i 2005, n Observatorul cultural, 22, [.a., are privilegiul unei proteze tematice n plin` ebuli]ie, ast`zi n 2006. Zic proteze, [i zic
ast`zi n 2006 din dou` motive. 1. nc` nu s-a n]eles ce vas`zic` dialogul, acceptarea diferen]ei, respectul pentru argumentul nalt, [i alte asemenea teme care, puse pe buzele intelectualilor no[tri, cel pu]in prin contrast, nu-i prind. 2. Asta cu att mai mult cu ct putea fi, nu din 2005 pn` n 2006, ci din inerbelic ori altcndva pn` poimimne, [i noi st`team, cum se spune tot mai des, nici a[a nici altminteri. Iar o carte care s` redeschid` discu]ia cu tact este mereu binevenit` [i recomandabil`. (I.M.) Pe el l cheam` Ritchie Blackmore [i a fost chitarist la Deep Purple [i la Rainbow. Pe ea, Candice Night. mpreun` au format cu aproape 10 ani n urm` Blackmores night. Cum cnt`? Pì amestec de muzic` medieval`, rock progresiv, jazz, celtic, renaissance. Versurile sunt cu castele, prin]i [i prin]ese, ospe]e, turniruri [i turnule]e, stafii, stihii, ghicitori n stele. Cu pu]in` vreme n urm` s-a lansat cel mai recent album, al [aselea, The village lantern. 14 melodii dintre care cel pu]in jum`tate te transpun instantaneu n trans`. Dac` nu m` crede]i ncerca]i [i mai vorbim dupaia! (R.M.N.)
26
U[a de Matei Vi[niec

Mioara ANGHELU}~
ntr-o dup`-amiaz` din vara anului 2005 am avut ocazia s`-l ascult la Delta RFI pe Matei Vi[niec. ntlnire binevenit`, ntruct pn` atunci acest nume mi d`duse senza]ia de ireal sau de existen]` contemporan` lui Kafka. Ei bine, nu: M.V. este contemporanul nostru (dar este [i al lui Kafka n m`sura n care de la scrierea Castelului ncoace toat` lumea este convertit` la contemporaneitate cu el); M.V. este reporter, pe M.V. l intereseaz` ce se petrece n jurul lui, nct reu[e[te s` decanteze din evenimente acel smbure repetitiv [i angoasant care ne arat` c` via]a, orict ar fi de anost`, e vegheat`, inventariat` [i condamnat`, c` nim`nui nu-i mai este ng`duit rolul de spectator inocent [i impasibil, trezindu-se pe nea[teptate n fa]a plutonului de execu]ie. Cu toate acestea, dramaturgul pnde[te reac]ia spectatorului, mai mult, vrea s`-l vad` evolund pe scen`, amestecndu-se [i el n marea interoga]ie a piesei. M.V. deconspir` mai mult din inten]iile sale: dramaturgul prefer` titlurile
lungi, propozi]ii frnte sau ntregi cu care s` comunice mai mult din ce se ntmpl` n pies`, cu care s`-l provoace pe omul din afar` s` vad` ce se petrece nùntru. La aceast` nevoie expozitiv` m-am gndit atunci cnd am v`zut afi[ul cu avanpremiera piesei U[a, cuvnt greu [i simplu n acela[i timp, impactant tocmai pentru c` e discursiv, pentru c` ne trimite cu gndul la frustr`ri [i a[tept`ri, la micile [i marile treceri ale vie]ii. Atmosfer` de teatru n familie la ARCUB; suntem ntre noi dup` cum o aud pe regizoarea care ne invit` s` ne apropiem de scen` s` ne simt` actorii [i s` ne l`s`m hainele la cuierul din spate (deja ne instal`m ca acas`, nu mai suntem prelua]i de garderob`). Pe scen` un taburet, a[a cum avem n buc`t`rie, iar n mijloc o u[` pe care o s` ntre rudele pe care le a[tept`m cu o lini[te abia ascuns`. Dar rudele (Claudiu Bleon], Cerasela Iosifescu [i George Iva[cu) intr` tot pe unde am intrat [i noi, [i pentru ei u[a e frustrant`, impla-
cabil`, accesibil` [i inaccesibil` n func]ie de voin]a [i a[teptarea fiec`ruia, [i pentru ei u[a e ceva prin care se poate intra (ntr-un coridor kafkian) sau ie[i (ntr-un spa]iu proteic, modificat de dorin]a fiec`ruia). {i ei au puseuri isterice atunci cnd a[teptarea [i revel` absurdul, [i ei se las` umaniza]i de amintire, de apropierea celuilalt, de jocul vindec`tor instituit spontan. {i ei sunt m`cina]i de febra cozii, a rndului care trebuie respectat, a micului spa]iu proprietate momentan`, [i ei dau napoi atunci cnd dincolo de u[` ghicesc o entitate consumatoare, [i ei sunt gata s` trimit` pe cel mai slab la naintare cnd simt mirosul pericolului, pentru ca apoi s` devin` solidari, trecnd de la mimica ridicol meschin` la gestul solemn. Fiecare din rudele diferite ntre ele [i totu[i tipice la nivelul umanit`]ii, este n felul ei o oaie neagr` a familiei tocmai pentru c` [i caut` sinele, pentru c` a refuzat s` se a[eze, pentru c` se zbate n contratimp cu ea ns`[i, dar [i cu autoritatea central`. U[a lui M. Vi[niec este nc` o pies` despre a[teptare n care oficialitatea, oricare ar fi ea, refuz` s`-[i arate fa]a.
Premiza: De dragul varia]iei, m-am hot`rt ca dup` dou` numere s` schimb, pentru o vreme, literatura cu artele vizuale [i m-am instalat, cu arme [i bagaje, n spa]ii neconven]ionale. A[a c` de data asta, n loc de seri de lectur` n cluburi (reale sau virtuale) m-am gndit s` arunc un ochi n curtea vecinului. {i pentru c` nu m` dezic complet de buna tradi]ie, i mprumut terminologia ct s` v` avertizez de la bun nceput c` e un ochi de lector nc` destul de inocent. Demonstra]ia: OFFSET 2005 e o arhiv` electronic`, reunind proiecte ale tinerilor arti[ti romni. n ordinea numerelor de pe tricouri, ace[tia sunt Alex Dr`gulescu, Alexandra Croitoru, Casa Gontz, Cristi Pog`cean, Delia Popa, Dina Dancu, Dumitru Gorzo, Duo van der Mixt, Gili Mocanu, Ioana Neme[, Irina Botea, Liliana Basarab, Mara Dr`ghici, Mihai Gongu, Miklos Szilard, Mona V`t`manu / Florin Tudor, {tefan Tiron, This, Victor Man, Vlad Nanc`. Selec]ia f`cut` de echipa Offset (Vali Chinci[an [i Cosmin Moldovan, cu sprijinul Funda]iei de Art` HAG) nu-[i propune s` fie exhaustiv`, ci, mai degrab`, s` surprind` tendin]ele scenei artistice contemporane [i s` aduc` n centrul aten]iei cteva dintre proiectele reprezentative ale anului trecut. Arhiva e conceput`, n primul rnd, ca surs` pentru curatori, dar e adresat` n egal` m`sur` publicului, pentru care poate constitui un ghid de orientare ntr-un spa]iu dinspre care informa]iile sistematice transpar nc` destul de greu.
Anul 2005, v`zut prin prisma proiectelor propuse de Offset, e unul preponderent social [i politic. Casa Gontz face o analiz` ironic` a vie]ii politice romne[ti [i a reflect`rii ei n mass-media [i promite, prin agen]ia sa de turism politic, o vacan]` exotic`, avnd toate ingredientele unui sejur de neuitat: un week-end la Jilava, cazare ntr-un apartament din blocurile comuniste, publicitate negativ`, mit` [i conflicte interetnice. Cristi Pog`cean urm`re[te scandalul mediatic n`scut n urma r`pirii jurnali[tilor romni n Irak [i transformarea acestuia ntr-un spectacol kitsch, cosmetizat, cu iz de telenovel`. Alex Dr`gulescu scrie un roman grafic n care insereaz` fragmente din blogurile solda]ilor americani n Irak, iar Vlad Nanc` experimenteaz` ludic cu unul dintre subiectele fierbin]i ale ultimilor ani, terorismul. Dumitru Gorzo l face pe Mr. President [i mai vedet` dect e, transformndu-l n obiect sexual, demitologiznd cu umor [i f`r` prejudec`]i puterea [i abuzurile ei. Bannerele lui Mihai Gongu porpun o viziune mai optimist` vechea Romnie, supus` unei critici acide, e puternic concurat` de imaginea unei New Young Romania, care pare s`-[i abandoneze ncet viciile, construindu-[i o nou` identitate. Concluzia: Selec]ia pe care am f`cut-o mai sus e rezultatul subiectivit`]ii lectorului inocent pe care l invocam la nceput. Un fel de list` personal`, c` tot se poart` listele vara asta, dar fiecare subiectivitate cu listele ei. A[a c`, pn` cnd DVD-ul va fi disponibil n libr`rii, ncerca]i http://offset.underconstruct.com, pentru c` Offset 2005 e genul de proiect pe care scrie do try this at home!, mai ales c` nu exist` contraindica]ii [i nici nu s-au semnalat reac]ii adverse.
27
Rock, hip-hop [i tehno din toat` lumea! Can we make it?!?

Alexandra BUZA{
vem o var` plin` de evenimente [i concerte. De[i Romnia nu este obi[nuit` cu concerte de talie interna]ional` sau cu festivaluri cum sunt n Ungaria (Sziget) sau n Serbia (EXIT) anul acesta pare c` lucrurile s-au schimbat n bine. Sezonul muzical s-a deschis pe 8 mai cu Buena Vista Social Club, legendele muzicii cubaneze. Dup` ncntarea cubanez`, publicul romn a avut parte de ritmuri tehno la Arenele Romane n 19 mai, oferite de trupa Scooter, concertul sus]inut de ei fiind unul de promovare a ultimului album Whos Got The Last Laugh Now? Tot luna mai a mai oferit o por]ie de spirit latin pus pe muzic`: The Havana Lounge Live from Buena Vista, concert organizat pe 25 mai. Sfrsitul lunii mai a fost al rockului, forma]ia finlandez` Apocalyptica concertnd la Arenele Romane pe 31 mai. Forma]ia este la a doua vizit` n Romnia, dup` ce anul trecut a evoluat la festivalul Peninsula Trgu Mure[.
Luna iunie a nceput n for]` cu premiile MTV Romanian Music Awards, edi]ia din acest an desfa[urndu-se la Cluj Napoca pe 3 iunie, printre c[tig`tori num`rndu-se Morandi, Iris [i Parazi]ii. Capetele de afi[ au fost Deep Dish [i Sugababes. Urm`torul concert a fost cel al rapperului 50 Cent, pe 14 iunie la Arenele Romane, cu Parazi]ii n deschidere. Al]i americani care au concertat n Romnia, pe 17 iunie, tot la Arenele Romane, au fost rockerii de la Obituary, n deschidere fiind o trup` italieneasc`, Novembre, [i patru forma]ii romne[ti: Leprosy Abscess, Avskild, L.O.S.T. [i Taine. Pe 19 iunie, tot la Arenele Romane, a avut loc concertul forma]iei americane Bloodhound Gang, n deschiderea c`reia a cntat Da Hood [i E.M.I.L. O schimbare de ritm s-a produs pe 20 iunie, cnd Gotan Project a concertat la Sala Palatului. Forma]ia prezint` tangoul ntr-o variant` ce combin` piesele clasice cu ritmuri electro.
Pe 8 iulie revine muzica tehno, John Digweed [i Sasha back-to-back , pentru prima oar` n fa]a publicului din Europa de Est. La dou` zile diferen]`, Billy Idol redeschide Arenele pentru concertul de promovare a albumului Devils Playground. n deschidere, publicul a fost nc`lzit de forma]ia ZOB. Pe 15 iulie, aten]ia asupra scenei muzicale se mut` la Sibiu, unde va avea loc un concert al forma]iei H.I.M, n cadrul festivalului ArtMania. nceputul lunii august va muta iubitorii de muzic` bun` la mare, unde va mixa pentru prima oar` n Romnia Fatboy Slim, eveniment prezentat de The Mission. Pe lng` toate aceste evenimente de talie interna]ional`, forma]iile [i DJ-ii autohtoni sunt implica]i \n diferite seri de concerte [i evenimente individuale: STIMULTAN nr. 2 n 10 iunie, Punk-Aid nr. 2 n 17 iunie, Metal Nights pe 9 iunie [i lista poate continua. S` ave]i parte de ct mai multe concerte!
Dou` interjec]ii din imaginarul ecvestru

Hìsa!, cial`! Nu [tiu cum se face, dar, de fiecare dat` cnd, citind prin ziare ori auzind de la cineva de vreo ceart` public` (a[a se cheam` de ceva vreme ncoace glceava intelectualilor no[tri), mi aduc aminte de prima mea experien]` cisnistrean` de birjar. Aveam vreo 4-5 ani, cred, cnd bunicu-meu m-a luat pe scndura-scaun lng` el n loitr` [i mi-a explicat: Ai doi cai. Dac` vrei s` cote[ti c`ru]a la stnga, strigi: hìsaa!. Dac`-]i trebuie la dreapta, strigi: cial``!. Atunci caii, pricepnd voia st`pnului, fac a[a cum le zici. Era un miracol pentru mine, care, pn` n acel moment, nu-mi puteam explica acea cuminte colaborare
28
c`leasc`. De vreo patru ani, momentul mi reapare din memorie pe film cu o prospe]ime frustrant`. Cum dracu se face c` ast`zi, cnd e att de n v`zul tuturor faptul c` intelectualii no[tri au de adus la zi o cultur` [i a[a emasculat` de c`tre fo[ti, att de mult feti[izatul dialog, ntre idei ori altceva, sucomb` de la primele replici, iar comisul se las` pe tnjal`. Le tot zicem grupuri, grup`ri, echipe, teamwork-uri, cnd, de fapt, pe un perimetru na]ional promiscu`m o via]` de ga[c`. ~ia de vor s-o ia hìsa, proclam` cu fast o cavalcad` antiharna[ament, propunnd n schimb alte hamuri, pe-ale lor, pentru c` nu-i a[a? ca s`-]i ias` criticaua, trebuie s` ai niscai obraz s` pui ceva n loc, dup` ce ai desfiin]at ce era nainte. ~ilal]i de vor s-o-ntoarc` ceal`, s-au s`turat [i ei de c`p`stru, numai c` n capr`, cu acela[i fast, priponesc un pop` [i-i mai dau [i h`]urile-n mn`. C` fluier` popa ori bunicu-meu din capr`, ori cine [tie ce alt comis abstract o cultur` subnutrit`, de pild` , caii o apuc` fiecare-n legea lui. ~l de-i n stnga o ia hìsa, pe cnd cel din dreapta [tie numai de ceal`. Dialogul e la margine de fiasco, pentru c` dapoi cum altfel? atunci cnd ]ambalul cl`mp`ne cum vrea el, iar tamburina hodoroge[te solipsist, tot surdin` se cheam`. Caii se sup`r` ntre ei chiar [i atunci cnd sunt pu[i s` trag` la o c`ru]` nou`. Necheaz` fiecare pe legea lui, a[a cum a f`cut-o [i n cele dou`-trei c`r]i scoase de sub teascul g`[tii (vezi: ga[c`), arunc` dou`-trei priviri dezaprobatoare birjei, iar birjarul i l`sat cu buza umflat`. Ca lumea! Ca antilumea! Ca lumile! Ca antilumile! Ce formidabil` harababur`!

Eliterebelle, Anul I, Nr. 3 / 2006

Încărcat de

Informații document

Drepturi de autor

Formate disponibile

Partajați acest document

Partajați sau inserați document

Opțiuni de partajare

Vi se pare util acest document?

Este necorespunzător acest conținut?

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Eliterebelle, Anul I, Nr. 3 / 2006

Încărcat de

Drepturi de autor:

Formate disponibile

cum e cu:

Revista Facult`]ii de Litere din Bucure[ti anul I, nr. 3/2006

Anti-manifest sau cine nu e cu noi e cu sine nsu[i

Nu-mi convine ca b`iatul mbr`cat n trening s` m` ia de gt [i s` m` nghesuie n col]urile holului.

Comunismul [i notele lui de subsol

Art`, dincolo de margini

Periferic 7: Bienala de art` contemporan` de la Ia[i

Art`, dincolo de margini

Asumarea marginalit`]ii: Vector> art` [i cultur` n context