Barocul n muzic Epoca barocului i muzica 5

CAP. I
Epoca barocului i muzica
Confruntnd cercetrile ntreprinse asupra istoriei civilizaiei i
culturii europene, constatm c sa stabilit c, ntre finele veacului al XVI
lea i mijlocul celui deal XVIIIlea se delimiteaz o epoc ale crei
trsturi dominante snt nglobate sub numele de stil baroc
1
. Dup unele
opinii, aceast epoc cuprinde doar secolul al XVIIlea
2
; dup altele,
nceputul ei se deplaseaz cu cteva decenii mai trziu (de la 1630)
3
, sau mai
devreme (chiar dup 1500)
4
; n sfrit, unii cercettori ai fenomenului
muzical desluesc, chiar n cuprinsul acestei epoci, conform unor
manifestri artistice specifice, trei subdiviziuni, i anume: barocul
timpuriu (15801630), mijlociu (16301680) i trziu (16801730)
5
.
Varietatea opiniilor asupra delimitrii n timp a epocii Barocului se
datorete, n primul rnd, unor cauze generale, care acioneaz dea lungul
ntregii evoluii a civilizaiei umane, determinnd interferri la grania ntre
diferitele stadii ale acestei evoluii: fenomenele unei vechi ere persist n era
nou, iar ceea ce este caracteristic ntro anumit etap, i pregtete
totdeauna apariia cu mult timp nainte. Spunnd acestea, ne referim,
desigur, la partea schimbtoare a ceea ce ine de cursul istoriei vieii i
civilizaiei omenirii, cci dincolo de acest aspect perisabil sau variabil al ei,
exist partea stabil, esenial a acesteia, cea mai greu detectabil cu
mijloacele tradiionale de cercetare ce ne stau la ndemn, dar cea carei
asigur continuitatea i finalitatea.
Cauze speciale vin s influeneze variabilitatea granielor temporale
ale Barocului i anume: extinderea n spaiu a formelor lui de manifestare i
coexistena mai multor stiluri n aceast epoc, marcnd complexitatea vieii
spirituale i culturale a Europei n aceti, aproximativ, 150 de ani.
Cultura i arta european de pn acum a fost, n esen, ataat
spiritualitii cretine i a mbrcat formele specifice bizantine, de mare


1
Papu, Edgar, Barocul ca tip de existen, BPT, Editura Minerva, Bucureti, 1977, pp.
4950.

2
Leichtentritt, Hugo, Music, History and Ideas, Cambridge, Massachusetts, Harvard
Univ. Press, 1966, p. 113.

3
Art baroque, n Petit Larousse, Paris, 1966, p. 103.

4
Blume, Friedrich, Barock, n Musik in Geschichte und Gegenwart, Im Brenreiter
Verlag, Kassel und Basel, 19491951, pp. 12751335.

5
Bukofzer, Manfred, Music in the Baroque Era, London, J. M. Dent and Sons LTD.,
1964, p. 16.
6 Gabriela Ocneanu
ntindere i durabilitate, n partea de rsrit i pe cele gotice medievale,
n partea de apus a continentului nostru. Europa apusean, mai mobil n
evoluia ei, redescoper la un moment dat antichitatea (care se pstrase i
asimilase organic, fr un hiatus, n rsrit) i furete, pe temelia ei,
Renaterea.
Barocul vine cu formele sale proprii i se altur Renaterii, se
mbin cu ea, conferindui un ritm mai alert i o tent mai patetic, alteori
ns, i rupe echilibrul, nlocuindul cu fervoarea expresiei sale mai
tumultoase i mai alambicate (baroce) pe care doar arareori io
domolete n matca riguroas a clasicismului, care i face i el simit
prezena n cuprinsul culturii veacului al XVIIlea i al XVIIIlea.
Aceast ntreptrundere stilistic se petrece n ntrega Europ, dea
lungul creia se nal mree palate i biserici, bogat ornamentate i
colorate att n exterior, ct i n interiorul lor fastuos. Arhitectura i
sculptura, artele majore ale Barocului snt ncrcate cu linii curbe ce nesc
pretutindeni cu impetuozitate. Pornind din Italia, barocul va strbate Spania,
Anglia, Germania, Frana, i ntinznduse spre est, va cuprinde i Cehia,
Ungaria, Polonia, atingnd marginile rsritene ale continentului, pn la
Moscova i St. Petersburg. Catedrala Sf. Petru (mpodobit de Bernini) sau
Fntna celor patru fluvii din Roma, hotelul de Rohan din Paris, biserica Sf.
Ioan din Mnchen (de Asam), castelul Amalienburg la Nymphenburg,
castelul Schleissheim (de Zucalli), rezidena somptuoas a lui Neumann la
Wrzburg (cu scri decorate ulterior de Tiepolo), biserica Vierzehnheiligen
(de acelai arhitect), Sf. Carol (datorit lui Fischer din Erlach) i Belvedere
(datorit lui Hildebrandt) la Viena, ca i Castelul de Mirabell (de acelai
arhitect) la Salzburg, Plaza Major din Salamanca, palatul San Telmo la
Sevilla, sacristia mnstirii din Grenada, iat mostre baroce presrate dea
lungul Europei.
Stilul baroc, al crui nume a purtat adesea o nuan peiorativ, ce
face aluzie la supralicitarea afectelor pe care le incumb i a efectelor prin
care se comunic, sau la un detaliu al modei timpului peruca
6
, definete o
epoc a exploziei de linii, forme, culori i sunete, care dezvluie, fr
rezerve, sau chiar cu ostentanie, spiritul fremttor al vremii. El se
concretizeaz nu doar n arta timpului arhitectur, sculptur, muzic,
reprezentaii de teatru dar i n modul de via, cci totul capt pecetea
fastului, de la mpodobirea bisericilor i palatelor, a scenelor sau lojelor de
teatru, a instrumentelor muzicale, pn la ornamentarea grdinilor i
parcurilor, a trsurilor i caletilor, a vemintelor i pieptnturilor sau a
mobilierului.


6
Nicolescu, Mircea, Hndel, Editura Muzical, Bucureti, 1959, p. 5.
Barocul n muzic Epoca barocului i muzica 7
ncercnd s desluim cauzele care au declanat setea de fast i
somptuozitate, vom afla germenii acestei tendine chiar n viaa ecleziastic,
acolo unde Reforma impusese simplitate i austeritate, poate n dorina
sincer de a renvia firescul i modestia primelor comuniti cretine,
ajungnduse ns pn la eliminarea din cult a oricror forme de
reprezentare i retrire a misterelor fundamentale ale religiei cretine. Fa
de aceast severitate a spiritului Reformei, a aprut reacia Contrareformei,
care a ncercat, prin mreia i strlucirea formelor cultice s contracareze
efectele simplificrii impuse de Reform. n locul lipsei de decoraie
interioar a bisericilor, i fac apariia numeroase statui, grupuri sculpturale,
basoreliefuri, altare ncrcate de podoabe, rspunznd mai degrab spiritului
laic al lumii acesteia, dect aspiraiei spre depirea ei.
Tot n biseric, n locul ctorva instrumente muzicale sau al unei orgi
modeste care nsoea discret cntul religios monodic sau polifonic, i care, n
secolul al XVIlea, au fost chiar eliminate att de stilul a cappella, ct i de
Reform (la nceputurile ei), i fac acum intrarea celebrele Sacrae
simphoniae ale lui G. Gabrieli, care rsun n 1597 n catedrala San Marco
din Veneia, antrennd apte grupe instrumentale de diferite intensiti i
culori sonore.
O alt surs a stilului baroc o constituie viaa laic a societii
timpului, n care se confrunt, pe de o parte, o aristocraie legat de tradiia
bunului gust i a eleganei sobre, de pstrarea bunelor maniere i a bunelor
moravuri, conservnd principiile etice elevate ale Evului Mediu cretin (dar,
din pcate, adesea denaturate) iar, pe de alt parte, tnra burghezie
nfloritoare.
Cu toate calitile pe care le mai pstra, aristocraia i simea ns
amurgul puterii, ceea ce i trezea o dorin nou de strlucire exterioar.
Aceasta era stimulat de ascensiunea n planul vieii materiale a burgheziei,
legat de comer i de finane, dominat de pofta nesioas de parvenire i
lux (chiar dac uneori de un gust ndoielnic) i mai alea de dorina de a
suplini, prin efecte exterioare, absena unei tradiii n modul de via i n
cultur. Aceast burghezie va nvli, la finele veacului al XVIIlea, n slile
publice de teatru, deja existente, sau n cele de oper, acum inaugurate,
impunnd pe scen, ca i n lojile somptuoase, satisfacerea apetitului su
pentru arabescuri sofisticate i strlucire frenetic.
n ceea ce privete arta sunetelor, nu putem vorbi despre o muzic
baroc n sensul n care atribuim aceast trstur de stil arhitecturii sau
sculpturii vremii. Dar nsemnele barocului le vom putea recunoate totui n
evoluia muzicii dea lungul epocii, att n formele ei autonome, constituind
muzica instrumental, ct i n genurile sincretice oper, cantat i
oratoriu n care limbajul sonor se asociaz cu mijloace de comunicare
8 Gabriela Ocneanu
verbal sau vizual. n ambele cazuri ns, prezena barocului va descrie
n practica i creaia muzical a vremii, o linie sinuoas i adeseori greu de
delimitat de trsturile Renaterii, care atinge acum realizarea ei plenar, ca
i fa de cele ale clasicismului, care i deschide drumul.
Prima jumtate a secolului al XVIIlea, dei las loc configurrii
unor genuri muzicale care vor fi specifice ntregii epoci a Barocului, este
dominat nc de spiritul ponderat, echilibrat, senin al Renaterii, att n
muzica vocal ct i n cea instrumental, unde ciclul Sacrae simphoniae a
lui Gabrieli a reprezentat o explozie baroc accidental, fr consecine
ulterioare imediate.
Opera, oratoriul i cantata se vor nate ca ncununare a idealurilor
Renaterii, stilul muzical simplu ce st la baza acestor genuri fiind n
opoziie att cu polifonia meteugit a secolului al XVIlea, ct i cu
virtuozitatea barocului mijlociu i trziu. Creaia de oper, supus Renaterii
i prin subiectele literaremitologice abordate, va cunoate exuberana
barocului abia de la sfritul veacului al XVIIlea, att prin manifestarea
scenic (decor, costume, micare), ct i prin muzica nsi; aceasta nu
rmne strin de dorina de cucerire a unor sufragii unanime i n acest scop
face apel adesea la virtuozitate vocal, sau la efecte coloristice
instrumentale. Numrul mare de interprei, soliti sau integrai n ansambluri
vocale i instrumentale, angrenai n execuia lucrrilor vocalsimfonice
oper, oratoriu, cantat ca i dimensiunile ample ale unor astfel de lucrri
snt semne ale spiritului baroc, masiv i grandios.
n cadrul muzicii instrumentale, care va cunoate n aceast epoc o
prim culminaie n evoluia sa, se vor dezvolta, ncepnd cu barocul
mijlociu, unele genuri ca suita orchestral sau concerto grosso care, chiar
dac nu realizeaz efectul exploziv produs de Sacrae simphoniae a lui
Gabrieli, snt totui destinate unor formaii mult mai mari i mai diverse ca
timbru, n comparaie cu grupurile mici instrumentale ce nsoeau muzica
vocal sau dansul n Evul Mediu i Renatere.
Limbajul muzical folosit n genurile instrumentale se ncadreaz n
aceeai sfer a stilului baroc, prin volutele descrise de linia melodic, ca
rezultat al interinfluenei cu muzica vocal, vizibil mai ales n lucrrile n
care se altur voci i instrumente. Prin aceste volute sinuoase, melodica
barocului iese din cadrul rectiliniu al epocilor anterioare; chiar cnd
micarea intervalic se face prin pai mici, apropiai, ambitusul mult extins
denot deprtarea melodicii barocului de profilul celei de pn atunci, al
crei model primar fusese cntul gregorian.
Dea lungul veacului al XVIIlea, nu numai melodia, dar i
structura polifonic sau armonic se modific, n sensul restrngerii
Barocul n muzic Epoca barocului i muzica 9
modurilor renascentiste (motenite din Evul Mediu) la cele dou, major i
minor, care se vor transmite apoi clasicismului.
Existena mai multor moduri n Evul Mediu i Renatere nu tulbura
linitea interioar a fiecrei lucrri n parte, care rmnea unitar din acest
punct de vedere. Structura unimodal a unei piese o fcea diferit doar fa
de alte piese, scrise n unul din cele 6 moduri mai frecvente n uz: dorian,
frigian, lidian, mixolidian, eolian i ionian. Altminteri, n cazul fiecrui
opus n parte, fie c era vorba de piese de mici dimensiuni (vocale, vocal
instrumentale sau instrumentale), fie c ne aflam n faa unei lucrri mai
ample (miss, requiem), prezena unui singur mod dea lungul ntregului
discurs muzical era doar uor colorat de oscilaiile treptelor mobile ale unui
mod, sau de prezena unor cromatisme care creau sensibile, cu tendina de
rezolvare la treptele imediat alturate lor (acestea din urm fiind, de obicei,
trepte importante n ierarhia modurilor), conform legii atraciei melodice
orizontale
7
.
n epoca Barocului, modurile, restrnse la dou, major i minor,
pierd mobilitatea treptelor, devenind structuri orizontale stabile, care
angreneaz i planul verticalarmonic, crend un complex numit tonalitate.
Aceasta reprezint un sistem, care nlocuiete nlnuirea maleabil i
variabil a acordurilor construite pe diferite trepte ale modului, cu o ierarhie
clar, att n plan orizontal, ct i vertical, a elementelor sonore ce compun
acest sistem i capt funcii bine determinate n cadrul lui. Aceste funcii se
ierarhizeaz n dou mari categorii: principale (tonic, dominant,
subdominant) i secundare (funciile construite pe treptele a IIa, a IIIa, a
VIa i a VIIa), primele jucnd rolul de pivot al ansamblului sonor, att n
plan orizontalmelodic, ct i n plan verticalarmonic. Sistemul tonal astfel
cristalizat i definitivat n Baroc se va transmite ulterior clasicismului,
devenind, de atunci i pn astzi, sistem de referin n studiul teoretic i
practic al armoniei.
Odat cu cristalizarea sistemului tonalfuncional i face apariia
modulaia; aceasta nu este doar o colorare a fluxului modal unitar i
integru, care corespundea, n esen, unui echilibru stabil al discursului
muzical modal, ci un prilej de confruntare a unor elemente contrastante
dou sau mai multe tonaliti diferite; ele se succed pe drumul parcurs ntre
punctul iniial i cel final, reprezentat de tonalitatea de baz a discursului
muzical, crend astfel, dea lungul acestui drum, o alternan de tensiuni i
relaxri, care este expresia mplinirii anevoioase a strii de echilibru pe care
muzica anterioar barocului o realiza firesc i plenar, fr dificulti i


7
Chailley, Jacques, La musique postgregorienne, n Histoire de la musique sous la
direction de Roland Manuel, vol. I, Encyclopdie de la Pliade, Gallimard, Paris, 1960.
10 Gabriela Ocneanu
ciocniri, ntre elementele unui flux muzical unitar i consecvent n alctuirea
sa.
Tonalitatea se manifest n ambele forme de organizare sonor a
limbajului muzical din epoca barocului, polifonic i armonic.
Polifonia reprezint continuarea unei vechi tradiii, care pornete
nc din epoca stilului medieval gotic (cu embrioni n epoca romanic) i
care cunoate a culminaie i o desvrire clasic n muzica vocal a
Renaterii. De aici ea va fi preluat n manier proprie, de muzica
instrumental a Barocului, mplininduse n forma fugii, ultima expresie a
realizrii miestrite plurivocale. n acelai timp, polifonia se va regsi i n
muzica vocalinstrumental a Barocului, n marile ansambluri coral
simfonice din cadrul genurilor ample ale cantatei i mai ales oratoriului (n
oper, corurile polifonice snt mai rare, dei ele nu lipsesc nici la naterea
acestui gen, n creaia lui Monteverdi, nici la apogeul barocului, mbinat cu
primul gest clasic n creaia de oper a lui Chr. W. Gluck).
n lucrrile mari vocalinstrumentale, ca i n cele instrumentale
elaborate n mai multe pri (concertul, sonata i chiar suita), scriitura
polifonic alterneaz cu aceea verticalarmonic, uneori realiznduse chiar
contopirea simultan a celor dou modaliti de scriitur (ca n choralele lui
J. S. Bach).
n polifonie, principiul orizontalitii este nc prezent, determinnd
suprapunerea de linii melodice bine individualizate, aflate totodat ntro
strns conexiune i intercondiionare, prin tutelarea lor de ctre un for
coordonator, care este sistemul tonal. Prin complexitatea ei, izvort din
suprapunerea mai multor planuri orizontalemelodice (de obicei patru la
numr), avnd fiecare personalitate proprie, conturat ntro manier diferit
de cea a Renaterii, polifonia reprezint att confruntarea dramatic, ct i
exuberana expresiei, tipice pentru epoca Barocului. Aceste semnificaii snt
incumbate n nsui profilul melodic bogat, adesea chiar contorsionat, al
fiecrei voci incluse n estura polifonic, sensul fiind amplificat prin
suprapunerea i contopirea unor atari discursuri orizontale.
Cnd structura polifonic se completeaz i cu modulaia instaurat
n cadrul sistemului tonal, Barocul muzical poate realiza o ntruchipare
sonor a patosului, necunoscut nici n epoca anterioar, nici n cea
ulterioar. Renaterii i lipsea arma modulaiei, iar clasicismul se va
dispensa n bun parte de cea a polifoniei, astfel nct unele pagini din
monumentalele lucrri vocalsimfonice ale lui Bach sau Hndel devin
culminaii, i totodat modele greu de imitat n privina forei expresive a
ceea ce teoreticienii Barocului numesc Afektenlehre
8
.


8
Afektenlehre, n Blume, Friedrich, op.cit., n Musik in Geschichte und Gegenwart, p.
113.
Barocul n muzic Epoca barocului i muzica 11
Cealalt modalitate de organizare a muzicii n Baroc, estura
verticalarmonic, prezent mai ales n muzica vocal n recitativ i
arie , dar i n numeroase pagini de muzic instrumental, reprezint
dominarea discursului muzical de ctre o linie melodic, conturat ca o
entitate de sine stttoare, fa de care restul vocilor joac rolul de
acompaniator, ntregind structura armonictonal. Aceast modalitate de
scriitur este urmaa monodiei acompaniate din Renatere i, totodat,
precursoarea homofonieiarmonice clasice.
Conform spiritului baroc al epocii, un discurs muzical se
organizeaz acum prin succesiuni de micri contrastante rapide i
lente , n cadrul unor lucrri instrumentale de dimensiuni mai mari,
reprezentnd genuri ca suita, sonata, concertul.
Acelai principiu al contrastului se aplic i organizrii tonale,
melodice, metrice i ritmice a unei lucrri muzicale alctuite din mai multe
pri, fiecare parte delimitnduse de celelalte printro anumit idee
melodic, formul ritmic i metric i, uneori, chiar prin tonalitate.
Principiul contrastului acioneaz att asupra genurilor vocalsimfonice, ct
i asupra celor instrumentale, iar sub aspectul raporturilor tonale, el se
manifest chiar n interiorul unei pri dintro lucrare, determinnd astfel
constituirea, n aceast epoc, a conceptului de form muzical.
Sub aspectul nuanelor, muzica epocii barocului implic
particulariti pe care doar le vom schia aici. n general vorbind, dinamica
creaiilor muzicale elaborate n aceti 150 de ani intr mai puin sub
incidena Barocului, ea rmnnd mai legat de tradiia epocilor anterioare
9
.
Aceasta se datoreaz faptului c varietatea nuanelor n Baroc este
mai puin rezultatul expresiei sentimentelor, ct mai degrab al logicii
discursului muzical nsui. Succesiunea seciunilor cel alctuiesc conine n
sine o anumit determinant dinamic, pe care interpretul este dator s o
descifreze. Fiecare opus muzical este, n general, o alternan echilibrat de
nuane piano i forte, fr a depi anumite limite i fr a cunoate puni de
trecere ntre diferitele zone dinamice. Crescendo i descrescendo vor fi abia
apanajul epocii clasice, avnd precursori n laboratorul colii de la
Mannheim.


9
Cnd, n partiturile coninnd muzic din epoca barocului, aflm indicaii de dinamic,
acestea aparin, n mare parte, nu compozitorilor lucrrilor respective, ci editorilor, care
se conformeaz tradiiei stabilite dea lungul timpului, n interpretarea creia poate
interveni, desigur, i un anumit grad de subiectivitate. A. Schweitzer, dezbtnd
problema dinamicii n creaia lui J. S. Bach, consider c aceasta corespunde mai
degrab arhitecturii severe gotice (Schweitzer, Alfred, J. S. Bach, le musicien pote,
Editura Breitkopf und Hrtel, Leipzig, 1905, p. 418.
12 Gabriela Ocneanu
n Baroc ns, ceea ce determin alternana nuanelor este coninutul
intrinsec al unei piese muzicale, sau al uneia din prile ei componente,
subliniat de densitatea masei sonore cei este repartizat fiecreia dintre ele.
Astfel, dac nuanele nu snt, n general, indicate n partiturile vremii, n
schimb ele snt sugerate i realizate chiar, cu ajutorul alternanei
claviaturilor (al registrelor) la org, al dialogului ntre grupele soli i tutti
n ansamblurile orchestrale, al acompaniamentului instrumental variat al
ariilor n lucrrile mari vocalsimfonice. Aceast varietate dinamic,
facilitat de nsi dezvoltarea tuturor speciilor de instrumente n epoca
Barocului i de gruparea lor n mari ansambluri, depete, desigur, cu mult,
posibilitile epocilor anterioare, dar i afl sorgintea n alternana dintre
grupele inegale de voci din lucrrile polifonice corale ale Renaterii, sau
chiar n dialogul dintre solist i cor din cadrul cntrii gregoriene. De la
recitativul liturgic, cntat responsorial, la motetele i missele colii
flamande, ale crei fraze se intonau, rnd pe rnd, de vocile superioare sau
grave (grupate cte dou), care se reuneau apoi n ansamblul coral, i pn la
piesele ce urmreau realizarea unor efecte de ecou (ca Ecoul lui O. di Lasso)
din secolul al XVIlea, toate lucrrile de acest fel reprezentau o alternan
de nuane mai mult sau mai puin accentuat.
Pn la Renatere, muzica pstra un caracter unitar prin culoarea
general a ansamblului polifonic, mai ales cnd acesta era exclusiv coral,
singura varietate de timbru n acest caz fiind creat doar de diferena
fireasc de culoare existent ntre vocile nalte i grave. n muzica vocal
laic, aceast diferen se accentueaz prin prezena vocilor feminine,
excluse din execuia muzicii religioase. Cnd interveneau instrumentele,
acestea dublau discret sau chiar substituiau unele din vocile ce se
suprapuneau, aducnd astfel o mbogire coloristic i de intensitate a
ntregului ansamblu. Diferenierile de culoare erau mai pronunate n piesele
aparinnd stilului monodiei acompaniate, unde melodia ncredinat vocii
umane se distingea net de suportul acordic, destinat, n majoritatea cazurilor,
unui instrument (lut sau clavecin).
Timbrul i spune cuvntul, cu adevrat, ca factor stilistic i de
expresie, atunci cnd, la apogeul Renaterii, se petrece desprirea muzicii
instrumentale de muzica vocal, ca i transformarea muzicii de dans din
simplu susintor al actului coregrafic, n muzic de sine stttoare.
Emanciparea propriuzis a instrumentelor se va produce ns treptat,
potenialul lor tehnic i expresiv fiind descoperit i utilizat din ce n ce mai
mult, cu ct ne apropiem de epoca Barocului. Procesul acestei delimitri,
ntre voci i instrumente, i chiar ntre diferitele instrumente, este un proces
lent, dovad faptul c, ntrun stadiu iniial, piesele vocale transcrise pentru
instrumente pstrau netirbit textul muzical sau aveau o destinaie timbral
Barocul n muzic Epoca barocului i muzica 13
precis, ele putnd fi cntate la diverse instrumente cu posibiliti de execuie
polifonic sau de ctre grupe instrumentale, omogene sau eterogene.
Aceast exploatare nedifereniat a timbrelor se va perpetua uneori i n
epoca Barocului, cnd una i aceeai lucrare putea fi cntat de un instrument
sau altul
10
, sau cnd unele teme muzicale erau vehiculate att n genurile
instrumentale, ct i vocale
11
.
Trstura dominant a Barocului este ns delimitarea genurilor
vocale i instrumentale. Acest fapt se leag de dezvoltarea tot mai
pronunat a unui stil instrumental, difereniat fa de cel vocal, chiar dac
nu lipsete nici interinfluenarea lor, vizibil mai ales n cadrul uneia i
aceleiai lucrri vocalinstrumentale. Delimitrile snt favorizate de
dezvoltarea virtuozitii vocale i instrumentale, aceasta din urm facilitat
la rndul su de perfecionarea tehnic a principalelor familii de instrumente
aflate n uz: coardele cu arcu, orga i instrumentele cu claviatur.
Virtuozitatea se afl n interaciune cu ethosul epocii, care nlocuiete
severitatea Renaterii cu un discurs ritmomelodic bogat ornamentat,
generat de elanul romantic al vremii. Expresia tot mai difereniat pe care
acest discurs muzical o posed n mod intrinsec este, deci, n ultim instan,
aceea care necesit i abilitatea tehnic i culoarea bogat i variat a vocilor
i instrumentelor.
Diferitele combinaii timbrale omogene sau eterogene
determin, alturi de ali factori, i delimitarea genurilor muzicale n Baroc:
vocale, instrumentale sau mixte (vocalinstrumentale). Dac, pentru prima
categorie, reprezentativ rmne n continuare motetul (adaptat la noul stil al
epocii), muzica vocalinstrumental o formeaz genurile mari: opera,
oratoriul, cantata.

10
Un exemplu tipic de acest fel este Follia; la origine, melodie a unui dans portughez, ea a
fost utilizat de numeroi compozitori i prelucrat sub form de tem cu variaiuni
pentru diferite instrumente: ghitar, lut, citer, clavecin, viol, vioar, sau chiar sub
form de cnt vocal sau arie de oper. (The Oxford Companion to Music, Oxford
University Press, 5
th
edition, London, 1967, p. 365).
11
Vezi oratoriile lui Bach (i mai ales Pasiunile sale) unde, n cuprinsul ariilor, vocea intr
adesea n dialog cu un instrument cu care stabilete un raport de egalitate ca stil, grad de
dificultate tehnic i ca importan.
178 Gabriela Ocneanu
Cuprins
Cap. I. Epoca barocului i muzica.................................................................. 5
Cap. II. Naterea i dezvoltarea operei, oratoriului, cantatei ....................... 14
Cap. III. Muzica instrumental .................................................................... 35
Cap. IV. Johann Sebastian Bach .................................................................. 65
Viaa i activitatea .............................................................................. 65
Creaia................................................................................................. 74
J. S. Bach la confluena barocului i clasicismului........................... 103
Lucrrile lui J. S. Bach ..................................................................... 105
Cap. V. Georg Friedrich Hndel ................................................................ 109
Viaa i activitatea ............................................................................ 109
Creaia............................................................................................... 120
Muzica vocal................................................................................... 124
George Frideric Handel - Messiah.................................................... 132
Lista lucrrilor lui G. F. Hndel ....................................................... 140
Epoca Barocului tabel sinoptic al compozitorilor................................. 149
Tabel cronologic pentru perioada 1600 1760.......................................... 152
Bibliografie ................................................................................................ 175
Cuprins ....................................................................................................... 178