1http://infoinsider.

ro/2012/01/04/aburi-unde-sunt-interzise-tigarile-electronice-deocamdata-doar-la-cinema/
- See more at: http://www.b365.ro/nicorette-a-disparut-de-pia-a-din-romania-champix-medicament-antifumat-se-gasete-doar-la-spital_188749.html#sthash.L4CRbt5s.dpuf 4Bijuteriile Etnic nu sunt simple accesorii ci reprezinta un stil ce semnifica intoarcerea la origini, legatura omului cu natura,
autenticitatea, frumusetea naturala intr-o lume sufocata de artificial. Se potrivesc persoanelor care doresc un element excentric in tinuta lor, persoanelor cu spirit liber in cautarea naturalului si originalului. In aceasta categorie puteti gasi bijuterii al caror design este inspirat din arta traditionala a unor populatii din: Africa, Asia, America( amerindieni), Oceania, Arctica si posibil Europa. Materialele folosite sunt naturale: piatra, os, lemn si seminte exotice, pene, bumbac, iuta, piele si blana naturala , margele traditionale, marea majoritate originale din zonele respective de inspiratie sau foarte asemanatoare.. Unele bijuterii chiar daca nu sunt identice, se apropie foarte mult de modelele de inspiratie prin aspectul general dar mai ales prin natura materialelor folosite .Miam propus ca in viitor sa extind colectia Etnic si pe langa bijuterii sa confectionez si alte obiecte etnice genti, bluze, portofele, papuci , orice poate accesoriza o tinuta. Daca faceti parte din categoria celor care apreciaza si poarta acest gen de bijuterii va asteptam cu drag in randul prietenilor nostrii. Mai mult

http://www.kiti.ro/index.php?controller=search&tag=etnic
Sortare dupa

--

SET BADAWI
set BADAWI inspirat de cultura si traditiile triburilor de beduini din Orientul Apropiat

85,00 lei
Adaugare in cos Detalii

Set din colectia ETNIC de influenta MASSAI. Masai sau Maassai sunt un popor care se ocup cu pstoritul nAfrica. Ei triesc la poalele masivului Kilimanjaro n sudul Keniei i 2 nordul Tanzaniei. Se numr printre cele mai cunoscute popoare din Africa de Est. Cu toate c masaii pe de o parte i-au pstrat tradiiile i obiceiurile culturale, au reuit n acelai timp s comercializeze turitilor cultura lor.Mai multe informatiidespre acest popor gasiti pe blog.

Setul este confectionat manual .Figurinele africane sunt modelate in fimo , iar colierul si cerceii sunt lucrati din rondele de 4mm de os colorat si perle naturale din seminte amazoniene cu diametre cuprinse intre 8-11 mm. Dimensiunea colierului poate fi vazuta pe manechin. UNICAT

CONTACTATI-NE

E pietre Jucarii mobile din paie, design interior

3 ECCO MIND Mocasinul care celebreaz 50 de ani de pasiune pentru pantofi

POSTED ON APRIL 24, 2013 BY IULIUS MALL

0
Share"

ECCO aniverseaza 50 de ani de istorie prin lansarea unui nou produs, ECCO Mind. Este un mocasin inspirat de modelele care au adus faima brandului scandinav in anii 60 80. ECCO Mind ilustreaz perfect valorile design-ului nordic. mbinnd esteticul cu funcionalul, unul dintre designerii efi, Niki Taestensen, a ales piele supl de cmil pentru partea superioar i tot piele pentru cptueal. Pentru brantul moale, desig ner-ul ECCO a folosit sistemul patentat Confort Fybre, ce asigur piciorului un mediu rcoros i igienic. Talpa, injectat din poliuretan , este uoar i flexibil, oferind piciorului confortul de care are nevoie pentru ntreaga zi.

Fiecare pantof vine cu dou ireturi, unul crem i unul ntr-o culoare vie. ECCO Mind sunt disponibili ntr-o gam variat de culori: negru, fucsia, albastru, gri deschis, maron sau crem.

Cei mai populari pantofi ECCO care au adus faim mrcii scandinave au fost surs de inspiraie pentru modelul MIND:

ECCO Joke a aprut n anii 1970 i este primul pantof care a avut pe talp logo-ul ECCO. El este emblema firmei ECCO, un model clasic ce se adreseaz femeilor, brbailor i copiilor. ECCO Free i Time au reuit s transforme brandul ntr-un succes internaional, n anii 1980.

THIS ENTRY WAS POSTED IN FASHION NEWS, IN MAGAZINE. BOOKMARK THE PERMALINK.

alta
Mircea Goia SCHIMB ROMNIA: O romnc ia cu asalt lumea fashion design-ului vienez 25 iunie 2013, 08:50 Citesc mai trziu download pdf print article ArticolComentarii 8 citeste totul despre: patricia vincent fashion design imigrare viena austria +4 (6 voturi) 58 share 0 inShare Aboneaza-te la newsletter Abonare Patricia Vincent - creatoare de mod Patricia Vincent a emigrat la doar 21 de ani n Austria, iar la 26 de ani i-a nceput afacerea de fashion design n capitala austriac. Va reui s nfrng prejudecile unei societi diferite i s se impun n domeniul de care este pasionat? DE ACELASI AUTOR FOTO Halloween - ce, cum i de ce? E-Talent.eu - castingul artitilor se mut online Loteria Vizelor, ediia 2015 - cel mai rapid mod de imigrare n Americ... Se spune c cei care imigreaz ctre alte pri ale lumii n general o fac c s triasc mai bine, material i spiritual (cei care au deja un cont

bancar gras au grij mai puin la imigrare). E adevrat. Dar ca un imigrant s ajung s triasc mai bine material i spiritual n ara de adopie viaa lui nu e deloc uoar, mai ales nceputurile (care pot dura de la luni la ani). Cei rmai n ara pot privi imigraia ca o abandonare, ca o fug din realitatea rii respective, ca o prsire a locurilor i prietenilor i poate a familiei. Ceea ce i este, ntr-un fel. Dar unii oameni nu sunt fcui s stea toat viaa n acelai loc, aceeai ar. Odat cu evaporarea comunismului imigranii din ara noastr au "invadat" Europa, Statele Unite i poate alte pri ale lumii. Unii au plecat cu singurul gnd de a fi mai bine material (dintre acetia destui au gnd de ntoarcere), alii au plecat i cu gnd de a se mbogi spiritual, de a cunoate alte locuri i alt lume, de a cltori mai mult, de a face ceva mai mult dect cred ei c ar fi posibil doar n ara de origine. Eu nsumi fiind un imigrant (de 7 ani locuiesc n Statele Unite, prin norocul oferit de loteria vizelor american) am o oarecare afinitate fa povetile altor imigrani romni care i-au luat bocceaua n spinare i au pornit n cele patru zri. Aa am ajuns s o cunosc pe Patricia Vincent, o romnc creatoare de mod care i-a gsit locul n Viena, Austria. La fel ca i n alte cazuri de oameni despre care am scris, i pe ea am cunoscut-o pe Facebook (da, tiu, superficialitatea domin Facebook-ul...dar se gsesc i diamante n nisip). Patricia e o tnr cu un background etnic mixt de ucrainean, portughez i nigerian, plus cel romnesc. S -a nscut n Bucureti i a locuit/copilrit pe strada Teiul Doamnei. Dup o scurt perioad de studiu (managementul afacerilor la Universitatea Media), de lucru (un an la emisiunea TVR "Bun de Tipar") i de afaceri (un mic magazin de haine i accesorii) la 21 de ani ( n 2002), dup o serie de cltorii europene, Patricia s-a stabilit n Austria (Viena), dup ce a considerat Anglia i Frana ca poteniale ri de emigrare. n 2006 i-a nceput afacerea de creaie de mod i accesorii, urmnd n acelai timp cursuri n fashion design (Landesinnung Wien der Mode und Bekleidungstechnik), avnd un atelier (Sieveringer Str. 18, 1190) n care modelele imaginate de Patricia prind via. Povestea Patriciei e povestea imigrantului ntreprinztor tipic care pornete de la zero i, n timp, reuete s creeze ceva nu numai pentru el dar i pentru cei din jur, fiind n acelai timp mndru de locul naterii i reprezentandu -l cu demnitate n afara granielor. A luat parte la cteva manifestri de profil - Design Pfad 2008, Designer Werkstatt (2009-2011), Vienna Fashion Week 2010, proiectul solo Vincent&Nell (2008-2010). n 2010 a nceput s creeze i geni de mn, dup o ncercare euat de cooperare cu un creator de geni avnd un stil potrivit creaiilor ei vestimentare. Este prezent i pe Internet prin website-ul de prezentare. Patricia a fost amabil s-mi acorde un interviu pentru Adevrul, interviu n care detaliaz aventura ei austriac. Ai un background interesant: Ucrainean, Portughez i Nigerian, pe lng cel romnesc. Poi s detaliezi? Pasionat fiind de serialul-documentar lansat de BBC "Who Do You Think You Are?, acum civa ani am nceput s m documentez i s descoper amnunte ale arborelui meu genealogic. Pe scurt, prinii mamei vin din Ucraina i Basarabia i ar cei ai tatlui din Nigeria, Benin i Portugalia. mi place s cred c o mare parte din identitatea mea s -a format n perioada de timp i locul n care m-am nscut i am copilrit: la nceputul anilor '80 n Bucureti, Teiul Doamnei. Deci, n suflet i m inte sunt romnc. Cnd i-ai dat seama c ai o pasiune pentru fashion design i ce ai fcut n direcia asta? nc din copilrie, pasiunea pentru haine mi-a fost insuflat de ctre mama mea dar pn la vrsta de 25 ani nu m -am gndit niciodat c voi ajunge s profesez n acest domeniu. Mi se prea c majoritatea persoanelor care lucreaz n mod sunt superficiale pentru c nu nelegeam de ce mpart restul lumii n categorii i etichete. Din pcate, mult timp nu am reuit s -i observ pe cei care sunt cu adevrat profesioniti i care au un talent direct proporional cu modestia. Acetia din urm stau "ascuni" n ateliere, n universul lor creativ i nu doresc s fac parte din grupul care se afieaz constant la petreceri sau televizor. n 2002 la vrsta de 21 de ani, dup o serie de cltorii prin Europa te-ai hotrt s te mui permanent n Viena. Ce te-a ndemnat s faci asta? De ce nu Paris, Milano sau alte centre cunoscute pentru fashion design? Da, am avut ansa s cltoresc foarte mult ncepnd cu vrst de 12 ani. Posibilitatea de a rmne n Viena a fost o pur ntmplare i nu are legtur cu partea profesional. Mi -am dorit foarte mult s m mut din Romnia dar Anglia i Frana erau n topul favoritelor mele, nu Austria. Pn n 2002 vizitasem de cteva ori Viena, mi se prea un ora frumos, o bun destinaie de vacan dar nu a fi crezut niciodat c voi rmne aici. M-am rupt de ara destul de abrupt, eram student n Anul II la Managementul Afacerilor (Universitatea Media), lucram de 1 an la emisiunea duminical de la TVR "Bun de Tipar" i mi deschisesem un mic magazin de haine i accesorii. Cum au fost nceputurile tale n oraul adoptiv, Viena, ca imigrant? Poate sun ca ntrebare cu iz politic, dar ai avut de suferit pentru faptul c ai venit din Romnia i c eti de culoare? Cum te-ai descurcat cu limba, avnd n vedere c nu tiai germana? Cum sunt vzui n general strinii n Viena? nceputurile au fost frumoase i normale deoarece persoanele cu care intrm n contact aveau impresia c sunt turist. Culoarea pielii nu este o problem aici aa cum a fost/uneori mai este n Romnia pentru c mult lume crede c vin din Ameri ca, Brazilia sau Republica Dominican. Dezamgirea cea mai mare a aprut cam dup 1 an cnd oamenii m agasau cu ntrebri de genul: "Din ce ara vii?", "Dar ct mai stai n Viena?" "Dar ce meserie ai?" ; nu am reuit s -mi echivalez studiile i nici s nv limba german la fel de repede cum am nvat limba englez. Germana este o limb ilogic, nemuzicala, neatractiv. Consolarea mea venea din partea colegilor de servici, la 2 luni dup ce am ajuns n Viena am fost angajat la o librrie i ceinarie Ame ricanoEnglez, Pickwicks. Tot colectivul era format din studeni strini sau expats iar clientela era n cea mai mare parte format din angajaii de la UN sau elevi i studeni de la American School i Webster University. Alturi de ei nu m simeam singur i marginalizat iar faptul c puteam s comunic n limba englez mi ddea putere i m ungea pe suflet. Am lucrat acolo aproape 4 ani, a fost extraordinar de frumos, printr-o coinciden, dup 2 ani am aflat c soia patronului a fost coleg de coal cu mama mea n clasele primare. Problemele care nc persist cu anumii austrieci vin din faptul c sunt romnc i nu vorbesc la perfecie limba german (este considerat un handicap pe care mi-l asum). Din ambiie, nu m voi schimba dup dorinele lor; voi rmne romnc, nu-mi voi lu cetenia austriac i voi vorbi german doar strictul necesar, m descurc excelent n limba englez. Nedrept este faptul c ura ctre strini este selectiv, cei venii din Vest sau alte continente sunt mai bine tolerai. Mult or austrieci le este team c esticii vin s le ia job-urile, ajutoarele sociale i conaionalii lor prin cstorie. Nu neleg c acest pmnt este doar un mprumut de la Dumnezeu i toi putem convieui sub acelai cer dac ne respectm aproapele. Vina c exist posibiliti mai puine n Romnia tot lor le aparine deoarece au susinut i adulat un monstru ca Hitler, noi am avut neansa s fim vndui ruilor iar apoi subjugai de comuniti. Austria a fost o norocoas: dup toate atrocitile comise n timpul celui de-al

Doilea Rzboi Mondial, cetenii au avut o via frumoas iar noi din pcate chinuii, umilii i ndobitocii. Cnd deschid acest subiect cu anumite cunotine sau anumii prieteni austrieci, unii se sim jignii iar alii mi spun c bunicii lor nu l -au iubit pe Hitler. Doar o coleg a recunoscut c bunicul ei a fost nazist. Exist i foarte multe aspecte pozitive altfel nu mi-ar fi plcut traiul aici n favoarea celui din Romnia. Autoritile mi-au oferit fr nici o ezitare toate documentele necesare pentru edere permanen sau integrare, chiar m-au ludat pentru reuitele mele i m-au susinut financiar pe perioada studiilor. Mai pot spune c aici am primit al doilea rnd de educaie: am nvat s fiu mai parolist, disciplinat, organizat, ambiioas i s lucrez n fiecare min ut cu mult drag i pasiune. n Viena am gsit i dou comori: soul meu i meseria mea. Iubesc faptul c m sim n siguran deplin din toate punctele de vedere, n trafic m sim egal cu brbaii (exist o politee reciproc ce rar o ntlneti n Bucureti), am obinut o linite sufleteasc mulumitoare i nu n ultimul rnd, Viena este un izvor nesecat de cultur. Ai urmat vreo coal de fashion design sau eti autodidact n materie? Care e stilul pe care-l abordezi? Recent ai intrat i pe creaie geni de mn. Care a fost motivul? Dorina de a ncepe un nou studiu a luat contur la locul de munc menionat mai sus. Mai toi colegii mei i terminau studiile, ncepeau s lucreze n domeniul lor iar acest lucru mi-l doream i eu. Austriecii i insufl convingerea de a profesa exact ceea ce i doreti din inim, la ce eti talentat i doritor. Nu exist goana greoas dup profit sau ctiguri substanial e artificiale, primeaz s ai sufletul uor. Ei definesc oamenii prin prisma meseriei lor i n marea lor majoritate chiar rmn cu ea tot restul vieii. Admir faptul c exist coli de meserii, austriecii pun mare valoare pe orice calificare ce include hand -work ca de exemplu cea de brutar, fermier, instalor, mecanic auto, croitor, frizer etc. Iniial am nceput un curs de orientare profesional care a fost decisiv n alegera mea. Acolo am primit un sprijin calificat i util iar dup ce am ajuns la concluzia c mi doresc s am o meserie care s includ art, creaia, tiinele exacte i englez :), ndrumtoarele mele m-au nscris la institutul de mod cel mai potrivit mie. Povestea studiilor mele este lung i include un semestru la Michelbeuern Institute, un an la Asociaia Guvernamental a Text ilelor, un internship la un atelier de creaie couture i mult documentare profesional care continu i n ziua de azi, probabil pentru tot restul vieii. Sunt abonat la biblioteca Universitii de Arte Aplicate iar n fiecare sptmn mi rezerv 10 -15 ore de studiu. Iubesc s descopr ceva nou n design, sunt facinata de faptul c nu exist bariere sau limite. Soul meu a terminat tiine Politice dar lucreaz de 14 ani ca art director n domeniul design-ului grafic; este pasionat de orice gen de design, tipografie, fotografie, arhitectur, politic i mi place la nebunie c oricnd putem discuta sau studia mpreun. Nu mai lucrez 70 -80 ore pe sptmn ca la nceput, acum am redus la 60 iar orele includ mai multe procese cum ar fi cel de: documentare, achiziie, producie i comercializare. Stilul care m definete c designer este unul subtil, minimalist, romantic. M inspir foarte mult din design -ul scandinavian, austriac i francez. n realizarea pieselor din linia de rochii de mirese Gentle Fairies & The Golden Flowers v oi include i accente folclorice romneti. Linia de geni a fost conceput n anul 2009 iar prima colecie a fost prezentat n decembrie 2009. Ideea este c vreau s ofer geni cool, arty, "uoare" i nu rigide sau plictisitoare. Fiind accesibile ca pre, poi cumpra mai multe modele sau culori pe care s le asortezi n funcie de ocazie. n gama mea se gsesc necessaire -uri, portofele, plicuri de zi sau de sear, geni de cumprturi, de studiu sau voiaj. Mai realizez i poete pentru mirese, am primit multe comenzi ch iar online. Ai nfiinat un atelier de creaie n Viena, cum au fost nceputurile din punct de vedere al business -ului i cum e acum? Cum i unde i vinzi creaiile? Care e segmentul de pia cruia i te adresezi? Cum e mediul austriac de business n general i n special pe fashion design? Atelierul l-am deschis n octombrie 2006 mai mult din necesitatea financiar de a-mi perfeciona studiile. Mi-am vndut maina, am luat un credit dedicat tinerilor ntreprinztori i am nceput timid s ofer servicii i produse de design vestimentar potenialelor cliente. Probabil din cauza aceastei timiditi i din faptul c ursc s dau excesiv din coate din dorina de a iei n evidena cu orice pre, procesul ascendent a fost foarte ncet dar lin. n compensaie, eram fericit c nu m grbea nimeni i nimic, fceam totul gndit i calculat, m -am izolat de lumea exterioar i am dedicat lucrului 12-14h n fiecare zi. Atelierul devenea copilul meu iar apariia soului meu n viaa mea dup 2 ani, mi-a ntregit perfect tabloul. Este esenial s poi avea pe cineva alturi care s te susin necondiionat. Dac nu, mai bine lips, nstinctul tu este cel mai important. Pare paradox al, nu mi vd atelierul ca pe un business. Sigur, trebuie s-mi asigure un trai dar nu-mi place cuvntul business cnd vine vorba de "copilul" meu. Pentru un designer independent, fr angajai, fr sprijin financiar susinut, refuznd s fac compromisuri este destu l de dificil s aibe vnzri imense. Dar sunt foarte mulumit cu ceea ce am reuit pn acum, sunt mndr c am cliente fidele, austriecele devin foarte loiale dac le place un produs i cu fiecare proiect sau colecie am obinut rezulate bune. Majorita tea clientelor mele sunt austriece dar i alte naionaliti, mi place faptul c produsele mele sunt purtate n mai multe zone ale lumii. Nu cunosc amnunte despre mediul general de afaceri austriac dar cel de fashion este foarte apropiat cu cel din Romnia. Discut uneori cu designeri din Romnia iar concluzia este c nu exist diferene ntre ri: clientela este foarte open minded, cultivat, educat, i dorete calitate i individualitate la un pre ct mai bun. Aici m refer doar la targetul designeril or care realizeaz colecii mici, uneori cu piese unicat, lucrate manual. Coleciile mele sunt prezentate pe site-ul oficial www.patriciavincent.com i comercializate n mediul online, atelier sau trguri de profil: http://patriciavincent.bigcartel.c om, www.nelou.com/label/patricia-vincent, iar n Romnia pe site-ul Molecule-F www.molecule-f.com/patricia-vincent. Eti destul de prezent pe social media, ai un website, Facebook, blog pe care le actualizezi destul de regulat. Ce avantaje gseti n a fo losi uneltele acestea i cum te ajut ele n business-ul tu? Acum 6 ani mi-am deschis un cont Myspace unde am cunoscut multe persoane creative inclusiv pe soul meu care atunci, mi-a realizat un photo shoot superb. Profilul de Facebook l-am deschis la insistenele surorii mele iar apoi am realizat c este o platform miracol: mi-am regsit vecinii de bloc din copilrie, fotii colegi de la coala Central, veri, frai vitregi, pe tatl meu care "fugise" din viaa noastr cu muli ani n urm, prieteni plecai n strintate. i mama mea este o fan Facebook, m bucur enorm. Pe partea profesional Facebook poate fi o util platform de prezentare sau networking (am ntlnit oameni extraordinar de talentai, pasionai i entuziati) dar nu exist vnzri directe n cazul meu. Aa cum nu exist vnzri directe generate de blog-ul personal. Blog-ul rmne o surs de inspiraie pentru potenialii cumprtori i cel mai important, acolo se observ activitatea mea profesional din toate unghiurile. Website -ul reprezint o carte de vizit, este ca o expoziie pentru cei interesai de ceea ce realizez. n concluzie pot spune c aceste platforme sunt foarte utile n a prezenta sau

promova produse sau servicii. Ai avut recent o prezentare de mod la ambasada romn din Austria, cu ocazia aniversrii tale. Povestete-ne mai multe. (bnuiesc c aniversarea era legat de nfiinarea atelierului) Prezentarea aniversar de 5 ani de activitate profesional a avut loc acum 1 an i urmeaz s organizm o alt prezentare cu o tematic diferit in luna septemb rie anul acesta cu ajutorul doamnei Simona Noja, directorul scolii de balet al Operei din Viena. Detaliile le voi scrie de-a lungul lunii Iunie pe blogul meu n seciunea Fashion Shows. n ciuda faptului c Ambasada Romniei deine un buget foarte mic alocat activitilor culturale sunt foarte ncntat de ajutorul acordat; doamna ambasador Silvia Davidoiu i doamna Lorena Feruta (Al Doilea Secretar Al Ambasadei Romniei) mi sunt ca 2 ngeri buni i protectori. Doamna ambasador este foarte open minded i prietenoas, de fiecare dat cnd o ntlnesc la evenimentele romneti de la ambasada i nu numai, rmn uimit i impresionat de cldura i naturaleea dnsei. Este unic. n cadrul ambasadei se organizeaz frecvent evenimente culturale, m pot identifica mult mai bine cu agenda lor dect cu cea a ICR-ului unde exist foarte multe semne de ntrebare. Ce planuri ai de viitor? Colecii noi, prezentri noi, noi canale de vnzri? Planurile rmn aceleai, nu-mi doresc un succes artificial ci doar s am n continuare posibilitatea de a realiza ceea ce mi place i s existe o compatibilitate ideal cu dorina femeilor care vor s poarte ceea ce gndesc i realizez. Linia Gentle Fairies & The Golden Flowers este nou conceput, o iubesc. n fiecare lun sunt abordat de managerii diverselor online shop-uri internaionale dar mi place s fiu selectiv i nu cred c voi accepta n viitorul apropiat vreo colaborare. n mediul real mi doresc colaborri cu shop-uri de ni dar din pcate posibilitile sunt foarte limitate n Viena. Dup mai multe colaborri am ajuns la concluzia c rmi cu o sum foarte mic din preul de vnzare, restul banilor s unt luai sub form de comision de ctre proprietarii afacerilor. Totui, mi-ar plcea s gsesc parteneri coreci n alte orae sau ri. Care i sunt planurile legate de Romnia? Intenionezi s i lansezi creaiile i aici, s deschizi poate un boutique? (tiu c deja vinzi prin magazinul online Molecule-F, dar m gndeam la o prezent mai susinut poate) Echipa Molecule-F m-a impresionat de la bun nceput. Sincer, am rmas pozitiv ocat de profesionalismul lor, sunt att de coreci, activi i cool nct pot spune c n comparaie, rar am ntlnit aa echipe frumoase n Austria. n rest am avut tentative de colaborare cu civa designeri romni care sincer mi-au lsat un gust amar. Cred n unirea forelor dintre mai multe mini creative dar am avut ghinionul s dau peste persoane neserioase care pozeaz n profesioniti. De cnd mi -am dechis atelierul mi-am dorit foarte mult s mi "stabilesc" un picior n Romnia prin diverse colaborri dar din pcate nu a fost posibil. n situaiile n care nu fac fa singur cu volumul de lucru, uneori mai cooperez cu un atelier de creaie din Bucureti. Nu m -am gndit niciodat s-mi deschid un boutique n Romnia, nu am nici puterea financiar i nici posibilitate de a controla, cltori sau a m lupta cu anumite mentaliti. Sigur, mi -ar plcea s mi vnd produsele n boutique-uri romneti care gzduiesc designeri independeni dar am o mic reinere pentru c nu cred c va fi uor s gsesc o echip la fel de bun ca i Molecule-F. "Am venit n Austria acum 11 ani, cu o geant plin de vise i entuziasm. Nu am avut ajutoare, nu am fcut compromisuri, doar am luptat nvnd, fiind un om organizat, disciplinat, corect." spune Patricia. Sunt sigur c i ali romni s-au lovit de acele prejudeci fa de imigrani pe care le au nu numai unii austrieci dar probabil i alte popoare din vestul Europei (SUA sunt c eva mai tolerante la capitolul asta). Oare noi, ca romni, le avem fa de imigranii care se stabilesc la noi n ar? Fotografii: Claire Morgan, Pia Clodi, Nam Luos SODA FILMS EUROPE - Patricia Vincent Inspirational Bridal Shoot - Kahlenbergerdorf, Austria 58 share 0 inShare +4 (6 voturi) CELE MAI POPULARE DIN LIFE & STYLE TRAVEL Bea plinc i ia-i un dicionar maghiar, sfaturile Citeste mai mult:

adev.ro/moxpko

Design in perioada comunismului

Anii '20-Stilul flapper The roaring 20s',cum ii numesc americanii, au adus lumii jazz-ul,cabaretul si stilul flapper! Silueta era subtire,androgina,lipsita de piept sau solduri,linii drepte,curate,lungimea pana la genunchi,parul tuns bob,machiajul puternic si hainele bogat accesorizate cu pietre,paiete,pene sau franjuri. Rochiile aveau fie talie foarte joasa,fie deloc chiar,liniile fiind foarte alungite si simple.

Anii 20 au fost marcati de numeroase schimbari scandaloase cum ar fi fumatul in public, dietele extreme,parul tuns bob,genunchii la vedere si altele mai putin scandaloase ca adoptarea motivelor egiptene,datorata descoperirii mormantului lui In aceasi Tutankamon epoca,se remarca divele in absolute:Marlene 1923. Dietrich,Josephine

Baker,Coco Chanel, Katherine Hepburn, Greta Garbo si Evita Peron.Tot atunci, legendarele reviste Vanity Fair,Harpers's Bazaar si Vogue devin probabil mai citite decat Biblia!

Anii '30-Marea accesorizare Elegantii ani '30 sunt evocati in moda prin croieli drepte,haine mai degraba stramte,cu decolteu in V,decorate cu tot felul de detalii(pietre,paiete,broderii)inviorate de prezenta unui bolero sau a volanelor si umerilor in partea superioara.Tot acestei perioade ii este specifica taietura pe o parte a fustei,din motive pur practice-mersul pe bicicleta. Idealul epocii era femeia foarte slaba,in genul actritei Marlene Dietrich iar parul era pana la umeri si buclat. De altfel,tot in zona anilor '30 se regaseste si preferinta pentru bijuterii de marimi considerabile, odata cu descoperirea materialelor plastice ce permiteau confectionarea de cercei,pandantive si bratari imense dar deloc grele.

Anii 40-Rigiditatea razboiului Intr-o perioada marcata de experienta dureroasa si costisitoare a celui de-al doilea razboi mondial,moda este si ea influentata de circumstantele sociale: criza de materiale,croieli sobre,mulate,umeri ampli,structurali(inspirati din portul militar) producand un contrast intre torace si talia minuscula,culori sobre,predominand negrul intr-un mod aproape sumbru(fiecare femeie a purtat doliu pe parcursul deceniului cel putin odata!) Parul era tot de lungime medie si o frizura populara o reprezentau 'victory rolls'. Costumele cu taior si fusta extrem de mulate erau la mare cautare iar drept concluzie,simplitatea facea legea(vezi si influenta Chanel).

Anii

'50-Feminitatea

absoluta

Dupa rigiditatea post-belica din anii 40 in care femeilor li s-au impus croieli dure,masculine, in '50 femeia este repusa in drepturi depline! Vedeta deceniului: rochia clos. Rochiile,vaporoase,feminine,sofisticate,care se opreau la genunchi sau la jumatatea gleznei si insumau multi metri de material,fiind foarte largi si bogate,cu imprimeuri ingenue ca buline,fluturi,flori-pe materiale simple ,precum poplinul sau bumbacul Pielea,bijuteriile cu cu in 'How to marry a millionaire'),camasile hawaiiene si botul pretioase rotund si sau tocurile . semipretioase,blanurile,incaltamintea groase,esarfele,fundele,brosele. ei. imprimeurile

eleganta,tocurile inalte,sunt toate cartile de vizita ale noii femei. Abunda pantofii Staruri ca James Dean sau Marilyn Monroe faceau legea si toti voiau sa semene Au cunoscut gloria absoluta ochelarii sub forma de ochi de pisica(vezi M.Monroe etnice(amerindiene,vulturi)

Anii

'60-Marea

experimentare

In 60,mai mult decat oricand,moda a fost o chestiune mai mult de atitudine.Este epoca rock 'n'roll-ului,a fustelor mini,a pantalonilor evazati si a imprimeurilor geometrice,fanteziste(numite centru o silueta generic 'psychadelic'). Dupa totusi ce anii '50 preamarisera glamourul si femeia cu formea petisante,noua atitudine are in androgina,simpla,si sofisticata. Lungimile predominante erau mini sau midi(usor deasupra genunchiului) si croielile foarte drepte,fara a urmari linia corpului,ca in '50. De asemenea,in anii 60 s-au descoperit multe fibre sintetice noi care amestecate cu cele naturale,dadeau tesaturilor calitati extraordinare-elasticitate,luciu,fermitate. Apar pielea sintetica si blana ecologica si se ajunge la popularizarea unor materiale precum satinul si catifeaua pentru tot felul de haine,nu numai cele de ocazie. Daca in '50 bijuteriile stateau sub semnul diamantelor(adevarate sau false,nu conta), anii 60 aduc in prim-plan..plasticul,lucrar sub forme de geometrice si jocuri de culori.

Anii 70-Hippie,hippie sic! Nebunie,libertate,lejeritate: vedere la umeri cuvinte si cheie pentru minunatii partea anii 70.

Femeia ideala era diafana,purta rochii lungi,vaporoase,baby-doll,cu croieli largi si decolteau,evocand angelica. Culorile sunt tari,aprinse,imprimeurile florale se impletesc cu cele etnice(oamenii incep sa aprecieze si sa imbratiseze valorile traditioanale ale altor culturi). Au ajuns la mare apreciere hainele si accesoriile lucrate manual,de inspiratie folclorica si din fibre naturale.Margelele,pielea,materialele cu imprimeuri florale,franjurile,bratarile,vestele erau elemente primordiale ale look-ului hippie. Kaftanele de inspiratie religioasa se purtau cel mai adesea in combinatie cu cordoane din sfoara sau cu o haina de inspiratie afgana. Hipiotii incercau astfel sa transmita mesajul ca moda nu mai este dictata de marii designeri si ca stilurile pot coexista intr-o singura tinuta.

Anii

80'-Decada

exceselor

Printre deceniile privilegiate care constituie surse majore de inspiratie ale prezentului se numara si anii '80 cu volumele sale,nemaivazute pana atunci,cu umerii sai exacerbati si cu noua viziune asupra frumosului.Au fost ani bogati,plini de Atmosfera verva,detalii disco,petrecerile si la stralucire. Studio

54,nonconformismul,putere,cutezanta,personalitate. Culorile sunt electrice,materialele sunt suprapuse in 2-3 straturi,hainele se poarta cu 1,2 marimi mai mari,puloverele supradimensionate si colantii sunt ridicati la rang de arta,debuteaza stilul old-school,genurile muzicale dominante sunt disco si hip-hop, pantofii sport devin noile must-have-uri,si in general singura regula era:' nu exista nici o regula!'

Sursa: Povestile BeauMonde-Istorii de Moda si http://www.vintagevixen.com

Postare mai nouPostare mai vechePagina de pornire

Boutique

Articole noi adaugate Articole disponibile Articole rezervate Articole vndute Reduceri

Antique Dress

ALTA
O baie ca un salonas Daca ai cateva antichitati, poti crea un decor foarte rafinat: o masuta veche, un scaun de pe care a cazut vopseaua, pe care il imbraci cu o husa din creton imprimat (o idee ingenioasa care face sa se evite tapiteria, adesea costisitoare), o oglinda mare (pentru a da senzatia de spatiu generos), poate un tablou recuperat din podul bunicii si cateva boluri din ceramica. O cada pe picioare ar fi perfecta. O personalizezi cu ajutorul catorva tuse de vopsea.Peretii in culoarea ciocolatei cu lapte si podeaua alba accentueaza impresia de delicatete care se degaja din aceasta incapere. Vopsirea podelei este o solutie buna pentru protejarea impotriva umezelii. Daca iti doresti o baie clasica, poti alege una confortabila ca un salon, cu peretii de un albastru vaporos, care ofera incaperii o atmosfera de moliciune delicata, potrivita odihnei.Deasupra spalatorului, pentru sublinierea stilului acestei sali de baie, asaza o oglinda mare si veche, cu rama aurie, vopsita la un anticar. O baie hippie sic... O minunatie in culori "acidulate", o incapere seducatoare si vesela. Vopseste peretii cu o nuanta bleuverzui acid si mobilierul in galben sau in albastru cu tenta de verzui. Cativa cactusi iti pot decora cu umor aceasta baie vesela, vopsita in culori elegante. Poti imbina inspiratia anilor '50 cu traditia marocana in decorarea salii de baie, apeland la simplitate si discretie. Foarte grafica, aceasta baie poate fi tapetata in intregime cu un motiv ornamental din carouri negre si albe din ciment.

ALTA

Totem-uri, aripi si motive etnice in colectia Adidas Originals by Jeremy Scott!

2 Aprilie 2013 de ViitoareMireasa.ro

Designer-ul Jeremy

Scott continua sa uimeasca intreaga lume printr-o colectie excentrica, inspirata din arta si

cultura nativilor americani. Pentru campania de primavara 2013

Adidas Originals

by Jeremy Scott, designer-ul si-a imaginat haine cu print-uri extravagante si pantofi sport in care totem-urile,
aripile, print-ul leopard si motivele etnice au fost mixate" ingenios. Mai mult, el a a combinat stilul punk al anilor 70 cu elemente ale culturii urbane din anii 80 si rave a anilor 90 pentru a obtine acel efect indraznet si distractiv cu care si-a obisnuit fanii din intreaga lume.

Modelul de origine britanica, Cara ul Jeremy

Delevingne a fost deja fotografiata pe strazile New York-ului purtand

adidasi cu aripi de

vultur, in nuante puternice si a atras numeroase comentarii pe contul personal de Twitter, atunci cand s-a pozat alaturi de designer-

Scott. Acesta este un rasfatat al vedetelor din intreaga lume, avand relatii stranse de prietenie cu Nicky Minaj, Will.I.Am, Kanye West, Gwen Stefani sau Vanessa Hudgens. Mai mult, Karl Lagerfeld a declarat ziarului Le Monde ca JeremyScott este singurul designer demn sa il succeada la conducerea
casei de moda Chanel. Originar din Kansas, Missouri, Scott a absolvit Institutul de Arta Pratt din Brooklyn. Si-a inceput cariera in Paris si a sustinut numeroase prezentari in toate capitalele modei. El este cel care a creat costumul futurist de stewardesa al solistei

Britney
Show.

Spears in videoclipul

piesei Toxic, precum si cele mai recente tinute ale personajului

Miss Piggy din Muppets

Rochiile inspirate din mancarea fast-food, sneakersii cu cap de ursulet sau coada de leopard sau ochelarii de soare in forma de Mickey Mouse, pe care i-a purtat Lady
design de inspiratie etnica din anii 80' Designul automobilului BMW nu a fost niciodat ndreptat spre standarde n schimb, le stabilete, prin dezvoltarea continu i consecvent

Gaga in videoclipurile si concertele sale sunt, de asemenea, creatiile lui.

Automobilul BMW 328 a fost unul dintre cele mai de succes automobile sport din anii 1930. n acesta, forma i funcia s -au mbinat n armonie: construcia uoar, distribuia ideal a greutii, contururile aerodinamice, motorizarea optim i inuta perfect de drum au fuzionat i au fost perfect ncadrate ntr-o caroserie conceput cu linii fluide. Aceasta a fost baza care a produs un roadster fascinant pentru Mille Miglia (O mie de mile), n 1939. ale. n 1966, folosind ca baz Noua clas, Wilhelm Hofmeister a creat o versiune care era cu 23 de centimetri mai scurt: seria 02. Modelul uor, compact, cu dou ui, impresiona prin caroseria sa proiectat complex. Caracteristicile erau farurile rotunde crora le corespundeau n 1971, modelul BMW 3.0 CS a fost prezentat publicului internaional ca o continuare n dezvoltarea modelului BMW 2008 CS. Designul acestui coup uimitor se caracterizeaz prin faptul modificate, concurnd mpotriva conductorilor selectai special de BMW M1. BMW.

nc din 1971, Designerul ef al BMW, Paul Bracq, a prezentat un studiu de design spectaculos cu BMW Turbo. Acesta a creat senzaie cu

Cu modelul BMW 507, Albrecht Graf von Goertz a reuit s proiecteze un roadster care este de obicei inclus printre cele mai frumoase automobile din toate timpurile. O trstur care atrage privirile este curba lateral elegant, care se gsete nc, ntr -o form modificat, n roadster-ele BMW de nc d

http://www.bmw.ro/ro/ro/insights/bmw_design/icons.htmlin 1971, Designerul ef al BMW, Paul Bracq, a

prezentat un studio

Design interior inspirat de povestea Lord of the Rings

in Design interior 27 de zile in urma cu 0 280 Vizualizari

Povestile fantastice ne-au fascinat intotdeauna insa cine s-ar fi gandit vreodata ca o poveste precum Stapanul Inelelor (Lord of the Rings) s-ar puta transpune in planul real in designul interior? Iata ca acest lucru s-a intamplat iar in randurile care vor urma va vom prezenta un design interior inspirat de povestea Lord of the Rings.

Design interior inspirat de povestea Lord of The Rings Foto: www.mybigtopics.com Atmosfera de poveste si aerul fantastic au fost elementele care i-au inspirat pe designerii care au trasat caracteristicile designului Lord of the Rings. Interesant este modul in care acest design a fost impartit pentru ca, in timp ce o locuinta normala poate fi decorata intr-un mod fantastic prin elemente inspirate de acesta poveste, exista si case a caror sursa de inspiratie este lumea hobbitilor, creaturile fantastice ce insufletesc Pamantul de Mijloc in romanul lui J.R.R. Tolkien. In timp ce un design inspirat de povestea hobbitilor se potriveste perfect unei case de vacanta, existand cateva caracteristici neobisnuite pentru o locuinta in care sa va petreceti timpul zi de zi, natura este elementul principal si sursa de inspiratie pentru designul inspirat de Stapanul Inelelor. Iata care sunt cateva caracteristici ale designului interior inspirat de povestea Lord of the Rings:

Design interior inspirat de Lord of The Rings Foto: designdeskark2.com Dupa cum am mentionat si in randurile anterioare si daca ati citit sau urmarit faimoasa serie Stapanul Inelelor, va veti da seama rapid ca principala sursa de inspiratie pentru acest design este natura. Designul inspirat de Stapanul Inelelor se potriveste in special caselor rustice, insa poate fi abordat chiar si in cadrul unui apartament de dimensiuni reduse. Acest tip de design interior este abordat cel mai adesea de catre persoanele care isi doresc o locuinta fascinanta si care sa iasa din tipare. Lemnul este elementul principal si acesta poate caracteriza nu doar obiectele de mobilier si decoratiunile, ci si tavanul, podeaua sau peretii. Formele inegale reprezinta un element cheie al acestui tip de design interior. In timp ce alte tipuri de design pun accentul pe simetrie, in cazul acestui design inspirat de o lume fantastica, ireala, asimetria va induce si mai mult senzatia de ireal, astfel incat atunci cand veti pasi intr-o

astfel de locuinta va vor invalui misterul si spiritul de poveste. Cu toate acestea, nu trebuie sa exagerati daca doriti sa abordati acest stil. Puteti opta pentru un tavan asimetric si pentru obiecte de mobilier inedite care imbina mai multe linii si forme. Camerele nu trebuie sa fie inalte, accentul fiind pus pe intimitate si caldura, de aceea acest design se potriveste perfect unei locuinte mici. Paleta cromatica este inspirata de natura. Albul, cremul, bejul, maroul in combinatie cu lemnul si marmura reprezinta principalele accente. De exemplu, pentru dormitor puteti opta pentru pereti albi, tavan pe grinzi din lemn, podea placata cu marmura sau parchet din lemn gros, natural si obiecte de mobilier simple, in culorile pamantului. Acceasi lini poate fi respectate pentru oricare alta incapere, insa este important sa se respecte aceste simple detalii. Designul inspirat de taramul hobbitilor din Stapanul Inelelor Autorul J. R. R. Tolkien a creat o lume fascinanta in Stapanul Inelelor, iar unul dintre cele mai fabuloase aspecte este lumea hobbit-ilor. Si de aceasta data, designerii si arhitectii mai ingeniosi s-au lasat inspirati de fascinanta poveste pentru a crea casele miniaturale. Iar numarul caselor construite in acest fel nu este deloc unul mic, ci din contra.

Povestea Stapanul Inelelor a constitui o sursa de inspiratie pentru designerii de interior Foto: www.decorreport.com Arhitectura si design-ul in stil hobbit sunt ideale pentru o casa rustica, de vacanta, deoarece aproximativ 80% din locuinta se afla in pamant, integrandu-se perfect in natura. Practic, acesta este si scopul caselor care urmeaza acest design acela de a influenta cat mai putin natura si mediul inconjurator si de a se integra perfect in acestea. Lemnul, piatra culorile de pamant si lipsa simetriei reprezinta si de aceasta data caracteristicile principale. Dintre accesorii nu trebuie sa lipseasca plantele decorative, lumanarile, decoratiunile din lemn si piatra.

In afara designului inspirat de Lord of the Rings, casele inspirate de lumea hobbitilor prezinta numeroase avantaje avand in vedere faptul ca sunt construite partial sub nivelul pamantului. Un avantaj este reducerea imapctului asupra naturii, intoarcerea la origini si pastrarea unei laturi rustice in privinta designului, latura ce poate fi oricand imbinata armonios cu accentele moderne. Un alt avantaj al traiului partial subteran este acela ca indiferent de anotimp, temperatura este constanta, pamantul fiind cel mai bun izolator termic in acest caz. De aceea, costurile pentru energie vor fi reduse si ele semnificativ ceea ce inseamna ca o astfel de locuinta este, inca o data, eco-friendly. Costurile pentru a construi si amenaja o locuinta de inspiratie fantastica nu sunt deloc mari, lucru care face ca designul interior inspirat de povestea Lord of the Rings sa devina din ce in ce mai popular.

VII.4.1. Designul vestimentar

Design este un termen contemporan care desemneaz ansamblul de concepii i procedee ce vizeaz proiectarea estetic a obiectelor de uz practic. Fr denumire i program, designul a fost practicat n estetica tuturor marilor stiluri, de la gotic la rococo, i reluat ca preocupare specializat ncepnd din a doua jumtate a secolului XIX, o dat cu dezvoltarea societii occidentale industrializate. Micarea englez Arts and Crafts, dar mai ales Jugendstilul i Art Nouveau, prin Henry Van de Velde i alii, apoi Bauhausul i De Stijlul, au gndit rolul designului din perspectiva unui ideal al unitii de stil, ca factor al realizrii ei. Dup 1950, n condiiile afirmrii impetuoase mai ales n occident a societii de consum i concureniale, a unei enorme diversificri stilistice pe plan artistic i a influenei crescnde a mass-mediei vizuale, creaia de design s-a dezvoltat ca activitate specializat, prezent mai ales n nvmntul artistic i avnd o arie nelimitat n opiunile stilistice, concepute n raport cu adaptabilitatea lor, att la funcia obiectului respectiv, ct i la atractivitatea lor publicitar sau pur decorativ. Designul este deci un domeniu de creativitate cu art, de producere a obiectelor de serie utile, concepute prin interferena teoriei culorii i formei plastice cu exigenele tiinei i tehnicii, de proiectare ameliorat estetic, prin aceleai interferene dintre art, tiin i tehnic. Designerul este un specialist care, prin pregtire, cunotine tehnice i artistice, experien i sensibilitate vizual, este capabil s rezolve complexitatea problemelor legate de alegerea materialelor, construcia, forma, culoarea, finisajul, decorarea produselor etc., care, de regul, sunt realizate n serie, prin procedee industriale.

Obiectivul clasic al unui specialist n design era, n trecut, acela de a realiza desene, schie ce trebuiau supuse aprobrii clientului sau realizatorului i care constituiau instruciuni pentru fabricant. n prezent, designerului i se cere i trebuie s se implice n realizarea noului produs, a noului model (prototip), pentru ca viziunea sa artistic, imaginea i mesajul ce sunt dorite a fi materializate i transmise consumatorului s corespund cu realitatea. Este adevrat c desenul rmne un instrument de lucru dar, de multe ori, ceea ce s -a pus pe hrtie, 846 MANUALUL INGINERULUI TEXTILIST CONFECII TEXTILE

ce s-a vzut ntr-o imagine plan (bidimensional) poate s nu satisfac n transpunerea practic, care este cel mai adesea tridimensional. Ceea ce apare interesant n cazul profesiunii de designer este seducia pe care ea a nceput s-o exercite de mai multe decenii ncoace, probabil i datorit faptului c iniial nu se punea problema unei pregtiri serioase, dobndite prin studii superioare. S-a creat astfel impresia c oricine dorete i ajunge n situaia de a se afirma ca atare poate deveni designer, dorina i conjunctura favorabil fiind considerate elemente eseniale. De aceea, nenelegndu-se bine importana noii profesiuni, slujitorii acesteia ajung s fie recrutai (chiar i astzi) dintre ingineri, arhiteci, pictori, sculptori, artiti decoratori etc. Evident, n planul produciei industriale, consecinele unei atari situaii, atunci cnd ea este creat, nu pot fi dect duntoare. Designerul va avea mereu n vedere faptul c produsul nou creat trebuie s corespund exigenelor economiei de pia, asigurnd, cu investiii nu prea mari, beneficii importante. n aceeai ordine de idei, intervine i problema concesiilor care ar putea fi fcute, eventual, gusturilor estetice ale consumatorilor. Ceea ce l intereseaz pe omul de afaceri este ca produsul s se vnd, deci, dac o anumit nfiare a acestuia face ca el s se bucure de succes comercial. Din punct de vedere estetic, designerul autentic nu trebuie niciodat confundat cu persoana creia i s-a ntmplat s nimereasc forma adecvat unui produs. Noul specialist se definete, nainte de toate, ca persoan contient de importana social a fiecrei forme funcionale pe care urmrete s-o realizeze, obiectele produse n serie, dup prototipul creat, fiind chemate s introduc un plus de confort, un plus de frumusee, chiar i un plus de ordine n viaa oamenilor. Respectivele produse trebuie, prin urmare, s corespund devenirii generale a gusturilor estetice, aspiraiilor nutrite de ctre cei n posesia crora, pn la urm, e necesar s ajung.

Uneori, se comite o eroare cnd se consider designul drept o meserie oarecare, ce poate fi nsuit fr dificultate de ctre oricine dorete i consider c are vocaie. Chiar i atunci cnd la conceperea i proiectarea produsului particip i ali specialiti, constituind mpreun cu designerul o singur echip, acestuia din urm i revine totui principala rspundere. El asigur acele conexiuni necesare ntre toi factorii, de mai mare sau mai mic importan, implicai n crearea noului produs. Pe lng faptul c are datoria s fie permanent informat n legtur cu cele mai reuite produse existente pe piaa internaional, cu cele mai recente tendine care se manifest n creaia de forme industriale, designerul rmne prin excelen specialistul a crui activitate are caracter practic. Lumea de astzi se afl nc n cutarea unei nelegeri ct mai corecte a profesiunii de designer i a statutului ce trebuie recunoscut noului specialist. Designerul este unul dintre angajaii cei mai importani ai oricrei societi comerciale, deoarece i de calitatea muncii sale depinde soarta, renumele acesteia. n rile dezvoltate, cu experien n economia de pia, designerul este subordonat direct managerului i coordoneaz departamentul de design n cadrul cruia se concept i se realizeaz noile produse (prototipuri). VII.4.2. Aspecte ale designului vestimentar Cu toii avem nevoie de mbrcminte n viaa noastr de zi cu zi. Bine aleas, cu un design adecvat, mbrcmintea poate fi o surs de plcere, confort i sprijin. Acum, mai mult ca oricnd, cu toii suntem liberi s ne mbrcm aa cum ne place. Deciziile personale ale Aspecte specifice designului ves timentar 847 fiecrui purttor pot constitui obiectul unor studii fascinante. Unele analize realizate pn n prezent au artat c orice produs de mbrcminte presupune cel puin cteva din elementele ce urmeaz (ntr-o prezentare extrem de succint):

n mod cert, oricine poate crea produse de mbrcminte, dar nu oricine poate fi n mod automat un bun designer. Aceasta cere perspicacitate i experien, abilitatea de a ti ce este bun i ce nu este bun n design, de a alege ceea ce este practic i realizabil de ceea ce este inaplicabil. De asemenea, important este i perceperea instinctiv a ceea ce este corect i adecvat pentru un anumit moment. Un bun designer are un fler deosebit n combinarea materialelor i a culorilor, n construirea formelor, ct i n mbinarea modei cu funcionalul

(moda, fr s in cont de funcionalitate, devine ridicol; funcionalitatea fr mod este o oportunitate irosit). Efectele vizuale atractive sunt fr valoare dac produsul de mbrcminte este inconfortabil la purtare sau dac nu i ndeplinete funciile sale. Pentru a avea succes, un produs trebuie s fie bine proiectat, s aib un design corespunztor sub trei aspecte: funcional, structural i decorativ, n aceast ordine a importanei lor. Produs ele de FUNCIONALITATE corespunztoare climei tipului de mbrcminte potenialului purttor (condiiei de stare a organismului) MOD schimbri eseniale din motive economice pentru a combate stagnarea pentru plcere i stimulare adecvate transformrii stilului de via ADECVAN (aceasta depinde de tendinele curente din mod i de dimensiunile corpului omenesc) pentru imagine (aspect) pentru confort pentru sigurana purttorului prin utilizarea adecvat a proprietilor materialelor i o proiectare corespunztoare NFRUMUSEARE produse de mbrcminte care s avantajeze purttorul prin culoare prin material prin model (cu alte cuvinte prin design) utilizarea tehnicilor de camuflare pentru btrni pentru invalizi pentru conformaii cu probleme

 pentru timpul liber etc. FLER corespunztor destinaiei i situaiei starea (dispoziia) de moment aspect plcut n totalitate AMUZAMENT n concordan cu tendinele curente ale modei vrsta purttorului durata de via a produsului preul produsul 848 MANUALUL INGINERULUI TEXTILIST CONFECII TEXTILE

mbrcminte cu cel mai mare succes pe pia sunt cele care mbin n mod fericit aceste trei aspecte, att de bine, nct s par n mod natural o unitate, iar fiecare aspect s se dezvolte n aa fel nct s vin n completarea celorlalte. Multe pri sau elemente constituente ale mbrcmintei, sau chiar produse n ntregime, pot ncorpora toate aceste aspecte sau doar dou dintre ele. Produsele bine proiectate, cu un design bun, arat ceea ce sunt n realitate, ntr-un mod foarte atractiv. Etapele procesului de design (stabilirea criteriilor, planificarea, executarea i evaluarea) sunt realizate n limitele aspectelor funcionale, structurale i decorative. Designerul va stabili criteriile sau cerinele funcionale ale noului produs ce se dezvolt. Planurile privind structura i construcia produsului de mbrcminte trebuie s-i asigure funcionalitatea, iar cele privind aspectele decorative trebuie s satisfac att criteriile funcionale, ct i cele estetice. Pe timpul utilizrii, ansamblul vestimentar este apreciat sub toate aspectele funcional, structural i decorativ , iar de modul n care rspunde la toate aceste cerine depinde succesul sau eecul su. VII.4.2.1. Aspecte funcionale Aspectele funcionale ale designului se refer la modul n care un produs lucreaz, adic i ndeplinete funciile sale i reuete s ating anumite performane. n ceea ce privete mbrcmintea, ele se pot referi att la pri, elemente ale acesteia, ct i la ntregul produs: un buzunar funcional ine anumite lucruri; fermoarele, nasturii i butonierele funcionale permit descheierea i ncheierea produsului (mbrcarea i dezbrcarea acestuia), iar exemplele pot continua. Unele funcii sunt comune aproape tuturor produselor de mbrcminte, n timp ce altele sunt specifice doar anumitora.

Cerine generale

a. Toate produsele de mbrcminte trebuie s permit corpului s se mite, ceea ce presupune luarea n considerare a diferitelor modificri dimensionale n dinamic. Designerul trebuie s cunoasc i s in cont de aceste modificri. b. Toate produsele de mbrcminte sunt medii de schimb de cldur, umiditate i aer ntre corpul omenesc i mediul su ambiant; prin aceasta ele pot genera anumite reacii fiziologice ale organismului. n acest context, intervin aspectele legate de asigurarea confortului la purtarea mbrcmintei, n anumite condiii de mediu i/sau de stare a organismului [4]. Din punct de vedere funcional, mbrcmintea poate proteja corpul omenesc de aciunea mediilor cu temperaturi extreme, vntului, umiditii, radiaiilor, insectelor, bacteriilor, produselor chimice etc. mbrcmintea (echipamentele) cu destinaie special poate oferi protecie fa de ocurile electrice, foc, gaz, presiuni extreme ale aerului sau apei etc. Materialele textile utilizate la realizarea produselor de mbrcminte sunt un amestec de aer i fibre, n care fibrele domin prin mas i vizibilitate, iar aerul prin volum. Aceast combinaie de aer i fibre este mediul cu care designerul creeaz un ambient funcional ce interacioneaz cu pielea i cu micrile corpului. c. mbrcmintea trebuie s asigure sigurana purttorului n condiii de risc sau fa de anumite pericole. De exemplu, earfele prea lungi sau cravatele, mnecile sau pantalonii foarte largi pot constitui pericole n dreptul roilor sau mainilor n micare, a uilor batante etc. mbrcmintea prea ajustat, curelele sau ireturile prea strnse pot afecta circulaia sanguin i implicit confortul persoanei care le poart i pot fi chiar duntoare organelor interne. Aspecte specifice designului vestimentar 849 Exemplele n acest sens pot fi extrem de numeroase; se poate spune deci c mbrcmintea bine proiectat sub aspect funcional elimin toate aceste neajunsuri posibile i poate asigura astfel confort, eficien i siguran.

Cerine specifice Imaginea unui consumator obinuit se refer la un adolescent sau adult, normal din punct de vedere fizic, care folosete de obicei mbrcminte de zi sau de sear. Aceste grupe constituie un segment major al pieei produselor de mbrcminte, dei exist muli ali oameni care au alte necesiti. Unele cerine speciale sunt create de condiii temporare cum ar fi un bra rupt, graviditatea, sau o ocupaie special , pe cnd altele, cum ar fi cele ce rezult din anumite deficiene sau anomalii, pot fi permanente. Persoanele cu necesiti

speciale cer i merit o atenie sporit, ele doresc, de asemenea, s se simt bine n mbrcmintea purtat, s fie chiar atrgtoare i s obin acceptul societii n care triesc. n acest sens, anumite elemente i principii ale designului vizual pot crea iluzii optice i efecte fizice i psihologice. Dintre persoanele care cer o mbrcminte special, pot fi amintite cele cu anumite ocupaii, cele cu handicap, copiii, femeile nsrcinate, btrnii. Pentru fiecare dintre aceste categorii, corecta proiectare sub aspect funcional, lundu-se n considerare caracteristicile i necesitile purttorului, este extrem de important. mbrcmintea (cu destinaie) special cere o atenie sporit i condiii de execuie deosebite. Supravieuirea astronauilor sau a celor ce se scufund n adncul apelor depinde de mbrcmintea purtat (echipamente speciale). n cazul sportivilor de performan, mbrcmintea trebuie s asigure, printre altele, confort la purtare, protecie, libertate n micare etc., ct i o identificare vizual uoar. Adeseori, alegerea fcut de un consumator neavizat este o problem la fel de spinoas ca cea creat de un design necorespunztor. Au fost semnalate numeroase probleme rezultate din incorecta proiectare sau folosire a mbrcmintei; att designerii i proiectanii, ct i consumatorii, trebuie s fie preocupai de sigurana oferit la purtarea mbrcmintei. Activitile i condiiile de purtare diferite cer, la rndul lor, anumite tipuri de protecie i libertate n micare, care dicteaz funciile specifice ale unor produse de mbrcminte. De exemplu, un costum de baie trebuie s asigure, sub aspect funcional, o libertate de micare deplin, mbinat cu asigurarea confortului i a unei anumite protecii, o uscare rapid, creteri n greutate i volum la udare minime, rezisten la aciunea apei, soarelui, srii sau produselor chimice etc. Trebuie precizat faptul c apar deosebiri n ceea ce privete criteriile funcionale, ntre costumele de baie destinate sportivilor de performan (competiiilor) i cele purtate la plaj. Astfel, se poate spune c destinaia i funcionalitatea unui produs de mbrcminte determin acel potenial de aciune pentru care trebuie s se asigure o corect proiectare, un design corespunztor. n timp ce cea mai mare parte a ateniei a fost acordat n trecut mbrcmintei exterioare, cerinele specifice legate, de exemplu, de lenjeria de corp (intim), ciorapi, produse de galanterie i alte accesorii, pentru toate categoriile de vrste i ocupaii cer, de asemenea, o atenie constant din partea designerilor i a productorilor. VII.4.2.2. Aspecte structurale Aceste aspecte ale designului se refer la modul n care un produs este construit pentru

a-i ndeplini funciile sale; ele determin liniile structurale i formele elementelor (prilor) constituente, cum vor fi corelate unele cu altele, cum se va asigura corespondena 850 MANUALUL INGINERULUI TEXTILIST CONFECII TEXTILE

dimensional, unde i cum vor fi plasate elementele de nchidere etc. Maxima arhitectului Frank Llyod Wright potrivit creia forma urmeaz funcia, se aplic i n vestimentaie. Designul cu cel mai mare succes este, adesea, acela care ntrunete criteriile funcionale i i atinge scopul printr-o form simpl, iar prin onestitatea structural i aparenta simplitate are o mare frumusee i dinuie, eventual, n timp. Aspectele structurale trebuie s in cont de cerinele funcionale i de configuraia i dimensiunile corpului omenesc. Probabil c cea mai grea ncercare n designul vestimentar este aceea de a transpune un material textil plat, bidimensional, ntr-o creaie tridimensional, o structur capabil s includ volumul corpului omenesc, s fie n conformitate cu contururile acestuia i s permit, n acelai timp modificri n poziie i dimensiune. Un produs de mbrcminte trebuie s permit efectuarea anumitor micri, ct mai uor posibil, pstrndu-i n acelai timp forma; aceasta depinde i de modul n care sunt folosite elementele vizuale ale designului: linie, suprafa, form, contextur etc. Calitile materialelor textile i modul n care acestea sunt exploatate n realizarea noului produs prezint, de asemenea, o deosebit importan. Numrul, tipul i direciile liniilor i formelor constructive determin funcionalitatea produsului i compoziia vizual. Oriunde, o tehnic constructiv, cum ar fi o linie de asamblare sau o pens, este vizibil, ea este att structural ct i decorativ. Fiecare detaliu sau element structural trebuie s fie onest scopului su, celorlalte pri (elemente) ale mbrcmintei i corpului care l susine (pe care va sta), pentru a asigura armonia funcional, structural i decorativ.

http://qserver.utm.md/carti_scanate/carti/Carti_in_PDF/Manualul_inginerului_textilist_Vol_II/Sectiune a_VII/Cap_4.pdf

Home deco: etnic i tradiional

Publicat de Anky pe 16.05.2013 in Design interior, Tendinte.

Parc prea mult timp am fugit de toate acele motive populare, att de des ntlnite n copilrie pe covoarele i feele de mas esute de bunica, de pe iile cu mndrie brodate sau de pe vasele de lut. Dar iat c acum ne ntoarcem voios i curios spre nceputuri i redescoperim cu drag i ncntare motive i elemente ce in de tradiia popular. i bine facem! Ce m bucur i mai mult este ideea i provocarea de a ncorpora aceste elemente n casa noastr cea modern, alturi de obiecte i mobilier cu design contemporan. Pentru inspiraie am ales cteva imagini cu ncperi decorate n stil tradiional (indiferent de originea motivelor folosite) i care cred c ilustreaz foarte bine ct personalitate i cldur ofer astfel de elemente unei camere. Surse 1, 2, 3 Surse 1, 2, 3

http://www.breslo.ro/bl og/home-deco-etnic-sitraditional

Surse 1, 2, 3

Surse 1, 2, 3 Folosind materiale textile precum covoare, perne sau cuverturi de pat se poate obine foarte uor efectul dorit. i s nu uitm c putem oferi o via nou materialelor bunicii oferindu-le noi ntrebuinri. Iar obiectele decorative sau chiar i cele cu scop practic pot aduce unei camere acel ceva cu totul special. Haidei s descoperim mpreun cteva din minunatele creaii de inspiraie tradiional din magazinele de pe Breslo!

Inspira-te din vacantele in strainatate pentru a-ti reamenaja locuinta!

Share on facebookShare on google_plusone_shareShare on email Vacantele in strainatate pot reprezenta o adevarata sursa de inspiratie pentru amenajarea locuintei. Nu este nevoie de o schimbare totala a mobilierului si a culorilor in care sunt vopsiti peretii, ci doar de o reimprospatare a incaperilor cu ajutorul unor accesorii etnice care sa-ti aminteasca de concediile din zonele frumoase ale lumii. Iata cateva idei care te-ar putea ajuta sa-ti reamenajezi casa intr-un mod inedit!

1. Modele originale
Pentru a crea o ambianta etnica la tine in casa, accesoriile cu diverse motive reprezinta cea mai buna alegere. In acest caz, poti opta pentru o perna sau o fata de masa cu imprimeuri animale, precum leopard, zebra, etc. Astfel, vei crea o atmosfera calda care sa-ti aminteasca de vacanta petrecuta in Africa.

2. Materiale naturale
Pentru a aduce mai aproape de tine elemente dn cultura africana, poti folosi accesorii din materiale naturale pentru amenajarea locuintei. Un sistem de iluminat interesant il poti obtine folosind un suport din lemn natural, pe care il poti confectiona singur.

4. Tesaturi decorative pentru pereti

Tesaturile decorative cu diverse modele etnice inlocuiesc cu succes tablourile de pe pereti. Nu ezita sa folosesti tesaturi in culori vibrante care sa lumineze peretele camerei. Aceste accesorii de decor dau o nota de originalitate incaperii.

5. Accesorii in culori calde

Pentru ca designul casei tale sa se apropie de cel african, poti folosi accesorii in culori calde. Rosul, portocaliul si maroul sunt printre cele mai folosite culori in amenajarile in stil african. In acest sens, poti folosi lenjerie de pat pe care sunt frumos imbinate aceste culori sau draperii si perdele. Culorile calde insenineaza camera si ajuta atmosfera sa fie mult mai prietenoasa si relaxanta.

Sursa foto: deco.fr

Citeste mai mult pe: http://casa.acasa.ro/amenajarea-casei-44/inspira-te-din-vacantele-in-strainatate-pentru-a-tireamenaja-locuinta-182970.html#ixzz2lcYxAVW7

http://casa.acasa.ro/amenajarea-casei-44/inspira-te-din-vacantele-in-strainatate-pentru-a-tireamenaja-locuinta-182970.html

Stilul Empire
A doua jumtate a secolului al XVIII-lea a fost dominat din punct de vedere cultural de o tendin neoclasic, al crei punct de plecare l-a constituit descoperirea oraelor antice romane Herculanum i Pompeii. n ceea ce privete mobilierul, strlucirea i confortul stilului rococo au fost treptat nlocuite de rigoarea i simplitatea liniilor clasice.
Text: Viorica Buic Foto: Mobilier i argintrie n europa secolului XIX, Bucureti 1999; Styles meubles dcors, Paris 1972

n 1750, la curtea Franei, marchiza de Pompadour decora interioarele cu un rafinament desvrit, tributar unei sincere aprecieri a frumuseii. Liniile curbe, aranjamentele asimetrice i proporiile rafinate demonstrau un pregnant sentiment al intimitii. Treizeci de ani mai trziu, rigoarea liniei clasice se face simit n stilul impus de Louis XVI. Fr a abandona total elegana i spiritul fantezist al rococo-ului, obiectele de mobilier din aceast perioad se caracterizeaz printr-o structur arhitectural simpl. Puritatea absolut a formelor clasice va fi regsit abia la nceputul secolului al XIX-lea prin stilul ce poart numele Empire.

Pregtit de inovaiile aduse n artele decorative de ctre Revoluia Francez, stilul Empire se contureaz pe msur ce Napoleon I, ncoronat mprat al Franei n 1804, remobileaz locuinele regale ntr-o linie accentuat clasic. Dei prsete Versailles-ul, Napoleon nu uit exemplul lui Louis XIV, monarhul absolut, i se implic direct n domeniul artistic. Cei alei s fixeze regulile de creaie n domeniul decorativ i nu numai au fost cei doi arhiteci formai la Roma, Pierre Franois Lonard Fontaine i Charles Percier. n 1812, cei doi au publicat faimosul Recueil de dcorations intrieures care a devenit n scurt timp biblia stilului Empire. Lucrarea, ce coninea aizeci de plane i gravuri, dintre care unele erau desenele unor mobile deja realizate, a stabilit fondul estetic al creaiilor de mobilier. Percier i Fontaine , adevrai arbitri ai gustului n timpul Imperiului, au dat o interpretare armonioas motivelor neo -clasice i egiptene, elementele de baz ale mobilierului Empire. Proiectele lor de mobilier au fost executate de familii faimoase de ebeniti, printre care familia Jacob-Desmalter, cu o lung tradiie n artele decorative. Piesele realizate dup directivele celor doi arhiteci oficiali, Percier i Fontaine, nu marcheaz o difereniere net fa de cele din epocile precedente n ceea ce privete decorurile i materialele. Formele i proporiile mobilierului sunt ns schimbate n acord cu dorina de monumentalitate a mpratului. Noul stil este unul sever i grandios, inspirat de arta imperial roman i de cea egiptean, motiv pentru care creaia de mobilier este aproape n ntregime tributar arhitecturii. Piesele respect cu strictee regulile simetriei, de unde i grandoarea i strlucirea de factur clasic. Chiar dac uneori sobrietatea liniilor i a suprafeelor tinde s se transforme n severitate, mobilierul Empire dispune de un repertoriu destu l de bogat de motive decorative, inspirate bineneles de arta antic. Cele mai frecvente sunt animalele fantastice, figurile mitologice, medalioanele sau simbolurile vegetale precum cununa de lauri, crora li se adaug figurile geometrice (ptrat, cerc, elips). De asemenea, semnele dinstinctive ale monarhiei, prezente n ornamentic, L-ul dinastiei Bourbonilor i floarea de crin, sunt nlocuite de N-ul mpratului, respectiv de simbolul albinei. Compoziiile riguroase i sobre sunt animate i prin elemente decorative din bronz turnat i aurit, folosit destul de des n mobilierul Empire. Simplitatea liniilor i corectitudinea formelor, mpinse uneori pn la ariditate, nu afecteaz perfecta armonie a detaliilor i a ansamblului, pe care le regsim n toate obiectele de mobilier Empire. Fotoliile i scaunele, uneori lipsite de elegan, au un aspect masiv i rigid, iar braele i picioarele sunt realizate n form de sfinx sau de gt de lebd, simbolul preferat al mprtesei Josephine. Foarte popular n epoc a fost un tip de scaun inspirat de paturile romane, destinat relaxrii i denumit la mridienne. Dormitoarele Empire erau cel mai adesea mobilate cu paturi cu aspect de corabie, realizate din mahon. Mobilierul de mari dimensiuni, comodele, secrtaire-urile i dulapurile au aceleai caracteristici: forme aspre, unghiuri drepte i aspect grandios. Frecvent, suprafeele sunt difereniate prin pilatri, coloane i cariatide aplicate. Mesel e sunt n general rotunde, cele mai rspndite fiind gheridoanele, al cror blat este susinut de un singur picior portant. Unicul element cu adevrat original adus de stilul Empire este oglinda denumit psych. Rectangular sau oval, psych este o oglind de mari dimensiuni, ce poate oscila ntre coloanele care o susin.Mobilierul n stil Empire nu s -a gsit numai n interioarele elegante ale Tuileries-ului. Desenele lui Percier i ale lui Fontaine au fost simplificate i apoi concretizate i de maetri mai puin cunoscui. n locul mahonului s -a folosit lemn deschis la culoare, ajungndu-se astfel la diferite nuanri ale stilului. n plus, campaniile lui Napoleon au rspndit stilul n ntreaga Europ i fascinaia grandorii Empire a ajuns pn n Rusia. Doar n Anglia, unde tendinele neo -clasice au fost particularizate de creaiile lui Robert Adam i apoi de stilul Regency, nu a existat un corespondent al stilului Empire. n Austria, arhitectul Karl Friedrich Schinkel a proiectat un mobilier foarte funcional, eliberat n mare parte de decorul caracteristic stilului Empire , dar pstrnd formele liniare ale acestuia. Spre sfritul secolului al XIX-lea, n spiritul renaterii unor stiluri decorative, s-a nregistrat o revenire a stilului Empire, ns nu foarte bine reprezentat. Adeseori, stilul Empire a fost acuzat de monotonie i severitate, de abuz de linii geometrice i lips de suplee. Chiar dac unele reprouri sunt ntemeiate, trebuie mcar apreciat grija cu care artizanii au definitivat obiectele de mobilier. n ciu da srciei imaginative i a repetiiei constante, stilul Empire rmne unul puternic conturat, motiv pentru care i gsete i astzi locul n spaii ce aspir la grandoare.

Publicat n igloo #43-44 / iulie 2005 Articole online: Crazy chill-out and more Stilul Empire Fabio Novembre Vama Veche: Un nou Pug Despre locuire, in verde Cuibul solitar al Sultanei Design-ul pictorial: Scaune postmoderne Clima din gradina Domnului

Pop Design

La sfritul anilor '50, semnele industrializrii invadeaz spaiul cotidian i, n nebunia consumismului, bunurile de uz (comun) ncep s circule cu o vitez ameitoare, oferindu-se privirii prin toate mijloacele. i iat c, n muzic, n mod, dar i n domeniul design-ului, al arhitecturii sau al graficii, ca s nu mai vorbim de cel al artei, i face apariia un curent nou, modern i deseori surprinztor, marcnd ritmul i culorile vieii cotidiene: Pop-ul.
Text: Viorica Buic Foto: www.eero-aarnio.com, www.scandesign.org, Artifort

ntre Londra, Paris i New York, sub imperativul vizibilitii, devenite o condiie de existen a oricrui obiect, design -ul dobndete n anii '60 o nou legitimitate. mbogirea claselor de mijloc, entuziasmul demografic, noile exigene n ceea ce privete stilul de via, dar i tehnicile noi de producie i materialele inedite au permis apariia a numeroase forme, surprinztor de variate. n timpul acestei decade, de cele mai multe ori pus sub semnul formaiei Beatles sau al micrilor hippie i flow er-power, designeri din Europa, Asia i America au re-gndit n mod fundamental principiile moderniste. Chiar n anii n care i

atingea apogeul, modernismul, cel mai important curent al secolului XX, a nceput s fie considerat de unii creatori mult prea impersonal i autocratic, ignornd cerinele individuale. Alternativa adus n prim -plan de anii Pop a fost una prompt, adeseori conceput ntr-o cheie ludic sau ironic: plastic sau PVC, multi-funcionalitate, cromatic inedit. Dac modernismul anilor precedeni a respins orice form de influen istoric, dintr-un spirit de revolt, design-ul Pop i caut inspiraie n mai toate manifestrile trecutului. De la Art Nouveau i Art Dco la futurism i suprarealism, designerii au recuperat i asimilat elemente i detalii extrem de variate, toate ns integrate ntr-un discurs propriu, integral asumat. Influenelor din trecut li se adaug cele contemporane: curentul op -art sau pop-art, curentul psihedelic, curentele etnice i zona kitsch, precum i noua obsesie legat de cucerirea spaiului las urme importante n estetica obiectelor din anii '60. Lucrrile unor artiti precum Andy Warhol sau David Hockney, cu numeroase referiri la cultura de mas (conserve de sup, benzi desenate, imagini ale unor vedete ca Marilyn Monroe), au ptruns n interioarele perioadei sub form de afie, tapet etc. De asemenea, Bridget Riley, celebra reprezentant a op -art-ului, a declanat moda combinaiilor alb-negru, de regsit n vestimentaie, mobilier i n multe alte domenii. Aa cum era de ateptat, curentul Pop s-a manifestat n primul rnd n design-ul obiectelor de zi cu zi, creatorii intind un public mai tnr, eliberat de seriozitatea obiectelor din anii '50. S -a dezvoltat astfel o cultur a efemeritii, a obiectului care poate fi i trebuie repede nlocuit, designerii alegnd aproape ntotdeauna pentru creaiile lor materialele plastice. Pn la momentul respectiv, fuseser descoperite numeroase tipuri de plastic, precum i tehnici de prelu crare a lor, ceea ce le-a fcut disponibile i atractive pentru domeniul design-ului, cu att mai mult cu ct s-au dovedit i relativ necostisitoare. Cromatica strlucitoare i formele rotunjite asociate design-ului Pop au alungat astfel i ultimele urme ale austeritii postbelice, reflectnd optimismul perioadei (marcat att de prosperitatea economic fr precedent, ct i de revoluia sexual). Adresndu-se n primul rnd tinerilor, obiectele Pop au fcut deseori concesii calitii pentru a avea un pre sczut, ceea ce le aduce n antitez cu modelele moderniste clasice. Exist cteva nume fundamentale pentru design-ul anilor '60, iar printre acestea, scandinavii Verner Panton i Eero Aarnio ocup un loc de cinste, obiectele create de ei devenind repede adevrate simboluri ale epocii. Scaunul n zig-zag, din poliuretan lcuit al lui Panton (rezultat al mai multor ani de cercetare), dinamic att prin cromatic, ct i prin forma ondulat, i extrem de practic reprezint astzi una dintre emblemele modernitii domestice. Designer-ul i mrturisea la un moment dat principiile de lucru: ncerc s evideniez noi modaliti de a -i ncuraja pe oameni s-i foloseasc imaginaia i s-i transforme locuina ntr-un mediu ct mai atractiv. Aarnio pare a respecta de asemenea direciile de creaie ale lui Panton: obiectele sale, practice i comode, dovedesc un spirit extrem de creativ. Ball Chair cu varianta Bubble Chair, Pastil Chair, Pony, Copacabana Table sunt doar cteva dintre creaiile care i -au nnebunit pe tinerii anilor '60 i nu numai. Chiar i astzi, scaunele inedite ale lui Aarnio (unele concepute cu o acustic special pentru a ofe ri un confort maxim) au rmas la fel de cutate, lucru ce dovedete nc o dat calitatea deosebit a design -ului scandinav. Pierre Paulin este un alt nume de marc al perioadei. Dup ce a studiat sculptura n piatr la coala Camondo din Paris, a nceput s conceap mobilier pentru Thonet, iar n 1958 a devenit designer principal la Artifort. Pentru acetia, a cre at o serie de piese de mobilier cu structura interioar din oel tubular care au avut un succes deosebit. Scaunele non conformiste ale lui Paulin (dac ne gndim numai la Tongue Chair), cu o linie pronunat sculptural pentru a permite pieselor s se adapteze formei corpului, au schimbat interioarele vremii, conferindu-le un dinamism aparte. Anii '60 marcheaz n Italia nceputul unui curent anti-design, criticnd aprig funcionalismul, iar dintre reprezentani, Gaetano Pesce, Joe Colombo i grupul format din Jonathan de Pas, Donato d'Urbino i Paolo Lomazzi sunt cei ale cror creaii au depit graniele rii pentru a deveni simboluri ale perioadei. Scaunele din seria UP concepute de Gaetano Pesce pentru Cassina & Busnelli, cu forme rotunjite i opulente sau piesa Sacco, fotoliul umplut cu mici bile sintetice, au devenit tipice pentru mobilierul Pop, ca s nu mai vorbim de ironicul scaun gonflabil Blow, prezentat n standul firmei Zanotta la Eurodomus 3 (Turin), care a devenit rapid un adevrat ob iect de cult al anilor '60. O alt faet a perioadei ine de tehnologie, de obsesia cuceririi spaiului, materializat mai ales n design -ul vestimentar prin modelul Moon Girl impus de Courreges. Pierre Cardin confirm existena acestui optimism tehnologic: Viitorul reprezenta un fel de realitate virtual. n design, noile tehnologii permiteau apariia unor obiecte diferite, cu alte centre de gravitate. Aveam plasticul, nu mai trebuia s ne limitm la formele geometrice obinuite. Designer-ul Robert Tallon reuete s sintetizeze spiritul anilor Pop: A fost o epoc dinamic, democratic, rapid. Aveai o idee, o realizai aproape imediat. n design, a domnit un anti-elitism vesel care s-a desprins radical de tradiia francez burghez a decoratorilor.

Publicat n igloo #39 / martie 2005 Articole online: Lipscania Mori Art Museum De col Fiecare usa de hotel deschide o poveste Castelul Iulia Hasdeu Marc Newson Ziua Valentinilor Pop Design
Tags: mobilier, pop design, Viorica Buica, mobila, design, revista igloo, design interior, stilul pop, stiluri mobilier

Design-ul suedez

Noi avem grij unii de alii. Aceasta este una dintre importantele devize sub care i desfoar activitatea Fundaia Suedez pentru Design Industrial, sintetiznd filosofia umanist ce caracterizeaz design-ul suedez nc de la nceputul XX.

citete mai departe

Design-ul pictorial: Scaune postmoderne

Arhitectura hermafrodit, robot sentimental sau mesteug informatizat sunt cteva dintre sintagmele aplicate cu nonalan de Alessandro Mendini creaiilor care se adpostesc sub termenul-umbrel de postmodernism.

citete mai departe

Revenirea Stilului Art Deco

Design-ul pictorial: Scaune postmoderne

Arhitectura hermafrodit, robot sentimental sau mesteug informatizat sunt cteva dintre sintagmele aplicate cu nonalan de Alessandro Mendini creaiilor care se adpostesc sub termenul-umbrel de postmodernism.
Text: Mirela Duculescu Foto: Vitra Design Museum; Charlotte&Peter Fiell

http://www.igloo.ro/articole/design-ul-pictorial-scaune-postmoderne/REVISTA IGLOO

https://www.google.ro/webhp?ssrp=1#q=obiecte+de+design+de+inspiratie+etnica&start=10
Noiune bun la toate, folosit cu sau fr motivaie pentru a acoperi tendine din domenii diverse, postmodernismul a fost att de discutat i plimbat, nct s-a uzat n mod firesc. Dar nu nainte de a (ne) lsa motenire (i) designeri care au

fundamentat teoretic o tipologie de scaune-emblem pentru civilizaia imaginii. i un consumator mult mai sofisticat, tributar decoraiei cu orice chip i sloganului less is bore. Noul stil internaional din anii 1980 a scos la lumin un antidot stilistic al modernismului auster cu valori revendicate de la opera lui Marcel Breuer i Alvar Aalto n contextul primei expoziii a Grupului Memphis n 1981. Scopul lor era s introduc culoare i decoraie, pentru a crea obiecte i amenajri de interior care s mbogeasc imaginaia i s incite privirea. Omogenitatea design-ului modernist cu estetica auster a generat interioare uniforme. Stilul -cutie, plat, al cldirilor proiectate n numele Stilului Internaional a devenit anacronic i demodat, pe fondul unui individualism crescnd. Credina n sigurana modernist a fost provocat i chestionat de postmodernism. Cele mai bune exemple ale design-ului postmodern de scaune sunt cele ale creatorilor italieni. n Italia, s-a dezvoltat o micare radical n design, ai crei membri s-au declarat anti-design o dat cu grevele de mas i revoltele studeneti din Europa. Ideile lor despre design se bazau pe un mix de filosofie, forme artistice i manufactur industrial. Respingnd toate tipurile de estetic ce guverna la acea vreme design-ul italian, tehnologia i funcionalismul, aceste grupuri au adoptat decoraia ca mijloc de determinare a unor noi sensuri pentru obiectele create. Fondat n 1976 la Milano, agenia Studio Alchimia va duce mai departe trend -ul pop al anti-design-ului de la sfritul anilor 1960, crend ideea de banal design pe care au rspndit-o prin expoziii i publicaii. Re-design sau banal design este o ncercare de contrapunere ideatic ce se adreseaz vidului cultural i intelectual perceput la nivelul design -ului de mas din societatea industrializat. Banalitatea obiectelor existente era amplificat prin aplicarea unor culori strlucitoare i a unei decoraii ciudate. Studio Alchimia anun sfritul modernismului prohibitiv i re -naterea unui limbaj simbolic n design. Membrii gruprii considerau c design-ul se refer numai la suprafee i s-au jucat cu decoraia, nvestind-o cu valena unui atac subversiv la adresa tradiionalului good taste. Reacia grupului Alchimia la consumerism a amendat producia de mas, deoarece cantitatea era considerat banalitate. Amestecnd modernismul cu misticismul i banalitatea vieii cotidiene, Studio Alchimia a ctigat o mare vizibilitate la Bienala de la Veneia din 1980 prin creaiile lui Ettore Sottsas s i Alessandro Mendini, principalul teoretician al grupului. Arhitect ca formare, Alessandro Mendini considera c design -ul modern a ajuns, n mod natural, la sfritul unui ciclu i c designer -ii nu mai au cum s creeze un design inovativ, respectnd trecutul. El re-designeaz repere clasice cum este Wassily de Marcel Breuer. Prin aceast atitudine, Mendini ncearc s demonstreze principiul potrivit cruia coninutul intelectual al design -ului poate fi dedus numai din decoraia aplicat. A conceput fotoliul Proust ca obiect reprezentativ pentru primele ncercri ale grupului de a-i gsi inspiraia n kitsch i banal. Arhitectul Mendini reproduce un model de fotoliu tipic cruia i decoreaz suprafeele, transformndu -l ntr-un fel de floare exotic. Fotoliul este un obiect banal transformat acum ntr-un obiect considerat fie kitsch, fie frumos, astfel nct presupunerile de good taste sau bad taste denot o nuan de ambiguitate, n funcie de asocierile inteligente indicate de denumirea obiectului. Evident, Proust se refer la Marcel Proust, scriitorul fra ncez susintor al teoriei potrivit creia timpul este n flux continuu, trecutul fiind la fel de relevant ca prezentul i c singurul mod de a nelege timpul este memoria intuitiv. Mendini a pictat materialul textil n pattern-uri care aduc aminte de tuele groase impresioniste, sugernd perioada n care scria invalidul Proust. Pattern-ul este, de asemenea, o metafor ce-l reprezint pe scriitor, colecionar de tablouri impresioniste. Contemporani cu Archizoom Associati, designer-ii de la Superstudio, printre care i Marco Zanusi, au respins ideea unui ambient amenajat, propunnd o camer goal, care ofer locuitorilor maximum de flexibilitate. Ei au propus anularea culturii bazate pe bunuri i au previzionat viitorul oraelor ca anonim, standardizat, cu o structur ce se va rspndi la nesfrit. Conceptul Superstudio despre viitorul anonim al design -ului a fost exprimat prin expoziii de structuri acoperite de pattern-uri rectangulare. Confecionate din placaj i plci aglomerate acoperite cu plastic, aceste piese de mobilier sintetic erau lipsite de personalitate, design individual sau decoraie. Lsnd n urm teoriile i istorismele gruprilor de nceput, Ettore Sottsass a fondat n anul 1981 studioul de design Memphis, perceput ca o asociaie comercial ce intea spre vnzari la scar internaional. Memphis a luat fiin ca alternativ la estetica design-ului funcionalist i modernist care se apropia de final. Numele conine referine la cultura pop american (Memphis casa lui Elvis) i la vechea cultur (Memphis centrul civilizaiei egiptene), reprezentnd dualitatea ironic i ambigu pe care Sottsass o ndrgea att de mult. Au explorat valorile estetice i simbolice ale culorilor contrastante, simbolismului i decorrii suprafeelor. Au explorat combinaia de materiale i forme ct se poate de diferite.

Design-ul nu mai este perceput ca o u.nitate, ci ca un sumum de pri. Ne concentrm mai mult pe elementele care determin obiectul dect pe obiectul n sine. Sottsass a imprimat design -ului un nou imbold prin gruparea Memphis, plasnd Italia n centrul micrii postmoderne i atrgnd designeri din toat lumea. Nefiind o grupare omogen, ci un grup de designeri mprtind aceleai eluri, Memphis a folosit pop art, clasicism, art deco, i o rice putea capta ochiul. Culorile primare erau utilizate la grmad pentru a maximiza contrastul i impactul; pattern -urile din plastic laminat, dur, cu design derivat din grafica pop au imprimat o estetic de jucrie. Sottsass a considerat c funcia i u tilitatea unui obiect sunt pe locul doi, deoarece design-ul era creat pentru a pune n practic concepte abstracte i obiecte ce trebuie nelese ca lucruri ideale. Ettore Sottsass i Michele de Lucchi au folosit n piesele de mobilier materiale combinate (de exemplu: plastic cu finisaje scumpe de lemn) i s-au jucat cu conveniile (de exemplu: picioarele unui scaun trebuie s fie identice sau rafturile trebuie s fie ntotdeauna orientate orizontal). Grupul i -a expus prima oar obiectele n septembrie 1981, n paralel cu Trgul de Mobil de la Milano, piesele de mobilier chestionnd aseriuni de baz: picioarele unei mese trebuies fie identice? Varietatea micrilor n design din anii 1990 reflect multitudinea gusturilor individuale ntr -o lume specializat i bazat pe tehnologie. Design-ul de scaune, ca form vizual, devine tot mai mult design perceput ca idei, idei mprumutate din istoria artei, filmului i culturii, trecut i prezent.